解码技术（精选12篇）
解码技术 篇1
对于所有供应链中包含物流环节的生产企业来说, RFID (射频识别) 技术在物流过程中的应用可以有效提高效率、减少人工支出并且做到实时跟踪监控等。本文以上海和黄白猫有限公司的产品出库流程为例, 介绍RFID技术在企业物流管理中运用的优势。
案例:和黄白猫公司的物流管理
上海和黄白猫有限公司是全国大型零售企业百联集团有限公司的一家供货商, 主要生产“白猫洗涤剂”等品牌的洗化制品, 是日化行业的龙头企业。为百联集团提供专业物流规划管理的是上海现代物流投资发展有限公司, 和黄白猫公司正是采用了上海现代物流公司提供的第三方物流服务, 从产品下线开始, 直接交付给现代物流, 由其负责完成产品的堆叠、成品出厂、货物运输、货物入库、库存管理等。在收到百联集团的销售订单后, 和黄白猫公司的MIS系统 (管理信息系统) 安排其产品的出库, 按订单要求迅速配送至百联集团的分销中心或配送点。
第一步, RFID识别标签的输出:按照EPC编码规则制定公司产品识别条码的输出规则, 和黄白猫公司的专职人员在机房内根据产品的编码规则, 打印出唯一的输出货箱RFID标签。
第二步, 货箱标签的粘贴:在产品产成, 下线装箱的同时, 就依照顺序将上述输出RFID标签贴于包装箱上。
第三步, 货品装入托盘:现代物流所用的RFID-条码标签 (PVC材料、卡片装, 采用粘贴方式安装在托盘上) 事先已安装在托盘上, 并封装完毕。叠货机取出托盘后, 依输出条码号的顺序, 以40个为一单位在每个托盘上叠放货品包装箱。
第四步, 货品出库的数据采集:利用RFID终端, 扫描已经数据化的出库单, 同时记录出库单号, 并扫描托盘标签的条码号, 再扫描托盘上任一箱货品的条码号, 完成托盘与货品上的条码号的唯一对应关联及生产线下线到出库整个流程的操作, 同时, 同步完成数据的保存与传递。
第五步, 现代物流公司入库。
第六步, 货品的入库前检验:现代物流的工作人员对货品进行检验, 滤掉不合格品。
第七步, 重新建立合格品与托盘链接:通过检验的合格产品堆叠在托盘内, 系统扫描托盘的编码号后, 再逐一扫描托盘内合格产品的编码号, 对应托盘与合格货品后, 重新建立新一条编码号, 至此, 已经做好合格货品的入库准备。
第八步, 入库操作:当现代物流进行仓库入库操作时, 系统将通过固定式采集系统完成托盘标签数据采集, 通过已经建立的合格品与托盘的链接完成入库产品信息的采集, 将相应的入库信息保存。
第九步, 向仓库管理系统 (WMS) 提供入库信息:形成入库单, 并提供给WMS, 从而实现合格货品入库的操作及RFID系统数据与WMS系统的接口。
第十步, 现代物流公司出库。
第十一步, 导入WMS系统的出货单, 启动出库核对程序。
第十二步, 当收到WMS系统所提供的出货单后, 依据原关联关系倒序的原则, 在库存信息表内的“托盘别”里修改原有库存信息表内的单品数据, 达到出/入库平衡, 完成货品的出库操作。
从和黄白猫公司的货品出库管理中我们看到的是一个快速、实时、自动的采集物品周转信息的过程, RFID技术的应用不仅简化了整个业务操作, 还提高了数据采集的效率与准确性, 为企业快速运作奠定基础。货物入库的相关信息数据的录入在传统模式中需要人力操作, 过程繁杂, 而且数据录入到传递至后台还存在一个耗时的过程。该公司采取无接触性的RFID标签后工序程序减少, 时间大为缩短, 时效性的提高有利于WMS系统在最短的时间内做出相关资源的分配指示, 从而使得现场的货物处理效率和货架货位资源利用得以更大程度的提高。
RFID技术在物流管理中的意义
依托RFID技术, 上海和黄白猫公司的物流过程成功的做到了加强企业信息化、自动化过程, 提高了企业效率, 节省了人力支出等, 以下几个方面是值得各类企业参考、借鉴的:
1、实现单个商品的身份识别
单件商品的个体管理是实现物流过程中商品有效期监控、预防销售串货管理的最有效方式, 但是该方法成本很高并且操作困难, 而根据EPC编码规则标准编制的单件商品代码, 让不同的单件商品之间有了识别根据, 也就是商品间有了各自的“身份证”, 这就使得单件商品的管理变为可能, 而基于EPC-RFID标签使用的方便性, 使企业实现同批次商品的同质管理以及单品信息的全面监控, 例如, 一次扫描就可以获取商品的详细信息, 包括名称、出厂、出库日期、产地等等, 并且这些信息清单的生成是自动的, 除此之外, 商品信息的更改也是非常方便的。
2、简化商品出入库环节的工序并减少了人力开支
对于大型的生产企业来说, 每时每刻都面临着商品的出入库、配送等问题。和黄白猫公司在托盘中使用RFID标签, 提高了货品出入库、配送等过程的可视性, 信息传送一目了然, 有利于托盘本身的资产管理。另外, 将托盘与托盘上所承载的商品对应捆绑, 当商品在现场进行入出库、配送交接的同时, 托盘也进行入出库、配送交接, 在托盘与商品一一对应的关系下, RFID标签的作用使得相关信息的确认更加实时准确。并且, RFID标签记录货品信息的简单、便捷使企业减少了大量的人力开支, 再无需在出入库环节配置大量人员进行记录、清点、配送等工作。
3、时刻掌握商品信息
由于RFID标签实时记录的特点, 企业可以从中获取大量业务信息, 譬如物品在现代物流的停留时间统计, 物品从和黄白猫到百联分销中心的时间统计, 物品运输异常统计, 当前库存状况统计等。通过挖掘数据, 分析采集到的业务信息, 企业能更好的认清自身发展中存在的问题, 并根据不断变化的记录信息做出物流、仓储的计划调整。
4、公司内部系统的整合
相对于传统的条形码来说, EPC-RFID技术可以看作是数据采集技术的一个革新换代, 当然, 无论是什么技术, 其最终的应用目的都仍然是管理需求。企业在运用实施该系统后, 能够实现将目前已有的MIS系统、WMS系统的统一对接, 完成整个公司内部管理的整合, 达成物流管理上对各节点一体化的需求目标。和黄白猫公司RFID技术入库管理的成功证实了该种技术的可行性。
5、便利的数据信息查询
EPC-RFID技术提供基于WEB的Web Portal功能, 整个流程中采集到的信息数据随时都可以通过接入INTERNET查询, 并且提供多样化的展现报告让企业得以随时掌握各类信息。
在和黄白猫公司的物流管理过程中, 搭建了EPC网络环境, 展示了企业与外部环境的对接能力。以统一的标准, 将大量的物流信息规范化, 使得整条供应链上相关联的企业有了信息数据的统一“格式”, 从而实现供应链上下端的一体化运作, 链条上的企业之间信息互相“透明化”, 使得信息交换变得快速、方便。
解码技术 篇2
对许多人来说，曾光明是个“谜”。他的“谜”不只是说他的事业，他是国家教育部长江学者特聘教授、国家自然科学基金杰出人才基金获得者，是863国家高技术计划环境领域（首届）主题专家中最年轻的一位；他在国际环境研究领域有着举足轻重的位置，除了国内任职之外还有不少国外相关机构的任职；还有他做事的风格，学生说他只要下决心想做就一定能成，比如他主持的环境科学与工程系人虽少却是湖南大学乃至全中国“环工系”发展最快的院系；更多的“谜”也许还是他的性格在许多人眼中的近乎偏执怪异却又平易随和，„„„或许也还可能多少有些许争议。
搞饭吃
从“七张嘴”到“泛黄日历”
43年前，曾光明生长在湖南华容县城一个并不富足的普通人家。用他今天的话说，母亲没有文化，斗大字认不了一箩筐，然而一个与他形影相随的镜头让他至今铭心不忘：
傍晚时分，母亲默默地拿块抹布走到桌前，扶着煤油灯，对着灯罩，一点点地擦着，擦着，直到亮到她认为不用擦了为止。尔后，当夜幕拉下，母亲又悄没声地开始在油灯旁用针线嵌着鞋垫子抑或其它衣物，每每此时，童年的他都在一旁看书学习。
曾光明就是在这样一个并非书香的书香环境里，一步步刻苦攻读，直到博士毕业，陪伴他一路走来的始终是父母亲殷殷期待的目光。
“一个男人至少要负担七张嘴：老婆、小孩、父母、岳父母。”他骑下几乎每个人都熟谙他的“七张嘴”之说。
是责任，一个人对生养自己的父母、自己的骨血嫡亲都不尽责，岂非枉来人世？
完成了学业，意味着一段路程的结束，另一段路程的开始。因为妻子在长沙，曾光明毕业后就到了湖南大学。1988年7月13号，是他人生里程碑上的一个日子，因为这一天他来湖南大学报到。周围的一切对他来说都是那么的陌生，事业上孤单，生活上拮据，是他开始独立人生后遭遇的第一个挑战。他的办公室门背面挂着的一张不足16开的泛黄的日历卡：
时间：1991年——2001年。上边用红色笔标了一个个记号，1、2、3、4、5„„足足16个红点。“那是我人生低谷时从杂志上剪下来的。当时我总在自问，哪一天咸鱼可以翻身，才能变成一个有用的人，才不会这样困难？我就用这个来激励我。这上边每一个红点都是我的一次小的成功，就象一招招棋。第一个点是2000元的一个小合同，这个点就是签30万元的比较大的合同，没有6月份第一个小合同就不会有9月份这个大合同，这是转折点„„”
看着那一片密密麻麻，我的脑海里仿佛映现出一个文理交织的密码图，一个激情四射的学者正在用他特有的智慧破译那上面的一个个难题。
从朴素得那么透彻的的“七张嘴”之说，到为了一个系的饭碗，乃至全中国、全世界的饭碗，这是曾光明的胸怀。他让我记起一句伟人名言，世界上什么问题最大，吃饭问题最大。联想曾光明的“搞饭吃”其实是俗得无比深刻。
找缺口
从两个突破到立系立足
翻开有关曾光明的简历介绍，会看到他的一大堆头衔和一连串“领先”的成就。而他作为系主任，也因此奠定了湖南大学环工系在全国同行的位置，并且在国际舞台上有一席之地。
“我要在省内，在国内，在全世界立系，就对自己的背景反复研究，找出缺口，确立了两个突破点作为自己的主攻方向。” 一个是基于不确定理论的环境系统分析，也是国家自然科学基金、国家自然科学基金杰出人才基金项目。其基本观点是：确定性的东西是相对的，不确定的东西是绝对的。
曾光明称这是一个系列的方法，有一个庞大的理论体系和方法。同行公认最好，水平最高。“国外用我们教材，引用频次很高，很多老外写信向我们索要论文、软件资料。”
他一再讲到他的挚友——加拿大REGINA大学教授、湖南大学国家教育部长江学者特聘教授黄国和博士，这实际上是他们在最初没有经费、没人指导的艰难的状态下坚持了20年的一个研究方向，他说还可能做30年。
再一个突破点是搞固体废物资源化研究，也是“863”高科技攻关项目及科技部国际合作重点资助项目。固体废物中有两类：有机废物和无机废物。无机就是石头、铁，等等。铁分捡出来回炼钢厂溶解；石头分解出来填埋，曾光明认为那里边缺少科学，不如做有机的，里边有细菌有化学问题微生物问题。“过去做城市生活垃圾堆肥全世界都在做，但大家都觉得这问题简单——不就是找个坑放进去变成肥吗？实际上这里边有时间长短问题——我们研究细菌，把有机物变成肥料的科学方法有很多问题要研究，时间一短就是科研成果，而且这里边的研究怎么做都做不完，比如开始56天，变成55天，50天，都是很了不起的成果。”
曾光明就这样慢慢往前做。首先是细菌作用、表面活性剂作用，等等。这样作用，那样作用，慢慢研究，最后确定了这样一种方向，就开始自己做，带学生做。他说起初自己也不太有信心，但很快发明专利出来了，在国际刊物文章出来了。
“我自己做得不错，就‘鼓吹’学生吸引学生激发学生的研究兴趣一起做，就这样做起来了。国内给钱，国际上很多人也来做，越炒越热。到现在，这个方向论文发表了近200篇，在国际大会上报告约七八次，发明专利申请了22项。实际应用和示范工程做得也很不错。”
“怪”思维
从《水浒》情结到关注细节
不知为什么，年少时的曾光明就喜欢上了《水浒传》。他至今记得小学五年级时大气侯正在批“水浒”，可他偏偏就是喜欢得如醉如痴，以至于有时挑灯夜战读水浒，母亲却蒙在鼓里欣赏儿子在刻苦读书。“常会跟学生讲水浒吗？”
曾光明不正面回答，却自我鉴定讲义气讲感情。他说大的方面——人要有中国心，小的方面是‘七张嘴’。他理解“水浒”的“义”就体现在这些，是责任。
他的责任体现俯拾皆是，只是方式不同。他的实验室在做废水炼油课题研究，成果出来以后要把它推广到社会上，就有企业要与其合作。不同于一般人的是，他只要对方把自己该做的事情做好，比如征地、买设备；只要对方认同亏赢责任要企业自我承担，而他曾光明，只用两三句话，无需合同，无需协议，对方企业就会卖劲地往前做，就把事情做成了。
“他成了，我的成果得到实现了，我高兴，他也高兴——双赢。”
当然，这要有两个基于自己实力和人品的前提：一是已经取得的成就；二是做事诚信的口碑。“我觉得很多事都很简单，关键要有自己的正直，有自己的判断。”
象聊家常一样，我和曾光明的交谈进入《成功决定细节》，他向我推荐这本书。“所有的学生给我发邮件我必回复，只是字多少的问题，这也是我的细节。”
“每年全系的新生开学典礼及老生毕业典礼，我一定参加，一定是西装领带，讲话稿一定事先背熟。” 不仅如此，有学生结婚，曾光明一定会送红包，婚礼上的讲话也一定要事先准备好并背熟。
“身教重于言教”，他是随时随地在给学生现身说法，“不讲话则已，要讲话一定讲好；不露面就不露面，一露面一定要体体面面。”学生有升迁一类喜事，他也必送红包却躲开送行的应酬，“你走时我不请，等你走了以后我再请。”
其实，学生们不知他们的导师这些年一直在隐姓埋名地资助了很多校外媒体报道的贫困生，“我是通过媒体一次性给他们钱，因此他们只知道是湖大教授。”
“我当老师肯定是称职老师，当父亲肯定是称职父亲。” 这样的细节里蕴涵着这样的责任，而这样的责任铸就了这样的个性。
对许多人来说，曾光明是个“谜”。他的“谜”不只是说他的事业，他是国家教育部长江学者特聘教授、国家自然科学基金杰出人才基金获得者，是如今“863”国家高技术计划环境领域（首届）主题专家中最年轻的一位；他在国际环境研究领域有着举足轻重的位置，除了国内任职之外还有不少国外相关机构的任职；还有他做事的风格，学生说他只要下决心想做就一定能成，比如他主持的环境科学与工程系人虽少却是湖南大学乃至全中国“环工系”发展最快的院系；他既做系主任，把所在院系管理得井井有条，又在教学科研成果方面多产高产；他既操心系里的网页设计乃至每日信息的上传、处理，也“干涉”自己学生的穿衣带帽、言谈举止，事无巨细。更多的“谜”也许还是他的性格在许多人眼中的近乎偏执怪异却又平易随和，傲骨与谦和相融，“贵族”与“平民”合一………或许也还可能多少有些许争议。
解码曾光明
面对媒体，曾光明并不乐观，他曾经固执地认为成功靠的是实干，无须宣传，也曾不无根据地误会媒体介入搞不好会惹祸上身，招来麻烦。还好，他相信亲历后的感觉——
那是一年前在环工系的会议室，第一次和曾光明谋面，我们一行五人去做调研，自然是他主讲，因为他不意识这之后会有什么文章发表，捎一落座，话匣子打开便一泻千里，激情澎湃的话语中透着南国男子少有的爽快、练达。
紧随其后是一段“神交”，一篇关于他谈人才的千余字文——《竞争拼的是实力》的送审过程，或电话，或Email，黑字上缜密圈红酝色，直至无懈可击，方才应允放行，见诸报端。
相信这时他是轻松的，也才有了第二次。
两个月前一个有着和煦阳光的下午，只有我和他，从会议室谈到他的办公室，出于信任，他给了我令人叫“爽”的酣畅淋漓，没有掩饰，没有雕琢，甚如童叟至交般的没有距离。那刻，我以为，一个记者解码一个学者曾光明的任务有了彼此满意的结局。
解码一：搞饭吃——从“七张嘴”到“泛黄日历”
您有恪守的人生信条吗？ 就是搞饭吃。
您做事的主要兴奋点在哪？
还是搞饭吃。
这个饭有不同等级的饭，有五星级的饭，也有大排挡的饭，您搞什么饭？ 不光是自己，也是群体。
——曾光明采访实录
我的笔落在“曾光明”这个名字上时感觉很不寻常，一如他的个性偏执且颇多磁场。想来和他交谈，送进你耳畔的实在是太生活也太不合流的语言，比如问及他的研究动力源，他没有通常科学家惯用的兴趣、好奇心这样的字眼，而是使用频率最高的俗语“搞饭吃”，——“开始‘搞饭吃’，后来‘搞饭吃’，现在还是‘搞饭吃’”。
这种看似戏言的大白话出自一位卓有建树的知名教授，乍一听着实叫人无从下笔，而一旦徜徉在他的世界里去体会，去品嚼，心得则大有不同。43年前，曾光明生长在湖南华容县城一个并不富足的普通人家。用他今天的话说，母亲没有文化，斗大字认不了一箩筐，然而一个与他形影相随的镜头让他至今铭心不忘：
傍晚时分，母亲默默地拿块抹布走到桌前，扶着煤油灯，对着灯罩，一点点地擦着，擦着，直到亮到她认为不用擦了为止。尔后，当夜幕拉下，母亲又悄没声地开始在油灯旁用针线嵌着鞋垫子抑或其它衣物，每每此时，童年的他都在一旁看书学习。
“只要我在读书，甚至只要感觉我在读书，母亲脸上就会流露出兴奋和希望。”他沉醉在回忆当中，继续跟我说，父亲话不多，只是说父母再苦再累也一定会供他读书，要他不停地往上读。
曾光明就是在这样一个并非书香的书香环境里，一步步刻苦攻读，直到博士毕业，陪伴他一路走来的始终是父母亲殷殷期待的目光。
“一个男人至少要负担七张嘴：老婆、小孩、父母、岳父母。”他骑下几乎每个人都熟谙他的“七张嘴”之说。
是责任，一个人对生养自己的父母、自己的骨血嫡亲都不尽责，岂非枉来人世？
完成了学业，意味着一段路程的结束，另一段路程的开始。因为妻子在长沙，曾光明毕业后就到了湖南大学。1988年7月13号，是他人生里程碑上的一个日子，因为这一天他来湖南大学报到。周围的一切对他来说都是那么的陌生，事业上孤单，生活上拮据，是他开始独立人生后遭遇的第一个挑战。
一日回老家探亲，看到母亲那么大年纪了还在干那么重的体力活，他心疼不已，原本就是“大孝子”的他，感觉到自己慢慢大了，成了家，有了儿子，可父母却老了，看着母亲已经有些佝偻的背影，顿时一股强烈的自责涌上心头。
他想做些科研，但博士在80年代末90年代初得不到现在这样重视。博士毕业五六年了，口袋里还经常是只有5块钱，窘得连买复印纸的钱都付不起。他要改变现状，在他就是“开始搞饭吃。”
他的办公室门背面挂着的一张不足16开的泛黄的日历卡告诉我们：
时间：1991年——2001年。上边用红色笔标了一个个记号，1、2、3、4、5„..足足16个红点。“那是我人生低谷时从杂志上剪下来的。当时我总在自问，哪一天咸鱼可以翻身，才能变成一个有用的人，才不会这样困难？我就用这个来激励我。这上边每一个红点都是我的一次小的成功，就象一招招棋。第一个点是2000元的一个小合同，这个点就是签30万元的比较大的合同，没有6月份第一个小合同就不会有9月份这个大合同，这是转折点„„..”
做学问的人都知道，在高校研究领域，合同就是课题就是项目就意味着经费，曾光明可以用它来支撑自身的课题研究，也可贴补学生参与研究的所需经费，同时还可以借此拓宽学术研究领域。“金钱不是万能的，没钱万万不能。”
“人生是一盘棋子，盘盘有招数，到现在您已经下了几招？”曾光明并不正面作答先前记者的提问，而是用这样的一个历史的记录让人意会。
看着那一片密密麻麻，我的脑海里仿佛映现出一个文理交织的密码图，一个激情四射的学者正在用他特有的智慧破译那上面的一个个难题。
从朴素得那么透彻的的“七张嘴”之说，到为了一个系的饭碗，乃至全中国、全世界的饭碗，这是曾光明的胸怀。他让我记起一句伟人名言，世界上什么问题最大，吃饭问题最大。联想曾光明的“搞饭吃”其实是俗得无比深刻。
生存是发展的前提，一个人乃至一个民族能够自力更生解决吃饭问题，谁能说不是能力？一个人不仅可以为自己而且能够为他人为更多人解决生计问题，所谓施恩于民，救民于火，又有谁能说不是功绩？
解码二：读眼神——从三个眼神到绝不丢人。
出国后感情升华，觉得中华民族不够强大的原因主要是人的素质跟不上，我们需要很多‚厉害‛的人。作为老师应该尽可能多地为国家培养优秀的人才。国际舞台上我们代表的是中国教授，中国的硕士、博士，要完善自己，不能让别人看不起我们。有什么事情触动您产生这样的想法？
—— 曾光明采访实录
1992年，时值而立之年的曾光明如愿公派赴法国。走出国门让他看到了另一片天空，也找到了需要强大需要提高的理由。至今他已多次出国，分别在法国、加拿大、德国留学、访问、做博士后研究、组织和参加国际会议、合作研究等等。
接着记者的问话，曾光明提起至今萦绕在他心头挥之不去的三个环境下的三个眼神：
——我在法国时的实验室老板看有的中国学者抽烟那种鄙视的眼神，就象看地痞流氓。自此我绝对不再抽烟。
——一次接待“老外”来访，我用过去同样的话自我介绍：我们系有十几个教授，有四十几个教职工员工。说着说着，我突然从这个“老外”看我的眼神中发现问题了：一个系一个院一个学校乃至一个国家，绝不是你有多少教授就怎么样，而是要问你有这么多教职员工一年出多少SCI论文？有多少科研经费？培养了多少学生？
——一位与我交往密切的英国教授在法国访问期间与我共进午餐时问我：香港要回归中国了，你作为中国人现在什么感受啊？我说，很高兴啊。这时我注意到他的眼神一直在盯着我。我非常敏感地意识到问题来了，我的眼泪一下子流了下来：是在嘲笑我们中国。就象自己的母亲、女儿被人霸占了很久，还到你手上能有什么感觉？这是否是他的本意直到现在我不得而知，只看到他也很尴尬，对我连说“对不起”就走了。
“过去我唱国歌唱不全，后来出国了，唱得非常熟。”
“把我们的血肉铸成我们新的长城，中华民族冒着敌人的炮火„„.”曾光明情不自禁地唱了起来。他说国歌很动人，在国外时，凡大使馆寄来的《人民日报》（海外版）他都要仔细研究。
这三个环境中的三件事留下的三个眼神早已烙在了曾光明的心上，进入了他的血脉骨髓，他知道所有这些敏感都源于他对自己祖国的民族自尊。他从中读到的是中国需要强大，中国人的素质要跟上去，要多培养“厉害”的人，优秀的人。而作为老师，一个教育工作者的使命也恰在于此。
民族自尊从身边体现。1996
解码三： 找缺口——从两个突破到立系立足
您作为系主任、知名学者，一年要做几件事？
主要是当老师，完成自己的事，系里的事努力做，学校定的目标，自己能完成可以接受，完不成，只要大家努力了，也不责怪。
我不太相信权威，而相信自己的判断，别人说什么我只当作参考，很多事情，包括有时申请大项目，都象打仗一样走独木桥。
把攻克一个项目当成一个战役一个堡垒，战略上藐视，战术上重视。
——曾光明采访实录
翻开有关曾光明的简历介绍，会看到他的一大堆头衔和一连串“领先”的成就。而他作为系主任，也因此奠定了湖南大学环工系在全国同行的位置，并且在国际舞台上有一席之地。
“我要在省内，在国内，在全世界立系，就对自己的背景反复研究，找出缺口，确立了两个突破点作为自己的主攻方向。”
一个是基于不确定理论的环境系统分析，也是国家自然科学基金、国家自然科学基金杰出人才基金项目。其基本观点是：确定性的东西是相对的，不确定的东西是绝对的。一个事物，比如规划结果里边，比如人考虑问题的一些因素，看一个问题，表述一个问题的语言，都有不确定性在里边，比如，热的冷的，好的坏的，治理污染和环境问题是要多花些钱还是少花钱？这些不确定性都可以反映到这个系统理论和方法里边来。
曾光明称这是一个系列的方法，有一个庞大的理论体系和方法。同行公认最好，水平最高。“国外用我们教材，引用频次很高，很多老外写信向我们索要论文、软件资料。”
他一再讲到他的挚友——加拿大REGINA大学教授、湖南大学国家教育部长江学者特聘教授黄国和博士，这实际上是他们在最初没有经费、没人指导的艰难的状态下坚持了20年的一个研究方向，他说还可能做30年。
再一个突破点是搞固体废物资源化研究，也是“863”高科技攻关项目及科技部国际合作重点资助项目。环境科学与工程学科主战场不是环境系统不确定性，而是水治理（把污水变成清水）、大气治理（把污染空气变成干净空气）及固体废物资源化。曾光明说湖南大学在他来之前，水和气的研究已经有了很好的基础，只是进入国家层面竞争，得不到高层认可。而他本人对这一领域过去涉猎不多，因此他决定扬长避短——做城市生活垃圾里的固体废物资源化方面的研究。但是市场有限，竞争相当厉害。
怎么找缺口？
曾光明分析：固体废物这个研究方向，全中国全世界都没有特别“优秀”的人，但固体废物有很多事情要做。比如城市生活垃圾里边有分选设备、焚烧技术、填埋技术、有机物堆肥技术等等。
“我觉得科学性不强，就出不来高水平成果，学生就不愿跟你来做。搞填埋焚烧比较难招学生，日子不好受。然后我就分析固体废物。”
固体废物中有两类：有机废物和无机废物。无机就是石头、铁，等等。铁分捡出来回炼钢厂溶解；石头分解出来填埋，曾光明认为那里边缺少科学，不如做有机的，里边有细菌有化学问题微生物问题。
“过去做城市生活垃圾堆肥全世界都在做，但大家都觉得这个问题简单——不就是找个坑放进去变成肥吗？实际上这里边有时间长短问题——我们研究细菌，把有机物变成肥料的科学方法有很多问题要研究，时间一短就是科研成果，而且这里边的研究怎么做都做不完，比如开始56天，变成55天，50天，都是很了不起的成果。”
曾光明就这样慢慢往前做。首先是细菌作用、表面活性剂作用，等等。这样作用，那样作用，慢慢研究，最后确定了这样一种方向，就开始自己做，带学生做。他说起初自己也不太有信心，但很快发明专利出来了，在国际刊物文章出来了。
“我自己做得不错，就‘鼓吹’学生吸引学生激发学生的研究兴趣一起做，就这样做起来了。国内给钱，国际上很多人也来做，越炒越热。到现在，这个方向论文发表了近200篇，在国际大会上报告约七八次，发明专利申请了22项。实际应用和示范工程做得也很不错。”
解码四：动物“癖”——从儿时收养流浪狗到照顾环境馆大院里的猫们
环境馆大院内的大猫生下三只可爱的小猫，请各位老师同学关心和保护。（1）不要追赶恐吓大猫；
（2）不要在院中放老鼠药伤害大猫小猫；（3）在外就餐记着剩下食物带些给大猫小猫。
保护爱护环境是我们的专业、事业，鼓励各位老师同学从小事做起。（此文被阅读过623次——2005年1月4日）
——湖南大学环工网实录
虽然曾光明不谈兴趣，只谈“搞饭”，但是凭借一位资深记者的敏感，我完全可以把握那其中不仅有故事，而且很精彩。
“一个以环境研究为自己终身职业的学者想必对环境问题有着某种渊源？”果然，听我以这样的“好奇”向他发问，他很认可。
“我喜欢做这事与我自己生活相关。” 他带我进入他儿时的另一个世界——
“我对自然、对动物、对环境的喜欢可以说是与生俱来。我记得自己六、七岁时还没上学，家里穷得饭不够吃，当时我就养狗，是收养流浪狗。说来也怪，我在外面，狗就喜欢我，跟着我走，我就把狗带回家住。小时侯是偷偷的——母亲给一碗饭很快没有了，其实是喂了狗。”
“现在流浪狗也跟我走，也收留过。”他说，分析起来，一辈子研究环境跟这个有关系。
“现在环工系院里收养了很多流浪猫，过去就有，觉得怪可怜的，我放食物，也要求大家带食物来。” “我家120平米，楼顶有个屋顶花园，家里有80来只鸽子，就在上边养着；有鱼，是很珍贵的龙鱼；有狗，一只非常好看的德国狗，是八年前我在宠物市场一眼相中的。”
说着他顺手打开电脑中他的家庭文档，搜索“图片”，一只大狗呼之而出：膘悍，威武，一副军犬的模样。
“我每天起床第一件事是给鱼喂食，第二是把鸽子放出来，喂些食，同时我养的狗跟我上楼，拉掉大小便，锻炼一会身体。然后我开始吃早餐，狗陪着我，我吃上一口，它吃一点.....我很高兴，然后和狗bye-bye——上班去了。
“它是我的贴身狗，贴身保膘。它喜欢我，我也喜欢它。我一回家，每一步它都围着我。我喜欢它的力量，它的温暖，它的气味，它的眼睛，象时装模特。我上班它守家，所有房间门都给它开着。没有小偷，很安全。”
听曾光明这些，想到“文革”，倘若退回到那“不食人间烟火”的年代会是怎样？光阴荏苒。幸运的是，如今，有事业会生活懂感情，才是人们心中的那类情调，那份完美。
曾光明对于动物的热爱以狗为甚，一次见“红网”上讨论打狗，他一气呵成30分钟写了一篇“檄文”，呼吁全人类要保护狗，保护生命。
如此之“癖”，缘何？答案还是在他。他说所有研究表明，惟有狗的基因里有爱人的基因，狗生来就是人的朋友，动物就是人，人就是动物，从这个角度看，人与狗是完全平等的。
难怪，他的电脑里积累了关于狗一大堆资料，有文字，也有照片；有爱狗的——73岁老妇救爱犬》，也有伤狗的——《女主人杀恋家犬》„„ “一打包就是一本书”，是为自己的机敏，还是为积攒了这么多自己喜欢的资料：反正他是一脸的怡然，可转脸又来了“情绪”：
“We are all decent human beings.你看，现在人都是体体面面的人，可是看见猫啊小动物恨不得一脚踹死。对生命没有爱护，亲情也是——母子之间，父子之间，一不高兴就把人打伤、致残、甚至要了人命，都是‘文革’带来的后果。”
这时，我很想知道人们关注的热点问题之一——环境在曾光明这位卓有成就的环境专家眼里怎样？我以为，那里边应该有一种危机感乃至责任感。
“狗啊，猫啊，不是它们本身的问题，象清华大学马加爵用硫酸泼熊那种事情，是社会问题、人文教育问题。”
“我觉得现在环境问题已经引起人们的关注，政府投入也很大，不只中国，而且是全世界。发展过程中环境遭到破坏，这方面我们中国的确存在不少问题，但是随着经济的发展，技术水平的提高，很多问题就不再是问题，前景是乐观的。”
他又说，一味地保护自然环境，让大家永远地生活在自然森林、原始状态也不对。他认为一些发达国家希望我们这样，他们享受社会发展成果，让我们维护自然、原始的、不被破坏的动物、生灵，是很不公平的。“您认为您在系里营造一种环保意识是否比别的学院做得好些？”
“肯定做得好。例如：我们系很多老师学生受我影响有几种动物就绝对不吃：蛇、狗、青蛙。我请你吃饭，这三种东西肯定没有；你请我，倘若你要上这三个菜，我会婉转讲是否可以不吃这个。当然有些场合上来了只能入乡随俗，是对别人的一种尊重，也是‘礼宾’上的一种需要。” 解码五：履历表——从“概率二项分布公式“到”挫折等于成功”
我不是那种可以天上掉馅饼的命；天上掉馅饼,我也绝对不接受，一定要通过自己努力才踏实些，否则一定没有好结果，我做很多事情都在自我否定，做成一件事否定一件事，开始另一件事。
力所能及的事尽量去做，慢慢做，慢慢做，不知不觉就进步了。不要大事做不成小事又不做。
——曾光明采访实录
曾光明接受我采访本是在会议室，初识他就是在这儿，恍若昨日：两张普通的桌子一拼，四周几把简易的椅子一围，还有一溜儿椅子“待命”，这种简洁的风格如同他做人做事的风格，所谓文如其人、屋也如其人。
讲到兴头上，他要我去他办公室，说时迟，那时快，话音未落，却不见了踪影，我紧随其后，连喊几声没有应答，迷惑之中，碰巧走廊有人走来，带我找到他，这时的他绕过所有的寒暄直奔主题——
“你看看我自己在做什么？”他冲着面前已经打开的电脑，兴致勃勃地晃动着手下的鼠标一次次地点击着他的文档：
“我每天喜欢做的事情——论文、专利、著作、获奖„„都是实实在在的东西。”
“这是我的论文，都有据可查，年年都有。”我顺势看去：1987年以来国际会议论文156篇，其中2004年33篇、2003年34篇„„研究杂志论文1987年以来380篇„„教学研究论文2002年以来28篇。
“这是教学论文，是我这些年教学实践的一些积累。”
“看着这些东西我就踏实，我就对得起自己对得起党对得起人民。”
他似乎有些激动，我能体会那里边装载着的是他的心血，沉甸甸的，无以计量，也有一位“完美主义者”的欣慰。
“我的档案很齐。我从博士毕业四年之后开始，到现在已经独立和合作指导了很多研究生。”他的“学生文档”里填写着一排排名单，总共硕士128名、博士45名，色彩黑中有蓝，他告诉我蓝色表明已经毕业了。
“有人‘攻击’我带学生多是浮躁，是为要奖金？那就算算工作量：我培养一个硕士一年只有20-30个‘工分’，一个‘工分’只有10块钱，培养一个硕士生，我的个人收入没有300元，可一个学生参与课题的实际开销包括版面费、差旅费、实习费等„„一年至少花我两万元.但是我很有乐趣。趁着年轻身体好赶紧多带些学生，当老师就应该多带学生，我喜欢他们。我对学生好，学生对我也好。带学生多，论文也就多，成果多，对国家的贡献就大。”
曾光明就是这样不无孩童般地坦荡直率，他甚至开玩笑地说，就象‘本拉登’，到处是我学生，搞什么事都容易成功些。他不排除自己有‘私心杂念’，但他非常严肃地坦言自己对每个学生都十分负责。
“我有一句话，原本是‘一句顶一万句’，后来改为‘创新之师造就创新之生’。”反过来，他也毫不客气地质疑：“老师‘笨蛋’怎么可能教出好学生？”
现在我手里有一篇曾光明为第一作者的署名文章《概率二项分布公式与学生不怕挫折的创新精神培养》，不妨一录：
关键词是：挫折；创新精神；成功；培养学生。
文中说： “如何培养学生不怕挫折、勇于创新的精神，不能停留在口头上，我们还要用数学概率统计n重贝努理试验方法中的二项分布公式和教师中的实例鼓励培养学生，使学生形成‘挫折’即是‘成功’的观念。在递进式分析出一个个概率公式最终得出成功率计算公式之后，举例说明：
‚如果每次‘追求成功’的成功概率均为0.2(P=0.2)，那么在两次‘追求成功’中(N=2)的成功率是P=1-(1-0.2)2=0.36,，在五次‘追求成功’中(N=5)的成功率就是P=(1-0.2)5=0.67232.随着‘追求成功’次数由一次、两次增至五次，我们目标的成功率就由0.2、0.36增加到了0.67，意味着原本‘不太可能成功’的事件‘很有可能成功’。如果‘追求成功’次数增至十次，依照上面的公式则算出，成功率将高达0.9，那就意味着‘几乎一定可以成功’了。‛
作者意在从以上从概率统计的角度印证一个道理：‚在创新求索的道路上，成功总是属于那些精益求精、不辞辛苦、坚忍不拔的人。‛
解码六：“怪”思维——从《水浒》情结到关注细节
知识经济时代，教授博士硕士就是《水浒传》里的英雄，就是武松打虎时的武松。
我要求学生第一要孝敬父母，不孝不是人；第二要孝顺导师，一日为师终身为父；第三要忠诚祖国，祖国永远是我们的母亲。
有人身体好，为什么事情没做好，是责任心不够。我们做事要么不答应，答应了就一定要做好。
——曾光明采访实录
不知为什么，年少时的曾光明就喜欢上了《水浒传》。他至今记得小学五年级时大气侯正在批“水浒”，可他偏偏就是喜欢得如醉如痴，以至于有时挑灯夜战读水浒，母亲却蒙在鼓里欣赏儿子在刻苦读书。水浒里的一百单八将梁山好汉他都喜欢，而最最喜欢的还是公孙胜，他喜欢公孙胜在关键问题上能呼风唤雨，喜欢他会变巫术会破阵。
循着一个人的成长足迹，大体上都可以触摸到这个人的脉搏跳动及其魂灵深处。
水浒情结其实是英雄情结，这在曾光明身上已然是那么鲜明，只是那里边多了许多人世间最普通不过的血肉亲情和炎黄子孙的至尊的民族情怀。
“常会跟学生讲水浒吗？”
曾光明不正面回答，却自我鉴定讲义气讲感情。他说大的方面——人要有中国心，小的方面是‘七张嘴’。他理解“水浒”的“义”就体现在这些，是责任。
“李逵救母就是这个意思。现在救母要有钱，有房子住，还要宽敞。如果不努力，钱从哪来？其实，我们有这么多事要做，感情上有这么多牵挂，国事、家事、天下事，都是责任。”
他的责任体现俯拾皆是，只是方式不同，有他在常人眼里“怪”的个性，然无论怎样，殊途同归。
个性并不是某一类人、一群人独有的。在文明程度尚不发达的社会里，也许只要不合大众，不，很多时侯是不合所在环境“习俗”口味的所谓“超群”便是“个性”，便是“怪”甚曰“怪异”。比如不媚俗，不迎合；比如心直口快，敢于谏言；比如多数人说东，你偏说西；事实上，许多真理就在“个性”、“怪”者手里。不是么？
有一种人很“简单”，他们能把在大多数人看来很复杂的事情变得很简单。曾光明就是这一类人。有例为证：他的实验室在做废水炼油课题研究，成果出来以后要把它推广到社会上，就有企业要与其合作。一般教授和企业打交道可能会较多考虑知识产权转让及其利益，曾光明不同，他只要对方把自己该做的事情做好，比如征地、买设备；只要对方认同亏赢责任要企业自我承担，而他曾光明，只用两三句话，无需合同，无需协议，对方企业就会卖劲地往前做，就把事情做成了。
“他成了，我的成果得到实现了，我高兴，他也高兴——双赢。”
当然，这要有两个基于自己实力和人品的前提：一是已经取得的成就；二是做事诚信的口 碑。“我觉得很多事都很简单，关键要有自己的正直，有自己的判断。”他认为自己看重的是成果本身的应用，“一来作为教授，我花的本来就是纳税人的钱，我就应该为社会做贡献，区别只是要看贡献到什么地方；二来对方愿意跟我合作时我就尽量做好，比如他能把树栽起来，花开起来，我就会让它结出果实。”
这里，记者无心评判与企业合作的具体方式方法，只是单就曾光明本人的做事方式客观报道。因为，“条条大路通罗马”，如意就好。
象聊家常一样，我和曾光明的交谈进入《成功决定细节》，他向我推荐这本书。“我非常赞成从小事做起，也这样要求自己，要求我的学生。”
“您在您学生心目中是什么形象？”已是晚饭时分，也许他体察到我这样问已自觉有些突兀，便如一卷旋风随机叫来几位学生供我采访。
杨馥说：“他特别注意细节，追求完美。去年他给我们开会讲他刚来环工系时拖地，为了不让水滴到走廊上，他用桶来存水涮拖把。”
汤琳说：“他从来不用大教条告诉你什么，而是用行动，用他的思想，潜移默化。”
李明说：“他是我们心目中成功的典型，做什么事都很有把握；他只要全力以赴去做，没有做不成的事情，同学们都很钦佩。”
总之，他是老师。
诚如学生所感受的，他们的导师的细近乎“极端”——
儿子的班务会除非他不在长沙，一定要去，而且每次都会坐在他儿子坐的位子上，夫人坐旁边，他要让儿子有自豪感和被重视感，激发他更加勤奋地学习。因为在他看来，倘若将来儿子不成功将会是他最大的不成功。
“所有的学生给我发邮件我必回复，只是字多少的问题，这也是我的细节。我作为老师对学生一定是这个态度，做系主任再忙也不会不尽责。”
“每年全系的新生开学典礼及老生毕业典礼，我一定参加，一定是西装领带，讲话稿一定事先背熟。” 不仅如此，有学生结婚，曾光明一定会送红包，婚礼上的讲话也一定要事先准备好并背
熟。“身教重于言教”，他是随时随地在给学生现身说法，“不讲话则已，要讲话一定要讲好；不露面就不露面，一露面一定要体体面面。”学生有升迁一类喜事，他也必送红包却躲开送行的应酬，“你走时我不请，等你走了以后我再请。”
其实，学生们不知他们的导师这些年一直在隐姓埋名地还资助了很多校外媒体报道的贫困生，“我是通过媒体一次性给他们钱，因此他们只知道是湖大教授。” “我当老师肯定是称职老师，当父亲肯定是称职父亲。”
这样的细节里蕴涵着这样的责任，而这样的责任铸就了这样的个性。
坦白地说，面对曾光明，我曾经揣度过他的内心世界的纯真，因为这世间有着太多的诱惑，但是当我走进了他，我更加体会到，真正了解一个人一定要以事及人进而解读他的心灵。
解码生命 造福人类 篇3
联合基因以“锐意创新，开拓进取”，成为开拓性的生物医药技术公司，以科技创新为 先导，坚持走科技产业化发展道路，先后经过了以“科研为导向”和“融资为导向”两个发 展阶段。5年来，联合基因在开拓、创新和奋斗的道路上勇往直前，创造了令世人瞩目的成 绩，已成为我国目前规模最大的基因组研究、应用和产品开发企业，走进了世界生物芯片发 展的前列，从而确定了我国在世界范围内的竞争地位。联合基因取得的重要成果有：申请国 内专利 3808 项，其中进入国际PCT基因发明专利阶段 1242 项，国外国家阶段 25 项；发 表学术论文 183 篇，其中国际 SCI 论文 48 篇；开发了基因药物和天然药物，形成了功能 基因组相关产品等主要七大产品和服务系列；自主研发的基因芯片被评为 2000 年上海市科 技进步一等奖；自主开发建立了国内第一个大型基因数据库；以基因芯片技术作价 2.5 亿 元人民币与广东肇庆星湖生物科技股份有限公司共同成立芯片制造公司；成功收购香港主板 上市公司精优药业；成立博德、博容、博联、博华和博星等一批高科技企业。2002年 10 月 联合基因荣获了上海市科技企业创新奖光荣称号。
联合基因目前是中国最大规模的基因芯片研发、生产和经营企业。基因在基础科学研究 、疾病诊断、药物筛选等领域，提供包括基因芯片产品、相关技术服务在内的全套解决方案 。产品包括各类表达谱芯片、商检芯片等三十几个品种。在基因芯片生产的主要技术环节上 ，联合基因都申请了专利保护。目前联合基因是惟一的同时拥有基因芯片相关专利和大量基 因专利的生物芯片公司。
公司在发展过程中，形成了具有自身特色的企业文化，确立了“以人为本、民族利益、 激励创新、协作精神、学无止境”的管理理念和“勇于创新、勤于学习、善于冒险、严谨求 实”的企业精神，制定了科学的团队规则，建立了以人为本的激励机制和企业员工相互交流 的信息共享体系，努力营造一个平等协作，宽松愉快的工作氛围，促进员工将个人的职业生 涯与公司的发展目标紧密结合起来，让员工广泛地参与企业管理，形成了较强的凝聚力。在 300余名生命科学、计算机、营销、金融、管理和策划等领域的优秀人才中，70％以上为本 科毕业，30％为硕士、博士学历。20名正副教授、高级工程师以及海外留学归国人员担任主 要管理与技术职位。
联合基因在艰辛的创业和发展道路上得到了各级领导的亲切关怀和支持，先后有30多位 省部级以上领导到公司视察和参观。1999年11月9日，中共上海市委、市政协主要领导到联 合基因视察。2000年11月23日，时任中共上海市委副书记、市长徐匡迪、市委副书记刘云耕 ，市委常委、市纪委书记张惠新、市委常委、副市长蒋以任、市人大常委会副主任胡正昌和 市政协副主朱达人等一行视察了联合基因，徐匡迪在听取了公司领导汇报后指出正在从事的 事业是一项能为全人类造福的事业。他高度赞扬了基因科研人员的钻研敬业精神，并为企业 迄今取得的成果感到骄傲。全国各大媒体，如人民日报、中央电视台、上海人民广播电台、 新浪网等几十家报社、电台、电视台、网站都用了大量的篇幅报道了联合基因在科研、经营 和生产活动中取得的成就。领导的关怀和重视，社会各界和媒体的关注，给了联合基因全体 员工以极大的鼓舞和鞭策。
联合基因在激烈的市场竞争中始终有着非常大的竞争优势。（一）公司在基因组技术蓬 勃发展之初就着手基因技术产业化的工作，目前，无论是基因资源，还是可控资产都领先于 国内同行。（二）从实验室到产业界，联合基因成功地实现转型，摸索出一套行之有效的商 业运营模式。（三）公司的研发部门不断吸引来自海内外知名院所的研究人才；同时包括多 名院士在内的专家委员会将持续在公司的战略上给予指导。（四）公司作为一个民营企业， 在经营上有极大的自主权，机制上有足够的灵活性来应付市场环境的变化。（五）香港上市 公司精优药业是一个投资者沟通的良好窗口，同时，旗下的长春精优拟在国内主板上市，将 以灵活机动的方式支持公司超常规发展。（六）年轻的、充满创意与活力的员工队伍，将同 年轻的公司共同成长。
解码技术 篇4
CMMB (中国移动多媒体广播, China Mobile Multimedia Broadcasting) 是国家广电总局2006年颁布的中国移动多媒体广播行业标准 (GY-T220) , 其传输系统物理层的核心部分是STiMi信道传输技术。STiMi技术体系采用了两级前向纠错编码技术RS和LDPC, 正交频分复用OFDM调制技术。CMMB广播信道通过OFDM调制和LDPC编码保证可靠接收, 通过时隙划分支持终端节电, 通过逻辑信道适配多业务传输, 其中运用了信标技术、导频技术、同步技术、调制技术、信道编解码技术、信道估计技术和单频网技术等关键技术。
1 CMMB广播信道编码调制过程
基于CMMB协议第1 部分:广播信道帧结构、信道编码和调制[1], 其发送端的主要功能模块RS和LDPC两级编码, 星座映射, OFDM调制如图1所示。
2 CMMB基带信道的解码解调器
针对基带信道发送端的STiMi技术, CMMB接收端的解码解调技术更加复杂, 首先接收端经过无线信道的噪声影响, 解调之前需要采用同步技术消除误差, 包括频率同步, 时隙同步, 符号同步和采样时钟同步。其次要进行信道估计和均衡, 估计出无线信道的频域响应, 还原初始发送端数据。最后LDPC为软译码, 较之发送端编码器的输出01比特流不同, 接收端译码器的输入是星座逆映射求出的比特流的最大对数似然比。CMMB基带信道物理层传输系统框图 (接收端) 如图2所示。
2.1 同步模块
CMMB系统物理层的调制方式是正交频分复用OFDM结构, 用并行低速子载波流来实现高速率通信, 其优点众多, 如提高频谱复用率, 有效抵抗信道的频率选择性衰落和脉冲噪声。而其最大的缺点则是要求时刻满足各个子载波的正交性, 当受到各种同步误差的影响时, 系统性能下降很大。因此同步技术是基带接收端的关键。
本文CMMB系统同步模块包括三类:时隙同步、符号同步和频率同步。
2.1.1 时隙同步和符号同步
时隙同步和符号同步又称粗符号同步和细符号同步, 目的是为了找出OFDM符号FFT正确的开窗位置。CMMB节目业务是时分传输的, 属于突发传输模式, 所以要在新时隙来临时快速检测出时隙前端的同步信息, 确定本时隙的起点 (时隙同步) , 并在此基础进行符号同步, 确定53个OFDM符号数据的FFT窗起始位置 (符号同步) 。
如果时隙起点判断失误, 则可能漏过53个有效OFDM数据, 故而CMMB一个广播信道帧的每个时隙信标处有很长两段相同的同步序列, 以保证时隙同步的准确性。现有的时隙同步算法都基于这两个同步序列的自相关。本文使用一种基于反向共轭对称的改进算法[2]。
时隙同步后, 把接收到的时域信号去除保护间隔和循环前缀后, 经FFT变换从时域变到频域信号, 然后按发送端离散导频的插入规则提取出对应子载波上的离散导频, 找到最佳FFT开窗位置, 反馈回去以调整下一个时隙的FFT起点[3]。
2.1.2 频率同步
CMMB频率同步是由频偏粗估计、频偏细估计和追踪频偏三大模块求得的总频偏量进行频率纠正来实现[4]。
频偏细估计, 即小数倍频偏估计, 利用发送端的两同步信号和循环前缀来计算。由于CMMB一个时隙内有两同步信号各53个OFDM符号, 所以共1+53次频偏细估计。
频偏粗估计, 即整数倍频偏估计, 两同步信号进行2048点FFT变换到频域后, 进行本地相关。本文沿用文献[4]实验所得最佳相关长度的值64。
追踪频偏。当在时域完成频偏粗细估计之后, n倍和小于1倍频偏已得到纠正, 此时频偏很小, 大部分情况小于0.1个子载波间隔。此时利用的是CMMB帧结构中53个OFDM符号每个插入的连续导频数据来实时追踪并纠正此微小频偏。
2.2 信道解调
OFDM是一种高效的数据传输方式, 它在频域内将给定的高速串行数据信号转换成低速并行子数据流, 分散到多个正交的子载波上, 并行传输。其优点是抗时延抗突发错误, 频谱利用率高, 其最大缺点就是频偏敏感。因此OFDM解调之前一定要先同步。
OFDM调制解调是用FFT/IFFT来实现的。本文针对8k带宽, 4096点FFT的硬件实现采用如图3所示结构:基4FFT, 六级流水线, 两块单口RAM乒乓操作, 32位数据处理 (16位实+16位虚) 。
2.3 信道估计与均衡
接收机在获得OFDM解调之后的数据, 经解扰提取导频得到有效数据Y。同时还需要进行信道估计, 得出无线信道的频域响应H, 再利用信道均衡技术, 检测出发送的符号X=Y/H。
2.3.1 信道估计
OFDM解调之后, 每时隙含384个离散导频和82个连续导频。CMMB信道估计的基本思想[5]:
首先利用基于LS准则的信道估计算法, 估计离散和连续导频处的频率响应。
然后利用线性内插算法, 在时域上对信道响应进行等间隔插值。
最后在频域上利用已知的导频处响应, 内插恢复所有3076子载波的信道响应。
2.3.2 信道均衡
得到完整的信道响应之后, 就可以在每个子载波上做一个单抽头的复数除法来恢复发送符号。所以CMMB信道均衡器用除法器实现。W为信道中迭加的高斯白噪声。
undefined
2.4 信道解码
这里信道解码对应发射机RS编码+字节交织+LDPC编码+比特交织+星座映射。
2.4.1 星座解映射
由于LDPC译码采用的是软判决译码, 即根据P (x=0) 和P (x=1) 的概率来判断为1为0。它的输入是对数似然比值。而星座解映射就是软解调, 根据不同的调制方式BPSK, QPSK和16QAM, 求得每一个比特位为0为1的最大对数似然比LLR, 将它作为LDPC译码的输入。
2.4.2 比特解交织
传统的比特解交织针对发送端比特流行入列出的方式 (384行360列) , 逆序进行, 即列入行出。然而如果等一次交织块处理完再处理下一块, 则时延较大;若用两路解交织器则存储面积太大。本文采用文献[6]中所用的技术, 只用一个384*384阵列块即可实现无时延的解交织器。即在行写入后, 列读出的同时进行对空列的写入, 当完成列的写入后, 在进行行读出的同时又进行对空行的写入。当然此时读写地址的生成和控制模块非常重要。
2.4.3 LDPC软判决译码
LDPC译码模块接收解星座映射后的似然比值, 再经6比特量化, 比特解交织后, 进入正式译码状态。本文采用Normalized MSA[7]进行译码, 其译码过程如下:
首先LLR信息初始化。
其次校验节点更新, 变量节点更新, 变量节点LLR的更新, 变量节点的01判决。
undefined
最后判断迭代次数是否达到最大或者H*c=0。
上式中系数的最佳取值为0.8, 为了便于移位实现, 取值为0.8125[8]。
根据校验矩阵的变量节点和校验节点的个数, 确定VNU36个, CNU18个。
LDPC的译码过程可分以下几个状态。
Idel:空闲状态, 在此状态下不进行任何操作, 输入信号不起作用。
Load:将星座逆映射后的初始llr值作为译码器的输入, 拼接成36*6=216位llr值, 传给36个VNU作为初始变量节点的llr值。
CNP: 接收6个6位信息进行校验节点的更新, 即行更新模块 (校验矩阵行度为6) ;同时接收6个6位硬判决比特, 随时判断是否满足校验方程, 以决定是否终止迭代。
VNP:列更新模块, 进行变量节点的更新。该模块用1块RAM存放从Load传出的初始llr值, 用3块RAM存放校验矩阵更新过程中不断被刷新的信息值 (校验矩阵列度为3) , 按列读入校验节点信息和初始llr值, 按列输出变量节点信息和硬判决比特。
Unload:本次译码完成, 从RAM输出硬判决比特值。
2.4.4 RS译码和字节解交织
RS码是一种纠错编码, 即在数据码流 (信息字节, 长度为k) 中人为添加冗余数据 (校验字节, 长度为240～k) 来监督信息数据。接收端利用校验字节还原初始信息字节, 保证正确译码。RS编码和字节交织在发送端是一同实现的, 以字节为单位按列入列出字节交织器进行行编码。因此译码和解交织在接收端也是同时实现的, 以字节为单位列入列出行解码。
本文采用基于riBM的RS译码:
首先根据接收到的码字多项式计算伴随式, 又称校正子S的计算;其次用基于改进的BM迭代算法riBM[9]完成对错误位置多项式和错误值多项式的计算;再次用钱氏搜索试根法来求得错误位置多项式的根, 即出现错误的位置;然后用Forney算法求错值多项式的根, 即误差大小;最后进行错误纠正, 即在出错位置上减去误差的影响, 还原初始二进制比特流。
3 解码解调技术实现分析
3.1 同步技术
CMMB发送帧包含发射机标识符, 同步信号, 有效数据, 循环前缀, 离散导频和连续导频。而同步的实现, 正是利用发送端隐含的信息来完成 接收端的 同步。出于仿真的实现困难, 本文没有考虑采样时钟同步。
3.2 硬件复用技术
由于CMMB同步模块中要用到2048点FFT, OFDM解调模块中要用到4096点FFT, 因此可以考虑最后1级根据不同点数采用基4或基2处理, 从而使两种变换能够共用以节约资源。
4 结束语
本文基于CMMB协议标准第一部分GYT220.1-2006《广播信道帧结构、信道编码和调制》给出了接收端基带信道的完整解调解码流程。同时具体研究信道解码与解调各个功能模块, 综合考虑手机电视移动终端的具体应用环境, 采用当前最新最优算法, 结合可行性、可靠性、性能要求和硬件资源, 设计出适合CMMB传输系统的最佳实现方案。
参考文献
[1]国家广电总局.中华人民共和国广播电影电视行业标准GY/T220.1—2006移动多媒体广播第1部分:广播信道帧结构、信道编码和调制[S].2006.
[2]胡俊.基于OFDM的移动多媒体广播系统同步技术研究[D].2009.
[3]董玲.CMMB手机数字电视系统中载波恢复和时钟同步算法研究[D].2008.
[4]黄谢学.基于CMMB的多载波同步的算法研究与实现[D].2009.
[5]郑春燕.基于OFDM的手持电视系统中信道估计与均衡技术的研究[D].2008.
[6]汤玉瑶, 付宇卓.CMMB接收机的比特解交织实现[J].信息技术, 2008, 12:44-46.
[7]何光华.基于CMMB传输系统的LDPC译码器设计与实现[D].2009.
[8]康亮, 杨波, 沈萌.符合CMMB标准的LDPC解码器设计[J].电视技术, 2009, 33 (5) :41.
解码 笔画的性格 篇5
笔画的性格
昨天发布的文章漏了一部分，关于长横的部分误删了，今天补上后全文一起发布。您选段阅读即可。我试图从很空泛、很细微的点切入，阐述可以意会、难以言传的审美理念，提供的是一种理解书法的方式论。文章写到这里，也不过才选了几个小点，讲了几种笔画性格，更多的笔画性格，需要大家去思考，去挖掘，去领会并灵活地运用。笔画的性格：上篇 最近答网友问，发现一个普遍的问题。有些人的临作外形标准，临摹时刻意求方，让字的菱角鲜明，与原帖相似度高、识别度好，而且美观。说好吧，好像有哪里不对劲，说不好吧，可是也难说出所以然。是不是很多作品都给人这样难以言说的感觉？这时候，如果我们越过形质层面，从作品的气质上观察，很容易发现它在用笔上的单薄。再漂亮的外形，也掩饰不住微观笔法上的僵直生硬。硬而无气，僵而乏韵，用笔没有意趣，作品便缺乏打动人心的部分。可能有人会说，用笔漂亮，美观不就够了吗，还不足以动人么？不妨这样理解，世上漂亮女人不少，暗暗YY者有之，其实若没了也没什么；老婆却不同，回忆在一起的时光，点点滴滴的往事，哪怕想起一句普通的话，都会令人动容。那些美好或不愉快的记忆，共同的丰富经历，才是最动人的部分。我在《君子不器》一文中讲过，艺术的美是我们人类自身情感和想象力在目标物上的投射，我们创作或欣赏艺术，也是观察自身的一种方式。我习惯将书法与人对应起来思考：每个字都是由不同的笔画个体构成的，这些笔画都有着丰富、多样的性格，我们可以将它们理解成一个个有血肉、有情感的人。书法创作就要勾勒出不同的面目与神情，它会哭，也会笑；会飞奔，也会慢走；会伤心难过，也会开怀大笑。我总说，笔沉下去，慢一些，丰富些，写出意味来。很多人不能领会这一点。运笔从一个点到另一个点，总是直扑目标，端着机械的架式，走个S型猫步达到目的地，就以为得古人笔法。这符合现代人直逐功利的价值观，笔中间怎么走不重要，到达终点就是成功。每一笔本身的面貌、气息呢？不好意思，他会轻描淡写地回答，我忽略了。书法剥离了用笔上的丰富性，还剩下什么呢？你会发现他笔下的字，其实是一个单线条世界，没有层次感，没有鲜活的气息，即使披着再漂亮的外套，也难以掩饰内涵上的空乏。我还说，除了要写好，还要写出变化，允许有更多样的表现方式，不要局限于固定的模式。正如你问什么是好孩子？标准的答案可能是听话、懂事。但我觉得蜡笔小新也可爱啊，你能说掏鸟窝、做鬼脸的孩子就扔掉算了？如果所有的孩子都是一个模式的性格，那世界该丧失多少童趣！有些人的性格或许异于常人，或许出人意料、跳脱不羁、独立特行，说不定也会带来不一样的惊喜。乔布斯的口号是Think different，来点不同的，于是他改变了世界。再比如一次旅行，可能到目的地有很多种方式，走不同的路会遇到不同的故事和风景，有不同的精彩。如果所有的行程都按严格的标准线赶路呢？一路掐着钟点，只想着从一个点赶到另一个点，除了收获舟车劳顿仆仆风尘，还能感受的就是车窗之外不断延伸的公路线。有人说我直接安排最便捷的路直达，有什么不好吗？您说的那是赶路，不是旅行。狼吞虎咽是填肚子，一口口品味才是享受美食。同样的道理，笔从一点直到另一点，那是写字，体验运笔过程中角度、力度、速度上的变化，有驰、也有驻，有张望、还有呼应，才使书法具有了艺术上的审美价值。我解答过很多类似的问题，很多人欢欣而去，可我不知道有多少人真正理解了我的意思。也有人会追问：您看我这一笔写得好不好，应该怎样写，等等。这是追问到了“器”的层面。我其实不想讲太具体的层面，不是“器”不重要，而是因为我的主张：要么不讲，要么得说透彻。不讲，是不欲形成思维上新的樊篱，一旦我提出了某种笔法上的参照，反而可能抹杀问者在用笔上更多的可能性。而要说透彻，需示以诸般变化，这是老师悉心指导下才能做好的事，又不是三言两语能说明白的，仓促之际我也说不好。以前带班的时候，我喜欢用红笔圈出学员作品中写得不好的部分，颇有些自鸣得意。那时候眼界拘于一笔一画之得失，无非是参照传统的笔法路数来套，形貌越近便是越好。而现在，我评判一件作品，早已过了以像不像为标准的阶段，我只看它是否符合审美规律并得以圆满。对于书法，理解越多，越是心存敬畏，便越不敢胡说。（敏感的朋友别介意，书法君不是故意自吹自擂，也没这个必要。只是没有想到更合适的表述方式，来表达我的意思。结合自己的经验，是为了便于初学者理解）有的朋友几乎是每天问我一次，我今天的用笔是不是好一些？我只能说，您先别着急，沉下去写一段时间，戒急戒躁，让笔慢下来，用心体会每一笔的运行过程。等您感受到了不一样的东西，再来问我。现代人太着急了。用笔轻滑空泛、孱弱乏力或直楞无神，笔法缺乏变化、没有面貌、没有性格，这不是一两个人的问题，而是普遍现象。这类问题解答起来相当费劲，若表述不准确，可能还会导人进入新的误区。正因为此，使我萌生了讲欹侧取势、讲笔画性格的想法，将这些思考、或者说思想体系中的小火花，一点点地阐述出来，与大家分享。如果学习者懂得从更微观的层面审视书法，知道将笔画视为一个个鲜活的个体，并从每一笔的特征、性格上去理解书法时，思维便进入了新的层次，眼界、格局都会大不一样，运笔时着力点也会不同。当然，须知性格丰富多样，绝非寥寥数千言所能穷尽。本文不是鸿篇专著，只能略作提示，引发思考。笔画的性格：中篇几十年前，每个人都是社会主义伟大机器上的螺丝钉。你是谁、你怎么样、你怎么想？不重要。你标准、你稳定、你好用，就行了。追求整体利益、忽视个体存在的年代，无所谓个性，所有的人都只有集体的人格，正如所有的人都穿着一样的灰衣服。抛开对艰苦生活的怀旧情感，我们观察那个时代的老照片，发现一切都是单调的颜色，没有鲜活的个体，也缺少人性的温度。至于艺术上？除了单调，就是苍白。不要跟我讲一些所谓的文革艺术家的作品现在卖多少钱云云。除去政治、历史意义上的附加值，没有自我思考和独立品格，没有真实、只有欺骗，只剩下迎合、附会与无耻歌颂集体的附庸品，能有多久远的传承价值？很多作品，说一声垃圾已经是客气。直到现在，我们还习惯于单方面强调为整体服务，作品也要从整体的外形、章法与形式感上做文章，作品越来越大，架子越来越空，很多表演性作品，写完后剩下的是一地鸡毛。它们忽略了向内的挖掘，缺少相应的艺术厚度，缺乏能打动人的微妙气质。气息不存，灵魂安在？艺术的价值在哪里？在于每个个体的丰富性格，在于它不同寻常的美的表现。每一个笔画元素，都是一个微观的个体，都应该有它独特的性格。基于这个理念，我们继续讨论本话题：从最微观的笔画层面入手，讲它们的性格。说到笔画的个性，它最基本的性格是什么呢？可能出乎您的意料，居然是老实、安分。由此引出本文要讲的第一种性格。
一、循规蹈矩书法有法，从名称来讲它本身就具有规则的意味。每一笔，都依据人类的审美规律，以一定的角度、力度和速度运行，有疏、也有密，有驰、也有驻，有张望、还有呼应，有各种丰富的变化，形成具有韵律感、审美趣味的排列组合，才使书法具有了艺术上的审美价值。我们学书法要学习传统，传统是什么？它就是历代书法家总结出来的符合审美的规则。您要学这门功夫？行，老老实实蹲好马步先。书法入门，要临古人法帖，其实，就好比新人进门得依规矩，给业内资深的老前辈递门生帖，才能入得内堂，见得真章。所以，笔画性格的第一点，就是遵守规则。可能有人不理解，不是讲性格么，有性格就应该是那种不羁狂放，才符合它的气质啊。我要说的是，个性的张扬，首先是需要遵循一定法度的。你不能为彰显自已狂放不羁的个性，在别人院子里拉大便，对不对？古人讲究天人合一，如何合一？和而取中。今天我们谈社会，社会是人的关系的集合。书法呢，也是笔画的关系的组合，笔画与笔画之间，也要搞好关系，所以，也要遵守和平共处基本原则，有组织，有妥协，才有共存共生。我以前讲过很多方面，比如曲直、比如速度、力度，以及欹侧与平正上的关系。今天取一个我没有讲过的小点来说事，讲横画，话长短。长横与短横之间，有哪些相处之道呢？我们起笔往往是短横，走一小段路，棱角分明，保持着向右上的弧度。然后呢？没有然后了，你的使命完成了。在一个字中，短横就是一个逗号，它要引出更多的内容。跟说话一样，一句话里可以有几个逗号，收尾的只能是一个句号。作为逗号，你不能将尾音拉长说尽了，不然下面没法接。为一段话收尾，那是句号老兄的事。如果我们将一个字理解为一场演出，那么短横、长横都是演出里的角色。短横好比是漂亮惊艳的高音，导演说好吧就你了，你起个头，要积极，要向上。于是短横上场了，一个惊艳醒神的高音横空出世。导演会让你一路飚嗨唱完余音绕梁等三日吗？想的美！你要一首歌唱到了尾，戏才开场就一小剧终，这气就接不上了。你惊个艳，保持向上的姿态，导演一挥手，众演员鱼贯登场，接着气联唱，一浪推一浪，然后晚会就这么喜气洋洋地拉开了序幕。如果起笔这短横赖着不下台，老子就要一路唱到尾，余音袅袅还想往下压个阵呢？您不妨试试，如果短横写到头，就跟武术中的招式用老一样，本来是个诱招，您硬生生一拳打到底，本来接下来的大招就没法打了。同样的道理，短横本来是后面连绵不断的笔画的铺垫，您非写到尾，后面的笔画就没法写了。你说我这个短横不羁惯了，要允许我自由发挥。
很抱歉，您腕太大，跟您合不来，下次再没导演敢请您了。长横呢，往往需要充当剧情衔接、掠阵或压轴的重要角色。比如压轴，轮到长横出场，你不能跟短横一样飚一嗓子就撤，得实实在在写到位，最后笔意还要收好了、压住了。干嘛？压阵啊。作为剧中主要的腕，你得将整个场面稳住了，先前的角色比如短横飚了一半的高音，你得接下来，一番千回百转荡气回肠余音绕梁之后，才好缓缓落幕曲终人散。我们可以略举几例：“戴”字的长横，起的是衔接整体的作用；“前”字长横可视作掠阵，统率下方“月”与“刀”部；而“宣”字的长横呢？则是压轴了，往往这一笔决定了整个字的水平，一定要写出彩、写到位。哪怕其它笔画平淡无奇，只要压轴一手神来之笔，作品立即便会光彩照人神采飞扬。上述简单的几句话，很好懂是吧？其实这里面包含很巧妙的意识。有些人明明笔笔精到，整体就是处理不好，苦思不得其解。再细细思考上面一段话，若能悟此一点，便能解决很多人的笔画组织问题。当然，能领悟多少看个人。行不行？您试试！以上是介绍一种理解书法的方法论。我们不妨举一反三，短竖和长竖，其实也是如此。一场演出，里面的每位角色都需要遵循一定的规则，整台晚会才会精彩。同样的道理，每个笔画只有在遵循传统、尊重规则的前提下，在所处的方位有合适的表现，才有机会充分发挥自己的才艺，整篇书法才具有更高的艺术水准。
二、宁弯不直有人说，你说要讲规矩，我认了。
可是我不明白，写字为什么不能直接一点，划拉一下子又潇洒又痛快，偏要那么复杂呢？写个横笔就得费那么大劲，直接一横过去不就完了，还要走啥弧线？很抱歉，书法的笔画真讲究个宁弯不直。直楞楞一挑子的，不是横，那是棒棰。没有内涵、缺乏变化的事物，很难有丰富的欣赏价值。一场电影，男主角遇见了女主角，然后主角们过上了幸福的生活。至于故事发生了什么曲折什么婉转，完全没有拍。导演笑嘻嘻说，要问中间的事嘛„„你猜？观众喷不死你！艺术需要深度，平和直从来不是艺术最欢迎的形式。一条巷子，得铺满斑驳得能看见历史的青石板，得弯，得深，还得下雨，雨巷嘛，就美了。为什么？画面感丰富，一下雨更添几分朦胧，多美呀。什么叫有深度，什么叫层次感？你得曲，你得一眼看不清嘛。摄影中有个词叫景深，让画面焦点突出来，背景渐渐模糊，更多的细节隐在后面，就是让你一眼看不透。同样的道理，中国画的水墨意境，基本不用锐利的笔触，而通过浓、淡墨皴染出丰富的层次感，留给人很丰富的想象空间。欲访禅房？需知曲径方能通幽。一路弯弯曲曲过一片葱郁的竹林，才能隐约看到庙，步经几条青萝掩映的长廊，终于见着和尚了，最好还得是披青布袈裟的老和尚，有沧桑感、历史感啊。这些丰富的细节加一起，感觉就完美了。有句话，尽在不言中，您话说太白，也就没意思了。您眼见一女的貌若天仙，直接一把搂住说我们结婚吧。还没有怎么认识、没有谈恋爱，没有花前月下聊聊我我你情我侬，你就想牵老娘的手？下一秒您直接就飞了，哦对不起，那边是茅坑。一眼望到头的巷子没看头，一分钟猜到剧终的电影，还有人愿看么？太直接、缺乏厚度的形式，就会太苍白，太无趣。带着这个思考去审视书法，会发现视野所及变得更丰富。原本平淡无奇的笔画，在你眼里会是一个个细节丰富的，有弧度、有方向、有长度、有力度的个体。书法之所以蕴含无穷的美，具有非常的魅力，就在于它丰富的变化，方与圆，直与弧，刚劲与温清，秀媚与苍莽，精巧与拙朴，都表现在它的笔画里。很多人让我看作品，我说要继续丰富笔画的细节。什么是细节？细节就是剧情，就是一个故事烘托、娓娓道来的部分，它也许不惊天动地，也许不雄壮可歌，但它推动了剧情一层一层向前发展。您看小说，能说我不看情节，只看结局么？说到具体的法帖，又以欧阳询九成宫为例。当代学欧者多是取其外形之皮毛，加以各种扭曲夸张，以大量的方笔将字型处理得格外鲜明，很多人耗费大量时间学欧，却成就一幅俗骨，实在可惜。殊不知，欧体之所以为楷书之极则，不仅在于它取整饬、得方峻，也在于其圆融平和的气质，曲直之间尽显笔法之美。若只取方整，不知圆融，一味直楞，不懂曲和，又怎么会处理得好内部的气息呢？对于学欧者，我讲的已经够多，今天再送四个字：方圆并用。方有力量，阳刚之姿；圆显美态，温柔之气；方能造形，曲多富意，放在一起，才得圆融中和之美。书法不就是这样么？笔画性格可以多样各异，曲直之间和谐相处，笔意才能生生不息。
三、偏不正经这是要讲„„欹侧？ 猜对了。笔画兄不能老拿着端正的架子，会累死人的。立正之余，有些时候也要稍稍息，不要太死板、太正经。您家若有亲戚成天板着个脸，从来不苟言笑，估计您也不爱搭理他。一个字里面，若是没有笔画在角度上的倾斜与变化，会变得多么的无趣！关于笔取欹侧，先前已撰文《歪理就爱斜说》，在此不再赘述。笔画的性格：下篇
四、倔强好胜我们在书写过程中，常常有这样的需要：欲右先左，欲上先下，等等。虽然通过技法缩短或省略了运行的步骤，但整体形式上笔画仍然具有先抑后扬的特点。还是以横笔为例，比如隶书与楷书的横画，两种明明相反的书写方式，在先抑后扬上却出奇地一致。隶书的长横画，为了让后方扬起来、更显得飘逸灵动，就要在起笔时将笔意内敛、向下抑住，先下再上，然后深度下沉，为的是最后能够大幅度上扬。而楷书的横画呢，为让笔画整体呈向右上角上扬的趋势，起笔就需要略向下抑，然后逆势上场，形成一条向上取势的弧线。如此，便在一抑一扬之间，使笔画具有了不屈向上的张力。射箭之前先引弓，弦向后拉得越满，积蓄的反作用力越强大，向前射得越远。一个故事中，女主人公从一开始就对男主爱得死去活来，两个人奸夫淫妇曲款暗通，再往后这剧情没法走，老是两人聊聊我我没完没了，这事就腻味了。你得让女主一见男主就来气，劈头盖脸一顿揍，防狼水小电棒各种酷刑统统上，中间夹杂各种巧合与误解，最后慢慢发现看不见男主就没劲，一天不见怪想念。然后，女人再见男人时便有猫一样的可人的情感，这个故事也具有了委婉动人的气质。
看过越狱的朋友应该有印象，狱警Brad Bellick是一个贪婪、自私、狠毒的小人，为图赏金一路追杀Michael Scofield，最后在下水道里为救众人而心甘情愿地牺牲了自己。这个时候，他的奉献便格外让人动容。这个被狱迷们连续厌恶长达数季的死胖子，留给世界的最后一个眼神，不知感动了多少人。为什么会这样呢？古人在艺术上如此表现，是符合人类的审美规律的。我们知道风雨之后的彩虹才更美好，因为它的来之不易，因为它有不屈的经历，它有着努力向上的基因，它符合人类对美、对好、对高向往的情感。我们往往对于一马平川一帆风顺的胜利故事兴趣不大。反而是那些历经坎坷的励志记，却能让我们在没带纸巾时，湿了青衫。书法中的笔画，也是如此。当它们以倔强的姿态挺而向上，便让人抑止不住对不屈精神的赞叹，笔画本身便具有令人动容的审美意味。
五、不甘寂寞总穿灰大褂崩着脸唱我是社会主义的螺丝钉，所有的人一脸肃然上班打卡下班回家。
这不正常的人类形态。就算你能够清心寡欲不动如山，也要允许他人勾肩搭背手舞足蹈。有一句歌词说“孤独的人是可耻的”，就应该允许人不甘寂寞。如我们所知，越是偏僻封闭的部落，越需要社交。你不能老锁家里不出门，男不娶妻女不嫁夫总不是个事，天一黑门关了，天一亮人老了，再往后部落就没了。所以，那些封闭的部落，总爱办篝火晚会，允许青年男女们一个个从自已家里走出来，勾勾肩、搭搭背，手牵着手、心连着心，大伙围着篝火跳着舞，啃着烤肉唱着歌。再来点小酒，斜乜着眼：美女，我们聊聊人生吧？！聊到一时兴起，部落的未来诞生了。在一个部落里，即使不许勾肩搭背手挽着手，至少要让人可以眉来眼去，唱唱情曲对对歌什么的，这才是最美好的生态。这讲的是干什么呢？说的是在群体之内，个体与个体之间的关系。
怎样才能让一个群体生动、鲜活起来？就应该允许哭、也可以笑，就应该允许不甘寂寞的存在。笔画与笔画之间，也需要眉来眼去。笔画之间要有顾盼，要有呼应，我唱一声你和一句，你伸一只手我拉你一把。书写过程就是这样，在笔画协作之间，让整体行云流水般向前。就是要让笔画与笔画之间，可以眉来眼去，能够携手向前。不妨外向一些，不妨抛抛媚眼，不妨主动唱山歌，不妨伸出友好的手。注：本段参照行、草书，更容易理解。
六、左右逢源大家都走出家门，都伸出一只胳臂，是不是就能够和谐融洽了呢？当然也不是。人家姑娘开开心心地捧着一束花，你一伸手给撞坏了，结果不仅不美，反而可能要坏事。懂得如何避让与迎合很重要。邻居之间如何相处？您在左边建篱笆，我在右边修围墙，大家都让着点，同时也能互个补，篱笆围墙连起来，刚好成了一个小院子。我要是砌个茅坑堵您门呢？您肯定得拿斧头来找我探讨人生。所以比较美好的做法是，您在这边修了个亭院，正好夏天一起吃西瓜纳凉；我呢，那边挖了个池塘插了几株柳，您有没有兴趣一起垂个钓？我们不妨脑补一下，如果将这两家人在院子里的生活看作一幅鲜活的画面，当两家人都懂得互相避让与迎合后，这幅画会变得相当地可爱和美好。我们用这个思考去看书法，也是一样的道理。比如研究撇、捺两个重要的笔画。本来按照美学中的对称原则，它们本应该是孪生兄弟，一左一右可以模样一致的对吧？可是我们为什么不将撇和捺写得一模一样呢？除了整体形式美感上的原因，还有一个考虑，就是避让。我们不妨试试将两个同具有撇捺的字并排放在一起，当每个字的两边都是捺这种外翻形笔画时，两个字之间就形成了一幅你推我也挤的吵架局面。你得有个笔画消一下力，将左边改成撇，这事就让过去了。如果还不明显，您不妨对比两列具有撇捺笔的字，明显可以看出，笔画也具有左右逢源的性格。古人让撇与捺笔具有不同的形态，与我们城市交通靠右行驶可说是基于同样的智慧。当然，这只是我不成熟的思考，您可能会不同意。比如，可能有人会说，那隶书呢，两边的撇捺也是大开张的呀？隶书的撇笔，为了体制左右向展开的视觉效果，需要同时向两边开张。不过即使开张，撇画末端也有一个向里收拢地过程，笔意收回来，不与其左边字的捺笔冲撞，对不对？还有人说了，那篆书呢？篆书的笔意是内敛含蓄、不事张扬的，笔画之间是基本不构成冲突的。很多时候它通过线条表现一种图案或整体的意境，或许存在结构上的对比，但笔画很少有强烈的张扬，不会对左边的字构成冲撞，不妨碍表现对称美。篆书中对撇捺笔的处理，就像两户人家比邻而居，我家的树都关在自己院子里，不会长到对方门口去添堵，便不会有冲突。在自己院子范围内，树爱种哪都行，我种我院子左边，您种您院子右边，左右各一棵，对称也很美。古人是讲中庸、讲和、讲天人合一的。
可是我们近代哲学中的阶级论、矛盾论，却颠覆了很多原本美好的东西，讲究的就是宁死不屈、宁直不弯，特别好斗且残忍。我们老说民国多么温和可爱，想想世界观和价值取向上的差异，其实不难理解了。其实，小到家庭内部，大到邻里之间，互相忍让配合一下，又何妨呢？
七、笨拙虚无我前面用的标题，似乎都是偏丰富、灵活之类意义的用词，可能会让人有一种误解：是不是所有的笔划都要求形式上的丰富与细腻呢？也不是。我在宁弯不直一栏里写的丰富，其内涵不止是形式上的多样，还有意义上的延伸。聪慧的女人，是美丽的。可是我们也常常对女人说一句话：你真笨！这个笨常常又是可爱的意思。说明并不是只有聪明才美好。我们喜欢二王，喜欢欧阳询，喜欢赵孟頫，因为他们笔下所表现的遒丽、雍容、雄壮或飘逸，无论笔形和意韵上都具有相当丰富的意趣，符合我们传统的审美观，而且雅俗共赏。这是做形式上的加法。还有一种，是在形式上做减法，通过笔画表达特殊的意境，留给想象更多空间，这是另一种意趣上的丰富。幼稚可爱的童子、敦厚无机心的、虚无清淡的居士，也许不那么丰富、不那么复杂，但都具有很动人的美。比如董其昌笔下，一笔笔枯寂淡然尽显禅机，技法上固然显得孱弱，但笔下恬淡、虚无的禅意却是越来越具有想象空间，渐生得道入禅之象。再比如弘一法师，出家后笔下的各种技法、机巧渐渐隐去，为笔墨留余地，给想象以空间，笔墨中渐渐只剩下简、淡、远、无。老僧心里的喜怒哀乐或隐去或淡化，不形于色归于枯寂。空即是色、色即是空，在他们笔下，追求的不是皮相，而是或稚拙多趣、或拙朴雄茂、或清静简远的笔墨意象。意象有时候比形式具有更丰富的意趣和想象空间，是更深远的美。所以，我们在创作或欣赏书法时，根据不同的情景，既可以允许它做加法，尽可能细腻；也要允许它做减法，允许它耿直，允许它敦厚，允许它不同，允许它有性格，而不要模式化、脸谱化、绝对化。笔画的多种性格，才构成了完整丰富、多姿多彩的书法艺术体系。后记：我有很严重的拖延症。
今天总是点微信加人，集中不了注意力，下雨的下午，寻各种音乐来听，却于音乐里听到了肠胃的呼唤。
又泡了一袋方便面，捧着面碗打字。我向来就不怎么讲究题目，不求高大上。
解码“中央海权办” 篇6
一名国家行政学院专家曾透露说，2012年下半年中央海权办就已成立，与中央外事工作领导小组办公室合署办公，成员单位包括国家海洋局、外交部、公安部、农业部和军方等，负责协调统筹海洋权益事宜。
中央海权办和中央外办合署办公，可视作新一届领导人希望扭转海洋维权状态，由被动防御转为积极进取的举措。
按照惯例，海洋划界的敏感议题由外交部边界与海洋司专责，每逢其他国际海洋事务会议，外交部的条约法律司总是牵头部门，再带上国家海洋局和农业部的一些科学家，便构成了整个中国官方团队。可以想见，中央海权办将作为中国海洋外交的中枢，在一系列对外海洋维权行动中发挥重要作用，外交部变成具体政策执行者。
对于中央海权办而言，眼下最急迫的就是研究在菲律宾步步紧逼的情况下，如何维护中国海洋的政治和安全权益。据统计，全世界海岸相向和相邻国家之间共有420多条潜在边界，到上个世纪80年代，仅有150条边界协议得以缔结。这意味着，剩下的边界纠纷冲突犹如一个个潜在的火山口。
一个题外话是，菲律宾和中国打官司以来，国内法律和外交界少有真正了解国际海洋法庭组成、管辖权、争端解决和判决机制的专家。在海洋外交已经落后别人多时的中国，除需理顺海洋管理体制外，同样亟需海洋人才储备。摘自《报刊文摘》
解码技术 篇7
条码技术是在计算机的应用实践中产生和发展起来的一种自动识别技术,它是以计算机技术、编解码技术和通信技术的发展为基础的综合性科学技术[1]。二维条码技术是在一维条码无法满足实际应用需求的前提下开发出来的,具有高容量、高密度、纠错能力强、防伪保密性强等特点,其中QR(Quick Response)是DENSO WAVE公司(日本)专门针对亚洲汉文化环境而研制的一种可高速读的矩阵式二维码,能够很好地编码汉字,符合汉字的使用习惯,在我国广泛地应用到各种电子商务、电子票据、海报宣传、会议签到等领域。
由于用户在拍摄QR条码图像时,或多或少地会存在图片倾斜、夹杂噪音、图像失真等问题,给快速准确解码造成阻碍。在深入研究《QR码国家标准》的基础上,经过一定的算法改进,详细分析了QR条码的识别及解码的实现过程,系统在VC++6.0平台基础上完成开发,设计了若干C++类,对图像识别、QR解码等功能进行了封装。
1 QR图像识别
Hough变换是由Paul Hough于1962年提出的,实现了一种从图像空间到参数空间的映射关系[2]。Hough变换建立了一种全新的坐标系,其核心是两个坐标系的变换。利用点与线的对偶性,通过Hough变换后,可以将图像平面中的一条直线用一个Hough参数空间的点来表示,而经过某一点的所有直线经过变换后将呈现出Hough参数空间的一条正弦曲线;然后再结合统计学知识分析并解决问题。如果参数空间不超过二维,Hough变换的效果十分理想。
在直角坐标系中,平面中任意一个点可以用r和θ两个参数确定下来,对于图像空间任意点(x,y),对其进行坐标变换后关系表达式为
r=x×cosθ+y×sinθ (1)
式中:θ∈(0,2π),θ被转换为对应的离散[θ1,θ2,…,θj];r对应于离散数组[r1,r2,…,rj]。
将研究对象即QR条码图像中的所有点映射到Hough空间中,判断(rj,θj)与哪个数组元素对应,得到结果后让该数组元素加1;则QR码图像中的边缘直线,对应于数组元素的局部最大值,其对应的(rj,θj)就是这些共线点对应的直线方程的参数,即把QR条码边缘直线检测出来[3],关系表达式为
rj=x×cosθj+y×sinθj (2)
然后,计算出QR条码的旋转角度,利用双线性插值算法对每一个目标像素做出调整,对失真的图像进行校正[4]。
相关函数声明:
void HoughCheck(BYTE*src,int width,int height,int*pR,int*pTh,int iThreshold);
其中,width*height为输入的二值图(背景为0,前景为255),并存放在矩阵src中,iThreshold为判断为直线的域值,输出pR为原点到直线的距离,pTh为直线的角度。
图1为拍摄的一副QR码图像,其版本号为4,掩模模式为001,纠错等级为L,模块大小为4,拍摄过程中造成QR码图像带有一定角度的倾斜和噪音。校正效果如图2所示。
2 QR码解码实现
2.1 主要功能模块及类
在《QR码国家编码标准》中所规定的编码规则基础上,结合上述算法,并对设计构架做出必要的改进而设计完成[5]。整个解码系统包含如下共14个类:
2.2 系统几个新功能实现
1) RS译码算法利用BM迭代算法、Chien搜索算法及Forney算法三种算法组合起来实现数据纠错功能,避免求解线性方程组的繁琐工作,从而降低整个RS纠错译码算法的计算复杂度。主要函数声明:
2) 点击“导出数据”按钮,可以将解码出来的数据信息以文本(.txt)的形式保存。相关函数为
void CQRDecoderDlg::OnBtnDatatotxt()
void LoadDataToTxt(CString DesStr)
3) 软件支持截图获取QR条码,点击“截屏获取QR”按钮,则用户可以通过鼠标确定截取区域,选择区域确定后,可以通过鼠标粗调或者通过键盘(方向键:左、右、上、下)微调区域的位置,并以透明窗口的形式显示所选区域的大小。在截取区域内,提供鼠标右键菜单:确定、取消、退出。截取QR条码完成后,若解码顺利,则在标题栏中显示temp。主要涉及到的类有:
class CMyEdit:public CEditp
class CSelf
4) 软件支持的快捷键:Alt+A,实现QR条码截图。
3 成果展示及测试
3.1 成果展示
将图片加载到解码软件中,系统能解析出QR条码所包含的数据信息,并可以将QR码的基本信息显示出来,包括版本号、掩模模式、纠错等级、模块大小、像素值、条码所包含的信息量、条码旋转角度以及解码所消耗的时间。图1所示的失真图片,经QR解码软件截图解码的效果如图3所示。
3.2 性能测试
QR码解码软件主要测试计算速度、解码准确性以及PC机的CPU内存占有率等信息。
1) 计算速度测试
基本思路:通过载入QR条码进行解码,统计解码所需要的时间。在测试过程中,选用了纠错等级中的两种极端情况(L,H),其他情况则处于此两种情况之间,统计解码所需要的时间,然后进行性能分析。
被解码的QR条码分别有L,H两种纠错等级,则包含不同字符数的QR条码解码所需时间统计见表1,测试数据的序列图如图4所示。
结果分析:由测试数据以及形成的序列图可知,L级纠错等级的纠错耗时明显少于H级,RS纠错编码属于一种冗余编码纠错。在一般情况下,1 000个字符范围内即可满足用户编码QR条码的要求,由图可知,解码时耗时不超过0.45 s,满足用户对计算速度的要求。
2) 解码准确性测试
基本思路:首先建立QR条码图像库,图像来源于通过摄像头获取的大量的含有QR条码的图片。为了便于测试数据的比较,将图像大致划分为以下3类:
(1) 图像背景清晰,光线均匀,QR条码无破损,无畸变;
(2) 图像包含一定的背景噪音,图形稍有污损或者畸变;
(3) 图形背景噪音复杂,图片拍摄光线不均匀,并有一定程度的破损或者形状畸变。
结果分析(见表2):第一类、第二类图像的解码正确率较高,第三类图像由于图像背景噪音较大而且形状发生畸变,其解码正确率稍差一点,有提高的空间。这个测试过程所涉及到的一个关键技术就是解码的图像识别及数据纠错处理技术,系统中设计实现的QR码解码软件具有较高的解码准确率,能够满足实际需要。
3) CPU占有率测试
基本思路:目前市场上的主流CPU品牌有Intel和AMD等,为了验证软件的适用度,选用性能一般的一台计算机(Intel(R)Core(TM)2 Duo CPU T5870,2 Gbyte)作为代表测试验证软件性能。为了保证测试的科学性和可信度,选用国内外著名的电脑优化软件Windows优化大师的一个内存管理工具Wopti辅助测试。
在连续多次解码过程中,CPU及内存使用情况如图5所示。
结果分析:从解码软件的CPU监视图中可以很容易看出,在连续解码过程中内存波动不大,CPU占用率波动范围也保持在20%以内,如果将其他软件对CPU的影响也考虑进去,这种结果相对比较理想。如果使用性能更好的计算机运行该软件,效果会更好。
4 结语
本文对QR码解码的相关技术及其实现过程进行了深入研究。并在此基础上设计一套QR解码软件,可以将QR码所包含的基本信息显示出来,包括:版本号、掩模模式、纠错等级、模块大小、像素值、条码所包含的信息量、条码旋转角度以及解码所消耗的时间。实际测试表明,该系统能够快速准确地完成编码,而且CPU占用率较低。该技术具有重要的研究价值,已经广泛应用到商品追溯、防伪、电子商务、会议签到等领域。
参考文献
[1]张成海,张铎,赵守香.条码技术与应用[M].北京:清华大学出版社,2009.
[2]刘慧娟.一种快速响应码图形的分割和校正方法[J].电子测量与仪器学报,2006(1):32-36
[3]王雅静,窦震海.基于图像式条码识读器的研究[J].电视技术,2007,31(1):89-91.
[4]JIN Chun,YUAN Jianghong,CHEN Eryang.One of the image correctionalgorithms of QR code and its implementation based on wavelet trans-form.[C]//Proc.2011 IEEE 3rd International Conference on SoftwareEngineering and Service Science.[S.l.]:IEEE Press,2011:93-98.
解码技术 篇8
EILog测井系统是由中国石油天然气集团公司支持中国石油测井有限公司技术中心研发的成套测井装备, 主要由国产化成像测井仪器、常规测井仪器、综合化地面仪器以及一体化测井资料解释与处理等软件组成, 并能够完成套管井测井、工程测井、裸眼井测井以及取心等作业。EILog地面仪器是对测井数据地面采集与解释的一个平台, 主要是由数据采集和控制软件平台、数据采集硬件平台以及现场解释与处理平台组成的, 其总体特点有:
1.1 进行实时采集, 可靠性较高;
1.2 基于网络化系统设计, 远程传输与控制得以实现;
1.3 采集箱体的总线具有低成本、高可靠性以及高性能等优点;
1.4 小巧灵便的机械设计和系统, 不但能在室内调试, 车载安装也是简单易行, 而且拆卸与维修也比较容易;
1.5 动态添加仪器的功能具备在对象的软件设计中;
1.6 成像图技术以及绘图软件处理技术较先进。
2 EILog地面仪器数据采集系统结构
测井数据采集以及控制的关键就是采集箱体, 主要是由CPCI总线系统、信号预处理板、CPU板、信号采集板以及信号转接板和后I/O板等部分组成, 下面就对其进行简单介绍。
2.1 CPCI总线系统
CPCI是在1994年由国际工业计算机制造者联合会基于PCI电气规范的标准提出来的一种高性能工业用总线接口标准, 实际上就是标准针孔连接器、PCI总线的电气规范以及欧洲卡规范的结合。它在将IPC传统机械结构抛弃的基础上, 对散热条件进行了改善, 将抗振动冲击的能力进行了提升处理, 在符合电磁兼容性的要求基础上, 将系统的可靠性以及负载能力进一步的增高, 因此, 具有可靠性高、可热插拔以及开放性高等优点。
工业控制系统的CPCI总线通过EILog地面系统在测井行业地面的总线系统中第一次成功应用得以实现, 将CPCI的特点进行了充分的利用, 不但升级容易, 设计模块化并坚固, 而且具有良好的抗振性和抗冲击性, 可用性、可靠性以及高性价比得到了保证;运用多种编码信号集成软件化处理使测井行业数据传输的要求得到满足;而且前面板上的接口或者是机柜的背板都可以作为是CPCI电路I/O数据的出口, 所以, 在方便系统调试的同时, 系统的扩展性能也得到了提高, 为测井地面数据采集系统运用这种总线系统奠定了基础。
2.2 信号预处理板
模拟信号预处理、声波信号预处理、WTC生产测井预处理以及100K遥传信号预处理等都是信号预处理板主要完成的工作。通过滤波、放大后将自然电位、接箍、张力以及磁计号等模拟信号送入到模拟开关运行通道, 并选择送入信号采集板。声波信号预处理电路是通过前端机来对逻辑时序和脉冲宽度进行控制, 通过运放、功放将发出的逻辑信号送到逻辑输出, 然后通过缆芯送到信号采集板。WTC信号传输是采用PCM编码, 通过电缆将下井仪器送到采集箱体, 经过隔离之后再对信号进行恢复处理。
2.3 数据采集板
信号采集板主要是将各种上传的信号完成采集工作, 主要是通过CPCI总线来与CPU数据实现通信, 通过CPCN自定义接口实现信号的预处理板与外部接口信号的通信。信号采集板是用GSP与FPGA技术实现综合的测井数据采集以及处理的板。DSP采用的是修正的哈佛结构体系, 能够让芯片有应用适应性广泛以及处理速度高等特点;FPGA将系统的整体性能提高, 还针对其特点在设计实现时进行了优化设计。
将采集箱体后面板的所有信号连接到采集箱体的底板上就是信号转接板的主要工作, 这样就能方便系统对信号进行采集。
3 EILog地面仪器的解码技术
WTC遥传方式是系统在设计时所保留的生产测井井下仪, 曼彻斯特码是其主要的传输方式。仪器总线是实现各井下仪器与WTC遥传系统的井下遥传短节的通信的工具, 而且各个井下仪器都有自己固定的地址, 井下仪器只要被遥传短节寻址就要将数据送上总线, 短节就将此数据接收, 然后编成曼彻斯特码, 最后通过电缆传输到地面上。WTC的数据在传输的过程中, 一个边沿跳变用一个脉冲表示, 曼彻斯特码上升沿用负脉冲表示, 下降沿用正脉冲表示。曼彻斯特解码技术原理是, 将已经分离的正负脉冲信号传送到曼码解码器进行解码之后, 再将串行数据送到DSP, 待将数据采集完成之后就向CPU发出中断信号, 然后再将数据进行整理, 完成之后再传送到双端口, 并通知和等待CPU来进行数据读取。
曼彻斯特码解码器不但要完成曼彻斯特码的解码工作, 还要对错误进行检测。它首先会将具有有效同步字的曼彻斯特码进行接收, 然后再进行译码、识别其类型以及奇偶校验等工作。
4 结语
通过本文的分析, 希望在以后的技术研究工作中, 能够将测井设备的地面仪器的处理系统往一个新的水平发展, 先进的技术水平能够积极的占领国际市场, 并发挥出其巨大的功效。
参考文献
[1]谢刚, 崔丽香.EILog地面信号采集及解码技术[J].测控技术, 2014, 07:61-64.
解码技术 篇9
近几年我国农业节水灌溉自动化逐渐发展起来。但是, 农业节水灌溉项目地分布零散, 面积相对较小, 并且控制系统多为简单独立的时序控制灌溉器, 不能完全满足日益增长的农业节水灌溉水资源, 节约管理维护成本的需要。因此, 将多处节水灌溉项目地联合起来采用一个中央计算机控制全部灌溉系统的中央控制系统开始在农业节水灌溉中使用。
2 TDC解码器中央控制节水灌溉系统
TDC解码器系统, 是一种分散型现场总线控制系统, 是农业节水灌溉自动化系统中新的解决方案。而对现场总线结构的简要了解有助于理解分散型控制系统的构造和控制方式。
2.1 现场总线的概念及特点。
现场总线是将自动化最底层的现场控制器和现场智能仪表设备互联的实时控制通讯网络, 遵循ISO开放系统互联参考模型的全部或部分通讯协议。分散控制系统是用开放的现场总线控制通讯网络将自动化最底层的现场控制器和现场智能仪表设备互连的实时网络控制系统。现场仪表与中控计算机之间的数据传输采用总线型结构, 所有的节点 (模块) 共享一条物理传输通道 (总线) 。这种总线结构有利于系统扩展节点, 而且某个节点出现故障不会影响其他的节点工作。现场总线控制系统各控制器节点下放分散到现场, 构成一种彻底的分布式控制体系结构, 网络拓扑结构任意, 可为总线形, 星形, 环形等, 通讯介质不受限制, 可用双绞线, 电力线, 无线, 等各种形式。开放性, 分散化和低成本是现场总线最显著的三大特征。
2.2 RS-485现场总线介绍。
RS-485总线是目前使用最为广泛的一种通讯方式, 其价格低廉, 通讯速率和通讯距离都能很好地满足一般远程控制的要求。RS-485现场总线系统是一种开放通信网络, 又是一种全分布控制系统, 它作为智能设备的联系纽带, 把挂接在总线上作为网络节点的智能设备连接为网络系统。RS-485网络采用一对双绞线完成数据的发送和接收, RS-485接口的传输设备, 传输距离可达1KM以上, 并且通过中继器可以延伸传输距离, 扩展系统。RS-485总线以双绞线为物理介质, 工作在半双工的通信状态下, 即同一时刻, 总线上只能有一个节点成为主节点而处于发送状态, 其他所有节点必须处于接收状态。如果同一时刻有两个以上的节点处于发送状态, 将导致所有发送方的数据发送失败, 即所谓总线冲突。为了避免总线冲突, 系统中采用主从方式的工作模式, 整个通信系统由一个主节点和若干个从节点组成, 由主机控制完成总线上的每一次通信开机时, 所有从节点全部复位, 即处于监听状态, 等待主机呼叫。当主节点发送控制命令 (附带所要控制的节点的地址) 。所有从机接收到该地址并与自己的地址作比较, 具有相匹配地址的从节点收到命令后向主节点发送响应信号表示开始接收后面的命令和数据。地址不匹配的从节点则不予理睬, 继续监听呼叫地址。主机收到从机应答后, 开始一次通信。通信完毕后, 从节点则一直处于侦听状态, 等待下一次呼叫。另外, 对于所有节点, 发送和接收采用两条不同的传输通道 (即双绞线中其中一条用于接收, 而另一条用于发送) , 从而保证了在某一时刻, 总线上只有一个节点处于发送状态, 有效避免了数据冲突。
3 TDC解码器农业节水灌溉控制系统
TDC解码器系统是利用RS-485现场总线系统开发出的新分散型控制系统, 系统的基本组成结构为:
-TDC控制器 (高端控制界面)
-解码器 (1站, 2站, 4站和感应器)
-直流电磁阀
-解码器双芯控制电缆
TDC解码控制器, 该控制器提供了快速简单的人机交互界面, 编程十分简单。并且控制界面足够控制1-200个灌溉区间的各种灌溉操作。
解码器是输出转码模块, 它将控制器传送来的信号可靠的转换到对应的灌溉阀门站。解码器的工作原理和规则是和传统控制一样的, 所不同的是, 解码器系统是将灌溉电磁阀连接到防水田间解码器上, 而不是直接连接到控制器输出端子上。一根双芯控制线就可以将全部解码器和灌溉控制器连接起来。
作为控制最末端的阀门部分, 电磁阀采用了专用的直流电磁阀。直流闭锁电磁阀采用的工作电流是一种快速脉冲电流, 开启阀门和关闭阀门只需要一个直流脉冲信号即可开启或关闭阀门。采用1.5mm2控制电缆时, 从解码器到电磁阀的连接线最长可达到120米。
解码器连接使用双芯控制电缆, 采用2.5mm2的双芯控制电缆即可采用任意形式, 如总线型, 星型, 环型等方式连接解码器, 只要从起始点到任意分支的终点总距离不超过4000米即可。
4 TDC解码器控制系统主要特点性能
4.1 TDC解码器系统的编程系统是人机界面最为优秀的控制系统, 无需软件即可迅速在控制器上进行编程。
4.2 模块化控制器无需购买新的控制器即可由现有控制器扩展到200站系统。
4.3 配套1站, 2站, 4站输出的解码器, 每个输出可控制2个电磁阀。
4.4 在4000米内的一个控制系统中可以同时开启20个阀门。
4.5 采用2.5mm2通讯线缆连接解码器。
4.6 设计和安装相当简单, 由于电量消耗低, 无需计算电力损失或者变化电线的尺寸来保证最低的启动电压。
4.7 TDC解码器系统采用直流自锁电磁头进行阀门控制, 此种控制方法无需持续供给电流以保持打开状态, 只需简单发送信号。
采用专利技术的电磁头耗电量更低, 允许采用更细的信号线连接直流电磁头和解码器, 并且可以同时打开更多的电磁头。
4.8 解码器采用1.5mm2*1.5mm2控制线控制直流电磁阀时, 最远控制距离可达120米。
4.9 TDC解码器系统采用工业控制中领先的防电涌技术, 并且使用市场中最好的安装工具。
4.1 0 无需硬件升级即可连接计算机, 采用专业的软件对系统进行控制。
4.1 1 控制器功能强大, 可以设置10个同时启动的程序, 每个程序6个启动时间。
5 安装和维护成本较低
5.1 TDC解码器系统安装简单, 节省人工。
从对比可以看到, 传统集中控制方式需要铺设多根控制电缆将电磁阀和控制器进行直接连接, 在安装过程中需要大量人工进行开挖管沟, 并铺设控制电缆。而两线解码器控制系统对应的只需要铺设1根双芯电缆即可通过控制解码器来控制电磁阀, 从而节省了大量的劳动力。
5.2 TDC解码器系统维护方便, 扩展系统容易。
当系统需要进行增加控制阀门时, 传统集中控制方式需要进行大量的开挖将电磁阀连接到控制器上, 而两线解码器控制系统只需要将电磁阀连接到解码器上或者直接在双芯电缆上增加解码器再控制即可。系统的可扩展性极好, 充分考虑到系统的升级性。
5.3 TDC解码器系统对能源消耗极低, 且更加安全。
首先控制器数量的减少, 就直接减少的对电力的消耗。并且在解码器控制系统中采用了直流电磁阀。TDC解码器系统采用最新科技的直流闭锁电磁阀, 工作时不需要持续供电, 系统只在开启和关闭时发送电子信号开启或关闭电磁阀, 运行时不耗电。TDC解码器控制系统的电力成本降低到了最低, 能够为客户节省大量的电费。
6 结论
解码技术 篇10
1 数字电视编码的概念
编码,是通过特定比特的二进制码来表示量化成功后的值,每一个二进制数都有它独特对应的二进制的值,按照一定次序排列后就能得到由二进制的符号组成的数字信号流。
信息发生的来源就是信源,信源就是提供信息的对象。信源是个复杂的概念,有很多对象可以成为信源,我们更多在意的是信源发出的信息内容和信息的载体或者形式。对信源进行编码的过程就是对信息数据进行压缩的过程,将信源发出的信号按照一定的次序进行排列,这样可以保障信息传输的真实性和安全性。在允许一定失真的情况下,信源输出可以以最小数量的比特来进行系统的描述成独立分布的输出形式。
将模拟信号进行数字化处理,是现代成像技术主要采用的方法,但是单一简单的数字化处理还不能满足直接进行运输和存储的条件,还需要进行各种处理后才能进行运输和存储。这些处理的方式包括信源编码和信道编码,信源编码主要是为了提高传输效率,信道编码主要是为了保障传输过程中数据信息的安全性。目前,我国采用的压缩标准是国际通用的MPEG-2 视频压缩标准和音频数码率压缩标准。
二进制数字信号是由最基础的模拟信号经过一定处理过程后才得到的量化编码,这其中不仅包含着取样的过程,还包含着量化的过程。在这种精密处理之后得到的就是脉冲编码调制信号,彩色全电视可以直接识别脉冲编码调制信号,被称作是全电视信号编码。分量编码就指的是在色差方面的编码,也就是更加针对图像元素的亮度。另外,数据压缩编码技术可以根据压缩后是否可以保持原来的模样分成有损压缩和无损压缩,有损压缩会造成图像元素的一定程度的失真,是极少部分专业人员才能感受的到的失真现象。数字电视编码器的内部框架
数字电视编码器是一种压缩编码编织器,将模拟的电视信号就行压缩并输出实时TS流(见图1),适用于很多需要实时传送或者转播的设备。
信源编解码技术主要利用了图像元素的空间相关性和时间相关性的两个特点,这项技术去除了多余复杂和重复啰嗦的信息,只保留了数量极少的部分关联性不大的数据信息进行出传输,大大节省了传输过程中所需要的带宽和频率,而接收到的这些关联性不大的数据信息被按照一定的解码算法进行,就能更高效地实现原始图像的生成并可以保障原图像的质量。
2 信源编解码技术在数字电视中的应用
信源编解码技术在数字电视中得应用主要是通过信源编码和信道编码两种重要的编码技术来实现的,这两种技术都采用了相同的技术原理,信源编码的重点在于更好地压缩图片和保存文档内容,而信道编码顾名思义,主要解决的问题是信号的传输问题。图片的信号量大且信号的传输形式比较复杂。因此,只有进行压缩,才能在数字电视中进行迅速的信号的传输。删除掉信号中多余的重复或者啰嗦内容,也就是与信息联系性差的内容。
2.1 空间上
组成一幅图片的图像元素有很多,甚至有的图片的图像元素多达十几万个,因此有图像元素就有可能有很大的相似性,这种现象多存在于两个相邻的图像元素之间。在这种情况下,图像元素在传输的时候就会有很多相同数据的传送,这就是空间上存在着的多余的重复或者啰嗦内容。采用信源编码技术,去掉数字电视图片传输中多余的重复的数据信息,就可以尽可能地加快数据的传输速率。
2.2 时间上
数字电视在时间上也会出现多余的重复现象。在很多情况下每一帧的图片信息的数据差别都很小,这一点与空间相同,尤其是相邻的图片的信息和内容基本上都是有很大共同点的,相隔越远的图片,相同点就越少,每一帧的图片都是根据前一帧图片的信息而改变的,也就是说,每一帧图片的变化都是可以估量的。
2.3 统计上
数字电视的图像和声音的信号数据中肯定是有着一定的规律的,尤其是再对其进行数字规划之后,图像元素是可以估计或者预测出来的,根据几个相邻的图像元素,信源编码技术就可以分许出未知的图像元素。根据前面所述的时间上和空间上的相关性预测,大大减小了未知信号出现错误的概率。可以主要采用信源编码技术中的统计编码的方法,加以长码和短码分别使用在概率大和概率小的误差信号上,这样一来就可以去除掉信号上的多余的重复信息。
2.4 知觉上
人类的听觉能力总还是有限的,总有着对于图像和声音感受不到或者不敏感的部分,知觉上的多余的信号是指这些人类分辨力难以达到的图像或者声音的信号,人类并不会察觉的这部分图像和声音的失真,就算是这些图像和声音消失了,也不会影响整体的感觉。
2.5 数字电视的信源解码
信源解码也是一个消去信息数据中多余重复的内容,只不过是通过压缩的形式,可以有效地实现信源码率和信道容量之间的配合,保障了数据在传输过程中的完整性。而编解码的目的就是对错误的编码进行纠错从而提高其稳定性和自卫能力。信道编码的过程是在原数据码流中加插一些码元,从而达到在接收端进行判错和纠错的目的。
2.6 数字电视的复用技术
信号及数据经过信源编码后,进入到多路复用中与数字音频信号多路复用的环节中,最后进入信道编码器进行识别。传统的模拟信号电视没有复用系统,声音和图片的信息都是进行不同道路的传送的。在数字电视中就有了新的改变,增加了复合的环节。将视频、图片和声音经过数据比特流的共同编之后,形成单路串行的比特流,最终传送给信道编码进行最后的调制。而接收端与复合环节的机理刚好相反,他将电视信号数据信号进行整合处理之后,使这些数据更容易扩展和被分级。
3 结语
数字电视信号通过信源编解码技术进行压缩并且去掉了很大一部分冗余,大大加快数据的抗干扰能力和传播速度。
摘要：信源编解码技术在数字电视中有着极其重要的作用,它将数据进行压缩,避免其冗余的增加,为信号的传输带来了更多便捷,在一定程度上防止了外界因素对数据信号的干扰。本文从数据电视编码的概念和内部框架的分析出发,重点论证信源编解码技术在数字电视中的应用。
关键词：信源编解码技术,数字电视,信号
参考文献
[1]利静荣.数字电视信源编解码技术.中国有线电视,2011(7).
解码的结束？ 篇11
波德里亚是否也有这样的“不白之冤”？隔天，我便跑到索邦大学附近的吉伯尔·约瑟夫（Gibert Joseph）书店找寻波德里亚的足迹。大学附近的书店可以说是学术流行趋势的镜影，而我在这里也遇到定位波德里亚的困难。虽然法国报刊总称波德里亚是社会学家与哲学家，不过，在书店的哲学类别里却找不到波德里亚。原来，波德里亚被归类在社会学类。除了《物体系》（Le Systme des Objets,1968）与《消费社会》(La Socitde Consommation,1970)两书与已逝的布尔迪厄的作品以及其他社会学新书一起被摆放在展示台之外，书架上标写“波德里亚”的位置里，仅有寥寥数本波德里亚的著作。这里看不到完整的波德里亚，于是，我再转换阵地到附近一家专卖哲学书的书店。真的没有“哲学家”波德里亚！
在书店，我看到一个被归类为“社会学家”的波德里亚，在这里他的早期著作被摆放在显著的位置，至于英语世界所大书特书的“后现代”，至少在书店里，似乎看不出和波德里亚有什么连结。
法国消费社会的形成与批判
从翻译的角度来说，波德里亚确实是一个被错置的人物，他的著作被翻译为英文的过程，让人有些本末倒置的感觉——他的立基之作《物体系》的英译本迟至二○○六年问世、《消费社会》的英译本则是一九九八年出版，相较之下，他另外那些被视为后现代文本的著作却早已被翻译，这显得有些讽刺。
事实上，如果从波德里亚早期的作品开始阅读，我们会看到波德里亚尝试对现实社会进行批判的脉络。也就是说，对波德里亚关于“消费社会”的解读，应当将之置于“二战”后包含法国在内的欧美国家高度工业化发展的脉络当中。战后，欧美国家工业化的步伐重新启动，而美国尤为其中翘楚。好莱坞、可口可乐、麦当劳、猫王、超级市场开始奠定基础并逐步外扩，而当时的媒介环境，则是收音机与电视并存，当然电视仍属新鲜事物，在收视人数上则是美国遥遥领先其他国家。就法国的情况来说，法国经济学家让·富拉斯蒂耶（Jean Fourasti）曾于一九七九年回顾一九四五年以来该国的经济发展，以“三十年荣景”(Trente Glorieuses)来加以形容，而这个描述也广被接受。二十世纪五十年代中期开始，通过新产品的问世、技术创新以及战后逐步出现的国际自由贸易市场，制造业担当了法国经济成长的火车头。而在法国的文化风景方面，此时也出现多线发展的现象。知识精英的文化生产，无疑构成一道亮丽的景观——五十年代加缪与萨特是思想界的中心人物，六十年代，列维－施特劳斯、巴特、福柯、拉康跃上舞台。与此同时，法国新浪潮运动也在五十年代逐步开展起来。
然而，一种崭新的消费形态也在战后法国出现。就读书市场来说，分众化的现象快速地发生，以现代女性生活为主题的刊物重新活跃起来，本来在“二战”前便已创刊、但因战争而一度停刊的《法国女性》(Marie France)二度出世，不过，比《法国女性》更有影响力的时尚杂志《她》(Elle)则是早在一九四五年便开始发行，面世之初，发行量便达到七十万册。《巴黎竞赛画报》（Paris Match）同样是创刊于“二战”之前，而于战后的崭新环境下重新包装出笼，她的目标定位在仿效美国《生活》(Life)杂志。另外，体育杂志在战后初期也曾昙花一现。值得注意的是，因于战后婴儿潮中出生的孩子逐渐成长，专属青少年的次文化出现并渐成气候。改编自英国一九六○年流行歌曲《Yeah！》的一曲《Yy》，便成为彼时法国青少年次文化的时代标记。这一现象之下，杂志出版业还衍生出一种专以青少年为对象的杂志类型，如《你好朋友》(Salut les Copain)。除此之外，与其他欧美国家相同的，超级市场、大型购物中心(shopping mall)等消费空间如蘑菇一般在都会里快速繁殖；新兴的科技与媒介形式——电视，在六十年代正式取代收音机，一个新颖的视听社会由此而在彼时出现。正是在“三十年荣景”的发展进程中，描述六十年代消费社会生活的重要小说家格乔治·珀雷克（George Prec）的首部作品《事物》(Les Choses)得以酝酿并问世，而这部小说的文本，被波德里亚在《物体系》一书当中大量引用。
面对这样一个崭新消费形态包抄合围的年代，战后西方批判力量的新动能也因之而激发。当时生活在美国的马尔库塞，于一九六五年出版了《单向度的人》，在这本引起西方左翼力量高度重视的著作当中，他首先质疑到，在当代工业化发展的情境之下，技术理性成为宰制社会的主要力量，在此力量之下，政治经济、艺术文化、语言文化正趋于同质化。当然，也正是在这样一个崭新的社会结构之下，英国的文化研究逐步开展起来。值得注意的是，这些社会批判理论的内涵与分析方式或许各有不同，不过，对马克思理论重新进行审视则是一致的。就法国的脉络来说，居伊·德博尔（Guy Debord）与境遇主义者(situationniste)对于马克思理论的检省，对一九六八年的“五月风暴”有着重要的影响。不同于马克思仅重视生产，他们同时重视生产与消费；不同于马克思强调工厂，他们则将焦点放在城市与日常生活。德博尔一九六七年出版的《景观社会》(La Socitdu Spectacle)就是相当有代表性的作品。对德博尔与境遇主义者来说，人们可以尝试通过日常生活中积极、富想象力的实践、参与而改变其境遇。
挑战资本主义所带来的生活，也成为法国一九六八年五月石破惊天的革命的诉求之一。当时索邦大学门口的一张大字报，便相当有着境遇主义者的色彩：
当下这个革命不但质疑资本主义社会还要质疑工业社会。消费社会注定得暴毙。将来再也没有任何社会异化。我们正在发明一个原创性盎然的全新世界。想象力正在夺权！
“消费社会”的理论构造
索邦大学门口这张大字报的内容，放在波德里亚身上也极为贴切，他也正发挥高度的想象力分析“消费社会”如何形成以及如何对抗的问题。“五月风暴”之前，波德里亚正步向教坛。在一九六八当年，他的《物体系》出版。这部著作应说是他的“消费社会”理论构造的起点。
就《物体系》的理论构造来说，书中的一段话，无疑是理解整个理论开展的切入点：“所有的物品都有两个功能：或是为人所实际运用，或是为人所拥有。”在波德里亚的观点当中，物是有不同层次之分的：第一种层次是功能性的，例如一張床以床的功能为人所使用；在此情况之下，床仅是一种功能性的物。第二种层次则是，物被剥夺了物的功能性，被赋予主观的意义，例如该书当中波德里亚花费许多文字着墨的收藏品。收藏者对于例如陶瓷之类的收藏品，并不会履行陶瓷的物的功能性，相反，则是给予其“古典”或“美丽”等主观的评价，也就是陶瓷超越了功能性的存在。波德里亚在此真正着墨的，并非物的功能／非功能，而是在消费社会当中超越功能成为符号的物。也就是，波德里亚之所以将物的功能进行分类，他的企图仍是将物的功能放在消费社会当中进行分析。在波德里亚眼中，消费并不是一种物质的实践，而是“一种符号的系统化操控活动”，其中，“所有的物品和信息，在符号的建立与操控过程中，构成一个多少逻辑一致的论述”。所谓的“一种符号的系统化操控活动”该如何解释？波德里亚在《消费社会》当中举了一个洗衣机的例子。洗衣机具有洗衣的工具功能，也有被认为舒适、优越的要素，舒适、优越的要素正是消费的领域或对象。
然而，波德里亚所举的洗衣机，仅是一个从物通过意义延伸成为消费对象的个案，一个“系统化的操控活动”与“多少逻辑一致的论述”的整体阐释又从何而来？后面这句话其实出自《物体系》的结论部分，如同预告一般，波德里亚在《消费社会》很快地给予答案。《消费社会》可能是作为社会系教师的波德里亚最具现实感的一本著作。此外，如果说，波德里亚的《物体系》尝试建立一个关于物的功能体系，那么，《消费社会》则是尝试将物摆放在一个他所建构的社会型构当中。在阐述他的消费理论部分时，波德里亚选择与当时主流的政治经济论述——美国经济学家加尔布雷思（John Kenneth Galbraith，1908—2006）对话。经济学出身的加尔布雷思在战前与战后的美国学界与政界都有相当的影响力，在经济学领域里，他站在凯恩斯学派与制度学派的立场，在政治上，他则分别担任过罗斯福、杜鲁门等总统的策士。基本上，他的政治光谱是自由主义与进步主义的主张者。除此之外，加尔布雷思在战后所写的《美国资本主义》（American Capitalism）、《富饶社会》（The Affluent Society）与《新工业国家》（The New Industries State）等著作更成为当时的畅销书。而后两者成为波德里亚对话的对象。在《富饶社会》当中，加尔布雷思的基本观点在于，战后美国已经成为一个富裕的国家，然而，这个富裕是不均衡的，因为财富多集中在私有部门，公共部门资源仍相对匮乏。在《新工业国家》当中，他则认为，在现代资本主义社会当中，供应／需求之间已出现一些变化，例如供应者为了自身的利益，可能通过广告等方式塑造需求。对加尔布雷思来说，这种需求的塑造并非坏事，可能让原本慵懒的人因为想满足需求而投入劳动市场。
波德里亚之所以选择加尔布雷思作为对话对象，可能在于加氏的观点既有部分的先见之明，也有传统论述。先见之明在于，加氏观察到广告在资本社会当中的巨大影响力。传统看法总以为，消费者在消费过程中占有主动选择权，但是加氏的思路全然不同，他看出，企业在生产之前便进行市场调查，之后则通过广告、市场营销等塑造关于产品的需求，也就是说，这些产品需求其实是由企业所塑造，而非消费者的自主选择。至于加氏的传统论述，一方面仍然以为生产产生相对应的需求；另一方面，对于人与物之间的关系，加氏也仍以传统的“异化”加以解释。对波德里亚来说，加氏对广告的先见之明他至表赞同，不过，他坚决反对生产与需求之间的对应关系。在波德里亚眼中，“需求并非生产的结果，而是需求体系是生产体系的产物”。为此，波德里亚提出消费的系谱学（gnalogie de la consommation），他从工业体系发展史的角度，就生产工具、交换模式、劳动形式的改变等加以论证。虽然在全书当中，相关论证简短，并非书中的重点，不过却也为波德里亚的后续作品埋下伏笔。
事实上，在《消费社会》当中，波德里亚之挑战加氏，更大的雄心乃在于对经济学家论述的挑战，特别是针对像加氏这样标举改革、“进步”论述的经济学家与政治活动者。波德里亚的用心其实是想粉碎传统政治或经济的“宏大论述”。以加尔布雷思为例，他力倡通过公／私部门之间的资源分配实现传统政治论述所追求的公平等价值。但是，波德里亚认为这根本不可能。只要有稀缺性的资源出现，就必然成为新的争夺的对象，于是，稀缺性资源拥有者／非拥有者的一般大众之间，就始终存有社会区隔。对波德里亚来说，社会区隔是一种现实存在，只是，它并非决定于稀缺性资源之拥有与否，而是由消费社会的符号系统决定。
《消费社会》一书的紧要之处，在于他提出了“编码”（code）与“区隔”（diffrenciation）的观点。对他来说，编码意味着“能把一系列稳定买卖关系的组合转换为信息的规则系统”。某种程度来说，这也就是将《物体系》中对物的功能／符号的分析予以社会化的一种进程。所谓的“规则化系统”，在波德里亚心目中，最好的例证就是广告，广告在《物体系》与《消费社会》当中总是扮演着印证其理论基础的角色。与之相联，在《消费社会》当中，让波德里亚花费不少文墨的另一个例子，是女性的身体。在广告的塑造与无所不在的宣传之下，女性的身体成为“最美丽的身体”，当然，这成了一个符号、一个消费对象。值得注意的是，所谓女性身体的分析，还仅是一种整体的个案，事实上，在广告系统当中，它还曾细致地区分中产阶级女性／流行时尚女性等种种的不同类别，这也就是波德里亚所强调的“区隔”。对他来说，“消费是一个系统，它维护着符号秩序及符号之间的整合”。区隔是必要的，因为区隔，使得某个群体的人感觉自己与其他的群体有所不同，然而，这种区隔却也被整合到一个符号运作的逻辑当中。值得注意的是，在这里，人们并非被动地为符号所诱惑，而是人们为了社会区隔，主动追求认为符合自己社会地位并与他人进行区隔的符号。只是，消费社会其实整合了不同的符号，人们最终仍归属于这个消费系统。也因此，波德里亚认为，“流通、购买、销售、对区分了的财富及物／财富的占有，构成了我们今日的语言、编码，整个社会都依靠它来交谈”。值得注意的是，尽管“五月风暴”过去未久，波德里亚对之很是难以忘怀，《消费社会》一书的最后一句话正是：“我们需要‘一九六八’那样的运动来戳破消费神话！”
与马克思的对话与决裂
波德里亚著作的特色之一，在于他在结论部分经常预示下一本著作的内容；此外，他还经常将前书未能充分阐述的概念，在之后的著作当中加以高度理论化。《消费社会》当中所说的“需求并非生产的结果，而是需求体系是生产体系的产物”，旋即成为《符号政治经济学批判》(Pour une Critique de l’Economie Politique du Signe,1972)一书的重点，而其对话对象是马克思。为了阐述这个论证，波德里亚从马克思的使用价值／交换价值着手。在他看来，马克思理论当中只讨论了作为商品形式的交换价值，被视为先于交换价值存在的使用价值并未给予充分的讨论。波德里亚认为，使用价值是资本主义的意识形态，使用价值并未外在于这个需求系统之外。他并通过符号学说明交换价值／使用价值之间的关系：交换价值／使用价值＝能指／所指。至此，所有东西都被符号化了。
接下来的《生产之镜》（Le Miroir de la Production,1973）则更全面地与马克思对话，书名之所以为“生产之镜”，主要在于马克思固然照明了資本主义社会的镜像，此镜像也描绘了取代资本主义社会的可能性，不过，这个镜像本身却也被资本主义扭曲了。既然如此，那么不同于马克思的社会构成逻辑是什么？波德里亚认为，消费社会的构成逻辑乃是由符号所组成，他借由美国社会学家凡勃伦（Thorstein Bunde Veblen）的“炫耀性消费”概念指出，符号依商品的层级而区分。也因为消费社会是由符号逻辑所构成，其社会变革之道也就会不同于马克思的设想。波德里亚利用人类学家莫斯（Marcel Mauss）关于原始社会的体物交换理论，推出“象征性交换”的模式：它是非生产性的（相对于资本主义的生产交换）、它是朝向自我毁灭的（相对于资本主义里商品的周转流动）、它的互惠性是持续且无限制的（相对于资本主义商品交换的选择性）以及它是商品交换式有严格限制的（相对于资本主义商品无限制的选择性）。可以看到，此时的波德里亚已与马克思渐行渐远。
马克·波斯特（Mark Poster）在其所著《第二媒介时代》当中，对波德里亚做出了相当敏銳的观察。他认为，波德里亚在接下来的《象征交换与死亡》（L’change Symbolique et la Mort，1976）一书里，在理论层面对之前的著作进行了一些总结，然而，却也从坚定的左翼立场走向悲凉凄清的宿命论。如同书名所示，他给了大家一个沮丧的答案——只有死亡才能逃脱符码的控制。不过，就理论层面来说，他针对之前著作所提到的重要概念——例如作为符号的生产逻辑的仿像等——建立了一个清晰的历史图像。在他眼中，仿像（simulacre）可分为三个历史阶段，第一个阶段是文艺复兴到工业革命之时期的仿造，其逻辑是符号从自然中发现它的价值，例如艺术模仿生活；第二阶段是工业革命到拟仿时期的大量生产，而其逻辑是商品法则，在机器生产的情形之下，符号具有无限的可复制性。而此一时期仿像所依赖的是立基于使用价值之上的交换价值。到了二十世纪中期迄今的仿真（simulation）阶段，符码则成了社会组织的模式，而在这一阶段里，符号与实体不再具有任何关联。在这里，我们逐渐看到波德里亚此后的理论进路，或者说，一个英语世界的“文化研究读本”或是“传播研究读本”里熟悉的波德里亚——既然符码已成为社会组织的模式，生产符码的媒体自然成为重点所在，以及其他诸如真实与虚拟已融为一体，或者比真实更为真实的超现实（例如波德里亚认为迪斯尼乐园比真实的美国更像美国）、内爆等观念。
符号的终结？
在关于消费社会的理论这一层面，波德里亚还是一如既往地扩展他的论述。在《象征交换与死亡》的后半部分，他的思索围绕着莫斯的礼物交换以及索绪尔的易位书写而展开，在此之后，更从这一思索中再开创新的理论路径。例如，为了让象征性交换得以出现乃至得以维持，波德里亚力倡通过“诱惑”一开新局，事实上，这也正是他《论诱惑》（一九七九）一书的写作主题。不过，一如“一九六八”之后左翼力量在学术政治当中步步后退，波德里亚也离社会现实越来越远。研究法兰克福学派起家、主张朴素政治经济学分析的道格拉斯·凯尔纳（Douglas Kellner），他所编选的波德里亚读本与专著在英语世界当中有相当的影响力，而他对波德里亚的批评或许是相当中肯的：波德里亚对于马克思的批判是相当有想象力的，然而，他总是放弃他最好的理论路线另辟蹊径。
文章写作期间，我多次出入索邦大学附近的书店，而书店橱窗里也摆出了《解放报》为波德里亚所作的纪念专辑的首页。不同于二○○二年布尔迪厄与二○○四年德里达过世之后媒体大加报道或制作专辑的盛况，波德里亚的辞世，相对显得沉寂许多，似乎只有《解放报》为其制作了纪念专辑，其他文化思想性的报刊则多以单篇的评论或报道而带过。《解放报》的标题也做得相当妙：《解码的结束》（Fini de Dcoder）。然而，看到标题的同时，我却也想到在书店买的波德里亚著作，那是一个符号？还是一本书？凯尔纳所说波德里亚的好的理论，之后会有人承继吗？符号的社会分析真的会终结吗？
解码技术 篇12
随着科技的发展进步, 人们对图像分辨率的要求越来越高。为满足市场需求, 各种各样的数字图像处理系统应运而生。2000年, Basler、Congnex、National Instruments等13家公司共同推出了Camera Link接口, 统一了数字视频接口标准。用Camera link接口传输图像噪声少, 传输速度快。
本文介绍的2HD300相机是一款camera link接口单色高速数字相机, 该相机帧频为200帧/秒, 分辨率为800×600, 数据位宽为8位, 每秒的数据流量将近800M。该相机不但硬件接口简单、图像分辨率高于模拟相机和传统数字相机, 刷新频率高, 而且触发模式、图像数据的输出位数、图像输出格式等都可以通过异步串口发送命令进行控制。根据2HD300相机的特性, 对其输出图像进行解码、存储、编码, 实现对高帧频高分辨率图像的采集、处理、传输, 并以VGA接口的形式实时显示出来。
2 系统硬件电路的组成
2.1 硬件平台
本系统由摄像机、图像处理板、显示器三部分组成。图像处理板由Camera Link转换电路、DSP、FPGA、存储器、D/A转换电路等部分组成。
2.2 硬件电路设计的总体思想
基于Camera Link技术进行图像处理和显示的系统框图如图1所示。采集图像通过摄像机接口以LVDS信号的形式传送出来, 利用Camera Link转换电路将其转化为TTL数字图像信号, 然后传送给FPGA, FPGA利用图像同步信号, 把采集图像存储在存储器中。在FPGA内部生成标准VGA信号的同步时序, 然后从存储器中读出同步图像数据, 连同VGA的采集时钟一起送至D/A电路并转换为模拟信号, FPGA产生的VGA同步时序和D/A电路产生的三路RGB模拟信号组成标准的VGA视频信号。
3 基于FPGA电路和存储器电路的图像存取
高分辨率摄像机采集的数字图像信号经Camera Link转换电路后传输到FPGA里。由于FPGA内部空间容量的限制, 图像传输到FPGA以后, 要暂存在存储器里, 当进行VGA显示时, 再把图像从存储器读出, 读出的数据传送给D/A转换电路, 它们和D/A电路的其它信号一起产生VGA显示需要的RGB模拟信号。
图像存储需要用到数据线、地址线、写时钟信号、写选通信号。这里数据线传输的就是摄像机采集的图像经Camera Link转换电路后传送到FPGA的数字图像信号。地址线则是根据上面提到的行同步信号、帧同步信号, 在时钟采集信号CLOCK的上升沿或者下降沿对行同步信号和帧同步信号进行锁存, 产生标准行信号和标准帧信号, 再利用时钟采集信号对标准行信号和标准帧信号进行计数, 从而产生的。利用计数结果和CLOCK就能够产生写时钟信号和写选通信号。当写选通信号和写时钟信号同时有效时, 就通过地址线和数据线把相应的数据存储到存储器的对应地址空间里。图像读取过程和图像存储过程类似, 这里就不再叙述了。
4 图像编码D/A电路的VGA显示
VGA是Video Graphics Adapter (Array) 的缩写, 它是IBM在1987年随PS/2机一起推出的一种视频传输标准, 信号类型为模拟类型, 常用于模拟计算机信号的接口。它具有分辨率高、显示速率快、颜色丰富等优点, 在彩色显示器等领域有着广泛的应用。对于普通的VGA显示器, 其引出线共含5个信号, R (红色) 、G (绿色) 、B (蓝色) 、HS (行同步信号) 、VS (场同步信号) 。基于FPGA电路和D/A电路的VGA显示的实现, 最关键的是产生与VGA接口标准对应的行同步信号和帧同步信号, 以及D/A转换需要的复合同步信号、消隐信号、采集时钟信号。VGA行时序和帧时序都需要产生同步前沿、同步信号、有效视频信号、同步后沿。
由于本系统使用的摄像机分辨率为800×800, 这里, 采用800×600/200Hz模式、像素采样时钟频率为40MHz进行电路设计。在FPGA内部按照800×600/200Hz模式下像素和行的有效视频信号、同步前沿、同步信号、同步后沿的时序参数值, 利用40MHz计数, 产生VGA行同步信号和帧同步信号, 按照同样的方法产生D/A电路所需的复合同步信号、采集时钟信号、消隐信号。这三个信号送给D/A转换电路, 它们和从FPGA送来的D/A数据线一起通过D/A电路产生三路标准RGB信号。VGA行同步信号、帧同步信号和三路标准RGB信号送到VGA接口, 当这几个信号同时有效时, 就能够进行VGA显示。
编码电路采用ADV7123, 从存储器读出的图像信号直接传输到ADV7123数据线上, 再利用时钟信号、消隐信号、复合同步信号, 就能实现视频格式的转换与显示。
5 结论
经过分析研究并进行电路设计与调试, 实践证明, 采用Camera Link和VGA采集处理后显示的图像与原始图像完全一致。这表明利用Camera Link接口并借助FPGA平台不但能够实现VGA制式图像采集处理的功能, 而且还能够很好地解决图像的高分辨率和高传输速率问题。这一图像处理系统对利用Camera Link接口和VGA显示做进一步的图像处理与应用有很高的使用价值和参考意义。
参考文献
[1]董兵, 朱齐丹, 文睿.基于FPGA的VGA图像控制器的设计与实现[J].应用科技, 2006, 10.
[2]黄飞.高速数据复接器的研究与实现[D].武汉:武汉大学, 2004.
[3]贾龙, 林岩.基于DSP和FPGA的高速数据采集系统的设计与实现[J].电子测量技术, 2007.5.
[4]王丽荣, 申铉国, 王延杰.一种高帧频数字相机实时显示系统的研制[J].电路与系统学报, 2007 (2) :82-85.