主持人的娱乐性符号论文

主持人的娱乐性符号论文（精选9篇）

主持人的娱乐性符号论文 篇1

目前各类电视节目中, 电视综艺类节目是产生“现象级”的电视节目最多的节目类型。而这其中, 娱乐主持人作为节目的主体之一, 是节目和观众之间重要的沟通者。不同的主持人主持风格对整个节目的内容和节奏都产生了重要影响, 往往代表着一个节目的风格。

一、主持风格应与节目定位相一致

主持人是节目的代言人, 观众看到主持人往往会联想起节目。主持人就和节目形成了形象共同体。主持人需要根据现场的情况, 进行生动而有效的即兴发挥, 切实的强化主题、解决矛盾、引导节目走向, 起到烘托气氛、加强交流沟通、引发共鸣。例如, 人们看到《非诚勿扰》就想起孟非, 这样的形象绑定使得主持人更具有像产品一样的美学价值。而独特的风格正是主持人进行个性识别的关键。因此, 主持人要努力提高自己的知名度, 将自己的形象作为一个品牌进行经营。将其人格化、符号化, 在提高自身素质的同时, 注重发挥自己的品牌效应, 塑造主持个性。

二、注重主持人专业素养提升

目前, 我国电视媒介经历了栏目专业化、频道专业化的变革历程, 也要求主持人“术业有专攻”, 在业务技能上做到专业化、学识修养上体现专业化。主持风格的专业化, 是保证节目传播的高效、准确, 也是把握受众认知心理规律、赢得受众尊敬和信任的表现。例如, 《天天向上》中的汪涵, 他本身精通多地方言, 随机应变能力非常强, 而且具有极强的学习能力和适应能力, 不仅能够主持《天天向上》这样的综艺娱乐节目, 还能够驾驭《真情》这样的情感类节目。随着娱乐节目的全面繁荣, 越来越多的网络娱乐节目脱颖而出, 具有扎实基本功的主持人也才能胜任多重角色, 在多重角色中游刃有余, 驾驭专业内容。

三、塑造鲜明的语言风格

主持人的风格往往最先体现在语言风格上, 这一方面与主持人的自身素质有关;另一方面也与节目的形式有关。例如, 在《中国好声音》中, 华少就是以“快”取胜, 一连串连珠炮似的台词这在以往的综艺节目中是根本不可能的, 但是在《中国好声音》中, 由于导师在一定程度上分散了主持人的工作。因此, 华少主要负责一些信息的补充, 这就需要主持人抓紧一切时间, 并且还要保持口齿清晰, 这起码说明这个主持人的基本功是过硬的, 反过来, 这也成了华少的主持风格。另外语言的逻辑性、语言的口语化是另一种语言风格的体现。例如, 在央视春晚中, 节目主持人即使再搞笑逗乐, 也都是“端”着, 有一种强烈的程式感带入其中, 这也是节目对主持人语言风格的需要, 而在像《快乐大本营》这样的节目中, 因为播出方式和节目定位的原因, 几位主持构成的主持群可以随意开玩笑, 随意打闹, 完全参与到娱乐游戏中来, 其语言也是更加风趣幽默。

传统主持人强调发声训练, 注重用语规范和吐字清晰, 对声音要求比较严格。而在当前的综艺娱乐节目中, 主持语言口语化成为普遍现象。在网络自制节目中则打破了主持的门槛, 只要能够流利表达就能够担任主持人, 其发挥空间更大。主持人本身的口音、口头禅等个人语言习惯就构成了主持人的语言风格。在《你正常吗?》中华少和Ella一男一女、一静一动, 一个内地一个台湾, 从外形到定位都非常符合节目特色。而两个主持人在节目中也突破自我, 以大胆、调侃和无厘头的语体风格吸引了广大受众。华少幽默搞笑, 大胆直接而又具有“冷幽默”的特质, 而Ella这样的“大笑姑婆”以软糯的台湾强调使得节目气氛更轻松, 能够迅速地与嘉宾拉近距离, 从而更好地交流, 产生良好的舞台效果。

四、树立独具特色的体态和气质风格

体态语对于娱乐节目主持人来说尤为重要, 甚至直接关系到主持人在舞台上的个性化表达。例如, 眼神, 作为娱乐节目主持人最为重要的体态语言之一, 节目录制过程中的眼神传达了主持人自身的思想和意图, 达到了与观众及嘉宾沟通交流的最佳效果。例如, 综艺节目《百变大咖秀》中, 主持人谢娜用丰富的面部表情和夸张的肢体动作, 甚至是夸张的可以扮丑地来进行逗趣, 特别是谢娜中场休息的时候跳的搞笑舞蹈, 甚至成为节目的招牌动作, 这迎合娱乐节目的录制需求, 于是谢娜有了“疯子般”的主持风格。

气质风格也是娱乐节目主持人的重要识别标志。每个人都有自己独特的气质风格, 电视节目也是, 而电视节目主持人的风格如果能够和节目风格完美融合, 那么对于节目来说就是如虎添翼。例如, 《天天向上》的当家主持汪涵, 虽然《天天向上》是一档以明星和娱乐主打的综艺节目, 但是汪涵儒雅的气质风格赋予节目别样的气质, 如中国传统文化讲座穿插在节目中间, 主持人进行客串演出, 在节目录制过程中的端正和典雅, 在言行举止的自然与含蓄中娓娓道来, 尽显广博学识, 再加上汪涵诙谐幽默的气质, 使得《天天向上》趣味横生。而湖南卫视的相亲节目《我们约会吧》的主持邱启明, 他成名于央视的新闻节目, 给人留下了严肃严谨的刻板印象, 而且在节目中邱启明的主播气质和这档综艺节目并不相吻合, 所以节目效果大打折扣。

五、结语

具有稳定且鲜明的主持风格是一位主持人成熟的标志, 而这则需要经历长时间地磨练, 在语言、气质、专业技能等方面进行不断积累和完善。“风格即人”, 只有具有独特的风格才能在激烈的娱乐节目竞争中生存, 而这种风格往往不仅代表了主持人的风格, 更代表了整个节目的风格。娱乐节目主持人需要多多总结经验, 模仿思考, 创新思维, 在具备职业素养、文化素养的基础上认识自己的个性特点及长处, 结合节目需要, 形成自己独特的主持艺术风格。

摘要：主持人是节目的代言人, 观众看到主持人往往会联想起节目。主持人就和节目形成了形象共同体。具有稳定且鲜明的主持风格是一位主持人成熟的标志, 而这则需要经历长时间地磨练, 在语言、气质、专业技能等方面进行不断积累和完善。本文从主持风格的角度阐释娱乐类主持人主持风格的培养, 以期为这一课题做出有益建议

关键词：娱乐节目,主持人,风格

参考文献

[1]韩颖洁.电视娱乐节目主持人的角色塑造[D].山西师范大学, 2014.

[2]刘黎勍.电视娱乐节目的主持风格分析[J].中国报业, 2014 (02) :54-55.

[3]王文静.娱乐脱口秀节目《天天向上》特色研究[D].河北大学, 2011.

主持人的娱乐性符号论文 篇2

女：广大后勤战线的职工们

男：骏马腾空送冬往，

女：三羊开泰迎春来

男：回首过往的一年，我们深进贯彻落实省公司职代会精神。

男：尊敬的各位领导、各位来宾：

女：广大后勤战线的职工们：

合：大家好!

男：骏马腾空送冬往，

女：三羊开泰迎春来

男：回首过往的一年，我们深进贯彻落实省公司职代会精神。

女：以改革创新、科技进步为动力，以实现企业跨越式发展和进步职工生活福利水平为目的。

男：企业之船一路劈波斩浪，浩浩而行!

女：我局圆满完成了各项生产经营任务、增供扩销又攀新高，电费收缴再创佳绩。

男：基本建设进展顺利，信息化建设成果喜人。

女：职工生活福利大幅度进步，企业综合实力明显增强。

男：企业稳定，人心团结，职工生活环境日益改善，生活福利水平日益进步，企业发展蒸蒸日上!

女：面对着电力企业的深化改革，我们必须积极转变观念，勇于创新，与时俱进，潜心打造鸡西电业品牌，为早日实现一流供电企业的战略目标面努力奋斗!

男：汲取着十八大的阳光雨露，沐浴着电力体制改革的春天。

女：让我们共同描绘锦图，我们共同创造辉煌。

男：今天，我们后勤战线全体职工在此欢聚一堂，一起回忆辉煌的过往，共同畅想美好的未来。

女：让我们尽情欢畅，让我们尽情高歌。

男：鸡西电业局后勤战线**年春节联谊会。

主持人的娱乐性符号论文 篇3

的情况下, 广西卫视选择了“民歌”作为在今年“选秀混战”中异军突起的切入点。作为全国唯一一档新民歌选秀节目, 《一声所爱·大地飞歌》力图通过选秀与民歌的完美结合, 欧洲最新节目模式与本土文化品牌的惊艳混搭, 掀起新民歌运动的风潮。

这档节目的特别之处在于它突破了民族文化包装制作上的传统模式, 不再是就传统做传统, 而是发挥现在流行的电视娱乐包装形式上的大众化优势, 以民族优秀文化内涵为核心, 积极、公平、时尚的比赛环节极大的激发了参赛选手甚至是观众们的热情;同时, 也让广大观众真实感受到民族文化的魅力所在。可以说, 《一声所爱·大地飞歌》在当前浮躁的娱乐至上的电视环境中, 追求的不仅仅是收视率的高低, 更是传统文化的传承责任, 树立良好的社会主流文化的“正能量”的体现。

作为曾经的娱乐节目主持人, 对自己经历的娱乐活动, 有过许多深切的体会, 这种体会不仅是对娱乐节目的认识, 也有对娱乐节目主持人的理解。下面, 笔者就作为娱乐节目主持人, 谈下娱乐节目主持人应该具备的素质及相关, 来自于娱乐的生活, 也来自于生活的娱乐。

首先, 作为娱乐节目主持人, 应该具备一定的文化素质。只有文化的因素才能使所组织的活动和节目带有艺术的印记, 并能展现出一定品位的社会审美取向, 保证娱乐的俗中雅韵。基于此点认识, 我觉得娱乐节目主持人的文化素

所以, 我们应当谨记的是, 电视文化的核心是它的社会责任感, 既然是一种文化, 就应该塑造一种新的民族精神, 塑造当代国人的性格。我们说电视应该有娱乐性, 因为当代国人的精神文化生活应该是丰富多彩的, 他们不光需要有勤劳的工作、学习的愿望, 他们也应该有享受健康娱乐的权力。问题的症结是社会责任感问题, 即电视文化应该给观众以什么样的产品, 电视对当代人生活方式、观念、伦理, 以及价值观变化的影响。

4总结

随着中国社会文明进程的演变, 电视文化已走出象牙塔, 成为广大民众社会生活中不可或缺的一个重要内容, 具有了更加广阔的社会文化品格。媚俗化的电视文化传递的不会也不可能是社会的主流文化, 但是我们应当考虑到电视媒介所产生的巨大影响。所以, 一个优质应该体现在历史文化知识的不断积累与系统积淀, 这种积累与积淀应该是在工作与生活中直接或间接学习中取得, 并自觉有效地为自己所掌握和吸收, 做到“博学、博知、博解、博达”。这种活动与节目中的俗中雅韵, 可以在活动与节目中, 对时常要面对的俗语、俗事与俗相, 可以用文化的语言和思维去解释, 进而保证活动与节目的艺术品位和审美取向。另外, 就生活娱乐而言, 生活处处都充斥着娱乐的气息, 文化素质是娱乐节目主持人个人修养的重要组成部分, 它能保证娱乐节目主持人在生活的常态中始终带有文化的印记而保持艺

秀的电视节目文本应当成为能够弘扬社会主流价值观的“正能量”的角色, 塑造一个良好的大众文化以及传承本民族的优秀文化基因。

参考文献

[1]蔡敏.当前中国电视文化审视[J].当代传播, 2007 (2) .

[2]孙长军.论电视文化与大众文化的同质性[J].江汉论坛, 2004 (8) .

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[5]邹虎.真人秀娱乐节目的电视文化[J].山东视听, 2006 (11) .

[6]金沐.论我国电视新闻节目娱乐化[J].世纪桥, 2006 (12) .

(郑州大学新闻与传播学院, 郑州450001)

术的高度。

其次, 作为娱乐节目主持人, 应该具备一定的娱乐素质。这种娱乐素质与先天的遗传基因有着密切关系, 当然也和后天职业定位与需要的影响有着不可分割的关联。面对活动与节目的娱乐性质, 基于娱乐需要, 娱乐素质就必然是娱乐节目主持人所应该具备的常态素质。什么是娱乐素质, 娱乐素质是一种自然状态的素质, 与个人的性格特征有关, 与个人的情感表达有关, 也就是外向型性格为前提所表现出来的幽默风趣、开朗直爽、宽容大度等等, 还有情感表达方面的喜怒哀乐的直观和直接的显现, 当然我所说的性格与情感方面的展示, 应当是有所把握, 最好是收放自如, 恰到好处。当然娱乐素质的表现底线应该是有娱乐自己的胆气, 才有可能在娱乐他人时, 娱乐从容自如, 而娱乐的前提是真诚无私, 不是以娱乐作为打击的手段, 而是以娱乐作为减压的方式。每个人都有娱乐的潜质, 这种娱乐的潜质是需要我们后天的培养与发掘, 而成为我们工作与生活中的常态素质, 为我所用, 为生活所用, 为工作所用, 为大众所用的。

第三, 作为娱乐节目主持人, 应该具备一定的探索创新的素质。常态的活动与节目, 只有不断的探索创新, 才能保持持续的活力和对公众的吸引力, 成为公众耳熟能详的活动与节目, 为公众所依赖, 为公众所眷恋, 并长久地存留在媒体和公众的视野之中。这种探索创新的素质不仅仅是相应探索创新能力的体现, 更是这种素质是自己思维意识的重要组成部分, 生成为自然、自觉的思维意识。探索与创新应该做到探索有度, 创新有节, 在活动与节目大的风格前提下从运用手段、表达方式、选取内容、评论角度以及审美取向等方面的尝试理解, 审慎实施, 并对效果作出应有的评估, 作为定位、改善或是改变的依据。当然, 这种探索与创新应该以在常态活动与节目原有的状况为基础, 是在原有的框架下的拓展与延伸, 本着科研的精神, 严肃认真地展开。

第四, 作为娱乐节目主持人, 应该具备个性化的特点。这种个性化特点不仅能给所主持的娱乐节目打下个性化的印记, 还能给公众留下较为深刻的印象, 并长久地记忆和传播下去。这种个性化特点, 主要是涉及思维意识、语言表达、行为举止和穿着打扮等方面, 具体表现为活动与节目构架的个性化思考、语言表达的随机与恰当, 语言表达中词语的个性与独特、肢体语言常态与个性理解的有机结合、穿着打扮职业性特点和个性喜好的恰当结合等等。这些方面的这些个性化都应该要存在的, 只是这些个性化的存在, 要能够得到娱乐节目主持人本人较为恰当地表达出来, 真正成了自己思维意识、语言表达、行为举止和穿着打扮的重要组成部分而自然得体地显现出来, 也可以这样说:那种微笑是你的, 无法复制;那个手势是你的, 无法模仿等等。当然这里面表达可能有夸张的意味, 有个人的主观倾向, 但是, 想要自己的个性, 并且希望自己能够恰当地把握这些个性, 并真实而自然地表达给公众, 给公众留下津津乐道的较为深刻的记忆。

第五, 作为娱乐节目主持人, 应该具备对节目的自我撑控能力。首先要明确的是娱乐节目主持人是节目和活动的组织者和推动者, 并想把节目顺利完成, 取得预期的社会影响和经济价值, 因而保证节目有效进行并顺利结束, 是娱乐节目主持人必须通过自身努力而完成的任务, 这就要求娱乐节目主持人应该具备对节目的自我撑控能力。这种自我撑控能力的运用和发挥, 是基于对节目和活动的全面理解与认识的前提下, 才能运用和发挥这种自我撑控能力, 做到节目与活动的节点上, 是中止、平续、深入、拐出等不同的技术处理, 以达到节目与活动张驰有度、收放自如。这种自我撑控能力的培养和形成, 是从平时点点滴滴的自我管理的经历中获得借鉴与启发, 并运用到节目和活动中, 经过不断的强化和锤炼, 而最终确立的。当然任何一种能力的培养与形成都不能一蹴而就, 都要付出相对长时间的经历, 并且要持续拥有自觉的意识和自我完善的渴望。

第六, 作为娱乐节目主持人, 应该具备对政治和娱乐导向的预判能力。我们知道, 政治导向左右娱乐导向, 所以娱乐是政治指导下的活动。现今娱乐节目和活动的发展比较迅速, 娱乐节目和活动时时出新, 反映的都是比较崭新的现实, 有许多比较新潮的思维意识, 有许多比较前卫的行为举止, 这就要求娱乐节目主持人应该具备对政治和娱乐导向的预判能力, 既较快速地应和时代的脉搏, 又能保证与未来政治、娱乐导向的同步。这样的能力, 除了有敏锐的洞察力以外, 还要时时了解国内外的时事要闻、娱乐要闻, 作出自己合理的预测, 必要是可作模拟测试。

最后, 作为娱乐节目主持人, 应该具备自我省察能力。自我省察是对自己以往经历的总结, 这种总结是非常必要的, 它能在我们不断积累与积淀中, 不断修正自己、完善自己, 促进自身知识的增长和能力的提高。古人曾说过, “君子博学而日参省乎己, 则知明而行无过矣”, “吾日三省吾身”等等, 从中可以看出, 古人对省察是非常看重的, 我们在传承民族传统文化的同时, 对古人正确的思想意识和行为习惯, 也应该借鉴和吸收, 为我所用。就活动与节目本身而言, 其优缺点, 只能在结束后才能通过效果感觉、感受、评判出来的, 因而自我省察能力的培养与形成, 就非常必要, 因而还要强调的就是, 作为娱乐节目主持人, 应该具备自我省察能力。

曾经的那段经历, 我很怀念, 它让我付出了青春, 它也让我成熟了思想。站在今天, 回首曾经, 我要说:“我的曾经很精彩!”

主持人的娱乐性符号论文 篇4

摘要： 随着经济社会的迅速发展，人们的生活水平大大地提高，与之伴随的是人们对休闲娱乐的看法和方式也得到了巨大的改变。娱乐访谈类节目正是在这样的背景下应运而生并呈现良好的发展态势，使得越来越多的人开始喜欢收看娱乐访谈类节目，然而，虽然娱乐访谈类节目类型众多，但水平及收到的效果却参差不齐,尤其是娱乐访谈节目主持人的现场应变能力和处理突发紧急状态的技巧让人们不甚满意。本文拟从娱乐访谈节目主持人的角色入手，以《鲁豫有约》为例探讨娱乐访谈节目主持人处理突发紧急状态的应变技巧，并据此指出娱乐访谈节目主持人的发展趋势。

现今，娱乐访谈类节目类型众多，但水平及收到的效果却参差不齐,尤其是娱乐访谈节目主持人的现场应变能力和处理突发紧急状态的技巧让人们不甚满意。本文拟从娱乐访谈节目主持人的角色入手，以《鲁豫有约》为例探讨娱乐访谈节目主持人处理突发紧急状态的应变技巧，并据此指出娱乐访谈节目主持人的发展趋势。

一、娱乐访谈节目主持人的角色

主持人，“即在广播电视中，出场为听众或观众主持各种节目的人”，主持人在节目中处于绝对的主导地位，主要职责为以第一人称“我”，直接向受众传播信息或解答问题或介绍知识或提供娱乐，组织串联一次节目的各个部分。娱乐访谈节目主持人，具有双重身份，不仅是一个节目的主持者，更要负责以采访者的身份与嘉宾、观众及听众交谈。

二、娱乐访谈节目主持人处理突发紧急状态的应变技巧——以鲁豫有

约为例

娱乐访谈节目具有现场性特点，因此，就不排除其出现突发紧急状态的可能性。因此，作为节目的主体，主持人面对不同的情况，必须具有随机应变的能力与技巧。这种技巧主要包括以下几种情况：

1、时间不够——煽动观众提问

观众作为演艺人员衣食父母，绝对有权提出他们想知道的问题，因此，煽动群众提问相关问题，不失为一个紧急状态下转换、过渡话题的好方法。试想，无论观众提出何种问题，只要不是太过分、太具挑衅性，嘉宾基本上都会作答。鲁豫在节目中常用此伎俩，每每在嘉宾说的兴起，有些忘乎所以以致时间不够的时候，鲁豫往往就会“打扰”其一下，告诉他有观众示意有问题，在观众提问完后，鲁豫再将观众的问题结合事先准备的问题加以综合，提给嘉宾，使其顺利沿着轨道回答。

2、敏感话题——调侃自己从而化解

电视访谈节目的嘉宾往往都是公众人物，他们的私生活也或多或少的暴露于公众。因此在访谈节目中，为了节目效果往往敏感话题被作为看点拿出来说。然而有的嘉宾对此十分恼火，一旦有这种情况发生，就需要主持人随机应变一下。如《鲁豫有约》曾经有期节目，主持人无意间触碰到了当期年轻女嘉宾的“傍富”爱情，嘉宾当时就很尴尬、很生气。幸好鲁豫悬崖勒马，随机应变，后以无所谓的姿态拿出自己曾经失败的婚姻作例子，最终该嘉宾被其逗乐，不仅没有抬脚走人，而且使节目效果更上一层。可见，随机应变，哪怕主持人调侃一下自己，暂时做一下牺牲，只要节目效果出来，节目及主持人还是会受益。

3、嘉宾不配合——“顺藤摸瓜”投其所好不配合的嘉宾也是很让主持人头疼的，有的嘉宾只是应付自己的通告，并不是很乐意参加访谈，因此消极对待所有的问题。这种情况下，就更需要主持人随机应变。例如，香港有些电影演员虽然在银幕前是竭尽搞笑之能事，但是在幕后确是少言寡语之人，为了宣传其导演或主演的电影，参加《鲁豫有约》，当主持人尝试去和这位“惜字如金”的明星去谈论他的私生活时，话语则很“官方”，于是主持人鲁豫把重点落在了其电影上，其话匣子也终于被打开。由此可见，当嘉宾回答问题的时候，主持人应紧跟其思路，“顺藤摸瓜”。嘉宾仅用一两句回答的问题可以被主持人的临场发挥装饰地熠熠生辉，最终会从另一个侧面，即主持的精彩表现吸引眼球，获得公众认同及好评。

4、讳莫如深——以话试探。这主要针对嘉宾讳莫如深，仅用“是”或“不是”回答问题的情况。在这种情况下，只要主持人用来试探的话语适当，嘉宾还是会很容易就跟着主持人的访问思路前行。如《鲁豫有约》节目经常请到一些嘉宾，这些嘉宾跟主持人不熟，鲁豫稍有不慎，就会问到嘉宾不愿涉及的问题，此时，部分嘉宾立刻变脸，甚至有人开始不搭理主持人，部分嘉宾即用“是”或“不是”应付。此时，鲁豫通常采取以话试探的方式来继续访问，比如“我们大家都知道您最近在拍一部关于纪念改革开放的片子，你可以跟我谈一下吗”，在其客气的讯问下，嘉宾一般都客客气气的下这个台阶。然而，也有的情况下主持人没有很好的试探出来，从而导致局面继续尴尬下去，这种例子也是不鲜见的，如鲁豫曾经采访一个不太知名的导演，她问

嘉宾：“这部电影您作为导演，您觉得谁最出彩？”这个问题虽然站在观众的立场上，但是却问得较为失败，现场的气氛立刻变得尴尬起来——因为如果要回答这个问题，导演就要面临“得罪人”的境地，如果不回答，就又会得罪观众，因此这个嘉宾很尴尬的说了句“都很好”，然后就不再说话。可见，以话试探也不是每次都好用，主持人必须仔细思考，尽量减少尴尬局面的出现。

5、嘉宾很敏感——“戴高帽”、恭维。这种方式对嘉宾来说永远都是好用的。就像鲁豫在节目开始经常用这样的开场白：“今天来的嘉宾我很喜欢，特别喜欢他的„„角色、我们今天请到的嘉宾是我多年的老朋友等”伴随而来的，就是嘉宾红光满面的出场，接着顺着主持人所说的话题开始进入角色。即使在尴尬局面下，“戴高帽”依然好用。鲁豫采访某大导演的时候，该导演一遇到稍带敏感的问题就闭口不言，这让鲁豫没少下功夫。“您最近的电影中那个**角色刻画得真是太成功了，在场的观众朋友大家都很喜欢吧？”、“您近来精神不错，电影的成功正是你的真实写照。”这样的“恭维”往往很容易就使嘉宾雨过天晴、眉开眼笑了。

6、嘉宾情绪失控——不妄加评论，用心聆听

当然，作为局外人，尤其是为节目效果的娱乐访谈主持人来说，对嘉宾的敏感话题不要妄加评论。我们主持人掌控不了嘉宾的思路，不能阻止他因为情感而造成的情绪失控。在这种情况下，也许一个倾听者比一个出谋划策者来的更为能够接受，更何况主持人这个倾听者可以为他带来众多支持者，因此，主持人在该收口的时候千万不能“出口

成章”，因为这时往往导致“祸从口出”。这点鲁豫做得比较好，鲁豫在该张嘴的时候什么都说，但是在嘉宾失控时，鲁豫却做起了倾听着，一味地听而不主动评论，待嘉宾情绪稳定，她才对嘉宾的经历加以煽情，不仅能使嘉宾感到节目的“人情味”，同时能在很大程度上保证主持人受欢迎的程度。

三、主持人应变软肋及发展趋势

一般说来，任何节目主持之前都有一个准备的过程，以便构思一个主持方案，娱乐访谈节目也不例外。然而，这被许多主持人理解成了 “照本宣科”、“说现成话”、“背台词”打开电视，发现不同频道的不同访谈节目主持人却说着基本相同的话。如鲁豫，每次开场白无外乎“今天来到我们节目作客的是„„，我们欢迎”，这与台湾的《康熙来了》、李静戴军主持的《超级访问》等访谈节目极为相似，可以说没有任何新意。这已经成为娱乐访谈节目的软肋，也成为观众群体流失的重要原因之一。然而当前，许多节目已经开始创新，策划者开始寻求新的吸引点，这使得娱乐访谈节目开始出现以下发展趋势：

1、主持人增强现场意识。改变“照本宣科”最有效的方式，就是主持人树立稳固的“现场意识”。娱乐访谈类节目不同于录播的节目，他的现场性、随意性、不可预见性相对较大，然而这却是这一节目的优点，因为在访谈进行过程中，有很多契机都可以让主持人意外捕捉到有效的信息，这又在极短时间内为主持准备了即兴创作的机遇。因此，主持人要牢记，自己实在“现场”，自己有掌控的权利，在这种现场意识的指导下，往往节目的氛围会起来，效果会变得更好。这一

点，却是《鲁豫有约》的一个致命伤，鲁豫在节目现场总是一成不变的那些问题、甚至她的动作（常坐不动）、笑声，严重束缚了对节目现场性的正确理解与运用。这方面，《鲁豫有约》应当参考《康熙来了》，主持人应当锻炼自己敏锐的视角，同时在此基础上严把现场意识，对不同嘉宾，在不同场合采用不同的访问方式，以达到更为吸引观众的目的。

2、主持人变被动应变为主动应变。娱乐访谈节目主持人的应变有两种，一类是主动应变，就是在“现场意识”的指导下，主持人从与嘉宾的交流或嘉宾的个人言谈中，及时捕捉到新的信息，在思维活动高度兴奋的状态下，随之转变，迅速地调节整合，也就是我们所说的“即兴发挥”；而被动应变，就是在毫无准备或缺乏准备的条件下，面对突然发生的意外情况和困境从容反应，恰当处理，这也就是我们说的临场应变，也就是我们前面所详细介绍的那些。如果说被动应变是因为主持人准备不充分，现场变数太大的缘故，那主动应变就可以使主持人完全自如的掌控整个访谈过程。以往的《鲁豫有约》主持人主要是以被动应变为主，即没有特殊、意外情况的时候，鲁豫都会以“坐谈”的方式，询问嘉宾特定的问题，直至节目录制完毕。只有在嘉宾由于某些原因失控或者有些嘉宾较为活跃的情况下，才会较为“主动”的进行应变。这是《鲁豫有约》的弱点之一，鲁豫作为节目现场的掌控者，应当多加参考《超级访问》李静的主动应变方式，以期达到主动应变得目标，使节目更加生动、有吸引力。结语

主持人的娱乐性符号论文 篇5

关键词：快乐大本营,主持人,快乐家族,主持素养

《快乐大本营》自1997年开播以来, 主持人经过了多次调整和变动。1997年开播时, 由李湘和李兵一女一男两人主持;1998年海波加入, 但在工作8个月后离开, 之后何炅加入;1999年, 李维嘉加入, 开创了两男加一女的主持模式;2000年, 谢娜主持一段时间之后离开, 2002年再次回到快乐大本营, 2005年7月离开, 10月再次回到舞台;2004年, 李湘离开;2006年, 杜海涛、吴昕加入, “快乐家族”五人主持人群模式建立。自开播以来, 《快乐大本营》一直占据着中国综艺娱乐节目领头羊的地位, 引领中国综艺娱乐节目发展潮流, 接受着一批又一批, 一个年代又一个年代的观众的审视和欣赏, 成为中国综艺娱乐节目发展的标志。能够取得这样优异的成绩, 《快乐大本营》的当家主持们功不可没。

1 功力深厚, 个性突出的个人主持魅力

综艺娱乐类节目主持人必须要有较高的知名度、良好的调节气氛的能力、自我临场发挥的能力和活泼幽默的主持风格, 只有这样才能受到观众喜爱, 将节目的娱乐性数倍放大, 增强节目的娱乐化效果。锻炼至今, 《快乐大本营》中的每一位主持人都功力深厚, 具备上述“娱乐”能力, 而且具有明确的角色定位, 每位主持人的个性表现也魅力四射。

何炅是《快乐大本营》中年龄最大、资历最深的主持人, 在节目中非常睿智和幽默, 是场上的导演和领导者, 是“快乐家族”中的核心和灵魂人物, 控制着整个节目的发展节奏和环节串联, 把握着节目的主旋律。每当其他主持人和嘉宾离题过远或发挥过度时, 就会用巧妙幽默的语言和方式把话题和活动成功引回主题。

谢娜在节目中塑造了一个多元、真实、接地气的形象。善于搞怪和烘热气氛, 积极配合何炅完成每一期的节目。在“快乐家族”中始终扮演着大姐大的角色, 用夸张的表演、诙谐的语言和丰富的肢体动作给观众带去很多欢乐, 也成为“快乐家族”中“槽点”最多的一位主持人, 让人印象深刻。

李维嘉在很早就加入了《快乐大本营》的主持, 做过《快乐大本营》的外景主持人。在“快乐家族”建立之后成为一名优秀的配角主持人, 他不仅能够完美地接住何炅抖的包袱, 而且可以制造出新的笑点, 与何炅一同完成节目串联工作。

杜海涛和吴昕是年轻主持人的代表, 深受年轻观众的喜爱, 为节目增添了许多青春和活力。杜海涛经常成为被调侃的对象, 同时也善于自嘲为节目增加笑点, 看似呆傻的肢体动作和含义不清的语言也经常为节目增添喜剧色彩。吴昕就像邻家妹妹, 镜头和语言不多, 但是留给观众甜美可爱的形象。2006年刚加入“快乐家族”时, 她似乎与《快乐大本营》格格不入, 主持时不够放松, 模仿时羞于表演, 而现在与其他主持人、嘉宾的配合表演常常使人忍俊不禁。虽然杜海涛和吴昕在节目中主持作用较小, 但都是“快乐家族”中不可或缺的一分子。

五位主持人分工有序, 个性鲜明, 满足了不同年龄段受众的需求, “快乐家族”的快乐形象也与《快乐大本营》的娱乐风格完美结合在了一起, 大大增强了节目的娱乐性和观赏性。在新版《快乐大本营》主持中, 为了增强节目的可看性和戏剧性, 给主持人和嘉宾较大的自由发挥空间, 营造轻松愉快的节目环境, 不允许主持人依靠编导事先制作的台本、串词等照本宣科进行主持, 只允许携带有提示节目进程的小卡片。主持时的语言组织、应急应变全部依靠主持人的临场发挥, 要求主持人有较高的主持功力。

2 共同塑造, 默契配合的主持人群构建

主持人群模式成为中国综艺娱乐节目主持的一种新模式, 顺应综艺娱乐节目发展的趋势, 满足综艺娱乐节目主持的需要。主持人群模式有利于每位主持人相互独立分工明确, 有较大的自由发挥余地, 也可以相互配合共同塑造, 产生巨大的娱乐效果。

“快乐家族”里的五位主持人好像共同生活在一个大家庭里, 和谐默契。何炅学识丰富, 主持风格阳光幽默, 主持思路严谨清晰;谢娜经验丰富, 主持风格搞怪奇特;李维嘉沉着冷静, 主持风格风趣体贴;杜海涛憨厚可爱, 主持风格诙谐有趣;吴昕清新可人, 主持风格呆萌青春。在多年的锻炼磨合中, “快乐家族”通过差异互补和团队协作, 成为一个越来越受欢迎的主持人团队, 呈现出多元、精良和高端的主持样式, 主持人模式在《快乐大本营》节目中的探索和应用获得了成功。

为了防止主持人青黄不接, 推动主持人建设发展, 湖南卫视推行老主持人带新主持人, 共同完成节目录制。2006年, 吴昕和杜海涛一起进人《快乐大本营》主持节目, 《快乐大本营》的主持人群模式帮助他们提高了人气, 积累了主持经验, 为他们有朝一日能够自己独立主持节目打下了坚实基础。

3 匠心独运, 新颖特别的主持造型

新颖时尚, 青春活泼是《快乐大本营》中主持人外形塑造的主要风格元素。新版《快乐大本营》的主持人造型着装, 衣饰款式增添了许多新的创意和想法, 赢得青少年受众的喜爱, 也更好地表现了幽默娱乐的节目风格, 尤其在节目的开场舞中, 青春活泼的着装配合着轻松愉快的音乐舞蹈和靓丽温暖的灯光特效, 总是让人眼前一亮, 吸睛夺目。

新版《快乐大本营》中五位主持人的着装突破了以往男生小外套、女生小礼服的局限, 大胆融入了嬉皮士、牛仔风、学生服及波西米亚等流行元素, 个别部位进行了夸张化设计, 总体上又呈现出活力和健康。

除了整体风格的统一与协调, 造型师在形象设计上突出了每位主持人的不同性格特点。为了展现吴昕的青春可爱, 就增加了许多学生风的配饰, 如胸前的娃娃徽标, 胳膊上的学生系带等, 为了展现谢娜的古灵精怪, 就在谢娜的胸前戴上一朵巨大而鲜艳的胸花, 在裙摆制作亮眼的翅膀等。从主持造型上突显主持人的主持风格, 使他们一上台就营造轻松娱乐的现场气氛。

4 幽默诙谐, 轻松愉快的主持风格

幽默作为一种复杂而多彩的语言和文化现象, 是人们喜闻乐见的一种艺术形式。《快乐大本营》将这种艺术形象巧妙地融入节目中, 深受观众的喜爱。

新版《快乐大本营》的主持人主持风格更加幽默洒脱, 不饰雕琢。节目在对主持人语言的剪辑上最大限度地保留了原生态, 主持人出现失误也毫不遮掩, 反之, 每一个小小的失误往往会被放大, 然后被其他四位主持人和嘉宾“嘲笑”一番, 经常使观众们笑成一片, 失误变成了笑料, 《快乐大本营》的娱乐精神得到了淋漓尽致的展现。

《快乐大本营》的主持人善于使用幽默的语言表达丰富的含义。例如, 2013年的一期节目里, 主持人谢娜:“别人说我耍大牌, 我又不知道大牌是什么意思, 所以我就买了一副大的扑克牌, 这样我就可以和我的兄弟姐妹一起耍大牌, 你飞一张出去就去耍大牌了。”“耍大牌”本意是说明星人物自以为了不起, 轻视他人, 有高傲自大的意思。而谢娜把它变相解释为玩一副大的扑克牌。这段话语的字面意义和语用意义之间有着明显的差别, 从而引发了极强的幽默效果, 让人捧腹大笑。同时, 对某些人认为谢娜摆架子这一说法进行了辛辣的批判。

幽默诙谐的现场气氛是最打动人最轻松舒服的, “快乐家族”的主持风格幽默诙谐, 轻松愉快, 大大增强了节目的娱乐性。

5 以人为本, “平民”趋势的主持内涵

人文关怀, 就是重视人、尊重人、关心人和爱护人, 也是一种文明的品质。《快乐大本营》坚持以人文本和“平民”趋势, 不断提升节目内涵。

《快乐大本营》的制作团队一直保持着对节目意见的密切关注, 对忠实粉丝进行抽样调查, 以此来确定嘉宾人选和节目选题、游戏环节, 拉近了与观众的距离。在《快乐大本营》的游戏环节中, 每当有危险操作和危险实验时, 观众总会看到“请勿模仿、小心安全”的提示, 这简简单单的几个字, 高度凝结了制作团队对受众的关切之情, 饱含人文关怀。

《快乐大本营》从不将主持人“神话”“完美化”。《快乐大本营》的主持人努力将主持人最本色的一面呈现给观众, 对每位主持人的缺点不加掩饰。如杜海涛的小眼睛, 何炅的矮个子, 在节目中就曾多次被放大并调侃, 就像我们身边的朋友一样可观可感。金无足赤, 人无完人, 主持人也一样, 与其刻意地为主持人打造虚华的外衣, 不如将他们最真实的一面呈现给观众, 让观众更多地感受到主持人的真诚与可爱, 无形中拉近了主持人与观众之间的距离。

主持人不仅在舞台上带领大家娱乐, 同时引导大家如何玩, 使观众成为主角, 成为快乐的源泉。“快乐家族”的亲切朋友形象和游戏娱乐引导者的角色定位深入人心。

6 认真负责, 沟通互信的主持态度

在《快乐大本营》的舞台上, 主持人要做的工作非常多, 既要当好主持人控制全场节奏, 又要和明星嘉宾一起互动, 一起演绎烘热气氛, 这要求主持人必须极度负责, 与编导和每期的嘉宾明星进行充分的沟通交流。

主持人与明星嘉宾的表演已经成为节目内容成功的一部分, 也吸引了一大批观众的眼球, 引发无数观众的笑声, 如果节目录制之前缺乏必要的沟通和交流, 很难达到默契配合和娱乐效果。

《快乐大本营》每期节目都会有一个鲜明的主题, 围绕预定的主题进行各个环节的策划和设计, 使各个环节之间不脱离主题, 对每个环节进行恰到好处的过渡。这些环节和过渡都要经过主持人、编导、明星嘉宾的再三沟通, 反复确定, 力保节目效果最大化。

7 台上台下, 对主持人多重营销包装

《快乐大本营》节目组对主持人进行了明星化多角度的包装。在节目里, 他们是优秀的节目主持人, 在节目外, 他们是全方位发展的明星, 他们在一起拍过电影《嘻游记》《快乐到家》, 出过专辑《快乐你懂的》, 演过电视剧《美女不坏》, 编排过话剧《暗恋桃花源》, 拍过个人和集体的写真集, 为《虹猫蓝兔火凤凰》配过音, 积极参加各种商业活动和舞台表演, 不仅增加了五人的个体价值知名度, 也为《快乐大本营》节目进行了广泛宣传, 还提高了“快乐家族”这一品牌形象的影响力。

为了提高宣传营销效果, 《快乐大本营》的官方微博经常@五位主持人和节目嘉宾进行互动, 利用明星效应来扩大影响力。《快乐大本营》的官方微博只有912万的粉丝数量, 但五位主持人的粉丝数量惊人, 何炅7 441万, 谢娜7923万, 李维嘉2 442万, 杜海涛2 878万, 吴昕1 847万, 甚至连节目里的黑衣人小方都有200万粉丝, 而来参加节目的很多明星嘉宾的微博粉丝数量也达到千万。五位主持人和参加节目的明星嘉宾成为微博上的意见领袖, 他们发布的信息或被他们转发的信息都引起了大量粉丝的转发和评论, 大大增强了“快乐家族”的影响力。

在《快乐大本营》节目的制作过程中, 其制作团队从青少年的收视心理出发, 根据青少年的性格特征、行为习惯和思维方式来设计节目内容, 主持人的主持样式符合青少年对节目主持的心理预期, 不仅使节目吸引了青少年的关注, 而且使主持人形象深入他们的潜意识, 成为他们所喜爱追捧的榜样。

观众不会永远只喜欢一个电视节目, 但观众会永远追求快乐;观众不会永远只跟随一种综艺娱乐, 但观众会永远紧跟潮流。《快乐大本营》在各个方面一直在转型进步, 一直在创新改革。主持人从开办之初的两人, 发展到如今全国首创的主持人群“快乐家族”, 一直在舞台上为《快乐大本营》这棵常青树增彩发光。节目主持人参与节目制作, 以新鲜的题材、多样的形式、清新的风格、新奇的内容俘获了大批观众。同时, 在主持注重知识性、趣味性和参与性, 引领观众走向一个崭新的视听空间。

参考文献

[1]黄美霞.《快乐大本营》生存战略及同业启示[J].现代视听, 2015 (4) .

[2]吕佳宁.内外兼修创新为王——《快乐大本营》为何“快乐”长久[J].新闻与写作, 2014 (9) .

[3]蒋丽芬.新版《快乐大本营》主持人的风格与角色定位[J].湖南大众传媒职业技术学院学报, 2007 (9) .

[4]杨洁.主持群中主持人的角色定位——以《快乐大本营》为例[J].西部广播电视, 2015 (14) .

主持人的娱乐性符号论文 篇6

1 电视节目对主持人的要求

正如吴郁对主持人语言艺术的概括,主持人并不是必须与表演绝缘,以传播效果为基础,主持人必须将自身的形体、语言等方面更为自然的融合审美价值及表演元素,并对节目内涵进行展示。电视节目的特殊性和普遍性,从本质上要求主持人必须具有相应的特色素质和能力,不同的电视节目对主持人主持风格的要求具有明显的差异性。比如,电视综艺节目与资讯类节目和新闻类节目最大的区分点在于节目中,主持人必须充分调动起观众和嘉宾的积极性,促使其融人到电视综艺节目的各个环节中来,体会到其中的娱乐氛围。这就要求主持人必须与到场的嘉宾和观众不断进行沟通和交流。因此,主持人作为节目的灵魂,必须姿态活泼、知识渊博,拥有导演、记者、演员的素质,风度迷人,具有敏锐的反应能力甚至可以即兴表演,以及具有固定民众热情的宣传能力。

在崇尚个性化主持风格的年代,无论是白岩松的冷峻、崔永元的幽默、张越的智慧,还是何炅的活泼、王刚的机智,几乎每一个成功的主持人都必须具备自己独特的个性。当此种个性与节目的风格协调一致,那么节目和主持人本身就可以具备捕获民众“芳心”的机会和能力。但是此种个性化并不意味着空洞、夸张、虚饰或者张狂,在语言独特的创造力下,主持人必须摆脱编导实现创意和策划的桎梏,在充分掌握脚本的同时,表现出自身的创造力和张力。

2 电视节目中表演元素与主持人风格的融合

2.1 电视节目表演元素及特征:

表演元素具有假定性、生活化和准确度。在影视表演中表演元素分为四感和七力。其中“四感”为真实感、幽默感、形象感、节奏感,主要是现场表演中,导演给演员的镜头按照表演元素来确定,演员在此镜头中必须准确的表现人物动作和感觉如“注视”“窥视”“等待”等。而“七力”主要是丰富活跃的想象力、真实准确的思考力和判断力,稳定积极的注意力、细致敏锐的感受力、细致敏锐的观察力、鲜明的语言和形体表现力、细腻灵敏的适应力。

2.2 表演元素在节目主持中的运用:

主持人在节目中最大的作用是在一定程度上可以对人际传播进行模拟。媒介作为极其特殊的传播载体,在传播过程中,主持人需要进行非角色表演。此种表演与艺术表演又不尽相同,主持人无需塑造一个非自己的角色,尽管与现实相比,他们需要以多重假定的真实方式来进行“表演”,在不同节目所限定的情景中,相对于真正的表演而言,主持人角色依然是自己,在真我和非我统一的过程中,不断糅合语言符号和非语言符号,以完成形象塑造和表演的基础构建。从语言符号角度来看,以语言沟通为基础,在语言生成的瞬间,娱乐类节目主持人的语言会被其运用并作为一种表演的手段。区分于新闻类节目中主持人遣词造句的规范和严谨,综艺类的主持人务必保障表演语言视听的一体化,即融合笑话、幽默、自嘲等为一体。

从表演元素和语言的融合性角度来看,综艺类节目中主持人一般习惯于调侃嘉宾、其他主持人或者现场的观众,短兵相接中主持人的机智可见一斑,而此“调侃”里自然会融合表演元素。但是,此时的语言要素并不能在事前进行特殊规定,而是需要主持人临场发挥,所以对主持人思维反应能力和语言组织能力的要求比较高。语言具有戏剧性,更容易催发现场气氛,而语言表达中的边缘性,在表演元素中主要为减少主持人与观众之间的距离而设置,比如最近流行的笑点话题,在节目中融合和应用会减少观众的警觉性及排斥感,当观众可以与主持人的语言和肢体表达构成一致时,主持人的表演使命自然就完成了。

从非语言符号的使用方面来看,随着主持人中心制的逐步建立,主持人在节目中可以发挥的空间日渐增大。因此,其非语言符号的运用如表情动作、身姿、眼神等在传情达意、传递信息等方面同样具有很重要的作用。按照人类学家伯德惠斯特所进行的统计来看,有声语言在信息传递时效果小于35%,而65%以上的非语言符号却能达到语言符号在某些程度上无法达到的效果。比如,在电视节目中,主持人大方得体的仪态、符合节目风格的肢体语言的表现,符合节目要求的服饰。例如,陶晶莹的百变形象、蔡康永搞怪的装束、快乐大本营每期主持人不同的造型等,均会带给观众极强的视觉冲击,并营造出特殊的气氛。

2.3 电视节目中融合表演元素后主持人风格界定:

尽管主持人对表演元素的运用方式可以分为语言形式和非语言形式两种,但是其传播形式和主持人的风格类型依然具有多样化的发展态势。基本表现类型有本色表演类别、合作性表演类别、参与性表演类别、互动性表演类别的四种区分。本色表演多为情绪化的表演类别,讲自己的感受,寻找大众的情感共鸣。

在当前电视综艺节目中,多名主持人同台演绎的主持风越来越成为一种流行趋势,综艺类的代表如《天天向上》,新闻类的代表如央视新闻的传统二人新闻播报形式。多名主持人同台会增加主持人表演风格的灵活性和丰富性。比如,《天天向上》里欧弟现场快速的应变能力和即兴才艺表演,汪涵幽默理性睿智的台风等相辅相成,增加了节目的开放性和多元化的品牌角色定位。当节目介入参与性的表演之后,主持人作为节目的灵魂和主导,可以参与节目中的各个环节,他们相比较嘉宾,行为特征更具吸引力。比如,毕福剑在节目中与嘉宾和参赛选手的互动,他既可以以自己的特征参与到女高音的歌唱中,又可以与嘉宾一起载歌载舞,与观众的互动更可以拉近观众的心,并博得观众的好感。表演元素在电视节目中的融入,以与观众之间的互动性表演为重要筹码,大凡具有自身主持风格特色并取得了一定成功的主持人,都可以按照节目的需要与现场嘉宾流畅、平和的沟通,并拉近与电视机前观众之间的距离,如曾经在《幸运52》节目中以“快嘴”的优势与观众互动的主持人李咏,即便在现场与观众叙叙家常,或者以自己作为调侃的工具,恰到好处的“装疯卖傻”,都能营造出轻松、愉快、热闹的节目气氛,观众轻松的同时,宾客相得益彰,这就是善于使用表演元素后,主持人的聪明所在。

摘要：荟萃了多种艺术门类的电视节目,以其独特的艺术魅力和寓教于乐的形式要求,为主持人风格和主持技巧等的专业化成长提供了发展的空间和契机。电视节目的特殊性要求主持人不仅要对自身角色进行特色打造,还需要借助表演元素符号来对表演分寸予以理解和把握,并在娱乐和节目的品牌化之间寻找适当的平衡点。本文以主持人在自身风格塑造过程中对表演符号的综合应用为基础,重点针对主持人表演元素的技能培训进行探究。

关键词：主持人风格,表演元素符号,电视节目

参考文献

[1]张曼缔.中国电视节目主持风格的演进与创新[D].暨南大学,2012(10).

[2]王佳文.主持艺术与表演艺术的互通互融[D].吉林艺术学院,2013(5).

娱乐节目主持人的角色特点 篇7

一﹑娱乐节目现状

当前, 电视娱乐节目还存在很多问题, 诸如主持人的素质不高、在节目中使用的语言过于偏激等, 这些问题都会给观众带来不好的影响。

首先, 娱乐节目过度世俗化、市井化甚至盲目地追求人际化。我国很多娱乐节目的主持人在语言使用上不讲究风雅, 其用词犀利, 完全不顾形象。很多节目样式雷同, 主要模式都是邀请各类明星参加, 盲目追求人际化。

其次, 娱乐变“愚乐”。娱乐节目应该给观众带来欢乐, 而不是一味的不顾形象地创造“愚乐”。为了追求快感而失去人文内涵并不是娱乐节目出现的初衷, 这种现象的出现是娱乐节目的变相发展。很多娱乐节目除了逗人欢笑外剩下的就是庸俗。有的娱乐节目频繁地打广告使得节目更加商业化。我们认为, 无论何种节目都应该存在教育功能, 因此节目中出现的内容必须是积极向上的。然而, 事实却相反, 除了一些公益性的节目还存有文化以及教育功能外, 娱乐节目完全就是以乐为主, 没有任何积极的作用。节目中主持人的相互讽刺、出言不逊极大地影响了广播电视台的形象。

二﹑娱乐节目主持人角色定位和特点

(一) 娱乐节目主持人角色定位

1. 媒介角色。

节目主持人作为媒介人物, 在信息传播的过程中能够起到增强传播效果的作用。更重要的是, 主持人在传播中对于一些显性内容的把握和控制是确保主持人能够形成良好的媒体形象的关键。

2. 表现角色。

对于娱乐节目的主持人而言, 不能把其生活中的状态带到节目当中去, 而是应该依据节目内容以及观众的需求选择呈现给观众一个角色。在呈现这个角色时, 主持人需要进行筛选, 而这个筛选的过程就包含了表演的因素。在一定的情境当中, 主持人能够根据规定情境的不同进行角色转变。例如, 湖南卫视《百变大咖秀》的谢娜、《天天向上》的欧弟, 他们在主持节目的过程中往往都会根据节目的需要进行不同角色扮演来“捧人逗笑”, 而何炅和汪涵在节目中则是作为“领导者”或者“救场者”出现。

3. 商业角色。

娱乐节目和其他节目一个不同点就是其带有的商业特色。主持人在主持节目时掺入广告宣传, 为商家宣传是其他节目所不能比拟的。目前, 电视节目要实现长期发展就要依靠广告, 只有好的栏目才会带来广告, 有了大量广告才能支撑电视台的发展。娱乐节目主持人在驾驭节目的同时还必须具有驾驭广告宣传的能力。懂得在什么时候以什么样的方式进行广告宣传不易引起观众的反感是娱乐节目主持人办好商业角色的必备技巧。

(二) 娱乐节目主持人角色特点

1. 文化特色。

公众节目的主持人, 是传播文化的媒介, 其扮演着文化传播的角色。广播电视给人带来各种各样的信息, 是当前最流行、最时尚的传播途径。而作为节目的核心, 主持人的一言一行在传播文化中起着承载的作用。人们通过主持人的言语获知文化信息和挖掘其中的文化知识内涵。作为一名出色的主持人, 应该拥有丰富的文化和阅历, 才能应对各种问题。同时, 主持人还应该对自己的语言以及素质加以培养, 因为这些都会在主持过程中不经意间流露出来, 从而对观众产生影响。主持人宣扬文化的同时也体现着文化, 应该不断地与时俱进, 积极提高自身的各类素质和文化素养。

2. 气氛的带动者。

娱乐节目主持人必须把握好节目的氛围。有的游戏类节目中, 为了让嘉宾体会游戏的乐趣, 主持人不仅要身体力行, 还要懂得用言语来制造气氛使游戏参与者融入紧张﹑欢乐的气氛中。因此, 娱乐节目的主持人同时还是气氛的带动者。广西电视台的娱乐节目《综艺最前线》是立足于时尚资讯、生活小常识以及明星访谈等的一档节目, 其中最为火爆的部分就是其新鲜、动感的时尚内容, 在主持人生动的主持下让观众感受时尚生活的乐趣。

3. 与观众密切互动。

娱乐节目的主体是主持人和观众, 主持人是传播的代表, 而观众则是信息接受者。很多娱乐节目改变了以前的传播模式, 信息的 (下转第67页) (上接第63页) 传播者和接受者已经没有以往那么鲜明。娱乐节目中, 不仅众多的明星有一些真人秀, 而且还有一些由观众充当评委的节目, 这种娱乐性节目使得主持人和观众的距离越来越近, 一定程度上实现了主持人和观众地位的平等, 这样就更加深受观众的喜爱, 从而促进节目的发展。

4. 风格特色。

风格化角色特点主要体现在主持人主持节目时个人体验的表现, 以自己的风格形成自己的特色。例如, 毕福剑的幽默型、倪萍的情感型等。像海派清口周立波, 以其独特的语言特色形成自己独特的风格, 深受观众欢迎。主持人在节目中不仅要扮演好主持人的角色, 还要在和节目和谐发展下发挥特长, 体现自身特色。随着广播电视的发展, 主持人的竞争越来越残酷, 为了提高自身的竞争力, 主持人要不断地提高自己的应对能力和洞察力, 同时要跟上时代的发展, 了解社会动态, 探索新的领域, 以此来满足观众的需求。

不过, 一些娱乐节目主持人角色定位也存在不足。例如, 江苏台某个相亲节目中, 有一位嘉宾说:宁愿在宝马车中哭也不想在自行车上笑。这种拜金主义思想尽管不是由主持人提出, 但是其言论代表节目的格调, 以这样的话语公开给观众看也必然带来不良影响, 希望主持人能在节目中积极宣传正确的价值观和人生观, 严格规范自身的定位。

三、结语

娱乐节目中主持人的角色特点是多样的, 根据节目的需求, 主持人的角色能够迅速进行转换。合理的定位主持人的角色, 不仅可以稳固主持人的个人形象, 形成节目风格, 还是娱乐节目获取更多受众、提高栏目收视率的一个有效措施。

摘要：目前电视娱乐节目众多, 且广受观众喜爱。优秀的主持人是形成优质节目的重要因素之一, 因此其素养以及在角色地位应该清晰, 这样才能保证娱乐节目的意义。本文以电视台的一些娱乐节目为例, 分析如何突出主持人的角色特点, 培养主持人良好的素养, 积极促进广播电视的发展。

关键词：娱乐节目,主持人,角色特点

参考文献

[1]刘艳玲.书写“娱乐”的精彩——论娱乐节目主持人的素质要求[J].中国传媒科技, 2012 (20) .

[2]李金宝.新闻主播综艺娱乐转型之惑——以孟非、邱启明等新闻主播综艺娱乐转型为例[J].现代视听, 2012 (9) .

[3]何莹莹.娱乐还是“愚乐”——浅析综艺节目主持人应如何走出媚俗[J].现代企业教育, 2012 (17) .

主持人的娱乐性符号论文 篇8

关键词：娱乐类电视节目,主持人,综合素质

近年来, 娱乐类电视节目百家争鸣, 打开电视很容易就找到一档娱乐节目。娱乐节目的“竞相开放”也带动了观众审美标准的提高。虽然目前我国娱乐类电视节目数量递增, 但是平庸者多, 脱俗者少;粗糙者多, 精致者少。大部分娱乐节目由于缺乏个性特点在观众眼中也不过是浮光掠影, 具有长久生命力的娱乐类电视节目凤毛菱角。观众开始对当前的各档节目进行有选择的观看。因此, 主持人的素质和风格则成为一个评判标准之一, 直接影响节目价值。

一、娱乐类电视节目主持人综合素质方面存在的主要问题

(一) 娱乐类电视节目主持人的趋同化

《1998年中国电视栏目调查报告》关于主持人不受欢迎的理由调查中, 17.3%的认为“个人风格差、浅薄、卖弄、油嘴滑舌”4.9%的人认为“涵养差, 一看就知道是背稿子”;4.8%的人认为“表现个人, 与栏目游离太远”。根据以上调查显示, 观众对主持人的要求越来越高, 对于那些模仿甚至拷贝的, 缺乏个性的主持人, 观众大多表示不愿接受。内容缺乏新意、表现手法单一、整体结构雷同、风格缺乏个性是当前我国娱乐类电视节目的主要症结。

(二) 娱乐类电视节目主持人的媚俗化

第一, 娱乐类电视节目主持人口无遮拦、低俗媚俗化严重。个别娱乐类电视节目主持人在节目中忸怩作态、打情骂俏、爆粗口、讲荤话, 甚至当众下跪、脱衣, 无所不有。

第二, 娱乐类电视节目主持需要“严肃”的东西。我国的娱乐类电视节目主持人一贯认为娱乐和严肃无关, 如果需要冷静, 大可表演一下即可。

(三) 娱乐类电视节目主持人对职业角色认知偏差

娱乐类电视节目主持人对其自身的职业角色认知的偏差, 从以下几个方面体现:

第一, 对主持人传播身份的认知偏差。湖南卫视2006年《超级女声》的比赛中, 据报道某位地方台的女主持人辞职前去参加比赛, 以获得更多关注度。在娱乐类电视节目主持人中也不乏此类现象, 为求更多的关注度、更好的收视率将职业角色转化为个人角色, 一味追求表现自己, 这显然不符合主持人的身份。

第二, 对主持人工作业务范畴的认知偏差。主持人的业务范畴应该是立足节目, 以主持为主, 一专多能还是采编播一体都要深度参与节目。而现在大多的娱乐类电视节目主持人, 拍戏、出唱片等商业活动逐渐增加, 对本身的主持人角色与明星早已混为一谈。

二、如何提高娱乐类电视节目主持人综合素质

(一) 媒介素养

媒介素养是指主持人面对大众传播媒介的各种信息时的选择、理解、质疑、创造和思辨回应的能力。这种能力对于娱乐类电视节目主持人尤为重要, 要求主持人能在大众传播过程中正确地、建设性的利用媒介资源, 并以此来完善自我。在影响舆论、引导潮流、信息传播的过程中, 要增加信息的发掘、获取和利用能力, 不仅做好节目与观众间的纽带, 更要做好节目流向市场的把关人。

(二) 幽默诙谐

娱乐类电视节目主持人的幽默诙谐是节目精彩的重要因素。大部分娱乐节目是现场类节目, 然而现场的不可预见性只增不减。优秀的娱乐类电视节目主持人应善于在节目中运用幽默诙谐的能力化险为夷, 保证节目的质量。如果娱乐类电视节目主持人在台上墨守成规、一板一眼那么节目的双向交流则无法进行, 更不可能与观众形成互动。

(三) 控场能力

第一, 把握节目的整体基调、控制节目的时间节奏及情感分寸。

第二, 具有处理节目中突发事变的能力。这就要求主持人对节目内容、环节设置、观众身份和特点, 以及赞助商和广告商等各个环节的熟悉和掌握, 才能在现场即兴发挥中游刃有余。其次, 如果节目中出现技术故障或人为因素等突发事件, 一定要临危不乱, 沉着冷静地处理, 以求将节目的损失和失误降到最低。

(四) 策划意识

娱乐类电视节目主持人如果不参与节目策划, 是没有灵魂贯穿于节目中的。节目策划大到定位节目风格、确定节目宗旨、设计节目环节, 小到选择嘉宾、培训选手及主持人语言动作都囊括其中。

(五) 品牌建设

品牌栏目代表电视台形象, 而品牌主持人一定程度上代表节目的品位。娱乐类电视节目主持人在获得观众的认可度和信赖感后, 会成为节目和观众之间的纽带, 他是观众保持长期和节目神联系的重要因素。因此, 电视台往往会培养“明星主持人”。创品牌, 最关键的就是要有品牌主持人, 不但为节目增加活力, 更带动栏目的发展。创建主持人品牌, 既增强节目的感染力和号召力, 有增加观众对节目的认同感与认知度。因此, 品牌建设也是娱乐类电视节目主持人策划意识中必要条件之一。

在中国, 电视媒体是最具影响公众观念的有组织的力量。节目主持人既是电视媒介显性符号、电视媒体终端代言者, 又是文化公众人物。综合素质的培养已不是对娱乐类电视节目主持人的更高要求, 而是一种社会道义和职业责任, 一种基本的媒体要求, 它能够发挥示范、引导、辐射、带动作用, 影响一个分众群体、一个区域直至一个社会。提升娱乐类电视节目主持人的综合素质势必有利于带动和提高整个社会的综合素质水平。尽管这样的历程艰辛而漫长, 但依然会渐次渗透, 最终达到传播以人为本、娱人娱己理念的终极目标。

参考文献

[1]吴郁.电视节目主持人的综合素质研究[M].北京:中国广播电视出版社, 2007.

[2]肖建华.主持人文化底蕴[M].武汉:华中科技大学出版社, 2006.

浅析综艺娱乐节目的主持群模式 篇9

一、群体主持的优势所在

1. 分工明确。

在综艺节目的安排中, 实行的主持模式是以一个人主要, 其他人都是辅助的主持模式, 核心主持人把握着整场的节目主持进度, 也掌握着节目的话题讨论和进度之间的转换。作为辅助主持人就是积极地配合核心主持人, 必须保证节目可以正常有序地进行。汪涵在《天天向上》中担任的是班长的职务, 也就是核心主持人的地位, 在主持节目的时候, 他是站在舞台最中间的, 在现场可以指挥辅助主持人的节目表演和站位等, 也是娱乐游戏时候的最终裁决者。其余几个人围绕汪涵站成两个圆, 欧弟则是内圆, 和汪涵最近, 也具有一定的控制节目进度的权利, 其余四个人俞灏明、矢野浩二、钱枫和田源形成一个外圆, 相对的参与节目的权利和话语权就会减少很多。辅助主持人不可以喧宾夺主, 必须时刻清楚自己的职责和作用, 在主持节目的时候把积极配合的情绪表现给观众, 不抢不拖, 还可以全力以赴的工作。辅助主持人在舞台上的矛盾会非常的明显, 然后通过瞬时的变化产生极大的笑料效果。

2. 平民化, 积极参与。

过去的综艺节目都是以介绍明星和讲述名人事迹为主, 观众也只是一味的听。但是在主持群模式当中, 主持人不再是传统的配角, 在综艺节目中就成为了主角, 在节目的表演过程中具有非常高的参与权利。多名主持人相互之间配合和表演。这也是《天天向上》节目的一大卖点, 使得整个节目变得更加普通化和平民化。在《天天向上》中, 我们经常会看到观众席笑成一片, 这和主持群的搞怪表演有着非常密切的关系, 在主持群模式中我们看到了一个和谐温馨的“家庭”主持风格。《天天向上》的节目安排一般都是歌舞、情景和访谈三段, 每个部分所有主持人都会积极的参与, 已经形成了一种主客之间各唱半台戏的表演格局。

3. 集体意识强, 相互之间圆场帮助。

主持群模式的组合就是一个家庭的集合, 在这个模式中要求每一位主持人都具有一定的团体意识, 每个主持人都需要存在一个共同点相互制约, 而这个共同点就是节目表演的目的和主题。一旦主持人进入到节目录制的现场之后, 就必须按照节目事先安排好的表演路线和思想进行思维的补充和行为的填充, 必须克服传统模式中以自我为中心的随意性。因为在主持群模式中, 需要每一位主持人相互配合和补充, 形成一个主持的整体。

二、群体主持的缺陷

1. 主持群的比例严重失衡。

在上述材料中我们已经提到了, 主持群模式就是以一个人为主, 其余为辅助的主持模式, 主次非常分明。虽然说在这样的主持模式下可以相互配合, 发挥主持群的最大作用, 但是也会出现部分主持人在整个节目录制的时候, 说不到三四句话的现象。我们以《天天向上》为例子, 作为异国主持人的矢野浩二和田源两个人来说, 主持时候说的话很少, 几乎是没有。《快乐大本营》中的杜海涛和吴昕两个人在早期节目主持的时候, 也是被观众认为是摆设, 没有实质性的作用。

2. 主持群的表演力压嘉宾。

在传统的综艺节目中, 主持人一直扮演的都是绿叶的作用, 尽可能地放大嘉宾的光芒。但是在现在的综艺节目中, 部分时候主持群的表演已经远远超过了嘉宾的风采, 使得嘉宾在一旁略显尴尬但又不知如何是好。而且有的时候主持人会因为一个突发奇想的念头, 突然间就打断嘉宾说的话, 然后就是让嘉宾在一边无奈的等待。所以这样的主持群表演和嘉宾表演出现严重的比例失衡, 影响到节目最初录制的目的和传播的作用。

3. 主持语言缺乏一定的规整性。

综艺节目中大部分都是以娱乐为主, 最多的就是说笑, 主持人口语化的表演也是一大特点。但是在部分综艺节目中, 主持群的语言缺乏一定的整体性, 有时候会随口而出, 难免出现略微过分的词语。比如说在《天天向上》的节目中, 欧弟虽然会经常模仿一些地方语言, 但是在主持人的时候也会出现鼻音和边音等地方语言的问题, 这样就会让节目的整体质量随之下降。

总结:通过上述材料的分析, 我们从三个方面具体介绍了综艺节目中主持群模式的优势和不足, 在研讨分析的时候对其模式的发展作出了较为科学的未来预测。从整体性来说, 主持群模式具有非常好的舞台效果和互动效果, 改变了传统的主持模式, 但是因为主持群以一个主持人为核心的内部关系, 一直是群体主持的弊端。因为在主持的过程中, 需要保证每个人的自由言论权, 并不是一个人控制全场, 其余人惟命是从, 这样无法达到集思广益的效果, 相应的也就失去了主持群在建立初期的作用。

参考文献

[1]景晓丽.从搭档到玩伴——《快乐大本营》主持人变迁研究[J].电影文学, 2010, (11) :111-113.

[2]陈昌辉、王梅.综艺节目中主持群的分工与配合——以《剧风行动》主持群为例[J].新闻爱好者 (理论版) , 2012, (8) :200-203.