工艺雕刻

工艺雕刻（精选6篇）

工艺雕刻 篇1

当下的时代是物质日益丰富的时代, 人们对生活品质的追求也达到了一个新阶段。原来被人们认为是奢侈品的古典艺术家居饰品, 也逐步广泛进入寻常百姓的家中。尤其是2013年以来, 古典艺术家居饰品的市场呈现供需两旺的良好势头;同时, 市场也对生产企业的生产能力提出了更高的要求, 使得企业生产模式向智能化, 规模化, 专业化的模式转型。这就必然引起生产企业在设备选用, 技术规范, 管理运行模式等方面都发生全新的变革。比如:由于数控加工技术的进步, 数控木工雕刻机被逐步大量运用到木制品生产中, 从而改变了传统手工雕刻的主导地位, 也大大提高了生产效率;并且, 也对生产企业的技术人才要求发生变化, 具有智能化技术应用型人才成为新宠。局势发展至今, 数控木工雕刻机的生产产品可以达到几乎完全一样的效果, 而手工雕刻不会达到雕刻效果的几乎一模一样, 只能达到最大程度地相似。但是目前许多木材加工企业的数控雕刻加工领域管理还处于发展初期, 管理比较粗放, 在实际生产效率和精度仍有大幅提高的空间。本文主要研究通过工艺实验研究能把单台设备的加工效率再次有所提高, 并为行业内人士提供相关生产实践经验。

1. 木工数控雕刻在木材加工行业应用存在的问题与困境

1.1 企业的管理层自身认识有误区

数控木工雕刻机对于许多公司的高层管理者来说对是新事物, 所以会存在错误的认识, 在日常的使用过程中很容易出现各种问题:加工质量低下, 效率不高, 浪费能源的现象存在, 管理者看见了却不知道浪费的存在。

1.2 企业技术人员水平不足

1.2.1 设计人员对图形的矢量化精度不高导致加工效率不够高

国内高科技的普及型数控木工雕刻机设备进入了家具制造行业已经是日新月异。但是设备的发展远远比人才的成长要快得多, 设备使用类型多了, 可真正精干的雕刻机操作员却少之又少。对于雕刻设计, 图形的轮廓的矢量化处理会影响雕刻效果和加工效率。比如有些雕刻区域的没有形成封闭的矢量, 会影响浮雕的生成。如果有些矢量形成交叉点, 导致算法无法优化, 造成不必要的抬刀次数增多, 影响雕刻效率。

1.2.2 设计人员对刀具路径优化处理能力较弱

一些企业由于缺乏专业的数控技工或者现有的技术人员没有及时更新技术培训, 在雕刻设计时常常出现一些不必要的错误。比如对于浮雕雕刻刀路生成时, 没有考虑刀具会不会有干涉问题;有的是用了太多短线加工代替了圆弧加工, 导致生成的加工程序太过庞大。诸如这些问题, 都是因为这些企业急于上马新的数控加工项目, 而配套的技术准备没有跟上造成的。

2. 基于JDpaint软件和三维立体浮雕雕刻机的浮雕的工效对比实验

2.1 实验目的:通过实验探寻更高效的木工数控雕刻工艺。

2.2 实验方法:对比实验法。

2.3 实验设备及工具材料简介

设备:三维立体浮雕雕刻机型号MXK5826Y;其他配套普通木材加工设备如, 锯机, 刨床, 砂磨机等。工具:微型电动雕刻笔, 手动抛光机。材料:楠木, 抛光蜡。实验场地:福建林业职业技术学院木材加工生产性实训基地。

2.4 实验内容:雕刻镇纸样品

2.4.1 确定工艺:模拟福建华闽古典艺术家具有限公司的雕刻工艺和数控参数 (下文简称工艺A) 。

2.4.2 实验准备

2.4.3 毛坯下料

本次实验采用外购的楠木干燥小方材, 长1210mm宽40mm厚35mm, 经过小带锯截断成为长305mm宽40mm厚35mm的实验用材毛料, 在经过平刨把毛料刨削成平整的坯料。

2.4.4 数控雕刻加工实验过程:

(1) 首先使用北京精雕JDpaint软件制作镇纸浮雕;

(2) 生成NC程序;

(3) 在数控机床上加工样品。

将NC文件用U盘输入三维立体浮雕雕刻机中, 设置机床的参数为:进给速度1200mm/min主轴转速8000r/min, 下刀深度为2mm, 经过工件的安装, 定位, 对刀, 雕刻加工, 清理毛刺, 打蜡等工序后加工得到12付以下样品。

2.5 阶段实验小结

模拟企业的各种工艺和参数 (下文简称工艺A) , 雕刻制作的镇纸作品长305mm宽40mm厚28mm雕刻深度2mm;整个雕刻加工用时4小时零8分, 精度达到企业的正常标准。

2.6 实验改进措施设计:

改进措施理论分析:影响数控雕刻加工效率的两个重要参数是主轴转速和伺服系统的进给速率, 后续的实验将计划从这两方面入手。

工艺A的样品A存在以下可以提升的方面:镇纸徽标和小龙部分需要精细雕刻, 而“业精德厚”的文字部分所需的精度可以不必太高, 所以可以设计同一工件不同部位采用不同进给速度不同刀具转速分段加工采用。既可以提高局部雕刻精度, 又可以提高雕刻整体加工效率。

2.7 进行工艺B加工实验

对加工得到的样品A进行分析研究, 调整工艺方法, 形成新的工艺。在备料、装夹、刀具等加工条件都不变的条件下, 仅对原有加工程序进行手工修改:在进行雕刻镇纸徽标和小龙部分时进给速度改为F600, 主轴转速不变, 在雕刻“业精德厚”和空白部分时进给速度改为F2800, 主轴转速提高一倍达到16000r/min。这样形成的工艺方案下文简称工艺B。这种加工方式可以简称为“分段进给速率加工工艺”。修改后的NC文件 (加工程序) 输入机床, 进行加工后得到如下一批样品B。

2.8 改进后实验结果分析:

修改工艺和参数后得到的样品B比样品A的雕刻加工用时少1小时零53分比, 精度也比华闽公司的正常标准要好一些。

2.9 实验小结

雕刻程序设计前先要结合产品的品质需求, 分析出产品哪些部分需要精细雕刻, 哪些部分所需的精度可以不必太高, 在程序设计时同一工件不同部位采用不同进给速度, 不同刀具转速分段加工采用。这样既可以提高局部雕刻精度, 又可以提高雕刻整体加工效率。利用“分段进给速率加工工艺”陆续开展实验加工以下作品加以验证。

2.1 0 实验结论用于小批量试生产

运用上述“分段进给速率加工工艺”思路设计了一组与华闽公司部件造型相同的楠木屏风嵌板浮雕件和非洲花梨罗汉床围嵌板件的加工程序, 并且把实验结论用于小批量试生产。

2.1 1 实验小结

雕刻程序设计前先要结合产品的品质需求, 分析出产品哪些部分需要精细雕刻, 哪些部分所需的精度可以不必太高, 在程序设计时同一工件不同部位采用不同进给速度, 不同刀具转速分段加工采用。这样既可以提高局部雕刻精度又可以提高雕刻整体速度。这种加工方式可以简称为“分段进给速率加工工艺”。通过多次实验证明, 这种“分段进给速率加工工艺”思路对于提高企业加工效率具有重要作用。

结论

根据实验和生产实践得出结论:在同样的生产条件下, 对于木工雕刻机来说, 工件的进给速度和主轴刀具的运转速度是至关重要的影响因子。工艺设计时, 可以设计同一工件不同部位采用不同进给速度不同刀具转速分段加工 (即分段进给速率加工工艺) , 可以提高雕刻整体加工效率。

在实验中还总结出了以下实践经验:雕刻刀具磨损的判断非常重要, 具体方法如下:通过工件的加工表面中来判断刀具的磨损情况, 如果加工参数, 切削用量等设置均合理, 工件已加工的表面不如先前的平滑, 此时可以确定刀具达到了非正常磨损状态, 需要更换刀具;另一种实践经验是:刀具是否磨损, 磨损量的大小, 最常用的判断方法是听声音, 如果切削声音非正常尖叫刺耳, 说明刀具的加工状态已经不正常, 此时可进行综合分析, 如果不是刀具本身质量问题, 刀具装夹也没问题, 用刀参数正常, 这时候应该可以判断是刀具磨损了, 必须更换刀具;对于磨损严重的刀具必须及时更换, 不然严重影响雕刻质量度, 也能对数控雕刻机本身照成损害, 也造成加工效率低下。

摘要：为优化现有木材加工行业的数控雕刻工艺, 提高加工效率。采用了对比实验法, 对行业内现有工艺进行改进, 创新性地采用分段进给速率加工工艺, 明显地提高了产品的品质, 缩短产品的单位加工时间。也为行业内人士总结了相关生产实践经验。

关键词：木工数控雕刻,工艺研究,分段进给速率加工工艺,实践经验

参考文献

[1]钟福洪.浮雕与装饰艺术[J].景德镇陶瓷, 2011 (6) :10-12.

[2]我国家具业未来发展趋势前瞻[J].林业机械与木工设备, 2001, 4 (29) :40.

[3]马岩.我国数控木工机械的发展现状及自动化技术的研发方向[J].林业机械与木工设备, 2012, 40 (1) :4-9.

[4]]周燕铃.中国古典家具中的雕刻装饰研究[J].中南林学院, 2003:30-49.

工艺雕刻 篇2

08人力资源管理2班陈柳园 082222041

一、现状

仙游永盛雕刻有限公司创建于2001年，是一家私人小型企业，其创始人也就是厂长本人拥有精湛的雕刻技术。公司规模不大，主要从事手工雕刻木工艺品，其中以佛像为主，产品远销越南、缅甸等地。近几年来公司不断发展壮大，经济效益不断提高，公司招收的员工也在不断的增加，文化素质也不断的提高，员工的工资制度也发生了变化。同时身为一个私人小企业要在不断发展的经济，日新月异的创新思维中有所突破，公司也要相应的做出改变，不断的完善管理体系，加强对员工的技术指导，严格经营管理，适应市场的变化。

二、问题

1、员工整体素质不高，导致工资水平差距大，同时也影响公司的发展。从所有在职员工的学历来看：硕士6人占13.32%、本科12占10.66%、大专38占30.88%、中专高中40占50.98%，初中10人占29.22%、小学2人占5.44%。从所给员工的薪资看：薪水在7000元以上者6人占6.67%、在6000-3000元、32占30.28%、2000-1000元的40人占64.44%、在1500以下的10人占20%。

2、部门之间，员工之间，工资分配的不公平

员工之间关心工资差别的程度甚于关心工资水平，但是公司的薪酬缺少“公平和公正"的基本原则。不同部门之间或者同一个部门不同人之间，个人的薪酬水平必须反映岗位职责的区别和个人能力的大小，也就是工资差别合理。对比现实中企业内部薪酬，常有以下问题产生：

（1）同一部门内部相邻职位之间薪酬差距太大

（2）但有时在同一辅助部门内，上下级之间同属于管理性职位，下级的工资却比上级高许多；

（3）相同的岗位不同人之间的薪酬差距太大。从事相同或类似的工作，承担相应的责任相仿，但两人薪酬却有近一倍的差距；

3、通过加班增加工资收入

毋庸置疑，作为一个工艺品公司，计件结算工资是最主要的，加班即代表加资，加班工资在个人总收入中占有较大比重。所以会导致员工内部的恶性竞争。

4、组织结构滞后，岗位不明晰，导致升职加薪不科学

由于缺少科学、客观的评价标准，职位界定不清晰，岗位说明流于形式。，升职与加薪基本上靠各管理者主观掌握，裙带关系以及溜须拍马盛行，导致以下几种现象出现：

（1）同一个人可能连升三级，但从事同样工作；

（2）部门中从事相同工作的职员可以有好几个不同的级别，薪酬相差更是五六倍；

（3）生产性部门一个主管可以只负责管理十来个工人，而一个助理主管却有好几个助理是其下级，负责管理上百人；

（4）一个两百号人的工序可以有四十多个管理人员。

岗位不明确导致各人责权利的不对等，从而也使内部的薪酬严重失去平衡，使薪酬矛盾加剧。

5、作为私人小企业存在着不合理的薪酬体系

薪酬体系是指薪酬的构成，即一个人的工作报酬由哪几部分构成。一般而言：员

工的薪酬包括以下几大主要部分：基本薪酬（即本薪）、奖金、津贴、福利、保险五大部分。

（1）本薪。在公司内部，员工之间的基本薪酬差异是明显的，一般能升不能降，表现出较强的刚性。企业中常出现的问题包括以下两方面：部分职位本薪大大低于市场水平，解决个人收入差异主要靠加班；某些年资长者本薪过高，对这部分人薪酬失去了弹性。

（2）奖金。薪酬反映员工的工作业绩的部分为绩效奖金，薪酬反映公司的经济效益部分为效益奖金。绩效奖金及效益奖金的缺少导致薪酬与工作业绩、经济效益脱节。

（3）津贴。津贴设置不合理，对一些特殊的工作岗位缺少补偿，同时也使薪酬失去了其灵活性。

（4）福利。福利应是人人都能享受的利益，它能给员工以归属感。福利特别强调其长期性、整体性和计划性。福利制度的不完善及缺少整体规划，经常是浪费了资金却没效果。

（5）保险。保险其实也属于福利的一种，它是一种对长远利益的保证或者对突发事件的一种预防，社会保险还有强制性的意义。有的公司当社会保险是一种额外负担，使员工感觉缺少安全感，长期利益没有保障。同时，对员工的突发的事故也没有预防。

三、原因

1、作为一个小型的私人企业，地理位置比较偏僻，所处地区人员文化水平整体不高，大多员工也都是无法继续完成学业，为了谋求生存的出路学习手艺活，而且企业最基础的就是手工艺技术员工。公司为了企业的发展适当的聘请部分由学识的管理人员，因此导致工资普遍较低，工资差距大。

2、公司基层员工的工资主要是按计件结算，加班即加资，同等级的员工就会出现工资不平等等现象，甚至超过上级。这就是所谓的多劳多得，不劳不得，促进员工积极性的同时有可能带来负面的影响，员工内部的不团结，上下级之间相互斗争。

3、公司地处乡下，无法及时吸收先进的知识和技术，公司的管理机制、绩效考核、目标发展等停滞不前。所谓的医保社保无法正确的落实，员工的人身没有得到合理的保证。国家规定的节假日也没有按期施行，期间的工资仍就按原来的发放，长期这样导致员工的不满情绪滋长。

4、农村地区注重裙带关系，公司内部有名不核实的员工，只拿钱不做事，严重危害了公司的运作。

四、对策

1、提高公司管理层及员工对薪酬管理的思想认识

提高薪酬管理的认识，需要公司领导和员工要加强对薪酬管理的认识。加强领导对管理知识的认识，甚至对每一个员工工资分配的认识，从而建立科学的合理的的薪酬体系很重要。同时员工也应对企业的薪酬制度有所认识，才能提高自我的价值水平，共同为企业的发展而努力而奋斗。

2、构建合理与科学的薪酬管理体系

实际上，岗位、薪酬、绩效是一个整体，需要将三者相互配合才能真正起作用。若没有科学的岗位管理，薪酬管理与绩效管理就无法发挥应有的作用，也无法实现真正的激励。因此，三者是不可或缺的。具体来说，薪酬管理的体系的建立需要做到，一是要了解公司的岗位分配，写稿岗位说明书，规范岗位制度。二是制

定符合本企业发展战略与人力资源战略的重要薪酬原则，也就是确定哪些岗位应高于市场水平的薪酬，从而以吸引和保留人才；哪些岗位只是可以付出一般水平的薪酬，以便控制成本管理能控制在合理水平。三是切实公平地将企业的绩效结果反馈到薪酬中。四是定薪还需要有一定的灵活性，从而建立企业的以人为本的薪酬体系，主动满足员工的要求。

3、保持薪酬的公平性，处理好新老员工的关系

在我国企业中，特别是在中小企业，引起员工

对工作不满意的根源最频繁是员工的不公平的感觉。在薪酬中，若一旦使企业的员工出现了不公平的感觉，就很容易增加员工的不满情绪。特别是新老员工之间的关系。一般外部的新人才进入公司后会被老员工剥削。一个公司如果不能不断地吸取新人才并激发其动力，公司的机能很容易逐步退化，最终导致公司的衰亡。所以要建立薪酬的公平性，安抚老员工，鼓励新员工，更要努力做到：才财相聚，以才取财;以财聚才，才财共享。才能够保障和促进企业可持续发展。

皮雕不同雕刻工艺与效果研究 篇3

本文在研究了影雕、常规皮雕、3D立体雕刻雕刻工艺手法的基础上，对皮雕工艺制作过程进行探究与实践。选择三种图案，通过实际操作，对影雕、皮革常规雕刻和3D立体雕刻这三种不同的雕刻工艺进行研究实践。通过实践，对这九幅小样的工时、难度、立体度、耐磨性进行统计与分析，并与主观评价相结合，从而更加深入的探索皮雕在皮革上的表现方式与所呈现的效果。制作九款皮雕，通过计算其工时，对比难度、立体度、耐磨性，最终来确认这三种不同雕刻工艺手法的优缺和适用范围。

皮雕雕刻工艺手法及制作

皮雕就是用旋转刻刀及印花工具，在皮革上以刻划、敲击、推拉、挤压等手法的创作。在皮革表层雕琢出凹凸层次感的纹饰及图案，表现出各种深浅、远近等感觉的效果。因此，在皮革上雕出凹凸不同层次的雕刻作品，统称为皮雕。

1.影雕雕刻工艺及制作

影雕是把要雕琢的图像用轮廓描绘出来，根据黑白明暗成像原理雕刻的一种工艺。这种雕刻方式对皮革的选择比较低，只要是雕刻皮就可实现。他所呈现出来的图案像影子仅有明暗关系一般，没有具体内部细节上的雕刻。他所呈现出来的图案像影子仅有明暗关系一般，没有具体内部细节上的雕刻。国内关于影雕的资料并不多，主要是国外Al.STohlman的《Inverted Leather Carving》一书中记载。这种雕刻方式对皮革的选择比较低，只要是雕刻皮就可实现。步骤如下：

（1）设计图纸；（2）打湿皮革；（3）用带球的铁笔描绘图纸；（4）用旋转刻刀雕刻图案；（5）在粗糙面贴防伸展内里，用B701敲边工具敲打边缘；（6）用A104-2水滴形印花工具进行印花敲打。

2.常规皮雕雕刻工艺及制作

常规雕刻是最为常见的皮雕方式，主要由旋转刻刀和印花工具敲打而成。皮料的厚度越大，雕刻出的立体效果越强。常规雕刻手法的前五步如影雕。

第6步印花敲打：用V405和C431印花工具在叶脉上进行敲打，打出叶脉的形状，使花朵更加的立体，具有真实性。红色用V405印花工具、蓝色用C403印花工具。

第7步阴影敲打：用A104-2水滴形印花工具在图案的阴影部分进行敲打，使得图案明暗更加明显，图案更具立体感。

3.3D立体雕刻工艺制作

3D立体雕刻是在常规皮雕的基础上，用锋利的小刀对局部边缘进行构造的雕刻。这种雕刻方式需将皮料挑起，所以要用厚的皮料。前七步如同常规雕刻手法步骤1-7。

第8步3D雕刻：用雕刻刀将边缘的花朵挑起。第9步阴影敲打：用A104-2水滴形印花工具在皮料挑起的地方进行敲打，形成阴影。

三种皮雕工艺分析

从工时上来看常规雕刻手法和影雕所需时间接近，3D立体雕刻时间略长。

从难度上分析，影雕的手法较单一，运用的工具也少，难度简单，所呈现的立体效果也会弱点。常规雕刻则根据图案的走势需要运用到不同的印花工具，细部的问题也会多很多。而3D立体雕刻是常规雕刻上用小刀将图案局部外轮廓皮料肉质层挑起，所用力度和皮质层起翘的深浅很有讲究，所以制作难度大大加深。

从耐磨性上看，影雕和常规雕刻没有过多的对皮质层进行挑拨，可通过后整理进行一定的护养，3D立体雕刻则对皮料肉质层挑起，所以在使用时更易脱落。

结论

影雕所需的工时较短、难度较弱、耐磨性强，但不富有立体感，所呈现的效果一般。常规雕刻是市场上最流行的一种雕刻方式，工时较短，难度居中，不仅耐磨性强，立体效果也好。而3D立体雕刻虽呈现的立体效果最好，但时长、难度大、耐磨性差，还仅限在静态的装饰品中，很少被运用做服饰品中。

从雕刻工艺看玉器的收藏价值 篇4

一、玉雕炉瓶器皿的收藏

我国玉雕炉瓶器皿的造型主要来源于夏、商、周三朝的青铜器皿, 在承袭远古艺术质朴醇厚形状的基础上, 稍作变化。在鉴赏过程中, 重点要注意作品的比例与表面装饰。对于炉瓶器皿来说, 其雕刻工艺主要有浮雕、圆雕、镂雕等, 其中, 浮雕中又有阳刻、阴刻、线刻等工艺1。一个完美的玉雕炉瓶器皿, 从造型到纹饰, 都应该体现出其完整性, 炉瓶器皿最明显的特点是讲究对称性、规矩性、端庄感。运用一些特殊的雕刻技术与雕刻工艺, 对其进行完美的处理, 才能将玉雕炉瓶器皿的独特美学工艺特征充分展现出来。

判断玉雕炉瓶器皿是否具有规范性, 需要从以下几个方面进行:比例恰当、颜色均匀;器盖与器身应由一块预料雕刻而成;器身与器盖的制口应严丝合缝;制口没有“冲口”现象;器低、肩耳以及炉腿等细节的工艺要协调;炉腿上雕刻的兽首为浮雕工艺;掏膛技术良好;器皿若有环、链、提梁等装饰, 应是在同一块玉材上取料;器皿表面工艺考究, 细腻平整。

二、玉雕人物作品的收藏

圆雕是玉雕人物普遍采用的雕刻工艺, 在鉴赏玉雕人物作品时, 应重视人物身体的比例关系, 人物眼神、面部、身形、线条等细节的刻画也非常重要, 要求表情真实、眼神逼真、富有感染力。

玉雕行业在人物身材的比例关系方面有一定技巧, 讲究人物站立时的长度为七个头;坐立时的长度为五个头;盘坐时的长度为三个头。还可以以此为基础, 根据人物的身份与主题进行适当的变形与夸张2。举例来说, 古代的很多玉雕人物作品讲究“文胸、武肚、美女腰”, 也就是说:如果人物是文人, 要着力表现人物的胸部, 以显示其胸中有韬略;如果人物是武将, 则要着力表现其腹部, 以显示其威猛豪迈;如果人物是美女, 则需要着力表现其腰部线条, 以显示其妩媚娉婷。

衣物线条的雕刻能够表现出人物的着装状态, 其根本的雕刻原则是“衣不伤骨”, 也就是说:对人物衣物的纹饰的雕刻不能过深, 需要把握住人物皮肤以外。衣物线条应表现出宜动宜静、不繁不简、可虚可实, 这是鉴定玉雕人物衣物线条的主要原则。另外, 衣物线条还应该结合人物的性格特点, 如观音沉稳大气, 其衣物线条应简约浑厚;弥勒乐观幽默, 衣物线条应流畅圆滑;屈原耿直坚毅, 衣物线条应奔放挺括。在玉雕人物作品中, 运用圆雕工艺来刻画衣物线条最能够体现出工匠的技艺高超, 也是品鉴玉雕作品收藏价值的主要方面。

三、玉雕花鸟作品的收藏

玉雕花鸟作品大体上可以分为以下三类:

其一, 花卉类作品。这类作品的表现手法主要为写实, 常常配以草虫飞禽, 主要为山子或瓶器的陪衬, 题材的表现范围也相对较广。花卉类作品的雕刻着重布局章法, 需要将花瓣错落有致的进行排列, 特殊部位要有动势处理, 以显得花卉更加饱满灵动, 富有生气。在对其工艺水平进行鉴赏的过程中, 要着重判断其“藏”“露”关系的运用与展现, 以及花卉“穿枝过梗”的适度3。

其二, 鸟类作品。鸟类作品除了刻画实际存在的鸟类以外, 还包括凤凰等并不存在但寓意吉祥的鸟类。这类作品在鉴赏过程中需要重点评价其灵巧与动感, 鸟类的活灵活现是一个好作品必须要具备的特点, 比如鸟类喙、翅、爪的刻画;鸟类动态中各部分的配合情况与和谐度。一般要求作品的刻画要符合悬舌、张嘴、透爪, 对翅膀羽毛的刻画上也需要干净利落。

其三, 走兽类作品。走兽类作品除了刻画实际存在的兽类以外, 还包括麒麟、龙、貔貅等神兽的刻画。这类作品的表现手法不仅有写实, 还可以运用写意, 需要根据作品的实际内容与刻画方格进行合理选择。这类作品在鉴赏过程中, 需要着重观察动物的身体比例与其营造出来的气势, 注重细节的处理。一般情况下, 玉雕走兽类作品分为单件、对件、套件以及群雕四种, 其中, 套件常常出现的是五件与八件, 值得注意的是, 玉马的雕刻基本不会以四件或五件成套, 在收藏过程中要注意。

结论

除了上述类型的玉雕作品以外, 常见的玉雕作品还有花卉瓶、山子、子冈牌、戒指、吊坠、耳环、手镯等, 只要掌握玉雕作品运用的雕刻技法、雕刻类别、所用原料、雕刻工艺等方面, 针对具体作品的内容与风格进行判断, 便能够在很大程度上提升玉雕作品鉴赏的准确度, 从而收藏到更加有价值的玉雕作品。

注释

11.房学惠.简笔意赅, 形神毕具——旅顺博物馆藏朱耷绘画作品鉴赏[J].文物世界, 2013 (05) :132-134.

22 .施光海, 崔文元.缅甸硬玉岩的结构与显微构造:硬玉质翡翠的成因意义[J].宝石和宝石学杂志, 2012 (11) :247-248.

雕刻教学大纲 篇5

授课学时：总学时36（理论学时＋实践学时）学分：3 课程性质：

《雕刻》是一门“职业技能课程”，它的开设旨在强化学生的专业精神，注重学生的艺术设计实践能力和专业创新能力的培养，使学生了解立体造型特点，掌握三维的立体观察方法和表现方法，了解材料性能，掌握雕刻的制作程序和方法，培养学生综合性创作能力。

课程目标：

本课程旨在让学生了解木雕技法的特殊性、取料的严肃性，以及木雕的必备工具、操作要领、制作方法和制作过程。课程简介：

我国木雕最具艺术魅力的有乐清黄杨木雕、东阳浮雕、福建龙眼木雕、潮州金漆木雕。这几种木雕被今人称为“四大木雕。中国民间木雕是我国传统民间雕刻艺术，从古至今，它存在于生活的每个角落。简单的木雕在用器的局部雕刻一些图纹，点缀情趣，繁杂的甚至在整件木器上通体雕刻。”，包括了木雕的全部技艺、技法、构图、取材、打坯、用料，不同程度地满足了人们欣赏、实用、把玩、装饰、建筑等方面的不同需求，从而成为人们生活中重要的组成部分。

我国木雕在原始社会就已经产生，如果追溯更远一些，穴居先民用石刀、骨刀在木头上刻纹记事，就是后世木雕艺术的发端。漆器的发明使木雕艺术大大地向前推进。南北朝时佛教兴起，大量江南寺庙、楼台、木雕菩萨的出现，使我国木雕艺术发展到新的高峰。到了明清，木雕艺术品类繁杂，出现了各种不同名称的木雕，一些名家、名匠的弟子传承，开始了木雕艺术的分宗立派。

现代家装越来越多的融入雕刻艺术元素，比如把装饰性立体浮雕作为餐厅墙的装饰、客厅背景墙的装饰等。第一章 概述 第一节 木雕的历史 第二节 中国木雕的主要流派

一、浙江黄杨木雕艺术

二、福州木雕艺术

三、东阳木雕艺术

四、潮州木雕艺术

第三节 黄杨木雕的销售与收藏 第二章 市雕的基础技艺节 第一节 木雕的材料与工具

一、黄杨木的特性和产地

二、黄杨木雕的工具

三、工具的类型

四、工具的磨砺

第二节 黄杨木雕的雕刻程序

一、工具的操作要领和作用

二、雕刻程序

第三节 木雕人物的造型基础

一、人物雕刻的基本比例

二、传统人物的脸型种类

三、传统题材人物的造型特征 第四节 乐清黄杨木雕技法

一、雕刻七法

二、修光六要

三、木雕实例雕刻方法

四、仿模机雕刻法

第三章 市雕作品赏析

教学策略与方法建议：搜集民间雕刻材料，组织学生就近到环江采风；合理使用呈现工具、探究工具、交互工具、设计工具，有效提高教学质量。

课程考核与评价：平时考察与期末考试结合，其中平时成绩占30%，期末考试成绩占70%。

参考书目：中国民间木雕技法 王笃芳 著 出 版 社： 中国劳动社会保障出版社

工艺雕刻 篇6

［关键词］红木雕刻工艺价值保护与传承

大涌红木家具传统雕刻工艺历史悠久，经过多年的发展，红木雕刻已经成为大涌红木家具产业转型升级的重要推动力。江泽民主席亲手在中华世纪坛采集了火种，点燃了第九届全国运动会传送火炬，那根精雕细刻象征中华民族团结奋进精神的红木龙头棒，就出自于广东省中山市的大涌镇。大涌镇2003年被文化部命名为中国民间艺术之乡，大涌红木家具传统雕刻工艺已列入广东省第四批非物质文化遗产名录。

一、大涌红木雕工艺的历史渊源

大涌镇地处中山市西南部，全镇面积40.5平方公里，户籍人口2.9万人，外来人口近5万人。大涌是中山市著名的侨乡，全镇有近3万华侨旅居全球60多个国家和地区。在区位优势不明显的土地上,大涌人凭着刻苦、勤劳、踏实的民风，从一个完全没有产业资源的纯农业小镇上，发展成“檀香万里，享誉全球”的红木家具产业集群名镇，拥有国家级产业基地——中国红木家具生产专业镇及中国红木产业之都称号。

在新石器晚期时代，古代人类就在大涌这块土地上劳作、生息、繁衍。据历代的《香山县志》记载：青薑山在县西南二十四里，高潔雄伟，土人名曰卓旗山，在叠石村东、青薑村南，高卓为群山之冠……从古代卓旗山林森叶茂的自然景况来看，卓旗山上的繁茂古木，为大涌民间红木雕刻工艺以后的发展埋下了伏笔。早在春秋战国时期，木雕工艺就分成了建筑装饰木雕、木俑、宗教造像、礼祭等不同的木雕行业。据史料记载：大涌的红木雕刻工艺是从石雕工艺演变过来的。在大涌镇青岗村的后山，古称为青葁山，当地人俗称为“麻鹰石山”（实为卓旗山）的山上，有那么一块极像“船”的花岗岩石的石头，相传，大涌一带的邑民，凡是出洋者必定要去拜祀石船，以求顺风顺水早登大洋彼岸。这些侨民大部分都秉承了中国人“落叶归根”、“寻乡问祖”的习俗，在回乡“祭祖”，或是“喜结良缘”又或是“建房立业”的同时，将其居住国或居住地的建筑材料、建筑艺术、日用品、艺术品等也带回故乡，促进了两地文化的交流与发展。

在明清时期，大涌就大兴土木建造各乡各村、各氏族的庙宇、宗祠，而这些庙宇宗祠内的斗拱台梁、飞檐雀梯、翔龙彩凤、菩提花卉等等的雕梁画栋工艺，已不是一般简单卷云图案的刻画线条，或是简单的线条动物刻画，而是运用木雕工匠各自的艺术风格及技术水平去精雕细刻，为后人留下了无数艺术瑰宝，也为家具木雕工艺的发展留下了丰富的历史素材。

二、大涌红木雕工艺的传承脉络

从历代遗传下来的民间艺术中，有许多方面的道具与木雕工艺联系甚密，也因此促进了民间雕刻艺术的发展。在大涌，凡农历的四月八、五月端午、八月十五等传统的民间节日，当地的群众都有舞龙舞狮的习俗。在这些活动中，最引人注目和最受人们喜欢的就是青岗等村的“舞柴龙”（又称柴龙舞、舞龙船头、舞醉龙等）。据现存在大涌隆都民俗馆和青岗村的清代木龙来看，从其选材、雕工、造型、彩绘等方面，都保留了大涌古代红木雕刻艺术的传统和技艺。

大涌的雕刻艺术在文化传承的过程中，产生了一大批雕刻艺术的能工巧匠。比如已故雕刻艺人——安堂村的林申活（1911年——2001年），家中几代祖传木艺，1980年他创办了鸿艺家具厂，并第一个引进红木制作家具，大力发展红木雕刻艺术。在其带动下，林卓荣、林华亦、林寿康等五十多名木工先后办起红木家具厂，为大涌的红木雕刻艺术作出了卓越的贡献。在2000年2月，大涌商会红木家具同业会向他颁发了“红艺先导，惠泽乡梓”的牌匾。

又如李亮波，是大涌岚田人，他巧夺天工的木工技艺在同行之中享有较高的声誉。据了解，李亮波的祖父辈都是木匠出身，而且是大涌第一批到海外谋生的木工技艺师。李金昶是李亮波的三叔，民国初年，23岁的他只身来到南美洲的一個岛国——斐济谋生，在这里，他发现当地的人民群众特别喜爱一些木制的家具和装饰品，这个对于木匠出身的李金昶来讲无疑是一个天大的喜讯。乐器、舞台道具、钟表外壳这些木制的产品深受当地群众的欢迎，很快，李金昶的名字在斐济流传开了，而具有几千年文化历史的中国传统雕刻艺术也渐渐让世人所熟悉。在挖到第一桶金后，年仅27岁的李金昶没有忘记故乡——大涌，在1915年毅然回到了家乡，并成立了广利行——一间专门从事建筑、木工雕刻的公司。而同时李金昶的四叔李金海也离开故乡踏上了斐济这片土地，继续制作、经营木工制品。当时，木工雕刻还没有广泛流传，但是良好的赚钱效应吸引了众多的年轻人前来拜师学艺，木匠这一行业悄然在大涌走俏。年仅12岁的李亮波也成为了其中的一员。

三、大涌红木雕工艺的发展与价值

在改革开放春风的吹拂下，大涌传统雕刻艺术和文化开始复苏，开启了大涌红木家具产业的振兴之门。大涌人选择了红木作为家具的原材料，因为材质坚硬、耐久、不易变形的红木是雕刻技艺最好的载体，是最能够发挥大涌人雕刻技艺特长和优势的首选木材。在改革开放特有的背景下，大涌人以其传统的雕刻技艺为原点，向外寻求木材、资金、人力、场地等生产要素，通过35年的艰苦创业和不断创新，逐步形成了全国最大的红木家具产业集群。大涌镇现有600多家红木家具企业，其中规模以上企业20多家，省级以上名牌名标企业超过5个，专利拥有量超过800项，2013年家具产值21.72亿元。

中国传统雕刻工艺和文化是大涌红木家具产业的原始资本、核心价值和根本内涵，大涌人正是在继承和发扬中国传统雕刻工艺和文化的基础上，为大涌红木家具产业闻名全国打下了坚实基础。大涌镇中拓家具公司历时3年，以《水浒传》108位梁山好汉为题材创作的高3米、重4.8吨的大型酸枝木雕艺术品，被誉为世纪红木雕刻之王，作品以精湛的雕刻工艺被选入上海吉尼斯世界记录大全。大涌红古轩家具公司在全国众多竞标公司中脱颖而出，获得了第九届全国运动会接力火炬棒的独家制作权，而大涌红木雕刻工艺的声名，也随着那根刻着盘龙，象征中华民族团结奋进精神的红木火炬棒传遍了全国各地。随后，大涌红木雕刻工艺进入了一个竞相发展的高峰期，《四大名著人物》、《西游记》、《百鸟图》等一批优秀雕刻作品不断涌现，《八仙过海》将大涌红木雕刻工艺推向了极致。大涌红木雕刻用材考究，由木雕工艺师傅制作，加上打磨、喷漆等工序流程，使红木家具产品质量稳定，品质一流，具有实用性、观赏性和产品保值的完美结合，极具欣赏价值和保值意义的艺术品。

四、大涌红木雕工艺的现状及其保护与传承的思考

大涌红木家具传统雕刻工艺历史悠久，经过多年的发展，红木雕刻已经成为大涌红木家具产业转型升级的重要推动力。但最近几年来，大涌红木家具业发展中面临着雕刻人才匮乏的问题，一些珍贵的传统技艺已处于濒危状态。因此，切实采取措施加以保护，已经刻不容缓。

（一）以人才培养、科研创新等手段开展红木雕刻工艺的保护与传承。

一是应形成传统木雕技艺传承人认定和保护的办法，建立大涌红木家具传统雕刻工艺传承人的认定和培训机制，培养一批新的传承人；二是定期开展学术交流活动，如每年3月15举办中国（中山）红木家具文化博览会、大涌红木家具研讨会等大型展会,促进红木雕刻工艺的发展；三是与镇内知名企业合作，共同探讨大涌红木家具传统雕刻工艺的传承和保护，让企业形成保护传统工艺的文化自觉，为非遗保护提供理论依据；四是加大红木雕刻工艺的研究工作，坚持在继承中创新，打造红木家具文化品牌，在传统的雕刻工艺上，从文化角度寻求突破，进一步挖掘和继承中国家具文化的精髓，并结合时代的要求发扬和创新，推进红木家具制造业优化升级。

（二）研究院、产学对接，多途径培育红木雕刻人才。

目前，以大涌镇为首的中山市红木家具产业集群，积极寻求新的发展引擎和战略平台，力争多途径培育红木雕刻人才，力促红木家具从资源依赖向创新驱动、文化引领、品牌带动转型跨越。潮州意溪木雕中国工艺美术大师陈培臣、中国国家画院国画大师杨长槐等一批大师的进驻大涌镇进行创作、文化推广、艺术交流等活动，以文化引领助推转型升级；由大涌镇东成家具发起筹备的广东省东成红木家具研究院也正式挂牌，该研究院为非营利机构，主要开展红木家具新产品研发和工艺技术开发、红木家具公益类论坛、培训的举办等等，为红木家具的技术人才提供动力；由大涌镇东成家具、大涌镇太兴家具、大涌镇红古轩家具3家企业牵手华南农业大学林学院、中山职业技术学院等高校，开展产学研合作，区别于过往的产学研对接形式，研究院不仅将高端人才直接“引进来”，还建立了常态化的研发、培训等机制，将为行业培养更多实用型创新人才、红木雕刻技术人才，推动整个行业的持续发展。

（三）出台人才引进培养实施办法，设立红木雕刻人才发展专项资金。

近年来，大涌镇通过举办大规模、高水平的雕刻技艺大赛、举办工艺美术大师评选，不断挖掘散落在民间的手工技艺，吸引更多的人才投入到雕刻艺术行业中来；出台《大涌镇人才引进培养实施办法》及专项资金管理办法，对红木雕刻工艺人才、设计人才等，提出一系列的引进和培养政策，鼓励工艺美术大师在镇内设立雕刻工作室、整合培训教育资源等，并设立人才发展专项资金。

结语

精雕百年良材，细刻千载文化。游走自如的一刀一凿，使没有生命的木头焕发生机。大涌人不是在制造家具，而是在创作家具艺术。他们的作品无愧于登上家具艺术的最高殿堂。与时俱进，发展创新，大涌，古老而充满生机的大涌，民间艺术之花在春风中盛放。

参考文献：

[1]明代嘉靖丁未年(1547年)版《香山县志》

[2]中山市地名志编纂委员会.广东省中山市地名志.1989年10月。