造景技巧

造景技巧（精选9篇）

造景技巧 篇1

从实践中可以看到, 园林造景工艺体现在很多方面, 其中最重要的就是道路设计、植物搭配以及山石造景等。以下将从这三个方面进行研究, 以期营造一个和谐、温馨的生态园林。

一、道路设计中的注意事项

对于园林造景工程而言, 道路是不可或缺的一部分。虽然多数情况下, 道路的设计并非直接作用在景物、造景工艺上, 但是对道路的处理直接决定着整个园林的欣赏价值、美感效果等。因此, 园林道路设计、改进效果, 对于整个园林的整体效果显得非常重要。对于园林道路而言, 通常可分为主干、次干以及游步和小径四级道路。其中, 主干道是用于出入口、各区间之间相互联系的大道。一般其宽度应当确保双向能够安全错车, 而且车宽一定在2.5 m范围内, 车与道边停靠的车辆之间保持一定的安全距离, 大约各0.5 m左右。同时, 主干道的最大宽度应当在6.5 m范围之内。而次干道, 各区间主路的最宽距离不能超过3.5 m。对于货车而言, 通常多行驶在夜晚, 而且运输量一般也不太大。基于此, 小园林的主干道建议采用大园次干道标准规划建设。而且各级道路一定要尽可能减小其实际宽度, 以照顾游览、观赏和休闲为主。对于主路而言, 因平时游人数量相对较多, 所以造景过程中应当注意确保其给人深远、开朗的感觉。而且其坡度不宜太大, 以免对部分身体不好的游客活动产生影响。在主干道的两旁造景, 应当以华丽、精美为主, 游步道的实际宽度以1.5 m为宜, 应确保两个人能够自由交错通过。对于园林小径而言, 在设计过程中, 只需确保能够单人通行即可, 宽变以1 m范围为宜。实际上, 道路设计也是园林造景工程中的一个重要环节。通过道路将各景点有机的连接在一起, 这种功能对于提高园林整体效果并不次于园林造景本身。

二、园林植物造景与植物配置

对于园林造景而言, 植物造景与植物配置是重点。笔者认为, 基于对当前形势的考虑, 若想加强园林绿化植物配置和植物造景, 提高园林的整体质量和观光效果, 可从以下方面入手。

1. 园林绿化植物配置

在园林绿化植物配置过程中, 应当注意不同季节植物之间的相互搭配。通过艺术设计, 可以营造不同的艺术性空间, 给人以心旷神怡的感觉。在园林植物具体配置实践中, 一定要确保季节上的差异性, 注意选择不同季节的植物品种, 坚决杜绝园林中的植物配置选择单一性、类似性。相反, 对于园林植物配置而言, 应当体现出春夏繁华、秋冬多变的艺术设计思想和造景技巧。至少要配置三个季节以上的植物、花卉, 而且要确保四季均有绿色植物。在此过程中, 需要注意园林造景时, 要将草本绿色植物、木本花卉有机的协调在一起。园林植物配时, 一定要对可选植物的花型、色彩、形状以及各种植物花卉的生命周期进行全面的掌握, 在全面考虑后再进行配置。

2. 园林植物造景技巧

对于园林而言, 植物造景非常讲究技巧性。不仅要求造景形式多样统一, 而且还要对比调和, 确保对称、均衡以及具有节奏和韵律感。在园林造景过程中, 必不可少的就是自然界山水、人工建筑以及街道和广场等, 但这些都需要有植物的映衬才能尽显山林之美。笔者认为, 任何好的艺术产生, 都是人们主观情感与客观环境之间有机结合的产物, 园林的造景形式在很大程度上决定了立意方式。比如节日广场, 以喜庆、欢快为主, 色彩上可以是暖色调;对于烈士陵园, 则应当以庄严和肃穆为主要色调, 冷色是基础色调。由此可见, 在园林植物造景过程中, 较之于传统的植树造林存在着较大的差异性。在确保不同的园林特色基础上, 更要兼顾不同种类的植物形态、色彩以及风韵和芳香等。坚持这样的植物造景原则, 不仅可以确保园林丰富多彩, 而且还能改进传统的园林造景理念和模式, 从而使现代园林建设更符合人们的审美要求。

三、园林山石造景技巧

对于现代园林而言, 山石造景是其中不可或缺的一环, 同时也是园林造景工程的点睛之笔。较之于传统的山石造景工艺而言, 现代园林山石造景工艺表现出多样化的特点。在继承传统技巧和手法上, 又有了一定的创新和改进。

1. 假山造景工艺

对于假山造景而言, 其主要体现为对传统山石造景方式方法的继承, 同时在现代园林造景工程也有了一定的创新和改进, 比如以天然石造假山、后期人工制作塑山两种形式最多。在园林假山造景过程中, 其取材范围在不断的扩大, 而且塑山的方式也呈现出多样化的特点。因此, 现代园林假山石景样式也非常的多。

山石之性沉重而又静穆, 故而能承万物。对于园林而言, 假山造景是其点睛之笔。同时也是对大自然的人工描摹, 体现了园林造景的技巧和艺术性。在假山造景过程中, 应当注意堆叠山体的布局要合理。山体一定要完整, 而且要求文理相通、脉络清晰。尤其是假山的位置、高度以及重量等因素, 应当与周围的环境有机的协调起来, 确保其主次分明、隐露适度。同时, 还要注意山石造景时的聚密度、疏散度以及形状、色彩和质地等。应当与生态环境相融合, 不可显得过于突兀。

2. 假山造景散置设计技巧

在园林假山造景过程中, 散置设计也需要一定的技巧。虽然应当严格遵循规律, 但却没有一套特定的设计技巧和要求。散置石造景过程中, 重点在于凸显其“散漫”性, 石头之间保持的距离应当适宜。

置石过程中, 讲究其散漫性, 这样可以创造一种非常美妙的欣赏意境。园林造景过程中, 散置石造景更多继承了与苏州园林设计手法。比如, 深埋浅露式的小散点设计。这样显得脉络显隐, 似断又续、散中有聚;散点数石, 或横卧或直立, 或半含土中又仿佛生根一般, 使市政工程园林变得更加的富有活力和生机。从实践中可以看到, 因受大地艺术之影响, 园林散置石造景过程中也多采用点、线和面的形式进行石景布设。早已没有了传统的主石、辅石之别, 更多的是具有另类造景思想在内的形式、韵律之美, 给人造成视觉上的冲击。在当前国内园林理石造景过程中, 为体现大自然之野趣, 在花径、草坪以及林下和坡脚水塘等处, 广泛的应用了散置石理景技巧。但需要说明的是, 这种造景手法给人非人工、疑天造之感的景点并不多见。所以在园林造景过程中, 不仅要更多的继承传统造景手法和技巧, 而且还要结合现代技术和人们的情感倾向, 对其进行创新和改进。只有这样, 才能与时俱进, 才能创造更符合现代化要求的生态园林工程。

四、结语

总而言之, 随着社会经济的快速发展, 生态园林建设已成为这个时代园林造景及其建设的重点和关键。实践中应当结合实际情况下, 通过不断的创新设计方案、改进造景技巧, 为建设美好人类家园而努力。

摘要：园林工程作为现代化城市建设的一部分, 起着非常重要的作用。尤其是园林工程中的造景艺术, 确定了整个园林工程的品质和整体效果。本文对园林造景技巧及注意事项进行了分析, 并在此基础上提出了一些建设性建议, 以供参考。

关键词：园林工程,生态环境,造景技巧,研究

参考文献

[1]李运国, 王群.浅谈城市居住小区园林景观设计[J].现代企业文化 (理论版) , 2010 (15) .

[2]李冠华, 孙锋, 潘双琴, 项丹婷, 徐小燕, 陈波.低碳园林植物景观设计方法浅析[J].中国园艺文摘, 2010 (10) .

造景技巧 篇2

园林植物造景设计

主讲：谢 云

学生：园林艺术

浙江林学院园林与艺术学院

2004年10月

绪 论

本章授课要求：

(一)学习目的和要求

本章介绍本课程学习的目的，国内外植物造景发展现状，本课程的内容安排以及本课程所要完成的作业及要求。使学生对本门课程有一个总体的了解，激发他们的学习兴趣。

(二)重点与难点

重点是介绍本课程学习的目的，以及课程的性质，使学生对本门课程有一个总体的了解，激发他们的学习兴趣。难点是掌握本课程的大致内容和性质，使了解植物造景设计的思维方法。

(三)教学方法和途径

理论联系实际，结合实际设计项目由浅入深，采用启发和引导的方法，使学生了解本课程的大致内容和性质，对本课程产生兴趣。

设计讨论题：

新登中学门口广场设计，安排下周分组讨论。

授课内容：

一、本课程学习的目的

园林植物造景（种植设计、植物配置、植物景观设计、植物选择）目的——园林绿地内成功配置植物

那么：什么是园林设计（造园学）、植物造景、它们之间的关系？

1、Landscape Architecture园林学（造园学）——空间艺术

《牛津园艺指南》：“将天然和人工元素设计并统一的艺术和科学，它运用天然和人工的材料，如泥土、水、植物和构筑物创造各种用途和目的的空间”。包括三方面的内容：

①素材——植物、泥土、水、构筑物 ②艺术手法 ③完成一定的功能

2、种植设计——空间艺术

以园林植物为主体，运用艺术手法创造出一个表达某种意境或具有某种用途的空间。就是根据园林布局的要求，按照植物的生态习性，合理地配置各种植物。包括三方面的内容：

①素材——植物（满足生态习性、满足园林布局的要求）②艺术手法：空间组合、色彩搭配、动态变化、生命景观 和人文意境

③完成一定的功能

那么：园林设计中如何操作（应用植物）呢？

这一造景素材如何利用？也就是说园林植物都有哪些用途？

3、植物的园林用途：

园林植物——指一切适用于园林绿化的植物材料（包括乔、灌、藤、草、地被），在园林中作为观赏、组景、分隔空间、装饰、庇荫、防护、覆盖地面等用途。

①观赏主体、形成景观②划分空间（组织空间）③装饰和衬托建筑、小品、水体、山石④渲染色彩，突出季相⑤庇荫⑥防护⑦覆盖地面⑧音响和气味，散发芬芳，招蜂引蝶

美国造园家“克劳斯顿”：“园林设计归根结蒂是植物材料的设计，其目的就是改善人类的生活环境，其它内容只能在一个有植物的环境中发挥作用。”

4、园林植物造景的原则

（1）科学性

满足植物的生态要求，（2）艺术性

通过艺术构图原理体现出植物的个体及群体的形式美和意境美。（4）体现植物造景的特色

①生命性，与环境息息相关，具有差异极大的生长期及季节变化，并且在不断变化，体现自然生命的气息。

②植物具有丰富多彩的色彩、形体及质地等艺术表达符号。运用各种植物的姿态、色彩、叶形、花果期及其时序变化，可以获得层次感、色彩感、时序感。

二、国内外植物造景的发展

（一）国外发展

1、规则式植物景观的古典园林（法国、意大利、荷兰）

规则式的植物景观与规则式建筑协调一致，庄严、肃穆给人以雄伟的气魄感，有很高的人工美的艺术价值。

2、自然式植物景观，创造自然的植物景观成为新的潮流。

人们艺术修养不断提高，向往自然，追求丰富多彩、变化无穷的植物美，提倡自然美，模拟自然景观和田园风光，结合地形、水体、道路来组织植物景观。

3、更加重视生态效应

4、植物造景的外沿不断拓展，渗入到国士规划中。

很多已经从国士规划就开始注重植物景观了。

①首先考虑保护自然植被；

②有目的地规划和栽植了大片绿带（Green Belt），创造良好的生态环境。

③再在城镇附近及中心，重点美化。

5、将植物景观引入室内已蔚然成风

耐荫的观叶植物、无士栽培技术大为发展。

6、丰富的植物材料

园艺学科随之迅速发展起来，选种、育种、创造新的栽培变种取得了丰硕的成果

（二）我国园林中植物造景的现状

1、重园林建筑、假山、雕塑，喷泉、广场等，而轻视植物。这在园林建设投资的比例及设汁中屡见不鲜。

2、植物景观的欣赏常以个体美及人格化含义为主。

3、近年来兴起喷泉。

4、提倡园林建设中应以植物景观为主。

5、尝试植物群落设计。

6、对植物抗污、吸毒及改善环境的功能作了大量的研究。

7、我国园林中用在植物遣景上的植物种类很贫乏。

8、观赏园艺水平较低，尤其体现在育种及栽培养护水平上。

9、植物造景的科学佐和艺术性上也相差很远。

三、课程内容的安排

前言

第一章 园林植物造景的基本原理 第二章 园林植物造景设计与施工 第三章 园林花卉的种植设计 第四章 水体的植物造景设计 第五章 道路的植物造景设计 第六章 建筑的植物造景设计

四、作业及要求

1、准备一本速写本，画钢笔画（20种树种，每星期5种；再过渡到小景观，每星期2幅，总共10幅；最后鸟瞰、透视各5幅，总共10幅。注：三分之一为实景

要求：找工作时候要拿的出手；每周一第一节课抽查。

2、设计作业，CAD画图，每两周完成一幅。

3、分组目测绘图：现场绘图，分析并讨论

4、课堂讨论：即兴讨论与分组讨论

5、本周作业：新登中学门口广场设计，安排下周分组讨论

设计思维的训练：思考顺序

①功能要求：面积大小（能作多少景？作多大的景？完成多少功能？）、造价、业主要求（门面，赏心悦目，遮挡建筑，良好的生态空间，遮荫的通道、休憩、读书、会客）

②艺术上的要求：首先要考虑总体布局，采用的风格和特点，体现学校的办学宗旨、理念、校训以及学校的历史；然后考虑空间的划分和组织，道路的布局，植物的立体空间（林冠线）和平面空间（林缘线的疏密变化）以及透景线的组织；同时考虑各种园林艺术表现手法的应用（借景、夹景、框景、对景、障景、漏景、背景等）；然后考虑植物的配植方式（孤植、对植、列植、丛植、群植、林植、篱植等），以便组织植物；同时注意植物的艺术效果（植物的人文意境、象征意义和文化内涵；观形、赏色、闻味、听声等）；主景的设计和诱导；最后是细部的考虑：如何搭配色彩、景观的动态变化（季相变化和生长变化）、如何体现自然的生命气息„„

③选择合适的植物种类：植物与环境的关系（光、温、水、土、气、生物）、植物与植物的关系（化学他感、相互遮荫、合理搭配和种植密度）

一般要求：速生树＋长寿树；常绿树＋落叶树；乔木＋灌木；观叶＋观花 主要考虑植物的生态习性。

第一章 园林植物造景的基本原理

本章授课要求：

(一)学习目的和要求

本章介绍园林植物造景的两大基本原理：生态学原理与美学原理。使学生掌握植物造景设计中应该遵循的基本规律。

(二)重点与难点

重点是介绍环境因子与植物造景的关系以及美学原理在植物造景中的应用，难点是掌握各园林植物的生态习性，并能在园林植物造景设计中加以灵活应用。

(三)教学方法和途径

理论联系实际，结合学生的特点，采用启发和引导的方法，并展示大量植物的图片，让学生弥补自己的不足，对园林植物及其生态习性有更深入的了解。美学原理则结合大量的实际设计范例进行介绍，浅显易懂。

设计讨论题：

校园风景林设计，要求用50种以上的植物，并结合其生态习性，应用美学原理进行设计。安排下周分组讨论。

授课内容：

第一节

园林植物造景的生态学原理

一切艺术的含义都在活的变化中展现，只有当植物以饱满的活力展现在人们面前，再加上艺术设计之后，才算得上是完美的艺术品。

关键在于掌握植物与其生存环境的协调关系：温、光、水、土、空气等。或者选择适合其特殊环境的植物；或改变环境使其适合植物的正常生长。

一、温度对植物的影响

植物造景设计时对温度考虑的因素有哪些？

1、温度三基点（年均温、最冷月均温、极端低温、最热月均温、活动积温）：什么是温度三基点？

每种植物的生长都有最低、最适、最高温度，称为温度三基点。如热带植物如榔子、橡胶，槟榔等要求日平均温度在18℃才能开始生长；亚热带植物如柑桔、香樟、油桐、竹等在15℃左右开始生长：暖温带植物如桃、紫叶李、槐等在10℃．甚至不的不到10℃就开始生长；温带树种紫杉、白桦、云杉在5℃左右就开始生长。一般植物在0～35℃的温度范围内，随温度上升，生长加速，随温度降低生长减缓。一般热带干旱地区植物能忍受的最高极限温度为50℃～60℃左右，原产北方高山的某些杜鹃花科小灌木。如长白山自然保护区白头山顶的牛皮杜鹃、苞叶杜鹃、毛毡杜鹃都能在雪地里开花。

2、温度影响植物生存的最重要的因素之一，从而影响了植物的分布。那么，我国根据积温来划分，有哪几个温度带，各有哪些植被景观？

寒温带针叶林景观（-2.2～-5.5℃、-28～-38℃、-53℃、16～20℃、110～1700℃）（兴安落叶松、西伯利亚冷杉、云杉、樟子松、偃松、白桦、山杨、蒙古栎）、温带针阔叶混交林（2～8℃、-10～-25℃、-35℃、21～24℃、1600～3200℃）（落叶松、红松、紫杉、白桦、蒙古栎、山杨、榛子、牛皮杜鹃、长白山美人松、岳桦、云杉、臭冷杉）、暖温带落叶阔叶林景观（9～14℃、-2～-13.8℃、-27.4℃、24～28℃）（松栎混交林：椴、槭、白蜡、杨、柳、榆、槐、杏、桃）、亚热带常绿阔叶林（14～22℃、2.2～13℃、28～29℃、4500～8000℃）（山毛榉科、山茶科、木兰科、金缕梅科、樟科、竹类）、海南岛热带季雨林（22～26.5℃、16～21℃、5℃、26～29℃、8000～10000℃）（棕榈科、山榄科、紫葳科、茜草科、木棉科、无患子科、桑科、龙脑香科、橄榄科、大戟科、番荔枝科、肉豆蔻科）如热带季雨林的附生景观、层间层、绞杀现象、板根现象。

3、温度对植物的影响：

①春化作用，如桃需要400h以上低于7℃；②低温会使植物受寒害和冻害，这也是南树北移的限制因子，如凤凰木原产热带非洲，花先叶开放；引至海南，花叶同放；引至广州则先叶后花，花数明显减少；③通过调节温度而控制花期。如桂花属于亚热带植物，在北京桶栽，通常于9月份开花。为了满足国庆用花需要，通过调节温度，推迟到“十二”盛开。桂花当夜间最低温度在17℃以下时，就要开放。

二、水分与植物造景设计

植物造景设计时对水分考虑的因素有哪些？附生植物存活的原因是什么？

1、空气湿度

在云雾缭绕、高海拔的山上，植物生长在岩壁上、石缝中，瘠薄的土壤，或附生于其他植物上。他们的生存与较高的空气湿度（80％）休戚相关。

2、土壤湿度

根据植物对水分的关系，可把植物分为哪几类？请你给出水体中配置的植物10种，低洼地常用植物10种，干旱地带配置的植物10种。

植物对水分需求不同，根据植物对水分的关系，可把植物分为水生、湿生（沼生）、中生、旱生等生态类型。

水生植物：

挺水植物：荷花（0.5～1.5m）、香蒲（0.3~1m）、千屈菜、石菖蒲、水葱（沼泽或浅水）、慈菇（0.1~0.15m）、菖蒲、再力花、泽泻、燕子花、溪荪、马蔺、黄菖蒲、灯心草、丁香蓼、水生薄荷

浮水植物：王莲、睡莲(0.25~0.35m)、萍蓬草(<0.3cm)、芡实(1~1.5m)、菱(3~5m)、荇菜（龙胆科，0.3~1m）、莼菜(0.3~1m)沉水植物：金鱼藻、芹、水马齿、水藓、水毛茛

漂浮植物：凤眼莲(0.3~1m)、浮萍、水鳖、满江红、水浮莲(0.6~1.5m)、槐叶萍属 湿生：乌头、落新妇、水芋(<0.15m)、紫菀属、萱草属、花菖蒲、日本玉簪、金脉鸢尾、席草(灯心草科，以水田最宜)、水芹（伞形科，0.3~1m）

耐湿树种：

垂柳、旱柳、龙爪柳、黑杨、榔榆、桑、柘、豆梨、杜梨、柽柳、紫穗槐、落羽杉、水松、棕榈、栀子、麻栎、枫杨、榉树、山胡椒、沙梨、枫香、悬铃木、乌桕、重阳木、白蜡、三角枫、丝绵木、夹竹桃、等

旱生植物：

木麻黄、仙人掌、柽柳、夹竹桃、三角花、雪松、黑松、加杨、小叶杨、响叶杨、加杨、垂柳、旱柳、白柳、榆树、朴、胡颓子、皂荚、柏木、侧柏、桧柏、槐、黄连木、化香、白栎、栓皮栎、石栎、小叶栎、苦槠、榔榆、构树、柘、小檗、山胡椒、枫香、继木、枇杷、石楠、火棘、合欢、黄檀、葛藤、紫藤、紫穗槐、鸡眼草、臭椿、楝、乌桕、木芙蓉、胡枝子、锦鸡儿、小叶锦鸡儿、柳叶绣线菊等。

三、光

植物对光的需求程度，用什么指标来衡量？

列举阳性植物20种、阴性植物20种、耐阴植物20种。

1、光补偿点和光的饱和点

光补偿点又叫收支平衡点，就是光合作用所产生的碳水化合物与呼吸作用所消耗的碳水化合物达到动态平衡时的光照强度。

再增加光照强度，而光合强度却不再增加时的光照强度就叫光饱和点。

2、不同光强要求的植物生态类型

根据植物对光强的要求，传统上将植物分成阳性植物、阴性植物、耐阴植物。

1）阳性植物

要求较强的光照，不耐蔽荫。一般需光度为全日照70％以上的光强，在自然植物群落中，常为上层乔木。

（1）常绿针叶树：

①强阳性：马尾松、湿地松、火炬松

②阳性：黑松、白皮松、侧柏、千头柏、龙柏、长叶松、华山松、柏木、华东黄杉、雪松（2）落叶针叶树：

强阳性：银杏、落羽杉、池杉、水杉 阳性：金钱松、水松（3）常绿阔叶树

阳性：广玉兰、蚊母、木麻黄、桂花 弱阳性：女贞、樟树（4）落叶阔叶树

阳性：鹅掌楸、皂荚、山皂荚、合欢、槐树、龙爪槐、刺槐、喜树、喜树、枫香、悬铃木、毛白杨、加杨、旱柳、垂柳、板栗、麻栎、栓皮栎、胡桃、薄壳山核桃、枫杨、榆树、桑树、构树、杜仲、梧桐、乌桕、重阳木、枳椇、柿树、臭椿、楝树、栾树、全缘栾树、南酸枣、泡桐、香椿；

弱阳性：刺楸、榔榆、榉树、朴树、无患子、黄连木、三角枫、茶条槭、七叶树、白蜡树、梓树、楸树。

（5）常绿小乔木及灌木 阳性：夹竹桃、凤尾兰、丝兰

弱阳性：枇杷、石楠、茶梅、枸骨、胡颓子（6）落叶小乔木及灌木

阳性：玉兰、紫玉兰、二乔玉兰、笑靥花、粉花绣线菊、月季、现代月季、玫瑰、杏、梅、桃、碧桃、山桃、樱花、东京樱花、日本晚樱、郁李、麦李、平枝栒子、火棘、木瓜、贴梗海棠、海棠花、垂丝海棠、沙梨、腊梅、紫荆、金银木、结香、木槿、金丝桃、秋胡颓子、花椒、枸橘、红羽毛枫、紫薇

弱阳性：紫叶李、山楂、溲疏、木本绣球、接骨木、柽柳、迎春（7）藤本

蔷薇、十姊妹、木香、紫藤、多花紫藤、葡萄、金银花（8）竹类

慈竹、毛竹、桂竹、斑竹、刚竹、罗汉竹、紫竹、淡竹、早园竹（9）宿根花卉

瞿麦、皱叶剪夏罗、耧斗菜、芍药、荷包牡丹、八宝、蜀葵、芙蓉葵、宿根福禄考、桔梗、8

蓍草、木茼蒿、荷兰菊、大金鸡菊、菊花、黑心菊、萱草、德国鸢尾、鸢尾（10）球根花卉

花毛茛、大丽菊、卷丹、葡萄风信子、郁金香、喇叭水仙、晚香玉、葱兰、唐菖蒲、美人蕉（11）草坪地被

狗牙根、草地早熟禾、结缕草、细叶结缕草；

2）中性植物

需光度在阳性和阴性植物之间，对光的适应幅度较大。在全日照下生长良好，也能忍受适当的蔽荫。（1）常绿针叶树：

日本五针松、杉木、柳杉、日本扁柏、云片柏、日本花柏、柏木、圆柏、刺柏、罗汉松、竹柏

（2）常绿阔叶树

苦槠、青冈栎、山杜英、棕榈（3）落叶阔叶树

小叶朴、元宝枫、椴树、山楂、栾树、君迁子（4）常绿小乔木及灌木

苏铁、含笑、珊瑚树、黄杨、雀舌黄杨、海桐、山茶、大叶黄杨、云南黄馨、栀子花、南天竹

（5）落叶小乔木及灌木

麻叶绣线菊、菱叶绣线菊、棣棠、鸡麻、锦鸡儿、胡枝子、四照花、糯米条、蝴蝶花、天目琼花、无花果、木芙蓉、杜鹃、白花杜鹃、石榴、鸡爪槭、红枫、羽毛枫、醉鱼草、小蜡、小叶女贞、雪柳、紫珠、海州常山、牡丹、小檗、紫叶小檗、蝴蝶花、桔梗、白芨；（6）藤本

铁线莲、木通、三叶木通、五味子、猕猴桃、南蛇藤、凌霄、美国凌霄；（7）竹类

孝顺竹、凤尾竹、菲白竹

3）阴性植物

在较弱的光照下，比在强光下良好，一般需光度为全日照的5％～20％，不能忍受过强的光照。

（1）常绿针叶树： 半阴性：罗汉松

阴性：日本冷杉、南方红豆杉、三尖杉、肉桂、粗榧、肉桂、茶、铃木（2）常绿阔叶树： 木荷、香榧

（3）常绿阔叶小乔木及灌木

洒金桃叶珊瑚、十大功劳、棕竹、八角金盘、茶、紫金牛、三

七、草果、人参、黄连。（4）藤本

常春藤、爬山虎、五叶地锦、薜荔、扶芳藤、络石、球兰（5）宿根花卉

玉簪、阔叶麦冬、沿阶草、吉祥草（6）草坪及地被

半荫：二月兰、白车轴草、连钱草、匍匐剪股颖、吉祥草、紫金牛

3、植物造景中耐荫性的研究

植物造景时，只有对各种树种及草本植物耐荫幅度的了解，才能在顺应自然的基础上，科学地配植，组成既美观又稳定的人工群落。苏雪痕于1978年春4－7月分别在杭州、上海、黄山与学生一起对毛白杜鹃、山茶、含笑、碧桃、垂丝海棠等分别选点，作了照度、生长发育的记载和光合强度、光补偿点的测定，以及叶肉组织徒手切片观察，作出了合理的分析。

通常都认为杜鹃是很耐荫的。杭州西湖山区野生映山红在光强为全日照20％的赤松林下生长发育良好，开花中等，叶片健壮，无灼伤现象。在全日照的山坡上，开花繁茂，叶片受的伤。这说明其对光的适应幅度很大。

在杭州植物园的槭树杜鹃园中，选择了一组栲树－鸡爪槭－毛白杜鹃的人工群落作试验测定对象。由于鸡爪械枝下高很低，大枝平展，小枝细密，叶片多，故树冠下漫射光不易射入，冠下的毛白杜鹃靠近主干的枝条已荫死，稍离开的枝条则生长很弱，靠近树冠边缘的枝条生长强壮，花朵茂密。针对这四种情况，分别选择典型的枝条，用2F-2型照度计测定了各枝条部位的照度，同步以空旷地全日照的照度作对比；记载了生长量，开花数；对各枝条的叶片作了不离体的光合强度测定（采用比色法的定量分析），用上海产的581－G型光电比色计；6eV、120A／H的电瓶作直流电源，自制66ml的有机玻璃光合作用反应盒，对叶片作了不离体的密闭反应试验。最后用盆栽的毛白杜鹃,分别移至各不同照度处测其补偿点。

从上述二项记载和测定数字中显示出照度强弱与生长量，开花数及光合强度是一致的，在一定范围内，光照强度愈大，则光合强度大，有利于有机物质积累，故生长量大，开花数多；反之，光合强度小，甚至只有呼吸作用，消耗体内有机物质，处于饥饿状态，则开不了花，生长极端衰弱，处于死亡状态。测出毛白杜鹃光补偿点为14001x，因此说明其具有一定的耐荫性，但并不似经验中认为非常耐荫的。

在测定、记载的基础上，再对抗州植物园杜鹃配植的人工群落进行分析。发现配植在紫楠林下，光照强度仅为全日照的3％左右，故杜鹃全部荫死。配植在悬铃木大树树冠下的毛白杜鹃，靠近树干处不开花，因该处光照强度仅为全日照的8％（即20001x／250001x）；稍离树干远处，光强增至全日照的20％－30％处（即5000－8001x／250001x），开花显著增多；接近悬铃木树冠正投影的边缘处，光照强度远远超过80001x，则开花繁茂。配植在 10

金钱松林下的锦绣杜鹃在林的中央，光照强度仅为全日照的6．6％（即20001x／300001x），故不开花；在林缘为全日照的23％（即70001x／300001x），故开花良好。配植在三角枫下的毛白杜鹃，在林中光照强度为全日照的7．4％-9％（即2600－22001x/350001x），故不开花；林缘为15％－20％（即5200-70001x／350001x），或有少量开花。配植在以枝叶稀疏的榔榆、臭椿、马尾 松混交林下的毛白杜鹃，则开花良好，尤其在林中空地上的毛白杜鹃，花、叶均茂。综上所述，毛白杜鹃一般要求光照强度超过全日照20％的情况下，才能正常生长发育，所以在植物造景时宜配植在林缘、孤立树的树冠正投影边缘或上层乔木枝下高较高，枝叶稀疏，密度不大的情况下，生长才能较好。在对含笑、山茶、碧桃、垂丝海棠等树种补偿点的测定中，发现这五种植物耐荫的序列分别为：含笑（901x）>山茶（200－12001x）>垂丝海棠（6001x）>碧桃（20001x）。从补偿点测定中证明碧桃为最不耐荫的阳性树种，杭州在配植“间棵桃树间棵柳”时，应有合适的距离，避免柳荫遮住碧桃，导致每年砍柳冠保桃花。另外，碧桃可适当丛植，增添色块效果。山茶配植在广玉兰和白玉兰下的观赏效果要视其枝下高而异。

从解剖学观点来看，阴性植物叶片的海绵组织发达。我们对四种植物作了徒手切片，在显微镜下观察。如按海绵组织比例大小为标准来衡量其耐荫性，其序列应为山茶＞含笑＞垂丝海棠＞毛白杜鹃。当然，这也只能作为一种参考。在园林实践中，常通过调节光照来控制花期以满足造景需要。

一品红原产墨西哥，在华南露地栽培，北京用作温室盆栽。一品红为短日照植物，正常花期在12月中下旬，花期长，可开至4月。为了提前在“七一 ”、“十一”开花，就需用遮光处理，缩短每天的光照时间。一般在密闭的黑色塑料硼内进行，早上8点打开棚布，下午5点再遮严，一天见光时间在8－10 小时，这样，单瓣品种在8月上旬开始遮光处理，经45－55天，“十一”就开 花了。

菊花原产我国，为短日照植物，在北京的自然花期是10月底开放。因北京7月份日照平均为14．6小时，8月份13．6小时，9月份12．3小时，菊花要在少于12小时日照才能开花，故在自然情况下，9月底孕蕾，10月底开花。如要“十一”开花，就需在8月1日开始每天从下午5时开始遮光，清晨7时打开，经21－25天就可现蕾，60天左右就可在“十一”开花，如要 “五一”开花，可于12月初将开过花的植株剪去上部，换盆后在温室内培养，使新芽继续生长。1月中旬将温度增至2℃左右，并予以保持。2月初（立春）开始孕蕾，并遮光，每天只给10小时光照，2月底，3月初就可现蕾，4月下旬 开始陆续开放。如要“七一”开放，把在阳畦或低温温室内过冬的菊芽，在4 月中旬（清明至谷雨之间），换栽于小盆内，于4月中旬开始作遮光处理（10 小时），方法同上，至6月底就能开花。目前国内外对菊花切花生产，在温室内通过遮光处理，已达到可以四季供花。因此，通过光照处理，可以对植物的花期进行调节，使它节日开花，用来布置花坛、美化街道以及各种场合造景的需要。

4、土壤与植物造景设计

植物造景中选择植物对土壤应该考虑哪些方面的问题？

1、基岩与植物景观

不同岩石风化后形成不同性质的土壤，不同性质的土壤上有不同的植被，具有不同的植物景观。如石灰岩主要由碳酸钙组成，土壤中缺P和K，呈中性和碱性反应，土壤粘实，易干。喜钙和耐旱植物生长。石灰质土壤上能生长的植物？

柏木、构树、青檀、珊瑚朴、大叶榉、榔榆、杭州榆、黄连木、南天竹、白瑞香、臭椿。请你设计一个以石灰岩为主的公园，包括一个岩石园。还有以砂岩和流纹岩为主的公园，写出植物配置表即可。

砂岩属硅质岩类风化物，其组成中含大量石英，坚硬，难风化，多构成陡峭的山脊，山坡。在湿润条件下，形成酸性土。砂质，营养元素贫乏。流纹岩也难风化，在干旱条件下，多石砾或砂砾质，在温暖湿润条件下呈酸性或强酸性，形成红色粘士或砂质粘士。杭州云栖及黄龙洞就是分别为砂岩和流纹岩，植被组成中以常绿树种较多，如青冈栎、米槠、苦槠、浙江楠、紫楠、绵槠、香樟等。也适合马尾松、毛竹生长。植物景观郁郁葱葱。

2、土壤的物理性质

土壤物理性质主要指土壤的机械组成。理想的土壤是“疏松、有机质丰富、具有保水、保肥力强，有团粒结构的壤士”。团粒结构内的毛细管孔隙＜0．1mm，有利于贮存大量水、肥；而团粒结构间非毛细管孔隙＞0．1mm，有利于通气、排水。植物在理想的士壤上生长得健壮长寿。城市土壤的物理性质具有极大的特殊性。很多为建筑土壤，含有大量砖瓦与碴土，如其含量在30％时，还有利于在城市践踏剧烈条件下的通气，使根系还能生长良好，如高于30％，则保水不好，不利根系生长，城市内由于人流量大，人踩车压，增加土壤密度，降低土壤透水和保水能力，使自然降水大部分变成地面径流损失或被蒸发掉，使它不能渗透至土壤中去，造成缺水。土壤被踩踏紧密后，造成土壤内孔隙度降低，士壤通气不良，抑制植物根系的伸长生长，使根系上移（一般土壤中空气含量要占土壤总容积10％以上，才能使根系生长良好，可是被踩踏紧密的土壤中，空气含量仅占土壤总容积的2~4.8％）.人踩车压还增加了土壤硬度。一般人流影响土壤深度为3－10cm，土壤硬度为14－18kg/cm2；车辆影响到深度30－35cm，土壤硬度为10－70kg/cm２；机械反复碾压的建筑区，深度可达1m以上。经调查，油松、白皮松、银杏、元宝枫在士壤硬度1－5kg/cm时，根系多；5－8kg/cm2时较多；15kg／cm2 时根系少量；大于15kg／cm2时，没根系。栾、臭椿。刺槐、槐树在0.9-8kg／cm时，根系多；8－12kg／cm时，根系较多；12－22kg/cm时，根系较少量；大干22kg／cm时，没根系，因为根系无法穿透，毛根死亡，菌根减少。城内一些地面用水泥、沥青铺装，封闭性大，留出树池很小，也造成士壤透气性差，硬度大。大部

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分裸露地面由于过度踩踏，地被植物长不起来，提高了土壤温度。如天坛公园夏季裸地士表温度最高可达58℃；地下5cm处高达 39.5℃；地下30cm处27cm以上，影响根系生长。

3、土壤不同酸碱度的植物生态类型

据我国土壤酸碱性情况，可把土壤碱度分成五级：pH＜5为强酸性； pH 5－6.5为酸牲； pH 6.5－7.5为中性； pH 7.5－8.5为碱性； pH＞8.5为强碱性。酸土壤植物分布在高温多雨地区，士壤中盐质如钾、钠、钙，镁被淋溶，而铝的浓度增加，土壤呈酸牲。另外，在高海拔地区，由于气候冷凉，潮湿，在针叶树为主的森林区，土壤中形成富里酸，含灰分较少，因此土壤也呈酸性。这类植物如柑桔类、茶、山茶、白兰、含笑、珠兰、茉莉、继木、构骨、八仙花、肉桂、高山杜鹃等。土壤中含有碳酸钠、碳酸氢钠时，则pH可达8·5以上，称为碱性士。如士壤中所含盐类为氯化钠、硫酸钠，pH呈中性。能在盐碱士上生长的植物叫耐盐碱士植物，如新疆杨、合欢、文冠果、黄栌、木槿、柽柳、油橄榄、木麻黄等。

土壤中含有游离的碳酸钙称钙质士，有些植物在钙质士上生长良好，这称为“钙质土植物”（喜钙植物），如南天竹、柏木、青檀、臭椿等。举出20种酸性土植物，10种耐盐碱植物。

柑橘类、茶、山茶、白兰、含笑、珠兰、茉莉、继木、枸骨、八仙花、肉桂、杜鹃、乌饭树、油茶、马尾松、石楠、油桐、马醉木、栀子、棕榈、杨梅、枇杷、雪松

柽柳、紫穗槐、沙棘、黄栌、合欢、木槿、木麻黄、白榆、小叶白蜡、大叶白蜡、槐树、楝、侧柏、枸杞、加杨、小叶杨、旱柳、新疆杨、文冠果、油橄榄

第二节

园林植物造景的美学原理

一、植物造景的特点

1、植物造景是一种立体空间艺术

园林绿地构图是以自然美为特征的空间环境规划设计，绝不是单纯的平面构图和立面构图。因此，园林绿地构图要善于利用地形、地貌、自然山水、绿化植物，并以室外空间为主又与室内空间互相渗透的环境创造景观。

2、植物造景是综合的造型艺术

园林美是自然美、生活美、建筑美、绘图美、文学美的综合，是以自然美为特征，有了自然美，园林绿地才有生命力，特别是自然式园林更突出自然美。因此，园林绿地常借助各种造型艺术加强其艺术表现力。

3、植物造景受时间变化影响

园林绿地构图的要素如园林植物、山、水等的景观都随时间、季节而变化。春、夏、秋、冬植物景色各有特色，使景观变化无穷。如北京香山公园，一年四季景色各不相同。

4、植物造景受地区自然条件的制约性很强

不同地区的自然条件，如日照、气温、湿度、土壤等各不相同，其自然景观也不相同，园林绿地只能因地制宜，随势造景，景因境出。

二、植物造景的基本要求

1、植物造景应先确定主题思想，即意在笔先，还必须与园林绿地的实用功能相统一，要根据园林绿地的性质、功能用途确定其设施与形式。

2、要根据工程技术、生物学要求和经济上的可能性进行植物造景。

3、按照功能进行分区、各区要各得其所，景色分区要各有特色，化整为零，园中有园，互相提携又要多样统一，即分隔又联系，避免杂乱无章。

4、各园都要有特点、有主题、有主景，要主次分明，主题突出，避免喧宾夺主。

5、要根据地形地貌特点，结合周围景色环境，巧于因借，做到“虽由人作，宛如天开”，避免娇揉造作。

6、要具有诗情画意，它是我国园林艺术的特点之一。诗和画，把现实风景中的自然美，提炼为艺术美，上升为诗情和画境。园林造景，要把这种艺术中的美，把诗性和画境搬回到现实中来。

三、美学原理：

如何营造一个优美的空间呢？植物及其“景”的形式，一定条件下在人的心理上产生的愉悦感反应。由环境、物理特性、生理的感应三要素构成。

①意境

②令人赏心悦目（空间的组合，时空的变化，色彩的搭配，与其它园林要素相结合）③完成一定的功能，使人感到舒适。

美学原理包括形式美与色彩美。还有香味美、听觉美。

（一）色彩美原理

1、色彩的认识：三原色与三补色，二次色与三次色；色彩的三要素（色相、明度、彩度）

2、色彩的效应：“色彩情感”冷暖、轻重、诱目性与明视性、3、配色原则：（1）色相调和

单一色相：只有一个色相时，必须改变明度和彩度，并加之以植物的形状、排列、光泽、质感等变化。入图以深红、明红、浅红、淡红顺序排列，会呈现美丽的色彩图案，易产生渐变的稳健感。如果调和失宜，则显得杂乱无章，黯然失色。

近色相调和：相邻色相，统一中有变化，过渡不会显得生硬，易得到和谐、温和的气势。加之以明度、彩度的差别运用，更可营造出各种各样的调和状态。

中差色相调和：如红与黄、绿与蓝之间，不调和。调节明度或彩度，掩盖色相的不调和性。如图：蓝天绿地是绿与蓝，但其间的明度差较大，故色块配置自然变化，给人以清爽、融合之美感。

对比色相调和：对比色的配色给人以现代、活泼、洒脱、明视性高的效果。注意：明度差与面积大小比例关系。如红绿、红蓝是最常用的对比配色，但因其明度都较低，而彩度都较高，常存在相互渲染的问题。对比色相会而互相提高彩度，所以至少要降低一方的彩度方达到良好的效果。

（2）色块设计

色块的体量：色块大，彩度低；色块小，彩度高；明色、弱色色块大；暗色、强色色块小。色块的浓淡：大面积色块宜用淡色，小面积色块宜用浓艳色。

（3）背景搭配

绿色背景：配红色、橙红色明亮鲜艳；配白色则清爽；配灰、白色则清新古朴典雅。在植物造景中开红花、黄花、白花的乔灌木各有哪些？

（二）形式美原理

想设计出一个比较美观的植物空间，可遵循下列植物景观形式美的基本规律：统一、对称、均衡、比例、尺度、对比、调和、节奏、韵律等规范化的形式艺术规律。

1、统一与变化：1）对比与调和；2）韵律节奏；3）主从与重点；4）联系与分隔；

2、均衡与稳定：

3、比例与尺度：

4、比拟联想：

5、空间组织：

1、统一与变化

统一的原则：也称变化与统一或多样与统一的原则。植物景观设计时，树形、色彩、线条、质地及比例都要有一定的差异和变化，显示多样性，但又要使它们之间保持一定相似性，引起统一感，这佯既生动活泼，又和谐统一。变化太多，整体就会显得杂乱无章，甚至一些局部感到支离破碎，失去美感。过于繁杂的色彩会引起心烦意乱，无所适从，但平铺直叙，没有变化，又会单调呆板。因此要掌握在统一中求变化，在变化中求统一的原则。

运用重复的方法最能体现植物景观的统一感。如街道绿带中行道树绿带，用等距离配植同种。同龄乔木树种，或在乔木下配植同种，同龄花灌木，这种精确的重复最具统一感。一座城市中树种规划时，分基调树种、骨干树种和一般树种。基调树种种类少，但数量大，形成该城市的基调及特色，起到统一作用；而一般树种，则种类多，每种量少，五彩缤纷，起到变化的作用。长江以南，盛产各种竹类，在竹园的景观设计中，众多的竹种均统一在相似的竹叶及竹竿的形状及线条中，但是丛生竹与散生竹有聚有散；高大的毛竹、钓鱼慈竹或麻竹等与低矮的箐竹配植则高低错落；龟甲竹、人面竹、方竹、佛肚竹则节间形状各异；粉单竹、白杆竹、紫竹、黄金间碧玉竹、碧玉间黄金竹、金竹、黄槽竹、菲白竹等则色彩多变。这些竹种经巧妙配植，很能说明统一中求变化的原则。

裸子植物区或俗称松柏园的景观保持冬天常绿的景观是统一的一面。松属植物都是松 15

针、球果，但黑松针叶质地粗硬、浓绿，而华山松、乔松针叶质地细柔，淡绿；油松。黑松树皮褐色粗糙，华山松树皮灰绿细腻，白皮松干皮白色、斑驳，富有变化，美人松树皮棕红若美人皮肤。柏科中都具鳞叶，刺叶或钻叶，但尖峭的台湾桧。塔柏。蜀桧、铅笔柏；圆锥形的花柏、凤尾柏；球形、倒卵形的球桧、千头柏；低矮而匍匐的匍地柏、砂地柏、鹿角桧体现出不同种的姿态万干。

园林构图的统一变化，具体表现在对比与调和、韵律、主从与重点、联系与分隔等方面。

1）对比与调和

调和的原则：即协调和对比的原则。植物景观设计时要注意相互联系与配合，体现调和的原则，使人具有柔和、平静、舒适和愉悦的美感。找出近似性和一致性，配植在一起才能产生协调感。相反地，用差异和变化可产生对比的效果，具有强烈的刺激感，形成兴奋、热烈和奔放的感受。因此，在植物景观设计中常用对比的手法来突出主题或引人注目。

对比、调和是艺术构图的一个重要手法，它是运用布局中的某一因素（如体形、质地、体量、色彩等）中，两种程度的差异性，取得不同艺术效果的表现形式，或者说是利用人的错觉来互相衬托的表现手法，差异程度显著的表现称对比，能彼此对照，互相衬托，更加鲜明地突出各自的特点，植物景观中应用对比，使景观丰富多彩，生动活泼；差异程度较小的表现称为调和，使彼此和谐，互相联系，产生完整的效果。园林景色要在对比中求调和，在调和中求对比，使景观既丰富多彩、生动活泼，又突出主题，风格协调。

对比的手法：形象的对比、体量的对比、方向的对比、开闭的对比、明暗的对比、虚实的对比、色彩的对比、质感的对比。

（1）形象的对比

①高低大小以及体量的对比：

高大乔木与低矮的灌木及草坪地被，形成高矮之对比。当植物与建筑物配植时要注意体量、重量等比例的协调。如广州中山纪念堂主建筑两旁各用一棵冠径达25m的、庞大的白兰花与之相协调；南京中山 陵两侧用高大的雪松与雄伟庄严的陵墓相协调；英国勃莱汉姆公园大桥两端各用由九棵椴树和九棵欧洲七叶树组成似一棵完整大树与之相协调，高大的主建筑前用九棵大柏树紧密地丛植在一起，成为外观犹如一棵巨大的柏树与之相协调。

一些小比例的岩石园及空间中的植物配植则要选用矮小植物或低矮 的园艺变种。反之，庞大的立交桥附近的植物景观宜采用大片色彩鲜艳的花灌木或花卉组成大色块，方能与之在气魄上相协调。

②形状：远处玉龙雪山尖峭的山峰与近处侧柏的树形非常协调。（2）方向的对比

植物的姿态分为向上型、平行型、无方向型。

（3）色彩的对比：色彩构图中红、黄、蓝三原色中任一原色同其它两原色混合成的间色组成互补色，从而产生一明一暗，一冷一热的对比色。它们并列时相互排斥，对比强烈，呈现跳跃新鲜的效果。用得好，可以突出主题，烘托气氛。如红色与绿色为互补色，黄色与紫色为互补色，蓝色和橙色为互补色。我国造园艺术中常用万绿丛中一点红来进行强凋就是一例。英国谢菲尔德公园，路旁草地深处一棵红枫，雄红的色彩把游人吸引过去欣赏，改变了游人的路线，成为主题。梓树金黄的秋色叶与浓绿的栲树，在色彩上形成了鲜明的一明一暗的对比。这种处理手法在北欧及美国也常来用。上海西郊公园大草坪上榉树与银杏相配植。秋季榉树叶色紫红，枝条细柔斜出，而银杏秋叶金黄，枝条粗壮斜上，二者对比鲜明。浙江自然风景林中常以阔叶常绿树为骨架，其中很多是栲属中叶片质地硬，且具光泽的照叶树种，与红、紫、黄三色均有的枫香、乌桕配植在一起具有强烈的对比感，致使秋色极为突出。公园的人口及主要景点常采用色彩对比进行强调。恰到好处地运用色彩的感染作用，可使景色为之增色不少。黄色最为明亮，象征太阳的光源。幽深浓密的风景林，使人产生神秘和胆怯感，不敢深入。如配植一株或一丛秋色或春色为黄色的乔木或灌木，诸如无患子、银杏、黄刺玫、棣棠或金丝桃等，将其植于林中空地或林缘，即可使林中顿时明亮起来，而且在空间感中能起到小中见大的作用。红色是热烈、喜庆、奔放，为火和血的颜色。刺激性强，为好动的年轻人所偏爱。园林植物中如火的石榴、映红天的火焰花，开花似一片红云的凤凰木都可应用。蓝色是天空和海洋的颜色，有深远、清凉、宁静的感觉。紫色具有庄严和高贵的感受。园林中除常用紫藤、紫丁香、蓝紫丁香、紫花泡桐、阴绣球等外，很多高山具有蓝色的野生花卉急待开发利用。如乌头、高山紫菀、耧斗菜、水苦荬、大瓣铁线莲、大叶铁线莲、牛舌草、勿忘我、蓝靛果忍冬、野葡萄、白檀等等。白色悠闲淡雅，为纯洁的象征，有柔和感，使鲜艳的色彩柔和。园林中常以白墙为纸，墙前配植姿色俱佳的植物为画，效果奇佳。绿地中如有白色的教师雕像，则在周围配以紫叶桃、红叶李，在色彩上红白相映，而桃李满天下的主题也极为突组成，最受中老年人及性格内向的年轻人欢迎。园林中植物种类繁多，色彩缤纷，常用灰叶植物很能达到统一各种不同色彩的效果。

（4）质感的对比：一些粗糙质地的建筑墙面可用粗壮的紫藤等植物来美化，但对于质地细腻的磁砖、马赛克及较精细的耐火砖墙，则应选择纤细的攀缓植物来美化。南方一些与建筑廊柱相邻的小庭院中，宜栽植竹类，竹竿与廊柱在线条上极为协调。2）韵律节奏

韵律和节奏的原则：就是艺术表现中某一因素作有规律的重复，有组织的变化。配植中有规律的变化，就会产生韵律感。杭州白堤上间棵桃树间棵柳就是一例。云栖竹径，两旁为参天的毛竹林，如相隔50m或100m就配植一棵高大的枫香，则沿径游赏时就会感到不单调，而有韵律感 的变化。重复是获得韵律的必要条件，只有简单的重复而缺乏有规律的变化，就令人感到单调、枯燥，所以韵律节奏是园林艺术构图多样统一的重要手法之一。

园林绿地构图的韵律节奏方法很多，常见的有：简单韵律、交替的韵律、渐变的韵律、起伏曲折韵律、拟态韵律、交错韵律。3）主从与重点

（1）主与从

园林布局中的主要部分或主体与从属体，一般都是由功能使用要求决定的，从平面布局上看，主要部分常成为全园的主要布局中心，次要部分成次要的布局中心，次要布局中心既有相对独立性，又要从属主要布局中心，要能互相联系，互相呼应。

主从关系的处理方法：

A、组织轴线：主体位于主要轴线上；安排位置：主体位于中心位置或最突出的位置；从而分清主次。

B、运用对比手法，互相衬托，突出主体。（2）重点与一般

重点处理常用于园林景物的主体和主要部分，以使其更加突出。重点处理不能过多，以免流于繁琐，反而不能突出重点。

常用的处理方法：

A、以重点处理来突出表现园林功能和艺术内容的重要部分，使形式更有力地表达内容。如主要入口，重要的景观、道路和广场等。

B、以重点处理来突出园林布局中的关键部分，如主要道路交叉转折处和结束部分等。

C、以重点处理打破单调，加强变化或取得一定的装饰效果，如在大片草地、水面部分，在边缘或地形曲折起伏处做重点处理等。

从园的整体结构看，除少数仅由单一空间组成的小园林外，凡是由若干个空间组成的园，不论其规模大小，为突出主题，必使其中的一个空间或由于面积显著地大于其它空间；或由于位置比较突出；或由于景观内容特别丰富；或由于布局上的向心作用，从而成为全园独一无二的重点景区。此外，园内的主要厅堂建筑一般也设在这个景区之内，并起着画龙点睛的作用若主从不分而一律对待，必然会使整体流于繁杂、纷乱，以至失去中心。4）比例与尺度

园林绿地是由园林植物、园林建筑、园林道路场地、园林水体、山、石等组成，它们之间都有一定的比例与尺度关系。

比例包含两方面的意义：一方面是指园林景物、建筑整体或者它们的某个局部构件本身的长、宽、高之间的大小关系；另一方面是园林景物、建筑物整体与局部、或局部与局部之间空间形体、体量大小的关系。

尺度是景物、建筑物整体和局部构件与人或人所习见的某些特定标准的大小关系。

园林绿地构图的比例与尺度都要以使用功能和自然景观为依据。

园林的大小差异很大。承德避暑山庄、颐和园等皇家园林都是面积很大的园林，其中建筑物的规格也很大；而苏、杭、广东等私家园林，规模都比较小，建筑、景观常利用比例来突出以小见大的效果。

2、均衡与稳定

由于园林景物是由一定的体量和不同材料组成的实体，因而常常表现出不同的重量感，探讨均衡与稳定的原则，是为了获得园林布局的完整和安全感。稳定是指园林布局的整体上下轻重的关系而言，而均衡是指园林布局中的部分与部分的相对关系，例如左与右，前与后的轻重关系等。

1）均衡

园林布局中要求园林景物的体量关系符合人们在日常生活中形成的平衡安定的概念，所以除少数动势造景外（如悬崖、峭壁等），一般艺术构图都力求均衡。均衡的原则：这是植物配植时的一种布局方法。将体量、质地各异的植物种类按均衡的原则配植，景观就显得稳定、顺眼。如色彩浓重、体量庞大、数量繁多、质地粗厚、枝叶茂密的植物种类，给人以重的感觉；相反，色彩素淡、体量小巧、数量简少、质地细柔、枝叶疏朗的植物种类，则给人以轻盈的感觉；根据周围环境，在配植时有规则式均衡（对称式）和自然式均衡（不对称式）。（1）对称均衡

对称布局是有明确的轴线，在轴线左右完全对称。对称均衡布局常给人庄重严整的感觉，规则式的园林绿地中采用较多，如规则式建筑、庄严的陵园、雄伟的皇家园林、纪念性园林、公共建筑的前庭绿化等，有时在某些园林局部也运用。如门前两旁配植对称的两株桂花；楼前配植等距离、左右对称的南洋杉、龙爪槐等；陵墓前、主路两侧配植对称的松或柏等。

对称均衡小至行道树的两侧对称、花坛、雕塑、水池的对称布置，大至整个园林绿地建筑、道路的对称布局。对称均衡布局的景物常常过于呆板而不亲切。（2）不对称均衡

在园林绿地的布局中，由于受功能、组成部分、地形等各种复杂条件制约，往往很难也没有必要做到绝对对称形式，在这种情况下常采用不对称均衡的手法。

不对称均衡的布置要综合衡量园林绿地构成要素的虚实、色彩、质感、疏密、线条、体形、数量等给人产生的体量感觉，切忌单纯考虑平面的构图。

不对称均衡的布置小至树丛、散置山石、自然水池；大至整个园林绿地、风景区的布局，常用于花园、公园、植物园、风景区等较自然的环境中。一条婉蜒曲折的园路两旁，路右若种植一棵高大的雪松，则邻近的左侧须植以数量较多，单株体量较小，成丛的花灌木，以求均衡。给人以轻松、自由、活泼变化的感觉。所以广泛应用于一般游息性的自然式园林绿地中。

2）稳定

园林布局中稳定是指园林建筑、山石和园林植物等上下、大小所呈现的轻重感的关系而言。在园林布局上，往往在体量上采用下面大，向上逐渐缩小的方法来取得稳定坚固感，如我国古典园林中塔和阁等；另外在园林建筑和山石处理上也常利用材料、质地所给人的不同的重量感来获得稳定感，如在建筑的基部墙面多用粗石和深色的表面来处理，而上层部分采用较光滑或色彩较浅的材料，在土山带石的土丘上，也往往把山石设置在山麓部分而给人以稳定感。

3、比拟联想（植物景观的意境美）

园林艺术不能直接描写或者刻划生活中的人物与事件的具体形象，运用比拟联想的手法显得更为重要。园林构图中运用比拟联想的方法有如下几种：

1）概括名山大川的气质，摹拟自然山水风景，创造“咫尺山林”的意境，使人有“真山真水”的感受，联想到名山大川，天然胜地，若处理得当，使人面对着园林的小山小水产生“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”的联想，这是以人力巧夺天工的“弄假成真”。

我国园林在摹拟自然山水手法上有独到之处，善于综合运用空间组织、比例尺度、色彩质感、视觉感受等等，使一石有一峰的感觉，使散置的山石有平岗山峦的感觉，使池水有不尽之意，犹如国画“意到笔未到”，给人联相无究。

2）民众习俗中都留下了赋予植物人格化，运用植物的姿态、特征，给人以不同的感染，产生比拟联想。如“松、竹、梅”有“岁寒三友”之称，“梅兰竹菊”有“四君子”之称，在园林绿地中适当运用，增加意境。松苍劲古雅，不畏霜雪风寒的恶劣环境，能在严寒中挺立于高山之巅，具有坚贞不屈、高风亮节的品格。因此在园林中常用于烈士陵园，纪念革命先烈。如上海龙华公园人口处红岩上配植了黑松。松针细长而密，在大风中发出犹如波涛汹涌的声响。故园景中有万壑松风、松涛别院、松风享等。竹是中国丈人最喜爱的植物。“未曾出士先有节，纵凌云处也虚心”“群居不乱独立自峙，振风发屋不为之倾，大旱干物不为之瘁，坚可以配松柏，劲可以凌霜雪，密可以泊晴烟。疏可以漏霄月，婶娟可玩，劲挺不回”因此竹被视作最有气节的君子。难怪苏东坡“宁可食无肉，不可居无竹”。园林景点中如“竹径通幽”最为常用。松竹绕屋更是古代文人喜爱之处。梅更是广大中国人民喜爱的植物。元·杨维硕赞其“万花敢向雪中出，－树独先天下春”。毛主席诗词中“俏也不争春，只把春来报”。陆游词中，“无意苦争春，一任群芳妒”，赞赏梅花不畏强暴的素质及虚心奉献的精神。陆游词中的“零落成泥碾作卞，口有香如故”表示其自尊白爱，高洁清雅的倩操。陈毅诗中“隆冬到来时，百花迹已绝，红梅不屈眼，树树立风雪”，象征其坚贞不屈的品格。成片的梅花林具有香雪海的景观，以梅命名的景点极多。有梅花山、梅岭、梅岗、梅坞、香雪云蔚亭等。北来林和靖诗中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”是最雅致的配植方式之一。此外梅兰竹菊四君子。兰被认为最雅。“清香而色不艳”。明·张羽诗中“能白更兼黄，无人亦自芳，寸心原不大，容得许多香”。清·郑臀诗日“兰草已成行，山中意味长。坚贞还自抱，何事斗群芳？”。陈毅诗日“幽兰在山谷，本自无人识，不为馨香重，求者遍山隅”，兰被 20

认为绿叶幽茂，柔条独秀，无矫柔之态，无媚俗之意，香最纯正，幽香清远，馥郁袭衣，堪称清香淡稚。菊花耐寒霜，晚秋独吐幽芳。我国有数干菊花品种，目前除用于盆栽欣赏外，已发展成大立菊、悬崖菊、切花菊、地被菊，应用广泛。宋·陆游诗曰：“菊花如端人，独立凌冰霜„高情守幽贞，大节凛介刚”，可谓“幽贞高雅”。陶渊明诗曰“芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰”。陈毅诗日“秋菊能做霜，风霜重重恶，本性能耐寒，风霜奈其何”。赞赏菊花不畏风霜恶劣环境的君子品格。荷花被视作“出污泥而不染，濯清莲而不妖”。桂花在李清照心目中更为高雅。“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留，何须浅碧，画栏开处冠中秋，骚人可煞无情思，何事当年不见收”。连干主高雅绝冠的梅花也为之生妒。隐逸高姿的菊花也为他含羞。可见桂花有多高贵。此外，桃花在民间象征幸福、交好运；翠柳依依，表示惜别及报春；桑和稗表示家乡等。皇家园林中常用玉兰、海棠、迎春、牡丹、芍药、桂花象征“玉堂春富贵”。凡此种种，不胜枚举。为我国植物景观留下宝贵的文化遗产，也可以说独具特色。

3）运用园林建筑、雕塑造型产生的比拟联想。如蘑菇亭、月洞门、水帘洞等。4）遗址访古产生的联想。

5）很多古代诗词、风景题名题咏对联匾额、摩崖石刻所产生的比拟联想。题名、题咏、题诗能丰富人们的联想，提高风景游览的艺术效果。

许多园林景观都有自己的主题，而这些主题往往又是富有诗的意境。例如承德避暑山庄，其中包括康熙三十六景和乾隆三十六景，这些景就是按照各自主题和意境的不同而命名的，康熙、乾隆还分别题有诗文。例如“万壑松风”建筑群，即因近有古松，远有岩壑，风入松林而发出哗哗的涛声以得名的。鉴于这种意境，康熙曾赋诗：“云卷千松色，泉如万籁吟”。园林景观的意境，还经常借匾联的题词来破题，这种形式犹如绘画中的题跋，很有助于启发人的联想以加强感染力。例如网师园中的待月亭，其横匾为“月到风来”，而对联则取唐代韩愈的诗句“晚年秋将至，长月送风来”，在这里秋夜赏月，对景品味匾联，确实可以感到一种盎然的诗意。再如拙政园中的留听阁（取意留得残荷听雨声）、听雨轩（取意雨打芭蕉）等。下面四幅景观，你能否联想起什么样的地方和景色？

4、空间组织

在满足使用功能的基础上，运用各种艺术构图的规律创造既突出主题，又富于变化的园林风景。其次是根据人的视觉特性创造良好的景物观赏条件，使一定的景物在一定的空间里获得良好的观赏效果，适当处理观赏点与景物的关系。

1）视景空间的基本类型（1）开敞空间与开朗风景

人的视平线高于四周景物的空间是开敞空间，开敞空间中所见的风景是开朗风景。开敞空间中，视线可延伸到无穷远处，视线平行向前，视觉不易疲劳。

（2）闭锁空间与闭锁风景

人的视线被四周屏障遮挡的空间是闭锁空间，闭锁空间中所见的风景是闭锁风景，屏障物之顶部与游人视线所成角度逾大，则闭锁性愈强，反之成角愈小，闭锁性也愈小，这也与游人和景物的距离有关，距离越小，闭锁性越强，距离越大，闭锁性越小。闭锁风景，近景感染力强，四周景物，可琳琅满目，但久赏易感闭塞，易觉疲劳。

（3）纵深空间与聚景

在狭长的空间中，如道路、河流、山谷两旁有建筑、密林、山丘等景物阻挡视线，这狭长的空间叫纵深空间，视线的注意力很自然的被引导到轴线的端点，这种风景叫聚景。

园林中的空间构图，不要片面强调开朗，也不要片面强调闭锁。同一园林中，既要有开朗的局部，也要有闭锁的局部，开朗与闭锁综合应用，开中有合，合中有开，两者共存相得益彰。

2）空间展示程序与导游线

风景视线是紧相联系的，要求有戏剧性的安排，音乐般的节奏，既有起景、高潮、结景空间，又有过渡空间，使空间主次分明，开、闭、聚适当，大小尺度相宜。

3）空间的转折

空间转折有急转与缓转之分。在规则式园林空间中常用急转，如在主轴线与副轴线的交点处。在自然式园林空间中常用缓转，缓转有过渡空间，如在室内外空间之间设有空廊、花架之类的过渡。

两空间分隔有虚分与实分。两空间干扰不大，须互通气息者可虚分，如用疏林、空廊、漏窗、水面等。两空间功能不同、动静不同、风格不同宜实分，可用密林、山阜、建筑、实墙来分隔。虚分是缓转，实分是急转。

古典园林不论其规模大小，都极力避免开门见山、一览无余，并总是千方百计地把“景”部分地遮挡起来，而使其忽隐忽现，若有若无。私家宅园，多采用内向布局的形式，或依附于信宅的一侧，或退避于住宅的后部，从外表看极其平淡，甚至根本看不到，致使来到园外，只一墙之隔，竟不知里面另有一番天地，这本身就是一种“藏”。有些园虽有门直接与外部相通，但一般都处理得小巧、朴素、淡雅，而切忌华丽、张扬。进入园门后则常常以影壁、山石为屏障以阻隔视线，务使人不能一览无余地看到全园的景色。在园林中，不论是高大的楼阁或小巧的亭榭，全然地坦露总不如半藏半露显得储蓄、意远、境深。苏州狮子林中的卧云室，是一幢体量高大的楼阁建筑，若屹立于四周空旷的平地之上，看上去难免会使人肃然起敬，但却深藏于石林丛中，四周怪石林立，松柏蔽天，仅楼之一角间或从缝隙或树梢中显露于外，这既暗示出楼之所在，但又十分储蓄而耐人寻味。

藏，不是压根儿不让人看到，而是不让人一览无余。从这种意义上讲，藏则是为了更好地露。否则，藏之过深而不为人所知，便失掉了藏的意义，由此可见，露本身便带有暗示的作用。在古典园林中，凡借欲露而先藏，欲显而先隐的手法以求得储蓄、深沉的效果，必相应地采取措施加以引导与暗示，使人们能够循着一定的方向与途径能够发现景之所在处。借助空间的组织与导向性可以起引与暗示的作用。例如园

林中的游廊——一种既狭且长的空间形式——通常具有极强有导向性，它总是向人们暗示：沿着它所延伸的方向走下去，必定会有所发现，因而处于其中的人便不免怀有期待的情绪，巧妙地利用这种情绪，便可借游廊把人不知不觉地引导至某个确定的目标——景所在的地方。除游廊外，其它如道路、踏步、铺面、桥、墙垣等，也可以通过处理使之起引导与暗示作用。园林中的路，为求得储蓄深邃，总是忌直而求曲，忌宽而求窄，这样的路将能引起人们探幽的兴趣。“曲径通幽”所说的正是这个道理。

第二章 园林植物造景设计与实施

本章授课要求：

(一)学习目的和要求

本章介绍园林植物造景设计与实施的原则和方法，使学生掌握植物造景设计中应该遵循的基本原则，并能灵活应用各种方法进行植物造景设计。

(二)重点与难点

重点是掌握植物造景的艺术手法和植物空间的组织方法；难点是植物造景艺术手法的应用、林冠线和林缘线的设计。

(三)教学方法和途径

理论联系实际，结合学生的特点，采用启发和引导的方法，并展示大量实际植物造景设计范例的图片，使学生轻轻松松掌握园林植物植物造景的艺术手法和植物空间的组织方法，并能在将来的园林设计实践中加以应用。

设计讨论题：

1、校园学4与学6之间的庭园设计现场绘图，并做出自己的植物造景设计方案。

2、校园田径运动场周边绿化设计现场绘图，并做出自己的植物造景设计方案。

授课内容：

第一节 园林植物造景设计原则

我们在接到一个植物造景设计任务时，跟业主进行洽谈前，首先要考虑哪些问题？也就是说必须遵循哪些原则呢？

一、符合园林绿地的性质和功能要求

进行园林种植设计，首先要从该园林绿地的性质和主要功能出发。园林绿地功能很多，具体到某一绿地，总有其具体的主要功能。

二、考虑园林艺术的需要

（一）总体艺术布局上要协调

规则式园林植物配置多对植、行植，而在自然式园林中则采用不对称的自然式配置，充分发挥植物材料的自然姿态。根据局部环境和在总体布置中的要求，采用不同形式的种植形式，如一般在大门、主要道路、整形广场、大型建筑附近多采用规则式种植，而在自然山水、草坪及不对称的小型建筑物附近采用自然式种植。

如右图：不同位置种植的植物形态、大小是不同的，才能创造出协调、多彩的景观。

（二）考虑四季景色变化

园林植物的景色随季节而有变化，可分区分段配置，使每个分区或地段突出一个季节植物景观主题，在统一中求变化。在重点地区，四季游人集中的地方，应使四季皆有景可赏，即使一季节景观为主的地段也应点缀其它季节的植物，否则一季过后，就显得极为单调。

（三）全面考虑植物在观形、赏色、闻味、听声上的效果

（四）配置植物要从总体着眼

在平面上要注意配置的疏密和轮廓线，在竖向上要注意树冠线，树林中要组织透视线。要重视植物的景观层次，远近观赏效果，远观常看整体、大片效果，如大片秋叶，看才欣赏单株树型、花、果、叶等姿态。更主要的还是要考虑庭园种植方式的配置，切忌苗圃式的种植。配置植物要处理好与建筑、山、水、道路的关系。植物的个体选择，也要先看总体，如体型、高矮大小、轮廓，其次才是叶、枝、花、果。

三、选择适合的植物种类，满足植物生态要求

按照绿地的功能和艺术要求选择植物种类，例如行道树满足主要功能蔽荫的同时，要求选择树干高，容易成活、生长快、适应城市环境、耐修剪、耐烟尘的树种。而绿篱要求选择上下枝叶茂密，耐修剪能组成屏障的树种。种在山上的植物，要求耐干旱，并要衬托山景。水边植物要求能耐湿，且与水景相协调。在纪念性园林中，可以种些象征纪念对象性的树种和被纪念人所喜爱的树种等。

要满足植物的生态要求，要使植物能正常生长，一是因地制宜，适地适树，使种植植物的生态习性和栽植地点的生态条件基本上得到统一，另一方面就是为植物正常生长创造适合的生态条件。选择植物应以当地乡土植物为主，也可采用引种驯化成功的外地优良植物种类，或能够创造满足所要求生态条件的外地植物。

左图是南方常见树种——榕树。生长茂密，有大量下垂的气生根，入土后可生长变粗。榕树有独木成林的效果。在南方常可见到生长了几百年的榕树。

四、种植的密度和搭配

树木种植的密度是否合适直接影响绿化功能的发挥，从长远考虑，应根据成年树木树冠大小来决定种植距离。如想在短期就取得好的绿化效果，种植距离可近些。一般常用快、慢长树适当配置的办法来解决远近期过渡的问题，但是树种搭配必须合适，要满足各种树木的生态要求，否则得不到理想的效果。

在树木配置上，还应兼顾快长树与慢长树；常绿树与落叶树；乔木与灌木；观叶树与观花树的搭配。在植物配置上还要根据不同的目的和具体条件，确定树木花草之间的合适比例。如纪念性公园常绿树比例就可多些。树木种植搭配时还要注意和谐，要渐次过渡，避免生硬。种植设计要考虑保留、利用原有树木，尤其是名贵古树，可在原有树木基础上搭配植物种植。

为了使绿化效果更好地体现出来，同时缩短景观形成的时间，在一些主要的景点常使用移植古树的方法（如右图）。

第二节 植物造景的艺术手法

一、景与景的感受

（一）什么是景？

“景”即是风景、景致，是指在园林绿地中，自然的或经人为创造加工的，并以自然美为特征的供作游憩欣赏的空间环境。景的名称多以景的特征来命名、题名、传播，而使景色本身具有更深刻的表现力和强烈的感染力而闻名天下。桂林山水、黄山云海、断桥残雪等。

（二）景的感受（应用人的感官来造景有哪些方面？）

景是通过人的眼、耳、鼻、舌、身等感官来接受的。大多数的景主要是看，如花港晓月；也有一些景是通过耳听，如“风泉清听”；有一景是闻的，如兰圃；有的是品味的，如龙井品茶。

不同的景引起不同的感受。触景生情、富有诗性画意是我国传统园林的特色。

二、景的观赏

景可供游览观赏，但不同的游览观赏方法，会产生不同的景观效果，产生不同的感受。

（一）静态观赏与动态观赏

景的观赏可分为动态观赏和静态观赏。一般植物造景应从动与静两方面要求来考虑，园林平面总图设计主要是为了满足动态观赏的要求，应该安排一定的风景路线，每一条风景路线的分景安排应达到步移景异的效果，形成一个循序渐进的连续观赏过程。

静态观赏有时对一些情节特别感兴趣，要进行细部观赏，为了满足这种观赏要求，可以在分景中穿插配置一些能激发人们进行细致鉴赏，具有特殊风格的近景、特写景等，如某些特殊风格的植物、某些碑、亭、假山、窗景等。

（二）观赏点与景物的视距

游人观赏所在位置称为观赏点或视点。观赏点与景物之间的距离，称为观赏视距。观赏视距适当与否对观赏艺术效果关系很大。

一般大型景物，合适视距约为景物高度的3.3倍，小型景物约为3倍。合适视距约为景物宽度的1.2倍。如果景物高度大于宽度时，则依垂直视距来考虑，如果景物宽度大于高度时，依据宽度、高度进行综合考虑，一般平视静观的情况下，水平视角不超过45º，垂直视角不超过30º为原则。

三、植物造景手法（植物造景的手法有哪些？如何在园林中加以灵活应用？）

造景是人工地创造一种既符合一定使用功能又有一定意境的景区。植物造景要根据园林绿地的性质、功能、规模，因地制宜地运用基本原理和规律地去规划设计。

（一）主景与配景

园林中景有主景与配景之分。起到控制作用的景叫“主景”，它是核心、重点，往往呈现主要的使用功能或主题，是全园视线控制的焦点。主景包含二个方面的含义，一是指整个园林中的主景，二是园林中由于被园林要素分割的局部空间的主景。配景起衬托作用，可使主景突出，在同一空间范围内，许多位置、角度都可以欣赏主景，而处在主景之中，此空间范围内的一切配景，又成为欣赏的主要对象，所以主景与配景是相得益彰的。

突出主景的方法有：

1、主体升高：主景升高，相对地使视点降低，看主景要仰视，一般可取得以简洁明朗的蓝天远山为背景，使主体的造型、轮廓鲜明地突出。

2、面阳朝向：建筑物朝向，以南为好，其它园林景物也是向南为好，这样各景物显得光亮，富有生气，生动活泼。

3、运用轴线和风景视线的焦点：主景前方两侧常常进行配置，以强调陪衬主景，对称体形成的对称轴称中轴线，主景总是布置在中轴线的终点。此外也常布置在园林纵横轴线的相交点，或放射轴线的焦点或风景透视线的焦点上。

4、动势向心：一般四面环抱的空间，如水面、广场、庭院等，四周次要的景色往往具有动势，趋向于一个视线的焦点，主景宜布置在这个焦点上。

5、空间构图的重心：主景布置在构图的重心处。规则式园林构图，主景常居于几何中心，而自然式园林构图，主景常位于自然重心上。

（二）近景、中景、全景与远景

景色就空间距离层次而言有近景、中景、全景与远景。近景是近视范围较小的单独风景；中景是目视所及范围的景致；全景是相应于一定区域范围的总景色；远景是辽阔空间伸向远处的景致，相应于一个较大范围的景色；远景可以作为园林开旷处了望的景色，也可以做为登高处鸟瞰全景的背景。山地远景的轮廓称轮廓景，晨昏和阴天的天际线起伏称为蒙景。合理的安排前景、中景与背景，可以加深景的画面，富有层次感，使人获得深远的感受。

（三）借景

将园内视线所及的园外景色组织到园内来，成为园景的一部分，称为借景。借景要达到“精”和“巧”的要求，使借来的景色同本园空间的气氛环境巧妙地结合起来，让园内园外相互呼应汇成一片。借景能扩大空间，丰富园景，增加变化，按景的距离、时间、角度等，可分为远借、近借、仰借、俯借、应时而借。

（四）对景与分景

为了创造不同的景观，满足游人对各种不同景物的欣赏，园林绿地进行空间组织时，对景与分景是两种常见的手法。

1、对景：位于园林绿地轴线及风景视线端点的景叫对景。为了观赏对景，要选择最精彩的位置，设置供游人休息逗留的场所，做为观赏点。如亭、榭、草地等与景相对。景可以正对，也可以互对，正对是为了达到雄伟、庄严、气魄宏大的效果，在轴线的端点设景点。

互对是在园林绿地轴线或风景视线两端点设景点，互成对景，互对景也不一定有非常严格的轴线，可以正对，也可以有所偏离。

2、分景：我国园林含蓄有致，意味深长，忌“一览无余”，要能引人入胜。分景常用于把园林划分为若干空间，使之园中有园，景中有景，湖中有岛，岛中有湖。园景虚虚实实，景色丰富多彩，空间变化多样。分景按其划分空间的作用和艺术效果，可分为障景和隔景。

（1）障景：在园林绿地中，凡是抑制视线，引导空间屏障景物的手法。障景有土障、山障、树障、曲障等。障景是我国造园的特色之一。障景是在较短距离之间才被发现，因而视线受抑制，有“山穷水尽疑无路”的感觉。障景还能隐蔽不美观或不可取的部分，可障远也可障近，而障本身又可自成一景。

（2）隔景：凡将园林绿地分隔为不同空间，不同景区的手法称为隔景。隔景可以避免各景区的互相干扰，增加园景构图变化，隔断部分视线及游览路线，使空间“小中见大”。隔景的方法和题材很多，如山岗、树丛、植篱、粉墙、漏墙、复廊等。

（五）框景、夹景、漏景、添景

立体画面的前景处理方法可分为框景、夹景、漏景和添景。

1、框景：空间景物不尽可观，或则平淡间有可取之景。利用门框、窗框、树框、山洞等，有选择地摄取空间的优美景色。

2、夹景：远景在水平方向视界很宽，但其中又并非都很动人，因此，为了突出理想的景色，常将左右两侧以树丛、树干、土山或建筑等加以屏障，于是形成左右遮挡的狭长空间，这种手法叫夹景，夹景是运用轴线、透视线突出对景的手法之一，可增加园景的深远感。

3、漏景：漏景是从框景发展而来。框景景色全观，漏景若隐若现，含蓄雅致。漏景可以用漏窗、漏墙、漏屏风、疏林等手法。

4、添景：当风景点与远方之间没有其它中景、近景过渡时，为求主景或对景有丰富的层次感，加强远景“景深”的感染力，常做添景处理。添景可用建筑的一角或建筑小品，树木花卉。用树木作添景时，树木体型宜高大，姿态宜优美。

(六)点景

创作设计园林题咏称为点景手法。我国园林善于抓住每一景点，根据它的性质、用途，结合空间环境的景象和历史，高度概括，常作出形象化、诗意浓、意境深的园林题咏，其形式多样，有匾额、对联、石碑、石刻等。

第三节 园林植物的种植形式

一、孤植（孤植树的选择有哪些要求？请举例说明。）

1、指乔木或灌木的孤立种植类型，但并不意味着只能栽一棵树，为增强其雄伟感，2～3株同种树紧密地栽在一起，形成一个单元。但株距不超过1.5米，远看起来和单株效果相同。孤立树下不得配植灌木。

2、功能：构图艺术或作庇荫。构图艺术上的需要，作为局部空旷地段的主景，同时也可以庇荫。用以反映自然界个体植株充分生长发育的景观，突出个体美，如奇特的姿态、丰富的线条、浓艳的花朵、硕大的果实等。

3、树种选择要求：

①形体大而美，树冠开阔、姿态优美、挺拔繁茂、雄伟壮观、轮廓鲜明； ②或有其他特殊观赏价值，或花果繁茂，或秋叶鲜艳；

③生长健壮、寿命长，能经受重大自然灾害，多选用当地乡土树种中久经考验的高大树种；

④树木不含毒素，没有带污染性并易脱落的花果，以免伤害游人。如银杏、槐树、榕树、香樟、悬铃木、白桦、无患子、枫杨、七叶树、雪松、云杉、桧柏、枫香、元宝枫、鸡爪槭、乌桕、樱花、紫薇、梅花、广玉兰、柿树等等。

4、配置要求：

①种植地点应比较开阔，不仅要有足够的生长空间，而且要有比较合适的观赏距离和观赏点。

②最好有天空、水面、草地等色彩既单纯又有丰富变化的景物环境作背景衬托，以突出孤植树在形体、姿态、色彩方面的特色。

③种植在开朗的草地、河边、湖畔、高地、山冈上，也可在公园前广场的边缘，以及园林建筑组成的院落中。

④在自然式园林中可作为交点树、诱导树种植在园路或河道的转折处，假山登道口及园林局部的入口部分，诱导游人进入另一景区。

二、对植(对植在园林中的主要作用有哪些？)

1、指用两株树按照一定的轴线关系作相互对称或均衡的种植方式。

2、功能：

①用于强调公园、建筑、道路、广场、桥头的入口； ②装饰美化，构图上构成配景和夹景； ③蔽荫、休息； ④突出气氛。

3、形式：

①规则式：同一树种、同一规格的树木依主体景物的中轴线作对称布置，采用树冠整齐的树种；

②自然式：不对称，但均衡。自然式园林的进口两旁、桥头、蹬道石阶的两旁、河道的进口两边、闭锁空间的进口、建筑物的门口，都需要有自然式的进口栽植和诱导栽植。

三、丛植

通常是由2～19株乔木或乔灌木组合种植而成的种植类型。作园林绿地中重点布置，反映树木群体美。配置在自然植物、草地、草花地，也可配置山石或台地。选择丛植树要求在庇荫、树姿、色彩、芳香等方面有特殊价值。

1、类型：

①单纯树丛：庇荫的树丛最好采用单纯树丛，一般不用灌木或少用灌木配置，通常以树冠开展的高大乔木为宜。

②混交树丛：构图艺术上的主景（宜用针阔叶混植的树丛，配置在大草坪中央、水边、河畔、岛上、土丘山冈上、庭园中与岩石组景设置在粉墙前、走廊和房屋的角隅组成树石小景）、主景的诱导（多布置在进口、路叉、道路弯曲部分，把风景游览道路固定成曲线，诱导游人按设计安排的路线欣赏丰富多彩的园林景色；也可作小路分歧的标志或遮荫小路的前景，达到峰回路转又一景的效果）、配景用的树丛，多采用乔灌木混交树丛。

2、配植形式：二株树丛的配合、三株树丛的配合、四株树丛的配合、五株树丛的配合等。

（1）二株树木丛植应该注意哪些问题？ ①既要有调和又要有对比

差别太大的两种树木不能配置在一起； 二者无相通之处的不协调；

最好采用同一树种，但在大小形态、高低上又不能完全相同；

“二株一丛，必一俯一仰，一欹一直、一向左一向右、一平头一锐头，二根一高一下” ②栽植的距离要小于树冠

（2）三株植物配合成树丛时应该注意哪些问题？ ①如果是两个不同的树种，最好同为常绿树或落叶树； ②同为乔木或同为灌木； ③最多只能用2个不同的树种；

④二株宜近，一株宜远以示区别，近者曲而俯，远者宜直而仰； ⑤三株不宜结，亦不宜散，散则无情，结是病； ⑥树木的大小、姿态要有对比和差异；

⑦不能在一条直线上，也不能等边三角形栽植，距离要不等； ⑧最大的一株和最小的一株要靠近，而中等的一株远些（3）四株配合成树丛时应注意哪些问题？

①通相——最多只能应用两种不同的树种，而且必须同为乔木或同为灌木。②外观极为相似可以二种以上。

③殊相——树种完全相同时，在体形上、姿态上、大小上、距离上、高矮上应力求不同。④不能种在一条直线上。

⑤不能两两组合，3＋1、2＋1＋1。⑥最大的一株要在集体的一组中。

⑦单独的一种植物不能最大，也不能最小，不能单独。（4）五株配合成树丛时应注意哪些问题？

①通相——同种组合，每株树的体形、姿态、动势、大小、栽植距离不同。

②最理想的组合是3＋2——1、2、4；1、3、4；1、3、5。“主体必须在三株的一组中”。③三株小组与三株树丛相同；二株小组与二株树丛相同。

④4＋1——单株树木不要最大的，也不要最小的。二小组距离不宜过远。⑤1＋4时，有两种植物，则2株的种应放一个单元中。⑥2＋3时，有两种植物，不能同种的3株放在同一单元中。（5）六株以上配合成树丛

①五株既熟，则千株万株可以类推，交搭巧妙，在此转关。②株数愈少，树种愈不能多用。

③10～15株以内时，外形相差太大的树种，最好不要超过5种。

四、群植

树木数量一般在20～30株以上，主要表现群体美，树群也是构图上的主景。

1、作构图的主景；

2、配置在开敞场地上；如靠近林缘的大草坪、宽广的林中空地、水中的小岛屿、宽广水面的水滨、小山坡上等。

3、树群主立面的前方，至少在离树群高度的四倍，树宽度的1.5倍距离上，留出空地，以便于游人欣赏。

4、规模不宜太大，构图上要四面空旷；采用郁闭式、成层的结合。

5、单纯树群可以应用宿根花卉作为地被植物。

6、混交树群可分为乔木层（选用的树种树冠的姿态要特别丰富，使整个树群的天际线富于变化）、亚乔木层（最好是开花繁茂，或是有美丽的叶色）、大灌木层（以花木为主）、小灌木层、多年生草本（多年生野生花卉为主）。其中每一层都要显露出来，显露的部分应该是该植物观赏特征突出的部分。高度采光的乔木层应该分布在中央，亚乔木在四周，大灌木、小灌木在外缘。

7、栽植距离要疏密变化，构成不等边三角形，切忌成行、成排、成带地栽植。常绿、落叶、观叶、观花的树木应用复层混交及小块混交与点状混交相结合的方式。

8、树群的外貌要高低起伏有变化，要注意四季的季相变化和美观。

五、列植（列植的景观特点如何？用于哪些绿地？列植的树种有何要求？等行不等距用于哪些绿地？）

1、是指乔灌木按一定的株行距成排的种植，或在行内株距有变化。

2、列植形成的景观比较整齐、单纯、有气势，可起夹景的效果。

3、规则式园林绿地中，自然式绿地中也可布置在比较整形的局部，多用于建筑、道路、地下管线较多的地段。

4、宜选用树冠体形比较整齐的树种。行距一般乔木3～8米，灌木1～5米。

六、林植

1、凡成片、成块大量栽植乔灌木，构成林地或森林景观的称林植或树林。

2、多用于大面积公园安静区、风景游览区或休、疗养区、卫生防护林带。

3、形式：密林和疏林

水杉单纯密林，是老年人健身的好去处

单纯密林没有垂直郁闭的景观，没有丰富的季相变化，如何解决？

七、篱植（篱植有哪些类型？篱植在园林中有哪些作用？）

凡是由灌木和小乔木以近距离的株行距栽植，栽成单行或双行的，其结构紧密的规则种植形式，称为绿篱或绿墙。

绿篱是园林中最常用的一种植物配置与造景方式，应用历史悠久，早在17世纪，欧洲规整式的园林中就出现了用一些常绿植物精心修剪而成的绿篱，整形绿篱源于欧洲，而自然不整形绿篱起源于中国。随着时间的推移，各种自然或半自然的绿篱广泛出现于园林中。目前在我国各地的园林中，几乎随处都可看到各色的绿篱。许多国家还出现了以高大乔木为材料的树篱。

（一）绿篱的园林应用（配植技法）

1、防护

是绿篱的最基本的功能，也是其最初的功能。例如用刺篱、高篱或绿篱内加铁丝。可以作为机关、单位、公共绿地、家庭小院的四周边界，起到一定的防护作用。现在还应用于高速公路的防护。

特点：造价低廉，使环境富有生机，利于美化整个城市景观。

2、分隔组织空间

在园林营造中，一般常用绿篱去分隔不同功能的园林空间，如综合性公园中的儿童游乐区、安静休息区、体育运动区等区与区之间，或单个区的四周。减少互相干扰。

3、组织游览路线

多用于道路两旁，有时也用乔木组成绿墙去遮挡游人视线，把游人引向视野开阔的空间。

4、作装饰性的图案，直接构成园林景观

园林中经常用规整式的绿篱构成一定的花纹图案，一般装饰性矮篱选用的植物材料有黄杨、大叶黄杨、桧柏、日本花柏、雀舌黄杨。其中雀舌黄杨最理想，别名“千年矮”，纹样不易走样。

5、作背景来衬托主景（花坛、花境、喷泉、雕塑及其它园林小品）

如各种形式的绿墙，作为喷泉和雕像的背景；在一些纪念性雕塑旁配植整齐的绿篱，给人一种庄严肃穆之感；在一棵古树旁，植一排半圆形的绿篱，利于遮挡人的视野，使古树更加突出。

6、美化挡土墙

各种绿地中，为避免挡土墙立面的枯燥，常在挡土墙的前方栽植绿篱，以便把挡土墙立面美化起来。

7、作色带

在大草坪和坡地上可以利用不同的观叶木本植物（灌木为主，如小叶黄杨、红叶小檗、金叶女贞、桧柏、红枫等），组成具有气势、尺度大、效果好的纹样。

8、作为构成夹景的理想材料

园林中常在一条较长的直线尽端布置较别致的景物，以构成夹景。

9、突出水池或建筑物的外轮廓线。

有些水池或建筑群具有丰富的外轮廓线，可用绿篱沿线配植，强调线条的美感。

（二）绿篱的类型

1、根据高度的不同：（1）矮篱 高度小于50cm；（2）中篱

高度在50～120cm之间；（3）高篱

高度在120～160cm之间；（4）绿墙

高度在160cm以上；

2、根据功能要求和观赏要求不同（1）常绿篱

由常绿树组成，为园林中最常用的绿篱。主要树种有：桧柏、侧柏（千头柏）、罗汉松、大叶黄杨、海桐、女贞、小蜡、锦熟黄杨、雀舌黄杨、冬青、月桂、珊瑚树、蚊母、观音竹、茶树、南方红豆杉、四川山矾、青冈栎都是很有开发潜力的常绿篱树种。

（2）花篱

由观花树木组成，为园林中比较精美的绿篱。一般在重点地段应用。主要树种有： 桂花、栀子、雀舌花、含笑

六月雪、云南黄馨、四照花、茶梅、杜鹃、溲疏、锦带花、木槿、日本粉花绣线菊、蔷薇属、毛樱桃、贴梗海棠、倭海棠、棣棠、郁李、欧李、欧石楠、32

（3）果篱

小檗、枸橘、火棘、多花栒子、平枝栒子、罗汉松、石楠、东瀛珊瑚、卫矛、金橘、小紫珠、南天竹、荚蒾、无刺枸骨、枸骨、冬青、胡颓子、老鸦柿、称锤树

（4）彩叶篱

以它彩色的叶子为主要特点，能显著改善园林景观，在少花的冬季尤为突出，因此在园林中的应用越来越多。

①叶黄色或具有黄、白色斑纹：

金叶桧、金叶侧柏、黄金球柏、金叶花柏、金叶女贞、金边大叶黄杨、金心大叶黄杨、金斑大叶黄杨、金斑冬树、黄脉金银花、金叶小檗等；紫叶小檗、红桑、紫叶小檗、红叶五彩变叶木等

（5）刺篱

有些植物具有叶刺、枝刺、叶本身刺状，防护和观赏：

枸骨、欧洲冬青、十大功劳、阔叶十大功劳、小檗、刺柏、齿叶桂、枸橘、柞木（6）蔓篱

七姊妹、藤本月季、云实、金银花、络石、木通、大花铁线莲（7）编篱

园林中常把一些枝条柔软的植物编织在一起，从外观上形成紧密一致的感觉，这种形式的绿篱称为编篱。

紫薇、杞柳、木槿、紫穗槐、雪柳、连翘、金钟花

第四节 园林植物空间景观设计

一个优美的园林植物空间的形成，设计过程包括：空间的立意、划分；主景的设置；树丛组合；色彩与季相；地面的装饰等。

一、立意在先

体现设计者或造园主人的意图与目的。举例如下：

1、开阔舒展的大草坪

创造开阔而具有相当气势的植物空间主要在于什么？主要在于空间与植物的比例关系，树木高度与草坪宽度的比为1：3～10。

如杭州柳浪闻莺大草坪平面图：面积为35000m2，其立意是开敞的大草坪，要求具有气派。其特点有：①以柳树为主，突出主题；

1、垂柳；

2、香樟、紫叶李；

3、枫杨；4柳和桂花；5杂木；6闻莺馆。思考：如果同学们来设计这个草坪，该如何进行植物的配置呢？草坪空间如何组织呢？

②枫杨林高大粗放，集中成林，显出一种雄伟的气势，与垂柳形成对比，同时又作为草坪中的添景，你们考虑还可以用哪些植物？〔加杨（30m）、旱柳（18m）、银芽柳（2～3m）、胡桃科的薄壳山核桃；

③林缘线的处理，曲折错落，又隐又透，才能显示出一定的深度，疏密有致，有开有合； ④季相的考虑；

⑤植物分片布置，却相互联系；

⑥柳浪闻莺馆隐藏于又宽又长的乔木林中。

2、浓缩自然的咫尺山林

杭州西泠印社西边有一块山坡草坪，占地5680m2，坡顶仅高5m，为孤山余脉。斜坡的中心地段略高，横亘于草坪的中心，将山坡地分为南向和西向两个空间，面朝孤山路。

①由西泠印社的柏堂门入南向草坪，右侧东端为密实的竹林，沿山崖有一泓泉水，建半亭其上曰：“六一泉”；

②西端则为稀疏的杂木林，林中隐榭——“左云右鹤之轩”。山坡上的树丛厚度仅15m，故林中轩榭隐约可见，也增加了山林的深度；

③疏林中错落地栽植着香樟、青桐、槐、女贞等乔木，低处铺草皮，大树下为棕榈及其他灌木，以地被植物掩盖了小山坡的实际高度。

④山坡的小道宽仅1m，小道为冠幅达20m的大树所覆盖，利用高低、大小的对比； ⑤一个有虚有实、又隐又透的绿色屏风，衬托出深邃的山林意境。

⑥西向草坪斜坡上则栽植着一小片杏花，杏枝斜向伸出，与坡度取得一种动态平衡，由低处仰望，树冠倾斜，扩大了杏花的展立面。

⑦孤山后山的另一处斜坡地，稀疏地栽植着不到10株的无患子和枫香，产生了美丽的山色秋景与咫尺山林的意境。

3、封闭空间

4、自由飘逸的浪漫情怀

杭州太子湾公园规划设计的意图是使公园成为历史文化与现代文化相交融的文化休憩山水园。其植物景观要求“去细碎、重整体、忌雕琢，求气势”，以“树成群、花成坪、草成片、林成荫”的艺术手法，获得了佳丽风景。

在某些植物空间里，微微起伏的地形，自然式栽植的树林下，满铺着各色花被、草坪，间或设置几个图腾柱或一栋异域风情小屋，加强了梦幻般的植物气氛，游人至此，会不期然产生一种自由飘逸的浪漫情怀，引发出向往山林野趣的诗情与画意。

5、亚热带的草原风光

6、绿色的运动空间

二、空间划分

植物空间立意确定以后，就要进行空间的划分，空间的划分主要由平面上的林缘线和立面上的林冠线设计完成。由于植物的多样性（乔灌草与空间）和季相的变化，空间的划分还需要与空间的主景设置，植物的组合布局与季相变化及空间的边缘设计和地面处理等统一考虑。林缘线与林冠线的设计，基本上体现出立意的主题，大体上奠定了整个植物空间设计的 34

基础。

1、林缘线设计

指树林或树丛、花木边缘上树冠垂直投影于地面的连接线，是植物配置在平面构图上的反映，是植物空间划分的重要手段。

作用：空间的大小、景深、透视线的开辟，气氛的形成等等大都依靠林缘线设计。举例：大空间中创造小空间，首先就是林缘线设计。①一片树林中用相同或不同的树种独自围成一个小空间，就可以形成如建筑物中的“套间”般的封闭空间，当游人进入空间时，产生“别有洞天”之感；②仅仅在四五株乔木之旁，密植较高的花灌木来形成隐蔽的小空间；③如果乔木选用落叶树，则到了冬天，这个荫庇的小空间就不存在了；④可将面积相等，形状相仿的地段与周围环境、功能、立意要求结合起来，创造不同形式与情趣的植物空间。

如图展示的四块草坪：

a、朝向另一个以赏樱花为主的植物空间，上边为落叶乔木丛，中下部为常绿乔木丛，形成半开敞的空间，引导人们的视线，并留有一定的空间观赏樱花；

b、朝向鱼池；路的一边是密实的广玉兰，另一边稀疏紫薇形成虚隔的空间，将游人的视线引向湖边湖边则自然零星配置一些垂柳，但不能遮挡观赏湖面的视线；

c、地形由北向南缓坡倾斜，所以其林缘线设计则呈南北长，东西接近的手法，这样就可以加强地形的倾斜感，拉长景深。植物配置则是由疏到密，1为五株合欢丛植，背景则是三角枫作衬托夏季合欢的冠形和合欢盛开的景观，2则是高大的悬铃木树丛，与合欢形成对比，形成高大的立面，秋季景观非常壮观，通透的枝下高并不能遮挡人的视线，就用枝下高较低的柏木加以遮挡，使绿地显得深远，视线开敞的方向为东北的低矮的花灌木丛和西南的三角枫和樱花，引导人们走近观赏；

d、草坪空间处于一个中心部分高，四周低的“丘顶”上，在其四周低矮的坡地上密植广玉兰、三角枫等乔木，中心“丘顶”不栽树，林缘短而完全闭合，使空间封闭而形成一块高位的“林中空地”。

注意：林缘线的曲折，还可以增加空间的层次与景深。如北京某大使馆中心庭院，从元宝枫和银杏组成的树丛中可透视到雪松、海棠、月季花及后面的馒头柳、合欢、金银木组成的树丛，这里采用树丛的林缘线构成透景线，依距离的远近和色彩的深浅来加强草坪的景深效果。

2、林冠线设计

指树林或树丛空间立面构图的轮廓线。不同高度树木所组合的林冠线，决定着游人的视野，影响着游人的空间感觉。或者封闭或者开阔。

如图：杭州花港观鱼以牡丹亭为中心的牡丹园空间，从亭的四面所看到的林冠线，高低起伏，曲折有致，增加了植物空间的美。

配置形式：

①同一高度级的树木配置，形成等高的林冠线，平直而单调，简洁而壮观； ②能表现出某一特殊树种的形态美。如雪松树群的挺拔、垂柳树丛的柔和；

③不同高度级的树木配置，则可以形成起伏多变的林冠线，在地形平坦的植物空间里，林冠线的构图不仅要求有起伏，有韵律，有重点，而且要注意四季色彩的变化；

④在林冠线起伏不大的树丛中，突出一株特高的孤立树，好似“鹤立鸡群”，起到标志与导游的作用；

⑤林冠线设计要与地形结合，同一高度级的植物树群，由于地形高低不同，林冠线仍有起伏。树木的快长与慢长，落叶与常绿的不同特性，都能使林冠线变化多端；

⑥林冠线也体现在多层树丛上，如图一个层次丰富的绿带，右侧一段为两层，前景为低矮、常绿、针叶树（五针松），后面为高大、落叶、阔叶的树（如柳、合欢等）。左侧一段为四层左右，由低至高、由深绿至淡绿的树丛组合，表现出多层结构树丛林冠线的丰富性；

⑦树木分枝点的高低也会产生不同的空间感。乔木比较通透，但如雪松、水杉、广玉兰、幼龄的桂花树、石楠等树冠下并不通透。而马尾松、黑松等分枝点高，树冠下通透，可供人休息、庇荫。

三、空间主景

经过精心设计的园林植物空间，一般都设有主景。主要题材、形式各不相同，那么我们如何安排空间的主景？又如何引导人们进入主景呢？

1、植物特色的主景（枫香、无患子、木本绣球、旅人蕉„„）

（1）如杭州灵隐寺的飞来峰下，有一个面积约8000m2的草坪空间，周围古木参天，为七叶树、沙朴、银杏„„等组成杂木林，1为枫香，2为常绿杂木林，3为竹林，4为一条小溪沿边流淌，颇具山林之趣。在这块腰子形草坪的中部，地势略高，并立地栽植着两株枫香树，高约30m，树形挺拔雄伟，秋季叶红如火，俨如一对英姿飒爽的兄弟，巍然屹立于空间的中心，构成草坪上十分突出的主景。不仅增加景深，也是由空间入口逐步进来观赏的最适距离。

（2）还必须考虑环境与植物种类选择与配置的关系。

杭州紧临西湖的一个植物空间，面积仅2075m2，随着周边园路的设计，相应地设计成以悬铃木构成的扇面形林冠线。在“扇面”的中心位置栽植了两株无患子树，高9m，树姿优美，呈伞状干直立，色灰白，叶为羽状复叶，秋季色黄艳明亮，两株相依，株距7m，枝叶交加，向两侧水平开展，形成整体的伞状树冠，庇荫面积达300m2，冠下高为5m，视野开阔。树下设座椅，既可庇荫，又能欣赏西湖景色，是最受人欢迎的植物景观。

（3）选择灌木为主景

面积不太大的植物空间，如柳浪闻莺草坪旁栽植39株木本绣球，前后错落，构成30m左右阔的树丛。树丛配置于一块草坪的中心部分，以香樟、紫楠、银杏等大乔木为背景，四月花开之际，白花团团，如雪球翻滚，十分壮观。

（4）主景树有时并不在大，也不在多，而在于具有特色。如图，以树形极为独特，优美的旅人蕉作主景，先在空间的主要位置呈不等边三角形栽植三株已够吸引人，又在其后侧相距约10m左右，再种三二株作配景，充分表现那种热浪滚滚中旅人求饮的南国风情。

2、综合主景

（1）有些大面积的植物空间主景，不是以单纯的植物为主景，而是以亭子，假山以及四季有花开的大树丛综合组成的一块小园林为主景。在这个主景内可游、可憩，四季都有不同的景观可赏，是谓综合性的主景；如图。

（2）以单独的建筑物如亭子配合几株自由环植的假槟榔构成小主景，以不同于植物绿色的其它建筑色彩对比形成空间里十分突出的主景，这是常见的一种植物空间主景，简洁、明快、实用。

3、主景的诱导

在研究植物空间的主景时，还有一种很有趣的情况，即空间的主景和主体，有时并不是同为一体的。

（1）如杭州花港观鱼的牡丹园空间，牡丹花栽植于一块小丘坡上，以宽不及1m的小路，将这个小丘分成10余块小区，栽植着极为丰富的各色牡丹品种，便于游人就近细赏，而在小丘的最高处，建有一个重檐八角亭，从各方来的游人都可看到它，相当突出，亭已成为空间内十分耀眼的“主体”。但游人来牡丹园，大概都不是为此亭而来，而是来看牡丹花的，牡丹才是主景。虽然亭与花是一个综合的小园，但亭子只是起导游的作用，并提供暂憩的场所，而牡丹花才是真正的主角。

（2）又如花港观鱼公园的另一个植物空间，面积2800m，位于公园的东北面，北临西里湖，南临公园主干道，以紧密结构的树带与主干道隔离，形成一块十分宁静的草坪空间。空间的地形微微向北倾斜，13株垂柳疏密相间，自由错落地布置于岸边，构成一处浓荫而又自然的休憩场所。空间植物种类并不丰富，除隔离林外，就只见柳树，林冠线与林缘线均较简洁，色彩也并不鲜艳夺目，却颇引人入胜。为什么？

空间的地形是南高北低，呈缓坡向西里湖倾斜，从湖边柳林的间隙看去，苏堤横斜水面，堤树之间隐约可见“三潭印月”，西边可看到刘庄建筑，回廊曲折，与草坪空间遥遥相对；正北面为北山一带风光，“水外有水”、“堤外有堤”之景，尽收眼底。入秋时分，苏堤上的重阳木，红叶丹丹与远山兰绿色的树木相称，更增加了视野的景深。保淑塔亭亭玉立于天际线间，西山疗养所的红瓦绿墙，隐约点缀于万绿丛中，成为欣赏西山、苏堤一带的最好场所。

这些景色并不是一进入草坪就可见到。当游人从东、西入口进入植物空间时，只是被水边浓荫覆盖的13株垂柳所吸引，自然而然地向柳林走去，游人慢慢接近水面，视野逐步展开，步移景异，直至岸边，才窥见全貌。这13株垂柳虽不构成主景，却起了“引人入胜”的作用。

因此，植物空间主景设计时，要仔细推敲，深入的赏析与研究才能创作较为优秀的作品。

第三章

花卉造景设计

本章授课要求：

(一)学习目的和要求

本章介绍园林花卉造景设计的方法。

（二）重点与难点

重点掌握花坛和花境设计的基本方法。主要解决以下问题：

1、在园林植物造景设计中，花卉造景有哪些形式？用在哪些场所？如何应用花卉进行设计？

2、花卉应用设计中，常用的花卉有哪些？

3、花卉种植设计中，应该注意哪些问题？难点是能够熟练进行花坛和花境设计中花卉的选择。

（三）学习方法和途径

课堂了解花坛和花境的设计方法后，在此基础上结合实践教学环节，多阅读课外书籍上的和园林中的实际花坛和花境，研究它们的优缺点，并在实际园林设计中加以应用。

复习思考题

1．列举花坛和花境的各个类型。

2．列举花坛和花境花卉各20种。

3．为我们学校设计一个花坛（或花坛群）和一个花境，具体地点和形式由自己定。

授课内容：

第一节

花卉种植的形式

一、专类园

（一）两大类：

1、植物分类学上同一属(Genus)内不同种的花卉，或者同一个种(Species)内不同品种的花卉，按照它们生态习性、花期早晚的不同，以及植物高低和色彩上的差异进行种植设计组织在同一个园子里。常见的有“月季园”、“牡丹园”（2000多年历史，园艺品种400多个。牡丹、矮牡丹、紫斑牡丹、四川牡丹、紫牡丹、狭叶牡丹、黄牡丹、日本的寒牡丹；花期的早晚、花色有八大色系（白、黄、粉、红、紫、绿、墨紫、雪青）、12种花型）、“鸢尾园”、“秋海棠园”、“山茶园”、“杜鹃园”、“郁金香园”、“丁香园”。

2、把同一个科或不同科植物种植在同一个园子里，这类花卉生态习性具有共同点。如“兰科专类园”、“蕨类专类园”、“凤梨科专类园”、“水生花卉专类园”、“岩石植物专类园”、“高山植物专类园”等等。

专类园在景观上独具特色，能在最佳观赏期集中展现同类植物的观赏特点，给人以美的享受；同时可以进行园艺学、植物学的科普教育；从事观赏植物资源的收集、保存、育种等研究工作。

或建成独立性的专类公园；或为公园中的独立景点；或为园中之园。

（二）设计要点

1、应以植物的生态习性为基础，进行适当的地形调整或改造；了解植物的生态习性，为植物创造适宜的生长条件；如牡丹地下有肉质性的根，喜排水良好的高燥地方，所以往往要适当加高种植池的土面；在牡丹园的周围，栽植一些乔灌木，有适度的侧方遮荫，更利于牡丹生长和开花。

2、平面构图按需要采用规则式、自然式或混合式；①规则式用在规则式的园林内，如牡丹园本身从平面上看，多与建筑或庭园的中轴线重合；从立面上看，几乎是平坦的、无起伏的。其栽植形式，也是在整齐的花池内等距离地种上各种牡丹品种；②与自然式庭园相协调的设计形式。不一定等距布局，还可采用群植、丛植、孤植等多种形式，形成高低错落、疏密有致的景观效果，如北京植物园的牡丹园和花港观鱼的牡丹园；③台阶式，有规则式花台和阶式花台，从外轮廓上看，多为椭圆形和长方形等几何形状，台阶的高差为30～50cm，自然式的台阶式多为连续的阶式花台，沿着小山丘，在不同的等高线上种植牡丹。各等高线之间可以埋设山石护坡或栽植低矮的根系发达的宿根草本植物来固定土壤，不仅有实用功能，还可以取到较好的景观效果，如日本的奈良石光寺的牡丹园，在各级花台上栽种着各色牡丹，而边缘采用冬花鸢尾来护坡。寒牡丹与淡紫色的鸢尾交互相映，更增添了赏花的情趣。

3、景观上既能突出个体美，又能展现同类植物群体美；

4、在种植设计上，既要把不同花期、不同园艺品种植物进行合理搭配来延长观赏期；

5、可运用其它植物与之搭配，加以衬托，从而达到四季有景可赏；如牡丹园容易出现三季无花可赏的弊病，可以采用①牡丹和芍药相间培植，可以使牡丹园观赏时间延长一个月；②兼而搭配些其它开花灌木和宿根花卉，力求四季有景可观；③或与山石、建筑小品及主题雕像相配；

6、熟悉花卉栽培的历史及人文方面的知识；如牡丹隋朝（6世纪），“炀帝辟地二百里为西苑，诏天下进花卉，易州进二十箱牡丹”唐代栽培牡丹以长安为盛，诗人白居易《买花》“帝城春欲暮，喧喧车马度；共道牡丹时，相随买花去。贵贱无常价，酬值看花数，灼灼百朵红，戋戋五束素。„„家家习为俗，人人迷不悟。”

7、某种花卉特有的气质；牡丹雍容华贵，高贵的气质。

8、世界各地开辟专类园的情况；北京的景山公园、中山公园、故宫御花园、北京植物园、山东菏泽、洛阳王城公园„„英国丘园中的牡丹专类园、美国费城长林（Longwood Garden）公园、日本奈良的长谷寺、石光寺以寒牡丹闻名；东京的牡丹园、千叶大学牡丹园；

9、品种必须集中，便于对植物品种的鉴赏和识别，科普和教学提供条件；注意花池的面积不宜过大。

10、充分考虑与建筑风格的相互辉映，与周围环境的协调；

二、水生植物专类园（园林植物造景中往往用于“园林水体的植物景观”设计）

水生植物是指生长在水体环境中的植物，分为挺水植物、浮水植物、漂浮植物、沉水植 39

物、湿生植物。

设计要点：

1、以水生植物为景点主题，创造园林意境；如杭州西湖的“曲院风荷”就是立意成功的范例，它占地28.4公顷，是以夏景观荷而著称的专类园。从全园的布局上突出了“碧、红、香、凉”的意境美，即荷叶的碧、荷花的红、熏风的香、环境的凉。在植物的选择上，又与西湖景区的自然特点和历史古迹紧密结合，大面积栽种西湖红莲和各色芙蓉，使夏日呈现出“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的景观。此外，建筑设施也处处以荷花点题，如风荷景区的“迎熏阁”，可眺望荷花池；“曲院酒家”设有宋代模样的造曲作坊，游客在此饮酒赏荷，陶醉于“曲院风荷”的意境中。

还有拙政园的“远香堂”主体建筑，环抱与池水之间，堂北水面清澈旷朗，夏日荷风扑面，清香满堂，取自“出淤泥而不染”“香远益清”的意境。

还有以芦苇、香蒲等水生植物构成芦荡秋波的意境，富有野趣感。

2、种植的深浅：

①水深30～100cm的植物：荷花<100cm、中小型花种在30～50cm（立叶被淹10天以上就会死亡）、睡莲、白睡莲30～60cm、伞草可陆生也可水深30～50cm、香蒲30～50cm、芦苇30～40cm、千屈菜30～40cm、水葱30～40cm、黄菖蒲30～50cm；

②水深10～30cm的植物：荇菜、凤眼莲、萍蓬草、菖蒲、碗莲<20cm； ③<10cm的植物（湿生或沼生植物）：燕子花、溪荪、花菖蒲、石菖蒲。

3、在有景可借的地方，水边种树，要留出透景线；

4、水边为了遮荫、观景和构图的需要，往往要栽种孤立木；如大叶柳、垂柳、香樟、水杉、水松、无患子、桂花、红枫、广玉兰、重阳木、紫薇、冬青、樱花、海棠、杨梅、茶花、夹竹桃、棣棠、南天竹、蔷薇、云南黄馨、红叶李、白皮松、罗汉松、独具、棕榈、芭蕉、木香、紫藤等。

5、水面可以满栽植物，如满池荷花；也可部分栽植（注意栽植的位置与水面大小的关系、留出倒影的位置、名贵的品种要充分发挥其被观赏的作用）

三、旱生植物景观设计要点

1、分为室外露地和室内地栽两种；

2、选用抗旱植物：仙人掌科及多肉植物，种类繁多主要有：番杏科、景天科、大戟科、萝摩科、菊科、百合科、凤梨科、龙舌兰科、马齿苋科、葡萄科等植物：

长寿花——景天科、红花海王球、令箭荷花、昙花、玉麒鳞——大戟科、吊金钱、大花犀牛角、翡翠珠——菊科、上弦月、雷神、生石花、肉黄菊„„

4、注重趣味性：体态奇特

5、上层地面可以用白沙、卵石或不同粒径的砾石铺在表面。游步道也作同样处理，使整体效果协调一致。

6、土壤深度为30～40cm为宜。要求排水通畅、透气良好的沙壤土。

四、岩石园设计要点

是把各种岩石植物种植于堆砌的山石缝隙间，并结合其它背景植物及水体、峰峦等地貌，造出高山自然景观。

1、设计形式： ①规范式岩石园

②自然式岩石园：自然式裸岩景观、自然式丘陵草甸景观

③墙园：重叠起来的岩石组成钵式石墙。顶部和侧面都能栽植植物。

④碎石床：模拟高山上的岩石碎片地带以及冰河末端的岩砾地带景观。地表种植矮草或宿根性的垫状花卉。

2、选择适宜的岩石：透气、吸水、外观纹理有变化，如砂岩、砾岩、石灰岩

3、建造栽植床：卵石层、排水孔、碎石、栽培土，pH6～7

4、利用斜坡造景

5、以较大的裸子植物作背景

6、与水体结合造景

7、用草坪作衬托

8、以岩生植物为主

岩生植物种类包括：

1、苔藓植物

2、蕨类植物

3、裸子植物

4、被子植物

如：银粉背蕨、卷柏、点地梅、秋牡丹、毛地黄、龙胆、矮鸢尾、射干、瓦松、莓叶委陵菜、日本景天、垂盆草、百里香、紫叶堇菜、紫花地丁、多裂虎耳草、红花点地梅、点地梅 Androsace umbellata、风铃草、龙 胆、毛叶银莲花、绒毛银莲花、三叶委陵菜、委陵菜、石竹、丝石竹、紫花耧斗菜

五、室内花园

六、阳台美化

七、吊兰装饰

八、庭园美化

九、墙基栽植、雕像基座栽植、标牌基座栽植、园路镶边栽植、坡面栽植、屋顶栽植、墙壁应用、篱式应用、花格应用、立架式应用、棚式应用、拱门美化„„

第二节

花 坛

花卉是园林绿地经常用作重点装饰和色彩构图的植物材料。常用作①强调出入口的装饰，②广场的构图中心，③建筑物附近的陪衬，④道路两旁及拐角，⑤树林边缘的点缀。烘托气氛、丰富园林景色，也常配作重大节日使用。花卉是一种费钱、费工的植物，寿命较短，观赏期也很有限，而且养护管理又要求精细，所以在使用时一定要从实际出发，根据人力、物力、财力适当使用。一般多选用用工少、寿命长、管理粗放的花卉种类，比如球根花 41

卉和宿根花卉。

花坛是一种古老的花卉应用形式，也是园林中应用较多的形式。

我们主要解决的问题是如何在园林设计中进行花坛设计？目的主要是学会花坛设计，能够在将来的工作中进行花坛的设计。要做到这一点我们要解决四个问题：

1、园林中常用的花坛类型有哪些？各有什么特点？

2、主要用于哪些场所？

3、花坛设计的关键方法有哪些？

4、常用的花坛花卉有哪些？

一、花坛的类型（园林中我们可以应用的花坛有哪些类型？）

花坛是在具有一定几何形轮廓的植床内种植各种不同色彩的观赏植物，而构成一幅具有华丽纹样或鲜艳色彩的图案画，所以花坛是用活的植物构成的表示群体美的图案装饰。

①具有几何形轮廓的种植床②组成图案纹样③花卉的群体效果

1、按种植床的变化

（1）平面花坛：种植床面与地面平行，主要欣赏花坛的平面效果。

（2）斜面花坛：种植床设置在斜坡或阶地上，也可布置在建筑物的台阶上，花坛表面为斜面，是主要的观赏面。

（3）立体花坛：种植床向空间延伸，具有纵向景观，利于四面观赏，将植物材料和雕塑结合，生动活泼、醒目突出、给人耳目一新的感觉。通过色彩和造型来表现。可以是模纹花坛也可以是盛花花坛、混合花坛。

2、按图案纹样分类

（1）盛花花坛：以观花草本花卉花朵盛开时，表现主题是花卉群体的色彩美。图案纹样居于从属地位。以草本观花植物为主。

（2）模纹花坛：应用不同色彩的观叶或花叶兼美的植物来组成华丽精致的图案纹样，要求图案清晰，有较长的稳定性。最宜居高临下观赏。图案的内容很多，大体有：①文字花坛②象征图案花坛(具有一定的象征意义，图案可以是具体的，如动物、花草等，也可以是抽象的)③有实用价值的计时花坛（日晷花坛、时钟花坛、日历花坛）；亦可作成瓶饰、花篮、人物、宝塔、动物等造型。

（3）混合花坛：盛花花坛和模纹花坛同时在一个花坛内使用，兼有华丽的色彩和精美的图案。如图，由修剪整齐的矮篱和蓬勃开放的鲜花组成。

3、按群体效果分类（布局和组合划分）

（1）单体花坛：独立花坛，作为园林构图的一部分而独立存在。长短轴之比不大于4：1。通常布置在建筑广场的中央，道路的交叉口，由花架或树墙组织起来的中央绿化空间。平面呈对称的几何形，有的是单面对称，有的是多面对称。花坛内没有通路，游人不能进入，面积不能太大。

（2）带状花坛：长短轴之比大于4：1；在连续风景构图中，作为主景或配景，设于道路的中央或两旁、建筑物墙基的装饰、草坪的边饰等。

（3）组群花坛：两个以上的个体花坛组成一个不可分割的构图整体，在形式上可以相同，也可以不同。一般用于较大的广场、草坪、大型交通环岛上、大型公共建筑的前方或是规则式园林的构图中心。花坛群内部的铺装场地及道路，是允许游人进入活动，大规模的铺装花坛群内部还可以设置座椅、花架以供游人休息。

二、花坛的园林应用（用在哪些地方？）

1、建筑前广场的中央：可以很好的装饰环境，打破建筑物所造成的沉闷感。广场上应用最多，可以设计有主题思想的花坛，还能起到宣传的作用。如北京天安门广场的企盼奥运花坛，利用花坛表达了国人对奥运的渴望。

2、公园、风景名胜区、游览地：美化环境，构成景点，吸引游客驻足观赏。

3、建筑墙基，喷泉、水池、雕塑、广告牌等的边缘或四周，可使主体醒目突出，富有生气。如孙中山纪念碑的基座四周设置模纹花坛，增添了人们对这位伟人的敬仰之情。

4、交通环岛设置花坛，可用来分隔空间和组织游览路线。如在公园入口处的中央空地上设置的花坛，既装点了环境，又可以疏导游客。

5、公园、广场、建筑等的入口处。

6、配置于道路旁边；

7、庭园配置

三、花坛设计的要点

1、花坛布置的形式要和环境求得统一

花坛在园林中不论是作主景还是配景，都应与周围的环境求得协调。花坛的布置必须从属于整个空间的安排。①在自然式布局中不适合用几何轮廓的独立花坛，如果要用也要用自然式花坛；②忌用数个形式不同的花坛，与环境不协调。③作为主景的花坛，在各方面都要突出，可以丰富多采。④构图中心为装饰性喷泉或雕塑时，花坛就是配角，图案和色彩都要居于从属地位，布置简单，以充分发挥陪衬主体景物的作用。⑤广场上的花坛，其面积要与广场面积成一定比例，一般为广场面积的1/3～1/5，平面轮廊也要和广场的外形统一协调，并应注意交通功能上的要求，不妨碍人流交通和行车拐角的需要。⑥花坛大小要适度，观赏轴线以8～10米为度，图案简单的花坛，面积可以稍大，内部图案要简洁明了，不宜在有限的面积上设计过分烦琐的图案。

2、花坛植物的选择是因花坛类型和观赏时期而异 花坛植物的选择是因花坛类型和观赏时期而异：

①花丛式花坛是以色彩构图为主，故宜应用1-2年生草本花卉，也可运用一些球根花卉，很少运用木本植物和观叶植物。在观花花卉中要求矮生、开花繁茂、花期一致、花期较长、花色鲜明、移栽容易、花序高矮规格一致等特点。常用的有金鱼草、雏菊、金盏菊、翠菊、鸡冠花、石竹、矮牵牛、一串红、万寿菊、三色堇、百日草等。

②模纹花坛以表现图案为主，最好是用生长缓慢的多年生观叶草本植物，也可以少量运 43

用生长缓慢的多年生木本观叶植物，要求生长矮小，萌蘖性强、分枝密、叶子小，生长高度可控制在10厘米左右，不同纹样要选用色彩上有显著差别的植物，以求图案明晰。最常用的是各种五色苋和雀舌黄杨。

3、花坛栽植床的要求

为了突出地表现轮廊变化和避免游人践踏，花坛栽植床一般都高于地面7-10厘米，为便于排水，还可以把花坛中心堆高形成四面坡，一般以5%的坡度为宜。种植土厚度视植物种类而异，种植一年生花卉为20-30厘米，多年生花卉及灌木为40厘米。花坛边缘常用砖、卵石、大理石等建筑材料围边，也可因地制宜，就地取材，但形式要简单，色彩要朴素，以突出花卉的色彩美。一般高度10-15厘米，厚度为10厘米。还可以利用盆栽的花卉来布置花坛，优点是比较灵活，不受场地限制。

四、常用的花坛花卉

1、一二年生花卉：春〔雏菊（3～6月）、香雪球（3～6月）、金盏菊（1～6月）、紫罗兰（4～5月）、石竹（4～5月、羽瓣石竹、锦团石竹、矮石竹、须苞石竹、石竹梅、少女石竹、瞿麦）、金鱼草（5～6月）、矮雪轮（4～5月）、矢车菊（4～5月）、大花三色堇（3～5月；紫花地丁、香堇菜、角堇）、飞燕草（5～6月）、风铃草（5～6月）、诸葛菜（3～5）〕；夏（翠菊（秋播5～6月，春播7～10月）、麦秆菊（7～9月）、重瓣矮向日葵（6～9月）、半支莲（6～8月）、百日草（6～9月、小百日草、细叶百日草）、凤仙花（6～8月）、毛地黄（5～8月）、黑心菊（5～9月）、矮牵牛（3～11月）、旱金莲（7～9月；小旱金莲、盾叶旱金莲、五裂叶旱金莲、多叶旱金莲）、长春花（8～10）、烟草花（夏秋）、美女樱（4～降霜）、霍香蓟（7～9月）、鸡冠花（5～10月）、醉蝶花（6～9月）、夏堇（夏秋））、秋〔硫华菊（7～10月）、波斯菊（8～11月）、一串红（7～11月、一串白、一串紫、矮一串红；红花鼠尾草、蓝花鼠尾草）、万寿菊（6月～降霜；细叶万寿菊、香叶万寿菊）、孔雀草（6～10月）、雁来红（9月开始梢叶变色）、千日红（7～11月）、〕、冬（羽衣甘蓝）五色苋（红色、黄色、紫褐色、绿色）

2、宿根花卉：春（常夏石竹、芍药（4～5月）、鸢尾（5月；德国鸢尾（5～6月）、蝴蝶花（4～5月）、银莲花（5～6月）、羽扇豆（5～6月））、夏（文殊兰（6～7月）、蛇鞭菊（7～9月）、蓍草（6～7月）、宿根福禄考（6～10月）、随意草（7～9月）、火炬花（6～10月）、金光菊（7～10月）、萱草（6～8月）、玉簪（7～9月）、射干（7～8月）、荷兰菊（8～10月））、秋（菊花（10～12月）、四季秋海棠（常年开花，以秋冬为主）、沙参（6～8月）、落新妇（6～7月）、鹤望兰（9～第二年6月）、新几内亚凤仙）、冬（）

3、球根花卉：春（郁金香（3～5月）、风信子（3～5月）、球根鸢尾类（西班牙鸢尾、网脉鸢尾、英国鸢尾5月）、朱顶红（5～6月）、大花葱（5～7月））、夏（大丽花（6～10月）、大花美人蕉（7～10月意大利美人蕉、美人蕉、黄花美人蕉、鸢尾花美人蕉））、秋（球根秋海棠（夏秋）、）、冬（水仙（中国水仙、喇叭水仙、红口水仙、明星水仙））

4、木本花卉：春（牡丹（4～5月）、杜鹃（2～4月）、茶梅（2～3月）、）、夏（八仙花（6～7月）、月季、金丝桃（6～9月））、秋（叶子花）、冬（一品红（11月～第二年3月）、天竺葵（10月～第二年5月；银边天竺葵、金边天竺葵、彩叶天竺葵；大花天竺葵、马蹄纹天竺葵、芳香天竺葵））

第三节

花 境

我们主要解决的问题是如何在园林设计中进行境设计？目的主要是学会花境设计，能够在将来的工作中进行花境的设计。要做到这一点我们要解决四个问题：

1、园林中常用的花境类型有哪些？各有什么特点？

2、主要用于哪些场所？

3、花境设计的关键方法有哪些？

4、常用的花境花卉有哪些？

一、概念

花境是以多年生花卉为主组成的带状自然式的花卉种植形式。特点：

①根据自然界中林缘多种野生花卉自然散布生长的状态，运用艺术手法提炼、设计成的一种花卉应用形式；是竖向和水平的综合景观，主题是表现观赏植物本身所特有的自然美，以及观赏植物自然组合的群体美，所以构图不是平面的几何图案，而是植物的群落的自然景观。

②设计形式上是沿着长轴方向演进的带状连续构图；平面轮廊与带状花坛相似，植床两边是平行的直线或有几何规则的曲线。

③花卉布置采取自然式块状混交，表现花卉群体的自然景观；

④是园林中从规则式构图向自然式构图的一种过渡的半自然式种植形式；

⑤花境所用的植物材料，以能越冬的观花灌木和多年生花卉为主，要求四季美观又有季相交替，一般栽植后3-5年不更换。

二、分类

花境可分成单面观赏的和两面观赏的。单面观赏的花境，多布置在道路两侧、建筑、草坪的四周，应把高的花卉种植在后面，矮的种在前面。它的高度可以超过游人的视线，但不能超过太多。两面观赏的花境，多布置在道路的中央，高的花卉种在中间，两侧种植矮些的花卉。中间最高的部分不能超过游人的视线高度，只有灌木花境可以超过一些。

三、布置花境的场合：

1、建筑物墙基前

低矮的楼房、围墙、挡土墙、游廊、花架、栅栏、篱笆等构筑物的基础前都是设置花境的良好位置，作基础装饰，可以软化建筑物的硬线条，使建筑与地面的强烈对比得到缓和，应采用单面观赏的形式。

2、道路两侧

道路旁布置花境可以有三种形式：道路中央布置的两面观赏的花境，道路的两侧，或为草地、或为行道树、植篱。在道路两侧的花境，每一边布置一列单面观赏的花境，花境的背景可在绿篱和行道树。

3、与植篱配合

在规则式园林中，常应用修剪的绿篱，在绿篱前方布置花境最为动人，花境可以装饰绿篱单调的基部；绿篱可以作为花境的背景，二者交相辉映，互有好处，然后在花境前配置园路，以供游人欣赏。配置在绿篱前的花境是单面观赏的花境。

4、与花架、游廊相配合

花境最好沿着游人喜爱的散步路线去布置。中国园林建筑、游廊多，在夏季有阳光的时候和雨天，游人常沿着游廊走，所以沿着游廊来布置花境能够大大提高园林风景效果。花架、游廊等建筑物，一般都有高出地面30-50厘米的台基，台基的立面前方可以布置花境，花境外布置园路。这样在游廊内的游人散步，可以欣赏两侧的花境，走在园路上，花境又可以装饰花架和台基。

5、与围墙和挡土墙配合

庭园的围墙和阶地的挡土墙，由于距离很长，立面简单，为了绿化这些墙面，可以运用藤本植物，也可以在围墙的前方，布置单面观赏的花境，墙面可以作为花境的背景。阶地挡土墙的正面布置花境，可以使阶地地形变得更加美观。

6、宽阔的草坪上及树丛间

最宜设置双面观赏的花境，以丰富景观，划分空间、增加层次，组织游览路线。以草坪为底色，绿树为背景，形成蓝天、绿草、鲜花的美丽景致。

7、居住小区、别墅区

在小的花园里，花境可布置在周边，依具体环境设计成单面观赏、双面观赏或对应式花境。

四、花境的设计

1、植床设计：多是带状，直线或曲线。长轴的长短取决于具体的环境条件，对于过长的花境，可将植床分为几段，每段不超过20m，段与段之间设座椅、园林小品、草坪等。要考虑长轴的朝向。短轴的宽度有一定要求，矮的花境可窄些，高的则宽些。过窄不易体现群落景观，过宽超出视觉范围，也不便于管理。种植床可设计成平床或高床（高30～40cm），有2％～4％的坡度。

2、背景及边缘设计

背景一般选用实际场地中的具体物体，如建筑物、围墙、绿篱、树墙、树丛、栅栏、篱笆等；如果背景的色彩或质地不理想，可在背景前选种高大的观叶植物或攀缘植物，形成绿色屏障，再布置花境。

花境的边缘确定了花境的种植范围，高床的边缘可用石头、碎瓦、砖块、木条等垒筑而

成；平床的边缘用低矮的植物镶边，其外缘一般就是道路或草坪的边缘，不用过分装饰。

2、植物选择：

①全面了解植物的生态习性，尤其是温度和光照，所选植物应当能在当地露地越冬。在花境中由背景及高大材料所造成的半荫环境中，宜选择较耐阴的植物。管理起来应该比较简单，能够保持3～5年的景观效果。一般以宿根花卉为主，兼顾一些小灌木及球根和一二年生花卉。

②应根据观赏特性选择植物，注意它们的株形、株高、花期、花色、花型、质地等特点。应该有较长的花期，花期最好能分散于各个季节。花序既有竖向的，也有水平的，花色丰富。

③有较高的观赏价值，如花形奇特、芳香等。常用的花卉有：

宿根花卉：耧斗菜、芍药、乌头、宿根霞草、大金鸡菊、宿根飞燕草、少女石竹、常夏石竹、凤尾蓍、沙参、蜀葵、射干、落新妇、金光菊、美国紫菀、荷兰菊、野菊、一枝黄花、萱草、玉簪、紫萼、香根鸢尾、德国鸢尾

球根花卉：风信子、水仙、郁金香、麝香百合、美人蕉、大丽花、唐菖蒲、百合、卷丹、大花葱、晚香玉、铃兰、石蒜；

一二年生花卉：金鱼草、蜀葵（5～6月）、虞美人（4～6月）、花菱草（4～6月）、雏菊、金盏菊、翠菊、凤尾鸡冠、矢车菊、蛇目菊、波斯菊、香雪球、紫茉莉、月见草、矮牵牛、福禄考、一串红、孔雀草、三色堇、百日草

木本植物：凤尾兰、丝兰、鸡爪槭、丁香、杜鹃、锦带花、黄杨、紫叶小檗、铺地柏、地锦、络石。

第四节 花台和花池

一、花台

花台是我国传统的花卉布置形式，常见于古典园林中，其特点是整个种植床高出地面很多，而且可以成层叠置，由于土高易崩，常以山石或砖作边缘维护，在自然式布局中多以自然山石作边缘维护。花台因距地面较高，排水条件好，缩短了观赏视距，故常选用适于近距离观赏的花卉。这不仅是观赏其花纹图案，更是欣赏其优美的姿态，艳丽的花色，并闻到浓郁的香味。

花坛的布置宜高低参差，错落有致。栽培上要求排水良好的种类，如芍药、牡丹、杜鹃、梅花、五针松、腊梅、红枫、翠柏等，均为我国花台传统的观赏植物。也可配以山石、小水面和树木做成盆景形式的花台。

在建筑物出入口两侧的小型花台，一般选用一种花卉布置，而不用高大的花木。

二、花池

花池是种植床和地面高程差不多的园林小品设施，边缘也用砖石维护，池中常灵活的种以花木或配置山石，这也是中国式庭院一种传统的花卉种植形式。

第五节

花 丛

自然式花卉布置，一般以花丛为最小单元组合，每个花丛由3-5至十几株以上的花卉种植在一起称作花丛。花丛是花卉的自然式布置形式，从平面轮廓到立面构图都是自然的。可以是同一种类，也可以是不同种类混交，但其种类宜少而精，切忌多而杂。宜选用多年生、生长健壮的宿根花卉为主，也可以选用野生花卉和自播繁衍的1-2年生花卉。

混交花丛以块状混交为多，要有大小、疏密、断续的变化，形态、色彩上要有变化。在同一地段连续出现的花丛要各具特色，这样才能丰富园林景观。

花丛常布置在树林边缘或自然式道路两旁、草坪的四周和疏林草坪等处。花丛是花卉诸多配置形式中最为简单，管理最为粗放的一种形式。在大的风景区中，可以广泛地应用，这是花卉的主要布置形式。

第六节 攀援植物的种植设计

一、攀援植物在绿化中的作用

攀援植物具有长的枝条和蔓茎、美丽的绿叶和花朵，借助吸盘、卷须攀登高处，或借蔓茎向上缠绕与垂挂覆地，同时在它生长的表面，形成了稠密的绿叶和花朵的覆盖层或独立的观赏装饰点，可丰富园林构图的立面景观。攀援植物是一种优美的供作垂直绿化的园林植物。攀援植物除了叶子好看外，开花繁茂，花期较长，色彩艳丽，并且可以吐放芳香。如紫藤、金银花等。攀援植物在绿化上的最大优点，在于它们可以经济利用土地和空间，在较短时间内达到绿化效果，解决在城市某些局部建筑拥挤，空地狭窄，无法用乔灌木来绿化的矛盾。

攀援植物绿化建筑墙面后，可以有效地降低夏季强烈阳光炽热的房屋墙面，特别是向西的墙面所受到的高温。沿街建筑的垂直绿化还可以吸收从街道传来的城市噪声，也可以减少住宅受尘沙的侵袭。

覆盖地面的攀援植物，可以与其它园林覆盖植物一起起到水土保持的作用，增加园林地面景观，用攀援植物来绿化山石局部的石山地区，将会使枯寂的山石生趣盎然，大大提高其观赏价值。

攀援植物可以广泛应用于园林绿化中，如挡土墙、围墙、台阶、坡地、入口处、灯柱、建筑的阳台、窗台、墙壁和丰富园林中的亭子、花架、石柱、游廊、高大古老死树等。

二、攀援植物的生物学特性

垂直绿化所采用的攀援植物种类很多，其中包括多年生的藤本植物和一二年生的草本攀援植物，它们有着不同的生态习性、生物学特性和观赏特性。有的种类生长发育很快，种后2-3月内就可以长成浓绿遮荫，如瓜类；有的种类生长缓慢；有的种类茎干可攀援20米以上，如凌霄；有的只能长1-2米；有的种类是借自身的卷须、吸盘与气生根攀登高处，如爬墙虎等，有的种类必须借助绳索或支柱引导或人工固定才能缠绕到棚架上；有的终年常绿，如常春藤，有的冬天落叶，如紫藤；有的耐干旱等。设计时，要从攀援植物的生物学特性出发，考虑生态习性，因地制宜，统筹安排，根据条件和要求，合理选用植物种类。

三、攀援植物的种植设计

（一）住宅和公共建筑的攀援植物种植

用攀援植物垂直绿化墙壁，依攀援植物的习性不同。攀援形式有如下几种情况：

1、直接贴附墙面，如爬墙虎等；

2、借助支架攀援，如常春藤、葡萄等；

3、要引绳牵引，如牵牛花、鸟萝、瓜等。

（二）独立布置攀援植物

独立布置攀援植物常利用棚架、花架作成半露天的蔽荫设施，有时也作为局部空间构图的的焦点。棚架、花架植物种植，一般采用同一种树种，一株或数株植于棚架周围，也可以采用形态类似的几种植物，如蔷薇科各种攀援植物种在一起。除了棚架、花架外，篱栅、板墙、圈门、胸墙等也可以用攀援植物装饰。

（三）土坡、假山攀援植物种植

土坡的斜面角度超过允许的斜角时，便会产生不稳定和冲刷现象，在这种情况下，用根系庞大、牢固的攀援植物来覆盖，覆盖地面既可稳定土壤，又使土坡有丰润的外貌，如斜坡较高，还须分成若干水平条来进行种植。

第四章 水生植物的造景设计

本章授课要求：

(一)学习目的和要求

本章介绍水生植物的造景设计基本方法。

(二)重点与难点

重点是介绍水生植物造景的要点，难点是掌握各水生植物的生态习性，并能在水景设计中灵活应用各类水生植物。

(三)教学方法和途径

理论联系实际，结合学生的特点，采用启发和引导的方法，并展示大量植物的图片，让学生了解基本方法，掌握各种水生植物的应用。

设计讨论题：

校区的东湖周边环境设计，包括湖面、各种驳岸，以及溪流两旁的植物造景设计。

授课内容：

水是园林艺术中不可缺少的、最富魅力的一种园林要素。古人称水为园林中的“血液”、“灵魂”。古今中外的园林，对于水体的运用非常重视。在各种风格的园林中，水体均有不可替代的作用。早在三千多年前的周代，水就成为我国园林游乐的内容，在中国传统园林中，几乎是“无园不水”。有了水，园林就更添活泼的生机，也更增加波光粼粼、水影摇曳的形声之美。所以，在园林规划建设中，重视对水体的造景作用、处理好园林植物与水体的景观关系，不但可以营造引人入胜的景观，而且能够体现出真善美的风姿。

水体在风景园林中的作用在园林诸要素中，以山、石与水的关系最密切。中国传统园林的基本形式就是山水园。“一池三山”、“山水相依”等都成为中国山水园的基本规律。大到颐和园的昆明湖，以万寿山相依，小到“一勺之园”，也必有岩石相衬托，所谓“清泉石上流”也是由于山水相依而成景的。所以，古人论风景必曰山水，李清照称：“山光水色与人亲”。

园林水体可赏、可游、可乐。大水体有助空气流通，即使是一斗碧水映着蓝天，也可使人的视线无限延伸，在感观上扩大了空间。园林中各类水体，无论其在园林中是主景、配景，无一不借助植物来丰富景观。水中、水旁园林植物的姿态、色彩，所形成的倒影，均加强了水体的美感。先贤们将水的本性以拟人化的手法评价归结为德、仁、义、智、勇、善、正的品德。孔子认为水无私给予万物，“似德”；所到之处有生命成长，“似仁”；下流曲折而循其理，“似义”；浅者流行，深者不测，“似智”；赴百仞之谷不疑，“似勇”；其万折必东“似意”。同时，水能“不清以人，鲜洁以出”，洗净污浊，与人为善；水至量必平，最“公正”。不同的水体构筑物可以产生不同的水态；以水环绕建筑物可产生“流水周于舍下”的水乡情趣；亭榭浮于水面，恍若神阁仙境；建筑小品、雕塑立于水中，便可移情寄性；水在流动中，与山石、河岸、塘堤产生摩擦，发出各种声音。“山石有清音”是悦耳的美感；“惊涛拍岸，卷起千堆雪”则气势磅礴。水声，增添了天然韵律与节奏，显示空间的乐感美。总之，水是构成园林景观、增添园林美景的重要因素。

一、水生植物在园林绿化中的作用

园林绿地中的水面，不仅起到调节气候，解决园林中蓄水、排水、灌溉和创设多种水上活动的良好条件，而且在园林景观上也能起到重要作用。

有了水面就可栽种水生植物。水生植物的茎、叶、花、果都有观赏价值，种植水生植物可打破水面的平静，为水面增添情趣；可减少水面蒸发，改进水质。水生植物生长迅速，适应性强，栽培粗放，管理省工，并可提供一定的副产品，如莲藕、慈菇等。

二、水生植物种植设计的要点

（一）水生植物与环境条件中关系最密切的是水的深浅，在园林中运用水生植物，根据其习性不同可分为：沼生植物、浮叶水生植物、漂浮植物。

（二）在水体中植物水生植物时，不宜种满一池，使水面看不到倒影，失去扩大空间作用和水面平静感觉；也不要沿岸种满一圈，而应该有疏有密，有断有续。一般在小的水面种植水生植物，可以占1/3左右的水面积，留出一定水中空间，产生倒影效果。

（三）种植水生植物时，种类的选择和搭配要因地制宜，可以是单纯一种，如在较大水面种植荷花等，同时可以结合生产；也可以几种混植，混植时的植物搭配除了要考虑植物生态要求外，在美化效果上要考虑有主次之分，以形成一定的特色，在植物间形体、高矮、姿态、叶形、叶色的特点及花期、花色上能相互对比调和。

造景技巧在园林景观工程中的探讨 篇3

1 园林景观工程中园路的科学设置

1.1在设置中做到园路与自然环境的和谐共生

园路在园林景致工程之中扮演着重要的角色。因此在进行园路设置与布局的过程中, 要根据园林自身的自然环境、地形特点进行设计与布局, 在突出园林景观的自然景色之美的同时, 又能消除人为因素对自然景色的破坏。要做到这一点就需要在园路设置的过程之中, 充分做到因地制宜, 使得园路的走向符合园林地形的起伏, 要实现园路与园林景致的和谐。

1.2科学规划园路, 充分发挥园路的实用性

在园林景观工程之中, 园路的作用是多样的, 比如有些园路是为了对游客进行引导, 保证其到达各种园林景观, 而有些园路则是为了满足游客休憩歇息的需要。为了满足园林景观工程对园林多样性需求, 就需要园路在设置的过程中, 根据实际的使用目的, 进行有效的调节, 实现设置上的灵活变通。

1.3科学设置园林的数量与规模

园路存在的实质在于满足最大游客容量的观赏需求, 如果园林的面积过大, 在园林景观工程之中, 就要适当的增加园路的数量与规模, 使得园林景观的观赏价值得到最为充分的发掘, 如果园林的面积较小就要适当的调整园路, 使得园路不侵占园林景观, 使得最细致的景观也能被游客观赏到。并在此基础上合理使用规划式、自然式以及混合式3 种园路布局, 使得游客及时在没有相关指示标志的情况下, 也能够根据园路的引导, 达到相应的景观, 有效地降低景观指示标志对整体景观的破坏。

2 园林景观工程中植物的合理设置

2.1水与植物之间的完美结合

在进行水与植物之间的造景的过程之中, 为了将园林景观工程中水的艺术美感表现出来。需要利用水生植物对园林中的水体进行有效地装饰;也需要利用植物改变水体周围的环境, 以烘托出水体环境所拥有的艺术氛围。为了达到这一目标就需要根据水体环境, 进行植物的种类与颜色的合理选择, 来表现出水体的色彩与线条, 打破水体环境的单调性, 实现水体景观的丰富。

2.2植物与园路的相互配合

实现植物与园路的有效配合, 能够有效的提升园路在园林景观工作中的作用, 实现园路与园路景观中各个景点之间的无缝连接, 使得游客在行走的过程之中, 观赏植物之美, 降低了对园林景观的审美疲劳。因此在园路宽度较低或转弯处, 常常进行花卉的种植。在园路较宽处, 将小型乔木与花灌木作为主要的植物背景。利用植物将园路的走向与规模进行合理的利用。

2.3植物对建筑的衬托

园林作为一种人类活动的产物, 建筑是园林景观工程的主体, 人们在园林中游览的过程之中, 更多的是为了观赏建筑之美, 为了实现植物对建筑的衬托, 就需要根据建筑物的规模进行植物的科学选择, 在一般情况下, 规模较大的建筑物, 要选择那些体积较大的树木, 而规模较小的建筑物则需要选择那些具有幽香气味或者色彩有冲击感的植物进行建筑物的衬托。

3 园林景观工程中的山石布置

园林景观工程之中的山石布局一般要因地制宜, 根据园林景观的自然环境, 与园林中山石的布局进行科学的规划, 现阶段园林景观工程中的山石布置一般采用特置、群置、散置山石等方法。在进行山石特置的过程中, 要选择那些体积与质量大, 有着奇特纹路与造型的山石, 而群置的山石则需要突出层次, 形成一个明确的体系, 在这一体系之中要选用那些大小不一, 高低不同的山石, 凭借其在体积与间距上的不同, 增加群置山石的美感, 增加观赏性。散置山石则需要根据实际的布置环境, 进行山石的远近、近疏的结合, 使得山石布置既不散乱, 有能建立彼此之间的有效联系, 形成一个整体。山石布置的过程之中一定要选择同一种材质的山石, 只用这样才能使得塑造的山石景致, 有着良好的整体性, 同时山石的纹路与造型一定要与周围环境相协调, 在一个景观中, 一定要保证山石纹路的相同, 避免出现山石纹路的杂乱使用, 保证山石布置的实际效果。

为了满足园林景观工程的施工要求, 满足人们的审美需求, 就需要从造景技巧入手, 从园路设置、植物设计以及山石设置3个方面, 进行园林景观工程的科学进行, 提升园林景观的审美价值, 增强其中的人文与自然价值。

摘要：园林景观作为建筑艺术与审美情趣的集合, 在人类社会的发展进程之中扮演着十分重要的角色, 通过园林景观能够有效地提升人们的精神境界, 陶冶生活情操。随着社会经济的日益发展, 物质生活生平的不断提升, 人们希望从园林景观中获得更多的精神享受, 对园林景观提出了更高的要求。造景技巧作为园林景观工程的重要组成, 能够增强园林景观自身的时代感, 满足人们的审美需求。本文旨在从造景技巧的实际出发, 在相关理论的指导下, 探讨园林造景工程中造景技巧的合理应用。

关键词：园林景观,工程建设,造景技巧,应用途径

参考文献

焦作月季公园造景分析 篇4

候秋秋、生科一班、***1

摘要：城市园林绿地的建设讲究“因地制宜”，焦作市月季公园的建设就是在原有废弃的砖瓦窑、预制板厂、公墓以及林场等地的基础上加以建成的。我们在造园之始，本着地形处理应以利用为主，改造为辅；因地制宜，顺应自然；节约开支；符合自然规律与艺术要求。即：在充分利用原有地形地貌的基础上，适当地进行改造，达到用地功能、原地形特点和园林意境三者的有机统一。可以说月季公园的建设是对原有城市工业废弃地及荒芜土地改造的成功典范。本文旨在通过对月季公园景观营造及文化建设两个方面的分析，来探讨现代城市公园的兴建及文化建设这个话题

引言

公园绿地是城市中的“绿洲”和环境优美的游憩空间。它不仅为城市居民提供了文化休息以及其它活动的场所，也为人民了解社会、认识自然、享受现代科学技术带来了种种方便。同时，它对美化城市面貌，平衡城市生态环境，调节气候，净化空气等均有积极的作用。

月季公园位于焦作市西南区域的果园路49号，东邻果园路，与月季大酒店一路相隔，北临新园路，西面和南面均是住宅小区。焦作市月季公园始建于1981年，正式成立于1983年8月，现占地面积162347.8㎡(243.4亩)。原是焦作市西部的一个月季品种专类园，但随着我国社会经济的快速发展，我市在全省范围内率先实现了拆墙透绿，还绿于民，实行了公园免费对外开放，月季公园随着近几年的不断改造，逐渐地建设成了具有我国传统园林特色的现代大型综合性公共园林绿地。

月季公园建园初期，原来大部分是当地的一个公墓，东边是林场苹果园，西边是一个废弃的砖瓦窑，还有一片杨树林，而南面则是被省二建公司所占用，是二建公司的预制板厂所在地。整个月季公园东高西低，地面极不平整，可谓地理条件很差。但经过精心的规划设计和施工，如今的月季公园则是规划布局合理，功能分区明确，植物种类丰富，满目苍翠，游乐设施齐备，已经成为远近市民休闲娱乐的好去处。可以说月季公园的建设是对原有城市工业废弃地及荒芜土地改造的成功典范。

月季公园从建园开始到现在，二十几年来，历届领导和全园职工始终坚持“以人为本，植物造园”的原则，努力将其建设成为风景秀丽，植物景观层次丰富，富有地域文化内涵的综合性公园。下面将从景观营造及公园文化建设方面对公园进行系统分析和探讨，以期与同行们一同探讨现代公园建设这个话题。

一、景观营造

1.规划布局合理、区域特色分明

月季公园从整体上可以划分为五大功能区域，分别为广场区、主题花卉观赏区、休闲娱乐区、儿童游乐区及翠绿湖水上活动区。

进入公园的正门就是广场区，位于公园的东南部，与人流比较集中的月季大酒店一路相隔，主要作为人流集散地。在广场中心设置有公园的主题雕塑“月季皇后”，下面是花瓣形状的立体花坛，后面有音乐喷泉和斜面立体花坛作为背景。广场上花坛内的花卉因季更迭，因时而换，始终给游客创造一种四季鲜花不断的美好感觉。

主体花卉观赏区位于公园中部偏南，这里是月季品种专类园，种植有500余种优良月季。该专类园采用几何图形的设计手法，将月季种植基地分为若干个小块，供游客近距离的欣赏市花月季的芳容。每当月季盛开的季节，只见 “满园春色惹人醉，人潮涌动花中戏。春心浮动留倩影，留的青春驻一生。”

休闲娱乐区主要位于公园的中东部，以密林及林下广场为主，营造有八角亭，蘑菇亭和凉亭，便于游客休憩和开展集中的娱乐活动，同时在柏树林广场上安置有各种各样的健身器材，利于大家强健体魄。该区植物种类繁多，景观层次丰富，种植有多种观花树木。到了春季，各种各样的花卉次第开放，如迎春、连翘、白玉兰、榆叶梅、珍珠梅、棣棠、海棠、梅花、牡丹、芍药、紫荆、碧桃等等，煞是让人美不胜收。到了秋季，桂花满园飘香，更是沁人心脾。该区域以动静相结合的方式为主。

儿童游乐区位于公园的东北角，这里集中了所有的儿童游乐设施，能让孩子们在这里找到属于他们的一片乐土。

翠绿湖水上活动区位于公园的西半部，湖面占地面积22100㎡。设计者充分利用月季公园的原有地理地势条件，将西面地势低洼处规划成人工湖面，将原来废弃的砖瓦窑充分利用，开辟成岛屿，在岛上种植了柏树和刺槐。围绕该岛屿进行开挖人工湖，大大的利用了原有的景观资源。湖岸采用自然流畅的曲线，用青石进行镶砌，边缘种植有垂柳、水杉等植被，湖岸与岛屿之间用九曲桥进行连接，在湖的南岸建造有造型别致的水榭。在这里充分运用了我国传统的造园手法，显得古朴自然，富有野趣。但也不乏现代造园手法的呈现，在湖的周围以疏林草地为主，营造一种视野开阔的空间氛围，显得大气，与休闲娱乐区的建园风格形成对比和互不。

2.因地制宜、师法自然

园林用地，如同绘画中的画布，是构造园林的场地。在造园的过程中，首先遇到的是如何选择、使用地形的问题。明代造园家计成所著《园冶》，“古凡造作，必先相地立基，然后定期间进”、“相地合宜，构园得体”等，并且园林地形是人化风景的艺术概括，不同的地形地貌反映出不同的景观特征，它影响着园林的布局和园林的风格，有了良好的地形地貌，才有可能产生良好的景观效果。因此，地形地貌就成了园林造景的基础[1]。

月季公园原有土地用地性质多变，地形复杂多样。西区原是一个砖瓦窑场地，常年的开挖使该区域变得比其他区域的地形都低，在整体上形成了东高西低的地形地貌特征。在造园之始，本着地形处理应以利用为主，改造为辅；因地制宜，顺应自然；节约开支；符合自然规律与艺术要求。即：在充分利用原有地形地貌的基础上，适当地进行改造，达到用地功能、原地形特点和园林意境三者的有机统一。

本着这样的艺术创作原则，设计者因地制宜，围绕西区废弃的砖瓦窑来创造景观，以废弃的砖瓦窑为依托，将其开辟成岛屿，在其周围地势低洼处开挖人工湖面，运用我国传统的造园手法，创造自然山水园林景观。

公园的园林景观设计虽师法自然，但又不是简单的模仿，而是要求比自然风景更精炼、更概括、更典雅、更集中，方能达到神形具备，传神如势的境界。设计者将岛屿设计在水面的一侧，与九曲桥将水面分隔成大小不同的水域，即丰富了水面的空间结构，又使水面有大片完整的感觉。在湖的南岸，建造有造型别致的水榭，虽不是我国传统的木架结构，缺少轻盈缥缈的感觉，但也是凌波水上，别具风情，是传统与现代的有机结合。在湖心岛上，不但种植了圆柏及乡土树种刺槐，使岛屿显得更加丰满自然，同时在岛上开辟了茶社，用原木装扮山门，青石垒级而上。当游客走过九曲桥，推开木门，拾级而上，围着石桌，坐在石凳上，品着刚刚沏好的茶水，别有一番滋味在心头。而在湖的小水面上，则片植有清丽的荷花，当游客泛舟期间，着实有“莲叶荷田田，鱼戏莲叶间”的美好感觉。

3.植物造景、返朴归真

植物是园林艺术构图的主要组成要素，它具有山水、建筑所不具备的艺术特征，植物季相变化的四季景观，植物本身的姿态美、色彩美、风韵美的观赏特性及其景观作用都是园林中有生命的题材。园林绿化是否能达到实用、经济、美观的效果，在很大程度上取决于园林植物的选择和配置。

月季公园从规划到历年来的改造，无不遵循“以人为本、植物造园”的一贯原则。

（1）以乡土植物为主，不断丰富和充实珍贵稀有植物品种

全园以乡土树种为主，在园路两侧、草坪边缘、广场上等位置种植国槐、杨树、梧桐、黄山栾、合欢、碧桃、雪松、大叶女贞、侧柏、龙柏等乡土树种形成全园植物景观的基调。不断的引进和驯化一些珍贵稀有的园林观赏树木，使其适应焦作市当地的气候条件，充实公园的植物品种资源，丰富公园的园林景观特色。月季公园拥有的珍贵稀有的园林观赏树种有：香樟、楠木、水杉、丝棉木、巨紫荆、锦带花、喜树、枫杨、红枫、含笑、龙桑、龙枣、老人葵、加拿利海枣、马褂木、红花檵木、灯台树、七叶树等等。目前公园现有园林观赏树种已经达到130多种。

（2）利用园林植物表现时序景观

园林植物随着时间的流逝、季节的变化呈现不同的季相特征。春季繁花似锦，夏季绿树成荫，秋季硕果累累，冬季枝干遒劲，这种盛衰荣枯的生命节律，为设计者创造园林四时演变的时序景观提供了条件。为了创造四时演替的时序景观，多年来，月季公园不断的引进彩叶树种，比如：黄金槐、乌桕、银杏、重阳木、连香、黄栌、红叶李、红叶碧桃等等，种植在公园的各个角落。使得同一地点在不同时期产生某种特有景观，给人不同的感受，体会时令的变化。

（3）追求自然，讲究生态

月季公园以原有地形为依托，营造自然式园林景观。因此在植物材料的应用上，充分追求自然，减少人为因素的影响。保留野生的丛林景观，讲究生态原则，努力做到了乔木遮荫，芳草铺地，花灌木巧点缀的复合生态结构空间。

4.雕塑呈现时代文明，装点公园艺术情调

雕塑作为一种艺术形式，它不仅代表了时代特征，而且传承了历史文明。雕塑无论是在我国传统的园林当中，还是在国外的古典园林当中，都得到了充分的利用。它可以表达一个园林的主题，亦可以起到点缀、装饰的作用，丰富游赏内容。2003年的9月份，在月季公园举行了焦作市首届雕塑文化艺术展览，其中不少作品是针对焦作市的人文、历史、自然状况进行创作的，如《司马懿》、《韩愈》、《竹林七贤》、《家园》、《顾国》以及《红叶》等。通过欣赏这些雕塑，游客可以了解焦作市的人文历史，自然资源特色。因而雕塑不仅呈现了一个时代的文明，而且还装点了公园的艺术情调，熏陶着游客的艺术情操，加强了公园的文化内涵。

二、公园文化建设

通过公园管理者的不懈努力，现在的月季公园已经以优美的环境成为焦作市对外开放的文明窗口。公园作为一个公共园林空间，除了给游客提供一个幽美、舒适、赏心悦目的生态环境之外，还应该加强公园的文化建设，充实公园的文化内涵，提升公园的文化品位。

1.突出公园主体文化

月季公园名称的由来是以市花月季来命名的，这就将公园的主体文化定性为月季文化，它代表着焦作市的城市整体形象，成为该市一张城市文化名片。作为以月季为主题的城市公园，不仅要通过技术手段加强月季品种的研发，建立专门的月季品种资源圃，而且还应该积极推广和宣传月季花文化，通过现代园林设计的手法向游客展示月季的栽培、发展的历史文化。

月季品种丰富，四季开花不断，因其特有的豪放和美丽，与铁骨的梅花、傲气的菊花、雍容的牡丹、清丽的荷花并称为中国花卉舞台上的“五大名旦”，亦素有“花中皇后”之美誉。历史上，有多少文人骚客为之芳容所侵倒，题诗赞美“曾陪桃李开时雨，仍伴梧桐落叶风。”“只道花无十日红，此花无处不春风。”“花落花开无间断，春去春来不相关。”

2.彰显地域文化

一个城市或是一个区域经过历史的时代变迁，都会在这片养育我们的热土上留下沉甸甸的文化积淀，为我们的城市及家乡积攒深厚的文化内涵。焦作地区可谓山清水秀、人杰地灵，背靠钟灵毓秀的太行山，南临孕育多少华夏子孙的母亲河，从龙山文化到现代文明。焦作的山水风光不但独具特色，而且几千年的文明孕育了不少的文人雅士，有发明音律的朱载玉、有精通天文的许衡、有历史上有名的政治家和军事家司马懿、有文学家韩愈、亦有竹林七贤等等。

因此若要提升公园的文化内涵，加强公园的文化建设，让人们了解这个城市，熟知这个城市，应当在公园内设计这样具有历史价值的景点。月季公园几年来充分认识到了这一点，借举办首届城市雕塑艺术展的契机，在园内安置了一系列的具有历史意义的城市雕塑作品，如之前介绍的《司马懿》、《韩愈》、《竹林七贤》等作品。

除了用石刻来表现韩愈、司马懿等的文学作品及历史生平之外，公园还欲对《竹林七贤》组合雕塑，根据七位贤人在焦作市的活动特点以及他们各自的历史生平和文学作品设计专门的主题景点来加以表现。在《竹林七贤》组合雕塑的周围片植竹林，鹅卵石铺设游步小道，用竹子搭建园门和竹篱，再配以竹结构的四角凉亭及文化长廊，在文化长廊里篆刻他们的文学作品及介绍他们的历史生平。从整体上还原他们当时的生活环境，显得古朴自然，富有浓郁的文化气息。以此来彰显公园的地域文化特征。

3.加强公园的管理文化

公园通过历年的修建和改造，逐步趋于完善，后期的管理异常重要。作为公园的建设者和管理者，如何将公园的管理形成一种文化，这是值得认真思考的问题。

首先应当加强公园的宣传，通过制作展板、公园网站的建设对公园进行全面地介绍，让市民及外来游客对公园这个园林客体有一个比较全面的认识，提高他们欣赏公园园林景观的素养，在这里让他们不但能够得到强健的体魄，享受文化活动带来的愉悦，而且还能够欣赏到怡人的风景园林，感受园林空间带来的意境享受，同时在这里还可以了解城市的人文历史，增加内心的自豪感。

其次管理者在日常的管理当中，应当坚持“以人为本”的造园思想，提高服务意识，努力打造舒适怡人的园林环境。

4.推广宣传植物及花文化

我们知道，中国被世界誉为“世界园林之母”，应用植物题材，表达造园意境，或以花木作为造景主题，或建设主题花园。植物在我国古典园林中的拟人化作用较为突出，运用比拟与联想，可以以少胜多。最典型的例子，如梅、兰、竹、菊喻为“四君子”，松、竹、梅喻为“岁寒三友”。在我国大多数植物都被劳动人民赋予了一些精神象征，因此公园应当推广和宣传植物及花文化，从某种层面上给游客提供精神需求。

公园可以通过吊牌或是景观石刻的方式对植物的名称、特性、寓意以及赞美诗词进行宣传。

三、结语

总而言之，月季公园的兴建是对城市荒芜土地及工业废弃地的合理利用及改造，完全符合我国营造生态园林景观的原则。同时，月季公园的建设及管理正提高到文化建设的层面上来，对于提高公共园林空间的文化内涵，提升公园文化的品位，营造一个城市窗口形象，起到了一个不可估量的作用。

参考文献

水族造景设计浅析 篇5

1 选择水族箱及其配置

1.1 水族箱

采用尺寸为90cm×40cm×35cm的钢化玻璃水族箱,具有硬度高、透视性好、不反光、不雾化的优点。

1.2 水族箱配置

1.2.1 过滤设备

选择外置过滤器,过滤效率高,不占用水体,保持水族箱中水质的稳定和水色的清澈透明。

1.2.2 保温设备

采用不锈钢加热棒,其体积小、耗电少、效率高、保温性能好、经久耐用,在通电后发热,具有自动控温功能。

1.2.3 照明设备

使用铝合金LED灯,节能高亮,散热性能良好,有助于获得最佳观赏效果。

1.2.4 充氧设备

采用增氧泵,调节水族箱内的水质状况,增强水族箱的动态美。

2 造景材料的选配与处理

2.1 硬景材料

白砂:用清水冲洗3遍以上,用于铺设河流;水草泥:用清水冲洗3遍以上,起固定水草的作用;青龙石:用盐酸进行酸洗,再用刷子刷洗,用于营造河岸,固定杜鹃根;松皮石:磨成小圆形,再用清水冲洗,作为树上的果实;杜鹃根:在清水的冲洗下,用刷子刷洗表面,用于种植附着性水草;榕树须:浸泡在水中,加热使之达到沸腾,再用清水清洗,盘绕在杜鹃根上。

2.2 水草材料

选用矮珍珠、水榕、日本篑藻、青叶草、红波、细叶铁皇冠、莫斯、虎耳草和红宫廷这9种水草,在加有水草液肥的盛水容器中暂养5 d,去除不美观的枝叶,剪除烂叶、黄叶,对于过长的根,只保留1~2 cm,再用浓度为1.5g/L的高锰酸钾溶液浸泡水草5 min,取出后用自来水洗净。

3 水族造景步骤

3.1 绘制水族造景的配置图

根据水族箱的尺寸、造景材料的相互搭配、选择的造景构图、所要营造的风

格意境,绘制出水族造景透视图。

3.2 清洗水族箱

先用清洁剂清洗水族箱整体,清除污物及可见的痕迹,再用清水清洗水族箱,洗去清洁剂,使水族箱达到使用状态。

3.3 铺沙

将清洗干净的水草泥铺入水族箱底部,厚度为5~10 cm,前(观赏者观赏的一面)低后高,形成角度为20°~30°的斜坡状,在水族箱长度的1/3处空出一条8cm宽度的曲道,用于铺设白沙。

3.4 造景

把青龙石、杜鹃根摆放成设计图案,榕树须缠绕在杜鹃根上,末端垂吊着由莫斯胶粘上的松皮石。完成后,再往水族箱里加水,将水顺着杜鹃根伸展的方向注入,以免弄乱铺垫物,将水加至水族箱的1/3高度处。

3.5 种草

首先种植前景草,用水草夹夹住分成单颗的日本篑藻[1],缓慢压入到水草泥中,确保不会漂起,用同样的方法种植除莫斯以外的中景、后景水草。种植水草时,在前半部略稀些,后半部略密些,错落有致、层次分明。莫斯则用莫斯胶粘在杜鹃根受损、连接处。

3.6 加水

加水至低于水族箱高度2~3 cm处,擦净水族箱内、外面玻璃,再用捞网捞出水中残叶。

3.7 安装辅助器具

立刻安装过滤、保温、照明、充氧装置,以便于快速使水体稳定,为观赏鱼的加入做好准备。过滤器为外循环式过滤,放在水族箱下面的柜子里;加热棒平放在水族箱底部;照明灯架设在水族箱顶部;增氧泵部分安放在超过水族箱水面的高度。

3.8 养水

使水曝气持续1 d以上,减少水中有毒有害物质,并且沉淀大颗粒物质。

3.9 放鱼

根据景观类型和造景风格,放养了20条红绿灯鱼。

4 水族箱的维护

4.1 每日维护工作

8:00—9:00开灯,满足水草光合作用需要,便于欣赏;检查各系统运转情况;投喂鲜活的红虫,查看观赏鱼及水草生长状态;捞出杂物。

18:00—20:00检查各系统;对水质中的水温、p H值、盐度、溶解氧和氨氮浓度等进行检测;投喂适宜数量的红虫;待鱼摄食结束,关闭灯。

4.2 每周维护工作

检查各系统运转情况及水草、鱼的状态;擦洗水族箱壁;清洗过滤棉;清洗鱼缸内的污物;抽掉1/4的老水[2],换入调温的新水。

5 水族造景赏析

最终的造景效果如图1所示。作品采用了凹形构图法,符合最经典的黄金分割法(0.618法),焦点为拱形树根后面的三角石头。两棵像松树的杜鹃根彼此对望,在红意的陪衬下,被绿草包围,沿着河两岸彼此盘曲交错,榕树须蔓延在杜鹃根的细枝末节,并垂吊着由松皮石磨成的圆形“小果实”。远处而来的河流从山上蜿蜒流淌下来,穿过拱形树根,拍打着由青龙石构筑的沿岸石壁,撞击着河中的小碎石,分支流入眼前,进入两个神秘的石洞。整幅图景在色彩、叶形上形成鲜明的对比,前低后高,前景水草采用矮珍珠、水榕、日本篑藻,中景水草采用青叶草、红波、细叶铁皇冠,后景水草采用虎耳草、红宫廷,使水草搭配不显得突兀,整体效果呈现出层次感。树上硕果累累,石头奇曲林立,洞穴诡秘幽深,营造出一种原始景观,让人大饱眼福,传达出现代人向往恬静、和谐、自然的生活环境。

参考文献

[1]韩淑清,石万方,陈利萍.观赏水草的造景技术[J].北方园艺,2005(3):46-47.

造景技巧 篇6

纵观当下园林植物造景 :若要满足造景的需求,所选择的植物必须适应当地的生态环境 ;若要达到预期的艺术效果,所选择的植物必须符合自然植物群落的演变规律 ;若要正确掌握造景技艺,必须注重科学性和艺术性的双效合一。因此,在现代园林植物造景过程中,我们应深入研究科学性和艺术性,力争达成植物群落与生态环境在适应性上的统一,力求通过特定的艺术手法和相关构图理论凸显现代园林植物造景的形式美及意境美。我们还可以通过对科学性与艺术性在现代园林 植物造景中作用的细致了解和深入分析, 为中国园林植物造景探得一条可持续发展之路。

1 关于园林植物造景的总体论述

何为园林植物造景?

我们日常所接触到的园林植物造景大多是运用乔木、灌木、藤本及草本类植物来营造景观空间,充分发挥植物在形体、线条、色彩等方面的自然美感,将高低错落的植物配置成一组租动人的画面以供人欣赏及品茗。因此,现代园林植物造景已不仅仅是单纯的靠植物堆砌的景观, 更包括视觉传达、生态环保、文化艺术等方面更为深层次意义上的景观。

在各种园林植物造景中,自然始终是设计的源泉。因而,我们又可以把中国现代园林植物造景解释为 :其反映设计者对自然的认识、理解,并通过设计手段加以美的呈现。同时园林植物造景又有其自身的特征 :应考虑到植物的生态习性,充分体现植物景观的色相和季相,及配置方式的灵活多变,注重体现植物的自然意境, 引入强调植物配置的生态功能、美化功能及实用功能,结合园林植物造景的时代背景,走符合时代需求的园林植物发展之路。

2 中国园林植物造景的现状分析

中国园林堪称世界园林之母,其植物造景曾在世界园艺史上留下了光辉的功绩,对东西方园林的发展起到了巨大的推动作用。但自十九世纪中期以后,由于中国封建社会体制的土崩瓦解,加之帝国主义列强的入侵,国内旧有的社会因素及经济基础发生了翻天覆地的转变。这些转变,使得中西方园林的发展本末倒置。西方园林植物造景呈现欣欣向荣的景象,而中国的园林植物造景受经济、政治等因素的影响举步维艰地走到今天。

3 园林植物造景的科学性和艺术性

园林植物造景区别于亭廊、水景、山石等景观构建的根本特征是其具有生命力特征。园林植物景观是活体景观,是随着植物生长而不断发展变化的景观。园林植物造景是在植物能够健康、持续生长的条件下进行的。失去活力及病态的植物是 无法达到理想景观效果的。因此,园林植物设计师应从科学性和艺术性角度,结合植物的地域特色、场地功能、视觉冲击等对成景后的植物效果进行合理的预见(即拿出合理的设计方案)。

3.1 园林植物造景的科学性分析

3.1.1 园林植物造景的科学性含义

所谓园林植物造景的科学性指是在植物配置过程中,设计师要遵循植物自身的生长规律及对地域的需求来进行植物配置,使得植物配置的最终效果达到“适地适树、科学配置,师法自然,而高于自然”的合理境界。其具体含义包括以下两个方面 :

第一,园林植物有其生长发育规律与生命周期规律,这些规律在进行植物配置的时候要注意植物本身的生态习性及生理特征,依照所选的树种进行环境的改造。

第二,园林植物的生长既与周边环境互为依托,不可分割,又对环境有不同的需求,因此需要根据环境需求选择适宜的树种。

3.1.2 园林植物造景的科学性原则

园林植物造景在满足各类植物生态习性的基础上应尽量做到乔灌木搭配合理,人工植物群落构筑合理,达到“虽由人作,宛自天开”的视觉效果,以此提升城市的总体绿化水平。

(1)以生态原理为指导

园林造景中对植物的选择,必须符合生态学的基本原理。适宜的生态环境是植物能够良好生长的前提,营造园林植物景观的多样性实际上就是对园林植物生态要求的尊重 ;每一种园林植物对不同的地域环境来说都有一个主导因子,园林植物设计师在进行植物造景过程中应保证植物的生命活力及所需景观的形成,注重结合自然环境中的“温度、水分、光照、土壤及空气”等因子,将植物造景和生态有机结合,促进植物景观群落的有序发展。

(2)注重自然和生物多样性

园林植物造景应充分体现当地植物品种的丰富性和植物群落的多样性特征。园林植物景观的营造,首先应根据丰富多样的景观空间为各种园林植物群落创造出适宜的生存环境。其次,在进行园林植物配置时,应注重高、中、低植物相结合的配置方式,依靠科学合理的园林植物空间布置,为人们提供绿色生态的生存空间。

3.2 园林植物造景的艺术性分析

3.2.1 园林植物造景艺术性含义

园林植物造景的艺术性是指造景需要一定的组合规律,应巧妙而充分地利用构景要素来进行构图,体现出园林植物个体及群体的形式美,使人们在欣赏时感受到意境美,并通过园林植物的季相及生命周期的变化,形成一幅动态的景观。园林植物造景的这种遵循一定组合规律的特性就是其艺术性。

3.2.2 园林植物造景艺术性原则的体 现

园林植物造景中艺术性的体现极为细腻而又复杂。园林植物设计师可以借鉴于绘画中的艺术原理及古典文学、诗词中的艺术精髓,通过统一求变、调和与反差、两种均衡、韵律美感等艺术性原则,实现造景与艺术的完美结合。

统一求变

园林植物造景要掌握在统一中求变化,在变化中求统一的原则。无论是植物的形状、颜色或是植物的线条、机理都要有一定的变化,不能千篇一律。植物配置既要充分显示其多样性特征,又要保持一定的相似性,要能引起观者的共鸣。

调和与反差

园林植物造景应注意找出园林植物的相似性和统一性,使其配植在一起具有协调感 ;应注重配合各种园林植物之间的相似性,凸显植物之间调和性原则 ;应注重植物本身的柔美,所造景观能够给人以柔美、舒适之感。园林植物设计师也可以通过相反的手法来营造植物景观,形成不同的视觉效果,体会别样的热情或是奔放。

两种均衡

将体量、质地各异的园林植物种类按均衡的原则进行配植景观就显得稳定。可以结合植物的周边环境,将植物景观分为对称式均衡和不对称式均衡两个方面。对称式均衡常用于规则式布局中。例如,道路两侧成对称排列的行道树则为对称均衡。不对称式均衡常用于比较自然的环境中。例如,曲径两侧错位排列且按一定规则栽植的景观树则为不对称均衡。两种均衡都是园林植物造景中所必不可少的原则。

韵律美感

园林植物造景时,植物景观中设置有规律的变化给人以韵律感。高低错落、蜿蜒曲折的植物景观好比是琴键上的音符沁人心扉。例如小径两旁迂回的花带,修剪成特殊造型的模纹花坛,正是体现了这种均衡美感。

3.3 园林植物造景的艺术手法

现代植物造景讲求景观群落,我们在进行园林植物造景时首先应重视园林植物固有的形态和特性,即植物的“色”、“香”、“姿”,根据美学的要求,做到融会贯通、主题突出。植物造景利用乔木、灌木、花草形成树群时应更加注意深浅兼有,虚实相生,疏落有秩,凸显自然环境美。

4 科学性和艺术性对于中国现代园林 植物造景的意义

4.1 注重科学的设计理念

园林植物造景是一门涉及面广且与多门学科交叉并受到它们影响的错综复杂的边缘性学科。因此,园林植物设计师应遵循科学严谨的设计理念,掌握现代化科技手段,结合生态学、土壤学学、植物学、艺术学等相关学科进行合理的规划与设计。

4.2 追求设计的多边性

在一个复杂而充满变数的时代,单一性的植物景观设计趋向是难以为继的。园林植物造景是门综合的技艺,应从整体入手,追求设计的多边性,应注意主次分明、重点突出。目前许多园林植物造景中不分场地、不分环境的强调绿廊、湿地的做法, 不是在改善生态,而是在破坏生态,这种做法也造成园林景观的单一性和趋同性, 终将遭到舍弃。

4.3 将科学性和艺术性相结合

一,应考虑到园林植物的生物学特性、生态习性和人文景观,构筑合理的植物群落 ;二,应适地适树,充分保护当地植物品种的多样性 ;三,利用园林植物的姿态,香气、色彩等因素,构建符合自然美和艺术美的园林植物景观 ;四,加强园林植物景观的养护与管理,最大限度地发挥园林植物的经济效益、社会效益和生态效益。

5 中国现代园林植物造景的发展趋势

中国园林植物造景要有所建树、有所发展,需遵循以下原则 :现代园林植物景观设计不再强调大量植物种类的堆积,也不再局限于植物,例如“形体、姿态、花果、色彩”等方面的个体美,而是追求植物形成的空间尺度,以及反映当地自然条件和地域景观特征的植物群落,例如根据南北方的植物生长特点进行资源优化,尤其着重展示植物群落的自然分布特点和整体景观效果。对于中国现代园林植物造景来说要想取得进步,首先应从中国传统园林入手,注意传承中国的本土园林文化,突破历史局限的瓶颈,树立正确的园林植物造景观念,加强与世界各国之间的联系, 融会贯通、互通有无,将传统的中国园林融入现代环境,这些也正是中国现代园林植物造景今后要走的道路。

6 结语

植物造景与风水观 篇7

1.1 植物造景释义

传统的植物造景是应用乔木、灌木、藤本及草本植物来创造景观, 充分发挥植物本身形体、线条、色彩等自然美, 配置成一幅幅美丽的画面, 供人们观赏。其主要是强调植物的欣赏性, 满足人们对于软景美的需求。但随着生态园林建设的深入和发展, 以及全球生态环境问题的升级和人们对植物造景的重新认识, 植物造景的内涵不断扩展, 它不再仅限于利用植物创造视觉景观, 还包含生态效应和文化上内涵, 甚至更深更广的含义。

1.2 风水简述

风水又曾称为堪舆、卜宅、相宅、图宅、青乌、山水之术等。它涉及了中国古代城市、村镇、住宅、陵墓等建筑及其环境的选址、规划设计、营造理论与方法, 包括地理、地质、生态、小气候、景观、建筑群及外部空间设计、心理学、伦理学、哲学和美学等方面。

2传统风水理论与植物配置

2.1 风水应用中的植物含义

中国传统造园中, 植物这种园林构成要素除了一般的风景的含义外, 在风水学的应用中被赋予了特殊的含义。古人认为:棕树、桔树、竹、椿树、槐树、桂树、灵芝、梅树、榕树、枣树、石榴、葡萄和海棠此13种植物代表吉祥。除此之外, 根据一些植物的象征性赋予了不同的品格。

2.2 植物配置中的风水理论表现

2.2.1植物有阴阳属性。喜阳的植物, 如植于阴湿的环境, 则体弱、无花、无果或死亡。如白兰、玫瑰、茉莉、梅花、牡丹、芍药、杜鹃、菊花等。这类植物须得比较强的光照度才能正常生长。而文竹、龟背竹、万年青、绿萝、蓬莱松、巴西铁等, 对光照度条件要求不高, 光照度比较低时而能正常生长。此类植物可长期置于室内或阴暗处, 属于阴性植物。开花结果的植物, 喜欢异性同栽, 不宜同性片植或孤栽。孤阳不生, 孤阳不长。

2.2.2植物的五行特征。植物界中存在不少共生共荣的现象, 同时也不缺乏某一植物克制其他植物甚至2种植物相互克制的现象。植物如同人类一般有着自己的“个性”, 如有的植物耐盐碱, 但却不喜酸性土;有的植物耐贫瘠, 但却不喜水湿, 反之亦然。因此, 植物之间五行相生相克的关系虽然不如阴阳平衡这般重要, 却也是不可或缺的一环, 它是将传统风水学和现代植物造景结合起来创建优质人居环境的一个重要补充。

3风水思想对传统植物造景的影响

3.1 《园冶》中的植物造景与其体现的风水观

风水学作为人居环境理论也伴随了我国古代文明社会发展的全过程, 成为中国古代选择和营造人居环境的主要理论根据和指导原则, 《园冶》宜居环境理论亦源于此。从《园冶》中不难看出, 在造园的实践过程中, 往往是在原有场所的基础上, 加以改动调整, 所谓“佳则收之, 俗则避之”。以保持整个场所的特性, 使其拥有独特的场所精神。

3.2 风水理论对现代园林设计及植物造景的影响

3.2.1风水理论对园林设计的影响。在风水这一观念的影响下, 我国古代园林创作把“得景随形, 因地制宜。”作为构园造景的重要原则, 强调结合自然地形进行规划设计, 尽量少动土方 (即“因山就势, 就地成形”) , 并尽量保留和利用原有的花草树木, 尊重环境个体形成的“场”;即便对于水的处理, 亦以天然水体为前提, 仅以疏浚、筑堤、堆岛方式来增加水面层次, 丰富空间组合, 成其大观。

风水理论对于中国古典园林的影响形成了中国式人文景观的典型环境模式。在几千年风水理论的熏陶下, 人文景观建设的环境选择自然形成了一套特有的中国模式:枕山、环水、面屏。其他的衍生形式均在此基础上变化, 其中最为典型的为“四灵兽模式”, 以及平地阳基理想模式。这些理想的环境模式不但至今依然存在, 更重要的是, 它们已经在人们的心理上产生了对环境接受程度的影响。所以, 在现代园林景观设计中, 应该对此给予充分的重视, 并合理地利用。其主要影响有:促进对人文景观环境的保护, 对不利景观环境的改造以及平衡了人文景观的分布。

3.2.2风水理论对现代植物配置的影响。风水这门实践性非常强的理论在中国人的生活中发挥了几千年的作用, 已经对人们的精神追求层面产生了潜移默化的影响。现代植物配置中, 也要充分考虑植物的本身属性及其与周围环境的相互适应性, 做到适地适树, 同时考虑与人的和谐, 满足几千年来植物被赋予的文化属性, 做出更富文化特性的植物配置。在风水理论思想的影响下, 使得现代植物配置做到生态性与人文性的统一。

4结语

风水观是我国的传统文化, 植物配置中要对传统文化中的精华进行传承和发展, 深刻理解风水理论中天人和一等生态和谐的思想, 使得风水理论中的科学观与植物配置中更有机的统一和联系, 对植物配置的实践有重要意义。

参考文献

[1]苏雪痕.植物造景[M].中国林业出版社, 1994

宿根花卉造景艺术分析 篇8

1遵循宿根花卉的生态特性

宿根花卉因其周年生长在露地, 管理栽培又不像温室花卉那样精致, 故对周围的生态因子有一定的要求和适应能力, 要根据不同的光、水分、温度、土壤等立地条件选择相应的宿根花卉, 尽量做到适地适花。如在林下、建筑物的背面等以散射光为主的地方应选择耐阴性宿根花卉, 如玉簪 (Hosta plantaginea) 、一叶兰 (Aspidistra elatior) 、石菖蒲 (Acorus gramineus) 等;在空旷地或路边应选择喜阳性宿根花卉, 如葱兰 (Zephyranthes candida) 、红花酢浆草 (Oxalis corymbosa) 、萱草 (Hemerocallis fulva) 、鸢尾 (Iris sp.) 等;在池塘边或水体环境中应选择耐湿或水生宿根花卉, 如石菖蒲 (Acorus gramineus) 、万年青 (Rohdea japonica) 、马蔺 (Iris lactea) 等;在干旱瘠薄、岩石园等处选择的宿根花卉有萱草 (Hemerocallis fulva) 、垂盆草 (Sedum sarmentosum) 、日本景天 (Sedum japonica) 、紫花地丁 (Viola philippica) 等。在做到适地适花的同时, 还要处理好宿根花卉种内和种间的关系。同种花卉种植在一起, 要安排好种植方式和密度、距离, 使其符合各自的生态要求。不同种类间种植, 要尽量做到管理措施的一致。只有这样, 宿根花卉才能正常生长, 并保持相对的稳定性, 以实现观赏效果连年不变。

2与周围环境相协调、与功能相符合

不同的绿化环境, 其功能和要求不同, 因而对宿根花卉的种植设计也不同。如街道绿地, 主要功能是遮荫和美化环境, 在不妨碍交通视线的前提下, 利用各种花灌木和宿根花卉结合起来, 既可丰富街景, 又给来往的行人带来心旷神怡的感觉。在街道的两旁, 可以选择一些抗性强、株形紧凑的宿根花卉, 如葱兰、石蒜、红花酢浆草、沿阶草等, 也具有开阔视线、装饰效果强等特点。

3合理配置, 使景观观赏效果保持连续性和完整性

宿根花卉一年种植, 多年观赏。为了避免因秋、冬季节枯叶落叶及炎热夏季部分花卉休眠, 地面裸露所带来的不良效果, 要在对各种宿根花卉生态习性充分认识的基础上, 加以合理布置, 使宿根花卉一年四季的观赏效果保持连续性和完整性。如荷包牡丹与耧斗菜在夏季炎热地区仅在上半年生长, 炎热夏季到来时即因休眠而枯萎, 这就需要在株丛间配置夏、秋季生长茂盛而春至夏初又不影响其生长与观赏的其他花卉。石蒜类根系很深, 秋、冬季保持绿色, 开花时又无叶, 如与茎叶葱绿的麦冬类、萱草类, 或与浅根系匍匐生长的爬景天配合种植, 则会收到良好的观赏效果。

4注重季相、色彩的变化与对比

宿根花卉种类繁多, 花期有早有晚。色彩也极其丰富 (分为白色系、红色系、黄色系、橙黄系、紫色系、蓝色系等) 。如在种植设计时配合得当, 注意季相的变化, 又考虑到同一季节中彼此的色彩、花姿, 以及与周围色彩的协调和对比, 那将会形成三季有花、四季常青、色彩斑斓、绚丽多姿的优美景色。

要实现季相、色彩的变化与对比, 就要熟悉各种宿根花卉的花期、花色及花型。如早春开花的二月蓝、郁金香、风信子、金盏菊、铁筷子、雪滴花等;夏季开花的各色美人蕉、大花马齿苋、大花萱草、宿根福禄考、蜀葵、一枝黄花、玉簪、紫萼、葱兰等;秋季开花的早小菊、日本早小菊、蓍草、荷兰菊、菊花等;冬季开花的水仙、黄花石蒜等。在色彩的配合方面, 要与周围的环境相协调, 且要有主题、有特色、有意境、有美感。如在水边种植宜选用米黄色等浅色花卉, 如水生鸢尾、玉带草等。在山边种植, 应选择与山体、岩石等相近的色彩, 如土三七、景天、荷兰菊等。在树丛中宜用红、黄、橙等暖色调。另外, 还要根据气候、季节、园林绿地的功能等设计色彩, 一般在炎热的夏季多用冷色调, 在寒冷的冬季则采用暖色调等。

5植物配置材料有主、有从, 叶色、质地、株型的对比要有变化

宿根花卉在种植设计时, 不论是花带、花坛, 还是花丛都要有自己的主调和配调。主调数量多、比重大, 配调数量少、比重小, 体现重点和主从关系。另外, 在主调和配调的不同植物材料之间, 叶色、质地、株型也要互相映衬和搭配协调。如在居住区花带的种植设计时, 以萱草为主调, 以鸢尾为配调, 不仅有季相的变化, 而且其株型、叶色及质地相互映衬。鸢尾的叶竖直向上, 萱草的叶横向伸展;鸢尾的叶是剑形的, 而萱草的叶是披针形的, 且叶色又有白绿、墨绿之分。

宿根花卉种植设计作为群体观赏效果在国外已十分普遍, 且取得了良好的绿化、美化效果。但在我国还刚刚起步, 它反映了人们崇尚自然, 追求自然的现代理念。作为宿根花卉应用的基础, 我国宿根花卉品种资源十分丰富, 只要勇于探索, 敢于创新, 相信会不断地创造出优美的人间佳境来。

摘要：近年来, 宿根花卉在植物景观配置中的应用取得了一定的观赏效果。这是创造优美生存空间过程中“师法自然”的一种趋势。笔者从实际工作经验出发阐述了宿根花卉基本的造型及其方法。

长沙蓉园园林造景研究 篇9

古城长沙私家园林自汉代发展以来,经历了汉晋的萌芽,唐宋的发展,明清时的成熟、繁荣与昌盛等几个时期。清代以来,长沙的私家园林分布在城区的各个角落,比较著名的有浩园、息机园、荷花池、晋园、朱家花园(余园)、听桔园、芋园、止园、储英园、李家花园、郭家花园、蓉园等。这些有着各自特色的园林场地,争奇斗艳,精彩纷呈,把长沙的园林艺术提高到了一个较新的水平,标志着长沙造园艺术的日趋成熟。长沙园林的发展历程有着完整的历史脉络、典型的园林实例和明显的造园特色。所以了解客观、详尽的基础资料是认识长沙历史园林的真实价值和意义的前提,同样是发展长沙现代园林的基础。然而由于近代史上长沙经历了“文夕大火”和“四次会战”对城市建设的毁灭性打击以及其它各方面的原因,使得长沙市范围内的历史存留的园林所剩不多,研究资料也相当匮乏。但是在战火纷飞的年代最终幸免于难的蓉园,完好无损地保存了下来。

2 蓉园概况与历史沿革

到底是容园,还是蓉园?这个争论一直没有停止过,说到底是由于民国时期文献资料一般人难以接触与查阅到。翻阅1936年版的《长沙市指南》,“容园,原名桃园,建于民国二十三年(1934年)秋,系省府主席何公芸樵(即何键)所创构,位于城东四里许之陈家垅,由中山东路(即小吴门口)乘公共汽车,可直达该园,面积约百余亩,为长沙最大之花园,园中花木以桃树为最多,故名桃园。二十四年(1935年)夏,始更今名,并于是时开放,设茶社、网球场、篮球场各一所,每值天气晴明,一般仕女,联袂往游,近闻何公已将该园捐充湖南产院基址矣。”[1]可见蓉园距今历史之悠久,经过烽火战乱得以保存至今实属有幸。也给人们研究民国初期的长沙园林留存了宝贵的资料。

这张约摄于民国时期或新中国成立之初的图片(图1)充分说明,民国时期,长沙旧城东郊的花园确实称容园。1928年至1937年为民国名人、湖南省主席何键(1887～1956)的公馆。他将“容园”建成园林别墅,且对外开放。取名“容园”,即为容纳接受各方人士之意。他把自家公馆布置成了个小游园、小乐园,虽说来游览之士,基本上都系达官贵人,名门望族,非富即贵,但何健礼贤下士,可见何键是不拘小节、广结善缘之人。宅园是清代私家园林一个典型而又庞大的类别。宅园的主人们,主要为现任或离任的达官显贵以及豪绅大贾,而蓉园则属于典型的宅园,把园子里的隙地整理为湖山胜境,把空地整理成为繁花似景的世外桃源,在长沙园林史上留下了一座内容生动,形式活泼、个性鲜明、趣味盎然的私家园林,有力地推动了长沙园林艺术的发展。所以蓉园三四十年代即成为长沙东城之胜景,此处当时还曾辟为公园,以供市民休憩优游之用。“文夕大火”后长沙被烧得满目焦土,遍地瓦砾,满城嚎哭之声,城区之惨状闻所未闻。然而大火却并未触犯“容园”,它秋毫无损地保留了下来,留给了后人[2]。

解放后的“蓉园”就是如今的“容园”旧址,坐落在湖南省委机关一侧。从民国起直至今日,到访与下榻蓉园的政要贤达,诸如毛泽东、刘少奇、周恩来、邓小平以及蒋介石、张治中、顾祝同及宾努亲王、中曾根首相、祖玛总统等等,则为蓉园披上一层厚重而神秘的色彩。自新中国成立,蓉园更为省委接待基地至今,延续清净优雅的姿态,异草奇花映带几池清水,茂林修竹掩映着数栋小楼。蓉园的整体容貌得以传承与延续,虽身处通衢,却有山林气息和世外风致,被盛誉为“湖南的钓鱼台”。

而今蓉园几经风雨已经更名为今天的蓉园宾馆了。蓉园宾馆成立于1952年,50年来一直是湖南省委重要宾客和重要会议的接待服务场所,它隶属于湖南省委办公厅接待办,系一家多功能综合性园林式宾馆。地处于长沙市中心最繁华的火车站商圈内,环列八一路、车站路、营盘路,交通尤为方便。蓉园占地15.3hm2,多植绿树花木。一墙隔绝世间的喧闹,满园尽显绿荫苍翠。加之北接长沙市烈士公园数千亩森林,愈加显得绿茵连绵仿佛一片绿色汪洋。

目前,蓉园被评为湖南省“园林式单位”,更被长沙市民认为的城市中心难得的“绿肺”。蓉园,不但拥有得天独厚的园林美色,且怀揣着不曾消逝的历史痕迹,构成了迥异于其他园林的特色。

3 建筑与景观

建筑是一个社会的时代缩影,长沙的近现代建筑发展与当时社会经济、技术、文化、思想的变革息息相关[3]。以长沙的建筑来说,近代以来长沙近现代历史建筑经历了在政治、经济、社会和文化等方面的巨大变化,东西方文化的激烈碰撞与冲突、社会形态的更替、社会阶层的变化等特征都反映在这个时期的建筑体系上[4]。作为长沙近现代社会的缩影,长沙近现代历史建筑成为中西文化交融的重要见证。随着时间的更迭和变迁,长沙近现代风格建筑正在消失,但是长沙的蓉园仍然还保留着历史的痕迹。民国时期洋气的公馆风潮传到长沙,还是有不小的变化。长沙的公馆在外形设计上欧化的痕迹比较少些,传统建筑的风味更多。很多公馆在青瓦的房顶建了八角楼,楼内四面都有大窗,炎夏季节,东西南北风尽入楼内,冬天则阳光满楼。历史学家陈先枢指出,这是典型的老长沙风味。那时长沙修建的大部分公馆,都修建了这个八角楼,而蓉园亦是如此,曾经的何健的公馆就是典型的八角楼形式。

蓉园自被作为接待单位以来,根据功能的变化,曾经于1981、1997及2006年进行过大的施工改造,但基本的建筑风格一直得以延续,具有着极强的中国传统特色。蓉园建筑的基本风格呈现于以下几个方面。

(1)古朴大气,具官家、公馆府邸特色。

蓉园现有一号楼、三号楼、四号楼、五号楼、八号楼等几栋主要的小楼及体育综合楼,皆是三层以下建筑,多为单体构成。其外观构造庄重,线条凝练,多采用中国传统风格。建筑内宽厅高室,尽显大气与气魄。尤其一号楼,从合抱型的车台,到二楼开敞式的露台;从主房的高大门叶到会见厅的金属仿宫灯;从4m落地的透明灯到3m宽敞阔绰的走廊,无不凸显官邸的气派。加之特意栽种的高大芭蕉、粗壮慈竹,及装饰的菊花纹巨石,种种尽显端庄厚重,代表了蓉园建筑脱胎历史的特殊气象。体育楼造型坚韧稳重,内部设施齐全集各种体育休闲为一体,室内标准游泳池和网球场及棋牌室、乒乓球室、歌舞厅、美发室,各各齐备,功能完整。大面积石材装饰、豪华灯饰及幕墙采光,予其无上雍容质感。

(2)青瓦白墙,具备江南园林气质。

蓉园的美,不全在于好鸟相鸣、绿树成荫、花团锦簇。经营修造者的趣味与往来宾客的趋好同在青瓦白墙间所发生共鸣。那种使命感、历史感在蓉园无形的气质中浓浓的散发开来。蓉园之美,不在浓艳,而在于自然和淳朴,由传统文化精神的附着,在人工与造化的和谐统一。这些特点是蓉园历史感和传统感的最好表达,是一种追溯一种怀想,是过往的人们留恋此处的最大理由。

(3)精工雕琢,具纤巧工艺的精神。

蓉园自何家辟为私家园林以来,便具有了不同于一般的身份。累代延续,于建筑设计与制造方面均十分讲究工致精巧。任何一次改造修葺,均选取各地良材与巧匠,务求精美。

(4)兼容并包,具古今结合的智慧。

蓉园发展至今已经是集接待、经营为一体的综合性宾馆,近十年间设施改造中的建筑设计兼顾了商务接待的需要,促成了设计观念中传统与现代的结合,使蓉园建筑多了一份时尚,多了一抹和谐于大气、纤巧与传统、历史与新鲜的元素。这是时代发展的印记,也是蓉园发展显现于建筑间的发光点。

蓉园的园林景观特色鲜明,因为原貌得以保存,寻访蓉园依然能够还原其历史原貌,古朴的长廊,清浅的池塘,茂盛如原始森林般的参天大树,具有厚重历史感的老派建筑,偌大的园子沉静而舒畅,恍如世外桃源。民国以来,长沙城内齐名于蓉园的朱剑凡蜕园、郭松林郭家花园、朱昌林余园等名园,或因战争创毁,或因变卖掩废,尽皆不复存在。唯有蓉园保存至今,且风物犹存,依然清幽绝美。

蓉园院内绿化覆盖率达近80%,所植花草树木,尤以香樟、茶花、桂花、雪松、玉兰、红檵木为多,其中茶花700多棵,香樟500多棵,数棵树龄超百年,为园林部挂牌监护古木。乔木约2 100棵、至于吉祥草、羔羊草、黑洞草及春杜、夏杜、蝴蝶兰等近2万m2,连片如绣,铺地成绵。其他名贵树木如白果、银杏、寒梅、红枫等,亦参差其间。四季之中,松柏榕桂常保青绿;春华秋实,赤橙黄绿花团锦簇。桑葚柑果,应时开放;海棠含笑,次第芬芳。蓉园内的园林植物景观之所以能引入入胜,主要在于:在现代园林建设中顺应了自然规律、能自始至终地以自然群落的规律来指导绿化;突出了量,乔、灌、草、地被各层植物成片栽植,气势很大,符合了园林没有量就没有美的规律;充分运用丰富多彩的乡土植物资源,并以植物结合地形起伏来分隔间,使园林景色更趋自然,在植物空间中配植出多种植物景观,如孤立树、树丛、树坛、各种类型的草地及五光十色的宿根,球根花卉等;在植物造景中,艺术性运用非常高超,景点立意,命题恰当、意境深远、季相色彩丰富,植物景观饱满,轮廓线变化有致[5]。当然,所有这一切都离不开细致的养护管理。

4 造景与立意

蓉园布局精巧,意境高远,蓉园长久以来的深厚的文化底蕴渗透到了园林造景中,突出体现在造景立意方面。蓉园的建筑大多有着传奇色彩,如一号楼和曾经的二号楼都曾经接待过国家元首。而为了结合蓉园和其建筑,而用景观来营造出氛围。建筑外围都以年代久远、苍天挺拔的樟树为主,樟树直径大约都在1～2m,可见其历史悠久,犹见当时的蓉园已经绿荫繁茂,花团锦簇。樟树就像是苏东坡的书法,圆润连绵、俊秀飘逸,寓意了吉祥如意,长寿之意。像护卫一样坚毅的守卫着蓉园这一块沃土。而在丛林之间则辅以大片的绿地和一簇簇的灌木构造了蓉园的园林胜景。杜鹃、红檵木、黄杨为主的灌木丛,并有茶花、桂花的搭配。在蓉园中驻留给人以一种庄严中带点清新,古朴中带点心怡。特别是在雨后漫步,呼吸着难得新鲜空气,蓉园的一切都是那么的宁静,那么的美丽。

在蓉园之中随处可见着石景、假山、雕塑和众多名人的题字,蓉园的园林景观不单单在于植物的造景这一方面。在意境方面也令人感同身受,其中不乏众多名人在蓉园留下珍贵笔墨,有领袖毛主席接待李淑一时的《蝶恋花 答李淑一》;有“一笔二史”之称号的周谷城写的《蓉园小住》,黄永玉挥洒笔墨的“逸兴豪情千盏酒,挥豪泼彩世飘香”;“蓉园有聘金陵去,日听钟高彻亮声”台湾医学家马光亚在蓉园期间的感叹,也有湖南作家彭见明的《蓉园的颜色》描述了蓉园的黄金岁月。园中最多的是毛主席的题词,整个蓉园充满着关怀之情(图2至图5)。

5 空间与结构

整座园林从空间组织上可分为3大区:首先是从入口到园区的线性前导空间,路边种植着丰富的杜鹃、红檵木等灌木丛,其后是外园极富野趣的自然和活动空间,最后是内园里的别致精巧而又彰显大气的院落空间。3个分区逐渐变化,意趣各不相同,看上去像是因为地形所限,却更像有意而为之。外园由假山、小池、长廊及体育娱乐场地所构成等分隔为大体两个大空间,进入园区的左侧就是体育休闲区有篮球场、网球场等活动场所。解放后毛主席还曾在蓉园的网球场进行过运动,可见其历史久远。外园部分有着形态各异的空间,一大片草坪为主的大片绿地自然景观为主的主体空间,一块清澈见底的池塘,和一座山石相映的小溪的两个子空间。而蓉园的内园主体则由建筑为主体,搭配古典的私家园林景观为核心,风格延续至今早就了今日的蓉园秀色。

为了营造以移步换景、步步成景的空间体验,蓉园在不同尺度的空间处理上都做到了应有的变化。外园地势平坦,旷而外放,有宽敞的绿地也有私密的丛林。而生活区的内园则是景观内聚,由墙体、建筑聚拢,分布在其空间内,既有私密感同时也拥有着大气和庄严。外园突出自然景观,以公园式的园林景色为主。内园则突出了院落空间和私家宅园的园林为主。内外结合,在形式上各异,但是却构成了独有特色的蓉园园林景观。

6 节点与游线

蓉园道路、山石布局取江南园林构成原理,或故作回旋,蜿蜒曲折;或故作遮挡,树石掩映。蓉园东南两面有向阳湖围护,沿湖雕栏排排相连。西北两面有省委大院的园林引接,内外隔墙通透有致。而主要的景点核心区一号楼附近,小溪伴着明沟,两边植被丰富,翠竹足以成簇,一条古朴的长廊连着顺风楼,衔接之处陡增幽静,楼前右侧的小山蕴育安宁无时无刻不透露着江南之风。蓉园的在风风雨雨几十年间整体面貌基本没变,只是不断的修葺和扩建,最难能可贵的是植被异常的完好。在七号楼对面,曲木向天,石径回环。八号楼窗外,站在段桥上矗立可竖耳倾听芭蕉雨,荷池在夏季常常响起蛙鸣声仿佛浅唱着蓉园的历史。四号楼前望,毛主席的巨碑撰写着豪迈与期待,玉兰丛林像侍卫一般迎萧蔷。向阳湖畔,池水清澈,夏天听着鸣蝉数着湖中小鱼、春天轻拂微风赏翠柳。文人雅集,曾命为蓉园八景:玉兰当楼、绿荫听蝉、疏枝漏月、白鸟归林、荷亭颐翠、古樟别院、金鳞戏莲、清波鹭影,尽显蓉园美丽的胜景。

7 结语

随着长沙园林不断的发展及蓉园景观功能的逐渐完善,这一片绿色园林亦将不停的进行改造和装点,“湖南钓鱼台”清幽宁静的气氛与沉着大气的气质必将保持和延续,蓉园宛如一层神秘的面纱,里面却蕴藏着长沙那沉淀的过往岁月,这种独特与厚重来自它过去的历史,亦将继续书写今后历史的独特与厚重。作为长沙近代私家园林向现代化园林转折的近代园林实例,蓉园肩负着重任,等待着后人的深入研究和继续发展。

参考文献

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