组织学生看电影（共11篇）
组织学生看电影 篇1
关于组织学生观看电影的活动安排
为了丰富孩子的学生生活，陶冶情操，提高孩子审美情趣，展示卓众培训学生风采，现遂宁市卓众培训学校定于2011年10月28日（星期五）组织本校小升初学生前往永逸电影城观看电影《》。为了更好的组织好本次活动，保证活动的安全进行，特制定本次活动安全预案。具体如下：
一、活动时间：2011年10月28日上午8时30分（小学8点50出发）
二、活动地点：遂宁市永逸电影城。
三、人员分工
1、活动总指挥：杨校长、副总指挥：钱校长
2、联络人员：胡利
3、安全员：谭志芳
4、安全小组：本次活动以班级为单位，共分成八个安全小组，班主任老师担任组长（各班班委干部协助）。
5、具体负责分工自行制订。
四、预案细则
整个活动应在有序情况下进行，每一位参与教师都必须树立“安全第一”的思想，不断对同学们强化安全意识，做到既确保活动安全，又达到教育目的，对学生、家长高度负责。外出活动前召开专题会议，要求班主任、副班主任对学生进行教育，强化安全意识，遵守上下电梯和观影秩序。
1、集合操场集合，以班级为单位，每班男女分两列，自南向北依次为一班、二班、三班、四班。每班上车女生先上，男生后上。负责老师一人在车上，一人在车下协助学生上车。
2、路途安全
（1）车上老师站在过道，负责学生安全。
（2）要求学生不要在车上打闹，不许站立。
3、观影
（1）学生按先学前、后小一的顺序排队进入影院，并按指定座位坐好，不要随意走动。
（2）负责老师要熟悉安全通道，熟悉洗手间的位置。任何学生要去洗手间，必须有老师陪同。
4、散场
（1）所有学生原地不动，按先学前、后小一的顺序离开影院。
（2）影院大厅整队，各班清点人数。如有去洗手间的必须老师陪同。
（3）以安全小组为单位，带到停车位，顺序上车返回。
四、注意事项：
1、各班要求全体学生必须观看，无故不得请假。
2、因特殊情况不能观看的学生必须放映前电话或当面向班主任说明，经班主任核实同意后方可请假。
3、班主任必须对无故缺席的学生进行跟踪落实，确保万无一失。
4、各班必须教育学生注意来回路上的交通安全、人身安全、财物安全等，确保不发生任何事故。
5、各班教育学生要遵守会场秩序、遵纪守法，不得高声喧哗、不得购买零
食、严禁打架斗殴等。
卓众培训学校
2011年10月26日
组织学生看电影 篇2
一、叙事结构
《卡萨布兰卡》遵循了好莱坞电影的主流叙事传统，叙事的金科玉律之一，就是在根据因果关系建立的故事链上，情节设置依次递进，直至高潮。
影片的故事情节是在第二次世界大战中，法国沦陷，不堪纳粹压迫的人们千里逃亡，转道北非法属摩洛哥城市卡萨布兰卡，再经由里斯本出亡美国。在伊尔莎出现之前，影片作了非常精细的逻辑铺垫。
当时的时代背景是在第二次世界大战期间，欧洲大部分已被德国侵占，卡萨布兰卡基于当时的特殊地位———欧洲难民的中转站，什么事都可能发生，什么东西都可以拿来做交易，所有的交易中最牵动人心的是如何得到离开卡城的通行证。纳粹德国秘密警察头目斯特拉斯少校由柏林飞来，他要调查两名德国信使被杀一事。疑犯尤迪加在临死前将偷来的通行证交给了里克。同时，斯特拉斯少校还担负着更重要的使命，捕获即将逃亡至此地的著名欧洲抵抗运动领导人拉斯罗。前来迎接他的是当地的警察局长雷诺，雷诺表示当晚将在里克酒店抓捕凶手，因为人人都去里克酒店。里克酒店生意兴隆，聚集了来自世界各地的暴发户和失意者。里克酒店开设赌场，找刺激和碰运气的人都聚集在这里。而主人里克是一个面目冷峻、沉默寡言、做事冷静稳重的人。拉斯罗和伊尔莎也来到里克酒店，这一情节把故事推向了一个高潮。伊尔莎与里克在酒店邂逅，从他们异样的眼神中，我们明白其中必有蹊跷。接着，在里克的蒙太奇回忆中，我们得知，在巴黎的时候，里克和伊尔莎曾经相恋。法国战败后，在纳粹军队即将进入巴黎之际，里克和伊尔莎约定在火车站见面，一起离开。里克在凄风冷雨中却只等来了伊尔莎留下的一封信。带着伊尔莎对他的“背叛”，里克伤心地离开了巴黎。故事情节就这样一步一步缓缓地推进着。
这一次，伊尔莎和丈夫来到了卡萨布兰卡，同样他们也是希望能得到一张通行证，抵达美国，而里克手中恰好就有两张通行证。由于伊尔莎跟里克的特殊关系，再加上拉斯里的危险处境，伊尔莎不得不求助于里克，一开始却遭到了里克的无情拒绝，而当伊尔莎向里克讲述了自己当年的“背叛”另有隐情时，里克明白了伊尔莎的心，也及时摆正了他的姿态。影片围绕通行证组织，在这条情节线上渲染了伊尔莎和里克的情感。故事情节充满戏剧性冲突，叙事结构完整封闭。每一个场面都以一种动作逐步升级的形式强化这种冲突，这种升级按因果关系来处理，每一个场面都和下一个场面有联系。
影片的最后再一次把故事情节推向了高潮。在里克的帮助之下，伊尔莎和丈夫顺利离开了卡城。在正义的事业面前，里克割舍了自己的情感，作出了一个真正男人的选择。同时，里克也获得了一份与雷诺的新的友谊，他们都将投奔自由的法国兵营，为解放法兰西和人类的和平事业而奋斗。
影片的情节模式接近于侦探片和惊险片，它在两个方面同时展开叙事：一个方面，是对伊尔莎和里克昔日情感，以及伊尔莎和拉斯罗夫妻关系的层层推进的“剥笋式”的剖白。另一个方面，是各种势力对拉斯罗来到卡城逃出纳粹魔爪的不同作为，以及身处矛盾中心的里克情感和理智的斗争，和他最终所选择的道路。两条叙事线同时演绎，错落进行，它们之间亦产生因果关系，最终成为一种合力，推动影片叙事进入最高潮。这是借侦探片和惊险片的叙事技巧，构成的极具吸引力的讲故事的策略。至于细节之处，则遵循了好莱坞电影的一贯章法：三分钟一个热点，五分钟一个高潮，一波未平一波又起，众多要素相互推动，关键时刻由专门的人或物起到特殊作用，极尽铺陈、大布疑阵，最终将叙事推进到高潮，得到一个皆大欢喜的结果，再留一条“光明的尾巴”。《卡萨布兰卡》的叙事是传统好莱坞的典型代表，由于它构思得聪明，编织得巧妙，可以成为研究好莱坞叙事学乃至电影叙事学的范例。
二、人物设置：黑、白、灰三色人物
《卡萨布兰卡》的人物设置可以分为三类：黑、白、灰三色。《卡萨布兰卡》作为一部成功的类型电影，其人物设置必有内在的合理性和内在的规律。同时，由于时代背景的原因和美国电影一贯的意识形态策略，《卡萨布兰卡》中的人物众生相存在特殊的用意。
1．白色人物
里克、拉斯罗和依沙尔是影片中的白色人物。里克貌不惊人，却成熟老练。他总是眉头紧锁，若有所思。他曾在埃塞俄比亚和意大利殖民军作战，又曾加入国际纵队，为了西班牙的共和民主抵抗。英俊潇洒的拉斯罗是个天生的抵抗运动的领袖，拥有极高的革命热情但却不能随时理智地控制自己的感情。比如指挥众人齐唱《马赛曲》一节，显然是出于激情而为之，热烈的场面过后，便将自己的“危险性”充分地暴露在敌人面前，促使敌人加紧了诱捕他的行动，这显然是和逃出虎口、发挥抵抗运动领袖的作用、领导组织打击纳粹德国的行动初衷并不相符的。里克和拉斯罗在许多方面都很相似，正直，痛恨纳粹，能力超强，魅力迫人，同时，他们对依尔沙的爱都很热烈深沉。
影片在人物设置上巧妙地运用了“错位法”：适于做丈夫的里克成了情人，性情像情人的拉斯罗成了丈夫。如此产生的情感纠葛自然无止无休了。“错位法”必须坚持的另一个原则是：两个男人不能有明显的差距，他们必须同样优秀，让依沙尔(和观众)难于选择，这才利于编织情节，并掩饰不合理之处。严格地讲，《卡萨布兰卡》和绝大多数故事影片一样，在情节设置上存在着自相矛盾之处，这恐怕是叙事艺术无法避免的通病。最终，两个高尚的男人做出一系列的高尚行为，共同回到抵抗纳粹的道路上。
从另一个角度来看，两位男性主人公之间还是有差别的。里克无疑是第一男主角，而拉斯罗是第二男主角。好莱坞传统的叙事技巧是坚决保证第一男主角的利益的，他必须是最为完美的强者。而在《卡萨布兰卡》中里克被拉斯罗夺去了不少光彩，且在最后把他们共同爱恋的女人从里克身边带走，这是否违背叙事的原则呢?不。《卡萨布兰卡》巧妙地变更了叙事的方式，但其深层结构是严格遵从叙事原则的，并由变更带来了特殊的效果和意义。里克让伊尔莎随拉斯罗离去是遵守社会道德规范的。类型电影是主流意识形态的坚决卫道士，社会伦理也是它所维护的一部分。伊尔莎和拉斯罗是名正言顺的原配夫妻，她和里克的爱情原属美丽的错误。虽然伊尔莎不止一次地剖白自己认识了里克之后才知道什么是爱情，但她和拉斯罗的婚约从未解除，如果她真的留下来和里克生活在一起，实际上是和社会伦理道德相抵牾的。为了遵循道德规范，里克要求伊尔莎和丈夫一同离去。在这里，坚决维护伦理道德的是里克，而不是伊尔莎。与此同时，里克获得了许多补偿，以维护他第一男主人公的位置。他首先获得了伊尔莎的心。伊尔莎虽然走了，但感情永远留在了里克身上，里克高尚的举动更加深了这种感情。象征界的作用在电影中往往是要高于真实界的事物的。里克还获得了友谊。这友谊来自两个方面：拉斯罗和雷诺。里克还获得(并使观众获得)了宣泄的快感。在影片的高潮段落，斯特拉斯赶到机场拦截拉斯罗夫妇时，是里克开枪击毙了斯特拉斯。里克亲手完成了“仪式”：打死一个坏人。这种最高荣誉也是男性第一主人公的专利。
伊尔莎则像个随波逐流的美丽迷人的玩偶。她的行为大多是被动的。她的命运是由男人们安排决定的，除了在巴黎的时候她选择了留在拉斯罗旁边，到了卡萨布兰卡，她就身不由己了。这是经典好莱坞电影中典型的女性形象，正如艾柯所言：宿命女郎。也正如美国经典工作者所言：爱情是女性唯一的力量。
2．灰色人物
雷诺是《卡萨布兰卡》中的一个经典灰色人物。雷诺表面上看起来毫无原则，贪图享乐，八面玲珑，左右逢源，雷诺在剧中被作为两个严肃男主角的陪衬，一个搞笑的“小丑”。但是，仔细分析雷诺的行为，可以发现这并不是一个简单的人物。《卡萨布兰卡》所表现的年代，正是第二次世界大战中期，纳粹德国猖獗一时，席卷了几乎整个欧洲。法国战败，纳粹德国占领了法国的北半部，南部也是由亲纳粹的贝当傀儡政府维持。法国的海外殖民地，特别是北非摩洛哥诸地，听从着贝当政府的号令。但是由于地理原因，它们又有相对的独立性。同时，在同盟国阵营里的法国抵抗运动也在争取殖民地军政力量的支持。雷诺恰好是个风口浪尖上的人物。他有着强烈的法兰西民族荣誉感，又必须屈从于当时的时事。他在行为上扮演着纳粹帮凶的角色，但有着自己的信念和策略，并在最终作出了真实的选择。雷诺是正义与邪恶势力之间的调和者，没有调和，矛盾冲突便无法展开。雷诺恰恰象征着卡萨布兰卡这座城市的作用，它将各种矛盾势力融会其中，使其成为培育情节的温床。同时，雷诺又是一个并不令人生厌的“假反派”，会有相当多的观众对他产生认同感，这正是雷诺的妙用。
3. 黑色人物
黑色人物的代表斯特拉斯的作用则简单得多，他就是一个坏人。这是不可避免的状况。“整个战争中对敌人的描绘通常是模式化的，纳粹的形象以三种面目出现：爬虫型，使人记忆犹新的是康拉德·法伊特在《卡萨布兰卡》中饰演的斯特拉斯上校。圆头型，像奥托普莱明戈在《吹奏者》(1942)中饰演的家伙。或者是绝望的笨蛋，如西格·拉曼在阿恩斯特·刘别谦充满讽刺的《生存，还是毁灭》(1942)中所饰演的盖世太保形象。日寇则被一律描绘成青面獠牙的低等人类”。
好莱坞电影中有几种固定的坏人角色类型：印第安人、强盗、东方人(主要是日本人、中国人、东南亚人，他们的共同特点是诡异莫测，习俗怪异，大部分属于黑社会，擅长贩毒和卖淫)，还有美国历次对外战争的对手：日本鬼子，德国鬼子，“越共”，萨达姆，再有就是恐怖分子。随着美国“敌人”名单的增加，好莱坞也变一变套路，炮制出前克格勃特工、前东德红军、变态大亨或科技狂人、中东原教旨主义分子之流，让他们被美国英雄们消灭一回。斯特拉斯就是这样一个螳臂挡车的坏人，他的作用是竭尽全力阻碍、危害主人公的行动，并最终被消灭。此类人物大多脸谱化，外形上也遭到丑化。几十年前美国电影中的坏人形象和今日是一脉相承的。
三、人物设置与意识暗流
电影业作为意识形态国家机器的一部分，有着特殊的效用。美国的电影业更是意识形态形态传播的有利工具。人们对好莱坞电影有许多总结归纳：这是美国生活方式的宣传机器，这是美国商业产品的宣传媒体，这是美国文化侵略的利器，这是第一次世界话语的重要承载者之一。每一部好莱坞电影中都渗透着美国的价值观和世界观，以及他们的资本主义或帝国主义的立场。在《卡萨布兰卡》这部摄制于战争年代的影片中，意识形态脉络十分清晰，对它的分析有助于了解好莱坞的意识形态思维方式。
好莱坞电影的神话之一就是美国男人的神话。好莱坞各种类型电影的主体都是至高无上、全能无敌的美国男人：美国男人具有多方面的能力，美国男人具有几乎全部的美德，美国男人无所不在，美国男人是最后的拯救者。《卡萨布兰卡》便是美国主义的典型文本。
主人公是一个美国人：里克。他完全符合“美国男人”的要求，完美得几乎不近人情———品德高尚：宁可牺牲自己的爱情也要帮助拉斯罗;背景神秘：两次参加正义战争，现在开始了第三次：主宰权利：里克酒店的老板，他是这里的主宰者，谁的账都可以不买;领袖气质：山姆、卡尔、萨沙一干人对他俯首帖耳，弗莱里欣羡不已;魅力过人：伊尔莎爱他，郁凤妮也爱他，爱得死去活来、无怨无悔;武艺高强：一枪击毙斯特拉斯;运气保佑：谁都认识，谁都帮他;前途光明：警察局长陪同他进行下面的行动。里克操纵着《卡萨布兰卡》所有人物的命运。唯一有可能危害他的雷诺最终也被美国男人的高尚品质感动，成为了美国男人的盟友和追随者。如果说好莱坞是造梦工厂的话，那么它制造的梦幻之一就是美国男人的神话。
另一个美国人是山姆。这个美国人不是“美国男人”，他无法和里克式的美国男性主体形象相提并论。山姆是个“义仆”的形象，所以他被特意设计成黑人———想一想美国的历史。在美国黑人获得平等权利之前，设计一个黑人朋友角色本身或许还具有些民主色彩。
德国人是对手，当然被放到坏人的位置上。丑化坏人是好莱坞电影天经地义的责任。斯特拉斯少校身上浓缩了坏人阴险毒辣、刚愎自用、自以为是、夸夸其谈的共同特点，就是难见德国军人的刻板教条、严于律己的特征———此刻不强调德国人的优点倒也无可厚非。只是，《卡萨布兰卡》中的德国人蠢笨得简直不通情达理：不让盖世太保随便安排个方式抓住拉斯罗，不抓依沙尔做人质，不在机场上设封锁线———拉斯罗只能坐飞机逃走。直到影片最终的高潮段落，斯特拉斯得到预警赶去机场阻拦拉斯罗时，却连一个德国兵都不带，非要自己往里克枪口上撞。
再看看广阔的欧洲大陆上的国家中人物吧。这些国家基本上都在遭受纳粹德国的奴役，属于需要争取的同盟者。于是，欧洲国家的代表们汇聚到里克酒店中：捷克抵抗运动领袖拉斯罗;挪威抵抗运动追随者依沙尔;挪威抵抗运动成员伯格;德国逃亡犹太人卡尔;保加利亚逃亡者建恩和安妮娜;还有形形色色操各种口音的欧洲逃亡者，他们在美国人里克开的酒店里找到重生的希望：到美国去。换言之，欧洲国家的优秀分子要集合在美国的旗下，捍卫民主，对纳粹德国展开新的斗争。这是一条最广阔的打击纳粹统一战线。
法国人是最重要的统战对象，这样的对象往往让人又爱又恨，因为你无法操纵他。雷诺就是法国人的代表。《卡萨布兰卡》中的雷诺是毫无原则的墙头草：左右逢源之余不忘捞钱搞女人，虚与委蛇之际仍很顾嘴好面子。这就是美国眼中的法国。至于结尾处雷诺和里克结成盟友，投奔自由法国阵营一节，则是美国人天真的美好幻想，且有抛媚眼之嫌。
美国的两个重要盟友在影片中的地位却很低下。英国人见不到踪影(原剧本中原有一对无关紧要的英国夫妇，由于和美国人一样操英语很难意识到他们的存在)———既然是盟国，写轻了写重了都不合适，干脆不写了。俄国人倒是见到了影，只是变成了那个可笑的萨沙。看看萨沙吧：粗俗滑稽，向往美国，爱恋法国女人到了肆无忌惮的地步，法国女人只爱美国人。苏联是社会主义国家，是美国意识形态对手，在美国电影里形象肯定好不了。同时，当时的美国没有意识到苏联的强大，好莱坞电影也只把俄国人放在无足轻重的位置上。及至冷战时期，百万大军对阵，万千核弹威慑，苏联的大国地位有目共睹的时候，好莱坞电影中的俄国人才变成恶劣面目可憎但无力惊人的各式间谍、杀手、金刚、魔女形象。意识形态总是在操纵电影业。
影片还特意安排了那些真正无关紧要的人物的国籍。贪婪的黑市商人弗拉里是当地人，酒店歌手安德丽是南亚美洲人，掮客犹加特国籍不详，等等。从《卡萨布兰卡》这张详细周密的人物表中，可以看出世界的格局，战争的进程，黑人和妇女在美国的地位等问题。这是一道意识形态的暗流。
《卡萨布兰卡》之所以能成为好莱坞的经典影片并历久不衰，在于影片的优秀叙事结构，在根据因果关系建立的故事链上，使情节设置依次递进直至高潮。同时借侦探片和惊险片的叙事技巧，构成的极具吸引力的讲故事的策略。至于细节之处，则遵循了好莱坞电影的一贯章法：三分钟一个热点，五分钟一个高潮，一波未平一波又起，众多要素相互推动，关键时刻由专门的人或物起到特殊作用，极尽铺陈、大布疑阵，最终将叙事推进到高潮。其次，《卡萨布兰卡》中黑、白、灰三色人物的巧妙设置也是电影成功的一个重要因素，作为一部成功的类型电影，人物设置的内在的合理性和内在的规律彰显着重大的作用，渗透着美国的价值观和世界观，以及其资本主义的立场。
摘要：作为一部传世的经典影片佳作, 《卡萨布兰卡》获得了当之无愧的赞誉。它是好莱坞传统叙事的一个范本, 也是意识暗流形态分析的典型例子。本文通过分析黑、白、灰三色人物的巧妙设置, 以及电影中所体现出来的意识暗流, 渗透出美国普通民众的价值观和世界观。
关键词：电影《卡萨布兰卡》,叙事,结构,人物设置,意识暗流
参考文献
[1]胡克, 游飞.美国电影分析[M]北京:中国广播电视出版社, 2007.
[2]南野.影视作品解读[Z].北京:中国传媒大学出版社, 2007.
[3]彭吉象.王志敏影视鉴赏[M].北京:高等教育出版社, 1998.
[4]孙宜君.影视艺术鉴赏学[M].北京:中国广播电视出版社, 2002.
[5]托马斯·拉兹.第二次世界大战与好莱坞战争片[J].世界电影, 2003, (4) :143.
中国电影院线产业组织分析 篇3
关键词：产业组织 电影院线 市场结构
一、产业界定
电影院线产业是依托影院，以资本和供映影片能力为纽带，由一个电影发行主体和多个电影院配合而形成的一种电影发行放映机制进而获取利益的产业[1]。我国目前存在的电影院线形式主要有三种：第一种是影院投资公司，比如中影影院投资有限公司；第二种是连锁影院管理公司，比如大地影院连锁管理有限公司；第三种是影院加盟为主的院线公司，比如上海联合、北京新影联等。
二、产业概况
2002年，国家广播电影电视总局、文化部颁布出台了《关于改革电影发行放映机制的实施细则》后，我国首批30条电影院线正式成立运营，直到这时，电影院线制才真正登上历史舞台。从电影院线在我国创立至今，电影院线产业经历了蓬勃飞速的发展。在2007年，我国的票房收入仅有33.3亿元，但在2014年，全国电影票房总收入达296.4亿元，约为2007年票房总收入的9倍，同比增长36.15%①[2]。
（一）市场容量及需求
截至2014年底，我国所有在广电总局注册的院线共47条②。随着院线数量的不断增长，院线规模也在逐渐扩大，全国总票房一直以来保持着持续高速增长，见表1。
由表1可看出，目前我国院线票房仍然保持着较快的发展速度，并且未来几年仍会有较大的增长潜力。但2013—2014年日均新增银幕增长率较之前几年有所下降，且在票房数字不断攀升的同时，每场上座率却在逐年下降。从2009—2014年，前十院线的单场观影人次均逐年降低，平均每年降低6%④。由此可见，电影院线的建设市场可能已经接近饱和，全国院线巨大的空座缺口在一定程度上就能够满足之后大批的观影需求。
电影消费属于非耐用消费品消费，一般来说，非耐用消费品的需求价格弹性相对较小，但我国电影院线产业所处的发展阶段是发展期，产业市场仍然在不断扩大，因此它的需求价格弹性相对于一般的非耐用品而言，会相对较高。因而降低价格可能会吸引更多的人走进电影院观影。当电影院线产业发展到成熟期，观影人数相对稳定后，其需求价格弹性就会相应下降。
（二）短期成本结构与规模效应
对于加盟式院线企业来说，由于不做影院的运营商，只做服务商，因此会降低很多前期影院建设投资。但对于其他院线企业，他们必须要在前期投入大量的资金进行影院建设，而且现代多厅影院的建设，大多是在大型商场中，影院的地理位置越好，租金也会越高。在电影院线产业短期成本结构中，固定成本的比重占相当大的一部分，因此只有保证充足的客流量，才能最终盈利，规模效应性较强。
三、市场结构分析
（一）市场集中度
截至2014年底，我国所有在广电总局注册的院线共47条，详情见表2⑤。与许多国家相比，我国的院线条数明显较多，票房分布相对分散。
通常，集中度的衡量指标有三种：绝对集中度，相对集中度和HHI指数。根据电影院线产业的特点，本文选用绝对集中度及赫芬达尔—赫希曼指数（HHI）进行集中度测量。
1、绝对集中度
绝对集中度通常是指在规模上处于前几位的企业在生产、销售、资产、员工等方面的累计数量占整个行业的比重[3]。
其中，n为市场排名前n名的企业，X为市场中全部企业的销售额，Xi为该市场中第i位企业的销售额。
对于CRn中n的选取，通常选择n=4和n=8，选取的标准为贝恩产业结构与类型划分标准，见表3⑦。
由于电影院线的票房收入是其最主要收入，票房会在很大程度上反映企业的实际市场规模，因此，本文根据上面的计算方法和划分依据，对2011—2014年的票房数据进行处理，对电影院线产业集中度进行估算，得出表4⑧。
票房的不断增加意味着市场容量的逐渐扩大，随着市场容量的增加，从2011—2014年CR4和CR8的值都有约为4%的下降，说明市场集中度的下降主要是由中型院线实力的扩大以及中小型院线的增多抢占市场份额引起的，整个产业市场的竞争性在增强，垄断性在降低。根据贝恩的产业结构与类型划分依据，无论根据CR4还是CR8的值，我国电影院线产业的市场结构类型都为寡占Ⅳ型，相对来说企业较多，竞争性较强。
2、赫芬达尔—赫希曼指数
利用赫芬达尔—赫希曼指数（HHI）对电影院线市场集中度进行分析，采用数据为2014年47家院线总票房收入⑨。
计算公式⑩： HHI=∑（Xi/X）^2=∑S^2 ，其中：X=∑Xi，S=Xi/X 。
用数据处理工具计算得，我国电影院线产业2014年HHI约为604.44。由计算结果可以看出，我国电影院线产业的市场集中度水平不是很高，竞争性较强，属于垄断竞争型产业。这一结果与绝对集中度测算结果相一致。
（二）产品差别化
产品差别化是企业获得竞争优势的有效手段，产品差别化越强，同类产品的替代可能性就越小，越有利于厂商占领和操纵市场。
1、产品物理性差异
电影作为非耐用消费品，产品物理性质差异主要体现在大型院线的国产电影垄断发行权上，如果是实力一般的企业就不能第一时间获得电影发行权，这就造成了院线之间产品的物理性差异。另外就是院线间不同的放映设备及荧幕技术，会造成同样一部影片不同的播放效果。
2、买方主观性差异
主观性差异主要体现在消费者对于不同电影院线厂商的偏好，而主观性差异很大程度上受客观性差异的影响，同时，厂商对于品牌形象的塑造对于主观性差异的影响也很大。
3、地理位置差异
对电影院线所提供的产品差别化贡献最大的因素为销售的地理位置差异。对于消费者而言，为了一场电影而跑到很远的地方几乎是不可能的。因此，选择一个合适的地理位置建立影院是提高院线竞争力的有力举措。一般而言，院线下属影院的选址都会选择在人口相对密集，流动性较大的商厦附近。
4、附带性服务的差异
不同院线企业有不同的企业文化，因此其服务风格也会不同，比如员工的服务态度，零食的口感和种类及电影周边的丰富程度等。
（三）进入与退出壁垒
1、进入壁垒
规模经济壁垒：电影院线产业作为规模效应较强的产业，存在规模经济壁垒。一个规模大的院线厂商相对于规模小的院线厂商拥有更多的成本优势和话语权，更容易获得片源。
产品差别壁垒：由于地理位置、放映的首映性、片源及影片品种，院线品牌知名度等因素造成的差别化壁垒。
政策及法律的制度性壁垒：目前我国政策大力鼓励电影等相关文化产业的发展，因此，对于新进入者更加有利，不过对于院线创立政策也有准入要求，想要单独创立新的院线公司必须在三年内投资大于等于5000万元[4]。同时，我国政策还限制了许多种类型的电影在国内放映，这不仅造成放映的影片种类少，而且还更加不利于新进企业进入并迅速扩大自己的企业规模。
2、退出壁垒
退出壁垒，指市场内已有企业在发现更高盈利机会积极转产时，或者经营业绩不佳被迫退出时，会面临退出的种种障碍因素11。电影放映所用的仪器设备专用性相对较高，尤其是放映屏幕和一些影院专用的设备，对于想要退出的企业而言，都是一个比较高的沉没成本。不过该产业没有特别的法律政策限制企业退出。
四、我国电影院线产业的市场行为分析
（一）厂商策略性定价行为
电影院线产业市场属于垄断竞争型市场，没有一家院线厂商能够满足全国的电影消费需求，因此本行业涉及的定价行为主要有价格歧视行为、非线性定价行为。
1、价格歧视
价格歧视策略在电影院线产业中是一种最为普遍的市场行为。电影院线建设前期投入大，但其在建成之后，边际成本几乎为零，一个人看电影和十个人看电影对于院线厂商而言成本几乎是一样的，如果在放映时间空座率太高，那么这些盈利机会就会直接损失，因此，商家会倾向于针对不同的消费者进行差别定价以提高上座率。
在网络经济下，商家通过电商平台售卖价格都会低于挂牌价30%—50% 12不等。用亲民价格吸引更多消费者，用挂牌价进行线下卖票。另外，许多院线厂商会对消费者进行会员与非会员的区分，锁定用户，增加会员的转移成本，而且针对学生和老人的折扣价也被广泛的应用在实践中。
2、非线性定价的其他策略
在电影院线产业中，非线性定价策略也普遍存在。许多院线厂商推出各种观影套票，比如家庭观影套票，情侣观影套票等。一般来说套票的价格都会低于电影挂牌价，同时会附加零食套餐。另外一个比较流行的做法为买票送零食折扣券，消费者掌握折扣券的使用权，这种方式相当于是一种两段收费，根据消费者的消费状况，收取套餐的费用。
（二）广告行为
电影院线产业属于垄断竞争型市场，在市场中的广告行为具有进攻性，虽然有关院线厂商宣传的直接广告并不多，但电影院线厂商的广告行为具有其行业特色。由于电影消费属于经验型消费，因此电影院线厂商的广告类型属于诱导性广告。
电影院线厂商主要的广告形式有：自制宣传片[5]；官方主页及相应的影院APP；与电商合作购票时影院的推荐排名；院线推出的个性化活动，如万达院线“IMAX百日观影节激励计划” 13；院线与其他行业合作，如北京新影联与市政交通“一卡通”合作，获得了平日经常乘坐公交车的人群的关注[6]。
院线厂商通过多种形式的广告，提高了产品的知名度，更容易的建立起品牌效应，吸引更多消费者，与消费者建立更加密切的联系，取得较好的市场效应，获得更多的市场势力。
（三）技术进步行为
影响电影院线主要放映水平的技术为数字电影放映技术、3D技术、IMAX和巨幕电影等。由于电影院线市场是垄断竞争型市场，因此掌握先进的放映技术对于院线厂商而言非常重要。
截止到2014年，中国巨幕放映系统已在全国18个省的78家影城运营。RealD 3D影院系统在中国的签约设备总计超过2550台 14。 与此同时，激光放映也从试验阶段步入商业运营阶段，与其相关硬件软件设施也都得到了研究和发展，如上海影城1号厅成为全球首家激光放映巨幕影厅[7]。众多院线领先厂商积极参与研发新技术，比如万达不仅是IMAX亚洲最大运营商，同时它自主研发的巨幕影厅X-Land技术也是世界顶尖的影院放映技术[5]。新技术的开发及投入使用需要耗费大量资金，但能够最先应用先进技术的院线厂商将在市场竞争中获得更多主动权。
（四）并购行为
目前，我国电影院线市场的集中度有待提高，大中小院线规模差距悬殊，由于电影院线的规模效应性较强，只有达到一定的经营规模，才能获得更好的片源，才会拿到更多的首映权，而院线间的并购是迅速扩大规模的主要方式，因此近几年院线的并购行为有逐渐增加趋势。扩张、兼并、控股、重组等都是强有力的市场竞争手段，都是为了赢得市场势力，更好的发展自己。显然，随着电影院线产业的发展与日趋成熟，电影院线之间的并购与产业内的重组已经成为必然趋势[8]。
1、横向兼并
以万达院线为例，2012年5月，万达宣布并购全球第二大院线集团美国AMC影院公司[9]。 2015年6月，万达院线宣布并购澳洲第二大院线，交易金额折合人民币约22.46亿元[10]。通过这两次大型并购，万达迅速扩展了国际市场，成为全球第一大院线公司。借助这两家院线公司分别在美国和澳洲的现有市场和影院，摆脱亲自铺设院线网络的难题。
2、纵向兼并
目前，院线厂商正在由单一的放映厂商向综合性制作、发行、放映一体化的厂商转变。由于院线控制了渠道和终端资源，因此在向发行和制片方面发展时具有先天性的优势。实际上，近年来很多院线已经在投资制片以及发行环节作出了尝试，实力雄厚的院线也已经成立了自己的影业公司，并主导出品了一些影视作品，不仅减少了交易费用，对于片源及首映权的获取也更加有利。前五强院线不少已经涉及投资制片、发行以及电影后产品开发等环节，如新影联曾参与投资《画皮》、《叶问》等，取得不错成绩[11]。未来几年，预计院线公司会更频繁地进入制片和发行领域，部分公司成为全行业垄断巨头的趋势已经开始显现[12]。
（五）网络经济对电影院线的影响
网络经济对电影院线的最大影响在于营销宣传渠道的增加和拓展。2015年三八妇女节，在没有强片入市的情况下，通过与电商合作让单日票房达到了1.3亿元，同比增长121% 15。再加上团购网站和票务网站的逐渐普及，消费者的消费习惯已经在潜移默化之间发生了改变。未来院线与网络的结合必定会越来越紧密，在票务、营销等多个环节通过网络与客户群体进行互动[11]。
五、我国电影院线产业的市场绩效分析
（一）企业平均利润率与社会平均利润率相比
电影院线产业是文化传媒领域的重要组成部分，2015年前三个季度我国文化传媒领域的平均利润率为8.2%，而电影院线产业在2015年前三个季度的平均利润率为7.29%，略低于产业平均水平。位于院线榜首的万达院线在2015年前三个季度的利润率为24.29%，几乎是电影院线产业平均利润率的3.5倍。而在2014年票房排名第三的大地院线的利润率为8.31%，仅略高于平均水平 16。总的来说，电影院线各厂商之间利润率差距较大，规模较小的企业甚至呈亏损状态，这可能是因为院线厂商数量过多，规模效应不足而导致的，总体利润率有待提高。
（二）技术进步速度
我国电影院线产业目前市场竞争性较强，属于垄断竞争型市场，虽然有巨头存在，但电影院线产业规模扩大速度较快，除第一梯队万达院线之外，第二梯队几大院线规模差距不大，因此技术进步在电影院线产业中的速度相对较快，各大院线都在争取更加先进的电影放映技术，以求借此提升自己的竞争力。
（三）规模经济效率
由于电影院线具有严重的地理区域性差别，在一些小城市只需要实现城市内观影覆盖即可盈利，因此对于最小经济规模的确定存在困难，在其他研究电影院线产业的文献中对此也没有明确描述。目前我国电影院线产业规模经济的优势显现不是特别明显，在一些电影院线发展较为成熟的国家，其规模效应尤其显著，比如美国前三大院线巨头在美国拥有的银幕数量合计高达 16827 块，约占美国银幕总数的42% 17。国内院线的自身规模、市场集中度仍相对较小，且后者还在缓慢下降。许多院线旗下的影院家数、放映厅数都没有达到最小最佳规模。院线的利润稳定但不丰厚。排名靠后的院线厂商市场份额极低，亏本是大概率事件，因此我国的电影院线市场还有待进一步发展。
六、我国电影院线产业组织的政策建议
我国电影院线产业目前正处于发展完善阶段，虽然经济规模效率不高，但目前厂商与厂商之间已经出现了逐渐合并的趋势，由于国内城市数量多，人口数量庞大，就目前形式看来，任何一家电影院线厂商都不可能独占国内市场，产业内部也不存在恶性的价格竞争，产业利润率程稳定增长态势。因此，政府部门不需要对院线产业采取一些强制政策，如果可以的话，可以采取一些鼓励支持政策。对院线厂商之间的合法兼并进行鼓励，并且扶植电影院线企业的成熟与发展。
注：
①数据来源：中国广播电影电视总局—电影电子政务平台， http：//dy.chinasarft.gov.cn
②数据来源：中国电影发行放映协会官网， http：//www.chinafilm.org.cn
③数据来源：中国广播电影电视总局—电影电子政务平台， http：//dy.chinasarft.gov.cn
④九次方大数据研究院.中国城市电影院线产业分析[J].国际融资，2015：21
⑤数据来源：中国电影发行放映协会官网，http：//www.chinafilm.org.cn
⑥数据来源：中国电影发行放映协会官网，http：//www.chinafilm.org.cn
⑦孔祥鸿.基于SCP范式分析的我国电影产业研究[J].2013（40）：24
⑧数据来源：中国广播电影电视总局-电影电子政务平台，http：//dy.chinasarft.gov.cn
⑨数据来源：中国电影发行放映协会官网，http：//www.chinafilm.org.cn
⑩刘志彪等.现代产业经济分析[M].南京：南京大学出版社，2013：190
11刘志彪等.现代产业经济分析[M].南京：南京大学出版社，2013：198
12根据各大网络售票网站标价与北京部分影院实际票价对比得出。
13北京万达电影首页，http：//www.wandafilm.com/
14支菲娜.2014年中国电影产业发展报告[J].电影新作，2015（2）：18
15数据来源：周丹，刘天羽，温勖.中国电影院建设发展现状及未来趋势[J].现代电影技术，2015（3）：6
16数据来源：Wind资讯金融终端，行业中心数据，部分数据经过作者后期计算得出。
17数据来源：http：//www.chyxx.com/industry/20141/289199.html
参考文献：
[1]中国广播电影电视总局 — 电影电子政务平台[ EB / OL ].http：//dy.chinasarft.gov.cn
[2]刘志彪，安同良.现代产业经济分析[M].南京：南京大学出版社，2013
[3]孔祥鸿.基于SCP范式分析的我国电影产业研究[J].中国市场，2013：24—31
[4]影院运营成本控制[EB/OL].http：//www.gyfilm.cn/m2015/vyunyingguanli2293.html
[5]万达院线2012宣传片[EB/OL].http：//v.ku6.com/show/vG57MBEk1PFYeTRIscSCIw...html
[6]夏妮亚.基于现代产业组织理论的中国电影产业研究[D].重庆：重庆大学经济学院，2012
[7]支菲娜.2014年中国电影产业发展报告[J].电影新作，2015（2）：12—40
[8]九次方大数据研究院.中国城市电影院线产业分析[J].国际融资，2015（3）：16—21
[9]刘慧兰.万达集团巨资并购美国AMC万达或将成为全球规模最大的电影院线运营商[J].经济，2015：154—155
[10]万达院线22亿元并购澳洲第二大院线[EB/OL] http：//money.163.com/15/0625/00/ASTROULC00253B0H.html
[11]周丹，刘天羽，温勖.中国电影院建设发展现状及未来趋势[J].现代电影技术，2015（6）：3—8
[12]未来几年院线并购成为趋势[EB/OL].http：//cq.winshang.com/news-234068.html
[13]刘志彪，安同良.现代产业经济分析[M].南京：南京大学出版社，2013
[14]2014—2015年中国电影产业研究[EB/OL].艺恩咨询，中文互联网数据咨询中心，http：//www.199it.com/archives/339104.html
[15]2014年全球电影票房总体收入情况及美国影院产业发展趋势分析[EB/OL].http：//www.chyxx.com/industry/201410/289199.html
组织学生看电影 篇4
公司各部门、销售公司及物业公司：
为进一步丰富公司员工的业余文化生活，增强同事之间的沟通与交流，根据公司领导安排，决定组织员工到章丘电影院免费观看电影活动，现将有关事宜通知如下：
一、活动时间
2010年7月27日（本周二）19：00-21：30
二、活动地点
章丘明水电影院（线路图附后）
三、公司各部门及所属各公司务必于今天15：00前将本部门（公司）参加活动人员名单、数量报至行政部袭翡翡处。
四、参加活动人员提前30分钟至影院门口排队领票进入。
五、注意事项
1．公司各部门及所属各公司在活动前要部署好各项常规工作，杜绝麻痹思想，并做好督促部门员工参加活动途中的行车安全工作；
2．为维护公司形象，行政部提醒公司员工及其家属，在活动现场要文明观看、垃圾入袋，自觉遵守影院各项规章制度；
3．活动现场，请保管好自己的随身物品。
附件：明水电影院位置图
山东福创置业有限公司
二〇一〇年七月二十七日
附件：
XXX组织观看电影《杨善洲》 篇5
为将当前向杨善洲同志学习的活动引向深入，不断创新学习形式。7月27日，XXX干部职工30余人，集体组织观看了电影《杨善洲》，从另一侧面进一步领略了老书记的光辉一生和堪称楷模的光辉形象。
影片中，老书记在任时的种种光荣事迹展现在大家眼前，尤其是老书记深入田间地头、风餐露宿，带领全市人民抗大旱、保生产，与炎炎烈日和肆虐的旱魔作斗争的经过，使老书记那党的好干部的形象在大家心中愈发显得高大起来。退休后，老书记回报故乡，回大亮山植树造林，二十年后，老书记将郁郁葱葱的大亮山林场无偿捐献给了国家，使林场在特大干旱来临时起到了无可替代的作用……当影片最后，众多民众自发组织到医院看望老书记，并向他敬献代表希望和感激之情的一碗水时，大家深深地被震撼了，被老书记的高尚情操和伟岸风貌所折服。人民的认可和感激，就是对老书记光辉一生的最大赞誉。
浔溪村组织观看电影《焦裕禄》 篇6
为深入学习总书记在兰考县调研指导时的重要
讲话精神，进一步深化党的群众路线教育实践活动，大力弘扬焦裕禄精神，昨晚，浔溪村组织全村党员干部集体观看了群众路线专题教育影片《焦裕禄》。
影片《焦裕禄》讲述了1962年12月焦裕禄同志调至饱受风沙、水涝、盐碱“三害”困扰的兰考县担任县委书记的一段经历。为了根治“三害”，尽快帮助群众脱贫，焦裕禄以身作则、鞠躬尽瘁，始终冲在抢险救灾根治“三害”的第一线，展现了一个亲民爱民、无私奉献的共产党员的优秀品质和高尚情操。
组织学生看电影 篇7
习近平总书记指出：北京“要探索构建超大城市治理体系，这也是国家治理体系和治理能力现代化对北京提出的要求。”“背街小巷是最能体现精细化管理水平的，城市管理要向街巷胡同延伸。”电影《小巷管家》选取街巷治理这一“小切口”，艺术化地展现了北京市委在习近平新时代中国特色社会主义思想指引下，把习近平总书记的重要指示精神落实到京华大地、形成生动实践的“大主题”。党的十九大提出，要打造共建共治共享的社会治理格局，完善党委领导、政府负责、社会协同、公众参与、法治保障的社会治理体制，推动社会治理重心向基层下移。北京市委推出的党建引领“街乡吹哨、部门报到”改革，强化街道党组织统筹协调功能，确保基层治理有魂、有序、有力，实质上是推动基层从传统管理向现代治理转变的一场系统性变革，是基层党建与基层治理同步推进所带来的党建引领基层治理体制机制之变，是在重构基层治理的体制机制。
在党的十九届四中全会召开之际，电影《小巷管家》的推出正逢其时，是对坚持和完善中国特色社会主义制度、推进国家治理体系和治理能力现代化这一全会主题的生动诠释，是对落实习近平总书记强调的“城市管理要像绣花一样精细，越是超大城市，管理越要精细”重要指示精神的艺术表达。
组织学生看电影 篇8
为推进创先争优活动深入开展，引导和激励广大党员干部扎根基层、无私奉献。日前，南县县委组织部、县委宣传部、县委创先争优活动领导小组办公室根据上级有关文件精神，迅速行动、周密安排，认真组织全县党员干部积极观看电影《我是花下肥泥巴》。
一是行动迅速，思想认识高。在收到益组联[2010]23号文件后，县委组织部、宣传部、创先争优办有关领导及时召开会议进行部署，迅速下发了《关于认真组织观看电影<我是花下肥泥巴>的通知》（南组联[2011]1号），对各基层党组织和广大党员观看电影的时间、地点、人数、组织领导进行了详细安排，并提出了具体要求。
二是组织得力，部署安排细。全县自上而下，层层抓落实，力争党员干部观看率达到100%。各基层党组织自觉把影片观看列为创先争优活动的重要内容进行统筹安排，努力营造学习先进、崇尚先进、争当先进的良好氛围，以榜样的力量来推进工作、促进发展。同时，县委要求各基层党组织和共产党员认真撰写观看感、开展讨论交流，积极以电影主人公邓平寿同志为榜样，切实加强党性修养，弘扬党的优良作风。县委创先争优办还将对各单位组织观看的情况进行现场督查，对组织不力、观看率不高的单位进行通报批评。
三是落实到位，影票发放快。各单位均安排了专人负责
组织学生看电影 篇9
根据上级及学院党委的安排，结合部门工作实际，将此项任务最为员工学习的一项重要内容，积极组织学习收看和讨论。现将具体情况总结汇报如下：
一、领导重视
在科长例会上对学习进行布置和要求，综合科进行学习任务及党员讨论的具体布置，各科室在科室例会上进行强调，协调好学习与工作的时间。
二、布置任务
向部门教职工下发通知，要求根据学院办公网观看网址自行学习，并计划利用暑假期间组织党员会议期间，就学习情况和如何立足岗位做好工作进行讨论，增强教育时效性。
三、观看情况
部门共有人员25人，参加学习人数25人，其中党员同志14人。
通过询问了解，大家表示学院安排的这次教育学习活动灵活方便，通过电视网络的优势，扩大教育范围，丰富学习内容，有利于员工掌控学习和工作的时间安排；同时认为选取的电视电影内容丰富、说服力强，尤其是当代先进党员及模范代表的事例贴近现实、贴近基层，通过观看能够看到他们身上对工作和岗位的热爱，对人民利益的关心。
组织学生看电影 篇10
局机关、各直属单位：
为贯彻落实省委组织部、省委宣传部、省委创先争优活动领导小组、省广电局、省军区政治部、省总工会转发的〘关于认真组织观看电影〖郭明义〗、〖杨善洲〗和〖飞天〗的通知〙（皖宣字〔2011〕24号）的文件精神，现将组织观看电影〘杨善洲〙事项安排如下：
1.请各单位根据实际情况，按文件要求酌情组织党员干部职工观看影片；
2.指定观看地点：长江剧院； 3.观看时间：
9月9日15:30 周五 9月14日15:30 周三 9月16日15:30 周五 9月18日15:30 周日 9月21日15:30 周三 9月22日15:30 周四 4.联系人：赵敏 联系电话：0551—2640920
小学生关于看电影作文 篇11
今天晚上，我去看电影，看的就是唐山大地震。最可怕的就是地震的时候，吓得我头都不敢抬起来。可后面却非常感动。
她有两个孩子，一个男的，一个女的。他们当时都被压在了一块水泥板下面。妈妈恳求工作人员把他们都就出来。可工作人员们却说：“只能救一个。”他们的妈妈犹豫了好久说：“救弟弟。”最后两个都救出来了。妈妈以为姐姐死了，就带着弟弟走了。他们在处理尸体的时候，发现姐姐还活着，于是她就被军人收养了。过了三十五年汶川地震了。姐姐参加了救援，弟弟也去了，他们就在那儿碰见了。他们一家终于团聚了!