节目改版

节目改版（精选9篇）

节目改版 篇1

节目改版, 是电视体制和机制改革的一个组成部分。实际上, 如仅是做技术上的调整、包装上的美化, 不是真正意义上的改版, 创名牌、出精品、提高节目质量, 才是节目改版的目的。

电视节目陷入改版误区

随着电视栏目数量的急速膨胀, 一些认识和实践上的误区开始出现, “弱智”的电视栏目开始大量涌现, 电视栏目制作理念开始逐渐被一些虚假的收视率所迷惑、被媒体炒作的“快餐文化”所困扰, 被某些俗文化理论所误导。目前, 中国电视栏目发展中表现出来的诸多问题越来越表明, 深入研究电视栏目设置的世界趋势, 以及我国电视栏目发展之路, 是学界和业界都应该重点关注并深入研究的一个关键性课题。

当一个《非诚勿扰》火热电视屏幕的时候, 短时间内相似内容的电视栏目如雨后春笋一样纷纷登场、遍地开花, 为了博取收视率, 又纷纷向栏目内加入拜金、媚俗、低俗化等节目内容, 结果产生了不少不良的社会影响。当管理部门一声令下要求进行相关栏目的整改时, 这些栏目陷入不知所措之中。

改版创新忌跟风

节目改版的内涵极其丰富和深刻, 正如有位资深专家论述的那样, “电视的改版和调整栏目, 实质上是变革、改革, 是优化结构、优化机制、优化人员、优化节目, 提高宣传质量, 是自我加压、自我完善、自我提高……”节目改版, 是推陈出新的过程, 是思想解放、观念更新的过程, 既是检验我们队伍的专业水平和综合素质的过程, 也是释放和提高我们队伍专业水平和综合素质的过程。

创新, 是节目改版的标志、核心和动力。节目改版, 要以创新、添新为主, 以改造、保留为辅, 如果仅仅是做技术上的调整、包装上的美化, 不是真正意义上的改版, 创名牌、出精品、提高节目质量才是节目改版的目的。树立精品意识是创名牌、出精品的源泉, 全力以赴精雕细刻是创名牌、出精品的保证, 好的社会效果是创名牌、出精品的成功标志。

从根本上说, 品牌战略是一个不断创新的过程, 也是电视节目不断自我完善的过程。要坚持“先知先觉”、勇于超越自我, 独辟蹊径, 坚持“你无我有”的原则, 始终保持独特性和领先性。就创新而言, “跟风”、模仿基本上是没有意义的, 不过是更多地丢失自我, 这与铸造品牌的宗旨大相径庭。

随着电视业的发展和观众兴趣点的变化, 如果几年或几十年如一日, 栏目始终是没有变化的老面孔, 最终只会渐渐被观众遗忘和抛弃, 即使没有消亡, 也是名存实亡。但栏目如果一味地求新求变、频繁改版, 最后也可能面目全非, 以致观众根本就无法辨认出该栏目, 最终也会丧失该栏目的核心观众群, 这种无异于自杀的行为现在普遍存在, 很多栏目连基本标识都变了, 主持人、栏目名称和栏目形态更是走马灯似地变换, 这不仅影响收视率, 而且往往致使品牌夭折。因此, 栏目在创新或改版的同时, 必须保持一些自己原来的特色与性质, 保持目标观众群体容易识别的若干标志, 比如栏目的宗旨和理念就不能变, 否则就成陈设。改版如果不是建立在理性分析的基础上, 而只是为形式改版而随意改变, 虽则可能面貌一新, 但未必就比旧有形式好, 更难保大红大紫。

改版满足观众的兴趣点

只有了解观众才能够向他们提供独特的销售诉求, 而且这个诉求是竞争者所没法做到的。

美国福克斯电视新闻网如今已成为福克斯娱乐集团的“旗舰”, 奥秘就在于它为了和其他新闻频道区分开来, 通过价值观和生活方式的分析, 将自己定位为保守派的、突出煽情、耸人听闻和戏剧化的风格, 而不只是简单使用人口统计指标对观众进行细分和定位。很多电视媒体改版时, 习惯于将栏目类型划分为新闻、科教、法制、电视剧等, 并以此界定竞争对手, 这在很大程度陷入了从产品出发考虑问题的“窠臼”, 而不是从观众收视需求出发进行改版。观众选择节目的角度是悬念、冲突、戏剧性、浪漫、人情味、情感体验、信息、重要性、显著性等, 比如过去人们普遍认为科教类节目存在主题深刻、知识性强却枯燥乏味、收视率低的问题, 2003年中央十套的“走进科学”栏目甚至面临着末位淘汰的危险, 而经过改版, “走进科学”的收视率经常在该频道30多个栏目中位居榜首。

对改版的理性思考

竞争是动力, 名牌、精品是在竞争中产生的, 没有竞争就不会有名牌和精品。特色则是名牌和精品的标志, 没有个性的节目必然遭到淘汰。节目改版应提倡“人无我有, 人有我新”, 要善于把满足受众需求、适应社会形势发展, 与发挥电视传媒自身优势、开发独特新颖的表现形式结合起来, 这样才能使节目更具竞争力。

节目改版的核心是创新, 创新则意味着突破, 而任何的创新都首先体现在策划上。在讲究整体战的电视制作中, 为了突破旧的模式, 创新创优, 确保质量升级, 赢得竞争, 对节目题材的规划、立意的确定、结构的方式、表现的手法以及栏目的定位、定性和发展方向等等策划的重要性已经升位, 仅仅依靠个人的才智是难以完成的, 为此需要聘请专家、顾问、学者、实业家以及资深的电视工作者, 从宏观到微观参与策划, 甚至直接参与制作, 以提高节目改版的成功率。有时一个重大的选题依靠一家媒介难以完成, 可以几家同行联合策划, 甚至是电视、广播、报纸不同媒介共同策划, 以形成合力。

改版不是目的, 而是必要调整的手段;调整并非只有改版一条路径, 重要的是适应收视需要;观众的需要包括改弦更张的变化也包括无需变化的老友亲朋般的节目伴侣。电视节目改版有其一定的规律, 尚需我们在实践中逐步发现规律, 加深对规律的认识, 乃至把握驾驭规律。■

节目改版 篇2

一、节目时间：每周六中午12点至12点30分；

二、节目负责人：朱婷婷、周玮；

三、节目播出形式：直播；

四、节目具体建议：

1、将节目具体改版为“放映厅”、“影人堂”和“资讯播报站”三个板块；

2、放映厅：选取近期热映、热议的影片，或是由“影人堂”中介绍的人物主演的影片，截取其中经典片段、片花放映，时间控制在5~6分钟；

3、影人堂：介绍一位国内或国外人物，包括其国籍、作品名称、获奖情况、表演风格或媒体评价等，适当选取其中几个方面，时间控制在8~9分钟；

4、资讯播报站：介绍近期即将上映的影片进行简介，播报近期颁奖典礼信息，或者影坛人物相关新闻，时间控制在7~8分钟；

五、节目流程：

1、12：00~12：04 广告（活动广告、综合组广告、爱电影广告等）；

2、12：04~12：05 广告结束立即接垫乐、节目开头，问候听众；

3、12：05~12：11放映厅（含垫乐）；

4、12：11~12：20影人堂（含垫乐）；

5、12：20~12：27资讯播报站（含垫乐）；

6、结束语、垫乐

六、节目稿件范例：（附在最后）

七、其他：

1、平时节目三个板块不要求有同一主题，特殊时期采用主题节目形式；

2、垫乐忌太静或跳跃，优先选择与影片相关的合适的音乐；

3、若节目开头广告有调整，则即使调整节目内容以控制时间；

附：

爱电影

备稿人： 周玮日期：11月12日

开头：W爱上幸福校园生活，分享精彩电影世界，欢迎收听每周六中午/与您准时相约的/爱电影,大家好,我是周玮,T大家好我是婷婷.周玮,昨天的六一儿童节，你是怎么度过的呢？W，你是说光棍节吧，作为光棍一族，我本来是想看场电影消遣一下的，后来临时有事，没看的成。

T估计不少同学都有看场电影的打算吧，那我们今天/爱电影的《放映厅》环节，就为大家放一段/光棍节看的电影,《失恋33天》的相关片段吧。

还是先给大家介绍一下《失恋33天》的故事梗概吧。

（婷婷准备放桌面上的视频）【（事先找好放在桌面）上优酷网站搜索“失恋33天预告片”，采访篇2分10秒结束；群星篇1分50秒可结束】

W27岁的“大龄少女”黄小仙/是婚庆公司的高端策划师，她姿色平平、家境一般，唯一拿得出手的，就是一口的刻薄言辞，和对这世界满腔的乐观。用她领导/大老王的话说，是“二百五的脑子加林黛玉的心”；用她自己的话说，是“需要可耻的自尊心/如影随形”。她有个谈了七年的男朋友，还没修成正果，却在电影开场时/把腿劈向了/她交往多年的闺蜜那里。电影开始后的33天里，黄小仙带着无比苦闷的心情/邂逅了形形色色的人，有的刁蛮、有的精明、有的犀利、有的宽厚，还有个嘴巴像“生化武器”、始终与她针锋相对的宿敌/王一扬。黄小仙边迎战边检讨，经历了一次“痛苦的脑部神经手术”后，世界从暗淡转至光明。可是办公室冤家到底能不能点滴转化，变成办公室爱情？这一切都很难说。

（备用）（电影《失恋33天》改编自/85后才女作家/鲍鲸鲸的同名网络小说，因《蜗居》、《裸婚时代》等剧集走红的青年演员文章，在本片中/饰演“贱男闺蜜”王一扬，海清、李念、姚笛、张嘉译等当红演员/也将在片中客串或出演角色。除此之外，活跃在话剧舞台的“一哥”郭京飞与王耀庆，瑞丽当家模特/张子萱，歌手/陈羽凡，实力演员廖凡、李晨、张默、马伊琍、张歆艺等/都助阵本片，共同完成这部/送给所有热恋、失恋人士的“恋爱指南，这部电影将教会失恋的人/如何“脱光”，热恋的人/更懂得如何把握幸福。正如宣传片所说，“失恋不一定是一件坏事，它可能是你下一个幸福的开始。”

下面就让我们欣赏一下该片的片花。

【（事先找好放在桌面）上优酷网站搜索“失恋33天预告片”，采访篇2分10秒结束；群星篇1分50秒可结束】

【音乐】

W看过了热门电影，让我们带领大家走进“影人堂”，了解一位影坛人物的点滴精彩。提起汤姆·费尔顿,可能很多人想不起他是谁,可一旦说起<哈利波特>中,可恶的马尔福,估计很多人都十分熟悉.《哈利·波特》系列的落幕，标志着一个魔幻时代的终结，与哈利·波特/一同征战10年的马尔福,也告别了这个系列电影,继续他的/银幕之路.汤姆·费尔顿/1987年出生于英国，小时候因长相乖巧/而备受喜爱,八岁时就参演了喜剧片《寄居大侠》，1999年出演了电影《安娜与国王》，这部影片由周润发和朱迪·福斯特联袂演出，汤姆·费尔顿在片中饰演朱迪·福斯特的儿子。该片的全球公映，对他日后的演艺生涯有了不小的帮助。

【音乐】

T2000年，华纳兄弟公司正式宣布开拍《哈利·波特与魔法石》，大家都非

常关注/饰演波特、罗恩和赫敏的/三位小演员，但是在银幕上，谁都不会忘记那个/令人讨厌，却又时常出现的马尔福。出演马尔福这个角色/是幸与不幸，幸运的是，能在这样的巨资大片中/出演重要角色，以后必然是闻名好莱坞。但弊端是容易被定型，反派演好了，就很难回到正派的阵营，想要转型，要经历一段很艰苦的奋斗。

因为年纪小的缘故，汤姆·费尔顿没有频繁出演各种电影，所以费尔顿的生活相对轻松简单，固定的工作/就是每年出演一部《哈利·波特》就好。有一点需要提及的是，汤姆·费尔顿原本的头发颜色是棕色的，我们在银幕上看到他/金黄色的头发是染过的，似乎经常染发/也对费尔顿的发质造成伤害，他18岁成年后/脱发较为严重，这一点瑕疵/也会对他的演艺事业/造成一定的影响。很长一段时间里，不少观众都认得了马尔福这个演员，汤姆·费尔顿在那几年/被定了型，大家认为他就是马尔福，对于一个演员来说，这或多或少/也是对他表演的一种肯定吧。

【音乐】

W随着时光流失，《哈利·波特》系列也/慢慢走到尾声，马尔福在最后还是选择了弃恶从善，这个角色/也获得了普遍认可，10年的银幕之旅，汤姆·费尔顿诠释了一个坏孩子的艰辛成长，这对于一个演员来说，是一件很不容易的事情，但费尔顿/成功的做到了。

对于演员而言，转型十分重要。从2008年开始，大学毕业的汤姆·费尔顿就逐渐出现在一些/不同类型的电影当中，那一年的恐怖片《失踪》/就是他尝试转型的一部作品，2010年，汤姆·费尔顿还客串了喜剧片《前往希腊剧院》。最近汤姆费尔顿的身影/还出现在了正在热映的电影《猿族崛起》中，他在片中饰演一名反派，这或许让喜欢他的影迷失望了，但毕竟他目前还没有成功转型，能够在这样的巨制中亮相，已经很不容易了，如果他肯在演技上多多打磨，前途仍旧是不可限量的。

【音乐】

T

三、纵观影坛近况，了解电影讯息，让我们走近资讯播报站，看看那最近有那些电影新闻。

近日，即将于明年4月6日上映的/3D版《泰坦尼克号》/在国外举行了试映，派拉蒙影业/曝光了该片18分钟的片段，尽管只有短短18分钟，但仍令许多影迷/赞叹不已。据国外媒体报道，在已经曝光的片段中/不乏经典画面，其中包括杰克和露丝/在船头桅杆处的镜头，3D效果令场景更为逼真，不少观众认为/3D让人感受到“更加强烈的自由和浪漫气息

【音乐】

W韩国温情治愈喜剧《开心家族》/将在中国内地各大院线/欢乐上映，在寒冷的初冬/为大家带来/开心笑容和丝丝暖意。这部电影的选题和剧情创作/都瞄

准了冬季圣诞档期。这部叫好又叫座的影片/终于在影迷们的期待中/被引进中国。随着上映日期的临近，《开心家族》的主演车太贤/和导演金英卓/也即将来到中国内地，出席电影的首映式和新闻发布会，与媒体和影迷们见面互动。

【音乐】

T2009年，一部名为《三傻大闹宝莱坞》 的/青春励志喜剧，在全球不断刷新了/印度电影的/票房记录和社会影响。时隔两年，《三个傻瓜》在香港、台湾地区上映，再次创下票房奇迹，成为港台电影史上/最卖座的宝莱坞电影。《三个傻瓜》这部在海外与华语地区/引起巨大反响、备受赞誉的/宝莱坞电影，将于12月登陆全国影院，以近三个小时的片长/成为国内史上最长的贺岁电影，率先抢滩2012年贺岁档。

【音乐】

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W由徐静蕾执导，徐静蕾、黄立行、梁咏琪、李治廷、钟丽缇主演的《亲密敌人》，昨日宣布于12月23日上映，正式加入贺岁档头战。而早前传出/年底上映的《大魔术师》 至今仍保持暧昧，有消息称《大魔术师》已退出12月档竞争。张艺谋“申奥”片《金陵十三钗》、徐克的3D武侠片《龙门飞甲》，与老徐/主打商战爱情的《亲密敌人》，一起构成年底贺岁档的/三大种子选手。

【音乐】

T由张柏芝主演、总投资2000万美元的《杨门女将》即将上映，但近日一段名为“《杨门女将之军令如山》超长最新花絮”的视频/在国内某知名视频网站曝光，长达1分40秒的片花/迅速从网上扩散开来。有记者从片方获悉，此段视频/正是原计划下周才公布的/影片终极版预告片，这次意外曝光/导致片方的宣传计划全部被打乱，且要考虑重新制作预告片，几十万的投资/也因此打了水漂。

【音乐】

W由二十世纪福克斯电影公司/携手《阿凡达》 特效班底/倾力打造的好莱坞科幻巨制《猩球崛起》正在全国热映，影片持续坚挺的好口碑/不断蔓延，有关“猩猩”的各种话题/也成为人们讨论的热点，据估计票房己经飞越亿元大关，后市全面看涨。在口碑效应下，业内人士预测，尽管本周有十余部新片上映，但

相信这部“今年国内引进质量最过硬的好莱坞影片”会继续成为绝大多数观众观影的首选。

【音乐】

T据报道，任贤齐在电影《倾城之泪》中/扮演了一位大提琴演奏家，与梁咏琪之间的缠绵爱恋/让人感动不已。该片将在今年的12月22日与全球观众见面。虽然电影还未上映，但是还没有过足瘾的任贤齐/已经开始着手准备将《倾城之泪》的第二滴泪搬上舞台，改编为音乐剧，而小齐自己同时也将身兼编剧、导演、音乐总监和出品人，本月6日在北京举办的《倾城之泪》全球启动盛典上，任贤齐也被周冬雨赠名“最佳男友人选”，这也让任贤齐充满信心将周冬雨“挖角”到自己的音乐剧中。

【音乐】

W 由乌尔善执导，陈国富监制，华语电影顶级女星周迅，领衔狐妖一角，加之荧屏“峰幂组合”冯绍峰、杨幂以及影坛新势力，费翔、陈廷嘉联袂主演的/东方新魔幻电影《画皮Ⅱ》，历时3年筹备、150天辗转西藏、内蒙等四地艰苦拍摄，于近日正式杀青。日前，片方赴美参加/美国电影市场交易大会，并在当地发布首款概念预告片/及概念海报。海外片商称赞电影《画皮Ⅱ》视觉超乎想象，概念海报曝光的狐妖造型/被盛誉为华语电影最惊艳造型。

【音乐】

电视综艺节目的改版 篇3

1 综艺节目的适当改版具有着必要性

正确的改版可以为综艺节目增添新鲜血液, 可以削减掉节目不恰当或者不符合观众口味的环节, 可以使节目更加完美。下面就以几个节目的改版具体说说正确改版的益处。

最初的《快乐大本营》是由何炅和李湘二人长期担任主持, 二人的主持风格稳定, 几乎每期节目都没什么变化, 久而久之, 主持人主持风格的一成不变成为了当时制约《快乐大本营》发展的重要原因, 此时, 节目的编导找到维嘉加入《快乐大本营》, 目的就是为了打破李湘与何炅长期何、李组合的主持定式。很显然这次的改版获得了很大成功, 湖南卫视的收视率在度过了一段瓶颈之后再创新高。后来李湘由于家庭原因离开了《快乐大本营》, 节目又变成了“何”、“李”组合, 不过这次是何炅和李维嘉两个男人主持, 收视率又一次遇到了瓶颈, 这使得《快乐大本营》不得不再一次改版, 让谢娜加入进来, 因为李湘的主持风格深受观众喜爱, 而谢那却是与李湘的主持风格大相径庭, 所以许多观众起初十分的排斥谢娜, 但是由于谢娜努力地用自己的行动融入这个节目的风格和主持氛围, 并且一度成为了很多观众心目中“内地主持一姐”, 形成了新主持与节目的一次完美融合, 《快乐大本营》也再次改版成功。由于综艺节目后来朝着热闹的方向发展, 《快乐大本营》也应这种潮流进行积极改版, 加入了海涛和吴欣, 虽然很多观众觉得海涛和吴欣一期节目也说不了多少话, 站在那儿非常不和谐, 但是细心地观众不难发现, 在与嘉宾的互动之中吴欣和海涛做着很好的铺垫, 时至今日他们二人也拥有了大量的粉丝团, 与何炅、维嘉、谢娜一起组成了“快乐家族”形成了一种主持品牌。这几次主持人更换的改版使得《快乐大本营》一次次的度过难关, 收视率呈波浪形稳步前进。不过《快乐大本营》的改版并不仅仅只有主持的更换改版, 还有节目内容的改版, 由起初的与嘉宾大量做游戏, 改版为现在的游戏与聊天并重, 从最初的请嘉宾没有明确的目的性, 到现在请来的嘉宾都是近期有或者将要有作品的明星做宣传。《快乐大本营》的一次次成功的改版使得它能在荧屏上活跃了十年而屹方不倒, 而一般节目的存活率只是在3~5年。

继2010年央视大规模淘汰、更换节目之后, 《艺术人生》针对节目的内容也做了改版。以前一直以艺术、艺术家的生活和作品为主, 但是改版后的《艺术人生》更加贴近百姓生活, 展现百姓生活化的一面。例如邀请谭晶在某期节目“扮演”自己成名之前的小店面买衣服的砍价状态, 拉近了与普通观众的心理距离, 讲述的也是自己在生活中最普通、最平凡、最没有星味儿的一面。

由上可见, 适合的、顺应潮流的改版可以使一档栏目越来越有魅力。

2 综艺节目在改版时应注意哪些问题?

2.1 扬长避短

综艺节目的改版是建立在原有节目的基础上的改进, 所以编导应该先了解这个节目的长处和短处, 对长处进行保留和发扬, 对短处进行摒弃或者是改变。例如前面提到的《快乐大本营》, 它的改版恰恰是因为编导发现了主持人何炅是整个节目的顶梁柱, 所以节目再怎么改版, 也不会让何炅离开, 此外, 《快乐大本营》另一个很重要的快乐源泉就是与嘉宾游戏或者演戏, 不仅让嘉宾放松, 现场的、电视机前的观众也能开怀一笑, 所以节目多次改版, 游戏或者演戏环节仍然不变的存在着。当然好的改版最主要的是要对节目不恰当的东西就及时的摒弃或者改变。《快乐大本营》在这点上也是能及时改变已发现的不恰当。《快乐大本营》在2011年2月19日新增加了一个环节叫做“神马都给力”但是在播了几期之后编导发现它并不是很符合节目的整体感觉, 于是在短短两个月之后的4月23日就取缔了这个环节, 使得节目收视率又重新回温。

2.2 具有观众意识

电视综艺节目的观众极为广泛, 因而在综艺节目的改版过程中, 应该具有强烈的观众意识, 要给观众为节目的主人, 努力反映他们的意愿, 满足多层观众的合理要求。首先, 电视综艺节目应向快乐的方向改版, 给观众提供真正健康有益的节目, 使其得到很好的休憩和审美享受;其次, 注意朝着新颖的方向改版, 只有新鲜有趣的东西才能真正唤起观众的观赏兴趣;再次, 朝着高品位去改版, 不能去迎合某些观众的口味和兴趣。

2.3 不能盲目跟风

节目的改版需要借鉴别人的成功经验, 因为其他成功的节目一定尤其打动观众的原因, 但是千万不可以照搬。例如《欢喜冤家》在改版中, 将自己原本甜蜜的氛围, 改版为当时已经有很多以家长理短为主要内容的节目类型, 成为了众多同类型节目中的一个, 同时丢掉了自己节目最最可贵晒幸福主题, 最终走向了“灭亡”。

综艺节目的发展关系到一整个台的发展, 可以成为一个台的品牌, 所以综艺节目的改版十分重要。现在已经有很多收视率有高的综艺节目, 但是随着观众欣赏口味的变化、欣赏层次的改变、观众方向的转移等等发展着的因素就要求电视综艺节目必须改版以保证收视率或者提高收视率。所以综艺节目的改版的方向和风格就成为了关键。未来的中国综艺节目应该是朝着不断创新, 用发展的眼光看待人们对电视节目的理解, 既不能一成不变, 也不能瞬间面目全非。随着时代的变化而变化的综艺节目才是真正有生命力的节目。

参考文献

[1]张凤铸, 胡妙德, 关玲.中国当代广播电视文艺学.中观传媒大学出版社, 2004, 5.

[2]高鑫.电视艺术学.北京师范大学出版社, 1998, 11.

节目改版 篇4

沂源电视台社教节目将全面整合改版，这次改版的目的是精办节目、打造名牌栏目，突出时代特色和地方特色，强调把艺术性、知识性、趣味性、服务性、贴近性作为努力的方向，努力办成群众爱看、有影响的电视栏目。

计划将原来的《沂河风》、《案与法》、《民生365》、《八面来风》、《聚焦》全部撤并，改版为一档综合性电视栏目《社会万象》。栏目定位为：关注社会、品味人生，走近生活、服务大众。每周两期，每周二、周五首播，周三、周四、周六、周日重播，每期15分钟。

通过改版合并一些零散专栏，做成板块式栏目，改变过去栏目设置多、内容单一的特点。这样整合以后栏目内容更丰富、形式更多样，有利于使报道成系列、集中化，进一步巩固并扩大受众群体，增强节目播出后的社会影响力。

改版后的栏目采用男女两位主持人共同主持，主持采用谈话式，主持风格自然轻松亲切。节目主要内容拟设置如下板块：

第一板块，即主版块，为纪事人物板块。本着“三贴近”的原则，把握时代脉搏，真实客观地记录发生在我县的典型事件和各类人物。通过挖掘典型事件的价值内涵，讲述平凡人物不平凡的人生故事，反映时代精神、社会变迁。

第二板块，为生活服务板块。主要内容包括营养保健、衣食住行等各类生活知识、小窍门，节目内容丰富、形式多样，融知识性、趣味性、服务性为一体。

第三板块，为风土民情板块。主要介绍我县各地风土民情、旅游风景、地方美食，为我县旅游带动战略服好务。

第四板块，律师支招板块。通过典型案例介绍，律师解疑释惑，普及法律知识，弘扬法制精神。

电视新闻节目改版原则之我见 篇5

原则一:形式上体现创新

一是节目类型的创新。如今的电视新闻节目, 可以说样式纷呈, 新闻集锦、专题、故事、对话、抗辩、方言节目、脱口秀、表演等等, 不一而足。改版中如何寻求类型的突破?

改版总是就某个具体的电视台或频道而言。特定的电视台或频道通常不会包罗所有的节目类型, 因此, 改版者总能挖掘一些新类型的节目。当然, 新上的节目要注意与本台其他频道节目的协调, 不能为上而上, 造成节目资源的浪费甚至内耗。其次, 可以借鉴国外电视节目样式, 如真人秀。

二是节目样式的创新。同类型的不同栏目可以有不同的风格。在竞争激烈的南京电视市场, 同属新闻杂志的栏目就有7、8家, 如《零距离》、《直播南京》、《直播生活》等, 这些栏目各具特色。因此, 改版也可以是对原有栏目风格的改造更新。

以南京广电集团新闻综合频道为例, 已有的《南京早新闻》、《南京午新闻》、《大刚说新闻》都是新闻集锦的报道样式, 属于集纳式报道范畴。而今年新推出的《新闻七日谈》也是一档新闻集锦类栏目, 那么, 《新闻七日谈》如何做到与众不同呢?尤其是, 《新闻七日谈》和《大刚说新闻》的主持人都是大刚, 这就加大了相互区别的难度。

从栏目风格上, 《新闻七日谈》追求时尚、轻松, 并强化电视与网络的融合与互动, 西祠讨论版《直播南京》的漂亮版主在这个栏目中亮相。子栏目《美在金陵》, 每天播出一道古城金陵美丽的风景, 既有自然风景, 也有人文景观。从编排上看, 《新闻七日谈》根据观众收视的心理需求, 不断创设兴趣点, 每过一段时间就有一个让观众兴奋的“点”, 掀起一个个小高潮, 从而抓住观众的眼球。从整档节目看, 栏目虽没有一个个子栏目, 但兴奋点不断, 编排看似随意, 其实体现了编辑的良苦用心。

原则二:内容上体现个性

一是不同节目对内容的选取各不相同。不同定位的节目, 其内容、样式都会不同。

改版时, 必须对节目进行重新定位, 对内容重新把握, 对节目的架构重新建造。

如南京的民生新闻节目, 通过不断改版, 已逐步摒弃偏激、低俗的小民生新闻, 代之以大气而富有深度的大民生新闻, 在经济报道、时政报道、热点报道以及新闻的一体化运作、规模化运作等方面, 迈上了一个新台阶。

二是多角度开采新闻点评内容。同样的新闻内容可以有不一样的说法。这也给新闻评论的创新创造了条件。

通过改版, 央视已经全面增强了新闻的评论性。央视的改版给全国的电视媒体做出了表率, 也发出了电视必须关注“民声”、必须有自己声音的信息。

南京电视台《新闻七日谈》的内容点评创新表现在三个方面:一是节目对当天各类新闻资讯、观点进行整合、梳理, 对一些热点事件和话题进行特色点评。每播出一条或一类新闻后, 主持人大刚总要发表一通感慨和观点, 这就是一种评论。二是西祠讨论版《直播南京》的漂亮版主, 每天从网上搜罗一些网友观点, 尤其是网民对社会热点话题的观点给以展示。网友观点成为这档节目的一个收视亮点。可以预见的是, 以后的节目改版中, 网络内容将越来越多地被“嫁接”到电视节目中。三是专门开辟了一个《媒体扫描》子栏目, 将当天其他媒体刊载的一些重要事件及其观点加以展示。

原则三:改版要顺应时代发展潮流

电视节目改版必须与时代发展相适应, 符合电视发展和制作的特有规律, 顺应 (以及必要时修正) 观众的收视需求。

从中国电视当前的运行轨迹看, 以下一些方向性的做法值得留意、借鉴和把握。

一是建立新闻流。2009年的央视改版, 一个突出的方面是建立了从早到晚的新闻播报体系, 使得新闻在24小时流动起来, 并且不断更新内容, 我们把它称之为“新闻流”。

各地方台也意识到建立新闻流的重要性, 但苦于财力、精力、人力和能力的不足, 常常望“流”兴叹, 但做一些改进还是可以的。今年元旦起, 南京广电集团新闻综合频道从早间6:30开始, 有《南京早新闻》, 11:50有《南京午新闻》, 17:30《大刚说新闻》, 18:00《直播南京》, 21:30《南京新闻》, 22:30《新闻七日谈》, 形成了一个全天候大容量的新闻流, 让观众在一天当中的主要时间节点能够了解国内外的大事、要事、新鲜事。

二是新闻直播化。直播的最大好处是充分发挥电视所长, 将新闻第一时间传送出去。电视人都知道直播的重要性和必要性, 但真正直播起来却并非想象的那么简单。影响直播化推行的原因主要是体制是否允许、硬件设备是否具备、直播技术和人员能否达到要求等。

南京广电集团新闻综合频道已经在一系列突发事件中凸显了直播功能, 体现了快速反应的新闻敏感性, 但直播机制还存在需要进一步完善的地方。更大规模、更具人气、更加可观的一种直播样式——直播频道, 南京广电集团正在紧锣密鼓地酝酿和推进之中。

三是打造新时段。18:00—21:00常被称为“黄金收视时段”。但随着社会的发展, 21:00—23:00的电视时段也日益珍贵起来, 被称为“亚黄金收视时段”。在美国等发达国家, 每晚20:00—24:00才是电视节目收看的最佳时间。

国内, 已经呈现出对亚黄金收视时段的抢夺态势。夜间新闻时段的开发, 越来越多地吸引了不满足于电视剧的观众, 有效地扩大了市场份额。

南京地面, 江苏电视台和南京电视台也在争抢对亚黄金时段的制空权。2008年, 南京台的《金陵往事》和江苏台的《万家灯火》, 2009年江苏台的《新闻夜宴》和南京台的《东升有约》, 2010年南京台推出的《新闻七日谈》, 都是争夺21:30以后收视人群的重要栏目。

四是节目板块化。观众已越来越习惯于30分钟以上的整块时段的收视, 电视改版应当符合受众的这一收视习惯。

关于电视节目改版与创新的思考 篇6

电视节目改版和创新可以是一次大动作, 以新包装、新风格、新编排重新亮相, 甚至频道定位也会作一番调整, 也可以只是节目的微调, 基本格局未变。这些举措都是为了适应媒体市场的发展及受众需求的变化而采取的应对策略。只有不断根据市场需求调整频道节目运作模式, 才能在激烈的竞争中随大潮前进。

在频道定位的基础上进行改版, 节目运作是按一定频道定位进行的, 而改版就是要强化频道定位的收视效果。收视率是靠日积月累的人气来推动的, 需要的是相对固定的节目, 在一个相对稳定的时期, 受众的收视需求能够得到满足的同时, 形成的收视惯性和固定收视群。无论是综合频道还是专业频道, 除了各自频道定位会有所不同外, 实现节目运作既定目标的途径是基本一致的, 包括频道形象要不断完善, 节目内容要不断出新等。

按受众需求的把握度进行改版, 有了明确的节目定位, 就有了稳定的收视群, 他们是随着节目的成熟而锁定频道成为固定的收视群的。在节目运作中, 有些是在经过精心策划后推出之初就受到了广泛欢迎, 而有些则是经过磨砺完善逐渐被接受的。

从效益评估的考量中进行改版, 节目运作都是为了实现其最终效益, 我们把社会效益放在首位, 这与经济效益的最大化并不矛盾, 而是相辅相成的。时代发展会对宣传工作提出新的要求, 但坚持正确的舆论导向, 弘扬时代主旋律是不会改变的基本方向。形成品牌效应的节目往往是社会效益、经济效益双赢的样板。在此过程中, 一定要搞好收视调查, 及时准确地了解分析受众需求与市场动态。

二、栏目及节目要保持鲜活

如果说频道改版涉及的多以侧重于宏观与外在形式为主的话, 那么栏目及节目改版所要涉及的就是以具体内容为主了。就电视频道播出阵容来看, 就是由栏目及节目通过一定编排连接而成的, 受众不断变化的收视需求, 促使我们必须不断的去“维护检修”这些组成播出链条当中的各个环节, 不断更新完善, 使其保持鲜活、保持吸引力。受众看电视, 关键是要看节目的具体内容怎样, 栏目及节目改版就是要使节目的具体内容怎样, 栏目及节目改版就是要使节目在“好看”的包装下, 内容也要名副其实。具体主要从以下几点考虑。

打造品牌栏目、节目、栏目及节目的运作, 无论是以成功开始的, 还是在不断改进提高后才逐渐受到肯定的, 要想成为“品牌”, 是不可能一蹴而就的, 且不说前期策划及制作时的大量工作, 就是在推出后效果不错的节目, 也会在运作中面临需要调整的可能。“打造”品牌, 就是要对栏目及将节目进行整体和细节上的“精雕细刻”, 针对播出效果结合节目状态进行改进, 节目才能成长到一定“高度”, 不断改进完善就会使其“生存期”尽可能长。但任何改动都要有的放矢, 不能光图有新的面貌而去盲目改版, 尤其是那些已经形成品牌的节目, 以免得不偿失。

完善节目内容与结构形式。随着受众收视需求的不断变化, 节目运作也要与之相适应。受众常随喜欢的“品牌”而跟着节目走, 这就是品牌效应形成的收视惯性。每个频道都要努力打造几档这样具有支撑作用的栏目, 便可以在留住基本固定受众群的同时, 去吸引部分边缘受众。在改版时, 一定要注意把受众及节目作相应的具体细化, 如综合频道的节目类型, 专业频道的节目内容, 可根据不同受众的收视习惯、作息时间、欣赏风格、心理与实用需求等进行节目策划, 以“黄金时段”、“非黄金时段”及具体播出时间来设置安排节目。

三、节目策划要创新思维

节目改版也是某种形式、内容、理念的创新, 从节目策划到节目的制作、编排、播出等一系列运作过程, 都是在不断地改进、完善中发展的。策划推出新节目, 既是一个创造性的工作, 也是一次创新思维的过程, 新的节目内容、表现形式、风格特色, 一般总是频道改版的兴奋点、重头戏。改版旧节目, 同样离不了创新思维, 对于节目运作新的认识、受众需求新的掌握、业务能力新的提高、技术设备新的开发、节目内涵新的挖掘等, 这些因素的积累, 可为节目改版奠定扎实的基础。但节目改版与创新思维二者如何协调进行呢?

改版目的要明确, 改版是在一定的创新意识支配下进行的, 为什么要改?要达到什么效果?我们在实践中有时会遇到一些情况, 如改版计划、方案看上去很好, 但改版后的节目却达不到预期目标, 有时是因为客观条件制约, 如设备、人员、资金等难以达到要求, 有时却是针对性不够强, 带有一定随意性, 总觉着节目运作一段时间后, 就会变成老“面孔”, 很想有所改变。这种创新思维是重要的, 但也要同时考虑到, 这些没有使受众产生厌烦心理去选择换频道的节目, 其本省就是成功的。改版的目的是为了完善、提升、保持节目竞争力, 节目内容与结构形式的完美结合需要在发展中改进, 但不要损伤节目原有魅力。

创新理念看落实。创新理念只有落实到实践中才能真正发挥应有的作用, 渗透进改版工作能使节目不断出新, 但也要保持清醒的头脑, 科学合理的开展工作。我们在搞节目时, 常会产生一种困惑, 节目策划中因拿不出可开发的原创型节目而发愁, 选题、内容重复, 形式、风格“撞车”, 翻版、克隆有时也成了无奈地选择, 出新、创新的艰难不言而喻。实际上, 播出“版本”设置, 节目内容策划, 关键是要看整个节目阵容是否有新意、有特点, 是否具有吸引受众的“亮点”。

收视效果有标准。节目改版已成为一项常规性工作, 但在具体运作时, 有的台能够独辟蹊径走出一条成功之路, 而有的则在寻求新的突破。如央视科教频道成功打造了《百家讲坛》、《走进科学》、《探索发现》等名牌栏目, 实现了专业频道品牌化的发展战略, 对于大家就是一个很好的启示。改版其实就是根据市场动态, 承前启后、推陈出新, 从节目的定位、设置、编排, 到内容、形式、风格, 都要紧贴市场变化, 充满朝气的时代精神有利于节目保持活力, 能促进节目随受众需求同步发展。

总之, 改版工作还将继续, 我们应该努力做到在实践中勤于思考, 不断分析总结, 坚持用创新理念去搞经营, 求真务实, 积极探索, 为节目改版工作提供有效地经验。

摘要：在电视媒体市场运作中, 要增强可持续发展的势头, 实现效益最大化, 就必须不断地进行节目改版, 无论这种运作的周期性如何, 受众对于“新”的收视需求是不会改变的。但这些“新”节目究竟应该是怎样的?如何进行科学合理的改版?这是我们电视媒体值得思考的。

关键词：电视,改版,创新

参考文献

[1]、叶子《电视新闻节目研究》, 北京师范大学出版社.2006年。

[2]、孙宝国《中国电视新闻节目形态研究》新华社出版社.2008年版。

节目改版 篇7

一、改版初衷

《行风热线》节目连续六年被写入市政府工作报告, 作为全市十件利民惠民大事, 要求做强、做实, 充分发挥舆论监督作用, 搭建好政府与百姓沟通的桥梁与纽带。节目以其广泛深入的影响力与公信力积累出深厚的听众群体, 成为各部门领导检验自身队伍行风素质的有效载体。但经过多年的发展, 行风节目同质化、雷同化、模式化问题比较突出, 必须在实践中不断创新、不断发展。同时, 参评单位频繁参与《行风热线》、《行风现场》节目, 在一定程度上分散了工作精力。所以, 应当调整节目定位, 进行改版, 通过改版为科学发展、共建和谐添加一份保障。

二、改版思路

在继承的基础上不断创新, 是保持节目生命力, 适应当前行风工作形势的必由之路。基于以上问题, 同时结合广播电视资源整合、优势互补的实际情况, 适应政府的需要、听众的需求, 全面改版可以更好地做好媒体的行风工作。

首先, 在完善以政府为主导的责任机制基础上, 进一步创新节目形式, 坚持开门办节目, 加大关注民生、解决问题的力度, 增加与群众生产生活密切相关单位的上线频率, 注重解决问题的效果, 做到件件有着落、个个有回复。

其次, 整合媒体资源, 拓宽群众参与渠道, 实现电台、电视、报纸、网站“四轮驱动”的立体交叉平台。

再其次, 针对反馈过程漫长, 容易形成监管瓶颈, 有损媒体的公信力的情况, 建立督办反馈机制, 健全考核制度, 推动节目掷地有声。

具体思路如下:将原电视《行风现场》节目、原广播《行风热线》节目整合改版为大型直播互动节目———《行风现场》, 将广播电视资源整合, 并机直播, 形成合力, 以齐齐哈尔广播电视台大演播室为直播现场, 节目直播过程中, 由台技术中心配合, 将整档节目的内容通过音频同步在新闻广播频率中直播, 实现音画的完美结合, 达到资源整合最大化的效果。节目适当延长时间, 以各参评单位主要领导走进行风现场的形式进行, 同时配合追踪采访和问题反馈。

节目的主要内容。一是咨询范围, 包括参评单位的工作职责、办事程序、社会服务承诺、相关法规政策等。二是投诉问题, 包括行政不作为、乱作为, 及执法不公、办事不公、服务态度差、办事拖拉、推诿扯皮, 甚至“吃、拿、卡、要”及其他损害群众利益的行为。三是听取群众对政风行风建设提出来的合理化建议、意见及批评。

针对以上节目设置如下形式:一是热线解答。各单位主要领导走进“行风现场”演播现场接听群众的热线电话, 属于政策咨询方面的问题当场做出解释;属于投诉性的问题, 能当场解决的当场解决, 现场一时无法解决的要向投诉人做出交待。二是追踪采访。对于群众提出的热点难点问题、苗头性问题, “行风现场”节目组选派记者实施追踪采访报道, 客观公正地反映事实真相, 督促相关部门履行职责, 真心实意地为群众办事, 把矛盾解决在基层。三是暗访调查。对于群众通过热线电话、短信平台反映的违规违纪, 以及参评单位工作作风、办事效率等问题, 节目组提前进行暗访调查, 制作成短片, 在直播现场与参评单位直接交流。四是问题反馈。“行风现场”将对线索征集和现场热线问题进行跟踪问效, 通过短片的形式和主持人口播的方式在下期节目开始前反馈给观众和听众。五是焦点直击。启动直播车和3G摄像机, 加强互动与现场监督力度, 在直播节目的同时与场外取得联系, 直击热点焦点问题。

表现形式上力求广播电视资源整合, 并机直播, 形成合力。直播过程中设置广播电视统一热线电话, 可以同时满足观众和听众的需求, 确保了广播原有的听众群体不流失, 同时热线参与、短信互动、广电网络同步直播, 全方位多角度呈现, 扩大宣传阵地。■

摘要：行风节目为促进我市政风行风建设, 切实纠正不正之风发挥了重要作用, 但经过多年的发展, 行风节目同质化、雷同化、模式化问题比较突出, 必须在实践中不断创新、不断发展, 必须以改版为目的深入研究, 形成更为高效合理的节目形态。

节目改版 篇8

什么是电视节目的守旧原则呢?

以央视节目为例, 《新闻联播》、《焦点访谈》、《新闻调查》等品牌栏目在中央电视台一套新闻综合频道可是绝对的“老大哥”, 中央电视台的决策者和电视节目策划团队在这几档节目上, 各个都是“顽固”的守旧派, 几十年的老面孔, 就是不改变。因为, 一个优秀电视品牌栏目不是一朝一夕、轻而易举形成的, 而是靠岁月磨砺出来的。

同样, 恩施电视台也有《新闻联播》、《硒都新闻》、《清江夜话》、《今晚九点半》等几档老牌电视节目, 经过多年的锤炼锻造, 已经分别有了相对固定的收视群体。比如新闻评论节目《今晚九点半》, 从2001年开播至今, 已经走过了十多个年头。由于种种原因, 其监督力度已显得有些苍白和软弱无力, 可尽管如此, 不少观众仍然包容它、期待它、信任它。这说明《今晚九点半》节目的观众基础不薄, 生命力仍处于旺盛期。新闻关注民生, 电视服务生活, 是新闻评论节目《今晚九点半》多年来的宗旨。用事实说话, 用心灵沟通, 为党委政府分忧, 为平民百姓解难, 正是不少电视观众钟情于这个栏目的原因。

电视节目的生存土壤是电视观众, 电视观众对节目的认同, 是电视工作者的荣幸, 既然电视观众恋旧, 我们做节目的“守旧”是理所当然的。

然而, 守旧不等于僵化。电视节目中的“旧”, 是指观众认可的、成功的节目形式, 不是陈旧的、老套的、僵化的东西。《今晚九点半》栏目曾获得全省十佳电视栏目的称号, 但受各种因素的制约, 近些年来有很多节目质量不高, 难以满足观众越来越高的品位需求, 这说明我们守“旧”的同时过于僵化, 缺乏创新。

中华民族文化促进会会员、“2011中华文化人物”、资深媒体人田发刚先生对于恩施电视台《今晚九点半》节目有过这样一段评述, “它是恩施电视台的一个品牌栏目, 千万不能失去自己的灵魂。作为观众, 我可以接受你也许不是每期都做得很精彩, 但是我不能接受你为了对付节目如期播出而滥竽充数。滥竽充数和不精彩不是一个概念。老是报道不疼不痒的事情, 这叫不精彩。应该将自己定位成报道老百姓关注的话题……”忠言逆耳利于行。我想, 这应该是对电视节目守旧不僵化的具体诠释。

在守“旧”中坚持, 在守“旧”中创新

做电视节目, 如果说守“旧”是必然的, 那么创新则是必须的。《今晚九点半》栏目在保持原有特点的基础上如何创新?我认为有以下几点:

1.坚持新闻的“三贴近”原则不动摇。必需告诉观众新闻事件的真相, 杜绝盲目夸大或隔靴搔痒式的报道, 盲目夸大会激化社会矛盾, 隔靴搔痒的报道会让人失望。所以, “多帮忙, 不添乱”是办节目的原则。

2.节目内容、主持人播报形式要改变。现在的《今晚九点半》节目与新推出的《直播恩施》在节目形式和内容上很有“姊妹”相:都是民生新闻, 主持人也一样。唯一的区别就是, 《直播恩施》的新闻短小快速, 是快餐式的。所以, 《今晚九点半》节目必需放弃一些不疼不痒的“小新闻”, 每期重点做几个深度报道, 增加嘉宾主持, 与节目主持人形成互动, 改播报式为评述讨论式, 让节目鲜活起来。

3.观众参与到节目中来。观众的参与, 不仅仅是当个拍客, 还要让他们当评客、当说客、当老师。

4.新增“有话你就说”板块, 让观众“有话就说, 有话可说, 有话能说”。

如果做到以上几点, 恩施电视台“资深”品牌栏目《今晚九点半》会是一副新的、而且好看的模样。

恩施电视台4月9日推出的有一档新节目叫《幺妹儿带你耍》, 节目定位于恩施州土家族苗族自治州的民族文化发掘和宣传。这个节目推出后的欢迎度虽然还是个未知数, 但有一点可以肯定, 节目的策划者的思路是明晰的, 定位是准确的。有了创新的思维, 现在最关键的是如何让节目新得好看, 新到实处。我认为, 节目对这个“幺妹儿”提出了很高的要求。首先, 你应该是恩施民族地区全体幺妹儿的形象代表;其次, 你必须熟知恩施的风土人情;其三, 通晓恩施的历史沿革和民族文化;其四, 你最好能歌善舞、招人喜欢。《幺妹儿带你耍》, 要在节目中“耍”出文化、“耍”出品位, 只有这样, 观众才觉得跟着你“耍”有意思。同时, 还要“耍”出“花招”, 让观众每期都有新鲜感, 每次都有新收获。

节目改版 篇9

1 地方电视媒体节目改版的内在逻辑

改版是电视媒体对当前节目形态的更新与再造,目的在于更好地发挥电视传播的优势,提升影响力。不同电视媒体的改版有着不同的内在逻辑,地方电视台由于资源和资本上的弱势,改版也有着与主流电视媒体不同的路径。

1.1 行政主导:地方电视媒体改版主要推手

在新的媒体生态下,电视的媒体霸主地位已经遭到巨大挑战。相对于中央和省级电视媒体,地方电视台资金实力弱、受众覆盖面小。其改版的内在驱动力往往来自行政力量,体现的主要是政策的导向。十八大以后,习近平总书记对新闻舆论工作提出了新的要求。电视作为党的新闻舆论工作主阵地,自然更加受到关注。而地方电视媒体还承担着地方党委政府的喉舌功能,它的节目形态可以说直接受地方党委政府的影响,这也构成了地方电视台改版的主要推动力。

1.2 市场驱动:地方电视媒体改版的受众因素

市场是地方电视台改版的第二大推动力。地方电视台对市场的认识相对滞后,但已经有了对市场的重新审视,并开始逐渐关注市场的动向和受众的意见。新媒体分化后的受众市场格局发生了巨大的变革,新媒体分流了大量广告用户,纯粹依靠政府支持的电视媒体不再符合时代的特点,电视媒体不得不重视市场的力量,聆听受众的声音。

在市场的引导下,地方电视媒体首先是观念上的改变,由受众到用户的指称变化也说明了媒体对用户的高度重视。地方电视媒体由信息的主导者到以用户为中心的理念改变不仅仅是政策的引导,而是市场发展的大势所趋。

2 样本分析:恩施电视台的改版分析

恩施电视台,始建于1987年,是经广电部批准建立的地市级电视台,是恩施自治州的主要电视媒体。恩施电视台的改版实践可以作为我国地方电视媒体改版的样本。

2012年4月,恩施电视台开始进行全方位节目改版,改版的主要措施在于扩张节目规模。十八大之后,为深化和扩大2012年的改版成果,2013年,恩施电视台将节目改版进一步引向深入,再次启动了以“新闻立台、节目强台、活动兴台”为宗旨的深度改版。2012-2016年,恩施电视台的节目改版持续进行,改版的思路和理念也不断地发生着变化,具体来看,体现在三个方面。

2.1 改版从重规模扩张转向重内涵发展

习近平指出,随着形势发展,党的新闻舆论工作必须创新理念、内容、体裁、形式、方法、手段、业态、体制和机制,增强针对性和实效性。电视改版的重点从追求栏目数量的扩张转向注重节目内涵质量的提升,推动各个栏目在节目理念、运行模式、受众细分等方面进行深入思考,以先进的理念指导节目制作,极大地提升了电视节目的传播效果。

2.2 改版从外围突破转向核心推进

当前,电视节目改版已经从外围形态进入到改革深水区,《恩施新闻联播》作为恩施电视台的电视新闻拳头节目,在及时、准确、规范地做好时政报道的同时,进一步加强了经济工作的报道,加强了关注民生、关注基层的报道,节目中将镜头更多地对准了普通劳动者和基层群众,反映他们的苦与乐、喜与忧,较好地提高了节目的可视性,也更好地服务于党委政府中心工作。

2.3 改版从抓节目形态转型转向推进新闻话语变革

新闻立台,意味着电视媒体要成为官方话语体系和民间话语体系的沟通者,而核心则是电视新闻栏目的新闻话语变革。恩施电视台《直播恩施》等民生新闻栏目,通过改版,进一步体现了“走转改”的精神实质,紧紧扣住老百姓生活中亟待解决的问题,一方面反映了老百姓的心声和民意,另一方面,为党委政府解决问题提供了扎实的信息和数据,很好地发挥了沟通桥梁的作用。

3 结语

改革应该成为电视媒体的运行常态,创新应该成为电视媒体的内在基因。必须注意的是,改版不仅代表形式和内容的改变,更应突显理念和思想的革新。在政策和市场的双重影响下,地方电视媒体应该依据自身发展实际,切合媒体进化方向,通过不断的改版,更新节目形态,转变电视话语,不断提高自身在媒体生态中的核心竞争力。

摘要：在新的媒介生态下,电视媒体面临着更为复杂的媒体竞争和行业挑战,改版成为电视媒体发展中的常态。地方电视媒体的改版更多体现了在政策主导和市场助推的双向驱动下的应对姿态。

关键词：地方电视媒体,节目改版,媒介融合

参考文献