手工艺装饰论文（通用12篇）
手工艺装饰论文 篇1
手工艺装饰是建筑室内设计中非常重要的一个组成部分, 手工艺装饰的风格经过长时间的发展也逐渐演变成了建筑的风格, 民间手工艺表达着千百年来生生不息的民众对于美好生活的向往, 对自然、对他人的纯朴情感, 阐释出民间造物者与用物者以物喻情的生命体验。由此, 产生于生活需要的民间手工艺的装饰之美就不再停留于宫廷式、或是文震亨、李渔式造物风格的追求。比如“云纹”这种手工艺装饰就已经成为了中国的传统建筑甚至是中国传统文化的一种代表, 可以体现出中国从古到今的家居文化。
从我国的传统建筑的手工艺装饰采用的纹样来看, 无论是皇家建筑还是民间建筑, 大都喜欢运用吉庆、祥瑞、故事、花草、佛道、风俗等为主要题材, 比如, 云纹、龙纹、八宝图等等, 然而皇家建筑的装饰纹样和民间的纹样又有区别, 比如云纹和龙纹只能用于皇家建筑, 民间建筑则大都采用松、鹤、磐、和盒、玉鱼、鼓板、龙门、灵芝八种吉祥物, 即八宝图。
这一装饰性审美要求就具体体现在带有主题性的吉祥符号的选取与运用, 带有象征性的色彩体系运用与夸张变形、圆润丰满造型特点的强调这三个方面。
一、民间手工艺中的主题性的吉祥符号的选取与组合
自人类步入文明的人们对于美好生活的追求就从未间断, 具有吉祥文化内涵的符号便在传统造物设计中被普遍运用, 民间手工艺中的吉祥符号主要有以下几类:
(1) 花草、果实植物类:花草类如民间普遍使用的牡丹花、荷花、梅花、兰花、竹子、菊花、百合、灵芝、松树等, 果实类则常用石榴、桃子、柿子、桂圆、葫芦、谷穗等。运用中多以不同植物种类形成单个或多个主体联合使用, 或用其谐音, 或用其寓意。
(2) 祥禽瑞兽类:动物是中国吉祥纹饰中重要的一类, 既有现实中的飞禽, 又有想象中的走兽, 但是在民间的信仰体系中都赋予它们或宅心仁厚、或去灾致福、或延年益寿等特殊的品质与能力。常见的动物题材有:龙、凤凰、喜鹊、朱雀、仙鹤、鸳鸯、麒麟、老虎、狮子等。在民间造物中常使用的吉祥主题有龙凤呈祥、鲤鱼跳龙门、麒麟送子、金玉满堂、五福捧寿等。
二、民间手工艺中的象征性的色彩体系运用
红色是热烈色彩的视觉感受, 更是红红火火美好生活的象征与情感联想与表达。除了年节, 民间嫁娶.中色彩的鲜亮与喜庆也体现得淋漓尽致。新娘的红外套, 外罩一把红色的遮阳伞, 伴随着陪嫁的红色被饰, 新房中大红的喜字, 红蜡烛、红顶的帐篷花, 处处洋溢出生命的赞歌, 表现新人们“红红绿绿, 图个吉利”对未来美好生活的热烈追求。民间手工艺中的色彩运用既有感性的视觉形式美感追求, 又有比附生活、赞颂生命的象征意义表达。如在民间设色口诀中就有“红靠黄, 亮堂堂”, “红靠黄, 喜煞娘”等不同说法。红火热烈成为民间色彩运用体系中的主色调。有对于红火热烈的民间色彩运用的主色调, 民艺家张道一先生将之总结为民间用色的“俗、土、野、艳”的特点。民间手工艺中的色彩运用除了追求热烈明快的色彩效果以外, 也会根据装饰对象的需要进行雅致化色彩的调整, 追求整体配色的协调。比如在年画彩印中“文相软、武相硬”文官服饰的设色, 及中老年女性服饰色彩的设色, 或是为防止色彩过于热烈而会在局部加一点暗色, 使之对比更为强烈。
总体而言, 民间用色排斥阴郁的色彩效果, 而追求红火热烈的设色、用色, 并将之成为民间设色、用色的主色调。其作用既有欢乐气氛的营造、形成热烈的视觉感受、表达美好生活的情感、赞颂生命的象征意义。民间工艺中的装饰美在色彩选择、搭配、运用中得以深刻地表达。
三、民间手工艺中纹饰夸张变形与器物圆润丰满的造型特点
民间艺术品中, 常常会出现很多打破常规, 夸张、变形的造型。陕西省旬邑县赤道乡富村的库淑兰空空树、石榴树树开红花等多幅剪纸作品, 其中石榴树异常高大, 树枝所挂石榴亦奇大无比, 色彩斑斓绚丽, 个个露出饱满多子的颗粒, 而站在两旁的采花娘子, 虽头部完全的正侧面, 身体却是正面, 双手也都完整呈现。民间剪纸艺术的形象不符合现实性的夸张与变形, 给人的感受不是不可理喻, 而是具有朴实、稚拙的童趣美, 一如原始壁画给人带来的童年般的艺术感受。民间工艺中纹饰同样有此特点, 其中的造型极度夸张, 充满着艺术美感。彰显国人的家居文化审美情趣。
结束语
我国的民间手工艺可谓是源远流长, 由于各地区、各民族的社会历史、风俗习尚、地理环境、审美观点的不同, 各地的室内装饰具有不同的风格特色, 充分的展示了中国传统和现代中穿梭的居室文化。充满着艺术美感。工艺美术品要适应社会的需要, 求得生存和发展, 必须随着人们生活的变化而变化, 发展而发展, 在产品审美功能上要不断创新。现在我们的工艺美术品, 常常是多少年一贯制, 脱离现实生活, 这正是阻碍我们工艺美术发展的要害所在。开发适应时代生活需要的产品, 必须同现代科学技术相结合, 必须使传统技艺传统风格在新技术基础上有所发展。可以这样说, 每个工艺美术精品, 都体现出时代性, 不但表现在产品使用和审美功能, 而且还应该体现出时代的生产力水平。
运用传统技艺结合时代特征, 勇于创新, 开拓时代产品是传统工艺美术发展的重要途径, 是继承、创新、发展工艺美术必经之路。
摘要：民间工艺中纹饰同样有此特点, 其中的造型极度夸张, 充满着艺术美感。彰显国人的家居文化审美情趣。
关键词：手工艺装饰,美感,特点
手工艺装饰论文 篇2
二、实习内容
1、吊顶工程装饰工艺流程
2、木工工程施工工艺流程
3、墙面装饰施工工艺流程
4、漆涂料施工工艺流程
5、地面工程施工工艺流程
三、实习地点
嘉合装饰有限公司
四、实习时间
2006年7月14号—2006年8月5号
五、实习报告
悬吊式顶棚装饰工艺流程
(一)悬吊式顶棚的构造
悬吊式顶棚一般由三个部分组成：吊杆、骨架、面层。
1.吊杆
(1)吊杆的作用：承受吊顶面层和龙骨架的荷载，并将这茶载传递给屋顶的承重结构。
(2)吊杆的材料：大多使用钢筋。
2.骨架
骨架的作用：承受吊顶面层的荷载，并将荷载通过吊杆传给屋顶承重结构。
骨架的材料：有木龙骨架、轻钢龙骨架、铝合金龙骨架等。
骨架的结构：主要包括主龙骨、次龙骨和搁栅、次搁栅、小搁机所形成的网架体系。轻钢龙骨和铝合金龙骨在T型、U型、LT型及各种异型龙骨等。
3.面层
面层的作用：装饰室内空间，以及吸声、反射等功能。
面层的材料：纸面石膏板、纤维板、胶合板、钙塑板、矿棉吸音、铝合金等金属板、pVC塑料板等。
面层的形式：条型、矩型等。
(二)悬吊式顶棚的施工工艺
(1)轻钢龙骨、铝合金龙骨吊顶：
弹线→安装吊杆→安装龙骨架→安装面板。
(2)pVC塑料板吊顶：
弹线→安装主梁→安装木龙骨架→安装塑料板。
(三)施工要点
首先应在墙面弹出标高线,在墙的两端固定压线条,用水泥钉与墙面固定牢固。依据设计标高，沿墙面四周弹线，作为顶棚安装的标准线，其水平允许偏差±5毫米。
遇藻井吊顶时,应从下固定压条,阴阳角用压条连接。注意预留出照明线的出口。吊顶面积大时,应在中间铺设龙骨。
吊点间距应当复验，一般不上人吊顶为1200~1500毫米，上人吊顶为900~1200毫米。
面板安装前应对安装完的龙骨和面板板材进行检查，符合要求后再进行安装。
格栅吊顶的施工工艺流程
1.木格栅吊顶的作用
木格栅吊顶是家庭装修走廊、玄关、餐厅及有较大顶梁等空间经常使用的方法。
2.木格栅吊顶的施工工艺
准确测量→龙骨精加工→表面刨光→开半槽搭接→阻燃剂涂刷→清油涂刷→安装磨砂玻璃
3.施工要点
木格栅骨架的制作应在准确测量顶棚尺寸。
龙骨应进行精加工,表面刨光,接口处开棒,横、竖龙骨交接处应开半槽搭接,并应进行阻燃剂涂刷处理。
藻井吊顶的施工工艺流程
1.藻井吊顶的作用
在家庭装修中,一般采用木龙骨做骨架,用石膏板或木材做面板,涂料或壁纸做饰面终饰的藻井式吊顶。这种术吊顶能够克服房间低矮和顶部装修的矛盾,便于现场施工,提高装修档次,降低工程造价,达到顶部装修的目的,所以应用比较广泛。
2.施工要点
(1)木龙骨安装要求
①材料:木材要求保证没有劈裂、腐蚀、虫蛙、死节等质量缺陷;规格为截面长30~40毫米,宽40~50毫米,含水率低于10%。
②设计:采用藻井式吊顶,如果高差大于300毫米时,应采用梯层分级处理。龙骨结构必须坚固,大龙骨间距不得大于500毫米。龙骨固定必须牢固,龙骨骨架在顶、墙面都必须有固定件。
③施工：吊顶的标高水平偏差不得大于5毫米,。木龙骨底面应刨光刮平,截面厚度一致,并应进行阻燃处理。
(2)木龙骨安装规范:
首先应弹出标高线、造型位置线、吊挂点布局线和灯具安装位置线。
龙骨架顶部吊点固定有两种方法：一种是用直径5毫米以上的射钉直接将角铁或扁铁固定在顶部。另一种是在顶部打眼,用膨胀螺栓固定铁件或木方做吊点。都应保证吊点牢固、安全。
术龙骨架安装完毕,应进行质量检测与验收,才可进行饰面板的安装。
(3)饰面板的安装
吊顶饰面板的种类主要有石膏板和木材板两大类,都要求板面平整,无凹凸,无断裂,边角整齐。
饰面板的安装方法主要有圆钉固定法和木螺丝固定法两种,其中圆钉固定法主要用于木材饰面板安装,施工速度快;术螺丝固定法主要用于石膏板饰面板,以提高板材执钉能力。
安装饰面板应与墙面完全吻合,有装饰角线的可留有缝隙,饰面板之间接缝应紧密。
吊顶时应在安装饰面板时预留出灯口位置。饰面板安装完毕,还需进行饰面的终饰作业,常用的材料为乳胶漆及壁纸,其施工方法同墙面施工。
电路施工工艺流程
电路改造的施工
木地板施工工艺流程
一、木地板装饰的做法
粘贴式木地板：
在混凝土结构层上用15毫米厚1：3水泥砂浆找平，现在大多采用不着高分子粘结剂，将木地板直接粘贴在地面上。
实铺式木地板：
实铺式木地板基层采用梯形截面木搁栅(俗称木楞)，木搁栅的间距一般为400毫米，中间可填一些轻质材料，以减低人行走时的空鼓声、并改善保温隔热效果。为增强整体性，木搁栅之上铺钉毛地板，最后在毛地板能上能下打接或粘接木地板。
在木地板一墙的交接处，要用踢脚板压盖。为散发潮气，可在踢脚板上开孔通风。
架空式木地板：
架空式木地板是在地面先砌地垄墙，然后安装木搁栅、毛地板、面层地板。因家庭居室高度较低，这种架空式木地板很少在家庭装饰中使用。
二、木地板装饰的基本工艺流程
粘贴法施工工艺为：
基层清理→涂刷底胶→弹线、找平→钻孔、安装预埋件→安装毛地板、找平、刨平→钉术地板、找平、刨平→钉踢脚板→刨光、打磨→油漆→上蜡。
强化复合地板施工工艺：
清理基层→铺设塑料薄膜地垫→粘贴复合地板→安装踢脚板。
实铺法施工工艺为：
基层清理→弹线→钻孔安装预埋件→地面防潮、防水处理→安装木龙骨→垫保温层→弹线、钉装毛地板→找平、刨平→钉木地板、找平、刨平→装踢脚板→刨光、打磨→油漆→上蜡。
三、木地板施工要领
实铺地板要先安装地龙骨,然后再进行木地板的铺装。
龙骨的安装方法:应先在地面做预埋件,以固定木龙骨,预埋件为螺栓及铅丝,预埋件间距为800毫米,从地面钻孔下入。
木地板的安装方法：实铺实木地板应有基面板,基面板使用大芯板。
地板铺装完成后,先用刨子将表面刨平刨光,将地板表面清扫干净后涂刷地板漆,进行抛光上蜡处理。
所有木地板运到施工安装现场后,应拆包在室内存放一个星期以上,使木地板与居室温度、湿度相适应后才能使用。
木地板安装前应进行挑选,剔除有明显质量缺陷的不合格品。将颜色花纹一致的铺在同一房间,有轻微质量缺欠但不影响使用的,可摆放在床、柜等家具底部使用,同一房间的板厚必须一致。购买时应按实际铺装面积增加10%的损耗一次购买齐备。
铺装木地板的龙骨应使用松木、杉木等不易变形的树种,木龙骨、踢脚
你正在浏览的实习报告是装饰施工工艺实习报告板背面均应进行防腐处理。铺装实木地板应避免在大雨、阴雨等气候条件下施工。施工中最好能够保持室内温度、湿度的稳定。
同一房间的木地板应一次铺装完,因此要备有充足的辅料,并要及时做好成品保护,严防油溃、果汁等污染表面。安装时挤出的胶液要及时擦掉。
四、注意事项
木地板粘贴式铺贴要确保水泥砂浆地面不起砂、不空裂，基层必须清理干净。
基层不平整应用水泥砂浆找平后再铺贴木地板。基层含水率不大于15%。
粘贴木地板涂胶时，要薄且均匀。相临两块木地板高差不超过1毫米。
墙面装饰工艺流程
天然花岗岩、大理石墙面构造和施工工艺
天然花岗岩、大理石板材墙面构造：
天然石材较重，为保证安全，一般采用双保险的办法，即板材与基层用铜丝绑扎连接，再灌水泥砂浆。饰面板材与结构墙间隔3~5厘米，作为灌浆缝，灌交时每次灌入高度20厘米左右，实凝后继续灌注。
2.天然花岗岩、大理石板材墙面施工工艺：
基层处理→安装基层钢筋网→板材钻孔→绑扎板材→灌浆→嵌缝→抛光。
(二)青石板墙面构造和施工工艺
青石板墙面构造和施工工艺可采用与釉面砖类似的方法粘贴。青石板吸水率高，粘贴前要用水浸透。
家庭装饰中局部使用小规格石材和人造石材均可参照釉面砖粘贴方法。
贴面类墙面装饰工艺流程
(一)贴面类装饰基本工艺流程
1.粘贴釉面砖：
基层清扫处理→抹底子灰→选砖→浸泡→排砖→弹线→粘贴标准点→粘贴瓷砖→勾缝→擦缝→清理。
2.粘贴陶瓷锦砖：
清理基层→抹底子灰→排砖弹线→粘贴→揭纸→擦缝。
3.施工要点
基层处理时,应全部清理墙面上的各类污物,并提前一天浇水湿润。混凝土墙面应凿除凸起部分，将基层凿毛，清净浮灰。或用107胶的水泥砂浆拉毛。抹底子灰后，底层6~7成干时，进行排砖弹线。
正式粘贴前必须粘贴标准点,用以控制粘贴表面的平整度,操作时应随时用靠尺检查平整度,不平、不直的,要取下重粘。
瓷砖粘贴前必须在清水中浸泡两小时以上,以砖体不冒泡为准,取出晾干待用。
铺粘时遇到管线、灯具开关、卫生间设备的支承件等,必须用整砖套割吻合。
镶贴完，用棉丝将表面擦净，然后用白水泥浆擦缝。
4.注意事项
1.基层必须清理干净，不得有浮土、浮灰。旧墙面要将原灰浆表层清净。
2.瓷砖必须浸泡后阴干。因为干燥板铺贴后，砂浆水分会很快被板块吸走，造成水泥砂浆脱水，影响其凝结硬化，发生空鼓、起壳等问题。
木龙骨隔断墙的施工工艺流程
1.木龙骨隔断墙的施工程序
清理基层地面→弹线、找规矩→在地面用砖、水泥砂浆做地枕带(又称踢脚座)→弹线,返线至顶棚及主体结构墙上→立边框墙筋→安装沿地、沿顶术楞→立隔断立龙骨→钉横龙骨→封罩面板,预留插座位置并设加强垫木→罩面板处理。
2.木龙骨隔断墙施工要点
木龙骨架应使用规格为40毫米×70毫米的红、白松木。立龙骨的间距一般在450~600毫米之间。
安装沿地、沿顶木楞时,应将术楞两端伸入砖墙内至少l20毫米,以保证隔断墙与原结构墙连接牢固。
漆涂料施工工艺流程
1.主要施工工艺
(1)清漆施工工艺：
清理木器表面→磨砂纸打光→上润泊粉→打磨砂纸→满刮第一遍腻子,砂纸磨光→满刮第二遍腻子,细砂纸磨光→涂刷油色→刷第一遍清漆→拼找颜色,复补腻子,细砂纸磨光→刷第二遍清漆,细砂纸磨光→刷第三遍清漆、磨光→水砂纸打磨退光,打蜡,擦亮。
(2)混色油漆施工工艺：
首先清扫基层表面的灰尘,修补基层→用磨砂纸打平→节疤处打漆片→打底刮腻子→涂干性油→第一遍满刮腻子→磨光→涂刷底层涂料→底层涂料干硬→涂刷面层→复补腻子进行修补→磨光擦净第三遍面漆涂刷第二遍涂料→磨光→第三遍面漆→抛光打蜡。
2.施工要点
清油涂刷的施工规范
打磨基层是涂刷清漆的重要工序,应首先将木器表面的尘灰、油污等杂质清除干净。
上润油粉也是清漆涂刷的重要工序,施工时用棉丝蘸油粉涂抹在木器的表面上,用手来回揉擦,将油粉擦入到木材的察眼内。
涂刷清油时,手握油刷要轻松自然,手指轻轻用力,以移动时不松动、不掉刷为准。
涂刷时要按照蘸次要多、每次少蘸油、操作时勤,顺刷的要求,依照先上后下、先难后易、先左后右、先里后外的顺序和横刷竖顺的操作方法施工。
木质表面混油的施工规范
基层处理时,除清理基层的杂物外,还应进行局部的腻子嵌补,打砂纸时应顺着木纹打磨。
在涂刷面层前,应用漆片(虫胶漆)对有较大色差和木脂的节疤处进行封底。应在基层涂干性油或清泊,涂刷干性油层要所有部位均匀刷遍,不能漏刷。
底子油干透后,满刮第一遍腻子,干后以手工砂纸打磨,然后补高强度腻子,腻子以挑丝不倒为准。涂刷面层油漆时,应先用细砂纸打磨。
3.注意事项
(1)基层处理要按要求施工，以保证表面油漆涂刷不会失败。
(2)清理周围环境，防止尘土飞扬。
(3)因为油漆都有一定毒性，对呼吸道有较强的刺激作用，施工中一定要注意做好通风。
涂刷乳胶漆工艺流程
1.主要施工工艺
清扫基层→填补腻子,局部刮腻子,磨平→第一遍满刮腻子,磨平→第二遍满刮腻子,磨平→涂刷封固底漆→涂刷第一遍涂料→复补腻子,磨平→涂刷第二遍涂料→磨光交活。
2.施工要点
基层处理是保证施工质量的关键环节,其中保证墙体完全干透是最基本条件，一般应放置10天以上。墙面必须平整,最少应满刮两遍腻子,至满足标准要求。
乳胶漆涂刷的施工方法可以采用手刷、滚涂和喷涂。涂刷时应连续迅速操作,一次刷完。
涂刷乳胶漆时应均匀，不能有漏刷、流附等现象。涂刷一遍，打磨一遍。一般应两遍以上。
3.注意事项
(1)腻子应与涂料性能配套，坚实牢固，不得粉化、起皮、裂纹。卫生间等潮湿处使用耐水腻子。
(2)涂液要充分搅匀，粘度太大可适当加不，粘度小可加增稠剂。
(3)施工温度高于10摄氏度。室内不能有大量灰尘。最好避开雨天。
地面工程施工工艺流程
一、石材地面装饰构造:
室内地面所用石材一般为磨光的板材，板厚20毫米左右，目前也有薄板，厚度在10毫米左右，适于家庭装饰用。每块大小在300毫米×300毫米~500毫米×500毫米。可使用薄板和1：2水泥砂浆掺107胶铺贴。
石材地面装饰基本工艺流程：
清扫整理基层地面→水泥砂浆找平→定标高、弹线→选料→板材浸水湿润→安装标准块→摊铺水泥砂浆→铺贴石材→灌缝→清洁→养护交工。
三、施工要点:
基层处理要干净,高低不平处要先凿平和修补, 基层应清洁，不能有砂浆、尤其是白灰砂浆灰、油渍等，并用水湿润地面。
铺装石材、瓷质砖时必须安放标准块,标准块应安放在十字线交点,对角安装。
铺装操作时要每行依次挂线,石材必须浸水湿润,阴干后擦净背面。
石材、瓷质砖地面铺装后的养护十分重要,
你正在浏览的实习报告是装饰施工工艺实习报告安装24小时后必须洒水养护, 铺巾完后覆盖锯末养护。四、注意事项。
(1)铺贴前将板材进行试拼，对花、对色、编号，以入铺设出的地面花色一致。
(2)石材必须浸水阴干。以免影响其凝结硬化，发生空鼓、起壳等问题。
(3)铺贴完成后，2~3天内不得上人。
铺贴陶瓷地面砖基本工艺流程
1、铺贴彩色釉面砖类：
处理基层→弹线→瓷砖浸水湿润→摊铺水泥砂浆→安装标准块→铺贴地面砖→勾缝→清洁→养护。
2、铺贴陶瓷锦砖(马赛克)类：
处理基层→弹线、标筋→摊铺水泥砂浆→铺贴→拍实→洒水、揭纸→拨缝、灌缝→清洁→养护。
铺贴陶瓷地砖的施工要点
1、混凝土地面应将基层凿毛，凿毛深度5~10毫米，凿毛痕的间距为30毫米左右。之后，清净浮灰，砂浆、油渍，产散水刷少将地面。
2、铺贴前应弹好线，在地面弹出与门道口成直角的基准线,弹线应从门口开始,以保证进口处为整砖,非整砖置于阴角或家具下面,弹线应弹出纵横定位控制线。
3、铺贴陶瓷地面砖前，应先将陶瓷地面砖浸泡阴干。
4、铺贴时，水泥砂浆应饱满地抹在陶瓷地面砖背面，铺贴后用橡皮棰敲实。同时，用水平尺检查校正，擦净表面水泥砂浆。
5、铺贴完2~3小时后，用白水泥擦缝，用水泥、砂子=1：1(体积比)的水泥砂浆,缝要填充密实,平整光滑。再用棉丝将表面擦净。
6、注意事项。
(1)基层必须处理合格，不得有浮土、浮灰。
(2)陶瓷地面砖必须浸泡后阴干。经免影响其凝结硬化，发生空鼓、起壳等问题。
装饰墙纸施工工艺施工探讨 篇3
关键词：装饰墙纸；裱糊墙纸；施工工艺
随着墙纸本身生产质量的提高和施工工艺的不断更新改进，从装饰施工和艺术风格的更新等角度来看，采用墙纸装饰墙面的施工方法在近年在装饰施工行业中广泛使用于宾馆、酒店的标准房间及各种会议、展览与洽谈空间以及居民住宅卧室等。
1．装饰墙纸材料要求
墙纸、墙布的产品类型，图案，品种，色彩等应根据设计要求选配和其质量应符合现行的国家标准。表面应是整洁,图案完好无损、清晰。色彩一致的合格产品。运输和储存时不得日晒雨淋，压延墙纸和墙布应放平，发泡墙纸、复合墙纸则应竖放。石膏、大白粉、滑石粉、聚醋酸乙烯乳液、羧甲基纤维素、108胶或各种型号的墙纸胶粘剂等。其质量应符合有关国家现行标准的规定。胶粘剂、嵌缝腻子、玻璃网格布等,应按墙纸和墙布的品种选配并根据设计和基层的实际需要提前备齐。胶粘剂应具有防霉和耐久性，同时应满足建筑物的防火要求，避免在高温下因胶粘剂失去粘结力使墙纸脱落而引起火灾。对温度较高的房间和经常潮湿墙体表面，裱糊墙纸时，应采用有防水性能的墙纸、墙布和胶粘剂等材料。用于裱糊工程的腻子应具有一定的受潮不易脱落的性能。
2．裱糊墙纸工艺流程
若顶棚、墙面均需进行裱糊工程的原则上是先裱糊顶棚后裱糊墙面。
基层处理→吊直、套方、找规矩、弹线→计算用料、裁纸→刷胶粘贴墙纸→墙纸修整
3．裱糊墙纸前的相关工作
根据基层不同材质，采用不同的处理方法。
3.1 混凝土及抹灰基层处理
裱糊墙纸的基层是混凝土面、抹灰面（如水泥砂浆、水泥混合砂浆，石灰砂浆等），要满刮腻子一遍打磨砂纸。但有的混凝土面、抹灰面有气孔、麻点、凹凸不平时，为了保证质量，应增加满刮腻子和磨砂纸遍数。
刮腻子时，将混凝土或抹灰面清扫干净，使用胶皮刮板满刮一遍。刮时要有规律，要一板排一板，两板中间顺一板。既要刮严，又不得有明显接搓和凸痕，做到凸处薄刮，凹处厚刮，大面积找平。待腻子干固后，打磨砂纸并扫净。需要增加满刮腻子遍数的基层表面，应先将表面裂缝及凹面部分刮平，然后打磨砂纸、扫净，再满刮一遍后打磨砂纸，处理好的底层应该平整光滑，阴阳角线通畅、顺直，无裂痕、崩角，无砂眼麻点。
3.2 木质基层处理
木基层要求接缝不显接搓，接缝、钉眼应用腻子补平满刮油性腻子一遍（第一遍），用砂纸磨平。木夹板的不平整主要是钉接造成的，在钉接处木夹板往往下凹，非钉接处往外凸。所以第一遍满刮腻子主要是找平大面。第二遍可用石膏腻子找平，腻子的厚度应减薄，可在该腻子找平，腻子的厚度应减薄，可在该腻子五六成干时，用塑料刮板有规律地压光，最后用干净的抹布轻轻将表面灰粒擦净。
3.3 石膏板基层处理
纸面石膏板比较平整，披抹腻子主要是对接缝处和螺钉孔位处。对缝披抹腻子后，还需用棉纸带贴缝，以防止对缝处的开裂。在纸面石膏板上，应用腻子满刮一遍，找平大面，在第二遍腻子进行修整。
3.4 不同基層对接处的处理
不同基层材料的相接处，如石膏板与木夹板、水泥或抹灰基面与木夹板水泥。水泥基面与石膏板之间的对缝，应用绵纸带或穿孔纸带粘贴封口,以防止裱糊后的墙纸面层被拉裂撕开。
4．裱糊墙纸施工方法及工艺要点
4.1 吊顶裱贴
在吊顶面上表贴墙纸，第一段通常要贴近主窗，与墙墙平行。在纸的背面和顶棚的粘贴部位刷胶，应注意按墙纸宽度刷胶，不宜过宽，铺贴时应从中间开始向两边铺粘。裱贴第一张时，一定要按已弹好的线找直粘牢，应注意纸的两边各甩出1～2cm 不压死，以满足与第二张铺粘时的拼花压槎对缝的要求。然后依上法铺粘第二张，两张纸搭接1～2cm，用钢板尺比齐，两人将尺按紧，一人用劈纸刀裁切，随即将搭槎处两张纸条撕去，用刮板带胶将缝隙压实刮牢。随后将顶子两端阴角处用钢板尺比齐，拉直，用刮板及辊子压实，最后用湿温毛巾将接缝处辊压出的胶痕擦净，依次进行。
4.2 墙面裱贴
应分别在纸上及墙上刷胶，其刷胶宽度应相吻合，墙上刷胶一次不应过宽。糊纸时从墙的阴角开始铺贴第一张，按已画好的垂直线吊直，并从上往下用手铺平，刮板刮实，并在其微干状态时，用小辊子将上、下阴角处压实。第一张粘好留1～2cm（应拐过阴角约2cm），然后粘铺第二张，依同法压平、压实，与第一张搭槎1～2cm，要自上而下对缝，拼花要端正，用刮板刮平，用钢板尺在第一、第二张搭槎处切割开，将纸边撕去，边槎处带胶压实，并及时将挤出的胶液用湿毛巾擦净，然后用同法将接顶、接踢脚的边切割整齐，并带胶压实。墙面上遇有电门、插销盒时，应在其位置上破纸做为标记。在裱糊时，阳角不允许甩槎接缝，阴角处必须裁纸搭缝，不允许整张纸铺贴，避免产生空鼓与皱折。
4.3 花纸拼接
⑴纸的拼缝处花形要对接拼搭好。
⑵铺贴前应注意花形及纸的颜色力求一致。
⑶墙与顶墙纸的搭接应根据设计要求而定，一般有挂镜线的房间应以挂镜线为界，无挂镜线的房间则以弹线为准。
⑷花形拼接如出现困难时，错槎应尽量甩到不显眼的阴角处，大面不应出现错槎和花形混乱的现象。
⑸修整：墙纸粘贴完后，应检查是否有空鼓不实之处，接搓是否平顺，有无翘边、翘角现象，胶痕是否擦净，有无气泡、小包，表面是否平整，皱褶及胶痕是否清擦干净等，直至符合要求为止。
4.4 裱糊墙纸工艺要点
⑴裱糊普通墙纸，应先将墙纸背面用水湿润，基层表面涂刷胶粘剂，裱糊时用软毛扫、软布及刮板理平。
⑵裱糊塑料墙纸应先将墙纸浸水湿润，基层表面和墙纸背面均涂胶粘剂，用软毛扫、软布、刮板理平，带凹凸花色的发泡墙纸，墙纸背面用水湿润，基层表面和墙纸背面均涂刷胶粘剂，用软布、海棉块理平，不宜使用刮板理平，防止损伤料面，裱糊过程应防止胶粘剂溢出污染料面。
⑶裱糊玻璃纤维布，应将墙布背面清抹干净，在基层表面涂刷胶粘剂，裱糊时用刮板、软布理平。
⑷裱糊复合墙纸，应先将墙纸背面涂刷胶粘剂，放置数分钟，使墙纸吸水湿润，并在基层涂刷胶粘剂后进行裱糊，裱贴时应用软毛扫、海棉块、软布理平，不得使用刮板，以免损伤料面。
⑸裱糊带背胶墙纸，应先将墙纸浸水湿润，使墙纸起到充分闷水作用和胶粘层的胶粘作用后，即可进行裱贴，用软布、刮板理平。裱糊顶棚时，为了增加粘结力，带背胶的墙纸宜增加涂刷一层稀释的胶粘剂后，再行裱贴，用软布、刮板理平。
⑹自粘型墙纸，不用涂刷胶粘剂，可将墙纸背后的保护膜撕掉后，进行裱贴，裱贴的基层应用干布推抹干净，裱糊的墙纸用刮板、软布顺序理平。
⑺裱糊天然料面（麻丝料面）墙布，应先将墙布背面用水湿润，基层和墙布背面均涂刷胶粘剂，裱贴时用软毛扫、软布，海棉块及刮板轻轻理平，不能刮抹损伤料面。裱糊过程应防止胶粘剂溢出污染料面，料面不宜用水湿抹。
⑻裱糊金属面墙纸应先将墙纸背面用水湿润，基层和墙纸背面涂刷胶粘剂、裱糊时应用软毛扫、软布、海棉块理平,不得使用刮板理平.
⑼裱糊的墙纸和墙布应与顶棚、挂镜线、贴脸板和踢脚线、电气槽盒交接紧密,不得有缝隙,裱贴时可将纸幅两端在裁纸时多裁2cm 余量,待粘贴后用刮板或剪刀背沿交接处压出摺纹,用墙纸刀切齐,撕去余纸粘贴密实。
⑽公共建筑中人流拥挤，与人接触频繁的墙面，其墙裙部位不宜采用玻璃纤维墙布作饰面。
4.5 裱糊墙纸应注意的质量问题
同一操作房间使用的墙纸，墙布应一次领料，保证墙纸、墙布颜色花纹一致。
裱糊施工过程中和干燥前，应防止穿堂风吹进和温度的突然变化，以免引起已裱糊贴好的墙饰干燥不一致,造成离缝、开口缝等现象。对于需要重叠对花的条类墙纸，应先裱糊对花，然后再用钢直尺对齐裁下余边，裁切时，应一次切掉，不得重割。裁切后，撕去余纸，再行粘贴压实。纸边张口是由于胶粘剂局部不均匀或过早干燥所致，可以加涂胶粘剂重新粘贴压实。纸面出现皱摺是由于纸幅未有充分闷水湿润，纸面伸缩不均匀或操作不当所造成，可在胶粘剂未干前撕起纸幅重新粘贴。
5．结束语
墙纸流行以来，短短几年时间从不为人知，到现在成为时尚新宠，装饰墙纸以其自身的美观、时尚、个性、大方，越来越成为当今家居装饰品中宠儿。但是，随着装修材料的快速发展，装饰墙纸的种类增加，在装饰墙纸在施工中也出现了不少质量问题，还需有待解决。
参考文献：
[1]潭德智.装修巧用胶粘剂[J].家具与环境,1997,04
牦牛装饰裘革工艺 篇4
关键词：牦牛皮,装饰裘革,酸膨胀,加脂,柔软性
前言
牦牛是生长在亚洲中部高原上特有的牛种,我国牦牛主要生长在西藏、青海、甘肃和四川等海拔3 000m以上的高寒山区。据统计,我国牦牛存栏量约1 400万头,占世界牦牛饲养总量的80%以上,每年约可为制革行业提供原料皮200万张[1]。然而,牦牛由于主要生长在高寒山区,饲养以放养为主,因此牤眼、牤底、草刺伤和擦伤等天然伤残较多。此外,由于牦牛多是由农牧民屠宰,没有集中统一的宰杀,因此牦牛皮描刀伤多、皮与皮之间差异大,给生产高品质的牦牛皮革产品带来了极大的挑战。目前,国内主要利用牦牛皮生产植鞣底革、修面革[2]等品质相对较低、附加值较小的皮革产品。为了提高牦牛皮制革效益和附加值,国内皮革化学家与工艺师已经致力于生产牦牛服装革[3]、沙发革[4]和软鞋面革[5]等高皮质牦牛皮革产品。但是,牦牛皮自身的伤残大、粒面差的缺陷,将极大地制约其用于高档皮革制品生产的可能性。
牦牛皮毛被发达且强度较好,毛被由针毛和绒毛组成,针毛粗大而数量少,绒毛则又细又密,占到毛被总量的80%以上[6]。因此,牦牛皮具有生产制作裘革产品的基础条件。开发牦牛裘革产品,利用牦牛毛被发达的特点,可以有效地遮盖粒面伤残,提高产品品质;同时牦牛裘革产品保持了牦牛皮天然的外观,具有显著的民族和地域特征,将为高品质牦牛皮产品的开发提供一个新的选择。早在20世纪80年代,就有人提出利用牦牛犊皮加工裘皮产品的想法[7]。张涛等利用酸膨胀以及其后的片皮工艺调整牦牛皮厚度,不仅有利于促进化工材料向牦牛皮内部渗透,节约化工材料和加工时间,还有助于提高成品的柔软性,并减小部位差,最终成功试生产了大张幅的牦牛裘革产品[8],随后,左秋等在牦牛裘革试生产过程中研究了皮板的组织学变化[9]。这些研究成果,将为牦牛皮制造裘革产品提供理论指导和实践参考。
目前,西藏自治区拉萨皮革有限责任公司利用酸膨胀技术,已成功试制并小规模生产了牦牛装饰裘革,该产品以其独特的外观和品质,深受西藏当地各族群众的欢迎。本文将着重介绍牦牛装饰裘革的加工要点和生产工艺,这有助于进一步扩大牦牛装饰裘革的生产规模,提升产品质量,同时也将成为高效益牦牛皮加工的一种方法,供行业内相关技术人员参考。
1 工艺要点与试验工艺
1.1 工艺要点
牦牛装饰裘革可作为挂毯、地毯等室内装饰用品,故牦牛装饰裘革要求毛被稠密,光泽好,脖颈、腹部有较长的鬃毛,能体现牦牛皮的特点。
原料皮为青藏路盐湿牦牛皮,挑选毛被符合牦牛装饰裘革要求的盐湿皮组成生产批。选用盐湿皮作为原料,这是由于鲜皮经过盐腌,皮内部白蛋白、球蛋白等盐溶蛋白已部分除去,有利于准备工段中纤维间质的去除。而且,盐湿皮中含有食盐且失水相对较少,相比于甜干皮和盐干皮,盐湿皮有利于在浸水操作中使皮张快速充水恢复至鲜皮状态。牦牛皮毛被致密,会影响水从粒面的渗透,从而减缓生皮的回水过程,因此牦牛皮特别是裘皮加工时,浸水时间较黄牛皮和水牛皮等要适当延长。在浸水过程中加入浸水助剂和渗透剂,有利于生皮回水,后期浸水时加入食盐不仅有利于盐溶性纤维间质的溶出,还有助于防止细菌生长,避免浸水时间过长造成掉毛、皮质损失等缺陷。在浸水过程中要多停少动,以防止皮张在水分含量较少时胶原纤维折断,同时也防止毛被因长时间转动而结毡。
牦牛裘皮游离脂肪含量不大,但是脂腺却相当发达,若皮内油脂不除去,会造成化料难以渗透入皮内,因此牦牛裘皮加工过程应当设置专门的脱脂工序。脱脂时采用较高温度(40℃),使用纯碱和表面活性剂联合脱脂,在短时间内处理(60min以内)脱脂,既保证油脂的除去,又不会影响到毛被的光泽,还可以防止脱出的油脂沉积到毛被上[10]。在浸水和脱脂工序之间增加去肉的机械操作,去肉时采用四刀法去肉,可以使皮张厚处受到较强的机械作用,松散纤维,有助于减小部位差。去肉过程中的机械挤压将使脂肪细胞破裂,有利于后续的脱脂和浸水操作。
牦牛皮厚度较大,毛被又密又长,在制裘加工中无论是划槽还是转鼓都不能长时间快速的转动,这对化工材料的渗透是不利的。研究表明,对牦牛皮先进行酸膨胀,再进行片皮操作,不仅可以使生皮厚度减小,有利于后续材料的渗透,缩短加工时间,节约化工材料,还可以减小部位差。同时,由于酸膨胀对牦牛皮胶原纤维的松散作用,既可以提高成品的柔软性和丰满性,又不会影响皮板的物理机械性能[8]。由于牦牛皮粗针毛深入到皮板厚度的40%~50%[6],为了保证片皮后的成品不掉毛,片皮厚度以皮张厚度的三分之一为宜,片皮后要求肉面看不到毛根。
采用作用较温和的537酸性蛋白酶进行软化,软化过程中酶可以去除弹性蛋白、网硬蛋白,有助于成品的柔软性和丰满性,还有利于得革率的提高。采用较低酶量、长时间软化,这样酶的作用比较温和,既有利于产品质量稳定,也可以使软化均匀。由于阴离子表面活性剂是酸性蛋白酶活性的抑制剂,为使酶能有良好的活性,在前端工艺中应慎用洗衣粉等阴离子表面活性剂。
由于裘皮制作过程中没有碱膨胀,故酸性条件是裘皮松散纤维的主要途径。为使成品有良好的柔软性,在酸性条件下的处理时间,即酸膨胀、软化和浸酸的总时间应在72~96h,不能低于72h。在浸酸过程中使用有机酸(如甲酸)和无机酸(如硫酸)联合作用,有机酸作用于胶原侧链,作用温和,无机酸作用于胶原主链,作用强烈,两者相互配合,可以防止只采用一种酸造成的浸酸不足或者过度的缺陷。浸酸结束后采用阳离子油预处理,可以润滑纤维,有利于铬鞣过程中铬分布均匀和快速渗透,在浸酸后静置一段时间有利于纤维的进一步松散,同时适度的脱水有利于纤维孔隙度打开,有助于铬鞣过程。
铬鞣后提碱的p H不宜过高,否则皮板将结合较多的铬,使成革柔软性有所降低。高p H条件下铬也容易沉积在毛被上,影响成品观感。铬鞣过后采用酸进行漂洗,可以洗去毛被上的浮铬,有利于毛被光泽和颜色艳丽,尤其是对于浅色裘革产品更有必要。
中和有利于去除皮内的游离酸,使加脂剂的渗透更为深入,让整张裘革柔润丰满,具有油润感。同时,经过中和可以减少皮内游离酸含量,便于产品的长期储存。
加脂最好采用刷加脂,可以人为地解决部位差,相比于浸加脂还可以节约50%左右的加脂剂。加脂剂宜采用复合配方,以渗透性较好、油润感强的硫酸化油为主,以渗透性好、可以辅助其他油脂渗透的亚硫酸化油为辅,配合上可以使绒面具有很强丝光感的卵磷脂组成复合加脂剂,使加脂效果具有不同加脂剂的优点,弥补使用单一加脂剂的不足。
在干燥方式上,不应过早使用约束干燥,革在湿态下进行约束干燥会实现为过早定型,不利于成品柔软,裘革应在六七成干时在进行绷板干燥,这样既可以使成品平整又有利于成品的柔软性能。
1.2 试验工艺
本试验在西藏自治区拉萨皮革有限责任公司完成,选用青藏路牦牛盐湿皮,以下操作若无说明液比均为10。
1)预浸水:20~22℃
将皮投入鼓中,水没过皮张,静置过夜,次日排水出皮。
2)一次浸水:20~22℃
JFC 1g/L,浸水杀菌剂KF 1g/L
材料化开后投皮入鼓,转动5min,之后每2h转动3min,重复4次,静置过夜,次日转动5min,排液出皮,梳毛。
3)去肉:采用四刀法去肉,去肉后修边。
4)脱脂:40~42℃
非离子脱脂剂2g/L,纯碱0.5~0.8g/L,p H值9.5左右。
材料化开后投皮,转动20min,停20min,转20min,排液,温水闷洗5min,流洗5min。
5)2次浸水:20~22℃
食盐20g/L,浸水杀菌剂KF 1g/L,JFC 1g/L,非离子脱脂剂0.5g/L。
材料化开后投皮入鼓,转动5min,之后每1h转动3min,重复6次,静置过夜,次日转动5min,排液出皮,梳毛。
6)酸膨胀:25~28℃
在鼓中放好水后投皮,依次加入下列材料:
JFC 2g/L,食盐10g/L,转动5min,
甲酸2g/L,转5min停30min,重复2次,
硫酸1g/L,转5min停30min,重复2次,
硫酸1g/L,转5min停60min,重复4次,静置过夜,要求加完酸后p H值至1.8~2.0,不到则补加硫酸,过夜前要求皮张膨胀,边缘呈半透明现状,次日转5min,排液出皮,梳毛,准备片皮,要求皮张均匀膨胀,呈现淡黄色至黄色半透明状。
7)片皮:片皮厚度不超过总厚度的1/3,不得伤及毛根。
8)消肿:25~28℃
食盐50g/L,元明粉40g/L。
材料化开后投皮,转动5min,之后每30min转动2min,3h后检查是否消肿,完全消肿后排液,再进行软化操作,消肿废液按分析结果补加食盐和元明粉后可以重复使用。
9)软化:35~38℃
食盐50g/L,元明粉40g/L,转动10min,
JFC 1g/L,甲酸2g/L,转动5min,停30min转动5min,
硫酸0.5g/L左右,调节p H值至2.8~3.0,转动5min,
537酸性酶15单位/m L,转动5min,之后每60min转动3min,重复4次后保温静置过夜,总软化时间16~20h,要求皮心活动,柔软,轻推边腹部绒毛有轻微松动,不掉毛。
10)浸酸:在软化废液中进行,35~38℃
硫酸1g/L,转5min停30min,重复2次,
硫酸1g/L,转5min停60min,重复6次,保温静置过夜要求加完硫酸后p H值至1.5~2.0,
次日转5min停60min,重复8次后保温静置过夜,总浸酸时间48h左右。
11)阳离子油预处理:在浸酸废液中进行,38~40℃
阳离子油1g/L,转动5min,之后每30min转动2min,3h后出皮,搭马静置过夜,浸酸废液按分析结果补加食盐、元明粉后,调节p H值至酸性酶最适p H,同时全额补加酸性酶,可以重复用于软化、浸酸操作。
12)铬鞣:35~38℃
铬粉20g/L(三氧化二铬5g/L),JFC 1g/L,食盐40g/L,元明粉30g/L。
材料化开后,用硫酸调节p H值到2.5左右,投皮转动5min,之后每60min转动5min,重复5次,加甲酸钠3g/L,转动5min,之后每60min转动3min,重复3次,保温静置过夜。
13)提碱:在铬鞣废液中进行,40~42℃
分4次总共加入纯碱2g/L,每次加入后转动5min,停30min,加入间隔时间60min,加入小苏打适量,要求提碱终点p H值3.8~4.0左右,保温静置过夜,次日转动15min,出皮;铬鞣废液按分析结果补加食盐、元明粉和铬粉后,调节p H值可重复用于铬鞣操作。
14)漂洗:25~28℃
甲酸0.5g/L,加入甲酸后转动5min,静置15min,转动5min,排液,闷洗2min,流洗2min,排液出皮,静置24h以上。
15)中和:32~35℃
甲酸钠2g/L,小苏打1.5g/L。
材料化开后投皮,转动5min,之后每60min转动3min,重复6次,要求p H值至5.8~6.0,静置过夜,次日转动5min,排液,流洗2min,出皮,自然晾至六到七成干。
16)加脂:刷加脂
加脂液配方:硫酸化蓖麻油∶亚硫酸化合成油∶卵磷脂∶水=2∶1∶0.5∶6.5,油脂混合搅匀后用70℃热水乳化,加入加脂液总质量0.5%的JFC,趁热将油脂涂于皮上,臀背部、颈部等厚处、硬处多涂,边腹部少涂,每张皮用纯加脂剂500g左右,涂完后沿背脊线对折,堆置6h,肉面向外绷板干燥。
17)干整理
皮张绷板全干后取下,喷水回潮,在摔软转鼓中滚锯末8h,次日转笼转动30min除尘,手工梳开毛球,磨里,要求将肉面皮下组织去尽,转笼转15min除尘,手工梳毛,入库。
2 牦牛装饰裘革理化性能分析
2.1 化学性能
牦牛装饰裘革的水分含量、Cr2O3含量、灰分和油脂含量按照标准方法进行测试[11],结果如表1所示。
2.2 物理机械性能
牦牛装饰裘革的抗张强度、撕裂强度、断裂伸长率、柔软度和收缩温度按照标准方法进行测试[11],结果如表2所示。
由于牦牛装饰裘革目前尚无国家标准,通过与拉萨皮革有限责任公司企业标准进行对比,采用本文所述工艺生产的牦牛装饰裘革,完全满足企业标准的相关要求。经过拉萨皮革有限责任公司和四川大学3位具有30a以上制革工作经验的专家进行感官鉴定,所得裘革柔软性较之前产品明显增加,部位差明显降低,成革的丰满性也有一定程度的提升;裘革毛被光亮、蓬松,背脊、边腹部有较长鬃毛,底绒柔软丰厚,体现了牦牛皮的天然特征。所生产牦牛装饰裘革成品如图1所示。
3 结论
采用工艺论证—工艺试验—产品评价的方法,以青藏路牦牛盐湿皮为原料,采用以酸膨胀片皮为基础的增加成品柔软度的工艺方案,通过增加四刀法去肉、脱脂、酶软化、中和和刷加脂等工艺操作,生产的牦牛装饰裘革的柔软性、丰满性大幅提高,部位差明显降低,成品革的铬含量和油脂含量分别为2.90%和6.04%,抗张强度、撕裂强度和收缩温度分别为34.55MPa、157.1N/mm和97.0℃。裘革皮板平整,柔软性和丰满性较好,毛被光亮、蓬松,体现了牦牛皮的天然特征。
参考文献
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[10]骆鸣汉.毛皮工艺学[M].北京:中国轻工业出版社,2000.
吊顶工程装饰工艺流程 篇5
悬吊式顶棚装饰工艺流程：
（一）悬吊式顶棚的构造：
悬吊式顶棚一般由三个部分组成：吊杆、骨架、面层。
1.吊杆：
（1）吊杆的作用：承受吊顶面层和龙骨架的荷载，并将这茶载传递给屋顶的承重结构。
（2）吊杆的材料：大多使用钢筋。
2.骨架：
骨架的作用：承受吊顶面层的荷载，并将荷载通过吊杆传给屋顶承重结构。骨架的材料：有木龙骨架、轻钢龙骨架、铝合金龙骨架等。
骨架的结构：主要包括主龙骨、次龙骨和搁栅、次搁栅、小搁机所形成的网架体系。轻钢龙骨和铝合金龙骨在T型、U型、LT型及各种异型龙骨等。
3.面层：
面层的作用：装饰室内空间，以及吸声、反射等功能。
面层的材料：纸面石膏板、纤维板、胶合板、钙塑板、矿棉吸音、铝合金等金属板、PVC塑料板等。
面层的形式：条型、矩型等。
（二）悬吊式顶棚的施工工艺：
（1）轻钢龙骨、铝合金龙骨吊顶：
弹线→安装吊杆→安装龙骨架→安装面板。
（2）PVC塑料板吊顶：
弹线→安装主梁→安装木龙骨架→安装塑料板。
（三）施工要点：
首先应在墙面弹出标高线，在墙的两端固定压线条，用水泥钉与墙面固定牢固。依据设计标高，沿墙面四周弹线，作为顶棚安装的标准线，其水平允许偏差±5毫米。
遇藻井吊顶时，应从下固定压条，阴阳角用压条连接。注意预留出照明线的出口。吊顶面积大时，应在中间铺设龙骨。
吊点间距应当复验，一般不上人吊顶为1200～1500毫米，上人吊顶为900～1200毫米。
面板安装前应对安装完的龙骨和面板板材进行检查，符合要求后再进行安装。格栅吊顶的施工工艺流程：
1.木格栅吊顶的作用：
木格栅吊顶是家庭装修走廊、玄关、餐厅及有较大顶梁等空间经常使用的方法。
2.木格栅吊顶的施工工艺：
准确测量→龙骨精加工→表面刨光→开半槽搭接→阻燃剂涂刷→清油涂刷→安装磨砂玻璃
3.施工要点：
木格栅骨架的制作应在准确测量顶棚尺寸。
龙骨应进行精加工，表面刨光，接口处开棒，横、竖龙骨交接处应开半槽搭接，并应进行阻燃剂涂刷处理。
藻井吊顶的施工工艺流程：
1.藻井吊顶的作用：
在家庭装修中，一般采用木龙骨做骨架，用石膏板或木材做面板，涂料或壁纸做饰面终饰的藻井式吊顶。这种术吊顶能够克服房间低矮和顶部装修的矛盾，便于现场施工，提高装修档次，降低工程造价，达到顶部装修的目的，所以应用比较广泛。
2.施工要点：
（1）木龙骨安装要求
①材料：木材要求保证没有劈裂、腐蚀、虫蛙、死节等质量缺陷；规格为截面长30～40毫米，宽40～50毫米，含水率低于10%。
②设计：采用藻井式吊顶，如果高差大于300毫米时，应采用梯层分级处理。龙骨结构必须坚固，大龙骨间距不得大于500毫米。龙骨固定必须牢固，龙骨骨架在顶、墙面都必须有固定件。
③施工：吊顶的标高水平偏差不得大于5毫米。木龙骨底面应刨光刮平，截面厚度一致，并应进行阻燃处理。
（2）木龙骨安装规范：
首先应弹出标高线、造型位置线、吊挂点布局线和灯具安装位置线。
龙骨架顶部吊点固定有两种方法：一种是用直径5毫米以上的射钉直接将角铁或扁铁固定在顶部。另一种是在顶部打眼，用膨胀螺栓固定铁件或木方做吊点。都应保证吊点牢固、安全。
术龙骨架安装完毕，应进行质量检测与验收，才可进行饰面板的安装。
（3）饰面板的安装：
吊顶饰面板的种类主要有石膏板和木材板两大类，都要求板面平整，无凹凸，无断裂，边角整齐。
现代建筑装饰施工的具体工艺 篇6
关键词：现代建筑；装饰；施工；工艺
在装修施工中，按照工艺流程和要求进行施工就是为了保证施工的质量，保证装修装饰的效果。为了确保装饰装修公司的施工质量，在本文中，笔者就对建筑装饰装修施工工艺进行研究分析，希望可以给装饰装修行业公司一些参考。
1.现代建筑装饰施工工艺要点
1.1抹灰工藝
抹灰的基本功能是通过将各种石灰浆、石子和砂浆等材料混合后抹在建筑表面，在美化建筑物的同时也有着保护的作用。由于抹灰简便易行、成本低廉，一直是房屋装修施工中最常见的施工手段。通常情况下，抹灰结构上分为三部分，即罩层、中层和底层。抹灰施工要严格控制抹灰层厚度，厚度过大会导致灰层干燥后发生开裂、起壳等现象。抹灰施工前要把抹灰施工区域清理干净，不能有杂质灰尘，施工时按照从里到外的顺序施工，直至到门口为止。在抹灰棚顶时，要保证前面一层已经完全凝结然后再抹下一层。在抹灰墙面时要提前设置好准线、标筋和灰饼。要在距离墙角100毫米的位置设置垂线弹出竖线。一定要保证中间这层灰大部分干燥后再进行墙体抹灰，以保障墙面具压实和收光，色泽一致。
1.2涂饰工艺
涂饰施工的作用与抹灰基本相同，都是具有装饰和保护建筑表面的作用，但相较于抹灰，涂饰更倾向于装饰方面。正因为施工重心不同，涂饰的技术水平要求更高，施工前对工作面的处理也更严格。不仅也好强基层表面平整无突起，还要保证没有杂质灰尘存在。待基层彻底晾干后就可以开始涂饰施工了。对于混凝土或者涂刷油性涂料的情况，先用清油按照自上而下、由外向里、从坐至右的顺序刷一遍，再正式涂刷。
1.3墙体施工工艺
现代建筑墙体在传统功能外还增加了节能保温这一新的要求。为实现这一目的，通常采用具有保温蒸压作用的气混凝土砌体作为墙体主体。这种墙体比重低、工艺简单，不仅节能保温，还能有效降低施工成本，增加经济效益。施工时要严格控制环境温度，冬季不能低于零上5度，夏天要加强保湿养护。墙外侧的砂浆要做好防水、防裂处理。禁止在砂浆硬化前受到撞击和振动。
1.4水泥砂浆地面施工工艺
第一步将施工面清理干净，不能有建筑垃圾、泥土、积水等存在。第二步刷水泥浆。按照水灰比0.5的规格配置素水泥浆。用扫帚涂刷，同时做面层。第三步是打灰饼和冲筋。以水平线为参照先进行地面四周的灰饼施工，然后拉线进行中间地面的灰饼施工。冲筋的水泥砂浆要符合干性与硬性的要求，两个冲筋直接要距离1.5米。第四步进行水泥浆地面施工。以稍高出冲筋地面的高度在冲筋之间摊铺砂浆，然后用刮尺刮平和拍实，直至与冲筋面平齐。待表面干燥后用抹子打磨再撒上水泥粉，然后再抹平、压光。直至水泥砂浆凝结，还要进行两遍压光。第二天开始为期一周的养护施工。
1.5玻璃幕墙施工工艺
随着建筑水平和人们审美观念的提高，玻璃幕墙已经成为现代生活中人们凸显个性的重要体现，在家居生活和办公场所中的应用日加广泛。玻璃幕墙的安装包括清理预埋件、测量放线、接件和安装骨架、玻璃、洁面处理等步骤。其中，窗户框扇平衡搭接非常重要，胶条的密封性要好，搭接数量要合适。另外，外墙上的玻璃幕墙要做好排水设施，保障雨水能够及时排出。
1.6木地板施工工艺
对一般地粘贴式木地板施工来说，我们在选用混凝土结构层要用到15mm 厚1：3的水泥砂浆找平。而现在大部分用不着高分子粘结剂，将木地板直接粘贴在地面上。而实铺式木地板的施工是用梯形截面木搁栅，它的间距一般为400mm，中间可以填一些轻质材料，这样可以改善保温隔热效果。但是要注意的是在木地板一墙的交接处，要用踢脚板压盖。为散发潮气，可在踢脚板上开孔通风。
一般来说我们在铺实木地板时应有基面板，基面板行使大芯板，再安装地龙骨，然后铺装。而龙骨的安装要领要遵循先做预埋件，预埋件为螺栓及铅丝，预埋件间距为800mm，从地面钻孔下入。龙骨应选用松木、杉木等不易变形的树种。而铺装地板要先用刨子将外貌刨平刨光，再将地板外貌排除干净后涂刷地板漆，举办抛光上蜡处理赏罚。
1.7乳胶漆施工工艺
首先要做好材料的选用，腻子一定要与基层和涂层相当，外墙不可使用普通低强度不耐水的内墙腻子，外墙腻子最好用水性弹性抗裂腻子，内墙工程使用具有水性墙体装修腻子。
其次，混凝土表面经养护后要让含水率小于10%、pH值8-9后方可施工。基层表面必须一定要坚固清洁，不应有起沙、裂缝、疏松及无灰尘、泥土、“白霜”、脱模剂、油污等附着物。具体说是，在基层处理上一定要保证墙体完全干透，干透时间一般应在10天以上。干燥后再用棕刷将表面灰尘清扫干净；表面清扫后，用水与醋酸乙烯乳胶（配合比为10：1）的稀释液将SG821腻子调至合适稠度。同时墙面也要保持平整，最少应满刮两遍腻子，如仍达不到标准，应加刮至满足标准要求。在处理底层涂料时候也要干燥、清洁。
此外，在涂料验收方面我们要做到无明显色差、泛碱、返色、刷纹；无明显砂眼、流坠、起疙、溅沫；墙、顶面必须平整，用2m直尺及楔形塞尺随机抽取三处，取最大值≤2mm，自然光线下无波浪起伏。
2.现代建筑装饰施工的注意事项
2.1做好基层检查工作
房屋装饰施工是在基层的基础上进行的，基层是否规则平整直接影响到装饰的质量。在施工之前，要对基层标高和平整程度进行详细检查，与设计要求差距过大则要进行修补，之后把表面清理干净，以确保施工时基层符合施工要求。
2.2做好施工工序、技术及工艺的质量控制
建筑装饰装修的各项施工是密切相关的且难度较大，所以要控制好施工工序以保证质量管理工作的顺利进行。装饰装修施工期间，所有的工序应该分层次来进行，这样才是科学的、合理的，所以必须结合施工进度，严密安排每一施工环节。在施工时对关键和重点环节要进行更严格的组织安排，并协调好各步骤的施工次序，防止交叉施工而使工程存在安全隐患。还要保证隐蔽施工的工程管理质量，保证施工技术的先进性，以保证整体施工的质量。在施工期间，要对正在施工的环节进行不定时的抽查，以及时发现并改正问题。
2.3提高施工人员的素质
施工方一定要安排专业人员，对不完善的技术进行试验和提高。还要及时制定科学的材料、工艺、技术使用和质量管理方案，并让每个施工管理人员熟知，以此作为现场施工的依据。对装饰装修工程的特点、关键环节、控制重点实施探究分析时，还要选择出科学的施工技术和方法，以从根源上保证施工质量。
2.4做好动态的质量监管工作
在建筑装饰装修工程的施工现场，一定要做好实时的质量监督和管理工作，以更好的保证工程质量。对装饰装修施工工艺进行定期的检查和动态控制，能够及时发现各种质量上、安全上的问题，并在第一时间予以解决。此外，在建筑装饰装修施工过程中，还要尽可能避免对建筑主体造成损害，不得已要造成的损害，也应将损失尽量降到最低。
3.结语
面对不断发展的社会，不断发展的市场，建筑装饰行业要想在市场上站稳脚跟，建筑装饰工程在施工过程中就必须注重工艺上的管理。施工过程中要加强施工人员的工作方法和意识，积极改造旧技术、采用新技术，同时严格按照技术规范来进行施工，并注重技术资料和施工质量的检查，从而确保施工质量。
参考文献：
[1]许授，蔡建中，彭永欣，尹邦乾，严高翔，黄以澄，李思浩.中国装饰的现状及其发展动向[J].沈阳大学学报，2011（01）.
浅谈紫砂造型装饰工艺 篇7
再则, 中国是一个陶瓷大国, 有着厚实的传统文化底蕴, 在世界陶瓷艺术史上留下辉煌的篇章。只要谈起中国陶瓷, 无论是谁都会不约而同地闪现出材料精美, 制作精微, 画面精致的一系列熟悉的形象和动作, 特别容易让人联想起的是宜兴紫砂茶壶和景德镇的青花瓷瓶。紫砂茶具之所以在宜兴陶器中最为有名, 除了它的泥料和装饰语言都较为特殊之外, 尤以其独特的手工成型在偌大的陶艺王国里显得出类拔萃。传统制壶手法中揉、搓、拍、切、划、刮、压、挖、挑、接、光等一系列动作的连续性, 传统装饰中的古代人物、山水、花鸟和工整对称的图案样式以及最终构成的符合中国传统文化意识的审美图式及造型规律所引发的联想, 常常使我们流连于幻觉中, 让我们几乎忘却了对现实的关照, 感受着历史文化的源远流长。国人已习惯把陶瓷艺术的认知理解直接倾注在中国特色的书画装饰和工艺特色上了。
原料加上中国传统文化, 使得紫砂壶在工艺的基础上拥有无限的内涵, 由一件件工艺品升华到了艺术品的行伍中。
壶艺大师顾景舟生前在《简谈紫砂陶艺鉴赏》一文中说:“在一件器物的内容和形式上, 它包含着多方面因素的内在联系, 形式的完美与制技的精湛, 固然是第一要素, 其次是在完整器形上加以装饰, 使作品锦上添花地丰富观感。这里在审视纹样的适合、装饰的取材 (根据题材的内容取用何种材料) 以及制作的手段。这些都是具体而细微地维系于创作者的素养水平与鉴赏者的着眼力。”这段分析, 同样明示了紫砂陶通过泥色、造型、装饰、制技诸方面的内在联系, 是一个整体几个方面互为作用的最终效果, 也是每一艺人创造出成功的艺术品的前提条件。
紫砂陶, 其性格质朴而文静, 在几百年崎岖的壶史路上, 稳健地走着自己的泥土路, 前代曾有人在紫砂壶上施釉敷彩, 以浓妆艳饰来美化它, 但紫砂壶所特有质朴性格, 容不得任何俗艳, 它仍以自己固有的朴素美质, 和瓷器比肩并立。
紫砂材质的特殊性, 决定了紫砂装饰的随意性。给了作者尽情发挥, 尽力发挥, 尽材发挥其效果的广阔空间。紫砂材质不施釉, 但可以配置出赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫, 也可以配置各种各样的色泥。如作者能够对泥色巧妙运用, 装饰得当, 并融入作者的情感, 便能使作品成为一首诗、一幅画、一件艺术小品, 与地方特色、水乡特色、乡土人情, 文化气息紧密结合, 息息相关。在实际操作中, 有时采用紫砂材质的原色泥, 有时在紫砂的原坯上, 根据画面的需要点缀各种色泥。装饰运用色泥, 完全是为了达到“壶中画、画中壶”这个创意追求, 提高艺术品位, 增强欣赏力度。
如蒋蓉大师《莲藕茶具》“莲藕茶具”是一件以江南大自然之美为题材的紫砂艺术品。取题高雅, 造型精美, 色彩明快, 收放自如, 构思精巧, 充满春的气息, 美的享受。壶体取实于白藕之形, 抽象放大以满足壶体之实用性。藕节疏理, 有理有节, 层次分明, 藕蕾粉淡淡的粉红, 精细逼真的节须, 处处可见大师的鬼斧神工。凭借一枝伸展清秀的藕叶之芽卷铺于壶体, 有机合理地组合成壶嘴。在硕大的壶体上又画龙点睛地自上而下逸出一枝嫩嫩的小荷之尖, 如一幅精美的山水画一样, 刻神入画。近十只杯子, 形似十朵争艳竞放的荷花, 在一派春色夏雨之中, 可见大师巧夺天工的高雅传神艺风。
这是一门五百多年来为茶而生的工艺, 每一道工序都是无数的陶工经验和智慧的积累。一件好的作品, 除题意好外, 关键是运用艺术上的语言塑造, 才会动人, 受人喜爱。紫砂工艺历经几代艺人的提高和锤炼, 紫砂壶已具有极其丰富的造型, 它充实了紫砂艺术的富库, 可以说是集器皿造型之大成, 历史也随着茶事溶入人类生活所必需, 紫砂陶艺就成为人们陶冶心灵, 提高文化艺术素养的良师益友, 启迪着人们的高雅艺术情操。他们留下的这份珍贵遗产。我们只有在这个基础上不拘一格, 贵在创新, 才能创造出更多至善至美的紫砂精品, 丰富紫砂陶文化, 繁荣我们的紫砂艺术。
诸多的因素相综合, 和唐代的越窑青瓷、宋代的建窑天目盏一样, 明清以后宜兴的紫砂也以它独特的魅力吸引着无数茶人们的青睐。一方面文人们为了营造出茶事活的文化氛围, 在紫砂壶的造型设计、诗词、书画装饰、印鉴篆刻等方面全力地参与, 创造出许多的成功的经典范例;另一方面宜兴的陶工们对于文人们所营造的意境心领神会, 通过不断的磨砺技艺, 提高自身素养, 在原料、成型工艺、烧成等方面精益求精的追求。两者相互作用, 并最终形成了实用性、审美性两者完美统一的紫砂工艺。
参考文献
[1]何继主编.紫泥—王度宜陶珍藏册[M].台湾奇园艺术中心.
[2]姚迁等编著.宜兴紫砂陶艺[M].台湾南天书局据上海人民美术出版社.
外墙石材装饰工程施工工艺浅析 篇8
关键词：外墙石材装饰,施工工艺,预埋件,连接件,花岗石板材
1 工程概况
浅水弯恺悦名城位于普陀区江宁路, 是原国棉二厂地块旧区改造项目。由九幢住宅楼主体建筑组成, 高64.5m。浅水弯恺悦名城总建筑面积93074m2;建筑形式为板式高层, 立面变化大, 形式多样, 石材装饰主要为包柱、包梁及1~3层外饰面。项目的地理位置紧邻交通发达的市区、人流量大、存在诸多安全隐患。同时施工环境制约较多, 而且场地有限, 因此给施工方面造成诸多不便, 必须采取措施来保证工程的顺利进行, 例如施工材料进场就需要分批运输。在施工准备工作中需要充分考虑到场地制约因素, 对现场进行合理规划和安排, 确保工程可以顺利开展, 如图1。
2 施工方案
2.1 施工流程
本项目施工流程复杂, 针对本项目的特点和工期要求, 安排3支安装队伍分阶段进场施工。施工总流程如下:现场测量放线→预埋件的清理和修补→石材钢结构安装→中间报验→石材的安装→现场检测、报验、→打胶、清洁→竣工验收。
2.2 施工准备
2.2.1 技术准备
在仔细研读设计图纸的基础上, 结合我单位常年进行幕墙施工的经验对幕墙节点提出优化意见, 使其更加合理和完善;同时做好项目技术要求和施工难点的技术交底工作, 加强质量控制措施;做好人员、机械安排以及材料需求量的测算工作, 确保工程能顺利开展。
2.2.2 现场准备
与总包方做好协调和交接工作, 比如材料堆放场地的设置, 临时加工区域的设置, 垂直运输机械的协调, 预埋铁件的复核, 测量控制线的交接。并且制定现场管理制度和管理条例, 比如材料堆放制度、施工用电用水规范等。
3 各分项施工工艺
3.1 测量放线及成果绘制
测量放线是石材干挂施工中重要的步骤, 其结果直接关系到石材干挂施工的最终效果, 需要重点把控。工艺流程:首先对幕墙设计图进行全方位的熟悉和了解, 并按照设计图纸对整个工程进行区分以及分面, 在测量区域划分时以立面划分为基础, 以立面变化为界限;接下来确定基准测量层即关键层, 在关键层的选择上, 应在全区的最高部位, 位置是在立面变化复杂的上下层以及每个复杂的立面层, 此关键层开线必须到全区的每一个部分, 关键层也是作为垂直方位的定位层而存在。基准测量层确定之后, 确定基准测量轴线, 幕墙施工单位需与土建单位一同确认基准轴线或者复核土建的基准线;随后确定的即是关键点, 关键点是在关键层中寻找, 不一定要位于基准轴线上, 同时也不能少于两个;等关键点也确定之后, 进行放线工作, 放线基本以关键点为开端, 先放水平线, 可用水准仪来协助操作, 一般铁线放线是采用花篮螺丝来收紧。然后就是吊线, 放线时需要注意自然环境的影响, 在风力上大于4级是不适合放线的, 高层以及超高层建筑需要借助仪器来完成而不能使用传统方式的铁线吊线的方式。而在测量方面, 依据放线后的情况而定, 对土建结构进行实际测量, 并由专业人员记录下测量数值;在测量时也是有多方面需要注意的事项:在测量前, 需要考虑到米尺的误差, 需要对每把米尺进行校对;每一个测量地点需要统一;再者就是对于测量数据的纪录, 需要整理规范, 进行分门别类, 结果需要进行整理归纳, 以此和设计图比照, 在误差较大的地方, 应及时调整期位置, 做出改变方案。
由于幕墙的高精级的特征, 对土建施工提出更高的要求, 因此, 在建造过程中, 幕墙的施工一定会与土建产生矛盾, 只能通过幕墙施工单位对结构的误差进行适当的调整来解决。因此就必须对主要的已经完成的部分建筑物进行外轮廓测量, 要根据其外体轮廓的大小才能得到幕墙的调整处理方案, 将具体得出的准确结果提交设计部门做设计更改。
3.2 预埋件加工
预埋件采用钢板及锚筋加工, 当连接件与钢板相焊接时采用与钢板相同的材质;所有预埋件、连接件按细化设计图纸及制造工艺的要求制作。预埋件的钢筋与钢板焊接采用“T”形焊或塞口焊;预埋件的受力锚筋与锚板呈T型垂直焊接时, 不能将锚筋弯成“∏”形或“L”形后用角焊缝与锚板焊接。锚筋端部采用埋弧压力焊或周边电弧焊与锚板焊牢, 当锚筋直径d≤20㎜时, 优先采用埋弧压力焊;当d>20㎜时, 采用穿孔塞焊。
3.3 连接件施工
3.3.1 本工程需要使用到连接件
连接件种类繁多, 常用的方式有两种, 单件式和组合式。使用什么样的连接件, 视当下的工程情况来决定;大部分都是两个方式来同时使用, 连接件的最终作用是为了将幕墙与主体结构连接起来, 其安装质量是直接影响幕墙结构安装的质量。
3.3.2 施工安排
对于施工现场情况需全面了解;对照其设计图稿进行对比来计划接下来的施工安排;准确寻找预埋铁件, 需将连接件准确固定在预埋件上;对照竖梁垂线, 竖梁的中心线也是连接件的中心线, 在安装时需要注意其安装的位置;施工中不论怎样控制都还是会或多或少的出现一些偏差, 所以在安装连接件时依然需要拉水平线来控制其位置以及进深, 来确保安装的准确度。
3.3.3 点焊和烧焊
连接件的临时固定需要进行点焊, 点焊对于焊接面的规定为每个是2~3个点, 需要2人同时进行。操作中必须做好防护措施;对于点焊固定的连接件需要按层次逐一进行检查以确保施工质量合格。然后对验收合格的连接件加焊固定, 也就是所谓的烧焊。烧焊时需对连接件的两边满焊;防腐:清理焊渣、刷防锈漆、刷保护面漆、有防火要求时要刷防火漆。
3.4 花岗石板材加工
用于外墙的花岗石选用火成岩;石材吸水率小于0.6%;石材加弯曲强度不小于8.0N/mm2;石材体积密度不小于2.50g/cm3;石材干燥压缩强度不小于60.0MPa;在拼缝板材上也是有所约束, 其正面与侧面的夹角角度按规范要求不大于90°;板材样式色调选择上需要在相同出厂的一批内协调一致, 石板连接部位无崩坏、暗裂等缺陷, 其他部位崩边不大于5mm×20mm或缺角不大于20mm的可修补之后再使用, 但是每层修补的石板块数不大于20%, 最好用于立面不明显的部位。
花岗石板材加工技术保证措施:板材加工前仔细审阅图纸, 将加工单编号与图纸上的编号一一核对清楚;确定各立面的几何关系, 明确哪些编号的石材不许有色差;对于同一立面显眼位置的石材必须在同一片荒料中对色、对纹加工;石材加工前必须进行物理性能检测, 其吸水率必须小于0.6%, 弯曲强度大于8MPa, 干燥、水饱和、冻融循环等试验满足相应标准的要求;石材表面采用机械进行加工, 加工后的表面用高压水冲洗或用水和刷子清理, 严禁用溶剂型的化学清洁剂清洗石材;加工前检查石材的厚度, 当厚度小于规范要求的最小厚度时不使用;已加工好的石板立放于通风良好的仓库之内, 其角度不小于85°;预制好的石材板块在搬运、运输过程中不锈钢挂钩不作为吊装吊点;石材板块在搬运、移动、存放过程中均用软木垫包装, 避免四周棱角崩坏。
3.5 石材干挂施工及质量控制
在施工进行过程中, 必须严格按照施工图进行操作, 根据其施工方案来对照到具体实际操作中。安装干挂石材需要根据总包提供3线为基准, 以此来布设幕墙的分隔, 检查、修理预埋的铁件;对于基准线、闭合线可使用1mm琴钢丝来设置, 并用角钢来固定。本工程中使用到的钢材和石材应分类及分规格码放 (装饰板材宜立放, 防止饰面被划伤、崩边崩角) , 堆放在指定的地点。根据每日的用料计划, 运输到作业地点, 然后进行安装。
首先干挂石材底起步需要将竖料安装上墙, 点焊完成以后, 水平仪、线锤测量后调整到规定范围内, 再进行加焊固定;随后安装、焊接横料;竖横料安装全部安装完成以后, 进行中间验收, 在验收合格后可安装石材和调整石材位置和拼缝宽度。槽销连接处用双组份环氧强力胶粘合;清洁注密封胶 (见图2) 。
注胶涉及到石材干挂的外观效果, 需要注重施工细节。在注胶前, 需要使用二甲苯或者丙酮溶剂二次清洁注胶部位, 等待溶剂挥发以后, 根据设计要求用泡沫条填充, 然后进行贴纸操作, 最后注密封胶。注胶作业要求密实、无气泡;刮胶要平整光滑、无明显刮痕。
3.6 防雷措施
本工程按照相应规范JGJ102-2001和GBJ9-87的要求对风荷载进行了计算。钢结构龙骨的受力杆件相对挠度不大于1/250, 绝对挠度不大于20mm;按其风压计算值, 本工程幕墙的风压变形性能分级确定在III级;幕墙必须设置防雷系统;幕墙自己的避雷引下线需与土建的均压环牢固连接起来。土建预留环接头与钢角码的连接采用镀锌钢来搭接;将幕墙设置的防雷装置的引出端与建筑主体结构紧密连接并接地, 形成一个完整的、安全的、可靠的防雷系统。
4 干挂工艺的优势
浅水湾凯悦名城定位于高端小区。设计在外墙选材上可虑石材也迎合了业主对小区的定位。在外墙施工工艺选择上, 新型的干挂工艺与之传统的湿贴工艺相比有其先进性。湿贴工艺不适用于较高楼层或大面积施工的项目, 其贴合的质量不能得到保证。同时石材干挂工艺对于高层建筑物相对较大的结构伸缩、沉降等引起变形移位现象有更大的适应度, 同时也克服了风力或地震力产生裂缝或者脱落的弊端。
石材干挂工艺能实现建筑更为丰富的立面效果。石材干挂工艺属于金属幕墙的施工方法, 用型钢或铝型材材料作为龙骨, 用金属挂件与石料板材周边 (槽销式) 连接。由于幕墙完成面离开结构面, 因此做出形式各异, 丰富多彩的建筑立面造型。
石材干挂工艺在石材安装到位后, 之间的缝隙用硅酮密封胶封填, 能起到很好的防水作用, 无需再做墙体防水。同时由于石材密度差异造成的渗水变色问题, 也可通过石材背部采取相应的措施进行防水处理而改善。因此石材干挂外墙实用美观、经济效益良好。
5 结语
本文以浅水弯恺悦名城外墙石材装饰工程为例, 从施工方案、预埋件、连接件加工、花岗石板材加工等方面对外墙石材装饰工程施工工艺进行了分析。本工程严格按工法施工, 严把质量控制关, 做好细部处理, 收到了满意的效果。该工程最终获得第二届中国长三角石材建设工程金石奖。
参考文献
论装饰墙面裱糊工程的施工工艺 篇9
1 裱糊工程基层处理的操作技巧与禁忌
基层处理是裱糊工程的一道关键工序,基层质量的好坏直接影响到饰面的装饰效果。
1.1 裱糊工程基层处理的要求
(1)裱糊壁纸的基层要求坚固密实、表面平整光洁,无疏松、粉化、起皮,无孔洞、麻点和飞刺,表面颜色应一致。
(2)基层腻子的黏接强度应符合要求;基层平整度、立面垂直度和阴阳角方正程度应达到《建筑装饰装修工程质量验收规范》(GB 50210—2001)中高级抹灰的要求。
(3)建筑物的混凝土或抹灰层墙面在刮腻子前应涂刷抗碱封闭底漆。
(4)旧墙面在裱糊前应清理疏松的旧装修层,并涂刷界面剂。
(5)混凝土或抹灰层基层含水率不得大于8%;木材基层的含水率不得大于12%。
(6)裱糊前应用封闭底胶涂刷基层。
(7)木质基层和石膏板等轻质隔墙,要求其接缝平整,不显接槎,不得外露钉头,钉眼应用油性腻子批嵌填平。
1.2 裱糊工程基层处理的操作技巧
(1)裱糊前,应将基体或基层表面的污垢、尘土清理干净,并用9%的稀醋酸中和、清洗。
(2)基层清理干净后,满刮一遍腻子并用砂纸磨平,如基层有气孔、麻点或凹凸不平,应增加刮腻子和磨砂纸的遍数。
(3)腻子刮完磨平后,应涂刷一遍黏接胶水或清漆,起封闭作用。
(4)木质基层的接缝应先用专用腻子批嵌,再用穿孔纸带黏糊,处理完成后再刷一遍由酚醛清漆和汽油按1:3的比例配成的清漆,起封闭作用并防止表面泛色。
1.3 裱糊工程基层处理的操作禁忌
(1)新建建筑物的混凝土抹灰基层表面禁止不经涂刷抗碱封闭底漆而直接进行面层的施工,以免基层泛碱导致裱糊后的壁纸变色。
(2)疏松的旧装饰层禁止不经处理就直接进行面层的施工,以免基层不牢固而导致裱糊后的壁纸起鼓或脱落。
(3)禁止基层含水率超过规定要求时进行面层的施工,以免基层水蒸气蒸发而导致壁纸表面起鼓。
(4)基层表面腻子与基层黏接要牢固,禁止出现粉化、起皮和裂缝现象,以免导致壁纸接缝处开裂。
(5)抹灰工程的基层质量必须达到高级抹灰的质量要求,否则将会造成裱糊时对花困难及离缝和搭接现象。
(6)基层表面禁止颜色有色差,以免裱糊后导致壁纸表面发花,出现色差。
2 普通壁纸裱糊的施工工艺
2.1 普通壁纸裱糊的施工工序
普通壁纸裱糊的施工工序为:施工准备→挂垂线→裁剪→刷胶→裱糊普通壁纸→成品保护。
2.2 普通壁纸裱糊的施工要点
(1)施工准备。主要包括弹线、预拼试贴、裁纸、湿纸、刷胶粘剂等工作。弹线是为了裱糊时纸幅垂直、花饰图案连贯一致;湿纸是为了使壁纸在粘贴时不致吸湿膨胀,出现气泡、褶皱。
(2)挂垂线。从一个近窗台的角落开始,在距离墙角比壁纸宽50 mm处的墙顶钉一根墙钉,将锤线系上,锤线下吊到踢脚板上口处。锤线静止不动后,于底部用铅笔在墙上画一条垂直线。对于一些要求较高的装修工程也可采用激光垂准仪进行找垂线。
(3)裁剪。量出墙顶到墙角的高度,两端各留50 mm,然后按尺寸裁下第一段壁纸。有图案的壁纸,要注意上下顺序,可先糊上一片,经过对比再剪第二片。
(4)刷胶。没有底胶的壁纸,将已剪好长度、有图案的一面向下,铺放在工作台上,顶端与台子的一端靠齐,先在顶端的一半刷胶后,折过来,再刷另一半。
(5)裱糊普通壁纸。裱糊时应先在被贴部位涂刷胶粘剂,壁纸裱糊一般要有2人一起合作,墙面裱糊时一人站在撑梯上,双手握住已浸湿的壁纸的上端两角从上面挂下,全部展开壁纸并靠近已刷胶粘剂的墙面,使壁纸的一边与墙面的垂线成一直线,或与前一幅已裱贴的壁纸边上下对缝、对花纹。当垂直无皱时,再贴到墙上,一人立在地面上进行配合,然后2人分别从中间开始用刮板向上下、左右两侧赶浆,要把多余的浆汁赶净,以免浆汁堆积发硬后引起壁纸表面不平整。待粘贴平整后在上下阴角处用直尺和裁纸刀进行修正,多余的壁纸要及时清理。壁纸的拼缝一般采用对口拼缝,特殊情况如对花图案有需要时,可采用搭接拼缝。
(6)成品保护。壁纸粘贴完成后要用湿毛巾及时清理干净表面的浆汁和附着在上面的杂物等,以免浆汁硬化后造成清理困难,同时要及时关闭门窗,避免通堂风影响裱糊质量。
2.3 普通壁纸裱糊的操作技巧
(1)弹线时应从墙面阴角处开始,按壁纸的标准宽度找规矩,将窄条壁纸的裁切边留在阴角处。
(2)当遇到有门窗等部位时,一般以立边分划为宜,这样效果更好;同时为了保证整体装饰效果,全面裱糊前宜进行试拼,观察接缝效果,再确定裁纸尺寸。
(3)裁纸应根据弹线找规矩的实际尺寸统一规划,并在每幅壁纸上编号并标明方向,以便粘贴方便,同时裁纸时应以上口为准,下口要比实际尺寸长30～50 mm。
(4)如为带花饰的壁纸,应掌握花饰的规律,保证花饰图案的完整,不得错位。
(5)湿润壁纸时应将壁纸放在水中浸泡几分钟,然后拿出来把多余的水除掉,再静置几分钟,才能裱糊,以避免粘贴时壁纸吸湿膨胀,出现气泡、褶皱。
(6)如壁纸背面不带胶,裱糊前应在壁纸背部涂刷预先选定的胶粘剂,涂刷要薄而均匀,涂刷的宽度应比预贴的壁纸宽20～30 mm。
(7)当壁纸出现空鼓时可用针头刺破,将空气放净,然后再用针筒灌浆,用刮板抹平。
(8)当壁纸边缘因硬化而出现边缘翘裂、粘贴不平时,可用电熨斗适当熨烫一下,以利于粘贴平服。
(9)壁纸施工前,阴角线、踢脚线应安装到位,以便于检验墙面的平整度,保证壁纸的施工质量。
(10)壁纸抹刮时,刮板应按从上而下、由里向外的顺序进行,要求做到抹刮平整、搭缝密实、花纹图案对齐。
(11)阳角必须先从拼缝的一面开始贴,抹平压实后再贴另一面,这样才能保证壁纸裱糊的平服。
(12)壁纸运输和堆放时应平放,以防止卷边褶皱。
2.4 普通壁纸裱糊的操作禁忌
(1)壁纸施工时禁止不编号、不标明方向,以避免造成色差、尺寸偏差等。
(2)壁纸施工时主要墙面禁止用非整幅壁纸,不足幅宽的壁纸应用在不明显的部位和阳角。
(3)不足整幅的带有花色图案的壁纸禁止直接拼接,应将相邻2幅壁纸花色图案准确重叠,然后用直尺在重叠处由上而下一刀裁断,撕掉多余的壁纸后粘贴压实。
(4)壁纸施工时禁止在阳角处拼缝,阳角处应包角压实,并裹过阳角不小于20 mm。
(5)当遇到卸不下来的设备或突出物件时禁止直接裁割,应先对角十字裁割,然后用直尺和裁纸刀进行裁割,并要注意对成品的保护。
(6)壁纸在长度方向禁止拼接,以防壁纸干燥后产生收缩而产生裂缝,影响装饰效果。
3 金属壁纸裱糊的施工工艺
3.1 金属壁纸裱糊的施工工序
金属壁纸裱糊的施工工序为:施工准备→挂垂线→裁剪→刷胶→裱糊金属壁纸→成品保护。
3.2 金属壁纸裱糊的施工要点
(1)施工准备。金属壁纸的施工准备和普通壁纸相同,但浸水时间较短,一般1～2 min即可。
(2)挂垂线。从一个近窗台的角落开始,在距离墙角比壁纸宽50 mm处的墙顶钉一根墙钉,将锤线系上,锤线下吊到踢脚板上口处。锤线静止不动后,于底部用铅笔在墙上画一条垂直线。
(3)裁剪。量出墙顶到墙脚的高度,两端各留50 mm,然后按尺寸裁下第一段壁纸。有图案的壁纸,要注意上下顺序,可先糊上一片,经过对比再剪第二片。
(4)刷胶。金属壁纸一般没有底胶,将已剪好长度、有图案的一面向下,铺放在工作台上,顶端与台子的一端靠齐,先在顶端的一半刷胶后,折过来,再刷另一半。
(5)裱糊金属壁纸。裱糊时应先在被贴部位涂刷胶粘剂,一般要有2人一起合作,裱糊方法与裱糊普通壁纸相同。
(6)成品保护。壁纸粘贴完成后要用湿毛巾及时清理干净表面的浆汁和附着在上面的杂物等,以免浆汁硬化后,清理困难,同时要及时关闭门窗,避免通堂风影响裱糊质量。
3.3 金属壁纸裱糊的操作技巧
(1)金属壁纸墙面基层必须达到高级抹灰的要求。
(2)裁纸应根据弹线找规矩的实际尺寸统一规划,并在每幅壁纸上编号并标明方向,以便粘贴方便,同时裁纸时应以上口为准,下口要比实际尺寸长30～50 mm。
(3)壁纸施工前,阴角线、踢脚线应安装到位,以便于检验墙面的平整度,保证壁纸的施工质量。
(4)壁纸抹刮时,刮板应按从上而下、由里向外的顺序进行,要求做到抹刮平整、搭缝密实、花纹图案对齐。
(5)阳角必须先从拼缝的一面开始粘贴,抹平压实后再贴另一面,这样才能保证壁纸裱糊的平服。
3.4 金属壁纸裱糊的操作禁忌
(1)壁纸施工时禁止不编号、不标明方向,以避免造成色差、尺寸偏差等。
(2)壁纸施工时主要墙面禁止用非整幅壁纸,不足幅宽的壁纸应用在不明显的部位和阴角处。
(3)壁纸施工时禁止在阳角处拼缝,阳角处应包角压实,并裹过阳角不小于20 mm。
4 墙布裱糊的操作技巧与禁忌
4.1 墙布裱糊的施工工序
墙布裱糊的施工工序为:施工准备→裱糊墙布→成品保护。
4.2 墙布裱糊的施工要点
(1)施工准备。由于墙布的遮盖力较差,因此要求基层颜色不能太深,以浅色为主,裱糊锦缎时要求基层彻底干燥。墙布的弹线、找规矩等与壁纸施工相同,墙布的裁剪根据墙面的长度适当增加100～150mm,由于墙布具有无吸水膨胀的特点,因此墙布不需要预先用水湿润。
(2)裱糊墙布和成品保护。裱糊墙布和成品保护的要求、方法等与壁纸基本相同。
4.3 墙布裱糊的操作技巧
(1)墙布施工时如果基层颜色较深,应用石膏腻子等白色腻子批嵌,避免由于基层处理不当而引起面层的色差。
(2)一般墙布裱糊只需要在基层刷胶粘剂,而不需要在墙布背面涂胶。
(3)由于墙布较宽,裱糊可用木三角支撑墙布,以免墙布掉落。
(4)由于墙布较薄,基层抹灰必须达到高级抹灰的质量要求,以免表面不平整。
(5)墙布施工必须按顺序、方向进行,以免出现色差。
4.4 墙布裱糊的操作禁忌
(1)裁剪好的墙布禁止立放,应卷拢平放在盒内备用,以防碰毛墙布边。
(2)由于墙布不收缩,施工时禁止横拉斜扯,以免使墙布歪斜变形,甚至脱落。
(3)墙布施工时在阳角、客厅、明柱正面等处禁止对缝和搭槎。
5 结语
裱糊作为一种专业技能,在装饰行业中占有十分重要的地位。它直接影响到工程的质量,以及设计师意图的表现,因此施工时必须严格遵循一定的施工工艺进行,如果保养得当,其使用寿命一般可达5年以上。
参考文献
[1]黄爱清.装饰施工操作技巧与禁忌[M].北京:机械工业出版社,2007.
[2]李继业,王仲发.装饰工程质量问题与防治[M].北京:化学工业出版社,2005.
民族服饰装饰工艺的创新浅析 篇10
1 传统民族服饰装饰工艺是现代服装创新设计的基本技法之一
我国各民族的服饰装饰工艺都有着自己的特点和民族风情,传统民族服饰装饰工艺不仅体现着祖先对美好生活的向往、对未来时日的憧憬,更在其中蕴涵着他们对幸福生活前景的企望和对平和安详的祝愿。他们巧妙地运用日月星辰、风雨雷电、文字、走兽和花鸟等元素,并借助神话传说、民间谚语等题材,通过借喻、比拟、双关、谐音或象征等表现手法,创造出了图形与吉祥寓意完美结合的造型形式。在远古,先民们多把一些雄健的猛兽比作“威武”、“好勇”,用于男服的装饰;而将一些文丽的珍禽比作“美好”、“纤妍”,用于女服的点缀。
唐宋以后,人们甚至常将几种不同形状的图案搭配组合在一起,或寄于“寓意”,或取其“谐音”,以此来寄托美好的希望和抒发自己的情感。这些富有浓厚民族色彩的传统装饰艺术,在明代,特别是明末清初的织物纹样上体现得更加充分。如把蝙蝠和云画在一起叫“福从天来”;把太阳和凤凰画在一起,叫“丹凤朝阳”;把喜鹊和梅花画在一起,叫“喜上眉梢”等等。
2 传承民族服饰装饰风格是现代服装设计的创新源泉
我国少数民族注重服饰的制作,他们的服装不光注重缝制过程,也注重服装的配饰。民族服饰的配饰多种多样,有金银饰、玉饰,也有自己编织的与服装相配的腰带和挎包等。如戴在头上的帽子或头巾;挂在颈上的项圈、银饰或料珠;胸前闪闪发亮的胸饰;扎在腰间的五彩绒球、精美藤圈;挂在背部的背饰;系在腿上的绑腿,脚部的银脚环,脚下的花布鞋等等。这些都是为服装的整体风格服务的。可以说,配饰也是民族服装的重要元素之一。
中国自古以来就讲究统一美、和谐美,在服饰搭配上也是如此。人们对于服饰美的要求并不局限于单件的穿着,同时也注重衣饰之间的搭配。现代服装设计也会设计与服装相搭配的配饰,如腰带、丝巾、提包和帽子等。用配饰装点服装,可以为服装增添魅力。现代服装设计中配饰设计的灵感大多源于民族服饰中使用的配饰。如傣族、佤族女子的服装配以花形纹、菱形纹或三角纹的毛线编织挎包,苗族服装配以银饰的佩戴等等。将民族服饰的配饰设计风格融入现代服装设计,可以提升服饰的审美境界,强化现代服装设计的文化潮流。民族服饰在我国传统文化中占有举足轻重的地位。
几千年来,我国各民族不同的民族风情、民俗习惯使得民族服饰呈现出款式多样、色彩丰富、造型独特和意蕴深远等特点。在国际上“中国风”潮流的推动下,我国民族服饰元素成为现代服装设计的创作源泉。将民族服饰元素与现代服装设计相结合,不仅能够凸显我国服装设计的特点,传承和发展民族服饰文化,而且能为我国现代服装设计开辟一条崭新的创作思路,从而推动我国服装设计的可持续发展。
3 现代服装设计需要创新服饰装饰工艺
服饰装饰工艺是服装特色的重要体现形式,例如少数民族女性在服饰制作上心思细腻,通常进行蜡染、抽纱、刺绣、扎染和雕花等手工制作,还包括服装配饰上的一些饰品的编制等等,这些都充分展示了民族特色和民族风格。民族服饰装饰工艺的出现和发展主要集中在少数民族地区,少数民族女性对于服装的重视使她们对于服饰制作大都采取手工方式。如少数民族新娘的嫁衣大多是自己选择面料,进行蜡染、抽纱和刺绣等工序,自己动手完成。其中,最为常见、流传至今并仍然具有广泛影响的,要属刺绣手工艺。从某种角度来说,刺绣也属于艺术范畴,它具有较强的艺术美感和装饰性。刺绣图案多种多样,没有严格的形式限制,是现代服装设计中使用最广泛的手工艺之一。
在现代服装设计领域,装饰工艺作为凸显服装风格和展示传统魅力的显示手段,很自然地受到了设计师的青睐。由于现代计算机技术的迅猛发展,不少设计师将电脑绣花技术、数码印花技术等新工艺手段与现代服装设计相结合,从而打造出民族性与时尚性融合的时髦服装。
4 在时尚创意的过程中要体现个性化设计的发展趋势
在竞争压力巨大的现代社会,人们需要心理放松和个性释放,渴望得到休闲慰藉和人文关怀。时代的发展又使人们渴望突出自己的品味,服装要具有个性化的特色语言。现代人们追求时尚性的心理与传统服饰的情感语言的交流相互碰撞,设计师要立足民族精神文化的根基,跨出民族性的局限,运用现代艺术语言去拓展人们心灵的空间。格罗培斯曾提出“设计的目的是人而不是产品”,展现了“以人为本”的设计理念。因此,在对传统服饰装饰工艺进行时尚性创新组合的过程中,要遵循以人的需求为出发点,并在符合现代人的审美需求的前提下,使设计产品同时具备实用性和审美性功能,同时具备更高的文化价值。
随着时代的变迁、社会的发展,对民族图形元素进行时尚性创新则可以在一定程度上满足人们对服装的个性追求,满足追赶时尚服装潮流的人们的社会心理。将民族元素引入人们的日常生活,体现出现代人们对传统审美意识的继承,以及把现代审美意识融入传统审美意识的创新审美之中。对民族图形艺术的时尚性创新,是在现代中感悟传统的生命,重新审视民族民间艺术,用原生态艺术重新点缀现代人的生活。
民族图形元素的设计过程,首先要考虑到图形构成是在什么情形下形成的,通过对当时环境的分析,更加确切地通过重新设计来表现民族图形的精髓所在。同时,民族图形的形成也和当时的经济条件有着密不可分的联系,经济相对落后时期所产的图形元素,其内容也相对比较简单朴素;经济较为繁荣时期的图形设计,元素较为丰富,结构复杂,整体风格雍容华贵,这一现象也表明了当时消费者的消费心理。归结到现代来看,在对民族图形元素重新设计的过程中,也要考虑社会大众对现代设计的心理需求,还要保证重新构造的设计能够完美表现在现代服装设计当中。所以,传统图形在现代服装设计应用时,要把握其审美特征,还要创作出更加简洁时尚的现代服装结构和艺术风格。充分考虑中国的民族传统文化,不但只是在外形结构的设计表达,更要表现出其文化精髓,这种形式同时可以彰显出设计的内在文化价值。
运用传统民族图形进行的现代服装设计,首先是对面料的设计,在保证其基本功能作用的同时,对面料进行加工装饰设计;其次是对传统民族图形的凝练汲取,借鉴传统元素的表达方式,通过现代的设计手法,描画出现代图形的造型结构;最后是对现代设计造型和传统图形的表达形式的融合展现。在设计过程中要找到传统元素与现代设计的结合点,把传统图形与现代设计的审美特征相结合,做到有传统文化内涵的同时兼具现代服装设计的时代性特征。
5 结语
浅议粉彩陶瓷的工艺和装饰创新 篇11
御窑厂在实验含铅的颜料当中，发明了“玻璃白”。它的成分是氧化铅、氧化硅和氧化砷。玻璃白的形成主要成分是氧化硅，氧化铅为溶剂，还有氧化砷是可以起到乳浊剂的作用。这种新型颜料玻璃白由于氧化砷的乳化作用，产生不透明的效果，是粉彩工艺中最为关键的因素。经现代陶瓷工作者不断的研究和实验，玻璃白在粉彩艺术瓷上有着不同的用法：
1、玻璃白打底填在花卉上。就是在瓷器等待渲染的部位先用玻璃白打底，待其干后实施渲染，又因为采用中国画中的渲染皴法还有没骨画法进行渲染， （也就是后来粉彩的洗染）有效地在同一片花瓣中控制了彩料的稀稠度，而产生颜色不同的深浅变化，从而表现出花卉或者人物衣服的立体感，达到花有露珠、衣有层次、蝶有茸毛、的艺术效果，远远地超出了五彩瓷中单线平涂的手法。
2、在粉彩瓷的画面纹饰上填一层玻璃白，经过740度至780度左右的温度烧制后，色料熔化成不透明的白色玻璃状，与釉面紧密地结合，颜色晶莹剔透，可增加瓷器的美感。
3、玻璃白也可以作为单独的颜料来使用，比如用于雪景画面上的雪或白色的荷花还有许多需要用白色表现的内容。
4、还有玻璃白烧制以后本身就具有较厚的质感，加以填色有时候能产生别具一格的效果，例如玉米粒上用玻璃白打厚底再填上黄色，烧出来的作品抚摸上去有明显的凹凸质感，效果更是逼真。由于珐琅彩是清代宫廷所有，专为皇宫烧制的宫廷御用瓷，品种和产量都比较少，质地又尤为精细，所以传世作品一般很难见到。但粉彩艺术瓷是清代生产的各种陶瓷品种之一，景德镇官窑器和民间作坊的民窑器也同时大量生产，传世作品也多。这两种瓷器的传世作品较多在中国陶瓷历史上占据着较为重要的位置。
由此可见，珐琅彩对粉彩的产生有着非常紧密而深远的亲缘关系，对康熙以后粉彩的衍生和发展有相当大的影响和作用。但是不论何种艺术形式，都是在岁月磨练之中逐步演变的。陶瓷装饰亦是如此，从当初的简单依附纹样进行装饰到现在的釉上、釉下、青花、粉彩、颜色釉、综合装饰等等。艺术陶瓷的表现形式呈现出多种多样的发展趋势。
在粉彩瓷花鸟的发展与传承过程中，涌现出了许多杰出的陶瓷艺人，诸如景德镇有名的“珠山八友”。他们既是粉彩瓷的传统发展形态之终结，又是现代发展形态之开端。为当代粉彩瓷呈现出了多种技法美感以及意境奠定了基础。其中，王大凡所创的‘落地彩’，毕伯涛的别致淡雅之韵，刘雨岑独创的‘水点桃花’，程意亭的华丽重彩之神等，都形成了他们独特的艺术表现手法。
陶瓷上的粉彩画不同于传统的国画，主要是区别于材质。另外，在工艺材质方面，粉彩瓷的绘画创作者不断进行各种各样的实验，寻找到能很好发挥并适合艺术表达和特长展示的陶瓷工艺技法。通过不断地对工艺、材质的挖掘和开发，思路的转变，创造出新的粉彩艺术瓷的特点和艺术语言。
艺术本没有框条式的规矩，艺术的创作也永无止境，固守传统也好，拓展疆域也罢，都只是从某个单独视角得出的结论。从当今景德镇来看，没有照搬式的守旧，也没有另辟的捷径。粉彩画作为陶瓷绘画创作中的一门成熟画种，便意味着它有着内在的逻辑：所谓创新，所谓进步，都只会是一种符合艺术本身的思想延伸。一件好的粉彩作品，要既能体现出画作者高超的绘画技艺，又能显示出是以画面来抒发自己的情感。毫无疑问，一味追求装饰形式上的变化和工艺技巧的繁复，对于目前生活节奏非常快，竞争也日益激烈的现实社会，是人们所无法接受的。大多数人更需要那些回归自然、画面内容丰富的绘画性表现形式的陶瓷艺术。
建筑装饰面砖施工工艺及质量控制 篇12
装修外架子 (高层多用吊篮或吊架) 已经搭设好, 并验收合格。横竖杆及拉杆应离开墙面和窗口150~200mm, 阳台栏杆、预留孔洞及排水管处理完毕, 外门窗如安装完毕, 用1:3水泥砂浆将缝隙堵塞严实, 在外门窗为铝合金门窗及塑钢门窗时, 为抢工期和成品保护, 可以增做辅框, 辅框采用镀锌方管, 辅框内目边和窗侧旁贴完面砖平齐, 窗比辅框上下、左右小5mm, 以利于安装, 辅框固定牢固, 塞堵密实, 并已经检验合格。
大面积施工前应先放大样, 并做出样板墙, 确定施工工艺及操作要点, 并向施工人员做好交底工作。样板墙完成后必须经质检部门鉴定合格后, 还要经过设计、建设、监理和施工单位共同认定, 方可组织班组按照样板墙要求施工。
2 工艺流程
基层处理→吊垂直、套方、找规矩→贴灰饼→抹底层砂浆→弹线分格→排砖→浸砖→镶贴面砖→面砖勾缝与擦缝
3 操作工艺
3.1 基层为混凝土墙面时的操作工艺
3.1.1 基层处理:
首先将凸出墙面的混凝土剔平, 对大规模施工的混凝土墙面应凿毛, 并用钢丝刷满刷一遍, 再浇水润湿。如基层混凝土表面很光滑时, 亦可采取如下的"毛化处理"办法, 即先将表面尘土、污垢清扫干净, 用10%火碱水将板面的油污刷掉, 随之用净水将碱液冲净、晾干, 然后用1:1水泥细砂浆内掺水重20%的108胶或混凝土界面处理剂, 用笤帚将砂浆甩到墙上, 其甩点要均匀, 终凝后浇水养护, 直至水泥砂浆疙瘩全部粘到混凝土光面上, 并有较高的强度 (用手掰不动) 为止。
3.1.2 吊垂直、套方、找规矩、贴灰饼:
若建筑物为高层时, 应在四大角和门窗边用经纬仪打垂直线找直;如果建筑物为多层时, 可从顶层开始用特制的大线坠绷钢丝吊垂直, 如果有风时, 可以将线坠放入装满水的水桶内 (注意不要碰桶壁及桶底) , 以防大线坠晃动, 然后根据面砖的尺寸分层设点、做灰饼。横线则以楼层为水平基准线交圈控制, 竖向线则以四周大角和通天柱或垛子为基准线控制, 应全部是整砖。每层打底时则以灰饼作为基准点进行冲筋, 使其底层做到横平竖直。同时要注意找好突出檐口、腰线、窗台、雨篷等饰面的流水坡度和滴水线 (槽) 。
3.1.3 抹底层砂浆:
先刷一道掺水重10%的108胶或混凝土界面处理剂水泥索浆, 紧跟着分层分遍抹底层砂浆 (常温时采用配合比为1:3水泥砂浆) , 第一遍厚度宜为5mm, 抹后用木抹子搓平, 隔天浇水养护;待第一遍六至七成干时, 即可抹第二遍, 厚度8~12mm, 随即用木杠刮平、木抹子搓毛, 隔天浇水养护, 若需要抹第三遍时, 其操作方法同第二遍, 直至把底层砂浆抹平为止。
3.1.4 弹线分格:
待基层灰六至七成干时, 即可按图纸要求进行分段分格弹线, 同时亦可进行面层贴标准点的工作, 以控制面层出墙尺寸及垂直、平整。注意检查底层砂浆与基层是否有空鼓现象, 如有及时用云石机切除修补。
3.1.5 排砖:
根据大样图及墙面尺寸进行横竖向排砖, 以保证面砖缝隙均匀, 符合设计图纸要求, 注意大墙面、通天柱子和垛子要排整砖, 以及在同一墙面上的横竖排列, 均不得有非整砖。同时要注意一致和对称。如遇有突出的卡件, 应用整砖套割吻合, 不得用非整砖随意拼凑镶贴。
3.1.6 浸砖:
釉面砖和外墙面砖镶贴前, 首先要将面砖清扫干净, 放入净水中浸泡2h以上, 取出待表面晾干或擦干净后方可使用。
3.1.7 镶贴面砖:
镶贴应自下而上进行, 高层建筑采取措施后 (即对水平线、垂直线检查无误后, 并外架子有分层作业安全保证的情况下) , 可分段进行。在每一分段或分块内的面砖, 均为自下而上镶贴, 从最下一层砖下皮的位置线先稳好靠尺, 以此托住第一皮面砖, 在面砖外皮上口拉水平通线, 作为镶贴的标准。
做法:用1:1水泥砂浆加水重20%的众霸胶, 在砖背面抹3~4mm厚粘贴即可。但此种做法其基层次必须抹得平整, 而且砂子必须用窗纱筛后使用。采用此做法, 拉拔试验数据能达到2.8~3.6MPa, 远大于规范《建筑工程饰面砖粘结强度检验标准》JGJl10规定的每组试样平均粘结强度大于0.4MPa的要求。如果要求釉面砖拉缝镶贴时, 面砖之间的水平缝宽度用米厘条控制, 米厘条贴砖用砂浆与中层灰临时镶贴, 米厘条贴在已镶贴好的面砖上口, 为保证其平整, 可临时加垫小木楔。女儿墙压顶、窗台、腰线等部位平面也要镶贴面砖时, 除流水坡度符合设计要求外, 应采取顶面面砖压立面面砖的做法, 顶防向内渗水, 引起空裂;同时还应采取立面中最低一排面砖必须压底平面面砖, 并比底平面面砖低3~5mm的做法, 让其起滴水线 (槽) 的作用, 防止尿槽而引起空裂。外墙面砖贴完后要及时检查立面垂直度、表面平整度、接缝平整、接缝高低、空鼓等, 如发现超规范要及时返工。
3.1.8 面砖勾缝与擦缝:
面砖铺贴拉缝时, 用1:1水泥砂浆勾缝 (根据几个工程的总结:勾缝材料可采用加粉煤灰, 可以提高外墙的勾缝效果, 增加对比度, 但一定要控制好配比, 溜缝勾子采用同缝宽的塑料板镶在木板上做成板状, 保证手握舒适) , 先勾水平缝再勾竖缝, 勾好后要凹进面砖外表面3mm。若横竖缝为干挤缝, 或小于3mm时应用白水泥配颜料进行擦缝处理, 面砖缝子勾完后, 用棉丝蘸稀盐酸擦洗干净。溜缝完毕后应浇水养护, 待勾缝材料有一定强度时 (1.2MPa) 要及时检查有无空鼓。
3.2 基层为砖墙面时的操作工艺
3.2.1 抹灰前, 墙面必须清扫干净, 浇水润湿。
3.2.2 大墙面和四角、门窗口边弹线找规矩, 必
须由顶层到底层一次进行, 弹出垂直线, 并决定面砖出墙尺寸, 分层设点、做灰饼。横线则以楼层为水平基线交圈控制, 竖向线则以四周大角和通天垛、柱子为基准线控制。每层打底时则以灰饼作为基准点进行冲筋, 使其底层灰做到横平竖直。同时要注意找好突出槽目、腰线、窗台、雨篷等饰面的流水坡度。
3.2.3 抹底层砂浆:
先把墙面浇水润湿, 然后用1:3水泥砂浆刮一遍约6mm厚, 紧跟着用同强度等级的砂浆与所冲的筋抹平, 随即用木杠刮平, 木抹子搓毛, 隔天浇水养护。
3.2.4 余下做法同基层为混凝土墙面做法。
3.3 基层为加气混凝土墙面时, 可酌情选用下述两种方法中的一种:
3.3.1 用水润湿加气混凝土表面, 修补缺棱掉角处, 修补前, 先刷一遍聚合物水泥浆, 然后用水泥:
白灰膏:砂子为1:3:9混合砂浆分层补平, 隔天刷聚合物水泥浆并抹1:1:6混合砂浆打底, 木抹子搓平, 隔天浇水养护。
3.3.2 用水润湿加气混凝土表面, 在缺棱掉角处刷聚合物水泥浆一遍, 用1:
3:9混合砂浆分层补平, 待干燥后, 钉金属网一层并绷紧。在金属网上分层抹1:1:6混合砂浆打底 (最好用木抹子轻轻搓平, 隔天浇水养护) 。
3.3.3 其他做法同混凝土墙面。
3.4 夏季镶贴室外饰面板、饰面砖, 应有防止曝晒的可靠措施。
特别是要有遮阳、并覆益防火帘, 洒水养护, 保持湿润。
3.5 冬期施工
一般只在冬期初期施工, 严寒阶段不得施工。砂浆的使用温度不得低于5℃, 砂浆硬化前, 应采取防冻措施;用冻结法砌筑的墙, 应待其解冻后再抹灰;镶贴砂浆硬化初期不得受冻, 气温低于5℃时, 禁止外墙砖施工。
4 质量控制
4.1 空鼓、脱落:
4.1.1 因冬季温度低, 砂浆易受冻, 到来年春天化冻后容易发生脱落。
因此在进行室外贴面砖操作时应保持正温, 尽量不在冬期施工。
4.1.2 基层表面偏差较大, 基层处理或施工不
当, 如每层抹灰跟得太紧, 面砖勾缝不实, 又没有洒水养护, 各层之间的粘结强度很差, 面层就容易产生空鼓、脱落。
4.1.3 砂浆配合比不准, 稠度控制不好, 砂子含
泥量过大, 在同一施工面上采用几种不同的配合比砂浆, 因而产生不同的干缩, 亦会出现空鼓, 因此, 应严格按工艺操作, 重视基层处理和自检工作, 要逐块检查, 发现空鼓的应随即返工重做。
4.2 面不平:
主要是结构施工期间, 几何尺寸控制不好, 造成外墙面垂直度、平整度偏差大, 而装修前对基层处理又不够认真, 应加强对基层打底工作的检查, 合格后方可进行下道工序。
4.3 分格缝不匀、不直:
主要是施工前没有认真按照图纸尺寸, 核对结构施工的实际情况, 加上分段分块弹线、排砖不细, 贴灰饼控制点少, 以及面砖规格尺寸偏差大, 施工中选砖不细, 分级少, 操作不当等造成。
4.4 墙面脏: