电视架构（精选7篇）
电视架构 篇1
摘要：对北京奥运会电视转播的技术架构进行了分析,通过电视转播的实战经历,着重从奥运会转播信号制作规范、新技术应用、高清转播车定位及转播经验等方面加以深入阐述。
关键词：电视转播,技术架构,高清转播车
1 引言
奥运会电视转播以全球收视率最高、电视转播机构收益最高与最能体现电视转播技术和艺术水准的3项“之最”被无可争议地成为传播奥林匹克精神的最有效途径。自1936年第11届柏林奥运会首次通过广场大屏幕向柏林市民实现了奥运历史上第一次电视实况转播以来,奥运会的知名度和影响力大大增加,如何有效、稳定地转播奥运会现场实况是每届奥运会组织者必须面临的严峻挑战。由于观众对转播质量的要求极高,继而催生了奥林匹克转播公司。北京奥林匹克转播有限公司(简称BOB)就是由北京第29届奥组委和国际奥委会主转播机构奥林匹克广播服务公司共同出资组建的第29届奥运会主转播机构,负责在2008年北京奥运会和残奥会期间为全世界广播电视媒体提供客观公正的奥运会广播电视公共信号,建设、运营国际广播中心和其他场馆的转播设施并提供与报道相关的其他服务[1]。
2 电视转播技术架构
2.1 电视信号的集中与分配
奥运转播是一个非常庞大的系统工程,BOB是北京奥运会的主转播商。BOB的责任是在平等和统一的原则上制作并发布涵盖所有奥运会比赛内容的广播及电视信号。这些广播及电视信号作为一种商业服务提供给已经向国际奥委会(IOC)及北京奥组委(BOCOG)购买转播权的来自全世界的持权转播商(RHB),用于他们向自己所属的国家及地区进行播出。BOB所制作的国际直播信号包括摄像机信号、音频信号以及在各个场馆所产生的字幕信息等,同时也包含开闭幕式等的各种非竞赛事件。这些国际信号将从各个场馆传输到国际广播中心(IBC),在那里广播和电视的持权转播商会根据他们自己的需求对图像和声音进行编辑包装,再通过卫星和光纤等形式传送到他们自己的国家进行播出。IBC是比较重要的奥运非比赛场馆,也是最早全面运作的场馆,其主要功能是奥运转播信号的集中和分配,所有来自各个场馆(通过信号集中网络)的多边和单边视音频信号,都将被集中到信号集中中心,在那里,所有信号都会被监控和控制,加工处理后再通过分配中心分配到各个持权转播商。所有场馆的国际电视信号将会以连续数字视音频包裹信号的形式用于分配,有高清和标清2种格式,被转播商送出的信号离开IBC后被送到传输中心,这些信号在传输中心主要有2类传输路径:一类是被送往各个转播商自己的国家,另一类则是从IBC到各个场馆的回传信号,供持权转播商在现场的工作人员观看。在奥运期间,IBC也是整个广播电视转播的总部。2008年8月,BOB成为全世界最大的广播电视转播机构,有超过5 000个来自全世界的临时雇员,使用59辆转播车、7辆音频车、861台直播摄像机、275台EVS系统,制作约5 000 h的电视公共信号,使全世界超过40亿的观众能够通过电视收看到北京奥运会的盛况。
2.2 转播技术架构
奥运会电视转播工程浩大,它由各个比赛项目的转播所组成,每个比赛项目的转播非常复杂,所以BOB在每个比赛场馆都会建立一个电视转播综合区(broadcast compound),BOB的一部分技术和制作设备就搭建在电视转播综合区。许多电视转播综合区要承担多个相邻场馆的制作任务,像浙江广电集团转播车所处的五棵松电视转播综合区负责篮球和棒球2个大项的电视制作,综合区里共有3辆高清转播车和1辆5.1环绕声数字音频车,还有2辆大型工程辅助车。持权转播商的制作和技术设备同样也会搭建在电视转播综合区,越是重要的场馆,越是精彩的比赛往往就能吸引更多的持权转播商,电视转播综合区里的持权转播商工作间也就越多。电视转播综合区就好比是每个比赛场馆的电视转播运行的总部。电视转播综合区一般都是紧邻比赛场地,每个综合区都会有BOB电视转播管理团队的办公室和所有用于国际公共信号制作的必须的技术设备,比如转播车(OB VANS),技术运营中心(TOC)等。电力系统一般也位于电视转播综合区里面,其中包括转播用的技术电和供照明、空调等使用的民用电,以及相当庞大的发电机组用于应急倒换。电视转播综合区内还配有大量仓库以便储藏各种转播所需的技术设备。同时BOB给每个比赛项目都安排了一个电视转播场馆管理团队,以保证各个场馆电视转播的有序进行。
奥运转播发展到今天,已形成一套成熟的商业运作模式,每个持权转播商都为信号内容和通路支付了费用,那么这些信号内容和通路就实实在在地成为了商品,BOB作为卖方,就有责任保证这些商品的优质,而场馆管理团队,就是保证商品质量的核心。电视转播场馆管理团队的职责是为所有BOB场馆的制作和技术人员协调工作,它要负责协调所有的场馆事务和统一满足持权转播商的需求。该团队由场馆转播经理(BVM)、制作经理(producer)、场馆技术经理(VTM)、TOC主管(TOC supervisor)、评论员系统经理(commentary manager)和后勤经理(logistics manager)等关键岗位组成,在比赛期间,还要检查所有转播场馆的活动,BVM还要每天向BOB运营中心汇报工作。在电视转播综合区的工作人员来自世界各地,平时的工作语言以英语为主,熟悉专业技术英语词汇和具备一定的英语交流能力也是对转播技术人员的基本要求。
3 转播信号制作规范与新技术应用
奥运电视转播的一切技术服务都必须符合奥运会特定比赛项目电视转播的基本规范与要求。来自全世界的60余套顶级高清转播系统参与各个比赛场馆的公共电视信号制作之前,BOB都要对这些转播车逐一进行严格的系统测试并要求获得通过。每个比赛场馆的转播活动涉及视频、音频、传输、通信、电力、灯光等众多子系统,同时还有一个规模巨大的IBC来汇总和分配所有的比赛信号,所以奥运会电视转播的每一步工作都要遵循详尽明确的操作规范。本届奥运会浙江广电集团参加制作计划会议的篮球项目制作手册上明确表述了在技术层面上整个转播系统的架构以及具体连接、信号标识和路由等,甚至在制作层面上(比如各个机位的镜头运用、慢动作的操作应用、字幕的内容以及上下时间等)都有规范可循。对于奥运会这种高要求、高水平的复杂电视转播,制定科学的操作规范是保证转播安全不可或缺的先决条件,也只有这样,来自世界各地的制作人员才能在同样来自世界各地的不同的设备上制作出技术指标统一、风格一致的高水准电视信号。
3.1 视频信号制作采用高清标准
在公共电视信号方面,2008年北京奥运会所有90个公共信号全部采用高清制作,标志着奥运电视历史上第一次以高清晰度技术制作全部节目,使全世界观众享受到了一场体育转播的视觉盛宴。BOB从全世界租用了55辆高清转播车及4个高清飞行箱系统,数字高清化、网络化和智能化是目前转播车发展变化最显著的特点。所有短距离无线摄像机和长距离无线传输系统全部采用高清格式,在许多场馆内部大量应用光纤传输系统来保证高清信号传输。
3.2 音频信号制作采用5.1环绕声标准
北京奥运会的电视转播在全面采用高清晰度电视技术的同时,国际电视信号公用信号中的音频公用信号也采用5.1环绕声技术进行制作和传输。利用同样的声音元素实时制作并行音频信号,每个BOB制作的公共信号都包含电视立体声音频、电视5.1环绕声音频及独立的广播声音频。北京奥运会除转播车上固有的音频系统外,还租用了7辆音频车及16个音频飞行箱系统。
3.3 视音频信号储存采用视频服务器系统
BOB建立了一个可以存储1 500 h高清素材的视频服务器系统,用来存储至少3天内比赛信号的高清格式和所有赛事的低分辨力素材,持权转播商可以预订并利用这项服务。值得关注的是HDTV采用数字信号传输,它与当前模拟信号传输的传统电视系统不同,具备了比普遍使用的清晰度标准还要更加清晰的效果。HDTV分辨力最高可达1 920×1 080,帧率高达60 f/s,是目前所有模拟电视画面清晰度的3倍[2]。
3.4 采用大量特殊技术和特殊转播设备
北京奥运会在田径、游泳、帆船等项目的转播中采用了虚拟图形技术,使电视观众在观看转播时能直观地了解名次、成绩、记录等信息。同时这次奥运会转播还在公路自行车、山地自行车、马拉松、竞走、马术和铁人三项等项目中引进了全高清三维地图,使电视表达的元素更为丰富。GPS(全球定位系统)设备则被安装在参加帆船、皮划艇和激流回旋的船只上,用于在转播中指示这些船只所处的位置。在一些长距离竞速的项目中,如马拉松、公路自行车等,也会在一些运动员的服装中安装GPS发信机,当然,这些设备的安装必须不会对运动员比赛产生影响,并获得相应的竞赛委员会的许可。
在马拉松、自行车、竞走等城市道路竞技项目的转播中,BOB专门改造了2辆装有陀螺稳定仪摄像机的马拉松车,配合4辆摩托车载摄像机,4台直升机共同完成了这类高难度的转播。其中,此次转播所用的高清无线传输系统是最新设计的,并首次用于如此重要的国际赛事。另外,北京奥运会全部采用高清转播,所有特殊位置的摄像机也全部是高清产品,如水上项目中安装在船上的摄像机、水中浮标上的摄像机、田径的跳高杆上摄像机、终点摄像机、游泳的水下轨道摄像机、棒球的垒上摄像机、射箭的靶上摄像机等,而且配合其中一些摄像机所用的无线设备也完全是高清标准。在体育转播中,高速摄像机及重放系统具有极其强烈的画面表现力。在这次奥运会转播中,在游泳、跳水、沙排、田径等项目转播时都使用了一种超高速摄像机。这种摄像机在照度足够的情况下能够提供1 000 f/s(帧/秒)的记录速度,画面清晰而震撼。在奥林匹克公园和顺义水上运动中心,还安装了大量的索道式摄像机(俗称飞猫),在玲珑塔安装有轨道高度超过100 m的垂直轨道摄像机。
4 高清转播车定位与转播经验
在奥运转播的准备和进行中,对于许多具体工作都是由专业的公司来完成的,如比赛时记时记分系统由瑞士OMEGA公司提供,特种转播设备的安装调试和维护是英国的CAMERA CORPS公司来完成的,字幕制作和慢动作制作也由在转播车附近专门搭建的工作室来完成,甚至架设各种线缆和制作焊接各种线缆头都是由不同的专业团队来承担的。今后高水平的电视转播分工会越来越细,制作会越来越专业化,现代电视转播越来越成为一个专业化的系统工程。笔者深刻感受到电视转播车的定位从以往的静态面向车载设备的移动视音频采集系统慢慢演变成为动态面向转播项目的具有EFP操作功能的移动转播系统核心平台,高水平的大型转播需要为其定制转播系统,这就要求转播车系统具有高度的灵活性以适应不同的节目制作需求。同时,要有强大的信号集中、分配和交互的功能以应对大量的不同类型的转播所需信号,这也给技术人员提出了更高的要求。当然,灵活性是把双刃剑,改变转播车系统设置和连接时稍有不慎,在解决一个问题的同时往往会产生新问题,这就要求转播车技术人员对车上的设备和系统了如指掌,并充分理解需要跟外界交互的各种信号流向和功能,从转播系统层面上去把握整个转播技术结构。对此应具有明确的评估,并从操作层面上制定应急方案,具有大局观的系统工程师是大型电视转播的技术核心,是电视转播系统的设计者和有力保障者。
另外,奥运转播时制作团队和技术团队都是临近比赛前几天才进驻场馆的,而且很多团队都来自国外,许多团体彼此之间从来没有合作过,怎么能做到在短短的几天之内磨合好并制作出一流的电视信号,其关键在于转播中操作规范化、制作专业化以及具有良好的团队协作精神,这些都是成功的重要基石。这次奥运转播经历也为今后电视车的设计和使用以及技术团队的建设和人员的培养提供了许多有意义的启发。
5 小结
2008年北京奥运会对中国电视工作者而言是一次难得的赛场实战锻炼机遇,它极大地提高了电视转播团队转播大型国际国内体育赛事的技术水平。奥运转播实际上是电视转播的登峰造极,它代表了电视转播的最高水平[3]。北京奥运会采用高清晰新技术、新手段进行电视转播,使全世界电视观众欣赏到精美的画面,体验到奥运会现场力量、速度与竞技艺术的美感。同时也为中国电视转播团队积累了丰富的高水平转播经验。
参考文献
[1]卢群.奥运电视转播发展历程及技术发展现状(上)[J].广播与电视技术,2008(3):46.
[2]陈萍.奥运会视频转播技术[J].现代电信科技,2007(4):33-34.
[3]丁文华.中央电视台关于2008年北京奥运转播的技术考虑[J].现代电视技术,2006(4):26
高清电视转播车音频系统架构 篇2
广州广播电视台为满足广州亚运会期间大量运动赛事、节目的直播需求而于2010年构建了一套处于全国先进水平的高清晰度数字电视转播车系统。其中高清数字电视转播车一辆 (常配12讯道) , 外加8讯道、6讯道电视现场制作 (EFP) 箱载系统各一套, 形成12+8+6结构、总共26讯道的超大型高清电视转播系统。这是汤姆逊集团草谷公司为中国用户提供的规格最大且设计最先进的转播车之一, 该高清转播车在德国生产。该高清转播车作为主转播车, 对在2010年举办的第16届亚运会作全方位的报道中发挥了巨大的作用, 受到了各界的一致好评。本文就高清车中的高质量广播级音频系统展开探讨。
广州台高清转播车系统的设计应遵循以下几项原则。
1.技术先进性原则
系统设计要保持与国际先进设计理念同步, 能够最大限度地适应今后技术发展的变化和满足电视节目制作等多方面的需求。系统设备要采用技术先进、稳定成熟、具有实际应用成功案例的设备。要满足最新的体育赛事转播要求, 符合北京奥委会广播电视委员会 (BOB) 规范。
2.功能完备性原则
该转播车音频部分具备高清晰度电视的音频直播和录制能力, 能够承揽台内大型活动的转播音频制作, 如:大型综艺活动、大型体育赛事等;并能满足2010年广州亚运会主要赛事转播。本音频系统应能够完成单声道制作、立体声制作和5.1环绕立体声的制作。在音频输出通道设计上采用主备双通道传输方式。主通道与备通道具有完全相同的结构形式, 并考虑5.1系统的传输。本音频系统采用模拟和光纤并存的拾音方式。系统设计及预留接线具有较强的可扩展性, 便于今后系统的扩展和升级。
3.运行可靠性原则
系统必须高度可靠, 对环境温/湿度有较宽的适应范围, 要能够满足南方潮湿的工作环境, 对抗震、传输性能等指标均有严格要求。系统设计必须具备完善的应急方案, 应急操作安全快捷。整个系统的各种软硬件均应符合国际或国内的相关标准。采用整体计算机网络监控, 可以随时发现和处理系统出现的各种问题。
4.系统灵活性原则
作为具有直播功能的电视转播车, 在满足功能的前提下, 系统应具备结构的灵活性、组网的灵活性、接入的灵活性和操作的灵活性。系统操作要简单直观。系统信号调配要灵活。系统维护要管理方便。
5.项目经济性原则
在满足系统建设需求和先进性的前提下, 尽可能选用性价比高的设备, 以便节省投资。
2 系统架构
2.1 概述
广州广播电视台高清转播车音频系统的核心设备采用德国STAGETEC AURUS网络型数字调音台和STAGETEC NEXUS数字音频网络接口箱, STAGETEC TRIAGON小型配置调音台作为后备调音台。类似配置已成功运用在中央电视台BOB A型亚洲最大的高清转播车上, 同时在全球范围内STAGETEC系统在高清转播车上已装机超过40台套。STAGETEC系统采用了星+环光纤网络连接方式确保了系统的最大安全性。系统核心设备均配置双电源, 主备PGM信号不同接口箱、不同板卡输出。AURUS调音台的外壳使用飞机机体材料制造, 使它非常轻便并易于安装。可处理多达300路的数字音频通道和256路的数字音频总线。场景自动化和快照功能可以使转播车能够从容应对各种转播场景的变换。
采用THOMSON Concerto 128×128数字音频矩阵 (96×96 AES/EBU对, 32×32模拟音频) 用以连接所有视频设备的音频源信号, 并同时在系统中作为主备PGM信号的切换分配器。
音频区5.1多声道监听系统的环绕音箱可以根据节目的不同而选择环绕音箱的安装位置, 当体育或语言类节目时, 环绕音箱与中置音箱的夹角为110度。当音乐类节目时, 环绕音箱与中置音箱的夹角为140度。
2.2 数字音频网络结构
广州台高清转播车音频系统采用了NEXUS系统, 它是分布式数字音频及控制路由与光纤网络系统的总称。NEXUS系统不仅在同一时间内是一种音频网络、一种路由器、一种输入/输出矩阵, 它还具有音频格式转换、模数/数模转换器系统、数字音频处理、数据传输、路由分配接口、多声道表头显示、外部功率放大器控制、内部通讯、逻辑控制能力等多种功能。NEXUS是一个数字音频及控制信号的路由和传输系统, 是一个模块化分布式系统, 它提供非常优秀的音频质量以及全面而简便的控制。
NEXUS的设计理念是用一根光缆传输演播室或剧场中所有复杂的音频信号以及相关控制信号, 所以我们称其为基站。它提供了在演播室、录音棚、音控室、转播中心以及舞台上所需要的所有音频输入输出资源并以音频工业标准格式接入。通过友好的图形界面软件, 可以将任一输入分配到任一输出, 无论这个音频接口资源处于哪个物理位置。
安全操作是NEXUS的核心特征。为此可配备高冗余度的系统, 每一台基站设备包括有一块专用的控制电路板。智能分布式的概念可以防止在某些故障情况下所引起的总瘫痪。某些缺陷可以由图示式警报系统直接指示出来。单块电路板可以在不影响其它系统部件操作的期间被置换, 即可以热拔插。新的电路板在插入系统数秒钟之后即可投入使用。
广州台高清转播车音频系统如图1音频系统逻辑图所示, 该系统由二台作为移动基站使用的车外STAGETEC NEXUS移动接口箱、二台作为固定基站使用的车内STAGETEC NEXUS固定接口箱与一台NEXUS STAR中央路由器通过光纤连接在一起组成数字音频网络。NEXUS与NEXUS, NEXUS与NEXUS STAR之间的连接均为光纤冗余连接。NEXUS音频系统通过低成本的光缆连接, 使传输距离最远可达100公里, 能够胜任任何形式的转播项目, 而此时音频或同步信号不会有任何损失。
NEXUS STAR中央路由器是一个作为NEXUS核心服务的路由分配节点, 它通过光缆将分散在各个独立的演播室及设备区域内众多的NEXUS基站设备加以安装和内部连接。NEXUS STAR可供多达16块插槽式电路板, 每块板具有256路输入和256路输出, 这样可最多分配4096路输入和4096路输出, 由此可得超过1600百万个交叉点。如果这样的容量还不能满足, 则可将多台NEXUS STAR加以级联。这些输入可以自由地被分配到任何输出上去, 可以建立起许多点对点的线以及点对多点之间的设定。
在对其进行技术实施过程中, STAGETEC踏出了新的途经:由它来代替一条母线的配置而用在NEXUS系统上, NEXUS STAR包括有用于分配输入至输出的双矩阵。这个分配矩阵支持非常高的时钟率, 因而可用多于12Gbps的内部吞吐量来可靠地执行相当大量的时间空档。这是一种特大规模的路由分配能力的基础。
NEXUS STAR路由器可以通过网络连接多达31套NEXUS基站设备, 并且支持长达70公里的有效距离。用星形拓扑结构的低接线要求可节省光缆之间的连接。
数字音频网络的拓扑结构可以是下述结构的某一种:星+环拓扑结构, 其星节点必须是中央路由器, 环状结构可以是开环或闭环结构;双星形结构, 其星节点必须是中央路由器, 而中央路由器必须是完全冗余配置的, 包括主控卡、矩阵卡、光纤连接卡、外部时钟输入。我们采用的是星+环网络拓扑结构。主调音台STAGETEC AURUS连接到NEXUS STAR星节点上, 后备调音台STAGETEC TRIAGON连接到环节点NEXUS BD3上。这样无论任一NEXUS节点故障, 都不会影响到其他节点的正常工作, 甚至不会影响到PGM信号的正常输出, 确保了系统的最大可靠性。系统故障的最大损失就是损失了部分源信号。
制作区和技术区设备通过一台音频矩阵和两台车内接口箱相连接;主调音台与中央路由器相连接, 后备调音台通过MADI与某车内接口箱相连接;音频区其他周边设备与车内接口箱相连接。
2.3 数字调音台
高清转播车安装有一台40推子的STAGETEC AURUS调音台和一台小型STAGETEC TRIAGON备份调音台。主调音台包括AURUS数字调音台, 中央路由器, DSP核心, 40物理推子数字调音台控制台面, 含2路监听音箱和2路耳机监听输出, 4096×4096中央路由器, 含双RCX卡, 双电源, 4光纤MADI端口卡, 单模/多模自适应光纤系统连接卡, 4个DUAL SC端口, DSP核心卡, 支持N+1冗余, 调音台接口界面卡等。备份调音台包括TRIAGON后备数字调音台面, 调音台面机架, DSP机箱连冗余电源, DSP卡, MADI接口, 32全处理输入通道, 24输出总线 (其中12通道全处理) , 推子模块, 4个100mm马达推子, 主输出推子模块, 含轨迹球等。控制电脑连接到任一NEXUS、NEXUS STAR机箱可控制所有接口箱参数。设置电脑死机时, 调音台面仍可正常工作, 音频信号不会因此中断。
与其他数字调音台的设计理念不同, AURUS可以直接控制相当大数量的音频参数, 根据实际配置可控制高达300个音频通道和96条调音台通路条。节省空间的同轴双控制旋钮是一项重要的创新。邻近控制旋钮的双扇形LED光柱表以及数字显示为控制旋钮提供直观的视觉反馈信息。可以预先设定音频参数与控制旋钮的关联, 使得新用户也可以快速地上手操作。调音台本身具有非常直观的操作界面布局。其他特点包括真正的多声道处理 (包括监听) , 以及适用于调音台所有参数的自动化功能 (快照与动态自动化) 。
AURUS完全与NEXUS数字音频光纤网络集成在一起。因此也继承了NEXUS的所有优势, 比如优秀的模数/数模转换器, 支持多种数字音频格式以及更多的数字音频网络特性。多台AURUS调音台可在单个NEXUS音频网络内实现共享。
2.4 音频矩阵
本音频系统在视频区设置音视频矩阵 (128×128) 信号中心, 包括三块32×32AES (BNC) 板卡和一块32×32LINE (DSUB) 板卡。视频区设置音频矩阵、音频区调音台可通过RS422、GPIO等相应的控制协议从动于视频切换台、视频矩阵等设备, 实现音频跟随视频切换的功能。音频区的电脑需可控制视音频矩阵的信号切换及调度。
Thomson Concerto数字音频矩阵与NEXUS BD2/BD3分别通过6对AES/EBU信号双向连接, 保证了NEXUS故障不会影响到数字音频矩阵的正常工作。该数字音频矩阵在系统中同时起到主备PGM信号切换和分配的功能, 同时导演、技术区的监听信号也可以从此矩阵选取。
2.5 接口箱
作为音频系统核心的STAGETEC设备包括中央路由器和AURUS DSP核心 (6RU) , 车内接口箱NEXUS BD2 (3RU) , NEXUS BD3 (3RU) , 以及TRIGON DSP核心 (4RU) , 所有固定安装设备共计16RU。同时所有设备均无风扇, 因此可以安装在音频区的任何位置, 使得音频区非常简洁明快。
二台车外移动NEXUS接口箱, 每台仅为3RU高度。安装在一个6RU移动机箱中, 通过摄像机光缆和转播车连接。同时NEXUS接口箱可以通过摄像机光缆由转播车供电, 或通过本地电源供电。所有电源接插件选用NEUTRIK工业标准的20A接插件, 而尺寸与标准的XLR插座是一样的。
为提高转播车的利用效率, 安装在支援车的NEXUS移动接口箱可以先到转播现场, 做好所有的预先线缆连接和话筒电平调整。当转播车到达时, 仅需要连接2~4条摄像机光缆就可完成整个系统的搭建, 而预先设置好的话筒电平自动上传到调音台中, 这样可以大大提高工作效率。
STAGETEC NEXUS所有接口板卡具有目前行业领先的技术指标规格, 如32bit模数转换器的话筒输入卡, 动态范围达到158d BA;线路输入卡的动态范围达到132d BA;线路输出卡的动态范围达到131d BA。与模拟调音台的指标无二。
2.6 调音台面
标准40单排物理推子STAGETEC AURUS调音台的宽度为2349mm, 而音频区的净宽度为2997mm。若安装标准调音台面, 就需宽度为600mm左右的集成台面配合调音台, 在观感上很难达到一致。因此我们根据音频区尺寸定制宽度为2990mm的调音台面, 左边550mm部分作为操作台面, 可以安放360systems硬盘播放机等设备, 而右边集成放入一台15″液晶显示屏, 台面可安放键盘、鼠标, 作为调音台的控制界面或TASCAM X48多轨硬盘机的显示与控制界面。这样不但在集成角度上而言造成整体感强烈, 而且由于所有常用的设备均在同一操作台面, 非常方便录音师的操作。这种一体化的解决方案是构成完美转播车的必要条件之一。
根据音频区的大小而定制的STAGETEC AURUS调音台面, 集控制台面与调音台面于一身, 极大地提高了音频区的视觉美观度, 并提供最方便的操作空间。
2.7 音频区布局
音频区的监听音箱严格按照ITU-R BS.775-2, ITU-R BS.1116-1标准布置, 而在音乐类节目录制时按照美国格莱美音频工程师协会《Recommendations For Surround Sound Production》指引布置。
所有设备的安装根据人机工程学原理布置, 如录音师至最远操作设备的距离不超过750mm。音频区第二工位抬高150mm, 方便观看主监、预监画面以及其他设备工作状态。所有有风扇设备安装在调音台面下密闭隔噪机柜中, 确保音频的噪声指标能够达到较高的水平。
2.8 音频输入输出接口
在高清转播车系统中, 大量视频设备的音频输入输出接口为BNC, 传统的的做法是将所有的非平衡BNC AES/EBU格式通过转换器转换成平衡110ohms AES/EBU信号, 不但增加了系统节点, 降低了可靠性, 同时也降低了技术指标。在广州台的高清车音频系统中, 由于STAGETEC NEXUS XER/XET AES/EBU输入输出卡可选择平衡/非平衡接口, 而Thomson Concerto音频矩阵可选择BNC或平衡连接背板, 因此我们将所有75ohms非平衡AES/EBU信号就以75ohms非平衡格式接入系统, 而110ohms平衡AES/EBU信号就以110ohms平衡格式接入系统, 两者之间若需转换则通过跳线盘的Tie Line实现。因此系统不但节约了超过100对的平衡/非平衡转换器, 同时也极大地提高了系统可靠性和技术指标。
3 结束语
网络广播电视台技术架构研究 篇3
一、网络广播电视台的定位和建设需求
网络广播电视台, 是依托于网络媒介, 集合广播和电视为一体的网络技术平台, 将社会服务和新闻媒体一体化的网络运营平台。网络广播电视台是兼具了网站所有功能的一种新型的网络技术媒体, 其主要的资源来源于电视和广播的节目, 进行结合整理再制作, 上传由于网路之中, 提供在线观看直播、点播和下载等服务。网络广播电视台区别于传统的电视台, 它的传播方式是从线性的传播走向互动性, 网络广播电视台是以试听视听互动为核心, 融网络特色和电视特色为一体的立体化的传输平台。
网络广播电视台具有信息形态的多样化与关联性的主要特征, 网络上发布的音视频都必须要有相互的关联性, 在制作的时候应该是一体化的系统平台。在资源上, 内容的采集制作和发布, 都要统一化的进行管理, 建设专门的转码和发布体系, 适用于不同的系统结构, 从而提高用户的满意程度。
网络广播电视台根据业务的需求进行统一化的管理, 在内容上应该对音视频和图片进行不同的编辑方式, 根据节目的要求, 调试发布的内容。在编辑专稿的过程中, 提高各种媒体资源的应用率, 网络广播电视台, 在网络的传播过程中, 网络的大众传播是重要的形态, 大众传播的趋势是呈现多元化的发展的, 专业的网民进行传播, 可以更大的扩展网络广播电视的舆论的形成, 从而扩大网络广播电视的影响力。
二、网络广播电视台的发展现状
随着网络行业的徐素发展, 我国经年来也建立了许多的视频类网站, 但是网站的整体的实力相对的较弱, 技术的手段也不够的先进, 影响力相对也比较小。快速有效的加快网络广播电视台的发展, 是未来的发展目标。网络广播电视台和传统的电视台一样, 都是能容为主的, 优秀的电视节目和强大的编辑传播体系, 才是在网络平台上发展的条件需要。我国现今的电视媒体资源是在传统的电视平台上产生的, 想要转化成网络电视节目, 还要进行大量的改造。在较短的时间内建成相对成熟的媒体视频资源库, 以及配套的网络传播技术是要努力的方向。另外, 网络广播电视台是跨越国界的, 对不同的国家地区提供相对符合本地区文化特点的节目, 是一个重要的发展目标。
我国现今网民的数量在不断的增加, 网联网的覆盖率和渗透率在不断的增加, 网站得到了快速的发展, 随着广播电视事业和多媒体信息技术的飞速发展, 网络视频技术的日渐成熟, 从而促进了网络广播电视台的迅速发展。
三、网络广播电视台的构建
系统的建设要针对安全实用高效的原则, 设计构成一个集网络媒体资源的共享, 音视频网络制作编辑和媒体字长的管理为一体的综合性的数字化智能化的网络广播电视台系统。
建设完整适用的电脑控制终端作为技术支持的平台, 实现音视频的同步直播和点播过程, 按照媒体的特殊性, 将媒体节目进行有效的结合, 实现增值的服务系统。
视频的发布平台, 在生产管理的系统条件下得到延伸。在生产管理的系统中, 高码的视频产生后, 即可进行工作, 在发布系统的界面中, 可以有选择的进行有效资源的发布, 也可以从生产管理系统向发布系统推荐节目。
非音视频增值业务的管理发展, 该种业务一般不经过审核, 是一种相对来讲较为灵活的业务。针对该业务, 在网站上的统一认证, 对该系统网站上的用户进行管理。针对开展业务的不同, 管理的系统也有一定的实效差, 但是, 由于此项业务是进过网络电视台的网站进行发布的, 该系统对业务的实时监控也有一定的作用。
互动系统的建设, 一般采用相对成熟的第三方的产品进行相应的定制, 从而增强系统的灵活性, 使开发的难度降低, 在管理上一般采用接口式的管理方法。
数字版权系统的建立, 数字版权保护技术, 可以严格控制非法的复制、下载和拷贝。其功能主要是基于DRM服务器软件, 实现在一个安全的信息网络平台中发布数字化的产品, 它主要采用密码学技术, 系统的构架和具体的应用相结合。
内容的管理和生产系统, 网络广播电视台统一媒体的资源, 其生产系统是在完成多媒体格式的统一转化和整合的过程, 从而满足媒体的发布, 实现网络电视台和台内资源的共享和系统的整合。
播出系统的设计主要是遵循光电总局的要求进行安全的播出的控制, 在系统安全、反应迅速和功能全面的情况下, 为播出良好的网络电视节目做出服务。网络广播电视台的播出控制, 其中包含了严格的内容审核, 负责节目的上下线的紧急处理。
四、总结
在网络广播电视台的发展当中, 不知不觉的已经改变了人们的观看方式, 它具有传统的电视所不具备的优势, 发展的前景广阔, 使网络广播电视行业带给我们更好的观看效果。
参考文献
[1]贺斌, 卢琦.建立网络电视台抢占网络视频制高点——对网络电视台技术方案的探讨[A].数字电视产业与三网融合学术研讨会论文集[C].2009.
[2]张童舟.网络电视台的构建[J].南通大学学报 (自然科学版) .2006.
[3]张伟.物联网发展与应用[J].信息与电脑 (理论版) .2011.
[4]冯明, 唐宏, 陈戈.数字版权管理技术原理与应用[M].北京:人民邮电出版社.2009.
网络广播电视台技术架构研究 篇4
关键词：网络广播电视台,系统架构,技术架构组成
1 网络广播电视台概述
网络广播电视台是指利用互联网技术, 以宽带互联网、移动通信网络等新兴的网络通讯系统作为节目播出载体的一个平台, 这个平台就是电台、电视台等, 属于新形态的广播电视的播出机构, 具有架构在互联网上、视频质量高、定制个性化以及拥有较丰富的互动体验。网络广播电视台内容建设有自己的媒体门户, 以便进行直播、点播、增值应用等各种服务。各地的网络广播电视台为了达到吸引较多用户的目的, 在电视内容上会依据自己的业务规划以及针对自己服务对象的相关属性而有所区别, 并尽所能的发展自己的特色。
在各地网络广播电视台的建设中, 一般会将本地电视台的电视内容及广播内容进行有效整合, 并且利用互联网发布各种优秀的音视频节目, 来形成具有专业特色的节目频道, 比如娱乐频道、体育频道等, 而且还可以通过网络互动栏目增加用户与网络频道的交流互动等, 增加了一定的网络吸引力。所以说网络广播电视台是传统形式的广播电视台的有的拓展, 具有非常广阔的发展空间。
2 网络广播电视台建设需求及总体设计分析
2.1 网络广播电视台的建设需求
一般来说, 网络广播电视台的建设需要满足以下三个条件: (1) 业务整合需求。针对网络电视台信息形态多样化和关联性的特征, 在内容的制作及整理流程上应该建立一体化的系统平台, 来达到网络电视频道从内容采集、制作到发布的整个环节等, 以网站展现的形式来满足不同的终端访问所需, 以提高客户满意度。 (2) 统一媒体资料管理需求。媒体资料的统一管理是以实现内容的多终端适配管理功能为目的的, 同时也是很多的网络电视台播出机构需要迫切解决的问题。为了实现媒资的统一管理, 可以从统一素材管理入手, 因为大部分的网络电视台与传统电视台的媒资系统都有一定的公用关系, 但是由于编目方式的不同, 电视台台内的媒体资料无法满足网络电视台的需求, 这就需要尽快对电视台的媒资管理系统进行升级, 从而完善媒资的统一管理。 (3) 业务拓展及安全需求。网络电视台在组成设计上更多地要考虑满足其业务拓展及安全性的要求, 但是当前的电视台并没有形成相关的技术建设规范, 而各播出机构运用各自的建设系统必定会为将来的业务互通带来不便, 这就需要系统的进一步完善以达到相关要求。
2.2 网络广播电视台的总体设计及系统架构
网络广播电视台的总体设计是在考虑满足其总体的业务功能以及网络电视台的业务需求的基础上进行的, 一般由综合网站的规划设计、直播收录的规划设计、存储规划设计以及安全规划设计等部分组成。而网络电视台系统架构则由节目制作中心、发布运营平台、传输分发网络以及用户终端四个层次组成, 其中节目制作中心位于最上层, 责任是对电视内容的汇聚、生产管理等进行统一管理, 同时为业务的运营中心提供最基础的内容支持;运营发布中心作为第二层, 由前端发布系统及后端发布系统组成, 前端发布系统负责三屏业务的发布, 以及用户的三屏互动功能, 后端发布系统具有后台的视频管理、广告管理及用户管理等、版权保护、计费管理等功能;传输分发网络位于第三层则是为了支撑视频的智能发布及流媒体服务器, 以便提供更为清晰、流畅的视频服务;用户终端作为最低层, 而终端又可分为两种形式, 即传统终端和支持IPTV的终端。
3 网络广播电视台的技术架构组成
网络广播电台技术架构的组成部分主要有:收录系统、发布系统、非音视频类增值业务管理、互动系统、版权管理系统、内容管理和生产系统以及播出与控制系统等组成: (1) 收录系统为内容聚合平台, 主要收录网络电视台的主要内容, 并将其提供给生产系统进行加工编辑等。网络电视台在进行内容的采集和收录中, 由采集系统分布针对各种声音频信号及数字化的综合信息进行单独设计, 然后为来自各方面及各种各样格式的资料进行收录设计一套完整的接收方案。 (2) 发布系统为视频发布平台, 视频等资料在生产管理系统完成后, 颗粒化的成品高码流视频生成后, 才能开始工作。各个发布系统都有自己独立的选择界面, 既能够进入节目库选择所需要的节目, 也可以由生产管理系统推荐。 (3) 非音视频类的增值业务管理主要是指政府信息发布、在线支付、商城等拓展业务, 该业务一般不用经过播出及控制系统的二次审核, 相对比较灵活。 (4) 互动系统主要包括博客、论坛、微博等可以进行用户互动交流的平台业务, 一般通过第三方成熟产品进行定制, 管理上则采用接口管理的方式。 (5) 数字版权管理系统可以有效杜绝通过网络、计算机进行非法拷贝、复制及传送数字信息产品, 它的核心技术主要是密码学, 而系统的架构应该与具体的应用相结合。 (6) 内容管理和生产系统作为统一媒资管理的平台, 是网络电视台对内部业务进行集中管理的平台;生产系统则为了满足多途径发布的需求、丰富媒体的表现形式来实现整合集成制作, 从而达到电视台及台内资源的完全共享及系统整合。 (7) 播出与控制系统全面负责网络广播电视台内容的上线及下线服务, 其中, 播出系统的设计遵照了广电总局播出控制系统的安全需要进行设计的, 以系统安全、功能齐全及反应迅速为设计原则, 而且此系统包含了比较严格的内容审核及终审机制, 既可以负责内容的上线服务, 又可以对已经上线的内容进行紧急下线处理。
如此看来, 网络广播电视台先进的架构设计和网络业务规划, 使其具有了统一媒资管理、音视频的管理及发布、统一内容管理及网络互动系统等功能。
4 结语
随着快速发展的信息技术及社会信息化需求的增加, 网络电视台作为电视与互联网结合的产品, 只有从根本上转变思路, 以用户的体验为规划设计原则, 设计出具备良好的互动性能的产品和服务, 构建有价值的服务才能达到吸引客户的目的。
参考文献
[1]东北师范大学, 东师网络广播电视台综述[A], 综合课件, 道客巴巴.
[2]东师网络广播电视台结构设置[C], 东师网络电视台的日志.
浅议电视地产栏目的架构与实践 篇5
架构, 建造构筑, 即事物的组织、结构、格局。它好比一个人身体的骨骼, 对人体发育起着至关重要的作用。如果一个栏目的架构不合理, 将直接影响节目的定位与质量, 甚至可能导致节目失败。本文以丹东广播电视台地产栏目《住在丹东》为例, 谈谈栏目架构的要求与实践。
《住在丹东》是丹东广播电视台倾力打造的一档专业房地产栏目。为了达到预期目标, 在节目架构时就必须充分考虑到各个方面的要求, 以使整个栏目的架构合理、匀称、全面、实用。
一、资讯类:权威全面, 客观准确
资讯是用户因为及时地获得它并利用它而能够在相对短的时间内给自己带来价值的信息, 资讯有时效性和地域性, 它必须被消费者利用。在当前海量信息的时代, 节目架构必须要给观众提供最新、最权威的地产方面的相关资讯。而《住在丹东》第一个板块便是资讯板块, 它包括《地产前沿》和《楼市气象站》, 分别从宏观和微观提供地产资讯。
权威全面, 就是在众多资讯中, 选用权威的媒体作为信息源, 把好关, 避免出现信息数据的差错。在大政方针及对地产形势的研判、提法上必须做到权威。全面, 就是对相关政策的报道解读要做到全面, 不能以偏概全, 使观众产生误读。
客观准确, 就是报道从客观实际出发, 实事求是, 节目绝不能弄虚作假, 粉饰太平。只有做到客观准确, 把最真实的情况反馈给开发企业与购房者, 才能让他们有一个最正确的选择。在《楼市气象站》中, 更多地体现的是接近性、地域性。例如, 本市本周开盘情况、房屋价格、下周活动预告等等。这样, 其信息更接“地气”。由此, 两个板块相辅相成, 有机结合, 使架构更加完整。
二、访谈类:高端独特, 犀利深入
谈话节目是“谈话”, 是人际传播, 它具有日常谈话的一切要素。谈话节目又是“节目”, 是大众传播, 又必然和日常谈话有所不同。《住在丹东》设立的谈话类节目——《地产“琳”距离》由主持人对话行业领军人物、地产精英;探讨热点话题、焦点事件。
高端独特, 首先, 对访谈对象有一个大致的限定, 即选择房地产企业的领军人物、经理老总、地产精英作为访谈对象。其次, 对访谈内容选择有一定的高度, 即从大局出发, 站在一定的高度, 分析形势、研判市场。
独特, 即访谈有自己的个性。在访谈中, 要最大限度地展现访谈嘉宾的个性, 表现出他们不同的特质, 让观众了解到地产精英背后的另一面。这样, 访谈就不会是千人一面, 味同嚼蜡。
做到犀利深入, 这更多的是对节目主持人的要求。这种犀利绝不是口吻上咄咄逼人, 而是问题犀利。访谈节目中主持人就是要把观众朋友不知、欲知的问题提出来, 深入到内部, 逐层抽丝剥茧, 这样才能满足观众的求知心理。例如, 在对宗裕地产副总经理的访谈中, 主持人先后提出了“宗裕温泉到底是真是假”、“医疗型温泉与保健型温泉的区别”等等比较棘手的问题, 通过这样的访谈, 起到答疑解惑的目的。
在访谈中, 主持人必须有敏锐的嗅觉, 很强的应变与语言的临时组织能力, 及时抓住访谈嘉宾的新的话题不断把问题引向深入。要边问边思考, 不断从对方谈话中提出新问题。还是在上述的访谈中, 主持人在节目录制时, 与嘉宾不断碰撞出火花, 之后把原来准备的五六个问题扩展到十几个问题, 一气呵成。播出后取得了很好的收视效果, 并且获得了2014年辽宁省广播电视奖二等奖。
三、推介类:真实个性, 唯美精良
推介, 推荐介绍。此类板块是地产节目架构的重点。《住在丹东》按着地域设置了《名盘鉴赏》与《新区好居家》两个板块。
在楼盘推介方面, 要特别注意内容的真实和个性。从广告的角度来说, 作为地产企业当然希望把楼盘说得好上加好。而从置业者来说, 他们希望的是经济实惠, 实用舒适。所以在宣传上, 真实是第一位的。在宣传中还要注意各个楼盘的特点和个性, 如宗裕城是以温泉为宣传点, 而其他楼盘有的是依山而建, 有的是闹中取静, 有的是毗邻公园, 有的是学区房等等。这样就会吸引不同需求的置业者, 形成一定的购买特定群体。
唯美精良则是对节目后期制作的要求。前者是内容, 后者是形式。做节目要注意“看”的效果, 好的内容就必须有好的形式体现。无论是素材剪辑、配音、字幕、音效等等, 都必须精益求精, 这样才能为观众呈现出唯美精良的画面, 唤起人们的购买欲望。
四、服务类:细化周到, 实用方便
作为地产类节目, 除了推介以外, 还要体现节目的服务功能。为此《住在丹东》设立了《乐活二手房》《安居帮》《幸福e家》三个板块。三个板块体现了服务的细化, 即针对不同的问题, 提供不同的服务。《乐活二手房》采用实地拍摄, 导游式介绍的手法, 使观众详细了解房屋相关信息, 更客观真实地了解了二手房的状况。《安居帮》采用系列报道形式, 请专家和律师答疑解惑, 提供法律帮助。《幸福e家》则定位于感受魅力家居, 展现装饰装修风采。推荐名优家居、建材装饰、家居电器,
除了上述四个方面架构外, 《住在丹东》还设立了导视板块, 并且在遇有诸如节日和房交会等重大活动期间都制作特别节目, 第一时间报道相关信息, 也使得节目亮点频出, 更加丰满。
经过一年多的播出实践, 《住在丹东》节目架构基本合理, 质量不断提高, 受到了地产企业与观众的好评。但随着客观形势的不断变化, 要求节目的采编人员思维也要不断创新, 体现在节目架构上就是适时改版, 不断完善, 以保持节目的新鲜度和生命力, 使节目越办越好。
参考文献
[1]崔寅.我国电视谈话节目的发展历程及其现状分析[Z].
[2]朱岩.直播访谈节目的话题功夫[Z].声屏新论 (上) .
[3]杨玉龙.采访中发问的学问[Z].声屏新论 (上) .
网络广播电视台技术架构研究 篇6
关键词：网络广播,电视台,技术架构
一、前言
当前, 网络技术发展迅速, 成为一种新型的信息传播方式。网络广播电视是在电视和网络技术的应用平台上发展起来的, 它以地方台为依托, 成为互联网传播的主要载体, 并以此来建立属于自己的媒体门户, 为电视台的节目直播和网络直播提供良好的服务, 成为当前新兴的电视传播机构。广播电视台在发展过程中, 应该结合自身的特点, 进行服务业务的扩展, 充分发挥自身的特色, 建立专业的业务技术构架, 以符合当前网络技术的要求, 实现网络业务的快速发展。
二、网络广播电视台的发展现状
随着当前科学技术的不断发展, 我国的电视传播形式经历了较大的变革, 逐渐向着视频网络式的方向迈进。这促进了电视信息的传播, 拓宽了人们获取信息的渠道。但是, 由于网络技术发展的时间相对较短, 相关的技术手段比较落后, 所以不能为网络化的传播带来推动作用。加快网络电视台的发展, 是当前广播网络技术发展的主要目标。网络电视台和传统的电视台一样, 都是在播放电视节目。因此要想得到更好更快的发展, 它们须为电视节目的播放提供良好的平台。当前的网络广播媒体的传播形式建立在传统电视的应用上, 需要进行大量的改造。应该建立丰富的视频资源库, 建立配套的网络传播技术。现如今, 网络技术发展迅速, 互联网的覆盖率不断扩大, 网络电视技术逐渐成熟, 网络广播电视台也得到了迅速的发展。[1]
三、网络广播电视台的技术架构
(一) 信息收录系统
网络广播电视台的发展建立在电视和网络的综合业务上, 它为电视节目的传播提供了良好的平台, 促进了电视节目的快速发展。网络广播电视台的主要业务就是对各种信息资源进行有效的整合和收录, 收录的内容包括视频音频信息和综合内容信息。收录视频音频信息主要是指对信号进行采集、调度和存储, 它能够方便我们做好详细的连接工作, 是信息收录系统的关键环节。
(二) 信息发布系统
信息发布系统是网络广播电视台的重要组成部分, 主要是在生产管理工作和成品视频完成后, 采取的一项重要工作。信息发布系统在实施的过程中, 应该具备自己独立的选择界面, 自身具有独立性。可以根据自己的兴趣爱好选择节目库中的内容, 进行节目的发布。
(三) 版权管理信息系统
版权管理信息系统的主要作用就是对数字版权进行保护。在实行的过程中, 应该按一定的平台来发布数字产品, 将密码学的核心技术更好地应用到版权管理信息系统中, 实现完整的系统构架, 并与实际的应用情况相结合。
(四) 互动信息系统
互动信息系统是当前广播电视台新型技术的重要体现, 其最主要的应用是微博、博客和论坛, 这些实现了业务之间的交互。互动信息系统在应用的过程中应该借鉴成熟产品的优势, 建立在成熟的第三方应用平台上。因为其自身具有一定的灵活性, 并且开发的难度较大, 管理的形式较为简单, 所以可以采取最为简单的接口管理形式。[2]
四、网络广播电视台建设需求及总体设计分析
(一) 网络广播电视台的建设需求
在网络电视台建立的过程中, 应该满足以下几个条件:首先, 实现网络业务的整合。在整合的过程中, 应该密切关注网络电视台的信息, 系统分析多样化和信息化的信息传播方式, 对网络信息制定的内容使用统一的平台, 以实现对电视内容的有效采集和制作工作。其次, 应该统一采集媒体资料。媒体资料在采集的过程中, 应该实现以内容的多端适配和管理为主的功能。可以从素材的管理着手。由于当前的网络广播电视与传统的电视台电视有密切的联系, 但在采编工作和管理内容的形式上又有一定的差异, 所以传统的电视媒体播放形式不能满足当前视频信息的发展需求。最后, 业务拓展的安全需求。网络电视在传播和发展的过程中, 要满足安全性的要求, 对相关的技术加以规范, 以进一步实现系统技术的完善。[3]
(二) 网络广播电视台的设计分析
网络广播电视台要想发展, 离不开总体的设计工作。在进行设计的过程中, 应该对其涉及的业务和功能进行有效的拓展, 对综合性的网站进行总体的规划和设计工作。网络电视的系统构架主要是由制作中心、发布运营平台、传输分发网络和用户终端等项目共同组成的。其中, 制作中心为设计的最上层, 主要是对电视节目内容进行汇聚, 保证生产管理工作的顺利进行和统一管理。运营中心为第二层, 能够提供基础环节。运营发布平台在使用过程中, 应该由前后端的系统平台共同组成, 实现对系统业务的发布, 以及对视频的有效管理。而传输分发网络位于第三层, 主要的作用就是进行视频的智能发布, 为客户提供清晰和流畅的视频享受。用户终端项目作为第四层, 位于最底层, 主要可分为传统终端和IPTV终端两种形式。
五、结论
网络广播电视台是当前电视节目传播的重要形式和载体。在实际的应用过程中, 它促进了网络电视节目的发展, 为电视信息的传播拓宽了营销平台和播放渠道, 是对传统电视节目的继承和发展。但当前, 网络广播在发展的过程中还存在一定的问题, 既存在机遇又存在挑战。建立网络广播媒体的技术构架, 能够有效提升电视节目的快速传播, 促进新兴媒体的发展。
参考文献
[1]芮浩.基于云架构的北京网络广播电视台建设[J].电视技术, 2014 (06) :31-33.
[2]唐锋.四川网络广播电视台新媒体生产管理系统设计与实现[D].电子科技大学, 2013:5-7.
电视工艺系统的全媒体云架构设计 篇7
首先看一下全媒体的未来趋势和挑战。近几年来,移动终端和PC的发展已经超过了电视的发展,未来全媒体的系统设计中必须要考虑到多终端融合的问题。电视台除了开展传统的直播和广播业务以外,还开展了很多新的业务,如网络电视台、手机电视,IPTV等等。在面对全媒体的时候.在技术层面必须要考虑多种音视频格式和传输协议的支持;从内容层面,除了制作电视剧、电影以及综艺节目以外,还要考虑到互动、社交、微博、微信等自媒体相关的业务。
接下来看现有电视工艺系统的架构。大多数电视台在数字化、网络化方面已经做得很好了,对直播电视的支撑已经非常成熟。同时,在面对全媒体挑战的时候,很多电视台在不同时候.分别建设了各种新媒体系统,如网络广播电视台、IPTV和手机电视等。但是,由于这些系统大多数是一边建设一边摸索,所以在现有电视台全台网和新媒体系统之间的连通性和统一协调性方面还存在很多问题。大部分网络电视台还是采用收录电视台播出的直播节目作为主要内容来源。这种情况很难满足未来全媒体发展的要求。
最近几年,云计算的蓬勃发展大大改变了IT系统建设的方式,也为建设面向全媒体的电视工艺系统提供了新的选择和机遇。未来,云计算技术在电视台一定会扮演非常重要和关键的角色,电视台的媒体业务从生产、消费、传输都将基于云平台实现。事实上,电视台业务中.面向移动终端互联网业务的系统,很多已经是基于互联网和云平台实现了;传输方式大部分也是基于互联网的;只有电视内容的前期生产制作尚未基于互联网和云平台实现,未来节目生产制作也会搬到云上。当然.全面云化是一个远景设想,实际建设中不可能一蹴而就。电视台在建设全媒体云的过程中,会有多种不同的形式:
●电视台的私有云:O主要指的是电视台自主建设的采用了虚拟化和云计算技术的系统;
●电视台的专有云:其特点是租用公有云的机房和设备,采用云计算技术进行管理,资产不属于电视台所有,但资源的使用权专属电视台所有;
●公有云:主要指阿里云、亚马逊等公司提供的公共计算资源服务,
电视台制播业务所需的硬件资源会逐渐转移到私有云,专有云或者公有云,这个过程的快慢取决于两方面因素:一方面是电视台制播系统的IT化、IP化和软件化的进程,目前各个广电厂商已经在这方面做了大量的工作;另一方面是IT技术的发展,主要是网络带宽和计算能力的增强。因为电视视频制播业务面临的是高码率、高存储、高计算能力的需求,对于云计算技术本身也是一个挑战。图1是电视台云的架构设计,电视工艺系统在云化过程中,会采用其中的一种、两种或者三种形式。
一般把云计算服务分为三层,基础设施层(IaaS)、平台层(PaaS)和软件应用层(SaaS)。全媒体的基础设施层虽然会存在私有云、专有云和公有云等各种形式,但中间的PaaS平台层应该同构,即采用完全相同的技术和标准。这样可以屏蔽下层基础设施层的各种资源的变化,实现对IaaS层资源灵活调配和弹性扩展;对上层的软件应用层提供统一的接口,保证无论基础设施怎么改变,应用软件都不需要重新开发。这一点对于保持电视台业务的长期稳定发展非常必要。在底层的IaaS层,电视台的专有云和公有云也应该保持同构.这样可以与公有云系统保持实时更新和同步。
下面以两个例子来说明如何采用全媒体云实现电视台的业务。首先看新闻制播业务。现有新闻制播的基本流程是:记者出去拍摄视频素材;台内自建采集系统,从互联网上抓取一些内容;以上内容送到台里的新闻制播系统中进行生产,得到的成品节目在电视频道播出;网络电视台会把播出的节目收录下来拆条,最后通过互联网在网站和移动终端上发布。这种模式造成了一个现象:首先发布新的新闻事件的往往是像网易这样的对新闻比较敏感的互联网企业,随后跟进的是其他互联网企业,接下来才是电视台进行报道,而网络电视台往往落在最后。这个现象其实是不符合全媒体生产要求的。采用全媒体云平台进行新闻制播的流程是:内容汇聚建在云平台上,无时无刻地从互联网抓取各种各样的新闻内容:同时自己采编的节目可以第一时间上传到全媒体云平台,基于云平台完成内容的编辑、转码等各种处理;处理以后的新闻视频可以直接在云平台上发布,通过智能CDN系统进行内容分发,也可以送到自建的新媒体系统,使得互联网终端可以及时看到新闻内容;在云上做的内容也可以送回台内,供全媒体新闻演播室和新闻制播系统使用。采用全媒体云平台方式有如下几个优点:首先,内容汇聚本身建立在云平台,就在互联网上,靠近互联网也就能快速获取最新的消息;其次,外出采访的内容,尤其是异地采访得到的内容可以及时通过云平台传到台内或者放在云平台上:第三,内容发布本身依托互联网,可以在互联网上进行快速发布;最后,从互联网抓取的很多内容并不是台内的资产,这一类的资源非常适合放在云平台上使用,希望保留时就保留,不希望保留就可以及时释放,从而充分发挥云计算平台的弹性计算的优势。其流程如图2所示。
另一个例子是全媒体云平台在综艺节目制作方面的应用。现在很多综艺节目都在外地拍摄录制(如《花样年华》),拍完以后可以先把低码率素材上传到全媒体云平台上.进行在线的云编辑,云转码,然后直接在互联网上做前期的发布。但发布的内容不是最终成片,而是发布各种花絮和节目宣传片,进行各种基于互联网的宣传推广和预热。同时,上传到云平台的素材可以做快速的视频编辑,生成EDL表,从而快速启动节目的制作。当高码率的素材在适当时候送回到台里以后,采用传统的后期制作系统,结合EDL表进行合成,可以提高节目编辑的效率。很多现有的综艺节目采用的是季播模式.根据收视情况,有的播出一年两年以后就不播了。传统模式为了制作节目需要准备很多的资源和系统,如果采用云技术,就可以在需要的时候及时申请资源,不要的时候也可以把资源释放掉。这种阶段性的资源占用非常适合采用云平台。其流程如图3所示。
在全媒体云平台的实现方面,新奥特云视与阿里云和华通云数据三方合作,共同打造了OnAir云平台。阿里云是目前中国最大的云计算基础设施提供商,而华通云数据则专注于CDN分发网络建设,二者共同构成OnAir平台的IaaS层。而新奥特云视则专注于PaaS层和SaaS层服务的提供,具体可以分为六部分:
●数字工厂:针对音视频做的各种处理,如转码、快编、技审等;
●内容服务:主要是提供内容的聚合、云存储,内容丰富以后可以提供交易支撑服务;
●运营支撑:该平台是可运营的,系统提供计费、产品管理和用户管理等服务;
●内容物流:底层的数据分发能力,会以直播视频服务、VDN分发和内容加速服务的方式提供给用户;
●应用服务:平台支持移动终端和PC的发布,除了标准应用以外,也可以为用户提供个性化的应用,开发各种各样的APP;
●数据服务:平台把收集的终端用户的行为信息和音视频内容结合起来进行数据挖掘,提供数据服务。
除了以上六大类服务,针对广电管理部门的监管要求,平台提供内容监管接口,可以随时对内容进行审查。
云计算平台的技术架构方面,底层由阿里云提供以飞天OS为核心的基础设施的管理及系统安全、网络病毒库升级、数据库管理等公共计算服务;华通提供CDN接口。云视提供中间层资源管理接口,可以快速申请和开通虚拟机等计算或存储资源。上层提供面向音视频处理和广电业务的各种服务,如内容汇聚和数字工厂等。