人物性格精神品质

人物性格精神品质（通用9篇）

人物性格精神品质 篇1

描写人物性格，品质的英文单词

able 有才干的，能干的 active 主动的，活跃的adaptable 适应性强的aggressive 有进取心的 ambitious 有雄心壮志的apprehensive 有理解力的capable 有能力的 careful 办事仔细的competent 能胜任的confident 有信心的considerate 体贴的cooperative 有合作精神的creative 富创造力的 devoted 有献身精神的 dependable 可靠的disciplined 守纪律的 earnest 认真的well-educated 受过良好教育的efficient 有效率的

energetic 精力充沛的enthusiastic 充满热情的expressive 善于表达

faithful 守信的，忠诚的 forceful（性格）坚强的frank 直率的，真诚的

friendly 友好的generous 慷慨的

gentle 有礼貌的hard-working 勤劳的 honest 诚实的

hospitable 殷勤的humorous 幽默的

independent 有主见的intelligent 有智慧的inventive 有发明才能的 kind-hearted 好心的knowledgeable 有见识的 learned 精通某门学问的loyal 忠心耿耿的

modest 谦虚的 practical 实际的 precise 一丝不苟的punctual 严守时刻的patient有耐心的rational 有理性的

reasonable 讲道理的 reliable 可信赖的 responsible 负责的self-conscious 自觉的selfless 无私的 sincere 真诚的

smart 精明的 straightforward 坦率的 strict 严格的conservative保守的self-important自以为是的 tough 粗野的vain 虚荣的selfish 自私的Impatient 不耐心的careless 粗心的narrow-minded 小心眼的rude 粗鲁的

人物性格精神品质 篇2

一、 电影服装设计对人物性格的剖析与展示

（一）服装衬托人物处境，直接反映人物身份

心理学认为，衣着和修饰可以反映一个人性格，反映一种心理和心态，反映一个人的年龄、职业、个性、爱好以及社会经济地位等。衣着打扮可以体现人们对自己社会角色的态度，人的衣着通常带有某种信息。分析服饰与人物的心理，可以从侧面反映出人的性格特征以及内心世界。

在影视作品中，人物的处境与其服装的变化紧密结合，随着人物处境的改变，其服装也发生了很大的变化，一部成功的影视剧，相应的服饰设计是不可缺少的元素之一。服装可以衬托人物的处境，直接反映人物的身份，通过有效的服装设计可以渲染人物的情绪。电影版的 《杜拉拉升职记》的服装设计可以说是费了不少心思，吴佩慈裙子上的性感搭配尽显魅力、个性十足，大长腿的优势显而易见，很有“白骨精”的味道。而徐静蕾层叠上衣加上西裤，脚上穿一双鱼嘴高跟鞋，即显得比较低调，也掩盖了身材丰满的劣势，通过这样的形象对比，在不知不觉中，不仅使影片中的角色形象更加丰满，而且也微妙地透露给观众一种时尚信息。

（二）根据角色出场服装信息，感受角色定位及主要性格特征

影视作品中人物的服装设计，与日常生活中服装设计理念有很大的区别，日常生活中的服装设计充满着随意性，可以根据个人的喜好进行设计。而影视作品中的服装设计，是根据剧情的需要而设计，为了烘托人物的性格，反映人物身份，渲染人物处境，塑造影视人物形象，推动剧情发展。影视作品中人物的服装，会让观众在不知不觉之中感受人物的命运，理解人物的喜怒哀乐。观众在观看电影的时候，根据角色出场服装信息，可以产生初步印象，判断出该人物在电影中的角色定位以及其主要性格特征。例如，影片《花样年华》，女主人公服装上基本以旗袍为主，妖娆的身体掩映在不断变换的旗袍中，烘托了气氛，揭示了人物的心理。每一件旗袍都艳丽华贵，高高的衣领、繁复古典的花纹，反衬了角色柔美成熟的气质和孤寂压抑的心情。影片中女主人公不停地换衣服，旗袍将她的浮躁和落寞体现得淋漓尽致。由此可见，服装对人物形象的刻画是其他道具无法比拟的，影片中的服装为其摄成功增添了色彩，本片的服装造型师因此声名鹊起。

（三）服装的搭配微妙暗示角色的性格和命运

一个好的角色，离不开服装的搭配和变换, 服装的搭配可以微妙地暗示角色的性格和命运。电影《红楼梦》角色服装的搭配与变换，让观众对人物的性格与命运产生了深切的认知。贾宝玉是贾家的希望，在生活中绝对时尚，通过林黛玉的眼睛，看到了一个衣着华贵、风度翩翩的贵族美少年，红丝束发、银红大袄、服装色彩斑斓，一个活泼好动的形象一下子深入人心，同时，通过宝玉身上的服装，我们也感受到了其集万千宠爱于一身特殊身份。林黛玉的形象比较清秀，因此，其服装颜色也比较淡雅，为了表现人物个性的纯净，设计师为林黛玉的服装设计了三种主色调颜色粉红、蓝、白，林黛玉的服装多是轻薄的面料，以纱质面料为主。表现了人物柔弱无依的命运以及轻盈飘逸的性格。在电影《红楼梦》中，林黛玉不是最惊艳的女性，但是，确实最值得品味的、最耐看的女性，让人无时无刻不充满怜意。电影不像小说，可以通过大段的描述揭示人物性格以及人物的内心世界，电影刻画人物，只能依靠直观的外在感受，通过外在形象让观众揣摩人物的心境变化。在这方面，人物的服装设计起到了画龙点睛的作用。通过服装的搭配和变换，表达人物的内心世界。在电影《烟雨红颜》中，女主人公由于婚姻的无奈每天精神萎靡，她每天都更换各种各样的旗袍，如同《花样年华》一样，女主人公的每一件旗袍都华丽无比，但是，这美丽的旗袍也掩盖不住她的孤独和无靠，这些旗袍，比眼泪和诉说更能打动观众，渲染情绪。

二、 电影服装设计对电影精神的表现

（一）通过服装的合理运用，表现电影主题

每部电影都有一个主题，无论是电影中的人物、道具，还是电影中的音乐、服装的设计，都是为了表现电影主题。随着我国电影事业的发展，在表现电影主题方面，电影服装设计的作用越来越大。尤其是那些比较有特色的电影服装，更能够深化主题，表现人物内心，揭示电影的情感氛围。例如在影片《花样年华》中，旗袍成为一种无声的语言，张曼玉身穿的26款旗袍，艳丽醒目，色彩迷人。色彩的转换，款式的变换，从多个层面呈现出主人公欲拒还迎、欲罢不能的感情，玲珑有致的曲线与变化丰富旗袍将一个女人的优雅与落寞表现到了极致。在这部电影中，服装很直接地表现出电影主题，透过人物的服装，观众不仅可以感受到人物性格，还能够感悟到电影的主题思想，对于进一步地理解剧情，深化主题思想都起到了极大的作用。

（二）通过服装设计，烘托氛围、推动故事情节

在影视剧中，服装的色彩设计也非常主要，它不仅可以增强主题思想，刻画人物性格，还能改变电影的整体氛围。例如：电影《赵氏孤儿》服装设计，就起到了推动剧情发展的作用。屠岸贾摔死赵氏孤儿后，一改先前的黑色服装造型，服装的色彩不仅发生了变化，而且色彩变化非常丰富，设计师意在用色彩的变化渲染特殊效果，凸显屠岸贾的心理变化。屠岸贾独揽大权以后，可以好好地松口气了，所以，影片在屠岸贾独揽大权以后，不断闪现他服装上的浅色调，通过浅色调来体现他彻底放松后心理状态。尤其是陪年幼赵氏孤儿野外玩耍的一场戏，屠岸贾笑容可掬，和蔼慈祥，服装色彩丰富，色调柔和，一举一动，简直与以前的他判若两人。此时屠岸贾的服装设计，为剧情进一步发展奠定了基础。

影片中的服装，是带有感情色彩的特殊道具，通过电影中服装的变化，观众可以感知人物的性格，理解作品中的主题思想。电影中服装的巧妙应用，可以使观众与剧中人物情感上产生共鸣，一部成功的电影，和服装的巧妙应用密不可分，通过服装设计，电影中的角色形象更能够让人印象深刻，在电影艺术中，服装的运用，可以巧妙地表达人物的内心世界和感情基调，可以说，在电影艺术中，服装的作用不可小视。

结语

写人物精神品质的作文 篇3

看到笋芽后，我好奇极了，赶快地跑到了楼下去，在这里，我看到了一个个又白又嫩的小竹笋，冒着尖尖的小脑袋，摇头晃脑，仿佛在跟我打招呼。啊!你看那小竹笋的纹路，好像是有心的过路人拿着刻刀精心修剪过，又好像是根据水上的莲花定制而成的;更像是一颗完全静止的绿色陀螺一样;它的上辈子是“太乙真人”手中的“宝物”吧?

天气这么寒冷，大部分的植物都已经冻死了，就连粗壮的大树叶子也都掉光了，我看着这一个个小竹笋，觉得过不了几天它们就会全部死掉，我对它们惋惜极了。但是过了2-3个月后，突然有一天，我路过院子的时候，看到一抹绿色，不知什么时候，那些小竹笋已经变成了小竹子，它们就像“烟花”一样“呼”的一下长高了，太不可思议了，我大吃一惊。于是，我专门去查阅了竹子的资料，原来竹子比我想象的还要厉害：它不仅能做风景，还可以做各种家用物品，比如说：竹床、竹桌子、竹凳子……

这时候，旁边的爸爸语重心长地对我说：“孩子，我跟你讲一个故事吧。历史上的苏武因为好朋友张胜犯罪，被关进了又冰又冷的地窖，地窖里没有食物也没有水，他饿了嚼毛毯来充饥，如果渴了他就喝雪水，皇上又以封王赏地、美女金银诱惑他，可是苏武不受诱惑，他像竹子一样坚韧不拔，坚持到底!”

水浒人物绰号及主要人物性格 篇4

呼保义宋江

玉麒麟卢俊义

智多星吴用

入云龙公孙胜 大刀关胜

豹子头林冲

霹雳火秦明

双鞭呼延灼 小李广花荣

小旋风柴进

扑天雕李应

美髯公朱仝 花和尚鲁智深

行者武松

双枪将董平

没羽箭张清 青面兽杨志

金枪手徐宁

急先锋索超

神行太保戴宗 赤发鬼刘唐

黑旋风李逵

纹龙史进

没遮拦穆弘 插翅虎雷横

混江龙李俊

立地太岁阮小二

船火儿张横 短命二郎阮小五

浪里白条张顺

活阎罗阮小七

病关索杨雄 拚命三郎石秀

两头蛇解珍

双尾蝎解宝

浪子燕青 神机军师朱武

镇三山黄信

病尉迟孙立

丑郡马宣赞 井木犴郝思文

百胜将韩滔

天目将彭

圣水将单廷 神火将魏定国

圣手书生萧让

铁面孔目裴宣

摩云金翅欧鹏 火眼狻猊邓飞

锦毛虎燕顺

锦豹子杨林

轰天雷凌振 神算子蒋敬

小温侯吕方

赛仁贵郭盛

神医安道全 紫髯伯皇甫端

矮脚虎王英

一丈青扈三娘

丧门神鲍旭 混世魔王樊瑞

毛头星孔明

独火星孔亮

八臂哪吒项充 飞天大圣李衮

玉臂匠金大坚

铁笛仙马麟

出洞蛟童威 翻江蜃童猛

玉幡竿孟康

通臂猿侯健

跳涧虎陈达 白花蛇杨春

白面郎君郑天寿

九尾龟陶宗旺

铁扇子宋清 铁叫子乐和

花项虎龚旺

中箭虎丁得孙

小遮拦穆春 操刀鬼曹正

云里金刚宋万

摸着天杜迁

病大虫薛永 金眼彪施恩

打虎将李忠

小霸王周通

金钱豹子汤隆 鬼脸儿杜兴

出林龙邹渊

独角龙邹润

旱地忽律朱贵 笑面虎朱富

铁臂膊蔡福

一枝花蔡庆

催命判官李立 青眼虎李云

没面目焦挺

石将军石勇

小尉迟孙新 母大虫顾大嫂

菜园子张青

母夜叉孙二娘

活闪婆王定六 险道神郁保四

白日鼠白胜

鼓上蚤时迁

金毛犬段景住

《水浒传》描写的中心事件，是官逼民反

《水浒传》着力歌颂了梁山英雄们的“全忠仗义”。接受招安前，他们惩恶除暴、救困扶危；他们在事业最辉煌的时候，争取招安；招安以后，又走上破辽国、征方腊的战场。在作者看来，这些都是梁山英雄们全忠仗义的体现。而梁山英雄最终的悲剧结局，则表现了作者对天下无道的社会现实的极度不平与迷惘。“忠”与“义”本是中国古代儒家伦理观念中的重要范畴，《水浒传》中梁山英雄浓厚的“忠义”色彩，也融合了包括城市居民和江湖游民在内的广大百姓的愿望和意志。

1.姓名：豹子头林冲京城八十万禁军教头 主要事件：风雪山神庙、火并王伦 正面评价：忠厚老实、武艺高强、善良

反面评价：懦弱隐忍

2．姓名：黑旋风李逵

主要事件：坐堂寿张县、为母杀四虎 正面评价：直爽、忠诚

反面评价：粗鲁、耿直、纯朴、莽撞 3．姓名：活阎王阮小七

主要事件：智劫生辰纲 正面评价：坦率朴实，天真爽直、义气、水上功夫了得

4．姓名：智多星吴用

主要事件：智劫生辰纲 正面评价：足智多谋

反面评价：对宋江愚忠 5．姓名：呼保义宋江（及时雨宋江）

主要事件：杀阎婆惜

评价：仗义疏财、济弱扶贫，精明练达，但有浓厚的正统观念与忠君思想。6．姓名：小李广花荣

主要事件：三打扈家庄 正面评价：武艺非凡尤其射箭百步穿杨反面评价：也愚忠宋江，不值 7．姓名：浪子燕青

主要事迹：擂台胜任源 正面评价：聪明机灵，努箭高明，识时务

8．姓名：行者武松

主要事迹：景阳岗打虎、血溅鸳鸯楼 评价：武艺高强、性格刚烈、疾恶如仇，行侠仗义，爱打抱不平。9．姓名：青面兽杨志

主要事迹：遗失生辰纲、卖刀 正面评价：武艺高强、精明强干、相当警惕。

10．姓名：花和尚鲁智深主要事迹：拳打镇关西、倒拔垂杨柳、野猪林救林冲 正面评价：见义勇为、武功高强、、扶危济困、嫉恶如仇、率直粗犷、勇而有谋、11.霹雳火秦明：性格急躁,声若雷霆

西游人物性格 篇5

孙悟空：本为石猴，得日月精华而生，非中华正体，有类于中国北方强悍的少数民族，其性格中精明、勇猛、善斗、疾恶如仇，是中原汉族人性格的反面。而正是这种性格元素的加入，使西天取经有了武力的保证，作为文化元素的渗入，也使中华民族孱弱的脉搏跳动的更坚定有力一些。孙悟空是现实的，是生存在真实环境中的一个“圣斗士”。他是善与恶的判官，“火眼金睛”给了他裁断的利器。有了他，唐僧取经的坚定信念才有了坚实的安全保障。孙悟空是力量型性格的杰出代表，他永远在超越自己的极限，总是能够不屈不挠地实现目标，能够取得令人叫好的工作绩效。但是这种类型的人只关心工作的结果，对过程和人的情感却不大关心。喜欢控制一切，不善于合作。

猪八戒：是中原汉族人世俗性格的典型代表，贪、嗔、痴、惧、色、懒，但此人比较好管理，只要驭用得法，还很能干，也不怕脏和累。这是一个真实的人物，一个可爱的人物，一个更接近人本质的世俗人物。猪八戒率直而又风趣，是活泼型性格的象征。他们情感外露，热情奔放，懂得如何从工作中寻找乐趣，处处受欢迎。但是，过分地对乐趣的追求使他们显得随意，耐心不足，不切实际，常常陷入信任的危机。

沙和尚：这是一个中性人物，沉默寡言，随和低调，体现的是儒家的“中庸”的理念，在师徒四人中起着黏合剂的作用。当唐僧在想、孙悟空在做、猪八戒在说的时候，沙和尚比任何人都低调，他在看，当团队动荡不安时，他稳如磐石。将师徒四人的人格特征分为四类，唐僧是完美型，孙悟空是力量型，猪八戒是活泼型，沙僧则是和平型。而我将这四个虚构的人物看成是四种气质类型的形象化。唐僧是典型的粘液质的气质类型，安静稳定，寡言少语，注意力难转移而且很固执，但目标明确。孙悟空则是胆汁质，直率热情，精力旺盛，行动敏捷，易冲动。多血质的猪八戒则活泼好动，喜欢交往。而浑身上下都透着抑郁质的沙僧自然是行动迟缓，孤僻，但善于观察到别人不容易察觉的细节。

铁扇公主:是一个贤妻良母，关心丈夫，体贴孩子，但是性格刁蛮，容不得牛魔王去拈花惹草，但是高傲，因为出身高贵啊，而且从另一个角度来说她是个大度的女人，因为她还是忍受乐丈夫的不忠 高贵痴情，对感情衷心不移。四个字：痴心绝对，其实在我们的生活中也可以看到这样的例子，传统中国主妇形象,对有外遇的丈夫又爱又恨(恨的是那个狐狸精勾引自己的老公).恪守妇道不搞婚外情报复.宠爱子女(只有儿子),却最终失去儿子.有人说，是一个中国妇女的典型悲剧.红孩儿:最明显的特征就是诡计多端。他想要吃唐僧肉，知道唐僧是十世的好人，所以将自己绑在树上，等待唐僧来救。后来唐僧被孙悟空组织，从另一个方向离开，他又将自己绑在另一个树上，等待唐僧的来临。当孙悟空假扮牛魔王时，他识破后，就故意询问自己的生辰。后来，他被观音固定在莲花台上，他假意认错，下了莲花台立马反悔。红孩儿另一个性格就是狂妄自大。他先是亲身上阵，将唐僧撸来。后来孙悟空和猪八戒前来认亲，他丝毫没有向父亲去求证的心理，立即就用三昧真火赶走他们。之后，在他还没认出牛魔王是假的时候，他也丝毫不听牛魔王的劝告，反而认为孙悟空是很没用的人。

牛魔王:号称平天大圣，齐天大圣孙悟空的结拜大哥。虽说他的平天大圣是自封的，不比孙悟空的官方名号，但牛魔王在后来的表现充分说明他一点都不愧于这个称号。

先说手段。其实很多人在讨论西游记中哪个人牛逼时，往往讨论的就是他们之间的战斗力。但事实上这种对战斗力的讨论时没有意义的。因为书中早已借许旌阳之口说道：“此一时，彼一时，大不同也。常言道一物降一物”（第五十一回：心猿空用千般计，水火无功难炼魔）。因此对于悟空前后武力的对比以及关于书中各妖怪实力的对比其实也都不是那么有意义的。而且，就战斗力来说，确实也没法进行一个客观评价。因为在让悟空吃过苦头的妖怪中，有一种是天赋异禀型的，还有一种是装备先进型的。天赋异禀型的代表人物是红孩儿、蝎子精、蜈蚣精等，或者天生口能喷火，或者天生有毒刺。或许战斗力强大，但说白了其实就是一招鲜，没什么称得上牛逼的地方。而装备先进型的则是平顶山金银角大王，独角兕大王等。他们都是盗了天上的宝贝才使得战斗力变强大的，这是典型的装逼型的。悟空要不是有紧箍咒和唐僧掣肘，要搞定这两种类型的其实也很轻松。

因此我在这里比较的不是战斗力，而是手段。像孙悟空这种能偷天换日，一个筋斗十万八千里，七十二般变化等所谓的手段。从这个意义上讲，真正能和悟空平手的，只有三个人。那就是二郎神，牛魔王和六耳猕猴。

这四个人，都是七十二般变化，武功也仿佛，战斗力都是旗鼓相当。悟空输于二郎神是因为老君的暗器。牛魔王则是力战悟空八戒还能保持不败。而说到战斗中的表现，牛魔王绝对是最有男人气概的，不像孙悟空为了逃命竟变成花鸨，也不像六耳都不敢以真面目示人。

再说排场。毫无疑问，西游中最大场面是给悟空安排的大闹天宫那场戏。而第二大排场则就是牛魔王力战悟空八戒的那场戏了。事实上电视剧中对这场戏作了简化处理。其实大战牛魔王这场戏的场面绝对不压于悟空闹天宫。大闹天宫中主要主角为悟空和二郎神，其余出场人物主要为四大天王、托塔李天王、哪吒、惠岸行者及二十八宿、九曜星官、十二元辰、五方揭谛、四值功曹等小人物。而大战牛魔王一节主角为悟空与牛魔王，其余则也有八戒、佛教四大金刚、李天王、哪吒以及六丁六甲、护教伽蓝火焰山土地率领的众多阴兵，在阵容上一点不输于前者。而对于这两场战斗的重视程度也是相当的。闹天宫一节，玉皇、老君与菩萨在天上观战，最后老君还出手相帮。而大战牛魔王这节，可以佛祖与天庭也是十分关注。从双方分别派出了李天王与四大金刚这一点上就可以看出来。而最后，牛魔王也是皈依了佛门。

书中也可以看出，西方对牛魔王的关注程度是十分高的。从红孩儿到翠屏山再到积雷山，这整个过程事实上是佛祖借悟空之手收伏牛魔的过程。对于牛魔王一家的下场书中交代的很清楚，一家人都皈依了佛门。由此看见，这一切早已在佛祖掌握之中。怕是从悟空与牛魔王结拜之时就注定了最终这兄弟俩都要归于佛门的。我肉眼凡胎，只知其果不知其因，对此就不做深入讨论。

还是继续说牛魔王的个人生活问题。在孙悟空三调芭蕉扇这一节，对于牛魔王的个人生活有很多的描写，可以让我们从中窥见一斑，对牛魔王成功的魔王生活也有所了解。如果拿今天的眼光看来，牛魔王简直就是一个十分成功的男人。前面说到红孩儿天赋异禀，这里面肯定有牛魔王的遗传基因。而他年纪小小就自立山头，靠的可不全是牛魔王的帮助，并不是今天那种只会吃老本的富二代。而吃唐僧肉时又首先想到要给其父尝尝，作为一个独生子能这么孝顺在当今也不多见。由此可见牛魔王的家教是多么成功。作为一个父亲，牛魔王自然可以说是十分成功的。

而作为丈夫，牛魔王在外边有了狐狸精，罗刹女虽然心里吃醋，可见了牛魔王还是敬重谨慎，投怀送抱。可见其对付女人的手段是多么了得。作为一个丈夫，成功。（当然，这是从男人的角度来说的）

作为一个魔头，牛魔王也是黑白二道通吃。早年间，七大天王结为兄弟，牛魔王稳居老大之位，恐怕不仅仅就是因为年龄大的缘故。而按书中描述看，牛魔王连躲在流沙河吃人的沙僧都听说过，可见其交游也是十分广泛。而且没事就有些龙王，妖王请他吃饭喝酒。并且人家还有坐骑——碧水金睛兽。说起来，这金睛兽比起文殊普贤菩萨的坐骑也毫不逊色。在现在看来也算是宝马大奔级别的出行工具了。比起悟空自己翻跟头就显得霸气多了。虽说他出行时不像二郎神那样呼朋唤友，但人家出门不是吃饭谈生意就是泡妞。而二郎神则整天和梅山六兄弟几个大老爷们混在一起，除了打打鸟就是溜溜狗。拿现在的观点来看，二郎神最多也就一痞子头，而牛魔王则更像是幕后的黑老大。而牛魔王比黑老大高明的地方则在于，在经过了天庭与西方的联合打黑之后，他一家人还都能去灵山修成正果，由黑转白。而唯一的损失就是他的二房玉面狐狸作了替死鬼。这是何等成功的男人？在我看来，悟空根本难以望其项背。

因此，西游记第一牛逼之人物实乃牛魔王是也。一个称职的父亲，合格的丈夫，成功的事业家。他才是当今的男人们需要学习的人生榜样，女人们应该参考的择偶标准。

世人心中，观音菩萨大慈大悲，端的是最最可敬的神祇之一，但是在《西游记》里，观音却是被吴承恩给大大地黑了一把。

《西游记》中的观音菩萨，乍看之下，依旧可亲可敬，细看之下，却有诸多缺憾。首先，她并不光明正大，爱使鬼蜮伎俩。

在孙悟空和二郎神大战而争执不下的时候，作为万众敬仰的菩萨居然能提出用玉净瓶偷袭孙悟空这等卑鄙下作的主意，就足以说明观音内心的阴暗了。

除此之外，在降服黑熊精的时候，身份显赫的观音菩萨居然不惜自毁形象，化为蛇精，诱骗黑熊吃掉孙悟空变化而成的丹药；在降服红孩儿的时候，法力广大的观音菩萨居然装聋作哑，用宝刀幻化假莲台，引诱红孩儿上当……

观音一次次出手，从未正大光明和敌人对抗，而都是阴谋铺排，暗设诡计。对此，笔者不再多言，且说观音的第二个缺点。

我们可以发现，《西游记》从头到尾，只有观音菩萨放了两个宠物下界为妖，一个是灵感大王，一个是赛太岁；而且也只有她收了两个草根妖怪回去成正果，一个是熊罴精，一个是红孩儿。灵感大王吃童男童女，赛太岁淫乱成性，这两个妖怪猥琐至极，却偏偏都是观音菩萨的宠物。熊罴精乃妖之枭雄，红孩儿更少年英杰，这两个强横妖怪被观音收服后，观音却不禀报玉帝，而是直接收归囊中。而在观音去长安寻找取经人时，满城的土地和城隍都要出迎，甚至还要腾出自己的庙宇给观音下榻……从这些事情可以看出，观音菩萨治下极其不严，处事又爱搞特权，这是观音的第二大缺点。那观音的真本事强吗？《西游记》未明说，只是在孙悟空大闹天宫时，观音并不敢出手；孙悟空皈依佛门后，观音也不敢给孙悟空强行戴上紧箍咒；黑熊精盗取锦斓袈裟后，观音无计可施，任凭悟空出谋划策，自己听从摆布；在真假孙悟空大闹珞珈山时，一向能掐会算的观音菩萨更是束手无策……

找寻人物的性格定位 篇6

关键词：潮丑；表演艺术；性格；情绪；演绎；塑造

潮丑是潮剧舞台上的一朵奇葩，有浓厚的地方特色和丰富的艺术内涵。以其诙谐滑稽的面部表情和自如流畅的形体动作而闻名于世。戏谚云：“无丑不成戏”、“老丑呾白话”等，这些都是赞叹潮剧丑角的表演，可见“丑”在戏曲表演中的重要性。潮剧丑角的表演可谓又细又精，潮剧的行当跟中国戏曲是一样的，可是潮丑它还分为十类，各种类型都有各自的表演程式。

我是一名潮剧的丑角演员，在学校老师和单位前辈的指导和同行的帮助下，曾在潮剧舞台上饰演过《王茂生进酒》的王茂生、《无品官》的曾康永、《程咬金智救忠良》的程咬金、《龙凤呈祥》的黄辛、《包公会李后》的郭海寿、《锦香亭》的安庆绪、《刘秀复国》的马家驹、《双驸马》的曹一彪、《继祖中状元》的刘洪、《玉鸳鸯》的刘玉雷等等丑行角色，在演出实践中时刻记住老一辈的教诲——“不做作、不卖弄、一切从人物出发，简洁明了、情绪饱满”。因此得到了较高的评价。我想这是在演每一台戏是，找准人物性格，准确把握情绪的缘故，下面我谈谈我对几个人物的塑造：

传承剧目《王茂生进酒》中的王茂生。对我来说是一个不可多得的机遇，也是一个能很好发挥表演技能的机会，更是对我表演艺术的一个挑战。因为这是一台受观众喜爱的传统剧目，以前有林明才老师主演的电影版本，后有方展荣老师主演的舞台版本，它们都是潮剧的名家，他们演绎的王茂生家喻户晓，深入人心。当拿到剧本的时候，我就认真研读、仔细揣摩分析，参考老一辈的表演，尽量提高自身身段、步法、唱功，要求演得更贴近现实生活，通过潮丑艺术的表现手法，用不同的方法去诠释人物的性格特征，从细节抓起，让演出其真实、亲和的感觉。剧中第四场，王茂生内心经历了三次大起大落的挣扎。首先为帮侄儿寻求医药费求借无情况下，我用丰富的面部表情和滑稽诙谐的动作来诠释出人物此时内心的无助，悲哀和忧怨的情感。随着剧情层层推进，与妻子发生强烈冲突这些小细节的铺排，让王茂生这个小人物回归普通人柴米油盐酱醋茶，此时一大段活三五调的唱腔，我是采用叹气和哭腔唱法来完成，以情带声，把人物演绎得眼中有泪，泪中传情。把对人物的深刻理解用生动的艺术手法表现出来，成功地刻画了王茂生这个鲜活而又独特的艺术形象，让观众感到“王茂生”就在身边，赢得观众的共鸣。

潮剧《无品官》也是以潮丑为主演的剧目，该剧情节跌宕起伏，我饰演一名关爱百姓的无品地方官曾康永；通过研读剧本和剧中的情绪发展，我决定用我们潮丑中的“裘头丑”来塑造，我想，要演出人物的个性，不能简单用耍丑或丑化的方式来表演，而是要把握人物所处的具体环境、深入其内心世界，让观众在丑中见到美的一面。为演好嵩口巡检司曾康永一角，我特地把头剃光，设计了一根直直的鞭子粘在脑袋中央，营造出斗笠脱掉时鞭子突然“弹”出来的喜剧效果。整台戏突出表现角色人物关爱吏事、关爱百姓的特色，颂扬关爱百姓的官员，贴近生活的草根主题思想。该剧参加2014年“欢乐广东”全省优秀舞台艺术作品巡回演出。

《程咬金智救忠良》中， 程咬金作为唐朝开国元勋，在历史上赫赫有名，更以一句“半路杀出个程咬金”的俗语为世人所耳熟能详，历代的戏剧舞台上，“程咬金”的形象更是五花八门、深入人心。我通过用潮丑中“老丑”的一系列表演程式，深入体味角色特点，加入了潮丑提须、起脚时而抖须、捋须造型亮相，时而身体摇摆、双袖舞动，以各种夸张的动作来表现人物内心、诙谐、机智的一面塑造了一个足智多谋、风趣幽默、活灵活现的程咬金形象。为观众带来新鲜感受！

描写人物性格句子 篇7

描写人物性格句子

1、奶奶特别热情善良，左邻右舍有什么困难，她总热心帮忙，大家都说我奶奶是个大好人。

2、普里尼曾说过：“在希望与失望的决斗中，如果你用勇气与坚决的双手紧握着，胜利必属于希望。”的确啊，生活正需要这种坚持不懈，永不放弃的精神。

3、我们院里来了两个乡下小孩。一个是姐姐，梳着小辫，穿着小花褂。一个是弟弟，脑门上留的头发，就像扣了个茶壶盖。

4、我的表兄旭旭，今年才十岁。他长得白胖胖的。圆圆的脸蛋上挂着一对好看的小酒窝，一双水汪汪的眼睛，不时滴溜溜地转动着，显示也一股机灵而淘气的劲儿。聪明的一休比起他来还要甘拜下风呢!对了，我的表兄还挺要强呢!

5、天大寒，砚冰坚，手指不可曲伸，弗之怠。 “病人一声不吭，他的双手紧紧抓住身下的白垫单，手背青筋暴起，汗如雨下。他越来越使劲，崭新的白垫单居然被抓破了 。”

6、建华同学身材均匀，不胖不瘦，乌黑的头发梳成两条细长的辫子，红润的瓜子脸，圆圆的大眼睛，脸颊上有两个深深的酒窝，显得活泼可爱。

7、爷爷特别爱清洁，总是把自己的房间打扫得一尘不染，有时候，他还帮我收拾房间，替我整理东西。

8、从小到大，他从来都是不服输的，并且永不放弃。

9、他瘦得很，好像骨头比肉多。那双与身高极不相称的`大脚丫子，勾着一双比脚还大的天蓝色拖鞋，两条像仙鹤一样的长腿从凳子上垂下来，一条压着一条。两眼眯成一条缝，书里的知识就是从那一条缝里被“吸收”进去 的。

10、别人顶撞了我，我也不嫉恨，妈妈说我的心就像一潭泉水，一眼就看见底了。

11、枪声一响，两个姑娘如离弦之箭，向前冲去。她们动作协调有力，在冰面上轻快地飞驰，仿佛两只飞燕，在紧贴地面飞翔，你追我赶，互不相让。最后，在教练员和观众热情的加油声中，两人几乎同时像一隈旋风冲过终点。经典语句 伤感的句子

12、小光是五年级的学生，圆圆的脸上有一双明亮的大眼睛。他学习不错，就是不爱干活儿。偶尔让他干点活儿，他就噘着嘴，耷拉着脑袋，老大的不高兴，走起路来也懒洋洋的，所以，爸爸总是喊着“小懒猫”，妈妈也常说：“小懒猫啊，小懒猫，你什么时候才能变成小蜜蜂啊!”说来也奇怪，没多久，他真的变人。

13、小玛拉哈(蒙古族)，眉清目秀，唇红齿白，圆脸蛋，高鼻梁，一脑袋乌黑卷曲的头发，挺俊气的。只是耳朵长得老长，真难看 ，可老人们说，那是“佛相”，有福气。

14、她性格爽朗，像个男子汉，任何困难都难使她愁眉不展。

15、婶婶做事一向小心，走一步看三步，遇事总是多准备几手。

16、奶奶特别热情善良，左邻右舍有什么困难，她总热心帮忙，大家都说我奶奶是个大好人。

三国人物外貌性格评价 篇8

三国人物外貌 性格 评价 刘备

历史上的刘备 是个非常厉害的人物 看上去就不平凡 是当时的盖世枭雄

鞭督邮斩车胄杀蔡阳等凶悍事迹 其实都是刘备所为 在三国演义中

老罗为了突出刘皇叔的仁义

把这些血淋淋的暴行都记在了刘备的哥们身上 从历史记载分析

真实的刘备有可能比关张的武力还强贾栩 是个狡诈的小人 自私又滑头

非常擅长揣摩人的心思 这种人只可用不可交 如果你不能驾驭他 那最明智的就是远离他 如果你够奸雄 那你就利用他

反正他的人品是没有可取之处的诸葛亮 是个杰出的政治家 历史上的诸葛亮 身材高大

很年轻就已经出名 诸葛亮之所以大名垂宇宙

是因为他的所做所为非常符合儒家规范 被一步步抬高 在三国演义中

老罗更是把空城计草船借箭等一系列别人的优秀事迹 都加到诸葛亮的身上 使他料事如神

历史上的诸葛亮的特点是 长于政治 短于军事 在军事方面

比他强的有----曹操周瑜司马懿等 诸葛亮的突出性格是非常的谨慎 这表现在用人上

就出现了不敢用魏延等有冒险精神或者曾经做错过事的人 以至后期蜀国无大将 廖化为先锋的局面发生 但需要指出的是 诸葛亮虽然不是完人 但绝对不是庸才

现在的人动不动就否定一切

把诸葛亮贬低为平庸之辈是不可取的 诸葛亮在大的方面 正如易老师所言 是天生奇才庞统 有些小才

其实比诸葛亮差的多

历史上没有他去曹营献连环计的事情 他的才能充其量和田丰差不多蒋干 是被三国演义严重歪曲的人物 这个人长的比较有型 也比较聪明 是个很灵秀的家伙 曹操挺赏识他 以他的智慧

根本不可能被周郎轻易利用 所以蒋干盗书是骗小孩子的故事 可惜不少成人也对此津津乐道曹操 从人品上讲 坏蛋加恶棍 从才能上讲 出类拔萃 特点是阴险狠毒 不择手段 害人如儿戏 喜欢他的

不是与他同类型的人 就是脑子偏执糊涂的人赵云 正史里的子龙比较一般

远不及张辽夏侯敦太史慈等出色 惟一可炫耀的是曾经救过万岁爷阿斗 这可是非常符合儒家忠君的道德规范 因此在三国演义中 他被大大美化了关羽 正史上说他谁万人敌 且资质雄伟

虽然关公没有演义中那样了不起 但真实的他

确实是可以独当一面的帅才 有勇有谋 但也有骄傲的致命缺陷 总体上如易老师所言 是个能干的家伙

现在有些人认为他很平庸

其实是这些人的认知水平较平庸张辽 是个招人喜欢的家伙 一身是胆 武艺高强 很有智谋 忠肝义胆 是难得的将才

这是个基本没有争议的人物 但在三国群星里

他只是个闪光的配角董卓 是个凶悍的军阀

由于他的行为既不符合传统的君臣之道 又祸国殃民

因此他是反面人物中的一颗恒星 不可能有翻案的一天 用句时髦的话

是被钉死在历史的耻辱柱上李儒 是个和贾栩半斤八两的人 人品和能量都差不多

如果易老师对贾栩的人品无非议 对李儒也可能是赞许的

但这两个家伙都不是什么好鸟袁绍 历史上的袁绍 形象很帅 也很有豪气

在现代也是当领导的材料

我们现在的领导多数都比较像袁绍 但袁绍的弱点也很明显 心胸狭隘

喜欢溜须拍马的下属

这样他在治世是没有什么危机 但他偏偏在乱世

因此这成了他致命的缺陷 一句话

他是治世之福帅 乱世之庸帅李典 曹操手下不可少的将军 生活比较低调 为人谦和 很稳重 和诸葛亮手下的王平差不多 但这个人个子比较矮 相貌平庸

只有曹操这样的帅才能够慧眼识宝庞德 一个匹夫 有些蛮力

他的性格特点决定他只能充当牺牲品 但他确实憨的有些可爱呢马谡 可以说是诸葛亮用人失当的牺牲品 这个家伙形象很迷惑人 一表人才 如果是现在 那一定爬的很快 但动真格的就不行了 总之,中看不中用

三国演义对他的描述倒是很客观 小乔 出家了 雄姿英发 好美的诗句 其实小乔是个俘虏 是被周郎抢婚 做了人家的小妾

不过嫁给周帅哥也算命好 总比貂禅强的多张飞 在后人的印象中 他的形象很粗鲁 甚至很吓人

老罗更是把一个湖编出的人物之死 归结为老张在桥上的练嗓子 其实真正的老张可能长的不错 因为皇帝的俩妃子都是老张的女儿 女儿是美女

估计父亲也丑不到哪里去 乔国老 生出俩个国色天象的女儿 这老头和他的老婆在年轻时候 肯定是让人羡慕的漂亮夫妻吕布 凶悍的豪强军阀

他的军队在当时是一只很有战斗力的组织 但老吕缺乏雄才大略 也没有灵活战术 注定要做历史的过客 真正的历史是 他亲自去向老曹请降 老曹顾忌他桀骜的性格 忍痛杀了他 当时的民谣有~~~ 人中有吕布 马中有赤兔赤兔 历史名马 日行千里 它的辉煌和遭遇 路人皆晓 不必赘述周仓 完全是虚构的人物 是关羽随从卫兵的缩影

也是天下所有忠心的卫兵的缩影关平老罗说他是老关的义子 其实是老关的亲生儿子 武艺高强 又很冷静

可惜死的过早关索 关羽的小儿子 武艺精通 相貌出众 可惜身体不好 早夭

在历史上名不见经传 关胜 梁山泊的天勇星 使青龙眼月刀 也是美髯公

小说里说他是关羽的后代 其实是牵强附会 真的史实是 邓艾入川后 尽诛关羽9族

任何姓关的都不可能是关老爷的后代 v黄盖 其实是黄忠的堂弟

辅佐了孙坚孙策孙权3代明主 忠心耿耿任劳任怨 是个好同志 鲁肃 老罗为了突出诸葛亮

把老鲁写成了忠厚本分的老好人 其实老鲁是个了不起的厉害人才 具有雄才大略

三分天下的设想比诸葛亮提出的还早 张苞

小说中相他父亲一样威猛 是在追杀敌人时不小心跌死的 历史的张苞并未打过仗 很年轻就病死了 而且是个帅哥 有两个美女姐妹华佗 是华雄的侄子

但却是三国时期最伟大的人物 那时候曹操也好 刘备也好 华佗的叔叔也好 都是在杀人 而老华却是在救人 可惜却救不了自己 被老曹杀了程普 在东吴是老资格 老革命遇到新问题 没见他解决的有多出色 但却摆老架子 周公谨还得哄他吕蒙 乃吕布的同宗 脑筋灵活 智谋高强 是当时难得的人才吕方 梁山泊的地佐星 绰号小温侯 也使方天画戟 武艺高强

和郭大侠郭靖的祖先郭盛 一道为宋江的贴身保镖 死于征方腊战役 小温侯意为小吕布孙权 一代英雄 曹操喜爱有加 叹曰

生子当入孙仲谋 可惜老孙晚年非常残暴 从明主变为庸人周瑜 人品出众 才貌超群 而且非常有肚量 也是被老罗歪曲的英雄 这老罗为了美化诸葛亮 糟蹋了不少豪杰

好在易老师正在给这些伟人翻案司马懿 是个杰出的政治家军事家 历史的真相是

司马懿把诸葛亮打的丢盔弃甲 司马懿是个老谋深算的人物 曹操的后代根本驾驭不了他 曹操忙碌了一生

等于是给司马懿做嫁衣裳姜维 从诸葛亮用他做接班人

就可以看出诸葛亮和刘备在识别人才方面的差距 老姜是个努力的人 无奈天赋有限

他的作为不过是消耗国家不足的资源 但他的人品还是不错的邓忠 邓艾的儿子 血气方刚 前途无量 随父入川

可惜被钟会杀害陆逊 孙策的女婿

是继周郎鲁肃吕蒙之后 东吴的又一个杰出帅才

他的突出功绩是打败久经沙场的刘备 但他后来的下场并不好 被晚年的孙权误解 未得善终曹洪

曹操的爷爷过继曹姓的大太监 曹洪是大太监的族人 所以也成了曹操的亲族 这位将军英勇善战 忠心耿耿 但为人非常小气 爱财如命

是个缺少人气的英雄夏侯霸 历史名将夏侯渊的儿子 也是曹操的亲族

夏侯霸像他父亲一样勇猛过人 却不如乃父忠诚

在受到司马家族的迫害之际 毅然叛魏降蜀黄忠

历史的真相是老黄比赵云地位高 能够刀劈名将夏侯渊 足见其非凡勇力 可惜出道太晚 不然谁与争锋杨修 一个有才气的书呆子 他的小聪明在曹操那里 就等于是俩字 －－找死 高顺

将他排为三国中一流的武将应不为过

在吕布军中，高顺和陈宫一武一文，应算是左膀右臂 张辽、臧霸、郝萌、曹性、成廉，魏续、宋宪、侯成只是吕布的八健将而已

单论个人武力,高顺能入得一流好手

夏侯元让拔矢啖睛之前，就曾和高顺力斗四五十合 建安三年，吕布与刘备反目，派高顺统率大军攻击小沛的刘备军。即使是拥有关张两位“万人敌”的刘备军，也没有能够抵挡“陷阵营”的兵锋，高顺占领小沛，随即击破由曹营头号大将夏侯敦所率的曹操援军

高顺的冲锋陷阵，可以说无愧完美的军人称号,然而他更令人钦佩的还是那种高洁忠义的品格

建安三年，曹操东征吕布，围城三月，吕布众叛亲离，开城投降的，却包括了吕布最信任的魏续。吕布势败被俘，张辽见大势已去，率领部曲投降，臧霸只身逃亡，而高顺则被降将所俘。关于这些人物的下场，史书与演义大致相差无几 高顺在曹操问起时一言不发，从容就义曹豹 吕布的老丈人 为人淳朴憨厚

历史上的曹豹是病死的 也不曾被张飞痛打过 老罗用他来衬托张飞的卤莽 是看中曹豹乃无名之辈 可以任意糟改孙坚 英气逼人

历史上华雄其实是被他所杀 他是孙武子的19代嫡孙 只可惜死的过早

不然曹操未必是他的对手孟获 彝族领袖

他的地盘被诸葛亮侵占时 毅然反抗

在武装落后的情况下 自然是以失败告终蔡瑁 刘表政治集团最重要的成员 蔡瑁和他的姐姐、刘表后妻 一同图谋废刘琦而立刘琮为嗣 又劝说和策划刘琮降曹

这种垃圾自然没有好的下场刘琮 窝窝囊囊的一个憨宝 曹操来了 当了顺民

这种饭桶对老曹没有P用 骂他是猪是狗 看孙权有为

老曹把气撒在刘琮身上

他自然就只有OVER的份了甘夫人 刘备的妻子 略有姿色 但较贤惠 生于乱世

是妇女的悲哀大乔 孙伯符的小老婆 极有姿色 是小乔的姐姐 在那个时代 真是没有安宁

她是被孙霸王强抢做配偶的 所幸老孙又帅又英勇甘宁 威猛的将军 人品出众 世之良将

东吴的栋梁之一马岱 机警的军人 为人正直

有西北汉子的血性 跟着堂兄马超投奔老刘 后患肝病身亡马超 虽然叫锦马超 但真实的他 并不帅

是那种高高大大 强强壮壮

风尘仆仆的西北汉子 高高的颧骨 宽宽的下颚 面庞黑红 但非常注重衣着 由于是出自世家

在当时的风云社会有一定的影响 加之性格强悍 投奔老刘后 当了大官 可老刘也颇忌讳他 不敢授予实权

最后一代英雄竟然抑郁而死 三国演义中他在战斗中杀死的曹将 以及愤怒中杀死的韩遂部将 都是老罗胡编的 真相是 其中不少人 在马超去世后

还好好的活在世上李通 曹操的将领 主要从事后勤 病故

小说人物的性格与描写 篇9

小说人物要给读者留下深刻印象就必须有鲜明的性格特征。我们把多愁善感的称作“林妹妹”，把多疑狡诈的人叫作“活曹操”，把性急刚猛的人称为“猛张飞”等等。这些本属于小说中的人物，如今已成为我们生活文化密不可分的一部分。

冉欲达在《文学描写技巧》一书中把人物的性格大致区分为三类：“美好的性格、有缺陷的性格和丑恶的性格”。美好的性格如：翠翠的淳朴天真、刘备的宽厚仁爱、赵云的英勇无畏、吴用的足智多谋、觉慧的向往自由、林黛玉的深情、欧也妮的善良、桑提亚哥的坚毅，等等。有缺陷的性格如：关羽的刚愎、薛宝钗的世故、觉新的怯懦、曹操的多疑、周瑜的心胸狭隘、阿Q的麻木愚昧，等等。丑恶的性格如：董卓的残暴好色、李甲的负心薄情、老葛朗台的贪婪狡猾，等等。

上述三类性格中，还可以举出很多词汇来表达。比如美好的性格还有聪明、机警、大方、豁达、率真、镇定、慷慨、忠义等；有缺陷的性格还有保守、鲁莽、冲动、犹豫、自私、颓靡、虚荣等；丑恶的性格还有冷酷、邪恶、荒淫、昏庸、阴毒、专制、谄媚等。

优秀的小说总能刻画出鲜明的人物性格，读者要读懂小说或是鉴赏小说就必须把握人物的性格。这里介绍几种分析人物性格的方法。

第一，从故事情节的发展变化中把握人物性格。情节往往是人物性格形成发展的平台，人物的性格不可能在故事的一开始全都展现出来，复杂的人物性格一定是随着故事情节的不断发展而逐渐显露，所以要据情论人。例如在《林教头风雪山神庙》中，林冲的反抗性格并不是在一开始就表现出来的。在不断受到欺骗、陷害乃至家破人亡后，林冲才由最初的逆来顺受到奋起反抗。在这一波三折的情节中人物的性格不断变化，越来越充分地表现出来。再如英国作家毛姆的小说《万事通》，小说一大半的篇幅都在表现主人公柯拉达先生的精明过人、处处炫耀。然而随着情节的发展，事件急转直下，人物形象也丰富起来。在小说的结尾，读者看到了在柯拉达“精明”的背后还有着理解、同情等美好的性格。

第二，从人物之间的矛盾冲突中认识人物性格。在激烈的矛盾冲突中，人物的思想性格往往反映得最充分最深刻。《欧也妮·葛朗台》中老葛朗台抢梳妆匣一节中，过了76岁的老葛朗台在看到妻子和女儿把玩查理留下的金梳妆匣时，竟抢过梳妆匣，举刀要撬梳妆匣上的金子。女儿以死相逼而妻子气得晕死过去时，他担心如果气死了太太，女儿按法律将继承家庭财产的一半，不得不放弃了金梳妆匣。父女、夫妻之间的矛盾冲突十分激烈，老葛朗台的贪婪、嗜钱如命、不顾亲情的性格淋漓尽致地表现了出来。

第三，从人物的描写中认识人物性格。作品对人物的肖像、语言、动作、心理等描写，都能表现人物的思想感情和性格特征。契诃夫小说《套中人》中的主人公别里科夫是一个封闭、怀旧、胆小、多疑、唯政府之命是从的人。他的这些性格特点在言行举止中都能看出来。例如外貌描写“即使在最晴朗的日子，也穿上雨鞋，带着雨伞，而且一定穿着暖和的棉大衣”，体现了别里科夫较为封闭。动作描写“他一上床，就拉过被子来蒙上脑袋”“他躺在被子底下，战战兢兢”，体现了他胆小多疑。再如海明威的小说《杀人者》，整篇小说由人物对话构成，故事情节由人物对话推动发展，而人物的性格特点在其中也表现得淋漓尽致。

第四，从社会环境、活动场景及人物关系中认识人物的典型意义。人物形象的典型意义往往要根据故事发生的历史背景来思考，而人物活动的具体场所、人物之间的关系等，往往也与其典型意义有关。所以小说人物的思想感情总要打上时代的烙印，留下环境的痕迹。小说《项链》描写的是19世纪末的法国社会，当时资产阶级骄奢淫逸的糜烂生活和唯利是图的道德观念影响着整个社会。小说第一部分对玛蒂尔德“白日梦”的描写说明追求不劳而获、奢侈浮靡的生活已成了当时社会的风气。可见，女主人公玛蒂尔德的爱慕虚荣是受当时社会风气的影响，具有一定的典型性。

第五，借助作者对人物的介绍和评价把握人物基本特征。小说中人物的身份、地位、经历、教养、气质等直接决定着人物的言行，影响着人物的性格。读者可以通过作者的介绍，了解人物的相关信息，从而分析、把握人物的性格特征。

我们在阅读小说、分析人物形象时应综合运用上述方法，力求全面、准确地把握人物的形象特征，从而更好地理解作品。

人物的描写

一篇小说是否成功，关键在于人物形象是否丰满、典型、有个性。因此，塑造人物的方法、描写人物的技巧尤为重要。这里就常见的人物描写的一般方法做个介绍。

直接描写人物的方法有肖像描写，动作描写，语言描写，心理描写等。

肖像描写，是对人物形象的外部特征进行描绘的手法。它包括人物容貌、身材、衣着、打扮以及表情、仪态、风度等。例如《孔乙己》中写道：“孔乙已是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大，清白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部亂蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。”这段肖像描写简洁、明了地向我们展现了一个穷困、潦倒的旧知识分子孔乙己的形象。

肖像描写的目的在于以“形”传“神”，通过人物的外在特征反映人物的内心世界。而表现人物内心变化的最好方法就是描写人物的眼睛。“眼睛是心灵的窗户”，鲁迅先生也说过，“要极俭省的画出一个人的特点，最好是画她的眼睛”。如《祝福》中对祥林嫂眼睛的刻画，表现了她命运的变化。祥林嫂初到鲁镇时“只是顺着眼”，这反映了她温驯的性格，此时她刚失去丈夫，心境也较抑郁。祥林嫂二到鲁镇时是“顺着眼，眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了”。此时她丧夫，失子，被逐，遭遇了连续的打击。命运悲惨，内心痛苦，都折射在这眼角边的泪痕上，这一次祥林嫂所承受的精神折磨比前一次更加深重。祥林嫂临死之前作者对她眼睛的描写是：“只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。”在长期的迫害和精神的打击下，祥林嫂已经完全麻木了，彻底失去了对生活的希望，犹如行尸走肉。

动作描写，是对人物在典型环境中的行为动作进行描写的手法。典型的动作描写，不仅要写出人物在特定情势下的行动，还要写出人物以何种独特的方式完成这个动作。成功的动作描写，可以交代人物的身份、地位，可以反映人物心理活动的进程，可以表现人物的性格特征，有时候还能推动情节的发展。

《红楼梦》第四十回写了在贾府的家宴上，因为凤姐的捉弄、刘姥姥的逗趣，主仆众人表现出不同的笑态。作者还加上了一些动作：黛玉“笑岔了气，伏着桌子只叫‘嗳哟！”宝玉“滚到贾母怀里”；贾母“笑的搂着叫‘心肝”；王夫人“笑的用手指着凤姐，却说不出话来”；薛姨妈“也掌不住，口里的茶喷了探春一裙子”；探春“茶碗都合在迎春身上”；惜春“离了座位，拉着她奶母，叫‘揉揉肠子”。主子们由于自己的地位，尽管虽有长幼之别，却都可以放纵一些。而奴才、丫鬟们则是：“地下的无一个不弯腰屈背，也有躲出去蹲着笑去的，也有的忍着笑上来替他姊妹换衣裳的……”丫鬟们不忘自己的奴婢身份，忍不住笑的同时竭力地收敛、回避，以免失仪、失态、失责而遭致主子的责骂。同一场面，不同的动作表现，很好地反映了不同人物的不同身份。

有所想有所为，人的行为受制于思想。而不同性格的人做出的行为动作又各不一样。所以人的动作往往可以反映人物的心理，表现人的性格。《欧也妮·葛朗台》中的暴发户老葛朗台在弥留之际，当“神甫把镀金的十字架送到他唇边……”时，做了一个骇人的姿势想把十字架“抓”在手里。这一“抓”，送了暴发户的老命，充分体现了他的贪婪本性。《孔乙己》中穷困潦倒的孔乙己在咸亨酒店的九尺柜台上“排出”九文大钱时的动作，既表现了孔乙己拮据而又穷酸的本相，又表现了他想表明自己是规矩人，不拖欠酒钱，有钱付账的得意和善良。

另外，精彩的动作描写离不开准确而有特色的动词，我们在阅读分析人物的动作时可以抓住这一点把握人物的形象特点。

语言描写，具体包括人物的对白、独白等。独白是反映人物心理活动的重要手段。对白就是对话，可以是两个人的对话，也可以是几个人的相互交谈。高尔基说语言“是文学的基本材料”，那么人物的语言就是构成小说的基本材料。鲁迅在《看书琐记》中提到：“如果删除了不必要之点，只摘出各人的有特色的谈话来，我想，就可以使别人从谈话里推见每个说话的人物。”好的人物语言一定能使读者“从谈话里推见每个说话的人物”：

第一，人物的语言要能符合人物的身份、地位、教养、经历等。鲁迅笔下的孔乙己是一个穷困潦倒而又自恃清高的旧知识分子，所以他说话文绉绉，满口的“之乎者也”。当有人提到他偷书的事时，他回答“窃书不能算偷”。这样的话也只有孔乙己才能说得出吧。《祝福》中的鲁四老爷大骂新党，说祥林嫂“败坏风俗，不干净”，祥林嫂死后，说她“不早不迟，偏偏要在这时候，——这就可见是一个谬种”。这些话正反映了他是个顽固的维护封建制度的卫道士。俗话说：“三句话不离本行。”说的就是这个道理。

第二，人物的语言要能反映人物个性化的性格特点。《红楼梦》第三回写到了王熙凤出场时一番话：“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！”“况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女。”“正是呢！我一见了妹妹，一心都在他身上了，又是喜欢，又是伤心，竟忘记了老祖宗。该打，该打！”这样的语言把王熙凤精明泼辣、善于奉承的性格淋漓尽致地展现了出来，十分传神。再如“不多！不多！多乎哉？不多也”这样半文半白酸溜溜的语言表现了孔乙己迂腐滑稽的性格。“招安，招安，招甚鸟安”反映的是李逵粗鲁、耿直的性格和反抗精神。

第三，好的人物语言要能表現人物的思想感情，反映人物的心理活动。所谓“言为心声”，就是说一个人的语言可以反映出其思想感情和内心活动。比如汪曾祺小说《祁茂顺》的结尾处金四爷两次说到“大酒缸没有了”，就很好地表现了金四爷的心理。第一处“大酒缸没有了”是疑问句，表现了金四爷对大酒缸已经消失的震惊和质疑；第二处“大酒缸没有了”是陈述句，运用了反复的手法，表现了金四爷确信消息后的追忆惋惜和惆怅落寞。

除此之外，好的人物的语言还要做到简洁有力，生动形象，充满生活气息。

心理描写，是对人物在一定的环境下产生的想法、感触、情绪意识等内心情感活动的描写，它旨在揭示人物的精神世界和思想品质。心理描写可以细腻、生动、真实地展示人物的心路历程，从而更好地解释出人物的性格特点。

心理描写的方法很多，大体上可以分为两类：直接描写人物心理和间接表现人物心理。

直接描写人物心理的方法主要是借助内心独白的方式，对人物内心想法直接叙写，把人物的思想活动和盘托出。句子中常常会用“想”“觉得”“感到”等词引出人物的心理活动，也可能用“心里默念”“自言自语”等词直接表现人的心理。比如《阿Q正传》中：“阿Q站了一刻，心里想，‘我总算被儿子打了，现在的世界真不象样……“于是心满意足地得胜走了。”形象地表现了阿Q自欺欺人的心理。

间接描写心理的方法比较多，下面的几种常见的方法。

第一，借助描写人物的一般方法来表现人物心理。这里所说的描写人物的一般方法主要指肖像描写、动作描写、语言描写。人物的神态、动作、语言等外在的表现都可以反映人物的内心活动。

第二，通过梦境、幻觉表现人物心理。俗话说，“梦是心头想”“痴想生幻觉”。例如《边城》第十四章里写了翠翠摘虎耳草的梦境：“梦中灵魂为一种美妙歌声浮起来了，仿佛轻轻的各处飘着，上了白塔，下了菜园，到了船上，又复飞蹿过悬崖半腰——去作什么呢？摘虎耳草！白日里拉船时，她仰头望着崖上那些肥大虎耳草已极熟习。崖壁三五丈高，平时攀折不到手，这时节却可以选顶大的叶子作伞。”情窦初开的翠翠，听到外公讲父母浪漫的爱情故事，不由得联想到自己的感情。因此梦见自己上山崖摘虎尾草。梦所反映的正是翠翠的内心渴求，是表现她已暗恋傩送，渴望得到幸福生活的躁动心理，寄托了她对美好爱情的憧憬。

幻觉描写也能表现人物的复杂的心理。鲁迅在小说《白光》中，就借助一系列幻觉描写，揭示出一个深受科举制度毒害的旧知识分子陈士成的内心世界，把他那颗被功名财利熏焦的心，解剖在读者面前，从而控诉了科举制度的罪恶。

第三，借助环境的描写烘托人物的心理。人物的心理活动可以通过对景物的描写衬托出来，做到寓情于景，自然生动地表达出人物的思想活动。如小说《在酒楼上》，开头写到S城“深冬雪后，风景凄清”“我”住处的窗外“渍痕斑驳的墙壁，帖着枯死的莓苔；上面是铅色的天，白皑皑的绝无精采，而且微雪又飞舞起来了”。这些景致与人物懒散怀旧的心绪、消沉落寞的情怀相吻合，情与景交融营造了一个略带感伤色彩的抒情氛围。在第四段中，作者又描写了酒楼下废园的景象：“几株老梅竟斗雪开着满树的繁花，仿佛毫不以深冬为意；倒塌的亭子边还有一株山茶树，从晴绿的密叶里显出十几朵红花来，赫赫的在雪中明得如火，愤怒而且傲慢，如蔑视游人的甘心于远行。”斗雪盛开的梅花、明得如火的山茶与晶莹有光的积雪共同构成了一幅充满生机的图画，透露出“我”的希冀，希望老友重新挺立起来，表达了悲观中奋起、绝望中反抗的战斗精神。

值得一提的是，运用心理描写的方法塑造人物必须抓住人物的本质特征，使心理描写符合人物性格发展的逻辑。同时当心理描写和肖像、动作、语言等描写方法结合起来使用才能取得良好的效果。