典型性格（共3篇）
典型性格 篇1
舞台戏剧作为一种时空综合的艺术, 是一种激变的表演艺术, 它不是以文字阅读来体现, 而是以当众现场表演的方式来展现的。通过多年的舞台实践, 笔者体会到演员在表演中, 只有强化人物性格, 才能塑造好栩栩如生的典型人物的美好形象。作为表演载体的演员, 就是要在剧中展现和强化人物性格, 在角色中注入人格之美, 使人物形象具有强烈的艺术感染力。
我在淮海戏《连心桥》中扮演的是齐桂英, 齐桂英是因怀疑自己丈夫是被人所害, 因此她就带着当时只有四岁的女儿方小娟, 一直东奔西走, 到各个部门去上访讨说法, 十多年告状无果, 上访无门, 直至自己精神分裂。让人觉着是个可怜、可悲的人。我在扮演这个角色时, 经过导演的指导, 自己又不断琢磨其人物的内心和她的性格, 我就抓住她疯了的特点, 情绪反差大, 喜怒无常。在她的笑声里透着让人听了有一种特别的凄悲感, 用这些细节的表演和情绪的转换突出人物的个性和特点, 在表演上把它处理的‘多一分则过、少一分则浅’的适当火候, 用疯狂的笑和形体来刻化疯子的神态, 用眼神传出她的期望、哀怨、忧恨直至她唱的;我要上天砸太阳, 我要下海揍龙王, 我要喝干黄河水, 我要吞下景阳岗……等, 用夸张的动作来展现人物性格, 使‘疯子’的形象生动毕真, 这样就深深地感动了观众, 另外我认真琢磨唱腔的韵味与每一个唱段, 字斟句酌来表现人物思想情感个性格。
与正常人也不能一样的, 唱腔的起伏要夸张些, 从而找到情绪的最佳动作, 第七场是张云泉亲自到我们家来下访了解情况的, 女儿方小娟误认为张云泉是抓我们母女俩的, 就急切地跑回家中向妈妈说;“上面来抓人了, 抓去就要坐大牢的”。任凭女儿急得直跺脚, 她还是那样的傻呼呼的笑着说坐大牢真好玩喽, 真好玩喽, 这一段我就用手舞足蹈的笑来表现她的痴狂, 犹如二岁的孩童, 直至小娟大声呵斥, 才止住了她的笑, 此时小娟哄着妈妈躲到床底下去, 这时我就用很相信的眼神来看着自己的女儿方小娟, 嘴里不住地重复着一句话;’我就在床底下不出来呀, 不出来呀, 不出来呀“让人有同情感, 真实感”。用这些动作来强化“疯子”的性格, 达到塑造形象的目的。
演员在舞台上的表演, 是通过角色的一连串动作和语言来展现和强化她的典型性格的, 这样就能推动整个剧情的发展, 让观众感到有戏可看, 从而产生了强烈的戏剧效果, 达到塑造好典型形象的目的, 在塑造《连心桥》‘疯子’的角色时, 我充分把握这个特殊人物在特殊环境下的特殊性格, 尽量在表演动作采取非正常人的夸张举动, 让观众感动既好笑又可信, 在笑声中又饱含苦涩的泪水, 从而发人深省, 使之人物形象鲜活、完美。
在《连心桥》一剧中, ‘疯子’的出场并不多, 戏也不太重。不过, 塑造好‘疯子’的形象, 对塑造剧中一号人物张云泉的形象十分很很重要。从‘疯子’母女上访10年时间的艰难经历看出社会的一些极少数弊端, 道出了某些部门和某些干部工作上的缺失和执政上的偏颇。
艺术是与观众交流的形式, 演员的功底越深, 观众所产生的共鸣也就越强, 所以我的体会是一名优秀的戏曲演员, 必须在塑造角色的同时注意与观众的交流。因为与角色的情感交流是剧情规定的, 也是激发与观众共鸣的基础, 而与观众的情感交流, 则是戏曲的魅力, 也是演员演戏的根本所在, 没有这个交流, 便不可能感人、动人、鼓舞人和激励人。
典型性格 篇2
再说说黄色：黄色的典型人物——猪八戒，猪八戒的性格怎样呢？他比较开朗话，性格乐观，喜欢表现自己，喜欢浪漫。这样的人物现实生活也很多，如果那孩子打比方，这样的孩子感觉很聪明，很讨人喜欢，很可爱。他们在大人面前能做到不拘束，能唱歌跳舞等。比如猪八戒的一个例子，师徒四人走到通天河前，大家都在想怎样过河，耗费脑汁的时候，只有猪八戒在一旁摘花玩，这是他乐观的一方面；还有当唐僧被抓时，猪八戒总能想到分行李回高老庄过美好生活去，这是他浪漫的一方面。黄色性格的人恰恰喜欢过程，再比如去超市，他们就不像红色性格了，他们买不买东西并不重要，注意的是“逛”（说到这点我猜想，女孩黄色性格肯定很多，不过千万别误会，我不是拿猪八戒来比喻的，我说的只是性格特点），喜欢买东西的过程。另外，这类性格的人还有一个特点，就是容易丢三落四，他们经常找东西，总是忘记把东西放在哪里，猪八戒就经常丢唐僧。这就是黄色性格的负面影响。
蓝色的典型人物——唐僧，这里的唐僧可别想成《大话西游》的唐僧，那位唐僧只表现出“婆婆嘴”而已。我们说的《西游记》里的唐僧是一种不喜欢求助别人的人，他爱好和平、和睦，不喜欢给别人带来麻烦，现实生活中是一种比较善良的人。这是蓝色性格的典型代表。例如，在通天河前，唐僧先问三位徒弟谁想背我过河，三位徒弟正在争论时，唐僧看见了，便试图自己汤水过河了，不想求助三位徒弟，这是他不喜欢求助别人，有事自己做的表现；并且这种性格不喜欢争强斗狠，唐僧在这里可没的说，包括大话西游的“唐僧”也不愿意让“孙悟空”的金箍棒砸到“花花草草”啊！不喜欢让别人去做事情的人很善良，但是领导力比较“红色”要差一些。
典型性格 篇3
江南影视艺术职业学院
钱玉华
摘要：陈凯歌电影中的典型人物性格具有丰富的美学特征，人物性格不仅突出个性特征，而且把个性特征和普遍性、丰富性有机地统一起来。并且强调性格和环境的冲突，性格和性格的冲突，性格自身的内部冲突，在各种冲突中完成人物塑造。
关键词： 陈凯歌电影
典型性格
美学特征
个性
冲突
在第五代导演中，陈凯歌的电影充满了思辨色彩，在传统的故事层面上加了象征或隐喻。陈凯歌像一个电影哲人，他的电影是“优美”和“崇高”兼优的艺术作品，其中，他对于典型人物的塑造起到了关键的作用。
陈凯歌电影中的人物，从《黄土地》中的翠巧，《大阅兵》中的吕纯，《孩子王》中的老栓，《边走边唱》中的瞎艺人，《霸王别姬》中的程蝶衣，《风月》中的如意等身上都显现出各种典型性格的美学特征。
一、个性特征和普遍性的统一
在陈凯歌的电影中，人物身上既具有顽强的理性思考，又具备崇高的自由意志，在他的作品《霸王别姬》中的程蝶衣身上表现得尤为突出。
电影中程蝶衣的故事分为三段，即学艺期、鼎盛期、衰落期，亦即小豆子的故事、虞姬的故事、程蝶衣的故事。痴迷执着的程蝶衣始终坚持程蝶衣就是虞姬、虞姬就是程蝶衣，人戏不分，雌雄同在。从他入戏班后烧掉那件母亲从身上脱下——被不懂事的师兄讥笑为“从窑子里带来的”棉衣开始，显现了自己的刚烈和执着，也从此对妓女、窑子变得很反感，以至于后来段小楼娶了从窑子里出来的菊仙时，他感到彻骨的悲凉。这里我们就不难看出程蝶衣对于女性有一种深刻的理性思考，虽然这种思考可能有些极端，有失偏颇。同时，程蝶衣是这部电影中最具自由意志的一个人物，他对于人生的理想始终追求美满，支撑着他的，只剩下了对戏的痴迷。人生如戏，对戏的痴迷毁了程蝶衣，又救了程蝶衣；救了程蝶衣，又毁了程蝶衣，而他，始终有自己坚信的理想，有自己要追求的自由，虽然 1 追求的方法甚至是堕落。在这个典型性格身上，我们可以很明显地看出理性和自由意志的有机结合。此外，在陈凯歌的电影《风月》中的如意也是具有理性和自由意志的一个很好的典型，她追求爱情，但后来她走入理性的轨道，但正是这种理性的选择最终害了她。最大的原因也是剧中男主角忠良由一开始的理性甚至冷酷转而变得过于追求理想的爱情，而最终，都被残酷的现实所打败。
二、个性特征与丰富性的统一
黑格尔认为，人不只具有一个神来形成他的情致，人的心胸是广大的，一个真正的人就同时具有许多神，许多神就各只代表一种力量，而人却把这些力量全包罗在他的心里，因此，人物性格也须见出这种丰富性。但是，在这种丰富性中，却不是杂乱的琐碎的把各种性格放在一起，而是必须显得凝聚于一个主体。在陈凯歌的电影《风月》中，如意是一个具有强烈个性的女性。影片的第一个镜头就表现出来了，那是少女如意的正面特写，她在闻烟，画外音说：“乖女儿，这鸦片烟，是天地间的钟灵毓秀啊：——这句话的语法和语义上虽有不妥之处，但作者的意思很明显，要表现如意特有的“灵秀”之气。接下来的镜头是如意光着膀子、尖着脚，跑进了不许进入的庄严之地：庞家祠堂。如意这种带有挑战性的个性显现出来。当如意再一次出现在银幕上时，成了一个丰满的大姑娘，可以从祠堂正门进出，她的命运发生翻天覆地的变化，不变的是如意非凡的个性，她当权后的第一件大事，是命庞安将家中的姨奶奶、姨太太全部打发走，这个举动具有前卫性、挑战性，甚至一意孤行，这些性格的铺垫为迎接忠良的到来做好了准备，迎接她一生中更大的、真正的命运挑战。影片在这里不光展现了人物的性格，一个女人和三个男人之间的战争，同时通过人物性格塑造体现了了大量的时代信息元素：旧时礼教对女性的束缚、混乱时期上海的拆白党、人性的多重性等。这就做到了个性特征和丰富性的有机统一。
三、在不同的冲突中完成人物性格的塑造。
1、性格与环境的冲突。
是指通过外部环境与人物性格的特定碰撞，表现鲜明、确切的人物形象。例如陈凯歌的电影《黄土地》中，顾青是八路军文艺工作者，他来到翠巧家的窑洞里，就被当成客人了，他想摆脱这种客位，力图与这家人打成一片，这是他以后一直在做，并且部分做到了，这里所进行的人物性格塑造就是通过性格与环境的 2 冲突发生的。另外，在《孩子王》中，老栓的性格与环境的对立也很突出。另外，《边走边唱》中，小瞎子——石头的性格也是在人物与环境的冲突中产生的，他与兰秀的相爱，他生活的环境，周围人的态度等等。在某种意义上，石头的形象，可以看成是生命本能的表意符号。他与环境的冲突，首先表现在他与师父的冲突,后来又表现在他与兰秀相爱后，现实对于他的冲击：野羊坳的村民看不起瞎子，其结果是兰秀绝望自杀，石头肝肠寸断。
2、性格与性格的冲突。
是指通过彼此对立或不同层次的人与人之间的矛盾冲突的展现来完成人物形象的塑造。性格与性格的冲突，可以是两个对立性格的冲突，也可以是同一品格但不同档次的性格之间的冲突；可以是两个人物性格的对撞，也可以是一个人物与几个他人的性格碰撞；还可以是一组同类型人物的“集体性”性格的冲撞，等等。在《风月》中，如意的执着、热烈与忠良的犹豫、摇摆不定相冲突；在《霸王别姬》中程蝶衣和菊仙的性格冲突，他们为了同一个男人产生矛盾，产生激烈的碰撞；在《风月》中端午与如意为了各自的欲望，产生的冲突等等。
3、性格自身的内部冲突。
是指通过人物性格内部两种品质趋向或思想情感的自相矛盾及矛盾的定向解决，来表现立体的人物形象。严格地说，每个现实生活中的人，其性格内部或多或少、这时那时、此处彼处地存在着产生过矛盾与冲突。因此，无论是主要人物还是次要人物，如果挖掘其内在的性格冲突后，可以使人物更加真实可信，也能使剧情更为丰富曲折，具有艺术魅力。在电影《霸王别姬》中，段小楼性格的自身冲突就很具有典型性。段小楼期望戏剧、人生两者兼顾，但面临着这二者的矛盾，即面临着师兄弟之义与夫妻之情的矛盾时，他的心理处于两难之境，而性格上却拖泥带水，全然没有楚霸王的那种果敢刚毅、敢作敢为的个性气质。在他的人生历程中，尤其是与程蝶衣的几分几合中，他都是被动的，无奈的。相反，以从一而终的虞姬自居的程蝶衣，和盼望着和段小楼终生相守的菊仙，都无形中支配着段小楼的生活，使得人物性格自身充满了矛盾，充满了冲突。
以上，是结合了陈凯歌的几部电影谈了典型人物性格的美学特征，人物性格不仅要突出人物性格的个性特征，而且要把个性特征与普遍性有机地统一起来，同时，人物性格还要有坚定性，这样才能形成人物性格的主体性和整一性。他早 3 期电影中的人物性格还是具有相当高的审美价值。
参考书目：
1、施旭升：《戏剧艺术原理》，中国传媒大学出版社，2009年版。
2、［法］马克.西门尼斯：《当代美学》，王洪一译，文化艺术出版社，2005年版。
3、余秋雨：《观众心理学》，上海教育出版社，2005年版。
4、桂青山：《影视编剧教程》，北京师范大学出版社，1997年版。
5、陈吉德：《影视编剧艺术》，中国广播电视出版社，2006年版。