距离现实主义（精选9篇）
距离现实主义 篇1
从2008年开始作为“青年成就” (JA China) 的企业志愿者, 与在校大学生分享自己对职业的看法。在不少同学的眼中, 可以看出他们对社会压力的茫然, 渴望被肯定的期待, 还有怀揣梦想的“天真”。为期5周的“事业启航”课程, 志愿者只能简单地告诉他们一些求职以及职业初期需要了解的知识和经验, 却不能从根本上解决他们的问题。
随着社会生存压力的变化, 大学生就业形势并不乐观。每当读到类似“硕士安保”、“本科生掏粪工”这样的报道, 猜想报道者和大众读者可能的心态, 再联想到学生读过的感受, 参加JA活动的那种无奈感又回来了。
职业生涯对于个人而言, 短暂又漫长, 充满着变化。大学生的知识程度与大众意识中对“职业水平”的判断形成较大反差, 通过平面和网络媒体再放大, 本来是“个别问题”的事件成了关注焦点, 演变成了“普遍问题”。这种事件的报道虽然可以引起反思, 但当事人和同龄人的心理状况, 可能更值得斟酌。
第一份工作意味着独立的开始
在讨论何谓“成功就业”之前, 需要首先理解第一份工作对于大学生的意义和价值。回想当初对第一份工作的定义, 我只是单纯地希望做自己感兴趣的事情, 可以不用父母的钱, 相对实现了经济独立。当时并没有考虑得很长远, 工作之后才发现原来的梦想与现实还是有很大差距。
不过, 每一位同学都有自己的梦想, 也都有自己的偶像, 然而大多数心目中的偶像并不是在第一份工作中就取得了成功。下面来看一些传奇人物的第一份工作:杰克·韦尔奇, 通用电气公司的董事长兼总经理, 在马萨诸塞州的塞勒姆长大, 第一份工作是鞋店售货员;查克·诺里斯, 美国哥伦比亚广播公司的电视节目明星, 主演过20多部叫座的电影, 16岁的时候在洛杉矶加迪纳的一家超市找到了一份包扎食品的零活;苏希·奥尔曼, 著名的财经类畅销书作家, 著作包括:《金融自由的九大步骤》、《鼓励致富》等, 第一份工作是在一家小餐馆当侍者;伊文·塞登堡, 美国“NYNEX”电讯公司总经理, 第一份工作是曼哈顿一幢大楼的看门人。
通过第一份工作的经历, 他们得到很多宝贵的东西, 但这些都是从细微处获得。伊文·塞登堡发现, 假如你对你的工作感到骄傲并竭力做好它, 也许你从不知晓是否有谁在注视着你, 但终有一天, 你会被承认和获得加倍的犒赏;查克·诺里斯感慨, 许多年过去了, 我大胆地说出心中所想的那一刻一直在我的记忆深处燃烧, 让我始终不忘这样一个道理:如果想在自己的一生中有所成就, 你不能只是坐着指望命运垂青, 你必须设法让成功来临!
从这些感慨中, 不难发现名人们更多重视的是自己的思考, 发出自己的声音, 找到自己的天地。这些与薪金、职位、别人的评论都没有太大关系, 也没有人提到自己工作所谓的“高低贵贱”。因此, 第一份工作对于学生来讲, 更多的意义和价值在于独立, 在于从学生到职业人士的转换。
专业选择不等于职业选择
现在的国内大学教育受到了一些质疑, 不少学生在找工作的时候才发现不但专业能力不够, 而且其他方面距离企业需求有一定的距离。在一定程度上, 这既是威胁也是机会, 一个重新思考, 重新选择的机会。
企业招聘人员必然清楚人力市场的状况, 会降低对专业的敏感度, 而更重视个人的实际能力。这对于不是非常喜欢本专业的同学是一个机会和挑战, 敢不敢跨出一步, 追逐自己想要的东西。利用专业本身加上特长, 无形中就是一种竞争力。这种形势带来的另一种结果就是, 学生不能简单学习课本的知识, 而更需要重视实际能力的培养。单纯考试过关变成了一个基本条件, 成绩高低也并不完全代表个人的综合实力。
初期好就业的专业, 必然在不久的将来面对更大的竞争, 会更早碰触瓶颈。例如计算机专业, 我的很多朋友都在面临转行的抉择, 并不是他们不优秀, 而是新来的比他们年轻、肯干、有活力, 必然随着年龄增长, 压力就会越来越大。职业初期有一些跨行的经验, 虽然可能开始的时候薪水上有些损失, 经历一些挫折。但是年轻时候犯错误的成本相对较小, 承受变化的空间较大, 工作一段时间再进行转换就要面临更大的得失权衡。
因此, 专业选择未必就代表着职业选择。选择一个非专业的工作, 看似竞争力下降, 而从另外一个角度看, 其实是一种积累。
承受梦想与现实的距离:我们是渺小的
道理归道理, 梦想和现实终究是有差距的, 而且实现梦想的路注定是曲折的。学生们需要认识到自己是渺小的, 不可能让时代按照自己的想法前进, 这个“道”是任何人都无法阻拦的。抱怨和苦恼, 只是让学生们意识到现实的存在, 而非真正所谓的“残酷”。
每个人都是渺小的。来到这个世界上不是自己决定的, 生命的结束也并非能够掌握的, 只能在生命的过程中寻找答案, 做出选择。而在现实当中, 过去已经成为既定的事实, 所处的环境也并不能因为一个人的作为有太大改变, 所以同学们先要学会适应社会, 顺势而为。
因此, 同学们需要放平心态, 积极去准备, 通过面试和第一份工作对自己有更完整的认识。无论是安保, 还是掏粪工, 学生们既然已经做出了自己的选择, 踏出了走入社会的第一步。不管踏入哪里, 梦想是什么, 只要是对社会有用的人, 你们都值得被肯定和尊重。
“大学生”并不能因为其学识身份, 违背社会规则, 特立独行。同样也不应该因为大众眼中的“反差”, 而给予过多的“关注”。适当的关注, 恰当的关怀, 大学生需要一个相对宽松的空间, 至少是本该有的环境去成长。请给他们留一些“私人空间”, 让他们走好他们自己的路, 不去打扰他们平静的生活。
距离现实主义 篇2
理想与现实的距离到底有多远呢？是生与死的距离，还是你与我的距离，或许又只是小小的一步之遥呢？
曾经有位哲学家讲过一个故事，说能爬上金字塔的有两种动物，一种是老鹰，另一种是蜗牛。老鹰凭借其飞翔的天赋和矫健的翅膀扶摇而上，最后站在金字塔顶，蜗牛虽然没有天生的优势但是凭借其顽强的毅力一步一步地攀援而上，终于也站在了金字塔顶，傲视着整个世界。作为新时代的青年，我们都有着良好的资质，但是想要在人群中脱颖而出，大概就要靠勤奋了吧。
身处大学的我们是幸运的，能够在这个学术的天堂尽享读书的快乐，同时我们又是不幸的，因为这个环境并不像是我们想象中的那么井井有条，不知在坐的各位有没有注意过，清真餐厅的一句标语：“求学，从摇篮到坟墓”，这样的现实让不少人迷茫其中，觉着理想越走越远了。大学有些乱，有时候的生活还有些匆匆，但是只要我们着眼于现实行动，打造出自己的风景线，你就会发现大学的可爱，大学的图书是那么的琳琅满目，大学的老师是那么的博闻强识，大学的生活是那么的丰富多彩。我们尝试着把理想照进现实，努力微笑，努力忍耐，努力学习，努力蜕变，踏踏实实的做好每一件事，我们必将用终点为理想加冕。
虚拟与现实的距离 篇3
没有轮子能在半空飞驰的汽车、不需要键盘屏幕的电脑、不再像铅笔一样插入地表的建筑、克隆技术使人类不再担忧寿命终结或衰老……
我想，人类社会是无法脱离科技发展的。交通工具、生产技术、医药医疗、武器战争……科技渗透到了我们生活的方方面面。人类越来越依赖科技和网络，它们就像空气与水一般成了一种必然的存在。人类苦苦研发出高等智能的时候，大概对好处和利益的期待远远多过坏处与弊端吧。但是，《终结者》里的“天网”，它认定人类是其发展的威胁，于是便转向攻击其创造者，丝毫没有考虑人类的“创造之恩”。这还远比不上《黑客帝国》里的噩梦——机械控制了人类，让他们在虚拟世界中生存，大肆攫取生物电能来供机械使用。这一切听起来真是绝望至极！似乎人类科技发展的最后都会演变成网络机械的反噬。那么，不再发展科技，人类就不会面临这些担忧了？
《超验骇客》中，反科技组织竭尽一切力量拔除在人工智能领域有所成就的科研人员。威尔博士生命即将终结之际，他的妻子伊芙琳和好友马克思将威尔的思维记忆上传至电脑，完成了“超验”这一实验。“超验”却在不知不觉中控制了人类的日常生活……极端的镇压，带来的是更加极端的反抗。沉溺于虚构或滞留于现状都不是我们所希望看到的未来。人们是否应该开始反思，虚拟世界之于人类的尺度到底该如何划定？
看似乐土的虚拟世界，为何会在人心中埋下恐惧的种子？这或许正是虚拟与现实的距离所在。按照公式执行的程序，剥离了人类的情感，错误与遗憾既得不到弥补也无法被体谅，生命显得如此苍白无力。生命的存在，并不应该仅仅是为了“活着”，而是用灵魂与血肉去体会生命的整个过程。
终结者
20世纪末期，美国军方研制了一种高级人工智能防御系统“天网”。但不久后，“天网”产生了自我意识，认定人类是其发展的威胁，决定灭亡人类。人类在约翰的领导下与“天网”英勇作战，并扭转了局面。“天网”为了改变这一切，派遣终结者人型机械人T-800回到1984年，阻止约翰的诞生。战士卡尔雷斯自愿通过时间通道回到1984年保护莎拉。
黑客帝国
网络黑客尼奥发现，看似正常的世界似乎被某种力量操控着。这时现实中生活的人类反抗组织的头领莫菲斯找到了他。尼奥在莫菲斯的指引下，回到了真正的现实中。在历经同伴的背叛与死亡后，感受到真实世界深情的尼奥仿佛顿悟一般得到了新的力量，将追杀而至的特工程序一一消灭。从此，人类与机械的战争，进入了一个新的时代。
鹰眼
公司小职员杰瑞的孪生兄弟意外过世，杰瑞赶回家中参加葬礼。但此行归来后，杰瑞发现家中居然堆满了武器，随即赶到的FBI破窗而入将他逮捕。与此同时，名叫蕾切尔的女人得知自己的儿子被某人绑架。这名绑架者引导杰瑞摆脱FBI，最终上了蕾切尔的车，两名陌生人被迫合作，在FBI的追捕中落入了神秘绑架者的计划……
刀剑神域
距离现实主义 篇4
随着工程机械技术日益复杂,研发新品所需要的投资额越来越高。以往,行业的研发方式多为根据需求制造一台样机,在其身上实现各种新功能新特性。但是这种制造方式不仅耗费资源和金钱,更耗费时间成本,如果机器需要做大幅改动或难以投入批量生产,一切又将从头开始。
为了缩短研发周期,减少资源浪费,利用计算机进行大量测试与仿真模拟就显得愈加重要。因此,计算机系统辅助的模拟器成为研发的新思路。目前,沃尔沃正在将这种新思路带往一个新的高度——将操作手规划进模拟系统。
“模拟器一直以来都被用于操作员培训,它们是现有某种设备的复制品”,技术职能部门虚拟产品开发(VPD)小组经理Lennarth Zander说,“我们现在所做的工作是打造一款以研发为目的的实时模拟器,它将能够完全模拟下一代设备的行为方式。该项目的一个重要目的在于了解操作员在未来一代设备上所能获得的体验,这很难通过数学模型来实现。借助这一新技术,我们将可以提高效率,使产品开发流程得到改进,并最终有助于为客户提供最佳体验。”
打造一款采用人在回路技术的实时模拟器非常复杂,Lennarth Zander说,“这就好比制造一种介于计算机仿真模型和真实设备之间的某种产品。最大的挑战之一便是对液压系统的实时模拟。当操作员参与到模拟中时,实时模拟的动作必须准确和即时——对于细节的注意非常重要,否则便无法通过模拟还原设备的真实表现。”
Lennarth Zander说:“我们研制的平视显示器可以向操作员提供每小时产量、油耗、车速等信息,我们感兴趣的是这些信息对操作手是否有用,我们提供的信息形式是否恰当——所有这些问题都必须在样机研发之前得到解决,这将极大节约研发经费开支。假如操作员对某个液压系统的性能感到不满意,做出此类调整的难度和成本将会低很多,因为我们可以直接编制另一套用于模拟器的程序直至获得最优化的设备性能。”
虚拟产品开发、先进工程小组首席工程师Jae Lee说,“我们首先为模拟器编制了挖掘机的发动机与液压系统模拟程序,一旦该项目告一段落我们将继续为其他设备编制类似的程序。特定设备的车辆特征,如液压动力、发动机声响和设备在不平坦地形上的移动方式都可以真实地加以再现并且还有不同应用模式可供选择。当操作员坐在模拟器驾驶室中时,他们将看到设备依据球形投影屏幕上的各种指令实时,连贯地完成相应动作,就像他们透过在工地上作业设备的挡风玻璃所观察到的情形一样。”
梦想与现实的距离初中作文 篇5
“梦想总是遥不可及，是不是应该放弃，花开花落又是一季，春天啊，你在哪里?”
梦想总是遥远。当我们的才华还无法支撑起我们的梦想时，该坚持还是放弃?也许放弃是最好的选择。我觉得在我们放弃的`这段时间里，我们可以充实自己，使自己的能力提高，从而缩短梦想与现实的距离。
有梦想固然是好的。可仅仅有梦想，而不努力或自己的能力还不够的话，那梦想就仅仅是梦了。
梦想二字是我认为最美好也是最残酷的一个词语。与之伴随的永远是现实。梦想终究逃不了现实。实现梦想需要面临的东西太多了。这就好比像是你在找一条回家的路。好不容易找到了，可那条路上却布满荆棘，到处藏匿着危险。回家?!这是重要的一件事，可前方有荆棘啊。还是得想办法过去。有些梦想也是如此。我们在追梦的路上也会有荆棘，但我们还是得想办法跨过它，到达成功的彼岸。
虽然梦想与现实有距离，但我们不该放弃，该好好想想办法。“既然选择了远方，便只顾风雨兼程。”半途而废是弱者的表现。
跨越理想与现实的距离 篇6
对于他认为正确的路,他从未曾停止过自己追逐的脚步。无论他身处辉煌还是低谷,无论他得到的是支持还是反对,他都会始终坚定不移地走下去,一步一个脚印,直到达成理想的那一天。
李璐瑒于1970年出生于陕西。学机械制造的他,1993年大学毕业后却去了李光斗所创办的广东中山怡华广告公司。两年的工作和学习之后,他决心自立门户,这就有了后来多次夺得央视标王的长安广告。
“当时也是一个简单的想法,”对于这次转行李璐瑒说,“在机械制造这个行业里,中国落后全世界太多年,我们没有太大的机会可以在这个领域有所作为。广告行业比较容易起步,在中国也是刚开始,我相信我们在这个领域可以有所作为,所以就进入了这个行业。”
而对于李光斗,他说:“李老师对我有知遇之恩。”
从最开始所做的电视台广告代理,到后来风云体育、美铭文化,再到近年来的夸克电影网和夸克新媒体,一路走来,李璐瑒所从事的领域看似驳杂,实则步步为营。“我要做的,是整合中国业内的媒体。”他说。
1995年他创办长安广告的时候,曾定下一个三十年的长远规划。成立于1998年的美铭集团就是承载这一规划的载体。随后的十几年,李璐瑒一直在探索中国媒体产业的内容、特点和价值,从传统的电视、报纸、杂志到未来的主流媒体——手机。在这些探索里,有辉煌也有低谷,但在他的眼里前边的十五年的沉淀,只是为了后面的十五年做准备。所以接下来的十五年,才是真正的收获阶段,他将整合这些业内的媒体,打造一个跨媒体的平台。
打造体育和电影产业链
“之所以选择体育和电影,是因为在中国,他们是最重要的两个可以由民营企业运作的内容,”李璐瑒说,“之前做体育,现在做电影,都是为了在这两个行业里做产业链、做铺垫。”2008年的奥运会带来了全新的体育格局,但是如今这个领域里依然缺少领导品牌和有领导能力的组织,而这正是李璐瑒所希望成为的。“从今年到明年是我们在体育产业做长远布局的两年。”
“体育产业的关联和范围既多且大,它也是个产业链。但是到现在为止,在中国还没有哪家公司能把所有的元素都整合到一起,把产业链真正地做起来。”李璐瑒表示。他还向记者点出了这条产业链中几个重要的环节:媒体——中央电视台体育频道、各地方的体育台,高尔夫频道等;服务和传播——奥运赞助商为赛事组织体育营销以及提供服务等;体育经济——明星包装是其中一个很重要的组成部分,譬如姚之队;设施——一些体育场和球场,这些过去在中国属于政府投资的范畴,但是未来会加入一些商业的元素。
“我们会找到未来五年或十年进入体育最好的机会。”他说,“我们最有可能先进入的是媒体和赛事,所以无论我们做电视节目还是电视广告,都是要做媒体产业链的。”一方面围绕体育做整合,一方面围绕媒体做整合,这是他所认定的方向。
而他给夸克电影网的基本产业定位是“应该在这个行业里有他的一席之地”。这一席之地是以媒体形态出现的,而不是制作公司或发行公司。其竞争力就是他们这么多年一直坚持的正版品牌以及探索多种媒体之后所获得的整合能力。
李璐瑒打算用全新的思维来经营电影,希望能够为用户搭建一个跨媒体的平台,让他们可以借此持续创造出大家喜欢的内容,而不是用传统的方式去拍供院线上映的影片。“我们将来要以我们的用户所制作的内容为主。”这样能更多地发挥用户本身的力量,由他们选择剧本并拍摄,公司参与推广或者整合运营,实现电影爱好者的梦想。而他对此的梦想是,将来让用户只要想到“看电影”就能想到夸克电影网。“上夸克的理由,每个人都不一样,评论、分享、交易、拍片子,用户认为她应该有什么?我们就会做什么。去了解用户的需求,根据他们的喜好来打造网站。”他说。
现在有可以对话的人去对话
而对于夸克电影网,李璐瑒曾在一次采访中表示:“首先要做对的事,然后再去考虑经营模式的问题。”这句话当时让记者肃然起敬,记忆尤深。因为在盗版猖獗的行业环境下坚持正版和免费,2006年上线至今的夸克电影网走得并不顺利。但他认为,虽然现在谈不上很成功,但是这一过程的价值和对他们的帮助却非常大。“夸克电影网的定位和价值非常有前景,现在还是打基础的过程,学习、交学费、加强认知,下一步的工作才是赢得尊重和用户,带来商业价值上的共赢。”他说。
近段时间以来,随着市场监管的加强,一些盗版网站陆续转型或被迫关闭,李璐瑒毫不掩饰他对此的支持:“这对我们来说是好事情,只是来得晚了些。如果再早两年,可能我们已经发展得很好了。以前的盗版阵地太大了,我们正版没法盈利,但是再晚都不算晚,说明政府在这方面会有所作为,毕竟正版是长远的。环境越好,我们的价值越大,肯定是件好的事情。”
但他并不看好那些被迫转型的网站。除去成本的问题,还因为那些网站习惯了盗版内容作为免费来源,要适应正规的运营模式对这些网站来说存在不小的困难;即使从头开始重新改版以及采购版权,成功的几率仍然不大。“从一个投机取巧的人转变为一个踏踏实实的人需要很长的过程。但是终归来说,我们欢迎这样的转变,行业整体变好了对大家都好。”他表示。
目前的夸克电影网定位于垂直型电影门户网站,注重内容的丰富、质量以及品牌的影响,但是李璐瑒并不打算将重点放在最新的电影上,而是开发片库并实现它的价值。“许多网站都可能放上最新的影片,而片库是给电影爱好者和专业人士来看的,这两者之间我们要进行一个平衡。”李璐瑒强调,如果正版不能比盗版做得更快更新,那么就要在其他地方下工夫。“我们正版片库现在是业内最大的,只是新的东西相对少一些,我们要尊重版权的规律。任何人都能看到他想看到的电影,这对我们来讲是一个很重要的工作。”
2010年上半年,他预计片库中将有接近4000部电影。等到流量越来越大的时候,网站的运营就可以从一味地购买版权转变为分成的模式。“合适的投入就会有合适的回报。我们在夸克上投入了大量的人力物力,所以会长期地做下去,做出新的价值来。”
此外,对于盛大收购酷6一事,他表示“这是最佳的选择和结果”。抛开酷6不提,李璐瑒认为盛大有很大的野心,而它的能力和财力足够支撑这份野心。从游戏业务到游戏平台,到盛大文学、盛大影业,再到视频行业,“盛大的步伐在我们的意料之外。腾讯、新浪、搜狐、百度他们在媒体方面的转型我们都容易理解,也有心理准备,但对盛大我们没有准备。”李璐瑒说,“中国的影视文化行业需要有几个足够强大的民营媒体公司,华谊在上市之前仍然是小规模的公司。盛大影业、光线影业马上要上市了,我想对中国影视和媒体产业会带来很大的提高,格局上也会发生一些变化。有价值观的组织越多,我们越喜欢,我们不怕竞争。现在政府要对行业进行整合,会带来良性竞争,行业整体趋势会越来越好。所以我们虽然有压力但同时也很兴奋,因为现在有可以对话的人去对话。”
即使一切都比预想的更艰难
随着这么多年的积累,李璐瑒的理想与现实越来越容易融合。“做一个大家都不能想象的最好的一间媒体公司”,这是他的理想。而接下来五年则是理想逐步实现的过程。
未来,李璐瑒打算围绕之前所从事的电视、纸媒、互联网、手机,做一些跨媒体整合的项目。此外,他还将围绕电影、电视剧、体育等领域做一些整合。
“现在在做很多准备工作,争取在我们的十五周年之前完成,现在大部分业务格局都已清晰。十五年前我为美铭做的计划,前几年进行得比我预想的快,而近几年则比我预想的慢,但这都在计划之内。我们还有五六年的时间来完成我们在十五年前的计划,我希望大家能看到一个完全不同的媒体公司。”他说。互联网的产品他已经很熟悉了,未来的重心将放在新媒体领域——早在四年前他就决定要在这一领域有所作为。
因为一直致力于打造好的产品,所以在公司管理方面他并没有投入太多的精力。“我们有一个很清晰的长远目标,有很多人贡献力量,但是一直在路上。我们可能刚刚达到第一个目标,” 他这样表示,并强调说,“可以有任何管理方式,组建你的团队,管理你的团队,但是每个人都必须清楚我们的目标是什么。”
坚持下来是一个艰难的过程。从06年到现在,除了激动网以外他们是唯一一家坚持做正版的视频类网站。一切都比预想的还要难,这就要求整个团队合力去做这么一个不是很容易实现的目标。“我觉得他们都做了他们应该做的事情,做到一定程度,不能上升了,达不到自己对舞台的要求了,可能就会有人选择离开,我觉得这都很正常。”他说,“我们分两个阶段,2006、2007算是扁平化的管理。整个团队都在围绕产品工作,接下来才要增加运营和推广的团队,并加强管理。”
作为一个工作狂,李璐瑒花在工作以外的时间很少。他说:“大部分人以为我的工作是为了更好地生活。其实我每天要吃饭、睡觉、喝酒、运动、与人交往,目的都是将工作做得更好。之前我的业余爱好非常多,包括高尔夫球,但现在却非常少,因为没有时间。”
距离现实主义 篇7
由于历史本身具有久远性的特点,往往使学生在心理上产生距离感。笔者觉得新闻就是拉近历史与现实距离的一把利器。下面,笔者通过一些课堂实例,来说明将新闻渗透到历史教学中所产生的积极效应。
1. 利用新闻视频导入新课,可以激发学生的学习兴趣
如在上人教版九年级下册第7课《世界反法西斯战争的胜利》时,笔者以新闻视频《2013年5月9日俄罗斯纪念卫国战争胜利68周年红场阅兵》片段导入新课。
新闻视频片段的导入播放,先声夺人,迅速抓住学生的注意力,使学生在对阅兵式的感叹中产生学习期待。接下来,教师过渡:2013年是世界反法西斯战争胜利68周年,苏联的卫国战争和中国的抗日战争一样都是世界人民反法西斯战争的重要组成部分,都为世界反法西斯战争的胜利作出了不可磨灭的贡献。今天我们就一起学习第7课《世界反法西斯战争的胜利》。
这样贴近现实的新课导入瞬间激发了学生的学习兴趣和学习积极性。当然也拉近了历史与现实的距离。
2.新闻的适时渗透,可以加深学生对历史问题的记忆
如在人教版九年级下册第12课《亚非拉的奋起》一课中,在上到:1959年,卡斯特罗领导古巴通过武装斗争,推翻美国的傀儡政权,建立革命政府,走上社会主义道路时,引入了下面这则新闻:
据英国《每日邮报》(2013年)12月16日报道,古巴前领导人菲德尔·卡斯特罗最近再度露面,打消了外界对其健康状况的疑虑。
消息称,卡斯特罗是本月13日会晤西班牙记者的。照片显示,卡斯特罗身着蓝色运动衫,正坐在椅子上讲话,看上去兴致勃勃。
卡斯特罗现年87岁,他的健康状况一直是外界关注的焦点。
本则新闻的引入,给学生最直接的冲击是:原来菲德尔·卡斯特罗还活着!这样的冲击,一定会加深学生对菲德尔·卡斯特罗的记忆,也势必会让学生带着对菲德尔·卡斯特罗的崇敬,兴奋地走进、了解并记住古巴的这一段历史。
3. 新闻的适时渗透,可以帮助学生进一步理解历史问题
还是在人教版九年级下册第12课《亚非拉的奋起》一课中,在上到“印度独立”这一主题时,笔者适时地引入了下面这则新闻:
外交部:中方支持巴印为实现克什米尔控制线附近停火所作努力 [201312-18]
新华网北京12月18日电外交部发言人华春莹18日在北京表示,中方欢迎巴基斯坦、印度两国为实现在克什米尔控制线附近停火所作的努力。
华春莹说,巴基斯坦和印度都是南亚地区的重要国家,巴印关系的改善对本地区的和平、稳定和发展至关重要。作为巴印共同的邻居和朋友,中方将一如既往地支持巴印双方通过和平对话妥善解决有关分歧。
讲述“印度独立”这一内容时,这则新闻刚刚发生。这则新闻的引入,瞬间拉近了历史与现实的距离,让学生感觉到——原来遥不可及的历史还与我们今天的世界有着不可割裂的联系,用今天的现实让学生潜移默化地理解:自由印度的诞生却以国家的分裂为代价,而这种代价所遗留的历史问题譬如克什米尔的归属问题至今还没有解决。
4. 新闻的适时渗透,学生会不由自主地在反思中增强历史责任感
人教版九年级下册第7课《世界反法西斯战争的胜利》一课中,在讲到“战败国的反思”时,笔者引入了当时刚发生的新闻:
当地时间2013年12月26日,日本东京,日本首相安倍晋三抵达靖国神社。这是安倍晋三在两次任期内的首次参拜,也是继小泉纯一郎之后首位参拜靖国神社的在任首相。
中国外交部发言人秦刚26日说,日本领导人参拜靖国神社的实质是,美化日本军国主义对外侵略和殖民统治历史,企图颠覆国际社会对日本军国主义的正义审判,挑战二战结果和战后国际秩序。
这则新闻的引入,使学生在愤怒的同时,会不由自主地去反思:为什么日本不能学习德国,学习德国总理维利·勃兰特的历史观和谢罪诚意? 1970年在波兰人面前下跪的是一个人,但崛起的是整个德国。2013年,安倍晋三以首相身份悍然参拜靖国神社,历史会记载:崛起的是一个人,但下跪的是整个日本。学生对历史的反思,势必会增强学生的历史责任感。
距离现实主义 篇8
一、舞蹈心理学中的心理距离说
平心教授在其著作《舞蹈心理学》中指出:所谓的“心理距离”中的“距离”肯定不是艺术品与观众之间的物理距离, 而是一种“心理距离”, 即艺术形象即意象与具象或原型之间的心理距离, 亦即指审美理想与客观现实之间的距离, 是记忆表象与想象表象即意象之间的距离, 也就是“艺术高于生活”的距离。可见“心理距离说”是舞蹈艺术中一种独特的审美准则与创作思路, 对于舞蹈创编、表演与欣赏等方面都有着深刻的指导意义。舞蹈心理学中的心理距离有如下几点特性:
(一) 超越性
舞蹈形象是产生于舞者自身的艺术想象, 是通过艺术想象对于接近客观现实的记忆表象进行艺术加工而产生出来的一种新的形象。审美需要是人在完成基本需要之后, 所追求的成长需要的最高级别, 而审美需要和求知与理解的需要是一种超越需要, 审美需要正是人在生活中最为高级的情感需要、心理需要, 这种需要与生理需要的距离正是心理距离的根源与本质。所以, 只有让艺术想象与现实世界拉开特定的心理距离, 让想象表象与具象表象拉开特定的心理距离, 才能真正产生舞蹈艺术的美。
(二) 辩证性
心理距离之所以能够成为一种特殊的艺术标准, 成为解决许多艺术中矛盾的关键, 在于它的辩证性。它强调了审美活动时, 主体与客体之间需要有一个适中的距离, 即能让主体不掺杂任何功利性目的去审视客体, 又能够清晰地感受到客体的存在和其中内藏的寓意。舞蹈艺术一般都取材于现实生活, 而现实生活的改变就会引起审美趋势的改变, 只有素材来自生活, 才能提取出可以进行艺术加工的舞台元素。
(三) 无功利性
无功利性是“心理距离说”在艺术创作与欣赏方面的重要标准。这个理论就是要求人需要“超然于物外”, 只有在审美客体与人本身的实际需要与目的剥离开来才能产生心理距离。因此, 舞蹈艺术才会产生那种让人感觉绚丽夺目的美, 就是因为我们在欣赏过程中是没有夹杂着任何与实际生活相关的心态去观赏它的。
二、表现主义舞蹈
舞蹈表现主义的诞生一般都以拉班、邓肯, 特别是玛丽·魏格曼的出现为标志。可以说, 表现主义的出现, 为舞蹈本体的定位开辟了一个新的领域。作为表现主义舞蹈萌芽时期最负有盛名的舞蹈家鲁道夫·拉班以理性的艺术思维深刻挖掘关于内心性灵的原始冲动与迷狂精神成为了一种对于舞蹈艺术新的的归类与定义, 从舞蹈的角度传承了强调自我意识、自我实现的内在精神特质。因此, 拉班在理论上注重于对舞蹈、语言、音乐三个方面的统一性, 将其融入到内心体验, 转化为抽象化身体动作。魏格曼曾评价为:“力量、时间与空间的不可撼动的统一体”。因此, 我们通过研究, 可以发现拉班不仅将尼采的酒神艺术思想继承了下来, 并将其与自己的身体动作研究相融合。从而奠定了表现主义“自由舞蹈”的理论。拉班在“力效”动作理论最具有代表性, 主要是关注舞者在舞蹈时, 动作所应该表达的含义, 只有充满了寓意, 将舞者内心的冲动表现出来, 才能不再重蹈古典芭蕾那种类似于华丽装饰形态的覆辙。可以说, 拉班对于身体动作的多年研究, 一直都是建立在内心情感表达与自身灵魂展现的基础上的, 不仅继承了诺威尔、邓肯、福金等先前著名舞蹈家的思想, 更通过对于酒神精神的深刻领悟在以工业文明和现代主义为背景的时代下, 将舞蹈真正地提炼成为一个独立的具有自身本体价值的艺术门类。鲁道夫·拉班, 作为近代舞蹈历史中的大家, 他为真正的纯舞蹈开启了通向表现主义的大门, 而传承了他的衣钵, 并正式地举起表现主义舞蹈旗帜的人, 正是他最为出色的学生便是玛丽·魏格曼。
表现主义舞蹈最为重要的就是其情感与情绪的把握, 如果舞蹈者、欣赏者在表演、欣赏舞蹈之时, 受到情感或情绪的波动影响太大, 这就难免会背离审美活动中所需要的那种“超然”状态, 过于激情昂扬或悲痛欲绝都无法让舞蹈审美活动顺利进行下去, 只有将实际生活中的功利目的完全忘去, 在观赏之时以一种“无所为而为”的旁观者身份去领略, 才能真正达到审美活动所追求的欣赏层次。从舞蹈心理学看来, 这也就正是从表象到想象、从具象到抽象的一个状态, 如果没有一定的艺术想象, 就无法让观众将事物从记忆表象延伸到想象表象也就是意象上去, 就无法将现实与艺术拉开所需要的心理距离, 就难以真正产生那种超脱、不切身的艺术美, 而沦为道德观念、价值原则上的善与恶。
三、结语
我个人认为, 对于表现主义舞蹈来说, 心理距离在对其的审美活动中是一个必不可少的重要因素, 因为心理距离的辩证性、超越性和无功利性, 使得表现主义舞蹈能够在特殊的社会背景之下达到所想要追求的目的, 既不会太过于偏向理想主义、浪漫主义的高不可攀, 又不会过于自然过于现实, 让舞蹈艺术成为庸俗的消遣娱乐。正如托尔斯泰的那句话:“艺术不是享乐、安慰或者娱乐, 艺术是一桩伟大的事业!”
参考文献
[1]刘青弋.中国当代创作舞蹈类型分析[J].北京舞蹈学院学报, 2001 (02) .
[2]江靖弋.动作解构之于中国舞编导的功能[J].北京舞蹈学院学报, 2005 (01) .
[3]平心.舞蹈感觉与本体感觉——舞蹈艺术的内涵、舞蹈心理学的外延[J].北京舞蹈学院学报, 2001 (02) .
《同一个月亮》与现实的距离 篇9
由文化部、教育部、共青团中央主办的全国艺术职业教育成果展演暑假在北京举行，其中有一台原创音乐剧《同一个月亮》7月24-25日在天桥剧场演出，由易介南编剧、戴劲松作曲、李雄辉导演，湖南艺术职业学院演出。
该剧触及当今社会生活，讲的是农民工凤英、酉生进城打工的故事；这对纯朴的农村青年男女进了城，酉生搞修建，凤英当清洁工，干的都是又脏又累挣钱又少的工作，后来凤英的好嗓子偶然被业余作曲家乐子发现，又被歌厅老板侯子看中，走上了歌厅歌手挣大钱的道路。于是，酉生与侯子为争夺凤英之爱情发生冲突，乐子与老婆为凤英的栽培又发生误会。冲突误会接连不断，直到最后歌厅失火，酉生救凤英不成幸两人双双遇难。这是一台悲剧喜演的音乐剧，与我们的现实生活没有多少距离。
舞台暗下，电钢琴安静的琴声中音乐剧开场，台上空无一人。多媒体天幕上打出的是水面，是月亮，是乡村景色，随后人群涌动、熙熙攘攘，大队青年农民摸肩擦背，月光之下目光惊奇，成群结队涌入高楼林立的城市。此时歌声响起，唱的是月光下城市中的民工故事。歌声是通俗唱法，与我们时尚耳朵的现实没有距离。
唱歌人是歌厅老板侯子，他像是个第三者叙述人，在倒叙一个故事。侯子嗓音厚实嘹亮，中气足，宽嗓类型。他头带耳麦，坐在台梯上唱歌，唱功与嗓门俱佳。随后出现的凤英、酉生、乐子，基本是通俗唱法的路数，歌唱与表演都不错，个个都有唱大歌、出高音的本钱。与我们喜欢演员嘹亮歌声的听觉审美没有距离。
除开唱歌，这出音乐剧舞蹈段落也不少，群舞、独舞、双人舞与伴舞有不少段落编得跳得都很出色，男主角酉生的工夫尤其不错，是一位歌舞兼备的音乐剧演员。幕启幕落的“民工进城舞”，凤英与酉生的双人舞以及打架斗殴的舞蹈设计都不落俗套。相对而言，伴舞设计差劲一些，许多地方显得多余。此外，歌厅失火一段戏中用群舞表现烈火，章法杂乱，有人海战术之嫌，舞台效果也不太好。作为学校音乐剧锻炼学生可以，作为商演音乐剧精品的现实要求，尚有一定距离。
这出音乐剧的音乐是电声加混合乐队，歌曲与配器都不错，流行音乐风格，也加入了一些地方特色的音乐元素，旋律流畅时尚。一些大唱段写得抒情与戏剧性兼备，配合演员很好的演唱，歌声很有感染力。但主打歌曲与主题音乐的个性鲜明与贯穿不够，离精品音乐剧的音乐要求有一些距离。
值得一提的这出戏的舞美，投资100万元的小制作舞台做得五光十色，许多场景很有视觉冲击力，活动钢架的使用也很有舞台效果，配合灯光与服装，视觉效果可以说很丰富。显示出这所职业艺术学院舞台美术创制的水平与能力。同时带出的问题，是舞台造型与场景缺乏一种明快与简洁，缺乏一种视觉的统一。
音乐剧《同一个月亮》是一部当代现实题材的音乐剧，农村与城市人都愿意看，具有较大的观众潜力。这出戏自去年八月出台以来，演出已有四五十场，遗憾的是未能进入国家舞台精品工程。当然，就此不能说明这部原创音乐剧就没有市场前景。在场的被邀来看戏的200多农民工热烈的掌声很能说明一些问题，这是对主创人员与演员们最大的鼓励。同那些远离当代现实生活的戏剧相比较，这出似乎不太完满的音乐剧让剧场观众，尤其是民农工观众倍感亲切。虽然，这部音乐剧在国家舞台精品工程专家评委审美眼光之下，距离精品还有距离。