卫视电视栏目节目说明

卫视电视栏目节目说明（精选11篇）

卫视电视栏目节目说明 篇1

《美女美女向前冲》节目说明

一、节目概述

《美女美女向前冲》是一档创新的以美女做游戏为基点，加入男女互动元素，针对女性展开的大型棚内游戏闯关的综艺娱乐节目。在每一期中，各色美女挑战选手、型男帅哥帮帮团的倾力助阵、关卡游戏设置的趣味刺激、男女搭档游戏的情感冲突、争夺终极圆梦基金的紧张激烈，都将是这档节目的最大看点。青春活力、趣味刺激的节目定位，《美女美女向前冲》将吸引大量中青年观众的眼球，是一档具备高收视率潜力的优质节目。

二、节目基本阐述

 播放平台及时段：河北电视台3套都市频道 周一-周五 时长45分钟  主持人：待定(3~5人) 嘉宾团：10位型男帮帮团

 录制时间：3月26～29日，每天录5集。以3个月为一季，一季60集

三、节目架构

每期节目邀请4位美女挑战者。她们将依次参加三关的游戏闯关环节，采取末尾成绩淘汰制。每一关游戏中成绩排名最后的选手遭淘汰，获得纪念品离场。

从第二关开始女选手可以邀请现场10位男嘉宾中的的任意一位，搭档完成游戏。每一关女选手都可以选择保留或更换搭档男嘉宾。期间将放大男女交流间产生的情感元素增加节目看点。

第一关：美女大考问，以抢答问题形式，考验美女选手的智慧。第二关：心动百分百，增加男嘉宾的参与，设置“亲密接触环节”。第三关：齐心大作战，设置肢体夸张，有舞台表现力的游戏环节。

三关结束后，获胜美女选手获得3000元助业基金，进入“奖金对对碰”环节。抽取“奖金+2000”、“奖金除以2”等牌面，得到最后奖金数额。

四、嘉宾要求

型男帮帮团：10位（固定班底）。谈吐风趣、气质非凡的花样美男，风格不同，但个个都是迷死人不偿命，简称“高富帅”！

美女参赛者：每期4位（4×20集=80人）。容貌娇美、身材一流，性格开朗、爱说爱笑，屌丝心中的女神！

卫视电视栏目节目说明 篇2

当前, 我国电视新闻节目的改革在形式和内容上都有所创新, 但改革还不够彻底, 仍然存在着问题。各家电视台应努力寻求适合的改革之路, 以新颖的形式、过硬的节目内容赢得市场和受众。

2003年10月23日, 定位于“新闻见长、影视支撑、娱乐补充、体育特色”的东方卫视全新开播。东方卫视牢牢把握“新闻立台”的原则, 寻找新闻竞争力, 走直播路线, 突出“新闻见长”。

东方卫视通过加大新闻量, 寻找新闻竞争力, 每天播出新闻17档, 共7个小时, 节目类型齐全。为了加强深度报道力度, 东方卫视还成功办起了《深度105》, 这无疑为东方卫视“新闻见长”、“新闻立台”画上了浓彩的一笔。面对央视新闻频道独特新闻资源的占有, 凤凰卫视独特的新闻视角, 东方卫视努力做到“我有我的选择”, 强调“如何说”, 把对新闻的再加工作为切入点, 追求新闻的多样性与娱乐性, 讲求新闻的独特视角, 注重新闻背景的介绍。

自2003年开播以来, “东方卫视”以其新颖的节目形式和高品质的节目内容, 受到了市场和受众的认可, 收视率日渐增高。在竞争愈加激烈的2008年里, 东方卫视继续秉承既有的新闻理念和新闻理想, 注重节目创新和节目品质, 精心为观众打造第一时间的新闻资讯平台。

经过创新和探索, 东方卫视“新闻立台”的定位已初见成效, 获得了观众的认可。形式新颖、内容优质的新闻节目为“东方卫视”赢得受众, 创新的观念为“东方卫视”赢得取胜的先机。东方卫视取得成功的同时也让我们认识到我国电视新闻媒体唯有进行积极主动的改革与创新, 推出精品节目, 才能留住受众的“眼球”, 才能不断拓展自己的生存空间。东方卫视改革的成功, 为我国电视新闻节目的全面改革树立了典范。各家电视台在新闻节目的改革中应根据自身的特点努力做到以下几点:

一、新闻创新

信息传播的四通八达, 使现代社会的传媒处在一个没有“独家线索”的时代, 但是没有“独家线索”并不等于没有“独家新闻”, 这就需要我们在新闻报道本身寻找创新的突破口。目前, 在电视新闻采制、传播过程中, 有许多陈旧的思维需要去突破, 许多领域需要去拓展, 许多形式需要去更新。新闻创新应从以下几个方面着手:

新闻观念创新, 这是电视新闻改革、发展的先导。电视新闻要在改革和发展上取得突破, 首先必须摒弃陈旧观念, 继续解放思想, 实现观念创新。

新闻选题创新, 对电视新闻来说选题是电视新闻报道的第一个环节, 决定了新闻最重要的素质——新闻价值。可以说:谁拥有新颖、优质的新闻选题, 谁就会在竞争中处于优势地位。

新闻表现创新, 电视新闻表现的创新不仅可以加强新闻内容的表现力, 还可以增强新闻内容的接近性, 满足观众期待的心理。

新闻运作创新, 电视新闻运作创新是电视新闻节目改革发展的支撑点。只有创新运作, 才能从根本上创新节目、优化节目, 提高节目的效益, 发展和壮大电视新闻事业。

新闻人才创新, 电视新闻竞争说到底是人才的竞争。电视新闻队伍如不进行充实、提高、培训, 不进行创新, 则不能适应新世纪激烈的新闻竞争, 不能跟上电视新闻改革和发展的步伐。

二、大力改进深度报道

深度报道从20世纪80年代起在中国迅速崛起, 至今已成为新闻媒体加强舆论监督、增强竞争力、提升传媒品牌、扩大社会影响、吸引受众注意力的有力手段。东方卫视新闻专题栏目《深度105》的成功表明:深度报道的目的是要让受众看清事情的真相, 认识到事件的深刻内涵。因此反映极具新闻价值和实际意义的事件, 努力挖掘表层现象之下的真相, 才能赢得市场和受众的认可。

三、在意识层面上, 电视新闻需具有人文关怀的视角

人文关怀其内在核心是以人为本, 既关注民众的现实生存状况、哀乐疾苦、精神欲求, 又重视提升人的精神生活和道德境界。电视新闻的人文诉求表现为两个方面:从内容上看, 任何新闻都直接或间接的表现为对人的关注;从接受对象上看, 要求尊重、理解、服务受众, 以受众为本, 与之建立起平等对话与双向交流的关系。电视新闻的人文关怀体现在选材、采访、编辑、主持等一系列节目制作流程之中, 只有各个环节都充分的体现出关心尊重观众, 才是电视新闻真正“以受众为中心”的现实体现。

卫视电视栏目节目说明 篇3

湖南卫视《晚间》在赢得良好的市场反响和观众关注后,也开始步入了对新闻形式娱乐化的追求,将原本常态的细节进行“导演”,后期包装更是集“有趣”、“好玩”之能事,使人沉溺在感官的简单层面,这种热衷于对新闻事实的感性放大,使观众迅速审美疲劳,好好的新闻栏目背离了传递信息的本质。[1]节目大量采用娱乐片的手法,电视剧的手法,游戏的手法,使观众直接置身于故事中,诉诸于观众的好奇心、窥视癖。所有这些都是非常态的细节,在现实生活中人们不会刻意表现,而在栏目制作者的导演下,新闻主人公在镜头前开始不自然“表演”,然而,这种现场秀式的“表演”却深深地打上了“戏”的标签,新闻的真实性大打折扣。正是由于这一特点,早前节目拥有前所未有的庞大的观众群,观众观看此类节目就像观看故事片那样迫切。

从某种意义上来看,《晚间》种种的娱乐化表达搭建了一个表达民生的平台,在一些观众眼中是新闻贴近大众的表现,短期内使人乐不可支,但长此以往,新闻却慢慢偏离了本质。新闻的使命在于事实本身,事实本身是不需要修饰、包装和随便处理的。《晚间》的停播告诉我们,搞笑化、煽情化、低俗化,用夸张、渲染、突兀的手法,将新闻节目配以娱乐包装,哗众取宠,不顾社会效益、传媒伦理,只为为赢得收视率大战,背离新闻栏目的初衷,从娱乐至上到娱乐至死,最终丧失其安身立命的根基。

2、寓教于乐的尝试

《天天向上》在寓教于乐方面进行了有益的尝试,节目避免了只追求纯粹的感官刺激功能,游戏功能与娱乐功能的病垢,而是借助于脱口秀、情景剧等本身具有娱乐因子的形式,围绕着嘉宾职业秀、中华民族礼仪等内容,从我国优秀的传统文化中汲取资源,巧妙地将大众文化与传统文化进行整合,使传统的文化资源在同文化产业的运作与互动中重新包装开发,把文化中的认知功能、教育功能以及审美功能充分发挥出来。而受众也对这一表现形式与内容也是非常青睐。每期节目中的《中华礼仪》环节是节目中的亮点,观众们在笑声中记住了“丈夫、妻子”称谓的由来,了解从上古到宋代以及在古代戏曲中这些称谓的演变,也知道了如何在酒桌上不失风度地拒酒。[2]“公众的艺术情趣也需要媒介的有意引介……媒体宣传在一定范围内、一定程度上左右着观众的取向。观众的欣赏情趣与口味不是自发产生的,而是可以引导和提高的”。[3]

娱乐功能是大众传播中最为明显的功能。随着文化的发展和现代社会的生活变化,人们的娱乐需求在不断增大,各媒介对娱乐功能的越来越重视,娱乐性节目的份量也在不断增加。但目前的现状是娱乐节目内容空洞,忽视内容而突出各种搞笑的形式,浅薄轻浮、虚张声势,过分夸张的肢体语言与自娱自乐,让人笑过以后没有回味,看过之后倍感无聊。大多数娱乐节目缺乏思想,浅层次的感官刺激和享乐,只能算是“愚乐”。在技术层面的不断成熟之后,电视娱乐节目更应回归到应有的轨道上去,那就是透过娱乐、深入浅出地传授知识,引导观众进行有益的思考。在观看娱乐节目的过程中,能够寓教于乐,适时适量的为观众提供真正有利于其生存发展的信息,让人快乐的同时又有所受益才能帮助栏目稳定受众。

二、品味追求:服务大众、雅俗共赏

1、与观众互动的启发

以“超级女声”“、快乐男声男”、“快乐女声”为代表的选秀活动风行让电视娱乐节目从明星娱乐走向大众娱乐,全民参与、全民互动的平民娱乐成为电视娱乐节目新的发展方向,“互动”成为电视娱乐节目的关键词,网络、手机等新媒体正与电视荧屏构成一个新型互动媒体。

2005年和2006年在“超级女声”“快乐男声”赛事期间,数百万超女快男粉丝聚集在网站贴吧,热情参与节目讨论和选手拉票互动,据统计,仅围绕“快乐男声”产生的相关贴吧已超过100多个,相关主题讨论发帖已超过800万,百度社区的庞大用户群和良好的互动机制,极好地推广和传播了“快乐男声”。观众手机短信支持率高的选手,还会进入“复活赛”环节,与上一环节胜出的选手再次决一高下,这来之不易的机会可以说都是拜观众所赐。有新媒体参与的与观众互动环节的火爆程度说明,中国电视观众已不满足于被动接受来自电视台的信息,而是要主动参与节目的下一步策划,并可能自己能上台体验一把“当明星”的滋味。

2、把受众需求放首位

湖南卫视娱乐节目一般都是周播出节目,要求量大、密集,可以比较快地根据观众的反映调整题材和选择题材,也能够有时间和机会调整节目的策划,在题材和节目模式上做一些不同类型的尝试,检验市场反映和效果。不管是选秀活动还是身份置换类真人秀节目都以展现普通人的生存状态与真实情感为主,使受众真正感受到媒介的可亲可近,进而把媒介看作是情感共鸣和宣泄的一个归宿,这才是对媒介的公众凝聚力和社会影响力的真正考验,也是受众对于电视娱乐节目的潜在要求。

从目前的电视娱乐节目看,电视娱乐节目的娱乐层次较为单一,主要目标受众为青少年和中低层受众。像《超级女声》这一类号称全民娱乐的节目最终吸引的对象也以中小学生和在校大学生为主,提供给高端受众和时尚人群甚至是农村受众的电视娱乐节目根本没有。电视娱乐节目要想真正成为娱乐大众的媒体,就应该让各个教育层次,年龄阶层的人都能够各取所需大众的娱乐形式是多样的,内容是丰富的。因此,电视娱乐节目大可在这上面做文章,让电视娱乐节目不仅仅针对青少年这一群体,同时也要考虑对其他人群的娱乐需要的关注。如湖南卫视作为娱乐频道的专业化频道雏形已初步形成。在此基础上,是否可以考虑电视娱乐节目的分众化,把湖南卫视做成老少皆宜的专业娱乐频道,从而突破地域性,赢得更为广泛的受众市场。

三、品牌追求:加快创新、差异化竞争

1、同质化的诟病

内地的电视娱乐节目的制作路线基本上都是港台模仿欧美、日韩——内地再模仿港台——内地沿海省份开始照搬,直至形成恶性竞争。实际上在缺乏经验和节目策划实力的前提下,学习借鉴港台和外国的一些节目样式无可厚非,但是一味的模仿,换汤不换药,将嘉宾和娱乐形式简单的融合,这样的“克隆”会直接导致无法形成自身的特色,去吸引属于自己的一批铁杆粉丝。节目形式雷同、主持人风格雷同、播出时间撞车等等,都限制了它们的健康发展,甚至于国家广电总局出台了限制港台主持人过多参与大陆娱乐节目的禁令,这些节目只能被动地要么改版、要么直接消失。[4]如早期湖南卫视的《玫瑰之约》,据说“催生”了20多个同类节目,使得该种类型的节目生命周期变短; 2005年湖南卫视《超级女声》,一时间全国卫视和地面频道共推出大大小小200多个电视选秀节目,模仿的节目尚未成长便注定在短时间内撤下。

胡智锋、张国涛撰写的《东方卫视的娱乐创新之道》将电视娱乐节目放置到整个大的综艺节目的背景下加以关照,指出“中国电视娱乐人仍然走在‘创造性模仿’和‘本土化改造’的道路上”,真正的本土化创新尚任重而道远。选秀潮之后,因国家广电总局对选秀活动的播出时间段、选拔方式、选手年龄、比赛持续时间等多方面设限,要求每家上星台只能举办一个选秀活动,且不能在黄金时段播,不能采用短信投票等等,这样的限制使得众多电视台的选秀计划流产,热闹的周末荧屏趋于平淡,娱乐节目关注度下降,自主创新普遍乏力。

2、差异化竞争趋势

国家广电总局于2007年12月28日发出《通报》,表扬9家电视台的10个电视栏目,分别是:中央电视台的《中国骄傲》、《艺术人生》,上海东方卫视的《闪亮星感动》,江苏电视台的《人间•楷模力量》,江西电视台的《中国红歌会》,吉林电视台的《回家》,山东电视台的《天下父母》,河南电视台的《梨园春》,湖南电视台的《变形计》,深圳电视台的《国学小讲堂》。[5]

盘点这10个电视栏目,其节目具体形态不尽相同,甚至差异很大:有的以公益活动为主,有的以演播室人物访谈为主,有的以真人秀为主,有的以互动为主。但是,这些栏目也有其共同点,正是这些共同点使他们成为近几年全国电视荧屏的亮点,除了思想性与艺术性的高度统一,媒体责任和受众需求的契合,笔者认为,至关重要的一点就是这些节目都坚持创立品牌与追求精品的统一。在品牌战略的指导下追求节目的精品化,用精品化节目去打造品牌,这10个栏目都非常明确地把品牌看成是一种资源和竞争力。从节目中可以看出,其品牌意识是强烈的,品牌战略的做法是坚定的,都在为创立品牌而不懈努力着,不断在制作和经营上下功夫。

电视娱乐节目只有实现从形式到内容的创新,才能在诸多的现代传媒竞争中立于不败之地。其中,观念创新和体制创新是电视娱乐节目创新的基础和前提。事实证明,几乎所有创新成果都是在从业者观念创新的基础上取得的。湖南卫视娱乐节目“快乐中国”的定位揭示了,任何电视栏目都必须以市场为标尺,对自己的栏目内容和形式进行定位并适时调整,不断适应市场需求的变化,充分注重市场调查和研究,以实现差异化策略。在创造并维持自身独特优势的途中,栏目创作者和管理者应做到人无我有、人有我优、人优我变。通过对受众市场的仔细研究与调查来认清竞争对手,全面准确的了解每个竞争者,以确立自身的竞争处境和位置。此后,根据自身的优劣势来打造扬长避短的节目,争取在优势上得到不断延伸和开发,重视观众对栏目质量的更高需求,让节目质量成为新的差异化的来源。

四、效益追求:整合资源,延伸产业链

经过十几年时间的发展,湖南卫视娱乐节目的布局已基本完成。除节目的继续创新外,湖南卫视始终致力于资源的整合和产业链的延伸,为娱乐节目的继续红火提供有力的资金保障。

借力优质社会资源,湖南卫视娱乐节目的规模和档次不断壮大。电视湘军放眼全国志同道合的合作伙伴,不断壮大节目的档次和规模。娱乐节目和优质社会资源的“联姻”反过来也促成了湖南卫视广告资源的良性发展。2005年《超级女声》的火爆带动了湖南电视台的广告收入,湖南卫视综艺娱乐节目广告投放额为8.39亿,单蒙牛一家的冠名费以及后续支持就达9400万;2006年4月15日,《2006超级女声》举行广告招标,仅凭20个标的物就揽入1.3376亿元,优秀娱乐节目对广告主的吸引力可见一斑。

大规模海选,高强度现场直播,整合营销式的立体宣传,决定了电视娱乐节目需要的不仅是技术和创意,更是财力、人力、资本等综合实力的比拼。民营制作公司资金和社会资源欠缺,只适合小型资讯节目和访谈节目,很难独立运作大型真人秀节目。鉴于此,内地电视娱乐节目生产制作逐渐向大媒体平台集中。超女之后湖南卫视的《闪亮新主播》和安徽卫视的《魅力主持秀》、上海东方卫视的《创智赢家》、贵州卫视的《多彩贵州》等纷纷亮相,大型电视活动成为拓展频道资源、提升社会影响力的重要手段。

真人秀节目还促进了唱片、演出、短信、出版、广告等相关产业的发展,对国民经济产生巨大影响。《超级女声》两届冠军专辑销量都过20万,主题曲《想唱就唱》彩铃下载超过百万次。选秀节目不再仅仅靠收视率和广告给电视台带来收益,艺人每一张专辑、每一次演出、每一个广告,都将与电视台一起分成。《超级女声》作为一个完整的产业链来运作,拥有着从广告,赞助,短信,演唱会,艺人经纪,到品牌开发、授权等方面的收入。如2005年亚军周笔畅签下一单为期2年的广告合同,总收入500万,湖南卫视便可拿到60%代理金即300万。另外,湖南卫视还注册了47个不同领域的“超级女声”商标,以用于相应的商业开发。[6]

[1]叶贞.从辉煌到困顿——解析湖南卫视《晚间》栏目的变局. [D].长沙:湖南师范大学,2009

[2]2009年11月13日播出

[3]陈力丹.舆论学──舆论导向研究[M].北京:中国广播电视出版社, 1999: 263.

[4]姚志明.透视国内综艺娱乐节目的生存与发展——正视瓶颈 寻求突破.[J].宁波:宁波大红鹰学院,2008

[5]国家广播电影电视总局发展改革研究中心.2008年中国广播影视发展报告[R].北京: 新华出版社.2008:236.

浙江卫视季播节目 篇4

主持人：王帅

播出时间：周一至周五 17：55

节目简介：

浙江卫视打造全中国最大的电视互动节目《寻新闻直通车》。中国惟一的电视寻找平台,追寻事件真相，寻访人间真情，新闻直通车——十亿人帮你寻找！

珀莱雅《冲关我最棒》

冲关我最棒

主持人：潘磊 沈涛 子文 长庚

播出时间：夏季版 6月——10月 周二21：21

秋季版 11月——3月 周二21：21

节目简介：

你还在为这个夏天的沉闷担心吗？你想要全力释放心中的权利与激情吗？冲关我最棒，开心赢大奖。浙江卫视《珀莱雅·冲关我最棒》耀眼登场，给你一个与众不同的酷爽夏日。无与伦比的冲关体验，诱惑十足的丰厚奖品，让你一次HIGH0个够!心动不如行动，赶快报名吧！

《百事群音》

主持人：朱丹 沈涛

评委嘉宾阵容：百事可乐大中华首席市场官许智伟、live nation大中华总裁洪迪、黄贯中、亚洲天团热力兄弟、崔健、蔡依林、五月天、许巍、罗志祥等。

播出时间：7月-9月 每周六21：21——23：30直播

快活林摇摇变《我爱记歌词》“超级领唱全国争霸”

主持人：华少、朱丹

播出时间：7月-9月 每周五21：21——02：30直播

下课？领唱下课？《我爱记歌词》领唱要下课了！火热七月，快活林摇摇变《我爱记歌词》特别季“超级领唱全国争霸”震撼登场！谁能抵挡挑战，锁定新领唱位置？？锁定《我爱记歌词》“超级领唱全国争霸”！

珀莱雅《为爱向前冲》

主持人：沈涛

播出时间：3月——6月 每周二 21:21

节目介绍：

“为爱向前冲，只为你心动”是本栏目最重要的理念。真我真性情，爱是艳阳天。让所有单身男女勇敢的表达自己的情感，找寻心仪的对象，共谱恋曲。选手以个人名义参加。18位漂亮宝贝整齐亮相，5位勇敢的男性追求者轮番上阵，开始一段寻爱之旅。男性追求者要求连闯数关，栏目设有“爱要大声说”、“爱就不放手”、“解码男主角”、“男生有话说”、“幸福二选一”等环节。能成功打动心仪漂亮宝贝，男生就能最终牵手成功。

碧生源《非同凡响》

主持人：华少、朱丹

播出时间：2010年7月23日——9月24日 每周五晚22：30直播

碧生源《非同凡响》

节目概况：

湖南卫视元宵晚会节目表 篇5

据节目组爆料，此次晚会将采用“去报幕式”的主持方式，这也着实给几位主持人带来不小的挑战，不过对于快乐家族来说这都是小菜一碟，金鹰节开幕式中，一段10分钟的脱口秀让不少网友表示“这又是一段教科书式的现场主持”，因此今年的元宵喜乐会将由何炅挑大梁，带领李维嘉、吴昕、杜海涛、沈梦辰陪大家一起欢乐闹元宵。脱口秀 + 情景剧 + 群口相声 ，此次元宵喜乐会的主持方式一定会给观众带来耳目一新的感觉。

今年的晚会主题是“剧场团战闹元宵”，除了嘉宾们将加入团战的行列，除何老师外的几位主持人也将化身剧场助攻手，助阵两大剧场,喜乐呛声闹元宵! 根据晚会导演组安排，杜海涛、沈梦辰这对芒果情侣将加盟何炅贾玲率领“套路剧场”，为贾玲呐喊助威，而李维嘉、吴昕将成为谢娜小沈阳率领的“包袱剧场”助攻手，素有“游戏黑洞”的吴昕这次能否一雪前耻，为“包袱剧场”赢得“王牌剧场”称号呢?而再度同台撒糖的杜海涛、沈梦辰二人在互动中还会有哪些亲密的小举动?一切尽在直播当天揭晓!

此次晚会组大胆采用“去报幕式”串词，也是给主持人们带来不小的挑战。何炅、谢娜、李维嘉、杜海涛、吴昕、沈梦辰将为大家送上一出怎样精彩主持呢?敬请期待!2月11日19：35，2017湖南卫视元宵喜乐会直播夜与你不见不散!

迪玛希在《歌手》中的惊艳表现，让这名年仅23岁的哈萨克斯坦小伙一夜之间家喻户晓。他轻松驾驭歌剧、音乐剧，加上爆高的颜值，俘获无数少女的心。连续几轮斩获第一演唱名曲连升4key挑战极限海豚音，震惊全场。

据了解，连登湖南卫视两台春晚的迪玛希决定再次突破自我，将在元宵喜乐会的节目中融入自己家乡特有的元素，并再次挑战极限唱功。

当哈萨克民俗遇上中国传统节日元宵节，搭配美轮美奂的舞美设计，会碰撞出怎样的火花?不过，单单凭借异域天籁与超高颜值，就斩获一票迷妹的迪玛希，每场演出都让人期待不已!

以上是小编整理的有关湖南卫视2017元宵晚会节目表相关内容，希望大家喜欢!

湖南卫视春晚节目单 篇6

自从各家卫视陆续爆出自己的跨年嘉宾阵容后，明星们唱什么又成为观众关注焦点，特别是每年在跨年舞台上蹿红的神曲，更是备受期待。不过捧红不少神曲的湖南卫视，今年却迟迟未公布神曲曲目和演唱者。藏得越深后期爆发力量就越大，据悉今年跨年演唱会的神曲不仅要将《小苹果》等秒成渣，还将会有奇妙的朋友一起来演绎，绝对挑战观众感官和听觉极限。

举办时间

2015年春节是公历2015年2月19日星期四，除夕是2月18日。

按照规定，央视的`春节联欢晚会各大卫视必须转播，因此2015湖南卫视春晚播出时间肯定是不可能跟央视春晚同个时间的，而2014年湖南卫视春晚的播出时间是在小年夜，也就是2015年的2月12日。

2015春晚由陈汝涵团队操刀。

主持人： 未定

播出时间： 2月11日20:00(腊月二十三，北方小年夜，猜测)

演出嘉宾：未定

卫视电视栏目节目说明 篇7

关键词：新闻大求真,节目表现形态,选题特色,主持亮点

1《新闻大求真》节目表现形态:新鲜、精彩、刺激

中国电视新闻节目的发展史并不长,但随着我国经济科技的发展、世界信息交换速度的加快、全球一体化的加剧,广大电视观众对电视节目的要求便不断增高,并且这种增高速度快于我国电视节目原本的发展速度。在这种形势下,直播新闻、读报新闻、民生新闻、帮忙新闻、方言新闻等电视新闻表现形态层出不穷,可谓“百花齐放、百家争鸣”。按照陆定一提出的新闻定义,即“新近发生事实的报道”,湖南卫视又是如何创新发展新闻节目形态?

与中央电视台的权威性、严肃性相比较,湖南卫视的娱乐性使其成为全国第一家使用方言播报新闻的电视台,由此也引起了很多地方台的争相模仿。在“限娱令”明确要求“34个电视上星综合频道要提高新闻类节目播出量”的情况下,湖南卫视全新推出的一档号称电视界的“百度知道”的创新节目《新闻大求真》强势来袭。

《新闻大求真》力图建立一个权威且具有公信力的信息追踪验证平台,从传言提及的新闻事实出发,用科学实验来验证每一则传言的真假,从中获取健康、实用的服务性知识。内容涉及国民政策、食品安全、健康养生以及民生服务等诸多领域。

1.1 室内、室外相结合

节目采取的是室内演播室加外景拍摄的形式,其中室内演播室又分为“主播演播室”和“禁止实验室”两个部分。在以古墙为背景的演播室内,大鹏和女主持或嘉宾之间趣味横生,用充满知识性的对话引出当期节目的第一个传言,然后由“禁止实验室”里的两位实验员进行实验,验证传言的真假。当实验结束,镜头再次转到“主播演播室”引出下一传言,再由外景主持进行实验,然后加上“专家回复”和“传言复习”这两个环节,以上便是一期节目的基本构成。

1.2“求真科学秀”

节目中外景主持部分还有一个“求真科学秀”的环节,由外景主持人来到贫困、偏远地区的学校,和当地的孩子们一起进行科学实验。湖南卫视除了“娱乐性”这一特色外,“真情、温暖”也是一大招牌,而这也恰巧迎合了广大电视观众的善良本性,即对弱势群体的同情和关爱,比如有一期节目中,邓男子来到青山完小留守儿童的学校,进行关于“鸭绒防水”的科学实验秀,镜头多次特写了孩子们天真无邪的笑脸并伴随着响亮而清澈的笑声,这一幕很容易让观众会心一笑。

1.3 吊足观众好奇心

观众在等待实验结果的过程中,会不自觉地猜测其产生的各种可能性,而某些具有危险性的实验更是充满了刺激性。比如在第一期节目中,在“台湾的钟太太因错误使用汽车安全带而不幸身亡”的新闻事件而进行的求真科学实验中,求真实验员来到国家重点实验室——湖南大学汽车碰撞实验室进行科学实验,当汽车以50公里的速度撞向障碍物,可以拍下每秒1000帧的摄像机记录下的假人拦腰折断的画面,给观众带来了猛烈的视觉冲击力。

总之,节目形态以进行科学实验的形式展现,每个实验又基本在专业的环境下进行,相关领域具有权威性的专家又进行相关现象的解释,这些都为中国电视新闻节目带来了一股清新的气息,也令观众耳目一新。

2《新闻大求真》节目选题特色:迎合观众需求欲,满足观众好奇心

除了节目形态带给观众新鲜感之外,节目的选题特色对于新闻节目而言同样起着重要的作用,这些节目的选题是否迎合广大观众最真切的需求、能否满足观众的好奇心将直接导致节目的成败。《新闻大求真》的节目理念是“用科学的方法关注社会热点,用实验的方式还知识于民”。

2.1 迎合观众的需求欲

急观众之所急,想观众之所想。节目开通了全国求真热线:4009999945,也开通了新浪和腾讯的微博,只要登陆微博@新闻大求真,向节目组发出提问,他们就会将“生活中的一切疑问,由权威专家为您解惑;生活中的所有传言,在顶尖实验室为您求真。”

拨打热线电话早已不是新鲜手法,但节目开通了具有“病毒式传播效果”的微博,不仅号召广大受众将其生活中的疑问@他们,而且会将每期节目的各个传言梳理成独立的微博及时更新,也会在最新一期节目播出当天中午将其晚上要播出的内容进行更新。

我国目前使用新浪、腾讯微博的网民过亿,这无疑是对节目做一个最低成本而最大效果的宣传。

2.2 满足观众的好奇心

例如,有很多人为了将衣服洗得更加干净,喜欢在洗衣服的时候将洗衣粉和消毒液混合在一起使用,那么这样做究竟科不科学呢?很多观众,尤其是家庭主妇们,看到之后肯定都很想知道答案。再举节目中的一例:很多年轻女性为了减肥,拒绝食肉,而是选择蔬菜、水果,为了更加可口,她们会在里面放上沙拉酱,有传言:沙拉酱里含有大量的油,吃了会变胖,观众自然会好奇这个传言的真假。同样,很多人肯定也想知道放在车里的瓶装水是否会因为车内温度高而容易致癌;手指上的“小月亮”越少是否表示越不健康;婴儿的高鼻梁真的可以捏出来吗……

同时,节目开通的求真热线及微博,向普通大众征集谣言。网友们提供的线索或生活疑问更是稀奇古怪,比如女生“红牛”喝多了会长胡子是真的吗?早上洗头有害健康吗?女孩子年轻时不留刘海,绑松松的马尾,老了会秃头吗?甚至,一些明星也来凑热闹了,主持人欧弟问:“蚊子总是一对一出来咬人吗?”胡歌请教:“我炒菜时为什么总粘锅?”

综上所述,节目选题的独到是《新闻大求真》作为一档创新新闻节目吸引大众收视与热议的杀手锏之一,引起了广大电视观众的强烈共鸣。

3《新闻大求真》节目主持亮点:全国首个实验主持人团,各具特色

《新闻大求真》之所以能够在短时间内获得观众的认可,除了新颖的节目样态以及贴近观众的节目选题之外,主持人的完满组合也助推了节目的成功。

3.1 主持人与节目的关系

人们常常把电视节目主持人看作一个节目或一家电视台的“门面”。有关的研究结果对电视节目主持人的工作有着这样的概括:电视节目主持人是电视宣传工作者。他们在电视屏幕上出现,通过对所主持节目的串联组织体现出创作群体的构思,并把握着节目的节奏和风格。同时,电视节目主持人也在扮演交流者的角色,他们通过角色的个体化、身份的平等化以及语言的个性化和口语化,缩短了电视与观众之间的距离。

3.2“求真四少”+新星女主播

由赵本山弟子大鹏、魔术师邓男子、演员Mike隋和主持人新秀方家翊组成的“求真四少”,以其各具特色的魅力成为观众关注的焦点。

大鹏,原名董成鹏,2007年在搜狐网创办娱乐脱口秀节目《大鹏嘚吧嘚》,四年来节目累计点击率破10亿,对话内地港台海外明星2000余人,有“互联网第一主持人”的称号;从2009年进军电视综艺节目,2012年他自编自导迷你剧集《屌丝男士》更是在短短一个月内,累计点击过亿,被称为“网络神剧”。

邓男子,湖南卫视国际频道主持人、记者,国内著名青年魔术师。在外景实验(“禁止实验室”)中,更有中美混血Mike隋和综艺全能方家翊以情景剧般的诙谐、率性为观众展示充满危险性和刺激性的“禁止实验”。

不得不提的是,新星女主播刘烨、梁田青春靓丽的形象也赢得了不少观众的青睐。“一配一”轮流与大鹏搭档的模式,也可以让观众避免审美疲劳。俗话说“才子配佳人”,这样的组合自然碰撞出让观众眼前一亮的火花。

4《新闻大求真》亟待改进之处:为博收视率,更应善待生命

节目形态的引人入胜、节目选题的朴实真切、节目主持的诙谐有趣等对《新闻大求真》能够迅速受到观众的喜爱,都起到了毋庸置疑的作用。然而节目中对于在小动物身上做实验的环节,在为节目增加了收视率的同时,却使得整个节目的品质、口碑都受到了损伤,节目组可以就这一点进行改善,以促进节目的长久发展。

2012年7月15日,《中国青年网》一篇题为《沈阳四岁男孩被蚊香熏中毒休克》的文章引起了《新闻大求真》节目组的关注,于是为了证明一盘蚊香的危害程度是否与120根烟相同,节目中便拿仓鼠来做实验,并且从始至终也没有对该鼠是否为实验鼠做出说明,于是很多网友愤愤表示是否有必要一定做这个实验来证明呢?更令人不解的是,节目组为了证明有农药成分的蚊香危害多大,又继续点蚊香,看仓鼠是否会死亡?节目一经播出便引起了众多网友的不满。

@或许你要说:我认为这样的提问没有意思!这样无意义的实验只是糟蹋生命,觉得这几只小仓鼠的死不值得!

@佛口蛇心7:这种节目在国外估计早被追究责任了!许多医学院的各种动物都是用做实验品,他们献身科学是伟大的、合法的,湖南卫视做一些莫名其妙的传言证实却用他们来做,还特写尸体,谁看了都会觉得很难受!

@再说来:仓鼠是老鼠这样不专业的说法和节目的名字“求真”都相违背了吧!

更有网友表示,把仓鼠放在一个微波炉大小的密闭空间中,难道人抽烟或者点蚊香是在密闭的空间中?而且是在这么小的密闭空间中?更何况蚊香和120根香烟是慢慢散开的!难道是聚集的吗?这样的实验最多只能证明蚊香和120根香烟有毒,况且这样的密闭空间仓鼠也会缺氧而死吧!这样的实验科学吗?难道不是在浪费生命、糟蹋生命吗?

另外,在2012年11月21日的节目里,节目组为了验证“肥皂水是否可以催吐”,而用试管向鸽子口内注入肥皂水,在笔者认为节目组应该打出字幕或通过主持人讲解的方式表明此实验不会殃及鸽子的生命健康时,节目组居然为了进一步验证“肥皂水是否可以催吐出毒液”,而向鸽子口内继续注入某种毒液,观众只能眼睁睁地看着鸽子因为中毒而倒下却无能为力。截至实验结束,节目组都没有告诉观众鸽子的后续安排。

新闻节目不是科学实验,不该有科学实验的待遇。科学实验用动物活体实验是有利的、是合法合理的,新闻节目如此做,无疑大有搏取眼球、赚噱头、赢收视率之嫌。如果要证明烟的危害,直接采用科学数据等其它方法证明,不是更好。

总之,湖南卫视的《新闻大求真》充分考虑到其卫视的受众群体及卫视的风格,对新闻节目的节目形态、选题、主持人等都进行了创新,使得这个节目形态新颖独特、风格朴实大气又不失娱乐快感。在“限娱令”背景下,在新闻节目亟待创新的有利条件下,《新闻大求真》的脱颖而出值得思考。

参考文献

省级卫视证券节目探析 篇8

栏目设置现状分析

省级卫视的证券节目争取的受众大都是散户。它们的开播时间较多集中在17：15到17：45，节目持续时间不是很长，基本上在一小时左右。节目主持人一般都为女性，模式有1+2主持人和邀请来的两位嘉宾进行对话，如浙江卫视的《今日证券》、湖北卫视的《天生我财》；1+0如东南卫视的《东南胜券》、深圳台的《中国股市》。

这类证券节目的内容大都相似：当日大盘收市的报道，报道深市、沪市的开盘价和收盘价、统计指数涨跌、成交量的变化、机构论市。对于资金量小的散户投资者，进行技术指标的分析是简单有效的。省级卫视做财经节目所享有的资源有限，它很少从上市公司的实际经营情况来判断股票是否具有投资价值，几乎都是由邀请来的分析师调出K线图对大盘或者个股进行分析。从传播的角度看，这种技术分析的方式能把电视这种媒体的特性发挥出来，也符合电视机前大多数散户投资者股票操作的实际情况。

技术分析是节目的一大卖点，占节目时长的一半左右。对个股进行分析时，有的节目属于解答个股：如浙江卫视的《今日证券》节目制作人员去证券公司对观众进行采访，针对现场观众的提问和各地区观众的电话提问进行解答；有的节目是分析师调出K线图，从技术的角度分析、推荐个股，如东南卫视的《东南胜券》；有些节目设有电话连线，由连线方报一下各个市场的行情、交易所的公告等；相关市场的行情播报也是此类证券节目的一个内容，期货市场的行情通报、外汇市场的行情通报、H股的行情通报。浙江卫视的《今日证券》还对每日新增A股、B股的开户数进行统计，组成动态图表展示给观众。

省级卫视证券节目的未来何去何从

据统计，现在每天全国有十余家省级以上的卫视台同时播出该类节目。观众选择的余地很大，节目内容差异小，怎么能够保证稳定的收视群和收视率呢?

加大评论力度。虽然我国证券市场正在逐步走入规范化，但“政策市”的影响力依然很大。我国资本市场中每每有重大消息和政策出台时，行情都会有波动。对重大政策的分析与评价，是仅次于技术分析证券类节目最能吸引观众的部分，也是一个节目制作人员实力的重要体现。遗憾的是当前各省级卫视自办证券类节目，评论部分明显不足，多数政策解读都是随着分析大盘走势的时候说一点。分析师在分析行情的同时，应对市场热点和投资者普遍关心的话题做深入的探讨和分析，给出权威独到的观点，供投资者参考。

省级卫视之间突出特点，联合互动。财经类信息最大的特点即是全国性。上市公司是证券市场最主要的角色之一，它们分布在全国各地。证监会规定了严格的信息披露制度，上市公司有义务向公众公布自己的内部信息。因此，对上市公司的报道可以打破地域差异，各地媒体相关栏目都应享有对上市公司重大新闻的采访权。上市公司所在地的媒体，有得天独厚的条件获取第一手信息。省级卫视财经类节目没有央视的垄断资源，没有第一财经的专业资源，更应该突出地域优势，加强互动，联合起来共享资源。2002年安徽卫视《财经特快》栏目策划、发起，联合广东、浙江、天津、福建、海南、陕西等7家电视台共同摄制完成的系列报道《上市公司风云录》播出后得到广大观众的好评。

专业化趋势要加强。专业性太强的财经证券类节目收视范围小，难以保证收视率。特别是在省级电视台资源有限，怕做出的节目“散户看不懂、内行不想看”。证券类节目的收视群体相对固定和专一，内容目的性强，达到受众认可的专业水准是最起码的，只有这样的节目才有市场，才能获得发展。在美国，证券市场最早主要构成部分也是散户。中国证券市场处于发展初期，散户人数众多、投机气氛浓厚不可避免。省级卫视证券节目没有必要在专业化问题上就该不该专业化、怎么做到位、什么程度到位等问题打口水战。跟CNBC、Bloomberg这些专业财经频道相比，省级卫视的证券节目势单力薄。但是省级卫视证券节目是财经环境的守望者，应克服劣势，在节目创新、探索中与中国资本市场一同成长、发展和成熟。

业内知名的证券公司、投资公司、基金管理公司及其研究人员、分析师，在观众中往往有较高的信誉和影响力，但在他们中间往往会产生一些“黑嘴”，多邀请专业嘉宾，对提升节目的专业化水平很有帮助，同时也要注意相应的防范措施。湖北卫视的《天生我财》节目，在分析师分析的时候会在下面打出相应分析师的资格认证书编号，这在一定程度上也算是一种监督。

目前财经证券类节目的主持人多数是半路出家，为证券类节目打造专业型主持人的很少。这种情况使嘉宾在与主持人沟通时默契不够，可能会出现无法深入探讨的情况；主持人缺乏专业敏感，对其驾驭整档节目的能力也有很大削弱。财经证券类新闻和经济现象相对复杂，没有社会新闻那么容易理解，这就需要主持人的引导和解释，深入浅出地把专业术语传达给受众。当然，电视节目制作是一种集体艺术，有一个出色的主持人还远远不够。成功节目的背后，必然有一个优秀的团队在支撑整个栏目的运作。打造一支专业型记者、主持人队伍，也是发展证券类新闻节目的必然之路。

树立长远眼光，对受众进行风险教育。股市有风险，入市要谨慎——这是所有证券节目都会打出的一句话。但是在财富热浪的冲击下，仅仅一句话能起到的作用微乎其微。节目的广告和收视率固然重要，没有受众资源怎么实现二次销售呢?很多省级卫视的证券节目都会在熊市时期被撤调。但目前的证券节目中没有太多的风险教育，更多的是股市擂台赛之类的板块，因为鼓吹股市中的神话最能迎合广大散户的求富心理，能吸引更多眼球。健康发展的证券市场才能走得更远，电视证券节目作为财经环境的守望者，应树立大局观，保护受众也是保护自身利益。电视台相关领导也应该有发展的眼光，考虑在证券类节目收视率之外树立综合的、多元的节目评价体系。

（作者系郑州大学新闻与传播学院研究生）

刚刚看完湖南卫视播放的节目 篇9

记得第一次看《变形记》是2006年，也是《变形记》刚刚播出的第二季，节目的名字是《变形记之我是儿子的儿子》，主要是讲爸爸和儿子相互对换，去体验对方生活的过程。“生活里，我们不是缺少爱，而是缺少理解和体谅。有时候，矛盾点不是不爱，而是爱错了方式。”这些都是我从变形记中感悟到的，特别是在接下来的《变形记之爱在远山》、《变形记之成长之痛》、《变形记之春天有多远》、《变形记之少年何愁》等都让我潸然泪下。我喜欢节目里城市孩子的叛逆，因为那正是我们的青春，我也如此走过。我喜欢山村孩子的淳朴和懂事，因为我也如此走过！

我还记得自己在入选《90’s大合唱》的小说这样写到：“对于我，很喜欢这种很亲切的陌生环境，它不像大城市那样冰冷。抬头看不见蓝天，四周都是冰冷的钢筋混泥土，车辆人群川流不息。整个城市中弥漫着一股压抑的气氛。我最不习惯的，是城市中急促的脚步。一年到头没有个好天气，空气中不是湿漉漉的就是闷热不堪，再加上压抑的氛围，急促的生活节奏，除了让人日渐消瘦，便是让人心痛的纸醉金迷，灯红酒绿。”在这一段话的前面是描写一个乡镇，那里古朴、安静，像《变形记》中大山里的主人公。对于城市，所有的人都一样，像钢筋混泥土建筑一样冰冷。这里，感情如同空气一般，看不见也摸不着，很多时候，我们看到的只有一对冰冷的眸子，透着麻木，不带一丝感情。

我习惯了，冷冷的走在人群中，任何事情与自己无关。这里，除了你的亲人，没有谁会对你讲感情。而所谓的感情，全都是变相了的，它有一个很相配的称呼，叫交情！

在《变形记之完美公式》中，我从城市主人公于沛丰身上看到了以前的自己。那时候，我是如此的倔强与暴躁，这一点和很多青春少年一样，或多或少都有一些地方相似；我甚至痛恨自己的父母。我的心里没有爱，没有家，对我来说，远离家生活就是最自在的事情。在家里，我无法自由的呼吸，我感觉要拘束和压抑。和于沛丰一样，我有时候会对自己的父母动手。而那一年，我12岁。我从小学习成绩很好，一直名列前茅，曾是父母的骄傲。可是，就在我进入青春期后，我的叛逆乖张一度让母亲泪流满面。在我的印象中，母亲是倔强而悲伤的。我经常看见她哭，她的哭的原因只有两个。一个是爸爸爱赌，一个是儿子不听话。可是他们却永远都不知道，这一切的源头都在他们无休止的争吵离婚中萌芽出来的。

在我记忆中最深刻的一次是，因为爸爸赌了一个通宵，凌晨母亲把爸爸找了回来。朦胧中我被他们的争执吵醒，我看见母亲把火炉上的锅砸向了爸爸。那一次，是他们吵得最激烈的一次。大概早上10点的时候，他们要去政府办离婚手续，我默默的跟在他们后面。可是他们根本不理我，一边争吵着一边大步朝前赶。我走了一段路后被他们甩在了后面，直到看不见他们的身影，我蹲在地上痛哭起来。那一年我才8岁！也就是在这之后我变得叛逆起来。

那一次父母并没有离成，具体原因我不知道。我只知道，家里没有了感情，没有了温暖。父亲依旧爱赌，母亲依旧吵着离婚。因为这样，我开始逃避那个家，去外婆家，去姑姑家住。一住就是十天半月，因为这样亲戚都叫我野孩子。母亲一次又一次的从亲戚家把我揪回去，一次又一次的教训我。记得最清楚的一次是，母亲找到了我，而我就朝着山上跑，不是危险的地方不去。母亲在后面追，我看她要抓住我的时候我就捡石头砸她。那时候的我根本不管伤不伤着她，我甚至叫出母亲的名字，大声吼叫着说：我不是你的儿子。最后她好言相向把

我哄了回去，伤心过头的母亲用麻绳将我绑住，狠狠的打了一顿。母亲哭着，使劲的哭，又使劲的打。那一次，我全身青肿，嘴唇被打破了皮，鲜血直流。我并不知道，她的眼泪不单单是对父亲的失望，还有着对儿子的失望，对这个家的绝望。

直到14岁的时候，父母正式分隔两地。我更加放肆起来，抽烟、喝酒、打架、夜不归宿、沉迷网络、去偷、去抢。我成了别人眼中无可救药的少年，他们每每提到我总是摇头叹息。我看到父亲眼神渐渐的沉重起来，那种同在屋檐下却如同陌生人的气氛久久的压抑在彼此的心上。

16岁，在一次我偷了别人一些贵重物品之后，爸爸第一次和我沟通起来。我记得那一晚他整宿没睡，不停的抽烟。他没有打我，也没有责怪我，而是不停的叹气，最后说了一句：“我送你回家躲一段时间吧！等风声过了之后再来！”也就是那一晚，我冰冷的心才开始触动起来。我才真正的感觉到，原来父亲是爱自己的。后来，我去了广东肇庆，在一家鞋厂里上班。就是这么孤单的日子里，我学会了反思。我觉得，我的人生不应该像个混混流氓一样下去，我还有爸爸，还有家，还有未来。尽管这个未来对我来说很遥远，可是我却希望自己能有一个家，我要让自己的家充满温暖，我不希望同样的事情再我身上再次重演。于是，我戒掉了烟酒，戒掉了不好的习惯。以前在一起玩的那些人，我也断绝了和他们的联系方式。直到2009年，那一年是我正式开始写作的时候。也就是那时候开始，我学会了理解父母，体谅父母。我能站在他们的角度上去思考和面对现在的问题。我和爸爸开始有了交谈，我和母亲开始有了笑语。08年的时候，我还为母亲洗过一次脚。所有的亲人朋友都说我变了，变的成熟懂事了。只有我知道，我是想尽力去弥补青春里丢失的温暖。这个时候，是我去温暖父母，去温暖他们这失败的婚姻和受伤的心。

可是，在经历一次创业失败后，我的心又凉了下来。在这个什么都讲条件互换，讲交情资本的社会。就像我的表情，冷冷的走在人群里，淹没在钢筋混泥土建筑中。这些尘封在内心深处的情感，渐渐被丢在记忆深处。麻木的情感，麻木的心，麻木的眼神背后，都有一些让人心酸的故事。城市里的家庭和孩子面对的诱惑太多太多，毁一个孩子容易，毁一个家庭也不难。可关键的问题，我们表达爱的方式是否正确，孩子与父母之间的理解和包容又做到了几分？

2013年东方卫视春晚节目单 篇10

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 播出时间：2013年02月10日 19:30 2013春晚主持人： 曹可凡、林海、朱桢、王自健、陈蓉、陈辰、周瑾、黄渤、林志玲 代言人： 林志玲、黄渤

1、歌曲《江南style》鸟叔8组微电影 凤凰传奇、邓超、佟大为、蔡少芬、张晋等

2、歌曲《我要给你》《情非得已》《春泥》庾澄庆

3、歌曲《明天会怎样》刘恺威

4、歌曲《经过》蔡少芬、张晋

5、小品《培训，你怎么看》姜超、薛佳凝

6、魔术傅琰东

7、歌曲《浪花一朵朵》《对面的女孩看过来》《春天花会开》任贤齐

8、互动孙杨、王祖蓝

9、歌曲《红颜劫》蒋欣

10、歌曲《我和春天有个约会》米雪、黎耀祥

11、舞台剧朱丹、王学兵

12、小品《屌丝你幸福吗》柳岩、大鹏

13、歌曲《最炫民族风》《江南style》韩文版凤凰传奇

14、歌曲《爸爸的话》钟镇涛、钟懿

15、歌曲王祖蓝

16、歌曲《真英雄》张卫健

17、歌曲《爱的箴言》霍尊、与妈妈

18、小品贾玲

卫视节目版权引进面临拐点？ 篇11

至此，有关节目名称的争议暂告一段，但中国电视综艺节目原创能力缺乏的困境再次成为热议的话题。

从二○○七年湖南卫视首次尝试从英国引进原版节目模式“名声大震”算起，今年恰好是我国电视节目模式“海淘”之路的第十个年头。这十年间，众多电视台纷纷加入“海淘”队伍，引进境外成熟节目模式版权成为各大电视台综艺节目迅速推陈出新的公开秘诀。业内戏称，中国媒体和制作公司在推动节目版权价格疯狂上涨的同时，已经几乎买光了世界各国的成功节目模式。中国客人的慷慨和热情甚至成为促进韩国综艺节目迅速走向模式化、版权化经营的重要推动力量。

在过去的十年中，来自欧洲、美洲、亚洲十余个国家的数百个境外版权模式节目先后在各大上星频道播出。由此带来的“甜头”是显而易见的。从观众的角度来看，中国电视观众足不出户纵览英、美、日、韩等多个国家历经数十年积累的优秀节目类型；从行业的角度来看，成熟的节目模式降低了新栏目的播出风险，提高了我国综艺节目的总体水平，同时也给制播方带来了丰厚的经济回报。在国际一线综艺节目的本土化过程中，节目制作“宝典”和专业指导团队初步完成了对我国电视节目制作人员的培训，积累了一批具备制作世界一流水平节目的编导、后期、灯光、音响等岗位的专业技术人员。更为重要的是，在电视观众老龄化的趋势下，“爸爸去哪儿”“奔跑吧，兄弟”等引进的节目模式成功地在电视和新媒体平台聚集了大批青少年“粉丝”群体，充分证明了优秀节目的吸引力和用户黏性。

一个有趣的现象是：节目模式在被引进之前，均已在一个或几个国家播出多季并取得了良好的收视成绩。但是，大多数栏目在我国电视平台播出一季后便杳无音信，能够延续制作超过五季的节目屈指可数。如今，节目模式在中国电视市场上已成为一种“快消品”。是因为中国电视观众的口味太挑剔，还是节目模式的水土不服？我们需要回到中国社会和电视行业发展的现时状态中来寻找答案。

改革开放以来，从政治、经济，到文化、教育，中国的每一个领域、每一个行业都在经历一场迅速而重大的变革。这意味着每一个中国人都处身于巨大而迅速的变化之中并随之变化：从生存方式到生活方式，从思考方式到行为方式。 “快速更迭”是当前中国社会的总体性特征。节目模式的“快消”现象，正是“快速更迭”特征在传媒领域的体现。

一方面，“抢头条”心理促使制作公司和播出平台都想抢得同类节目的“首播”优势，“大量采购，快速上播”成为各频道抢占先机的共同策略；另一方面，“随大流”策略加速节目模式的老化和淘汰。某一个节目在一个频道播出并获得成功后，在很短时间内便会有诸多微调，或是从不同国家引进的同类节目集中播出，由“一个现象级节目”演变成为“一个节目类型现象”的情况屡见不鲜。其结果是观众的审美疲劳和上级主管部门的行政指令调控，节目模式的生命周期因此被大幅缩短。从相亲类节目到歌唱类节目再到亲子类节目，多是陷入“一火就滥—一滥就管—一管就死”的循环圈。

此外，上星频道之间激烈的“正面战”也造成了节目模式的大量消耗。传媒业是我国产业化发展起步较晚的行业，其中节目制作领域的市场化运作又相对滞后于电视剧和广告。近年来，优秀综艺节目的“吸金”和“吸粉”能力逐渐被越来越多的电视频道发掘。同时，与电视剧不同的是，电视节目与电视频道之间的关系通常是“一一对应”的、专属性的，节目质量与频道品牌之间具有强关联性。因此，基于电视节目的频道竞争愈演愈烈。电视台通过不断推出新的节目形态来保持受众的新鲜感，维持收视的高水平；同时不断加大对节目制作的成本投入，一线卫视大型节目制作成本早已迈过亿元门槛。大制作、大投入的节目模式形成对其他类型节目模式的持续挤压，也在很大程度上加速了节目形态的淘汰和更替。

自从境外版权引进热兴起以来，对我国电视台和制作公司的节目制作与创新能力表达担忧的声音就从未停止过。但是，面对来自行业内部和新媒体平台的激烈竞争，电视节目制播双方往往都不愿经历原创节目相对漫长的创作和成长过程，宁愿选择模式成熟、经过市场检验的引进栏目来降低运作风险。目前我国上星频道收视率排名前十的栏目中，七成为境外版权引进栏目。可以说，在引进节目已经十年的今天，摆在电视人面前的首要问题是原创。

如今电视节目市场的繁荣景象与三十年前的制造业何其相似。改革开放初期，“三来一补”（来料加工、来样加工、来件装配、补偿贸易）企业是我国“长三角”和“珠三角”地区的制造业的主要构成，并为上述地区带来了丰富的就业机会和丰厚的经济收入。然而，三十多年后的今天，当劳动力红利和资源红利被消耗完以后，没能孵化出中国技术的企业和缺乏自主品牌的行业都随之陷入被动。

从表面上看，通过购买境外节目版权，降低风险、提高收益是电视节目制播机构在市场化运作背景下合乎逻辑的选择。然而，整个行业对境外节目近乎疯狂的追捧所反映出的实际上是生产者价值体系与价值逻辑的迷失。当今，经济价值逻辑超越文化价值逻辑和社会价值逻辑，成为行业发展的主导力量。制播机构沉迷于“收视率与经营收益”的转换游戏之中，“娱乐”“窥私”“审丑”成为电视节目的核心元素，“无聊”甚至成为节目的卖点。在媒介融合的趋势与压力之下，电视节目为了在网络平台能够赢得更多点击量、维持用户黏性，常常以近乎无原则的方式迎合网络受众的喜好和口味。在此背景下，电视作为大众媒体的“娱乐”功能被无限张大，但社会价值引导和精神引导的功能却被一再压缩，甚至忽视。从长远来看，这种价值体系与价值逻辑的迷失将危及行业社会价值和未来发展。

nlc202309082029

因此，原创之路必然艰辛，但却是我国电视产业化发展的必由之路，也是提高我国在全球传媒产业领域话语权的必然要求。

种种迹象表明，我国电视节目市场已经迎来了从“引进”向“原创”转型的窗口期。政策层面，新闻出版广电总局多次出台文件，尝试以配额的方式限制境外版权栏目引进和播出的数量，并鼓励原创类栏目。市场层面，版权价格、明星费用持续高涨，电视媒体广告收入出现整体下滑，版权引进栏目的投入与回报比例开始倒挂。实践层面，中央电视台、湖南卫视、江苏卫视等电视台也已经在“原创”方面展开了尝试，先后推出了“出彩中国人”“一年级”“笑傲江湖”等收视表现尚佳的原创栏目。

“原创”或将成为未来十年中国电视栏目市场的主题词。从其他国家节目模式创新能力的发展路径来看，“原创”之路大致将经历以下几个阶段：

第一，微创新阶段，这是较为初级的原创阶段，主要体现为对成熟节目模式部分环节和内容的修改和创新。目前，我们已经能在很多栏目中看到“微创新”的努力。其中，日、韩节目模式因为没有“制作宝典”的约束，为本土化的节目提供了更加宽松的“微创新”空间。例如，浙江卫视“奔跑吧，兄弟”和湖南卫视“爸爸去哪儿”在每一季的制作过程中都对环节、规则做了创新和调整。

第二，“二旧化一新”阶段。詹姆斯·韦伯·扬在其著作《产生创意的方法》（A Technique for Producing Ideas）中提及了一种广告创意中常用的方法—二旧化一新。它是指把两种不同逻辑关系下，人们熟悉的元素放在一起，让其产生新的组合关系和让人耳目一新的感觉。这一方法也适用于节目的创意，将不同国家、不同类型节目模式中的元素或环节与中国的文化、传统精巧地组合在一起，将成为我国电视原创节目诞生的有效方式。

第三，全面原创阶段。这是节目原创的最高阶段，对创作能力的要求最高。节目创新进入全面原创阶段，节目制作者不仅需要拥有极高的媒介元素运用能力，还需要具备对社会和人性的深入洞察能力。以满足社会和个人内心深处真实需求为出发点，结合多样化的媒介呈现手段和表达方式，使节目模式创新能够获得成功的核心逻辑。例如，日本朝日放送的经典栏目“全能家装改造王”之所以能够在众多家装栏目中脱颖而出，就在于其改造始终关注业主的“生活”，核心理念是如何通过功能设计为业主带来新的生活，而不仅仅是一个漂亮的房子，让技术、艺术与人文关怀完美结合。而英国的经典日间栏目“倒计时”则切中了英国人的下午茶时间和他们热爱的填字组词、数独游戏，使得简单的节目模式经久不衰。

因此，立足中国社会，回归人性本身，深入探索中国社会和观众对电视节目的需求和期待将成为中国节目原创力的核心来源；与新媒体的紧密结合以及栏目与观众的交互性则是融媒时代栏目需要具备的基本特征。