3D电视最新发展研究

3D电视最新发展研究（精选6篇）

3D电视最新发展研究 篇1

1 3D电视产业链概述

目前, 数字电视产业发展模式正发生着重大变革, 4C (计算机、通信、消费电子、内容) 融合的不断推进将促进数字电视产业从单纯整机生产向上游高附加值领域延伸, 从产品制造向内容服务、运营服务和生产服务等领域渗透。产业集群正加速从成本导向型向创新驱动型升级, 生产与服务融合、软件与硬件融合的趋势愈加明显, 在这种趋势引导下, 3D电视产业也同样面临着产业升级。

随着彩电步入平板时代以来, 往往谁掌握了面板技术或面板资源, 谁就能掌控整个产业的发展。因此, 在此前相当长的一段时间内, 面板资源的控制权决定着电视终端产业发展的主导权。然而, 随着3D电视的兴起, 原有的电视终端产业链被迅速拉长, 以面板资源为关键环节的竞争正在让位于3D电视全产业链的竞争。单纯终端生产在3D电视产业竞争中的地位将逐渐降低, 取而代之的将是涵盖3D内容制作、传输、存储、播放及显示设备等在内的整条产业链的竞争。如何完善3D电视产业链, 保证3D电视产业从单一产品核心技术研发转向产业链各环节系统融合推进发展就成为了3D电视产业和谐竞争发展的关键目标。

尽管明确了3D电视产业链优化整合发展的目标, 但是由于我国3D电视产业起步较晚, 要想在较短的时间内打造出一个较为合理和互相匹配的产业链环境仍存在很多困难, 如产业面临着转型升级、核心配套器件缺失、企业普遍利润微薄、技术能力积累不足等问题, 这就使得当前我国3D电视产业仍然较难适应全球3D核心技术快速发展所带来的挑战。因此, 找出我国3D产业链发展问题的关键, 给出相应的问题解决建议是本报告的研究重点。

2 3D电视产业链整体架构分析

3D电视产业是媒体技术、计算机技术与信息技术发展相结合的产物, 并随着各类相关技术的交叉和融合不断衍生、发展。3D电视全产业的发展正在将提供传统2D影音服务的媒介形态——广播电视及其所依托的整个产业链全面提升和优化, 升级为具有高品质、高可观性的新一代广播电视产业。

尽管整个3D电视产业链面临着升级和优化, 但从结构上仍然延续着“内容制播与发布-网络传输-用户终端”的价值链结构, 如图1所示。

其中, 内容制作处于产业链上游, 在以“内容为王”的广电行业中维系着整个3D电视产业的命脉。然而长期以来, 3D内容制作一直是国内3D电视产业发展的短板。3D内容制作技术手段复杂、制作设备成本高、有效技术积累不足、相关技术人员匮乏等因素长期困扰着国内3D内容制作企业及电视台。如何有效整合现有技术资源、积累3D制作经验、降低制作成本、提高制作质量是目前3D内容制作环节亟待解决的问题。整个内容生产环节涉及技术设备较多, 包括3D摄像机、云台、监视器、非编系统、3D后期制作系统等众多设备, 随着后续3D设备的更新为3D上游设备制造企业的发展提供了机遇。

网络传输处于产业链中游, 作为内容到用户之间的传送纽带, 是整个产业链升级最为活跃的环节。纵观我国广播电视发展, 已经形成涵盖有线、无线、卫星多元化立体传输覆盖体系, 这是3D电视传输最坚实的基础。随着视听新媒体的发展和创新, IPTV、互联网电视等新兴多媒体业态的出现为3D电视提供了新的发展机遇。以IPTV、互联网电视平台为基础开展3D电视点播服务既满足了用户的个性化需求, 又为3D电视的发展开拓了新的增值空间。

接收终端处于产业链下游, 是与用户最贴近的环节, 为用户带来最直观的使用体验。接收终端一直是3D电视发展最为积极的环节, 在我国3D电视产业的发展中起着重要的创新和推动作用。随着广播电视融合化发展, 3D电视接收终端已经由最为普遍的3D电视机、3D机顶盒向涵盖3D手机、3D笔记本、3D平板电脑在内的融合型终端演进, 功能的融合、业务的融合以及产品设计的融合将在未来3D电视终端的发展方面表现得越来越明显。

由此可见, 整个3D电视产业链的构建全面依托于传统广播电视产业链, 且由于自身的特点及与新媒体的融合模式又区别于传统的2D影音产业, 带动着广播电视产业的整体升级和发展。

3 3D电视产业链各环节剖析

完整的3D电视产业链由于涉及采、编、播、传、接收等诸多环节, 因此结构比较复杂, 一般包括内容提供商、内容服务商、网络运营商、增值服务提供商、系统设备提供商、广告商、终端厂商、用户等环节。其中内容提供商、内容服务商、网络运营商、系统设备提供商和用户是3D电视产业链中的五个关键环节。以下分析3D电视产业链的具体构成。如图2所示。

3.1内容提供商

内容提供商的主要任务是为内容服务商的集成运营平台生产丰富多彩、满足用户收视需求的3D电视内容, 涉及3D节目的拍摄、制作、编辑等诸多环节。中国的3D电视以主流广电媒体为内容集成播控主体, 从诞生之时就高度重视3D电视节目内容的质量, 始终以为用户提供高质量的3D电视节目为目标, 因此, 这就对3D内容提供商提出了更高的要求。内容提供商生产的3D节目内容, 不仅要注重数量, 更要注重质量, 在保证满足3D内容服务商基本需求量的同时, 更要考虑到用户的收视习惯及舒适度。鉴于目前3D电视技术发展仍不成熟, 尚未形成明确的3D节目制作标准, 内容提供商需要在丰富3D内容制作手段上下功夫, 不断提高节目制作技术水平, 降低制作成本, 实现数量与质量的双保障。

目前, 3D内容提供商主要通过内容服务商购买内容版权以及内容附加增值点获取利益。随着未来国内更多3D频道的开播以及3D内容在IPTV、互联网等视听新媒体上的应用推广, 内容提供商还将从更多的业务模式 (如PPV、各种内容包) 中获取更多的收益。因此, 除了在节目生产上做功夫, 内容提供商更应该增强自我保护意识、丰富自我保护手段, 这对于打击盗版、保护知识产权、树立行业规范、打造健康的3D电视产业价值链具有重要的积极意义。

3.2内容服务商

内容服务商是3D电视产业链的核心环节。不仅要负责3D节目的制作、编辑和播出控制, 也负责节目内容的合作、生产厂商的协调管理以及对用户需求做出响应, 具体包括对内容来源主体的合法资质进行认证、对节目内容进行编辑、对节目播出进行发布和监看、对播出内容和信号进行上下线、对用户收看节目进行开通、对产品进行计费认证等。内容服务商面向最终用户提供全方位内容服务, 包括以直播、点播、下载等形式播出的3D视音频节目服务、互动服务、增值服务、互联网信息服务、电子商务服务等。

无论是传统媒体, 还是以IPTV、互联网电视为代表的新媒体, 内容服务环节不仅是信息传播的媒介, 还承担媒体职责, 是重要的宣传阵地。目前, 国内内容服务商的运营平台系统向上对接播控平台系统, 形成对节目内容的两级管理架构, 共同完成节目内容端到端的管理。这一运营模式既保证了3D内容提供商的合法权益, 也解决了传统媒体电视与新媒体的舆论安全问题。

3.3网络运营商

网络运营商负责3D电视业务的有线、无线提供和宽带接入。目前, 国内3D电视传输网络有有线、地面、卫星及电信网等几种。中国的宽带接入网络主要由有线电视网络运营商、电信运营商和部分独立互联网接入服务提供商提供。其中, 有线电视网络主要由有线电视网络运营商独立运营, 而公共互联网络主要由电信运营商运营, 其他网络运营商以互联网穿透或对等连接的方式与互联网骨干网相连接。有线电视网络运营商、电信运营商和其他网络运营商, 是3D电视服务产业链里不可或缺的重要组成部分。物理网络的带宽、服务质量、稳定性和安全性等指标客观上制约着3D电视的服务能力、服务质量和成本。

目前, 有线电视网络运营商、电信和其他网络运营商在3D电视服务中并不直接参与服务和收费, 而是通过提供基本的带宽接入服务, 以及采取宽带接入提速或服务捆绑打包的形式, 提供间接的网络承载和支持服务。

3.4系统设备提供商

系统设备提供商是3D电视产业链中技术系统和设备的提供者, 虽然不直接参与3D电视运营的收益分配, 却是3D电视产业发展的直接受益者。3D电视采用新的制作技术和传输格式, 将拉动内容拍摄、制作以及网络传输行业基础网络设备、系统、终端、软件方面的投入, 对中国相关设备商设备的更新换代和产业发展起到积极的促进作用。随着3D电视用户规模的快速增长, 将进一步推动国内设备及系统制造商边际成本降低, 提振整个软件、通信设备行业的研发能力和运营维护能力。

对于3D电视终端制造商而言, 具备3D功能的电视机、机顶盒及其他形态的终端是3D电视产业发展的重要环节。家用电器和消费电子产品厂家在生产LCD、LED或等离子技术的高清电视机的同时, 通过增加3D处理器以及其他支持3D功能的硬件, 支持3D音视频播放功能, 实现3D电视服务。同时, 芯片制造业、软件业、外围零部件和配件以及家电零售业共同围绕终端设备研发和生产, 形成新的产业链协作模式, 带动相关产业发展。

3.5用户

3D电视的最终消费者是用户, 因此用户是3D电视产业链中另一关键环节。3D电视作为文化产业领域的全新项目, 对中国的高清3D产业进行了有益的探索和尝试, 其区别于传统2D电视的逼真画面享受必将让普通用户收益最大化。随着3D技术的成熟、三网融合的推进以及新型消费电子的突飞猛进, 3D化、高清化、融合化已经成为广播电视发展的必然趋势。未来, 裸眼3D、超高清3D的发展将满足用户更高一级的娱乐需求。技术的革新与用户高质量的3D需求, 又反过来整体拉升3D电视产业链各环节的创新增值, 这种双向作用将持续推动中国新阶段信息产业、文化产业发展。

4 3D电视产业价值分析

首先, 3D电视能够重塑电视在家庭娱乐中的价值。自从进入千家万户之后, 电视机在过去数十年时间里一直是家庭娱乐的中心, 而随着多样化信息终端 (PC、手机、平板电脑等) 的迅速发展, 传统电视提供的视音频服务已难以满足人们的需求。尤其是年轻一代, 他们希望通过多样化终端更快捷地享受个性化生活, 这样家庭成员开始在电视与其他终端之间做出选择, 客厅开始逐渐退出了家庭娱乐的中心地位, 家人在一起“分享”电视节目的机会越来越少。3D电视的出现, 将3D视频影像与传统2D电视有机结合, 给予家庭成员在其它终端上感受不到的视觉体验, 让家庭娱乐重新由书房回归客厅, 让家庭成员在享受快乐的同时还可以感受家庭的温馨, 找回一家人看电视的乐趣。从这个层面上来说, 3D电视改变的不仅仅是人们的娱乐方式, 还将改变家庭成员间的相处方式以及用户的生活方式。3D电视机或3D机顶盒作为未来数字家庭的娱乐终端, 也是综合性服务平台, 其产业规模将远远超越当前电视的产业规模。

其次, 3D电视服务有助于推动中国宽带接入网络的应用普及和整体升级。目前普通的2D视频对接入带宽的需求有限, 面对1Mbps以上的带宽没有明显的需求。因此, 用户对于宽带接入业务的需求相对饱和, 每用户平均收入和用户包月量难以提高。由于3D电视特殊的传输格式以及高质量高清3D对于带宽的传输要求, 3D电视的普及将有可能改变这种局面, 从而提升宽带接入服务市场的规模, 促进各类宽带接入网络发展, 其中包括电信运营商ADSL的升级和光纤到户 (FTTH) 网络, 以及有线电视网络的数字化、双向化改造和下一代广播电视网的建设。

再次, 3D电视的普及将带动电影电视制作产业的发展。目前, 电影电视制作产业存在着良莠不齐的现象, 各种类型、各种题材、不同制作成本的电影电视充斥着市场, 造成了当前的混乱局面。3D电视的制作需要有一定投资规模、一定技术能力的公司参与, 这有助于提高3D内容制作的质量, 提高国内电影电视市场的整体竞争力, 促进电影电视内容制作整个行业的发展。

最后, 3D电视能有效发挥打击盗版的作用。从用户体验来说, 3D电视的体验可以做到和播放3D DVD片源效果一样, 甚至更好。这样的用户体验, 对于网络运营商带宽服务的提升将起到积极的推动作用, 主要体现为ARPU值 (单一用户营收平均值) 的提高和对带宽要求的提升。可以想象, 在合理收费的基础上, 3D电视将对知识产权保护起到重要的促进作用。同时, 由于3D电视服务平台对内容提供商保持公平开放的态度, 凡是拥有运营能力的内容提供商都可以参与进来。众多的内容提供商可以充分分享3D电视产业潜在的市场, 促进市场的充分竞争, 进而推动内容提供商和3D电视产业共赢发展。

可以预见, 3D电视产业必将成为一个集内容提供商、内容服务商、家电厂商、网络运营商、系统设备提供商等多行业发展为一体的综合性产业集群, 成为战略性新兴产业和支柱性文化产业的重要组成部分, 也必将在国家转变经济发展方式的进程中发挥独特作用。

我国3D电视产业发展现状研究 篇2

1 国外3D电视产业发展现状

2012年全球3D电视需求量猛增,据估计将达到3 600万台[2]。全球各大彩电生产厂商,例如,夏普、LG、康佳、索尼、三星、创维、TCL、长虹等都推出了各自的3D电视产品,其中以日本、韩国、美国和欧洲等国家和地区的厂商和研发机构推出的3D电视产品竞争力最强。

日本对3D电视的研究工作起步较早,竞争优势最为明显,已经建立了一条相对完整的3D电视产业链,其在3D内容制作方面具有较大优势,可以生产全套的3D内容制作系统,并且开播了3D广播节目,实现了3D节目和体育赛事播放。日本的夏普、索尼和松下等多家公司推出了手机、电视机、游戏机等3D显示终端产品。东芝推出了12~65 in等级的裸眼式3D电视。

韩国涉足3D电视产业链的各个环节,并已能向消费者推出完整的3D家庭娱乐解决方案,已经开通专用频道24 h播放3D节目,在3D显示终端方面也不乏高质量产品推出,但相对而言其在内容制作方面表现得较为滞后。

在欧美有多家公司,如美国康卡斯特公司(Comcast)、美国直播卫星公司(Direc TV)、英国天空广播公司(BSky B)和法国电视一台(TF1)等都开通了3D电视频道,美国专注于3D电视内容的制作和传输,欧盟则大力发展不带眼镜的3D电视系统,并在第六、第七框架计划的持续支持下,已取得多项研究成果。

2 中国3D电视产业发展现状

3D电视是我国彩电产业转型升级的重要方向,3D电视产业链主要包括3D电视内容制作、3D电视编解码、3D电视传输存储以及3D电视终端显示等部分。国内相关企业和科研院所在3D电视产业链的各个领域都已经拥有了一定的产业基础。特别是自2012年初3D试验电视频道开播以来,来自市场的庞大需求开始全面推动处在产业链上游的产品制造商、内容运营商和设备服务商。

在3D电视内容制作方面,国内已有多家公司展开相关工作。其中,天津福丰达公司已在立体节目制作关键技术上拥有了立体互动、同源多模式立体播放等多项自主知识产权;北京新奥特公司已经实现了3D节目的编辑工作;深圳掌网公司推出了便携式立体摄像机、立体拍摄镜头和3D照相机等消费类3D产品,并拥有多项自主知识产权的技术。

在3D电视编解码及传输存储方面,我国已在AVS的立体视频编解码上取得了一定成果。北京大学数字视频编解码技术国家工程实验室开发出双拼模式下3D高清编码器和支持3D视频的AVS高清机顶盒,此外,还开发出基于CBHD标准的高清光盘,高可靠性AVS 3D高清编码器和全高清AVS 3D编码器。央视等六家电视台,已经开播3D电视节目,TCL已成为CCTV 3D频道的独家合作伙伴[3]。

在3D电视显示终端方面,国内彩电企业和相关科研院所,已开展多年的研究开发工作。国内骨干彩电企业创维、康佳、长虹、TCL、海信、海尔等,已开始销售3D液晶电视或3D等离子电视。目前长虹3D电视的销售占比已突破40%,海信电器的3D电视出货比例已经突破30%,并将于2012年推动3D电视液晶模组建设,全面提升企业在这一产品上的综合竞争优势[4]。华录集团研发的高清3D投影系统和深圳雅图推出的3D投影机已经取得了一定的市场份额。

目前,国内3D技术水平与国外的差距越来越小,甚至还有领先于国外的地方。就整个产业链而言,在3D编解码及存储环节国内有良好的基础,但3D内容制作环节还有待加强。国内电视企业界和学术界在3D显示终端环节投入较为积极。

3 中国3D电视产业发展存在的问题

3.1 产业链不健全,关键部件缺失

尽管我国在3D技术各个环节都开展了一些研究,但技术水平参差不齐,在产业链上呈点状分布,科研成果产业化程度不高,产学研用有效协作机制尚未形成。尚未形成具有竞争优势的技术成果或产品,产业链也不完善。与索尼、松下、三星等具备3D全产业链优势的企业相比,整体竞争力不强。专业级3D摄录编播设备全部依赖进口,主要由索尼、松下等国外企业提供,3D电视机的面板、芯片等关键部件依赖进口,整机企业受制于人。

3.2 科研实力不强,产业化程度弱

首先,目前已有多家企业和科研院所积极投入3D技术和产品的研发,但资源分散、各自实力不强,且缺乏交流合作,还没有形成具有竞争优势的技术成果或产品。例如,多家单位都在从事2D转3D技术、立体多视点合成技术的研发,也取得了一定成果,但是仍都存在一些不完善的方面,成熟度不高。其次,国内3D显示技术的研究力量仍以科研院所为主,但其产业化能力有限,科研成果与产业化有一定距离,前沿技术很难及时得到转化,产学研协作机制还有待加强。

3.3 3D内容匮乏,制约产业发展

与传统平面媒体内容制作相比,3D内容对拍摄人员、拍摄技术、拍摄设备、存储编辑设备等都提出了更高的要求,使得3D内容制作成本高昂、制作周期长,导致内容匮乏。虽然我国已开通首个立体电视节目综合性试验频道,但每天也仅仅播出13.5 h,每晚首播时间为4.5 h小时,其主要内容是自然景色、文艺、体育赛事,缺少电视剧之类的节目。另外,企业在3D内容制作方面的投资比较谨慎,以好莱坞3D影片为例,虽然《阿凡达》掀起了一股3D热潮,但至今全球3D片源仍然较少,且增长趋势缓慢。内容匮乏严重影响了消费者购买3D电视的积极性,从而制约了产业的健康发展。

3.4 核心专利缺乏,产品市场竞争力差

从专利申请总量看,我国企业和研究机构申请专利占全球3D申请总量的5%,且其中超过98%的专利是在国内申请,国际专利申请很少,缺乏核心专利。国内的彩电厂商除了TCL、海信、长虹等部分企业在尝试自我开发部分芯片外,其他企业的芯片大多需要从日韩和欧洲的半导体企业处购买,在生产成本上难以自主,可能面临高额的技术使用费,生产成本高,产品出口存在知识产权纠纷。此外,国内部分科研院所和中小企业在3D技术方面虽有一定的研究成果,但由于专利申请、维护费用较高,申请专利的积极性不高。

4 促进中国3D电视产业健康发展的措

施和建议

4.1 加强政府引导,加大财政支持力度

3D电视作为彩电工业转型与升级的重要方向,具有广阔的市场前景,对我国彩电产业可持续发展具有重要的战略意义。政府应加强政策引导,开展战略研究,统筹规划3D电视产业发展,加强标准的研究制定,加大财政支持力度,营造良好的产业发展环境,重视3D电视的宣传推广,重点借鉴台湾工业技术研究院的经验,整合资源,引导和支持建立3D共性技术研发与推广应用平台,充分运用电子信息产业发展基金、技术改造等手段,集中力量突破3D显示、3D视频编解码等关键技术,促进研发成果转化,形成产学研用有效协。

4.2 突破核心技术,完善3D电视产业链

搭建行业沟通交流平台,支持开展3D电视的宣传推广活动,增强用户体验,引导消费者正确认识和使用3D产品,为产业发展营造良好的环境。建议设立3D技术研发和产业化专项,短期内集中力量形成一批具有自主知识产权的技术和产品,集中力量突破3D图像处理芯片、3D编解码、3D显示屏等核心关键技术,形成一批具有自主知识产权的技术和产品。以3D显示终端需求为导向,推动3D终端制造企业与内容服务企业的联合与合作,加快发展3D摄录编设备、3D投影机、3D播放器等配套产业,促进上下游产业协调发展,提升产业整体竞争力。

4.3 规范3D产业发展,加强标准体系建设

根据3D技术发展现状和趋势,做好顶层设计和规划,探索和建立科学的3D电视标准体系,引导和规范我国3D电视产业发展。加强产、学、研、用联合攻关,加强与广电总局的沟通,建立跨行业、跨领域的3D标准化协作机制,加快制定我国3D电视产业发展亟需的各项标准。特别是需要推动自主音视频标准AVS、DRA在3D电视中的应用与推广。3D电视产业刚刚起步,国内外3D内容的编解码标准处于相同的起点,我国自主音视频编解码标准应抓住这一发展契机,完善其支持3D视频的技术方案,以3D电视的应用推动自主音视频标准的产业化。

4.4 建立知识产权评估机制,避免国际纠纷

当前,知识产权已经成为市场竞争的一种重要武器,国外企业已掌握了主要的核心技术和大量的基础专利,随着3D电视产业的快速增长,国内整机企业将面临高额的专利许可费和巨大的知识产权风险。尽快开展3D技术专利预警研究,尽早发现产业发展中隐藏的知识产权风险,根据需要建立知识产权风险评估和纠纷应对机制,保障3D电视产业健康发展。

参考文献

[1]郭晓强,王强,解伟.3D电视传输技术[J].广播与电视技术,2012(1):59-62.

[2]2012年全球3D电视需求量将达到3600万台[EB/OL].[2012-08-05].http://big5.askci.com/news/201112/27/105638_90.shtml.

[3]MUELLER K.3D-TV Transmission formats and coding[R].Berlin:Heinrich-Hertz Institu(tHHI),2010.

3D电视最新发展研究 篇3

一深圳广电集团3D电视节目生产状况

中国3D试验频道自2012年1月1日正式开播, 深圳广电集团有幸成为6个成员台之一, 为中国3D电视发展做出了贡献。集团下属天华公司全权负责深圳台时段的3D节目制作、编排和送播。每天送播30分钟, 每周共计3.5小时, 现在共计送了63个小时。在初期, 由于设备资源经验的缺乏, 以境外节目为主, 在内容和质量上都存在一些问题, 经过磨合和调整, 2月份基本上把原来所有引进的境外节目全部换成自制类的3D节目。截止到2012年4月30号, 3D节目首播节目25小时, 质量有明显的提高。

深圳广电集团3D制作的流程依托于原来2D制作流程, 如图1, 但是有很多跟2D不同的情况, 比如前期录制、后期制作中3D的效果调整, 以及技术审查等过程。

3D项目组负责央视3D频道节目的策划、编导、拍摄、制作、转码、审核等工作, 目前组内成员共计15人。内容主要为演播室的小型综艺, 还有访谈类、厨房美食节目。该项目组同时负责天威VOD/NVOD平台上3D节目的策划、组织等工作。

现有3D设备主要是一些单机类设备, 包括前期ENG单机、后期单机非编, 如表1。主要制作流程是ENG过程, 没有基于系统切换的EFB现场制作的流程。

深圳广电集团近期准备再投入, 购入一批3D制作设备, 初步具备3D制作能力, 能够承担起向中国3D电视试验频道每天提供3小时质量和内容合格节目的任务。此外, 在现有3D基础制作能力上, 进一步规划提升3D制作能力, 打造一个完整的、高效的、可扩展的3D制作运行平台, 逐步搭建具备3D制作能力的演播室。

关于深圳广电集团3D电视制作方式和内容, 现在主要利用2D节目套拍, 主要选取在演播室制作相对简单的栏目, 比如厨房美食节目、谈话类节目。对于大型节目和综艺晚会, 比如春晚等节目, 我们会委托社会上的3D公司制作。我们跟中华美食频道联合摄制《健康新时代》节目。

今年下半年, 集团将改版推出一档《3D新视界》, 重新对深圳台时段栏目进行精包装, 节目以时尚元素为主题, 涵盖综艺娱乐、美食天地、艺术教学、旅游文化、专题纪实等综合性节目, 充分向全国各地观众展示“聚焦时尚前沿, 演绎炫彩生活”的节目定位。

二天威公司有线电视VOD平台3D节目运营情况

在开播3D试验频道之前, 天威公司已经在VOD平台上逐步开播3D节目, 到现在有10个月。截至2012年5月9日, 深圳天威有线电视VOD平台3D节目在架总时长约84小时, 库存量超过130小时, 其中月更新约20小时。VOD点播共计350万余次, 平均月点播约35万余次, 单个节目点播5万余次;主要的点播率均来自影视类节目, 约占总点播量的75%左右。

主要表现为几个信息:

整个市场对3D有很大的期待, 至少现在在3D终端显示上, 在销售中占主要比例, 大家新买电视机都会支持3D;z

必须是VOD平台, 双向改造之后, 在40万用户里有这么多点播, 说明大家对3D的需求还是存在的;

主要看3D影视节目。

深圳地区VOD/NVOD, 《天华3D体验专区》现有“3D热辣推荐、3D精品影视、3D综艺荟萃、3D酷爱时尚、3D足行天下、3D健康体育”六个栏目。现在节目包, 初期为了拉动3D推广, 跟NVOD和VOD套餐捆绑在一起, 没有进行单独的收费。在VOD里的比例, 电影类节目、体育类节目、风光纪录片等都比较高。

为满足日益增长的3D用户收看需要, 节目定位以贴近生活、贴近需求为宗旨, 汇集国内外经典影视、时装秀、中外美食、旅游风光、探索百科、歌舞晚会等综合类节目。形成类型丰富、品质优良, 能够涵盖家庭用户收视需求, 面向特定收视群体的个性化收视套餐。这是我们3D发展的规划, 将来朝这个方向发展。

三关于3D发展的思考

促进3D立体电视发展的因素:

支持3D的终端电视机的发展;

3D电影及电子游戏的发展;

3D电视与高清电视在传输和机顶盒接收的兼容性。

阻碍3D发展因素也很明显:

3D电视观看可能带来的不适, 也就是3D观看安全性问题。无论从制作方面还是在播放方面, 一直在解决3D观看不适的问题, 包括《阿凡达》这样的电影, 也有看完了觉得不舒适的情况;

3D电视节目制作成本高, 至少是高清电视节目的3倍, 甚至更高, 这种情况也是阻碍3D电视发展的主要因素, 直接导致电视台在节目制作投入速度和力度, 从而造成3D节目的匮乏。

3D的发展中, 存在着3个问题, 值得我们思考:

首先, 视觉安全和舒适是很复杂的问题, 因为人类立体知觉很复杂, 我们当前用双眼视差的方式来模拟人体视觉是否绝对安全, 没有完全定论。这个方式是否可以长时间观看, 另外从长远来看是否对人眼有影响, 也没有绝对的论断。比如互联网, 经过这几十年的发展, 已经有明显论断, 互联网对人的大脑有明确影响, 使人类不能够注意力专注地长时间进行阅读, 这是一件很明显的事实;

第二, 节目内容, 什么的节目适合3D制作, 是基于计算机技术图像的, 还是直播的节目, 是影视剧, 还是体育比赛, 还是其他节目, 也需要我们探讨、评估;

第三, 高昂的3D制作成本如何收回, 平摊, 广告还是付费, 付费频道是电视, 还是VOD的方式。

3D电视最新发展研究 篇4

中国3D试验频道的已经开播一年半的时间, 经过一年多的练兵, 作为中国3D试播频道提供节目的六家电视台之一的天津电视台3D节目制播能力已相当出色, 中国3D制播的局面已经打开。

井手司治总裁介绍说, 索尼和天津台有着长久的、良好的合作。2005年, 索尼为天津电视台制造了当时业内领先的一辆高清转播车。今天, 索尼又为天津电视台制作了一辆3D转播车, 这辆3D车是索尼为国内电视台提供的规模最大的3D转播车, 并介绍到, 索尼刚刚与温州电视台签约, 为其提供的3D转播车正在紧张设计制造中。对于索尼是否会在中国市场大量推广3D转播车的疑问, 井手司治解释道, 电影《阿凡达》的热映点燃了全球3D影视的激情, 在《阿凡达》之后, 人们对3D节目的热度已经开始理性。在接收端, 家用彩电方面, 目前中国销售的电视机已有相当一部分带有3D功能, 而且比例还在不断增大。同时在节目制作端方面, 我们发现有些节目是适合3D制作的, 而有一些是不适合的。3D节目在20年前就存在, 现在的3D不同于以前的3D, 现在基本上不通过后期或者很少的后期, 基本上是现场制作, 这个是有着很大的不同。现在3D越来越成熟、3D拍摄技术和3D节目越来越被人们所接受, 3D电视转播车也越来越为电视台用户看重和需要。现在3D转播车市场已经是趋于正常, 走向正常的发展轨道。

中国在3D制作方面起步与欧美相比不算很早, 但发展很快, 在拍摄技术和节目制作方面, 仍然还是处于摸索阶段, 中国的3D拍摄人员面临经验不足、技术不成熟的尴尬局面。索尼中国专业系统集团用点对点的3D技术服务支持来弥补电视台经验不足的缺憾。索尼高清影视技术学院院长国以钧阐述了索尼为3D事业在中国的发展做的一些工作:“在2011年之前, 我们就在为3D做铺垫, 并邀请客户去观看南非世界杯, 我们在2011年的12月索尼高清影视学院搬家揭幕时就把学院名字改为索尼高清影视技术学院3D·4K技术中心, 所以这也是一个3D技术交流平台。3D节目制作和2D有很大的区别, 在中国3D的实际发展中, 6家电视台, 特别是天津电视台, 我们的3D转播车每个月都会过来进行技术服务和支持, 已经持续了一年半的时间。从最初的人员跟随支持到现在很多电视台都在独自进行处理技术难题, 这也说明了3D技术在中国日渐成熟。索尼针对各个电视台不同的演播室设计了不同的指导方案。除此之外, 我们还有一些产品是面向全国销售的, 在6月份, 我们将要举办PMW-TD300 3D肩扛式摄录一体机的技术培训, 全国各地制作公司、学校或者行业的客户都会受到培训支持。另外, 索尼还要与各电视台共同推一些节目, 通过做节目更好的去指导用户娴熟的使用3D拍摄技术。索尼中国专业系统集团系统解决方案设计部高级经理杜卉介绍说, 索尼是业界唯一有完整的3D解决方案并且具备丰富的3D节目制作、3D现场转播等实践经验的公司。此次结合天津电视台的需求、精心设计打造了这辆3D转播车。无论从车体制造工艺, 设备选型配置, 还是系统能力上, 该车都具有先进性, 灵活性和稳定性, 该车不但是天津电视台2D系统的升级和补充, 而且增添了新的3D节目制作形式的工具。

天津电视台张军副台长指出, 这辆3D/HD转播车将用于制作大型高清和3D节目, 为大型娱乐活动、体育赛事提供良好的制作环境, 最主要的是, 该转播车将承担今年十月份在天津举办的、由天津电视台作为主转播机构的第六届东亚运动会电视转播公共信号的制作。张军副台长同时强调, 作为中国第一个3D频道提供节目的六家电视台之一, 天津电视台的3D电视转播车投入使用, 必将大大提升3D节目的制作效率和丰富的内容, 也为天津电视台高清节目制作搭建了新的制作与转播平台。天津电视台在3D节目制作方面精益求精, 源于台内对3D的大力支持。目前天津电视台已经打造国内首个纯3D演播室, 全力满足3D拍摄需求。由于3D节目拍摄对灯光和舞美的要求比2D更高, 舞台需要营造3D空间, 天津电视台在承担3D频道提供节目的任务后, 按照3D节目的拍摄要求来规划演播室。

天津电视台少儿频道总监吴雪解释说, “当演播室的规划标准达到3D节目的拍摄要求时, 在套拍过程中, 2D效果也会更加逼真。”天津电视台目前有一个可以满足3D拍摄的演播室, 大约400平方米, 还有一个跟别人共用的小的虚拟演播室也可以完成3D拍摄任务。天津电视台专门的3D节目制作演播室, 是全国惟一的电视台独自拥有的3D节目制作演播室。大批量少儿3D节目和很多其他类型的3D节目都在这里进行拍摄, 在天津台的3D演播室中, 几乎1:1的比例还原了所有的道具实景, 造型精致逼人, 超过了高清拍摄水准。在3D频道开播之前, 3D演播室的全面改造已经完成。

采访过程中, 我们对这次交接的3D转播车进行了重点的技术参数了解, 经索尼技术人员介绍, 该转播车系统的优势在于:

·能够满足完成大型的、重要节目的高清2D/3D直播录制任务, 具有进行外部级联的能力, 完成独立的2D或3D高清电视节目的制作 (2D, 3D可切换模式设计) 。2D模式时, 系统中具备10个2D标准讯道, 2个预留高速讯道, 并且具备外来6讯道的扩展能力;3D模式时, 系统具备6个3D讯道, 即4个标准3D讯道和2个2D转3D的讯道。

·整个系统拥有高端顶级配置, 可制作不同版本的节目, 调度分配灵活, 配有安全可靠的应急备份环节以及网络化的控制系统。系统采用Dual Link HD 1080/50I的双链路格式, 实现左右眼高清信号同步双路传输和处理;使用全套链路3D制作设备, 增加了独立的3D工位, 增加了3D信号处理层, 拍摄方法和制作流程都不同于2D。

·车上主要核心设备为:常驻10台高清标速摄像机讯道。1台60入24出3级M/E配置的索尼高清大型切换台, 1台128x136索尼多码流视频矩阵;主要录制设备包括2套索尼SR高清顶级数字录像机, 4通道SR硬盘服务器和2台EVS8通道硬盘服务器;导演区电视墙采用6台索尼42寸广播级高清液晶监视器。3D调整区采用12台20英寸广播级高清液晶监视器进行单屏加分割的方式显示。3D配置设备包括4台3D讯道处理器, 2台2D转3D处理器, 1台3D质量检查处理器。

从立体声技术看3D电视的发展 篇5

一听觉的定位原理

人们之所以可以听到声音,是声源发出声音振动经过介质(主要是空气)传播,由耳廓收集经过外耳道、鼓膜经过听小骨放大传导给内耳,其中通过耳蜗中的螺旋器感受到声波的刺激,并传导给大脑听觉中枢产生听觉。人们对声音的定位信息主要是由两只耳朵的共同作用完成的,我们主要通过感知双耳之间的时间差以及声压差来对声源的声像进行判断。

图1为声源平行入射到人的面部时的简单模型,由于人耳之间的平均距离为18cm,当声源发出声音到达双耳时由于距离不同会有一定的时间差,即,其中一其中d为两个耳朵之间的距离,e为声源与正面之间的夹角,c为声波的速度,从以上公式可以看出,由于d和c通常是固定的,所以时间差只与θ有关。虽然这个延时时间非常短,但是人耳依然可以根据这样微小的时间差来判断方向。

双耳声级差是由于头部的遮挡所产生的,当声源位于中间位置时即θ=0的时候,到达双耳的声级是相等的,而随着角度的变化双耳之间会产生0～20dB的变化,且这种变化与频率有关,通过双耳这种差别一样可以判断出声音的位置。从上面的计算可以看出,人的听觉系统对声源的定位取决于双耳接收到的信号差异,我们可以通过这种差异来敏锐地获得声音的位置信息。不同频率的声源对人们判断声源方位起到了不同的作用,例如在1.5kHz以下由于波长的可以绕过人的头部,通常以双耳时间差起主要作用。在1.5kHz～4.0kHz范围内声级差和时间差对声源的定位有着共同的作用。而在5kHz以上,由于声波的波长相对于人的头部尺寸太小,该部分的声音频率可以完全被头部遮挡,所以双耳声级差为主要定位因素。

二立体声拾音技术

根据这些原理,立体声拾音技术分为声级差定位的拾音技术和时间差方式的拾音技术,声压差拾音技术是指两只传声器放在同一位置以不同角度分别面向声源,由于位置相同从而避免了声源时间差的存在,在最大程度上获取了声压差信息,最常见的为XY、MS制式。时间差拾音技术通常采用两只全指向传声器,彼此之间间隔为几十厘米,平行放置于声源前方,由于声源到传声器的距离远远大于传声器间的距离,所以其声级差可以忽略,通常为AB拾音制式。通常在实际的录音当中需要根据对现场声场的判断对其角度以及距离进行更加细致的调整。通常我们会综合利用双耳时间差以及声压差,如图2所示,为立体声常用的“Decca tree”拾音制式,中间三只话筒作为主话筒拾取整个声场信号,由于整个声源比较宽,为了弥补声场细节在其两侧各增加了一只指向话筒,整个制作过程中话筒的布放要根据现场拾音情况做灵活调整,不是一成不变的。而在声音的还原过程中,通常采用两只(2.0)或者多只音箱来进行(5.1、7.1),L、R音箱之间的角度为60度,听众在最佳听音位置进行欣赏。

三视觉的立体感知

人们通过视觉系统来获取大量的信息,据统计通过眼睛获得了80%以上的信息量。视觉形成是光线通过角膜、瞳孔、经过晶状体折射成像在视网膜,再由视觉神经传导到大脑视觉中枢的。人眼之所以可以判断物体的距离以及方位,主要取决于进入两眼信息的差别,这种差别更多地体现在视差和会聚两个方面。

视差是指从两个不同的点查看一个物体时,位置的移动或差异,从不同的位置观察,越近的物体有着越大的视差,因此视差可以确定物体的距离,被广泛应用于物理学、天文学以及摄影技术中。

我们可以把视差模型简化为图3所示,眼睛的距离为e,放置在x轴,屏幕距眼睛的距离为D p(xpyp),为观察点的坐标。根据三角形等比定律,可以得到:

同理可以得到XR:

双眼视差H为:

,通过以上公式可以看出人眼感受到深度信息,与双眼距离e,眼睛离屏幕的距离D以及双眼视差H有关。

大脑将这两个具有视差的图像合成后形成立体感觉,视差可分为正视差、负视差、零视差。正视差是在3D屏幕上物体的左眼图像在左侧、右眼图像在右侧时的视差。观看正视差的物体时,感觉到的虚像位于显示屏幕后面;负视差是在3D屏幕上物体的左眼图像在右侧,右眼图像在左侧时的视差。观看负视差的物体时,感觉到的虚像位于显示屏幕前面:零视差是在3D屏幕上物体的左眼图像和右眼图像完全重合时的视差。左右眼之间的视差产生了所谓的3D效果,但视差有一定的范围,拍摄和后期制作3D节目时候,如果没有把握好视差或者景深,也就是太过立体,或长时间地观看正、负视差画面就会引发头晕或者不舒服的现象。3D视差使人眼向大脑传达“自己在动”的信息,但大脑却没收到肌肉运动的信号。于是头脑就会发生“知觉错误”矛盾,如果3D视角超过范围切换太过频繁,就会造成耳前庭器的平衡感被打乱,出现头晕、恶心等不适。而双眼会聚是指人们在看远处物体时两眼视线近似于平行,而看近处物体时双眼视线会向正中聚合来对准物体,这种眼睛肌肉所产生的运动会给大脑提供物体远近的线索。

四立体摄影技术

根据上述原理可知,我们利用两台摄像机模仿人们的双眼来拍摄同一物体,在此过程中获取两台摄像机之间的镜头轴间距(IA)以及镜头夹角信息记录成为两路独立的视频信号,在实际拍摄中通过细致的调节IA以及镜头角度来营造3D立体空间。通常会采用垂直支架和水平支架两种方式来进行摄像机摆位,如图4所示为垂直支架摄像机,它是通过两个摄像机相互垂直摆设并由光学器件把光源分为两个相同的信号送到摄像机,它可以克服摄像机镜头的大小对IA的限制,从而更大程度上对IA进行调整,而水平方式则不可以,图5为新闻用3D摄像机,这种机器的好处在于可以更加快速地进行3D画面拍摄,但是其IA是固定的不可以调节。IA间隔增加则物体变大,反之物体变小,会聚的调整则可以让整个3D场景沿着Z轴移动,即使其画面在屏幕前后移动,会聚越大场景越后。在图像重放的过程中利用一定的技术手段把摄像机左眼信号单独送给观众左眼再以相同的方式把右眼信号送给观众的右眼,通过大脑对画面的视差以及会聚参数的感知产生立体效果。对于其还原,其原理在于先产生场景中的两个视图,然后通过某种机制将不同的视图分别送给左右眼,即左眼只接收到左眼的信号,右眼只接收到右眼的信号,最终通过大脑对其进行合成,形成虚拟的立体画面。在3D电视当中,最为常用的成像方式是通过把图像分为垂直向偏振光和水平向偏振光两组画面,利用3D眼镜左右分别采用不同的偏振方向,最后分离出两组不同的画面,再通过大脑合成立体影像。

五启示

从上面可以看出无论是从原理还是从应用方面,立体声技术和3D摄影技术都会有一些共同之处,例如立体声技术主要是利用话筒来获得发声体的时间差和声压差来判断声像,而立体电视也是通过摄像机获得视差和会聚用来记录画面的空间感。立体声拾音技术经历了数十年的发展,已经相当成熟,而电视3D的产生和兴起时间不长,技术不够成熟,试想一下我们是否能够从立体声技术当中获得更多的启发来创新性地改善优化3D技术。例如:在立体摄影中,两台摄影机的间距是非常重要的参数、它决定了3D立体的程度。将两个摄像机的间隔加大,我们会看到物体变大,同样在立体声拾音技术当中,我们也是通过改变两个话筒之间的距离来调整声像的整体感的,说明立体声和3D之间确实在技术上有类似之处。

虽然人们有两只耳朵且距离在18cm左右,但是在立体声拾音技术中不是所有的拾取方式都采用两只话筒18cm的距离来完成的。通常会根据现场声源的具体摆放,采取更加灵活的配置话筒数量和制式,例如:Decca tree、AB等常用的立体声制式,并获得良好的声音成像效果。那么以此类推是否在3D画面拍摄的过程中,虽然人们的两只眼睛之间的平均距离大约在60mm,但并不意味着两台摄像机只有在这个距离才会有获得最佳的3D画面。类似立体声拾音制式,用多台摄像机拍摄同一物体经过叠加融合处理,或许会产生更加丰富的视差以及会聚信息,从而从源头上提高3D画面的立体感。同时在立体声重放的过程中,为了更好地还原声音,会让音箱在摆放上产生一定的角度来获得最佳的重放效果,同时为了提高声音的包围感及现场感,会在听众的一周摆放音箱,例如5.1、7.1环绕声制式。对于立体电视的拍摄技术来说是否可以摒弃2D屏幕的设计,而采用双屏有角度摆放,或者采用弧形屏幕从播放的源头提高3D画面的还原效果,从而解决由眼镜配戴带来的各种问题,未尝不是一个可以尝试的办法。

六小结

电影从无声到有声,从编剧、表演、导演、剪辑都受到了不同程度的影响,从而改变了整个工业流程。虽然3D电视的兴起未必会给电视行业带来翻天覆地的变化,但是它的出现不能不说对电视工艺流程产生了影响,特别是电视直播当中工位的设置应当以3D的思维来重新构架,传统的电视制作流程是否可以充分发挥3D电视制作优势也是一个有待解决的问题。所以无论是录音技术还是3D制作技术,其后期制作能力已经达到了前所未有的水平,3D电视制作的范围也不仅仅停留在现场拍摄,后期虚拟制作、数字特技、特效拍摄以及虚拟演员,将来或许会成为3D电视当中不可缺少的组成部分,传统电视的前期和后期概念或许要重新修正。

3D电视最新发展研究 篇6

一“登高清巅峰造3D之极”——松下参展BIRTV2010

作为拥有全球卓越3D技术的领先企业, 松下始终致力于为全世界观众带来高画质的享受, 并在此次BIRTV专业大展上隆重推出了一系列3D拍摄制作设备。其中最引人瞩目的就是AG-3DA1, 另外加之BT-3DL2550MC 3D监视器和AG-HMX100MC 3D数字视音频切换台更是提供了完美的3D全工作流程解决方案。

1. AG-3DA1 3D双镜头全高清摄录一体机

AG-3DA1是世界上第一款紧凑型的3D双镜头全高清摄录一体机。它的镜头、机头和记录单元集成一体, 更加小型和便携, 使得3D制作拍摄更加完美。AG-3DA1MC使用了双镜头、双感光元件、汇聚点调整、双记录单元等新技术。

双镜头系统严格按照人眼60mm~70mm的距离设计, 使得呈现出来的图像完全符合人眼的观看效果。

双感光元件严格按照统一标准设计, 完全避免了拍摄时由于感光元件所造成的亮度及颜色的不一致。

汇聚点调整功能, 使得现场拍摄时能够方便及时地按照导演的意图来调整3D效果的远近点, 真正做到了立即显示, 所见即所得的效果。

双记录单元加入了同步系统, 使得记录信号能够同时记录在两张SDHC卡当中, 避免了3D拍摄及放映时的同步问题。

目前的3D拍摄中, 主要有两种方式, 双机立体支架的拍摄方式和双镜头一体式的摄录方式。双机立体支架的拍摄方式都必须将两台摄像机调整到同样的感光度和颜色反应, 否则拍摄出来的3D效果将会对人眼合成造成困难。而双镜头一体式摄录一体方式的优势在于, 摄像机在出厂时就已经保证了感光元件在感光度和颜色上的严格一致, 双镜头也完全遵从了60mm~70mm的人眼距离, 水平和垂直方向也严格保证了一致, 聚焦面的调整只需要简单地操作摄像机面板当中的汇聚环就可以完成, 双镜头在变焦、光圈、聚焦上都是用同一系统, 保证了完全的一致, 记录时由于使用了内同步, 使得记录的信号也能够达到完全一致。

此次展会松下还推出了AVCCAM系列的新宠——AG-HMC83MC。松下的AVCCAM系列高清摄像设备采用了先进的AVCHD压缩格式, 具有色彩还原度高、码率压缩效率高等优点, 其完美的便携性和超高性价比深受广大影视制作公司、教育机构等行业用户的喜爱。此次推出的AG-HMC83MC是一款多格式摄录一体机, 可在SD/SDHC卡上直接记录, 拥有更强的效率性和便携性, 而且更值得一提的是, AG-HMC83是首台可支持DV编码的AVCHD摄像机, 令以前所谓支持标清记录的AVCHD设备相形见绌。该款机型支持DV信号, 可同时支持AVC HD与标清可切换记录。

2. BT-3DL2550MC 3D监视器

BT-3DL2550MC配备了多种功能和接口, 为广播电视和专业应用提供了丰富的3D制作功能。该监视器是25.5寸的3D LCD显示器, 色域为NTSC标准的102%。分辨率达到了全高清的标准。支架式3D摄像机在现场有众多的调整步骤, 并且调整结果需要非常精确, 该款监视器的图像调整功能可以对支架的偏差进行监看和修正, 对于现场拍摄有很大的指导作用。

目前3D的监视器很少, 只有JVC GD-463D10U的和ASTRO SM-3324和Panasonic BT-3DL2550MC三款。JVC的监视器为46寸, 提供的HDMI的接口方式, 不能支持双链路SDI的显示方式, 也不支持对于支架式3D摄像机的图像调整功能, 但价格与BT-3DL2550MC一样。ASTRO SM-3324的监视器为24寸, 与Panasonic的BT-3DL2550MC一样都提供对双链路SDI的支持, 都支持现有的3种3D显示方式, 但是价格为BT-3DL2550MC的2倍。

3. AG-HMX100MC 3D数字视音频切换台

AG-HMX100MC是一款拥有简单操作和多种功能的低成本高/标清数字视音频切换台。它不仅可以完成传统的2D高标清节目制作, 还可以将两路SDI合并为双链路SDI, 以完成对3D节目的制作。而且AG-HMX100MC是一款低成本的3D制作解决方案, 对于多路3D信号时, 支持多路级联的功能, 是目前低成本新闻、体育及节目制作领域中2D/3D产品的首选。

4. AG-MUS10MC P2式半导体硬盘存储器

P2技术应用半导体的便利性在现场编辑、文件转换和存储效率方面显示出了很大优势。P2卡推出6年来, 容量不断上升, 已达32GB、64GB, 速度也不断提高。此次展会上推出的AG-MSU10MC移动存储单元拥有一个P2卡槽和半导体SSD硬盘盒, 支持高达2TB的存储空间。紧凑、轻量、坚固和低功耗电池驱动的设计使得它能够适应多种现场制作应用, 用户可以更加方便地管理、转存P2卡的内容。记录在P2卡中的AVC-Intra内容, 能够以4倍速的效率复制到半导体SSD硬盘中。该款存储器还配备了USB和eSATA接口, 能够快速地将素材从其中复制到外接的硬盘和电脑当中。一键化复制、单片段缩率图显示和片段到片段的复制, 能够更加快速及方便地进行操作。AG-MSU10MC对于文件化的P2制作工作流程提供了更加快速、高效以及可靠的工作方式。松下倡导的半导体技术实现了从磁带到无带化的革命, 减少了耗材, 降低了功耗, 并且全部实现了无铅化生产, 积极实践与地球环境共存的事业远景。

5. 支持3D显示的超大型等离子显示器

在BIRTV2010展会中, 松下携全球最大的152英寸等离子显示器亮相。此款等离子拥有4K超高清分辨率、支持3D显示的超大型高画质等离子显示器, 它具有884万像素, 大约相当于全高清显示屏的4倍。这台巨大的等离子显示器宽3.4米, 高1.8米。此款等离子显示器是继松下连续发布了103英寸、150英寸等离子显示器之后, 成功开拓了超大画面平板电视市场, 此次通过生产技术和驱动技术基础技术的飞跃性革新, 松下等离子实现了进一步“大画面、高画质”的发展。松下采用了全新开发的面板, 同时采用了3D超高速驱动技术, 可以在152英寸884万像素的屏幕上体现全高清画质的3D效果。另外, 在3D效果方面, 松下独创的二重像减低技术, 能够将残影减低到极限。新品的3D成像方式是通过右眼与左眼的全高清图像切换, 及“Full HDx2连续帧切换方式”来呈现3D影像效果。

此次展会推出的3D等离子电视, 除103英寸外, 还有42英寸、46英寸、50英寸、65英寸。该系列电视能在黑色表现达到极致的情况下, 依旧完美地解决双重影问题。600Hz的屏幕刷新频率, 左右画面之间分离度高, 整体3D画面立体感强, 无双重影现象, 一改其他品类平板电视在表现3D画面时所暴露出来的黑色不纯或双重影的现象。

二“专业专注同心同行”——Sony参展BIRTV2010

索尼中国专业系统集团携全新口号“专业专注同心同行”, 盛大亮相第十九届北京国际广播电影电视设备展览会 (BIRTV) 。“专业专注同心同行”的参展口号, 阐释了索尼一贯引领技术趋势、以力求实现价值最大化的专业精神为中国用户提供最适合的产品, 作为在中国市场深耕多年的成熟的专业产品与全面解决方案提供商, 索尼一直在将世界尖端的高清产品、系统及新应用模式带到中国, 2010年还将世界先进的3D产品应用和制作经验引入中国市场, 向中国用户提供可信赖的解决方案。

为了让观众能够更容易了解参展的设备和理念, 索尼的系统设置是以产品解决方案为核心, 一目了然、易于理解。展台上包括3D影院, 现场转播和3D高端电影电视制作, 高清直播系统, XDCAM全流程解决方案, 普及型应用, 专业监视器家族和含金融解决方案、高清影视学院、专业技术服务、环保节能信息在内的业务解决方案展区。

在户外展区, 展示了最新为中国教育电视台整车设计制造的一辆8讯道高清电视转播车。这辆高清电视转播车将用于中国教育电视台直播、制作和包装各种大型晚会及节目的录制工作, 以及通过将来的扩展可进行体育比赛项目的直播。

1.3D影院

索尼展台的3D影院让观众现场感受到索尼专业设备带来的3D无限魅力。它使用了高分辨率高亮度的Sony 4K数字电影放映机SRX-R320P, BIRTV主题内容宣讲、3D电影片花在影院内播放。作为FIFA官方赞助商, 索尼还奉献了3D世界杯精彩镜头。同时, 索尼高清影视技术学院在这里推出3D公开课, 为客户奉上3D相关原理、解决方案以及精彩样片。

2. 现场转播和3D

3D全线产品无疑是索尼展台上耀眼的明星家族, 顺利实现3D世界杯转播的核心设备在这里悉数亮相, 展现出索尼公司进行高质量3D节目制作的卓越能力。立体图像处理器MPE-200 (即“3D魔箱”) 和3D现场制作切换台MVS-8000X组建了大型3D演播室直播系统;HDC-P1、PMW-EX3、PMW-10MD等多个专业摄像机组成3D摄像机拍摄区, 并可以与相关配件组成演播室系统。

MPE-200立体图像处理器曾于2010年4月亮相NAB并备受瞩目, 其超凡性能和便捷操作为3D的节目制作提供了创新的解决方案, 在安装MPES-3D01立体图像处理软件后, 它能帮助用户根据内置的波形监视功能分析3D的图像, 进行更精细的三维画面的调整, 使3D摄像机支架的机械调整时间大为减少、3D视频拍摄的工作流程更加简单化。3D家族还新发布了大型3D现场制作切换台MVS-8000X, 它也是世界上第一台支持3G单链路的制作切换台, 在2D的720P和1080i高清晰度制作与1080P/59.94 3Gbps和3D立体节目制作之间架起了一座桥梁, 应用这款切换台搭建起来的3D系统将摒弃以往的dual-link的连接方式, 使系统结构大为简化。同时还新推出了支持标清/高清多格式的中型切换台DFS-900M, 性价比极高, 可用于广电领域的现场直播以及其他领域的录播和后期制作等。

三“剑指3D迎接挑战”——JVC、佳能参展BIRTV2010

JVC展台主要分为四大区域:位于二楼的4K高分辨率的电影体验区, 演播室机器、3D设备以及专业显示产品等。随着电影《阿凡达》的热播, 3D备受关注, JVC也紧追潮流, 推出了相应的3D产品, 其46寸三维监视器GD-463D10引起观众的浓厚兴趣, 并受到一致好评。其46寸监视器在《阿凡达》团队创作中大约售出100多台, 用于影片的细剪和特效设计的监测, 并且2010年南非世界杯赛事也有其身影。在3D领域, JVC首次推出了一款24寸3D监视器, 此款监视器主要是便于携带, 其可用电池供电, 对于在野外拍摄监测非常方便, 补充了JVC的整个3D监视器产品链, 所以JVC从拍摄、记录、产品转换到最后监看, 形成了完整的3D产品链路。

BIRTV2010展会期间, 佳能举行了广播镜头新品发布会。面向发展迅猛的3D市场, 佳能亦做好准备。在2010年的南非世界杯上, 很多3D节目制作和转播都使用了佳能的HJ22ex镜头。佳能为3D系统提供与之相符的简单和成本适度的解决方案。镜头内置编码器必然适合3D系统。佳能预见到3D时代的到来, 创造开发并生产了HJ系列、KJ系列 (IASE型) 旋转编码器, 即拥有HJ系列、KJ系列 (IASE型) 的佳能用户, 产品的镜头已经具有了相应的3D系统。

四结束语