天津卫视（精选12篇）
天津卫视 篇1
2009年9月28日，9个高清频道一同开播，同时进入有线电视网络传输，培养了高清电视市场，促进了高清电视节目和影视剧制作，带动了高清电视设备的研发和生产，提高了广播电视的服务水平和竞争力，营造了大力发展高清电视的良好氛围，为高清电视发展奠定了良好基础。天津广电集团根据广电总局相关指导意见搭建了天津广电集团卫星中频光传输系统。
天津广电集团卫星中频光传输系统网管软件系统主要由三部分组成：负责采集设备运行数据的数据模型层，负责向用户展示结果、提示报警并接受用户输入的用户界面层，负责协调控制数据模型层和用户界面层的控制层。
1 网管软件系统整体设计思路
整个网管软件系统采用MVC模式。下面简要介绍下MVC模式的概念及其优点。
1.1 MVC概念
MVC模式（三层架构模式）（ModelView-Controller）是软件工程中的一种软件架构模式，我们把软件系统分为三个基本部分：模型（Model）、视图（View）和控制器（Controller）。其中：控制器负责转发请求，对请求进行处理；视图负责为用户提供图形界面的操作接口，接收用户的输入；模型负责获得需要的数据。见图1。
1.2 MVC的优点
(1）低耦合性
视图层和业务层分离，这样就允许更改视图层代码而不用重新编译模型和控制器代码，同样，一个应用的业务流程或者业务规则的改变只需要改动MVC的模型层即可。因为模型与控制器和视图相分离，所以很容易改变应用程序的数据层和业务规则。
(2）高重用性和可适用性
随着技术的不断进步，现在需要用越来越多的方式来访问应用程序。MVC模式允许用户使用各种不同样式的视图来访问同一个数据模型。
(3）较低的生命周期成本
MVC使开发和维护用户接口的技术含量降低。
(4）有利于软件工程化管理
由于不同的层各司其职，每一层不同的应用具有某些相同的特征，有利于通过工程化、工具化管理程序代码。
2 数据模型层的具体设计与实现
在本系统中，数据模型层既是技术难点也是技术核心，“数据模型层”（Model）用于封装与应用程序的业务逻辑相关的数据以及对数据的处理方法。“模型”拥有对数据直接访问的权力，并且“模型”不依赖“视图”和“控制器”，也就是说，模型不关心它会被如何显示或是如何被操作。
在本软件系统中，利用两种不同的网络通信协议，分别获得系统中各种设备的性能参数。系统拓扑图如图2所示。
2.1 简单网络管理协议
SNMP (Simple Network Management Protocol）中文名为“简单网络管理协议”。该协议能够支持网络管理系统，用以监测连接到网络上的设备是否有任何引起关注的情况。它由一组网络管理的标准组成，包含一个应用层协议（application layer protocol）、数据库模型（database schema）和一组资料物件。
在典型的SNMP用法中，有许多系统被管理，而且是有一或多个系统在管理它们。每一个被管理的系统上有运行一个叫做代理者（agent）的软件元件，且透过SNMP向管理系统报告资讯。管理系统也可以传送配置更新或控制的请求，透过SET协定指令达到主动管理系统的目的。配置和控制指令只有当网络基本结构需要改变的时候使用，而监控指令则是常态性的工作。
可透过SNMP存取的变量以阶层的方式结合。这些分层和其他元数据（例如变量的类型和描述）以管理信息库（MIBs）的方式描述。
一个SNMP管理的网络由三个关键元件组成：网络管理系统（NMSs, Networkmanagement systems）、被管理的设备（managed device）、代理者（agent）。
一个网络管理系统执行应用程式，以该应用程式监视并控制被管理的设备。也称为管理实体（managing entity），网络管理员在这儿与网络装置进行互动。网络管理系统提供网络管理需要的大量运算和记忆资源。一个被管理的网络可能存在一个以上的网络管理系统。
一个被管理的设备是一个网络节点，它包含一个存在于被管理的网络中的SNMP代理者。被管理的设备透过管理信息库（MIB）收集并储存管理资讯，并且让网络管理系统能够透过SNMP代理者取得这项资讯。
代理者是一种存在于被管理的设备中的网络管理软件模组。代理者控制本地机器的管理资讯，以和SNMP相容的格式传送这项资讯。
2.2 管理信息库MIB
IETF规定的管理信息库MIB (其中定义了可访问的网络设备及其属性) 由对象识别符 (OID:Object Identifi er) 唯一指定。MIB是一个树形结构, SNMP协议消息通过遍历SNMP MIB树形目录中的节点来访问网络中的设备。图3给出了NMS系统中SNMP可访问网络设备的对象识别树 (OID:Object Identifier) 结构。给出了对一个DS1线路状态进行查询的OID设置例子。
管理信息库MIB指明了网络元素所维持的变量 (即能够被管理进程查询和设置的信息) ，给出了一个网络中所有可能的被管理对象的集合的数据结构。SNMP的管理信息库采用和域名系统DNS相似的树型结构, 它的根在最上面, 根没有名字。图4给出了管理信息库的一部分, 它又称为对象命名 (Object namingtree) 。
2.3 WINSNMP
WinSNMP的目的是为在Windows下开发基于SNMP的网管程序提供解决方案。它为SNMP网管开发者提供了必须遵循的开放式单一接口规范，它定义了过程调用、数据类型、数据结构和相关的语法。
图5显示了一个网络管理站（NMS）和网络管理代理（Agent）之间端到端的SNMP连接中WinSNMP所处的层次。这是一个WinSNMP的参考模型。
图5中，WinSNMP以函数的形式封装了SNMP协议的各部分（在VC++6.0开发环境中体现为wsnmp32.dll、wsnmp32.lib和winsnmp.h），且针对SNMP使用UDP的特点而设置了消息重传、超时机制等。
WinSNMP API按照SNMP协议封装了各种操作，包括PDU、VarBindList以及协议操作的各项函数。可以按照SNMP协议的描述，调用WinSNMP相关函数，完成一次完整的SNMP。
WinSNMP接受响应消息的步骤为：调用SnmpRecvMsg函数接收数据；调用SnmpGetPduData函数从PDU中析取出数据；调用SnmpCountVbl获得变量绑定列表中变量绑定的个数；调用SnmpGetVb函数取得PDU变量绑定表中每个变量绑定的OID及其对应的值，可以指明该变量绑定在变量绑定表中的位置。
3 视图层的具体设计和实现
视图层能够实现数据有目的的显示。在视图中一般没有程序上的逻辑。当模型层数据变化时，视图层能相应更新展示界面告知用户。
在此系统的视图开发中，选用微软公司的MFC来作为开发平台。MFC (Microsoft Foundation Classes) 是一个微软公司提供的类库（class libraries），以C++类的形式封装了Windows的API，并且包含一个应用程序框架，以减少应用程序开发人员的工作量。其中包含的类包含大量Windows句柄封装类和很多Windows的内建控件和组件的封装类。
4 控制器层的具体设计和实现
控制器起到不同层面间的组织作用，用于控制应用程序的流程。它处理事件并作出响应。“事件”包括用户的行为和数据模型上的改变。
控制器接受用户的输入并调用模型和视图去完成用户的需求。所以当单击程序界面上的按钮或者其它空间时，控制器本身不输出任何东西和做任何处理。它只是接收请求并决定调用哪个模型构件去处理请求，然后确定用哪个视图来显示模型处理返回的数据。
MVC的处理过程大致有以下几步：首先控制器接收用户的请求，并决定应该调用哪个模型来进行处理，然后模型用业务逻辑来处理用户的请求并返回数据，最后控制器用相应的视图格式化模型返回的数据，并通过视图层呈现给用户。
5 网管软件系统的使用说明
5.1 初始配置
本网管软件系统监控8个发射AD设备，4个NMOA设备和8个接收AD设备。
使用时，首先需要把所有设备和本软件所在电脑的IP配在同一网段中。其中AD设备的IP不方便修改。NOMA设备的IP地址可以用telnet修改。具体修改方法见图6。
在本网管软件系统中，配置所有设备的IP。telnet NMOA设备，配置其trap ip，让其ip指向程序运行的电脑的ip，如此程序便可接受到trap信息，并弹出对话框提醒用户。
5.2 门限
各种硬件设备的各种性能指标参数的上下门限分别在点击设备弹出的对话框中设置即可。
5.3 超时
报警超时设置在菜单中或按钮栏中有相应按钮，点击即可设置。
5.4 配置文件存放位置
配置文件存放位置默认在程序当前文件夹中，命名为confi g。
5.5 用户及权限管理
本网管系统利用Windows XP的安全保护系统，可以防止非法访问。本系统默认提供2个中级别的用户：一为管理员，拥有配置和查看设备信息的权限；二为普通用户，只拥有查看设备信息的权限。确保系统不会被恶意破坏。
5.6 报警机制
采用SNMP捕获或常规的设备轮询的方法，本网管软件能够监看所有可控设备的状态，并将查询到的数据和管理员设置的门限比较，若超出安全范围通过响铃和界面闪烁震撼提醒用户，并通过直白简洁的方式告诉用户哪个设备的哪个参数超出安全范围。
5.7 日志管理
用户登录，开始或停止监管，设备出故障或设备恢复的信息都将作为log在软件界面中显示，并且以csv格式存在本地磁盘上，csv格式的日志可以用excel查看和检索，方便以后查询。
6 结束语
天津卫视光传输系统网管软件的开发与应用，解决了对系统中所有设备状态的自动监看，特别是能够对远端设备状态异常及时发现，有力地保障了天津卫视信号传输系统的播出安全。
摘要：广电集团卫星中频光传输系统网管软件负责监控天津广电集团卫星中频光传输系统中各种硬件设备, 确保设备安全。本文详细介绍了该软件系统的设计思路、具体实现的技术细节以及配置方法和使用指南。
关键词：网管系统,设备安全,SNMP (简单网络管理协议) ,MODBUS,MVC,MFC
参考文献
[1] (美) William Stallings.SNMP网络管理.中国电力出版社, 2001年9月.
[2]武孟军, 精通SNMP.人民邮电出版社, 2010年7月.
[3]侯俊杰.深入浅出MFC.华中科技大学出版社第2版, 2001年1月.
[4]广电总局科技司关于高清同播频道卫星传输有关工作的通知.
天津卫视 篇2
一、准备材料：
1、经教委编号签章的《报到证》（天津市院校除外）原件及复印件。
2、《毕业证》原件及复印件。
3、三方就业协议书、人力资源和社会保障局统一印制的《天津市用人单位劳动合同书》、就业劳动合同登记名册原件及复印件。
4、《户口迁移证》原件及复印件。
5、落户地的集体户口首页原件及复印件。
6、落户直系近亲属（包括父母、兄弟、姐妹、祖父母、外祖父母）户内的，须提供能证明亲属关系的原始依据及居民户口簿原件及复印件。
7、在自己名下合法住房落户的，需提供《房地产权证》原件及复印件。
天津卫视 合聚变正能量 篇3
视明确提出“传递生活正能量”频道理念，从职场正能量、爱情正能量、明星正能量以及大剧正能量等方面进行战
略升级，开启全媒体营销新战略，立足现实，从积聚到传承，全面升级。2014年，天津卫视合聚变正能量，打造中
国第一正能量平台，标志着天津卫视大时代已经到来。
“天视时代”之整合正能量
天津卫视在短短的几年间迅速跻身到
全国一线卫视行列，2013年前8个月稳居全
国第四，白天档收视稳居全国前三。天津卫
视将正能量品牌坚持到底，从大剧营销到品
牌节目优势资源不断寻求新的突破，依托编
排特色，体现大台风范，成为综合实力最强
的卫视之一。
依托大剧营销战略
释放剧集品牌正能量
2013年，天津卫视推出正能量品牌大
剧战略，将正剧、好剧一网打尽。《大宅门
1912》《精忠岳飞》《龙门镖局》等剧目
形成强大品牌营销阵容，与康恩贝品牌独家
定制内容，形成立体营销战略，将大剧品牌
与广告需求紧密结合，实现双赢。天津卫视
从新版《水浒》起，成为“台网联动”的领
军者，随着《心术》《北京青年》的热播，
逐渐形成天津卫视大剧营销品牌，坚持电视
剧营销品牌，不断探索、创新。
品牌节目齐发力
多维度拓展正能量
（1）《非你莫属》积聚职场正能量
天津卫视第一职场节目《非你莫属》
开播近三年的时间，已成为中国具有“职
场风向标”意义的品牌节目，收视稳居同
类型节目之首。继获得广电总局评选的创新
节目殊荣后，《非你莫属》在“2013 FMM—
SCTVF国际电视节目模式大赛”的评选中，
获得中国赛区“节目模式大奖”让职场原创
品牌得到全世界认可。《非你莫属》主打
原创品牌，以杰出创意和市场引领价值引
领新节目模式。2013年全面开启的“海外
行”，打造比利时、英国、德国等海外专
场，搭建全球“求职直通车”。
（2）（《爱情保卫战》“后婚恋”情感品牌
天津卫视《爱情保卫战》经过三年的
时间积淀，成为“后婚恋”情感节目品牌，
与洁丽雅品牌的合作，体现“爱要有你才完
美”品牌特质。
（3）大型活动引领差异化热潮
天津卫视从《王者归来》起，引领模仿秀回
归热潮。2013年主打的大型活动明星模仿
秀节目《天下无双》，引进版权模式，首次
将明星与模仿者同台竞技，杨钰莹跨界主
持，成为节目又一亮点，天津卫视在大型活
动中坚持自有品牌特质，采用跨界等内容出
奇制胜，成为正能量核心竞争力。
“天视时代”之聚焦正能量
2014年，天津卫视将围绕职场、爱
情两大维度，进行拓展与提升，同时开启
不同类型的节目，丰富观众视角，开启新
能源战略。
《将爱情进行到底》
打造多维情感体验
2014年新节目《将爱情进行到底》聚
集了《爱情保卫战》的精英班底，并带来
全新突破。该节目呈现四大亮点：1、借鉴
《爱情保卫战》中转门的成功经验，强化
设置体验。2、舞台功能区域划分明确，实
现多角度观点碰撞。3、释放明星元素带动
收视期待，为观众带来更多情感分享内容。
4、关注广告视觉体验， 《将爱情进行到
底》在保持节目原有受众收视习惯和品牌延
续性的同时，将针对广告主开展体验式广告
内容，巧妙的将品牌与节目特质融为—体，
增强关注度与收益。
《非你莫属》双核主持打造“分
众求职”节目带
《非你莫属》黄健翔与涂磊的“双
核”主创阵容为节目带来了新的活力与能
量，也带动了《非你莫属》全新改版亮相。
面对分众传媒已成主流传媒模式，《非你
莫属》从《藏龙卧虎》开始尝试不同职场
类型，拓展多方位职场动力。2014年《非
你莫属》将全面推出“分众行业求职栏目
带”，寻找行业之“最”。分别是：国内首
档医疗行业职场挑战节目《仁心仁术》、国
内首创大型律政类节目《金牌大律师》。
“天视时代”之变革正能量
2014天津卫视全面战略升级，从
大剧、品牌节目、大型活动集中火力，
全面变革正能量。
《英俊秀》——打造新金牌脱口
秀注入快乐正能量
天津卫视第四季度全新打造金牌脱
口秀节目一《英俊秀》，将展现天津乐
观、幽默精神特质，以及展现幽默艺术
的全新脱口秀节目。在北方地区形成强
大“笑”果，与南方脱口秀形成对比。
以时下最火话题为切入点，通过舞台
剧、歌舞秀以及大明星助阵元素与相声
界时下最火明星裘英俊强强联合，笑傲
荧屏。《英俊秀》是一档集感官效果体
验与语言视觉化魅力的新派脱口秀，将
开创电视脱口秀节目先河，也必将掀起
天津卫视新一轮“幽默”风暴。
中国正能量大剧第一平台
2014年天津卫视将汇集全年最强
剧集，打造“中国正能量大剧第一平
台”。孙红雷的《一代枭雄》，赵本山
的《乡村爱情7》贺岁档来袭，柳云龙
谍战新作《风筝》再掀谍战风暴……天
视卫星传媒继《小幸福来敲门》之后投
资出品的“幸福三部曲”第二部《幸福
在哪里》扩大幸福系列品牌。张国立、
蒋雯丽《金婚》之后再携手《爱情最美
丽》。
六档大型活动爆发正能量品牌核
动力
《全能星工厂》开启四季度选秀
新模式，致力于选拔和培养全能巨星。
《惊喜之夜》让平凡人的梦想照进现
实，打造开放式圆梦平台。行业才艺表
演真人秀《非凡中国》（暂定），打造
群体表演新模式。首个大型喜剧主题栏
目《喜剧之王》，打造汇集华语圈顶尖
喜剧阵容，体现天津文化内涵，散发喜
剧正能量。打造全能明星主持《超级主
持人》，让语言散发独特魅力。《天下
无双》第二季强势来袭，展现草根模仿
潜质。
2014年，天津卫视蓄势待发，以
领军者姿态全力进发出新的活力与生命
忆天津——天津学习考察随记 篇4
惊天巨著——《干混砂浆监控管理平台》, 使我感慨、感叹、感动。
鲜花盛开的五月, 我随湖北省散装水泥赴天津、东北学习考察团一起来到了天津。一出高速公路, 天津市发展散装水泥管理中心副主任曹殿群同志等一行人已早早地等在路边, 简单寒暄过后, 曹主任便马不停蹄地带领我们来到了天津天盈新型建材有限公司参观学习。该公司是以天津市建筑材料科学研究所为主投资组建的高新技术企业, 成立于2002年, 是研究所科研项目的产业化基地, 拥有一条年产50万吨干混砂浆生产线, 该生产线具有年产40万吨普通砂浆和10万吨特种砂浆 (如:水泥基自流平砂浆、or-pcrm聚合物水泥修补砂浆、or-d型聚合物刚性防水砂浆) 的生产能力, 为目前全国最大的干混砂浆生产线。生产线包括湿砂烘干系统、筛分系统、计量输送系统、砂浆搅拌系统、包装系统、原料及成品储存系统、自动化控制系统等几大部分, 生产线设计合理、布局先进, 封闭式生产, 整个生产过程实现微机控制、自动计量, 产品质量可靠。该公司本着“传承科学文明、解决人类最大的材料——建筑材料的技术难题是我们永恒的目标, 追求完美、挑战极限的渴望是我们生生不息的前进动力”的企业发展文化, 现已形成十几个系列、五十余个产品品种, 畅销全国十几个省、市, 并出口西欧等国。普通干混砂浆是由优质水泥、精选级配烘干砂、矿粉掺合料及多种外加剂经工厂化精确计量制成。按照使用用途可分为干混砌筑砂浆、干混抹灰砂浆、干混地面砂浆及干混普通防水砂浆四大类。
该公司是天津市发展散装水泥管理中心重点备案企业和帮扶企业, 为天津市城区“禁现”作出了巨大贡献。参观完毕天盈公司的厂区和物流配送基地后, 曹主任便带领我们来到了办公室, 在近5平方米的电子地图前演示并讲解了《干混砂浆监控管理平台》的开发原理、动机及运行使用情况。《干混砂浆监控管理平台》是由天津市发展散装水泥管理中心指导并与所属的天津博邦科技发展有限公司联合研发的。该项技术采用先进的卫星定位与计算机网络技术实施对各施工工地的砂浆储料罐、运输车辆的运行使用等情况进行全方位的监控管理, 为生产、运输、使用企业和管理部门提供高效、便捷、实用的信息技术平台。该管理系统通过了商务部组织的专家鉴定, 达到了国际先进水平, 填补了国内空白, 具有极高的推广应用价值。接着, 研发科技人员向我们介绍了一些技术知识。
《干混砂浆监控管理平台》的工作原理:针对“禁现”工作与干混砂浆行业管理中出现的各个问题, 结合干混砂浆行业管理部门、生产、运输、使用企业的具体要求, 研发出功能强大的干混砂浆“bp智能储料罐”, 并借助先进的计算机网络技术, 对干混砂浆储料罐、运输车及使用情况进行监控和管理, 随时获得储料罐的位置及余量信息, 在砂浆余量不足时自动报警, 通知相关企业及时组织生产及运输, 并将干混砂浆的使用量、运输量、生产量等行业数据自动采集生成相关报表, 从而构建干混砂浆行业管理部门、生产、运输、使用企业统一的办公管理平台。
“bp智能罐”的工作原理:在干混砂浆储料罐底座四个角上安装“重量传感器”, 由“GPS”设备将储料罐的位置信息与重量数据传送到“服务器”, “服务器”按照一定算法对重量数据进行加权计算后, 将计算后的重量数据显示在“砂浆余量显示器”并上传至《干混砂浆监控管理平台》。
《干混砂浆监控管理平台》的研发成功, 使散装水泥的发展向现代化迈出了实质性的一步, 具有划时代的意义。这套系统较好地解决了目前“禁现”工作中的三个瓶颈问题:一是买卖双方因数量引起的经济纠纷;二是买卖双方因运输车送错料而引起的质量事故纠纷;三是管理部门难以获得施工现场的数据而只能采取“地毯式”检查造成大量人力、物力、财力耗费的效能问题。
短暂的学习考察结束了, 我们踏上了新的旅途。窗外的景物逐渐朦胧, 仿佛是电影的一个个定格的镜头:袁宝华副总理奋臂疾书:大力发展散装水泥;姜增伟副部长振臂高呼:强力推进城区“禁现”;蒋尔忠主任用心血凝成全国第一个散装水泥展览厅;江西省、湖南省出台全国第一部发展散装水泥、预拌混凝土条例……是啊!我们每一位“推散人”, 如果都能像他们一样, 我们的事业必将生机无限, 我们的国家更加兴旺发达!
天津卫视 篇5
天津市专科录取查询 天津专科录取时间 天津大学专科录取 (中国大学网 ) 天津市专科录取查询 天津专科录取时间 天津大学专科录取 7文，理7)第二批沪数文7，理)。沪计划数7含艺术类，三)。沪数最多。 市秋季实行平行新形势下，毕办老师对各位特别强调：凡填除艺术类)，只成绩达到投档，且意调剂，均会退档。 了扩填选择面，凡第批，可选择按求通过拨打声讯电话73或登填 填个信息，填间周五)午∶至周)晚∶止。 [对外贸易] 承诺二进档即 今总计划33。其，批次，比去增加倍，二批次名，名，外市名。今将继续实行二填该，二批次可投档后加7
天津卫视两大原创真人秀首发 篇6
《秘境》真实再造魔幻电影场景
《秘境》将在四个无人居住的自然环境中真实还原好莱坞经典魔幻电影的场景，六位明星“赤手空拳”进入极限秘境，分开居住。在“五天四夜”的生存考验中，除了要面临没水没电没通讯的日常生活挑战之外，彼此之间还要通过竞技来完成自我生存的能量储备。
据该节目负责人介绍，《秘境》会采取游戏“打怪刷分”的晋级规则，从进入秘境实景地开始，所有生存物资全部依靠虚拟金币在固定时间兑换获得。明星们每人拥有一张“藏宝图”，图中标明了埋有“金币”的地点，想要获取金币，必须成功对抗“拾荒者”（节目设定的人物障碍）才能拿到，一旦输掉，身上所有的金币都会被没收。
《秘境》中的六位明星除了要对抗“拾荒者”，彼此之间还要通过3个剧情闯关环节获得额外生存奖励，并时刻提防其他明星的偷袭抢夺。五天的生存挑战结束后，积分最低的明星将被淘汰，无缘下一站。据悉，该节目前后将有30多人参与剧本创作，除了专业的编剧以外，还有资深的电影粉丝参与其中。
《我是传奇》《阿凡达》《后天》《终结者》等电影的经典场景将在《秘境》中进行一一还原。《秘境》节目负责人称，“场景拍摄我们会启用电影级别的设备，并且将邀请好莱坞卡梅隆的舞美特效团队，还原经典电影的魔幻空間，引进好莱坞电影舞美团队为节目营造科幻世界的真实感。让电视观众享受‘荧屏大片’的视觉震撼。每期节目中还会有几十个电影经典人物，通过特效化妆再现出来，除了增加魔幻的氛围外，他们还是明星在此地生存过程中需要击败的对手。”
此外，《秘境》还将设立 “城市废墟、冰封之地、寂静孤岛、密林穿越”四大场景。“自然地貌的真实感有些是无法靠特效还原的。所以，我们根据探险爱好者和科幻导演的一些建议，在全国锁定了四处秘密拍摄地进行电影实景还原搭建。为了让观众有置身魔幻世界的感觉，除了舞美装置还得依靠后期特效做支撑。所以，后期制作是一个更为庞大的工程。”据节目负责人介绍，曾执导《泰坦尼克号》《阿凡达》《真实的谎言》等多部影片的世界著名导演詹姆斯·卡梅隆旗下的制作团队此次受邀加盟《秘境》，现在已经启动了一个“百人后期特技小组”，里面除3D动画、影像合成之外，结合节目的竞技规则，CG游戏动画设计也将首次在真人秀节目中进行尝试。
《秘境》首期的生存地将锁定“城市废墟”，截止目前电影《我是传奇》和《盗梦空间》的呼声最高，究竟哪部电影的经典场景将被还原，成为关注焦点。
《星梦奇缘》打造明星媒人相亲团
4月，天津卫视推出的《星梦奇缘》将相亲移到到户外，并创新性地加入“明星媒人”这一全新概念。著名主持人曹颖与三位明星组成“媒人团”，每一位明星在6次录制中分别带领两位“闺蜜好友”来相亲，在三天两夜的相处与了解中，通过“爱的味道”“木偶约会”“争夺约会权”等竞技环节，真实呈现现实婚恋中的情感矛盾，配对成功数最多的明星将获得“媒人王”的封号。
《星梦奇缘》由中韩团队合作完成，双方均派出了顶尖的制作团队，在相亲真人秀趋近类型化的模式中，开发创新 “明星做媒帮素人找对象”的交友模式，可谓是户外相亲真人秀最抓人眼球的一个突破。据节目组介绍，在《星梦奇缘》中，中韩两方团队在诸多细节中达成共识，“一定要让真人秀电影化”，前期拍摄加入电影级设备，并大胆尝试“韩国偶像剧”的取景构图运用，启用电影级灯光作为辅助。对于电视观众来说，《星梦奇缘》更像是一部电影带来的视觉感。
天津卫视 篇7
工程概况
天津地下直径线设计为铁路I级双线动车组列车隧道, 线路西起天津西站, 途经河北大街快速路立交桥、泰达城规划小区, 向南沿子牙河敷设, 穿越慈海桥、南运河、金刚桥、狮子林桥后, 下钻海河、胜利路、京山线, 最后进入天津站。
天津地下直径线线路全长5.005 km, 其中海河隧道全长3.282 63 km, 单洞双线, 主要采用明挖法、盾构法施工。
明挖隧道长1.136 63 km, 结构形式为矩形及拱形直墙断面。
盾构隧道长2.146 km, 结构形式为圆形断面, 采用一台直径11.97 m的泥水平衡盾构机从天津站端的始发竖井下井, 拼装调试后向天津西站方向掘进。盾构隧道衬砌采用通用楔形环管片, 管片外径11.6 m、环宽1.8 m, 壁厚500 mm。
工程主要技术标准
铁路等级:I级;
正线数目:双线;
最小平面曲线半径:600 m;
最大纵坡:23‰;
牵引种类:电力;
机车类型:动车组;
闭塞类型:自动控制;
行车指挥方式:综合调度集中;
到发线有效长度:700 m。
地质、水文条件
地层岩性
隧道范围内地层主要为第四系全新统新近沉积层 (Q4si) , 第Ⅰ陆相层 (Q4al) 、第Ⅰ海相层 (Q4m) 、第Ⅱ陆相层 (Q4al) 、第Ⅲ陆相层 (Q3al) 、第Ⅱ海相层 (Q3m) 、第Ⅳ陆相层 (Q3al) 、第Ⅲ海相层 (Q3m) 、第Ⅴ陆相层 (Q3al) ;表层覆盖第四系全新统人工堆积层 (Q4ml) 。岩性主要为黏性土、淤泥质土、淤泥、粉土、粉砂及细砂。地表覆盖 (1) 3杂填土, 厚度变化较大, 成分复杂, 土质松散, 分布不均匀, 土的工程性质也很差。
地质构造
天津地区位于华北平原沉降带的东北部及纬向构造体系和新华夏构造体系的交接部位, 基底构造复杂, 区域性深大断裂发育, 地震频繁。市区内主要断裂有大寺断裂、天津北断裂、天津南断裂、宜兴埠断裂等, 最新活动早于晚更新世, 全新世以来没有活动。海河断裂塘沽段活动性最强, 最新活动时代为全新世, 天津北断裂以西海河断裂次之, 属晚更新世活动断裂。由于有巨厚的新生界第四系和第三系松散沉积层覆盖于古生界和元古界地层上, 因此地质构造对本工程无直接影响。
水文特征
天津的地下水受基底构造、地层岩性和地形、地貌、气象及海进、海退等综合因素影响, 水文地质条件复杂。按地下水类型可分为: (1) 松散岩类孔隙水, 赋存于第四系、第三系松散堆积层中; (2) 基岩裂隙水, 赋存于碳酸盐岩溶裂隙中。
隧道内表层地下水类型为第四系孔隙潜水。赋存于第Ⅱ陆相层及其以下粉砂及粉土中的地下水具有微承压性, 为微承压水, 水位埋深为3.73～7.85 m (高程为-4.55～-1.17 m) 。潜水地下水位埋藏较浅, 埋深为0.3～3.96 m (高程为-1.32～1.78 m) 。微承压水、潜水均对混凝土结构具有硫酸盐腐蚀, 环境作用等级为H1。
工程重难点
安全风险控制点多
天津地下直径线隧道临近一座高压配电站 (天津市城东嘉海配电站) , 穿越2条河 (海河、南运河各一次) 、2条规划地铁线 (4号、6号线) 、3个高层建筑小区 (琴海公寓、瑞海名苑、滨水饭店) 、4座桥梁 (狮子林桥、金刚桥、慈海桥、河北大街立交桥) 、5条城市主干道 (胜利路、滨海道、海河东路、张自忠路、河北大街) 。此外, 隧道还需穿越李叔同故居、引滦入津纪念碑、明珠泵站、天津市近代工业博物馆等20个重大风险点, 是铁道部和天津市的高风险工程。
周边环境复杂
天津地下直径线隧道位于天津市中心区域海河沿线, 地跨红桥、南开、河北3个行政区。地下管线密集, 施工期间管线迁改或临时保护过渡工程量大;不明障碍物多。如原河北大街13#住宅楼、西崇德里楼、山春里住宅楼、第四皮鞋厂及天津市近代工业博物馆工程试桩等遗留桩基障碍物均需挖探清理, 子牙河拉管电缆没有准确数据记录且埋深较深、挖探数据不明;狮子林桥桩基、桥台基础年代久远, 且历经多次改造;盾构隧道下穿浅覆土海河并与海河护岸桩发生空间碰撞;永乐桥桥下净空仅为3.5 m, 且有φ1 000 mm、φ1 500 mm (2根) 试桩侵入盾构隧道线位;河北大街立交桥桥下净空仅5.3 m, 明挖隧道围护结构紧贴桩基承台, 施工难度很高;北营门西马路段明挖隧道临近既有京沪铁路, 环境极为复杂。
工程地质、水文条件差
天津地下直径线隧道涉及的不良地质及特殊土有地震液化、区域地面沉降等特性, 对工程的长期影响较大;淤泥及淤泥质软土分布不连续, 规律性较差, 灵敏度高且强度低, 极易发生蠕动和扰动, 工程性质差, 且黏土层细颗粒含量高, 盾构隧道泥水分离极为困难。
粉砂及粉土中的微承压水水位高, 盾构始发、接收止水控制难度大, 风险极高;明挖隧道深基坑施工极易发生基底突涌、渗漏水等不良现象。
盾构小半径曲线接收
受周边环境限制, 盾构到达竖井位于半径600 m的圆曲线上, 盾构掘进转弯困难, 尤其在加固区内前进方向难以控制, 且大直径泥水盾构在小半径曲线段接收尚无先例, 如何保证盾构顺利接受和隧道建筑限界要求是一大考验。
取得成就
天津卫视 篇8
关键词：卫视,差异化,媒介素养
在国家相关部门的促进下, 青海卫视联手湖南卫视成为体制内电视媒体跨区域深度合作的先行者。跨区域合作, 有利于资源的合理配置, 是传媒经济规模化发展突破地缘限制的内在要求, 也是加强媒介竞争力的有效策略。但必须指出的是, 双方实力悬殊, 在合作中的借鉴和吸收效用是不平等的, 合作深入的另一端也伴随着媒介某种程度的同质化, 更为重要的是合作双方应承担起媒介的社会责任, 注重对西部受众媒介素养的培育, 缩小“信息沟”。
1 合作不是控制, 合作根本目的在于资源共享、通过价值的共同缔造实现双赢
合作是为了更好的竞争规模经济已经证明媒介实体之间、产业之间的有效联合和配比所承担的竞争成本与风险更小、专业化程度更高, 有利于市场竞争力的提高。规模效应催生了电视媒介不断扩张的无限渴望。2007年, 湖南广电集团资产达到了100亿元, 整个收入达30亿人民币, 其中广告收入达18亿人民币, 而湖南卫视就占了13亿元。湖南卫视收视率、市场占有率在省级卫视中排名第一, 2008年《中国500最具价值品牌排行榜》显示, 湖南卫视品牌价值仅次于央视和凤凰卫视。据央视-索福瑞媒调查数据显示, 2006年全天24小时全国收视率省级卫视排行中, 湖南卫视以2.8713%的市场份额和0.306的收视率拔得头筹, 而地处我国西部的青海卫视这一数值仅为0.1323%和0.0141名列三十。湖南卫视属于合作中实力强势的一方, 个体水平较高, 在对资源的利用、接受能力上与实力较弱的青海卫视相比, 更具主动性, 也造成了两者在资源分享上的借鉴和吸收的不平等。
合作中湖南卫视优势地位明显。在体制上, 湖南卫视通过派遣负责人, 与青海卫视共同组建编审委员会, 对青海卫视的节目内容进行审核;节目内容上, 青海卫视除并且新闻、新闻专题、当地重大活动的宣传报道等内容外, 其余均由湖南电视台以及双方出资成立第三方合资公司提供。从2010年正式改版后的播出情况看, 除了湖南卫视招牌节目, 青海卫视基本为本地新闻与重复湖南娱乐节目的简单拼凑, 频道包装也与湖南卫视如出一辙。城市电视的根本意义在于无与伦比的区域传播效益, 通俗说就是创出自己的地方特色, 从这个角度上来说, 如果青海卫视被动接受的过多, 由于自身媒介水平较低, 主动吸收、借鉴对方的能力有限, 若得不到“实质性”的帮助, 不能建立自己的特色强化核心竞争力, 那么青海卫视并没能有效的承担起区域文化的塑造、区域形象的推广、区域文明进程的推动重任, 作为一个地方媒体来说是失职的, 合作变为了青海优势区域资源的输出。
合作不是为了控制, 在合作中不适当的采用主导方式占用各种优先权和利益是一种短视行为。合作中的“扩散效应”大于“极化效应”才有利于双方差异的缩小, 是合作的基础。双方必须进行合作创新, 在资源分配、权利与义务等方面建立长远合作的机制而自觉地限制机会主义行为。在长期合作中降低双方信息沟通成本、提升整合度、实现体制的转变, 创造各自传播价值。
2 整合价值链, 走差异化发展路线才是青海卫视的持续生存之道
合作深入的另一个侧面是同质化的问题。原湖南台台长欧阳常林称, 湖南卫视将在频道和栏目包装、娱乐节目和大型活动策划制作, 以及主持人输出、独播剧输出、组建团队等方面与青海卫视进行广泛合作。改版后, 一批湖南台的品牌栏目《背后的故事》、《百科全说》、《天下女人》《越策越开心》、《白日梦工厂》等已现身青海卫视。如此看来, 若仅在表象上对湖南台娱乐节目生搬硬套, 而不深挖青海文化, 无疑加剧了媒介间的程式化、同质化, 尤其在两者的合作间更是一种内耗。
差异化来自于独特的价值诉求, 差异化生存追求的“不同”是“产品的不完全替代性”, 即在产品功能、质量、服务、营销等方面, 为顾客所提供的是部分对手所不可替代的。这种不可替代性体现在为受众精心设计的价值链上, 内容生产、技术、营销等环节相互匹配并彼此促进。湖南卫视娱乐风格的综艺节目一直以来被众卫视效仿, 却很难复制它的成功。以娱乐立台的清晰定位, 从节目内容生产、制作紧跟娱乐宗旨, 打造了一批具有特色的访谈类、综艺类节目和偶像自制剧, 推出了风格迥异、深受观众喜爱的主持人, 栏目内部架构上各板块清晰有序, 通过取得“中国金鹰电视艺术节”、中国十佳劳伦斯冠军奖的承办权等多种节庆活动, 联手文化名人、明星、知名企业共同参与策划和组织, 创造了巨大的经济和社会双重效应。在营销方式上大胆尝试以“草根”闻名的平民选秀活动开展平民化营销和互动娱乐营销等方式。所以他们的优势不在于某一节目, 而是整个价值链共同起效
差异化的基础来自于对特色的提炼、升华, 且“一招鲜”式的单一差异难以提升整体竞争力, 青海卫视必须在媒介产品、行销等多方位上形成差异化。青海地域广阔风景优美、历史悠久多民族杂居, 西域文化气息浓厚, 改版后, 青海卫视以“大美青海时尚中国”为主旨, 节目在立足青海体现“大美”, 辐射中国引领“时尚”上应兼顾青海的文化资源特点, 同时结合湖南卫视的成功经验形成多角度、全方位差异化, 彰显青海卫视独特品牌魅力, 注重长期效益才能实现持久发展。
3 提升西部受众媒介素养, 是双方应尽的责任和义务
媒介素养主要的是面向公众, 培养公众成为积极受众的社会教育, 这是媒介素养的主要培养群体。它的宗旨是使大众成为能积极地善用媒体, 制造媒体产品, 对无处不在的信息有主体意识和独立思考的优质公民, 它与提高社会文化品质与健全公民社会的发展息息相关。东西部区域经济发展水平差异导致了两者区域传播差异, 使西部在文化交流、信息传递等方面更为缓慢和保守。改革开放, 尤其是西部大开发后, 西部对外开放程度更广, 与外来文化不断交互融合, 各种思潮、观念不断对对传统的价值观进行挑战。这一特殊时期, 西部生存环境的改变、生活结构的变更, 价值观念的转变, 尤其是受商业利益的趋势, 西部受众亟需增强在大众媒介议程设置中的鉴别、甄选能力, 提高拟态环境生存水平。媒体教育最重要的目的在于教育民众使之不再是被动的信息消费者而是主动的受众, 让民众变得耳聪目明懂得分析批判, 选择适宜的媒体内容与节目, 淘汰劣质的节目或其他媒体产品。
经济效益不是电视媒介追求的唯一目标, 媒介的社会效益应摆在首位。青海卫视, 应首先立足于西部受众, 时刻关注他们的教育程度, 媒介接受与使用能力, 应该在宣传中做到“三贴近”, 以高度的社会责任感引领正确价值观、引导社会舆论, 启发西部受众的公民意识, 同时加强媒介从业人员的自律, 建立互动和谐的媒介关系。使西部受众媒介素养获得整体提升, 从软件上缩小“信息沟”。
合作是为了更好的发展, 成功的合作将产生规模化效应。湖南卫视将媒介成功经验通过合作的方式向外推广, 既能分享为节目内容生产提供动力的西部独特资源, 又能实现渠道价值的提升, 是“走出湖南、走向省外、走向海外”的重要战略步骤之一。对于处在亏损经营状态的青海卫视来说, 合作能够有效利用湖南卫视优势资源, 在体制改革、内容创新、技术运用等方面实现跨越式发展, 实现经济效益与社会效益的双重提升。从某种程度上讲是东西部“信息沟”的缩小, 是国家西部大开发的应有之意, 也是对“五个统筹”的践行。因此, 从长远来看, 强弱两者的合作应该本着资源共享、通过价值的共同缔造实现双赢的原则, 在合作中通过双方努力促进各自形成特色发展路线, 注重西部受众媒介素质的培养实现媒介的时代使命
参考文献
[1]李晓春, 姜转.差异化战略:媒体竞争的利器[J].陕西广播电视大学学报, 2004.
[2]罗以澄, 张金海, 单波.中国媒体发张研究报告2005年卷[M].武汉:武汉大学出版社, 2006.
天津卫视 篇9
近几年在我国,大学生以及适龄人员的就业问题成为当今社会的热点,供求的市场化促使《非你莫属》等求职类节目亮相荧屏,其收视率及社会影响力不断提升。
1.1 节目性质契合了社会热点。
众所周知,当今社会职场竞争愈演愈烈,每年都有大量大学生毕业进入社会,“求职”成为当下社会的难点及热点。电视求职节目的推出,以其现场的真实互动引起人们广泛的关注。
1.2 节目具有较强的实用价值。
求职类节目的受众大都是那些还没有或刚刚走出校门的学生,以及渴望得到工作的年轻人。对于他们而言,能从节目中了解不同的企业文化,多方面获取对自己有用的信息,帮助自己更准确地定位。这样有实用价值且内容健康向上的节目,自然受欢迎。
1.3 节目形式有较强的吸引力。
节目借鉴效仿了娱乐节目的方式,采取VCR自述与招聘方灭灯相结合的方式,互动选择,严肃不乏活泼,加之求职者的多样性,使单一的求职节目更呈现了其丰富性。
2 节目主持人在节目中的作用与影响
2.1 节目主持人在节目中起到串联供求双方的作用。
在这中间,主持人作为无关利益方,通过客观的描述、转述、解答,做到对两者的有效连接,以达成节目意愿。
2.2 节目主持人在节目中起到引导节目效果的作用。
求职者的多样性会导致供求交流效果也各不相同,这就需要主持人快速把握他们的心态,及时调整语言、行为,使节目在可控范围内实现吸引观众的效果,增强节目的观看性。
2.3 节目主持人在节目中充当现场导演的角色。
节目中,通常主持人有事先拟定的台本,而事实上,节目的进行时,台本以外的任何情形都有可能发生。在这个时候,主持的即兴发挥、随机应答尤为重要。
《非你莫属》在受到广泛好评的同时,也有不少批评的声音,多是因为主持人的情绪控制不当及临场发挥欠佳造成的。在面对求职者张扬或含糊的表现时,主持人不是和缓地规劝和疏导求职者的心情,有时反而是采取了攻击方式,导致现场的矛头指向求职者,结果是就算求职者确实很有能力,还是被老板们错过聘用。这是主持的不足,导致了节目效果的不足。节目主持人不能因自己的好恶来对当事人进行攻击或者提供帮助,这也是影响节目质量水平的一种错误做法。
3 主持人在节目中的临场发挥意识
如今的电视节目主持人,已不再拘泥于传统电视节目中的开头和收尾总结,已逐渐变为一个节目的商标式人物和灵魂。而影响这一切的决定性因素就是主持人在节目中的临场发挥意识和水平。
3.1 主持人形象与节目风格的契合。
主持人作为节目的代言人,其形象必定要与节目内容、风格相一致。主持人的形象可以简单划分为外部形象和内部形象。外部形象中,除了身高、长相、服装等因素外,仪态是关键。主持人一颦一笑,举手投足,眼波流转,神色变化,都能传递信息。正确得体的态势语言能对有声语言起到辅助、补充、加强作用,能更好地渲染节目,赢得观众认可。内部形象指的是较为丰富的文化底蕴。如果主持人文化底子薄,节目主持语言会单调、枯燥和呆板,可看性差。电视节目主持人博古通今、学识渊博是成功主持节目的重要因素。优雅得体的体态与举止是主持人外在形象和内在修养的体现,节目观众在内心审美上对主持人的喜爱会倾向于对整个节目产生好感,从而达到节目的预期目标和效果。
3.2 主持人的语言组织与受众的沟通。
良好的语言表达需要清晰的逻辑思维,在表达时要做到心中有数。如果主持人只是把编辑、导演所撰写的台词机械般地复述出来,干涩而毫无生机的语言会影响节目效果。主持人在主持节目的过程中也会经常遇到各种各样的突发事件和临场考验。这时就需要主持人具有一定的应变思维能力,及时重新定位,调整表达方式,化解“危机”,让观众时刻感受到节目的气息,也感受到主持人的素质魅力,否则主持人将无法成功驾驭节目。
3.3 主持人的临场掌控能力。
一个优秀的节目主持人,应该对节目节奏、现场氛围、时间把握、突发事件的处理等有较好的掌控能力,使整个节目在一种快慢有序的节奏下顺利进行。另外,在节目录制过程中遇到突发事件需要主持人首先控制住场面,防止节目现场失控,并快速想出应对措施,以保证节目的顺利进行。
4 如何改进主持人的控场意识
《非你莫属》节目自开播以来,在受到好评的同时,也多有社会各界的批评。比如节目主持人对求职者过于尖酸刻薄,对招聘者相对顺从等。
4.1 主持人情感上倾向应与节目性质相符合。
《非你莫属》节目作为一个帮助求职者的求职节目,其重心应该在求职者身上。相应的,主持人无论是在问题选择还是话题交谈当中,可以在情感上倾向求职者。
4.2 主持人主持节目的同时要尽到相应的义务。
在《非你莫属》当中出现的招聘者里,大部分都是节目的赞助商、企业。
4.3 主持人要做到全面的对立统一。
天津卫视 篇10
1湖南卫视:全员加速中, 锁定“年轻”品牌
湖南卫视是最早举办跨年晚会的电视台, 这与它旨在传递快乐的媒体品牌有很大的关系。20世纪90年代, 魏文彬领导湖南广播电视以湖南经济频道为起点, 革新管理经营体制, 转变传统的电视制作观念, 到2004年成功推出“快乐中国”的卫视品牌, 进而带领湖南电视湘军席卷全国。作为第一个吃螃蟹的广播电视媒体, 从“新闻立台”到“娱乐立台”转变曾经在中国墨守成规的广播电视行业饱受争议, 而从如今电视娱乐功能的受重视程度来看, 湖南电视则成为了中国娱乐电视节目的开创者。然而, 随着中国经济的稳步发展, 风气的日渐开放, 受众对娱乐节目的数量和质量都有了很高的要求, 市场经济体制下的广播电视行业竞争逐渐凸显, 激烈异常。许多省级卫视也开始在综艺娱乐节目领域试水, 而且许多已经大获成功, 形成了固定的收视群体。作为曾经中国综艺节目的标杆和创始者的湖南电视, 也必须要寻找新的创新点来吸引受众。
2005年, 湖南卫视举办中国大陆地区第一场跨年演唱会。之后各大卫视相继加入跨年晚会的市场份额竞争之中。而在刚刚过去的2015-2016的跨年晚会上, 湖南卫视以“2016, 全员加速中”为主题, 举办了一场群星璀璨的跨年演唱会。《全员加速中》是湖南卫视联合东阳欢娱影视文化有限公司、于正工作室引进的日本富士电视台的综艺节目《全员逃走中》, 这是2016年湖南卫视的主打综艺节目。湖南卫视跨年晚会以此为主题旨在为该节目做宣传, 提高其影响力以与其他卫视风头正劲的综艺节目相抗衡。这种整合营销的宣传方式还表现在对湖南卫视其他综艺节目和自制电视剧的宣传中, 在晚会中邀请的表演嘉宾也都是与湖南卫视2016年要推出的各个综艺节目和电视剧有关。而这些节目和电视剧大多将目标受众锁定在了年轻人这个群体, 被邀请的表演嘉宾也符合年轻受众年龄层, 而2015年湖南卫视的口号是“梦飞扬, 更青春”, 跨年晚会也高度契合了该主题, 利用该晚会作为一种整合营销手段, 不仅有利于“快乐中国”这个整体大品牌的塑造和维护。另外, 利用这个平台, 将与节目和电视剧有关的明星嘉宾请来为自己的产品做无声的营销宣传, 会达到“无声胜有声”的宣传效果。
2江苏卫视:幸福聚“荔”, 巩固“幸福”品牌
江苏卫视以“情感和幸福”立台, 作为差异化竞争的招牌, 符合大众的需求、中国社会经济环境以及江苏的地域特色。从《非诚勿扰》开始, 其综艺节目和电视剧也慢慢摸索着“情感和幸福”方向前进, 例如2015年推出的《我们相爱吧》、《为她而战》、《女婿上门了》《明星到我家》等。不仅是爱情, 还包括亲情、友情等等。2015-2016年的江苏卫视跨年晚会目标锁定明确, 就是巩固维护好已经塑造好的“情感世界, 幸福中国”的品牌。因其台标像荔枝, 被观众戏称为荔枝台, 其跨年晚会的口号也被称为“幸福聚荔”。其邀请的嘉宾的节目表演, 主持人的现场发挥, 都紧扣“情感”“幸福”两个词。江苏卫视一方面巩固好原有的品牌基础, 另一方面2010年以来, 江苏卫视推出了《最强大脑》《蒙面歌王》《一站到底》《真心英雄》等一系列王牌节目。
不拘泥于一个单一的领域, 在守住自己原有的受众群的基础上, 从多方面进行尝试、创新, 以在激烈的竞争格局中立于不败之地, 这也与江苏经济文化教育大省地位相符。江苏卫视针对既定的“情感和幸福”的特色和目标进行资源整合, 一切行为均指向“情感世界, 幸福中国”。围绕目标聚焦战略, 江苏卫视在节目内容、播出网络和品牌宣传推广方面都有所行动。
3浙江卫视:以点带面, 延伸“蓝海阵地”
2008年, 浙江卫视进行改版, 树帜“中国蓝”。蓝无界, 境自远!以抽象的颜色为主题定位与其他卫视区别, 频道特色鲜明, 选用的散发着艺术及人文气息的蓝色, 更是江南文化品质的本色, 为浙江卫视增添一份浓郁的人文气息。2012年推出《中国好声音》而一鸣惊人, 这也是是中国电视历史上真正意义的首次制播分离, 之后推出《奔跑吧!兄弟》, 虽然是引进国外的版权, 但是节目很好地立足于中国的文化资源进行文化整合创新, 并不是完全照搬。既加入了“中国特色”民俗文化, 又根据拍摄各地之间的差异化特征就地取材, 突出当地特色, 打造出一款地地道道的中国式电视节目模式。浙江卫视以这两档大热的综艺节目为立足点, 将2015-2016跨年晚会的主题设置为“奔跑吧, 2016”, 晚会表演嘉宾也多以这两档节目有关, 利用先火起来的节目, 以点带面, 来巩固树立本台的品牌形象, 提高本台影响力, 也为下一年的综艺节目奠定了良好的口碑和观众群体。
在整场晚会中, 以《中国好声音》和《奔跑吧, 兄弟》这两档节目中的明星作为主要的表演嘉宾形成一条连贯的阵线, 在期间加入其他的明星的表演, 借助这两档已经在全国名声大噪的综艺真人秀节目, 来推广本台的未来一年的其他综艺节目, 也有助于吸引投资商, 广告商的注意力, 达到吸引资金的目的, 来制作更多质量过硬, 口碑好的综艺节目, 进一步延伸浙江卫视的“蓝海阵地”。
“跨年晚会”成为了人们的新年必备大餐, 收视份额的争夺使节目不断推陈出新, 促进了晚会品质提高。同时, “跨年晚会”也成为了各大卫视塑造品牌形象, 宣传自家节目的广告平台。随着电视竞争的愈加激烈, 各大媒体纷纷把塑造品牌, 维护品牌作为重中之重, 一方面推广的成本越来越高, 另一方面效果却越来越不明显。要想获得持续的竞争力保持自己的竞争优势, 就必须把营销从战术的层面提高到战略的层面, 从产品的层面提高到品牌的层面, 利用好“跨年晚会”这个平台。
摘要：近年来, 随着经济的日益发展, 人们生活水平逐步提高, 电视的娱乐功能开始受到重视, 加之电视的行业竞争加剧, 许多卫视台为了争夺市场份额, 追求高额利润, 开始从“新闻立台”向“娱乐立台”转变。除了日常周播的大量选秀节目、相亲节目和真人秀节目外, 各大卫视纷纷将年末的“跨年晚会”作为一年娱乐盛宴中不可或缺的一道大餐。各大卫视采取了适合自己的营销手段使得“跨年晚会”不仅为本台赚足了收视率, 而且在润物细无声中巩固了自己的品牌, 还为下一年即将开播的节目做了大量的免费宣传。
关键词：跨年晚会,品牌塑造,整合营销
参考文献
天津卫视 篇11
据不完全统计，2016年各大卫视计划推出的体育类综艺节目多达20余档。1月份，浙江卫视推出《绿茵继承者》，第二季度还将推出《来吧！冠军》；东方卫视也将启动《和冠军较量》。天津卫视则“放大招”使出了“矩阵式”布局的招数，通过“冰雪竞技”“代际挑战”“益智竞技”等多元的节目内容，寻求新突破，开创新的类型综艺。
除了《冰雪奇迹》，首档跨代竞技纪实节目《跨时代战书》已于2月4日开播，益智竞技类节目《智勇双全》也已列入天津卫视第二季度的排播表中。
零下40度比拼探索“体育综艺”新方向
作为开年首档明星滑雪竞技真人秀，《冰雪奇迹》将运动与综艺有机结合，开创体育综艺类型节目先河，打造明星竞技类型节目的新突破，节目力图实现专业性与娱乐性的统一。该节目宣传总监郭巍表示，“《冰雪奇迹》中艺人将在零下40度严寒天气下挑战自己的身体与竞技极限，制作团队在挑战电视史上第一档滑雪真人秀的‘破冰’考验，所有人都在挑战不可能。”
滑雪项目在欧美国家普及度高，冰雪类综艺节目尤其在英国和北欧都取得了很大成就，但国内艺人在专业上很难达到竞技水准。因此，在运作之初就邀请了国外同类优秀节目的主创一起进行节目研发，同时又加强了节目趣味性和游戏环节的设置。
《冰雪奇迹》适时并且首创性的将奥运元素进行事前运用，将专业的、规范的运动技巧和赛事规则与真人秀这样娱乐性强的节目形式结合，让观众在“窥探”中真正地走近冰雪运动本身并爱上这项运动。节目组邀请了风格各异的影视明星、体育明星、综艺明星、著名歌手等明星大腕参与滑雪相关项目的竞技。在这些嘉宾中不乏俊男靓女，但是包裹在厚厚的滑雪服中的明星们秀的不再是曼妙身姿和帅气面庞，而是秀出了他们的精神内里，秀出了勇气和自信、激情与拼搏。
当然，节目也涉及专业竞技环节，高山滑雪、障碍滑雪、跳台滑雪等冬奥高难度项目都在“必修课”范围内。节目组考核了中国所有的雪场，最终选在河北崇礼，郭巍强调，“崇礼的云顶滑雪场就是2022年冬奥会的举办地，将突出节目专业性和权威性。”
第一期播出后，不少观众反应嘉宾选择有惊喜。“钟丽缇有滑雪基础，张伦硕、周觅学习速度快，周韦彤、沙宝亮是隐藏的高手，奥运冠军杨威、王身手不凡，还有以阿雅为代表的初学者，既保證了体育竞技的专业性，又体现了娱乐性。”跨界明星的参与更形成了节目独有的亮点与代表性。
中国社会科学院世界传媒研究中心秘书长，副研究员，博士冷凇表示：“《冰雪奇迹》在创新思维的引领下踏入了一片新的领地，将真人秀这种喜闻乐见的节目样态与奥运结合，真正实现与健身健心的结合，让观众在乐趣之余充分了解到了奥运文化和奥运精神的内涵与外延。也由此在不断井喷的各类真人秀节目群中成功的建立了一个不可或缺的新IP。”
主打“国际化”团队 提升制作品质
既要符合本土市场，又不能失掉欧美模式精华，为此天津卫视组建了国际制作班底，引进了国外同类节目的顶级人才和制作理念。加上摄像、舞美、制片等《冰雪奇迹》导演团队最多时达200多人，其中创意总监、导演顾问、摄像指导、导播是国外团队中的主力。
将运动与综艺有机结合，对中国制作团队而言并无太多经验，尤其是户外竞技环节。节目组曾想用专业体育拍摄团队展现竞技部分，但发现“两张皮”粘在一起会让节目形式感不统一。艺人达不到专业比赛级别所导致的意外状况也不宜用体育竞技手法展现。最终，节目组融合了体育竞技与真人秀手法进行拍摄。
“我们希望通过摄像的不同技巧来展现滑雪运动的魅力。”据郭巍介绍，拍摄运用了GoPro、航拍等大量特殊器材，并邀请国家冬季运动会拍摄团队参与拍摄。最为精彩的“惊情一跳”环节，其“跳台”由索契冬奥会赛道专业团队搭建。
如今，组建国际班底已成为卫视综艺节目制作新常态。不少电视节目制作者认为，相比纯粹引进模式，制作水平的提升更有意义。对于《冰雪奇迹》，欧美制作团队在对冰雪项目的了解、拍摄技术、竞技类节目的把控上优势明显，在真人秀拍摄、故事化构建上，中国制作团队更了解观众口味，国际化制作班底有利于提升中国电视节目制作水平。
中国观众是否会对冰雪类节目产生兴趣？对此，郭巍并不担心，“冰雪运动曾被形容是‘白色鸦片’，一旦爱上就会上瘾。它体现的极致、快速、惊险会对观众造成很大吸引力。”
《冰雪奇迹》播出首期有业内专家评价，“其在节目内容的创新、模式的探索、拍摄手法的研究，以及冰雪运动的普及方面都值得肯定。或许随着节目的播出，冰雪运动也将成为一个消费热点，会有更多人参与到这项运动中来，而这就是这档节目的社会意义。”
重磅出击 组建竞技综艺矩阵
除了《冰雪奇迹》，天津卫视2月4日推出的另一档体育类综艺节目《跨时代战书》是一档代际竞技类节目。以老少竞技比拼作为节目主要类型，突显全民运动时代主题。“最萌年龄差”的PK成为了节目鲜明的亮点，节目中踊跃出不同竞技类型的“神童”与“老将”在相互比拼中突显出人文的关怀与情感。节目坚持以“真实生活、真实情感、真实纪录、真实传递”为创作理念，在关注老年群体同时，也将视角锁定在关心少年儿童的健康成长上。节目中温情的定位，让竞技综艺充满着暖暖的正能量。
此外，天津卫视也将尝试体育类综艺节目的另一种玩法——“运动+益智”。即将于在第二季度推出的《智勇双全》，将运动与国学相融合，每期的嘉宾以“一智一勇”的两人对抗竞速形式进行。在规定时间内，如何智者完成知识答题可以继续守擂；如果勇者完成竞跑赛道挑战，则入住智者擂主位，进行知识答题并接受下一位勇者的挑战。节目将运动与益智相融合，在健身的同时传播知识、文化。
“全民动起来”《冰雪奇迹》助力冬奥会，代际竞技综艺与益智竞技综艺“三驾马车”并驾齐驱，形成全新体育竞技综艺矩阵，拉动天津卫视在2016年开年快速前行。
天津卫视 篇12
(一) 黄金时段的选取及定义
2010年初至2011年4月初, As k Form.cn调查网公开发起了一份“卫视黄金时段电视节目的受众分析”网络问卷调查[1] (图1) , 在随机抽取的158个有效样本中, 有65.48%的观众选择在每日18:00—24:00收视;同时, 兼顾各卫视的节目完整性, 将该6小时时间段与卫视具体节目安排时间结合起来, 划定各卫视的具体晚间黄金时间时段。
(二) 卫视样本选取理由
第一, 图2-1、2-2、2-3是来自央视索福瑞媒介研究公司的省级卫视收视率排行数据。由收视率数据可见, 湖南、江苏卫视 (全国性比辽宁卫视高) 两卫视排名较为靠前。
第二, 黄金时段节目结构各具特色:除湖南、东方卫视外, 江苏卫视、辽宁卫视等上榜卫视均采用传统“新闻+电视剧+自办节目”的节目结构, 而排行榜中的东方卫视采取“新闻+电视剧+自办节目+自办节目”的双线结构, 具有特别之处。
(数据来源:CSM央视索福瑞媒介研究公司)
(数据来源:CSM央视索福瑞媒介研究公司)
(数据来源:CSM央视索福瑞媒介研究公司)
第三, 三家卫视黄金时段结构具有互异性。湖南卫视、江苏卫视、东方卫视三家卫视之间的黄金时段结构互不相同, 在卫视中较具有代表性, 比较研究价值较强。
第四, 根据2011年1月的省级卫视网络影响力指数 (图2-4) :湖南、江苏及东方卫视也是在全国范围内影响力较大的几家省级卫视。由此, 选取此三卫视作为分析样本。
(数据来源:中国网络影响力课题组)
第五, 为便于本文对卫视节目数据的量化分析, 笔者按“同类节目时长”/“黄金时段总时长”的比率计算出了四家卫视频道晚间黄金时段的分类节目占有量。另据计算分析, 作为频道的主打时段, 黄金时段自办节目密度高于黄金时段与全天时段比, 三省卫视倾注许多努力, 这一规律也同时体现于其他卫视频道。 (如图3)
二、数据分析——黄金时段节目结构的成功因素
黄金时段是各省级卫视精心打造, 出奇制胜的关键时段。笔者统计分析了湖南、东方和江苏卫视晚间黄金时段的节目类型、节目时段和节目结构的数据, 分析归纳出如下三方面黄金时段竞争的成功因素, 如下:
(一) “多线形”关联式节目带
主要有如下两个关键:一是打造多“节目带”, 二是节目与节目之间的横纵关联。
1. 湖南卫视
湖南卫视采用18:00、19:30、20:25的“三线”节目带 (见表一) , 自办节目贯穿黄金时段首尾, 6小时内的综艺节目占量高达58.4% (见图3) , 而同比新闻类节目占量最低, 只有8.3%, 在卫视频道中较为少见。除此之外, 这种“三线”安排的针对性很强, 在其他频道播新闻、电视剧时, 湖南卫视播出娱乐节目, 在22:00安排“独播剧”吸引眼球, 这种“差别化”路线, 争取了很多年轻受众。在关联性上, 利用社会生活帮助栏目《好奇大调查》、《好好生活》, 社会关联性高, 与之后播出的节目纵向连接自然。
2. 东方卫视
东方卫视打造了21:15及22:05的“双黄金综艺线”, 属于紧密连接的快速滚动模式。目前节目比较稳定, 结构已经相对成熟, 对于满足受众需求, 争取受众方面比较有利。
但其“双线”安排的缺点在于同日的两个节目纵向关联性不是很大, 如星期四的《星厨大战》与《谁能百里挑一》内容连接有些跳跃, 节目类型跳跃不连贯, 板块效应不强, 存在观众兴趣流失的可能, 影响收视率与影响力。 (见表二)
(二) 频道品牌凝聚力强
通过各卫视黄金时段节目统计数据发现, 频道定位清晰, 栏目群主体风格统一的品牌凝聚力较好, 收视率、影响力靠前。
1. 湖南卫视
湖南卫视品牌定位统一明确, 灵活多变。熟悉湖南卫视节目的观众, 同时从表一可见, 湖南卫视节目数量阵容强大, 类型多样, 黄金时段占量近60%, 三条节目带贯穿黄金时段, 演绎着“快乐中国”这一品牌定位。
另外, “主题季”形式播出创新灵活。2011年春节前后, 湖南卫视在原有“快乐中国”的品牌定位下, 开始采取“主题季”编播形式, 首后安排了“新春合家欢”季、“幸福生活季”及“红色青春季”, 并依此推出特色活动及节目。一些频道也开始了类似做法, 如浙江卫视的“谍战英雄季”推出了《旗袍》、《拯救女兵司徒慧》等谍战剧。
2. 江苏卫视
江苏卫视“情感中国”的频道定位, 品牌定位明确、统一, 自办节目类型都紧密围绕情感话题, 且可看性高, 尤其以《非诚勿扰》为“情感”的竞争排头兵, 旗下《非诚勿扰》、《老公看你的》、《人间》及《欢喜冤家》无不围绕“情感”主题 (见下表三) 。江苏卫视的自办节目量虽少, 但是中心主题明确, 整个频道的凝聚力很高, 在一个星期的播出周期内, 每天自办节目之间的横向关联性很强, 利于增强节目连贯性, 培养忠实受众。
(三) 节目稳定, 深度升级
江苏卫视以其明确的频道定位为频道主题导向, 节目类型的稳定性是值得一提的。系列“幸福”、“情感”节目, 如《非诚勿扰》、《老公看你的》、《人间》及《欢喜冤家》, 这些节目都采用流行的节目视觉设计, 环节设计参与性强, 主题统一, 节目播出稳定;另外, 这种“情感”、“幸福”演绎成为一种大“幸福”, 联系到社会生活的诸多方面, 如新增节目《职来职往》, 将幸福延续到“幸福择业”、“幸福工作”上。同时, 节目都会在特殊节日及纪念日等推出特别节目, 并根据观众反响及时调整节目设计与内容, 收视率一路飘红。
三、省级卫视晚间黄金时段节目构成策略
综合上述分析, 我国成功主流省级卫视晚间黄金时段节目构成是有其特殊之处的, 为此, 笔者对于省级卫视晚间黄金时段的竞争策略归纳为如下:
(一) 统一化:与频道定位相吻合
频道定位即体现为人们脑中留下的频道特色的浓缩, 又是频道节目制作运营的标杆。频道定位明确, 具体表现为节目主题与频道定位的吻合度。
为应对日益激烈的多元化的市场竞争, 在频道品牌的统一领导下, 还可以采取灵活化应对措施, 如“主题”式系列编排。在延续频道品牌的基础上, 丰富了节目类型与连贯性, 也利于缓解受众的审美疲劳, 并创造获得新受众的可能。但另一方面, 这种编播方式的缺点在于容易造成节目不稳定, 新节目上档时间仓促, 节目质量下降, 特色不明显。例如3月“幸福生活季”新节目《好好生活》虽接班“新春合家欢季”《百科全说》, 节目安排同时段、同周期, 但是节目风格、内容、甚至现场布景都趋于同质化。为弥补这一缺陷, 还需对“主题季”时段长度上进行调控, 把握节目质量。
(二) 关联化:节目风格纵向相关
频道相邻节目之间的衔接要有连贯性, 即关联程度要强, 这既包括同一天内相邻节目之间的关联性, 也包括一星期内同时段节目之间的衔接性, 这种吻合度、关联度, 对提升频道凝聚力、频道品牌塑造和留住受众具有重要意义, 例如, 可以在生活类节目后面接播婚恋类节目, 娱乐节目可与游戏竞技类节目相连等类似的编排方式, 这与报纸版面灾祸新闻与喜讯等反差较大的新闻不能并列或靠近安排的道理是一样的。
(三) 灵活化:播出时间错位竞争
我国卫视频道黄金时段基本延续清一色的“卫视老三篇”——“新闻+电视剧+自办节目”, 新闻节目时长占25%以上, 电视剧地位其次, 自办节目占量较少, 播出顺序一致。这导致频道节目类型同质化, 观众收看时间冲突, 流失了很多受众。对此, 播出时序的灵活安排很重要。
一方面, 这种灵活安排体现为“时间抢先”, 如果同类节目在同时段播出, 竞争的关键就在于时间是否占领先机, 湖南卫视在黄金时段新闻之前播出自办节目, 在播出央视《新闻联播》后的19:30无间断播出自办娱乐节目, 以及20:25的另一条娱乐线的开始, 要抢先东方、江苏以及其他频道得到观众的青睐。
另一方面在于打“滞后时间差”。湖南卫视的独播剧的首播与次日重播是有时间差的, 比如首播已经播出十集, 但是次日重播第一集, 即有十集的时间差。这样既可以保证独播的绝对优势, 又能够利于带出观众收看重播的回味时间, 也可以开辟另一段收视小高峰。
(四) 滚动化:加快节目运行速率
湖南卫视的黄金时段滚动播出三档自办节目, 东方卫视黄金时段滚动播出两档节目, 但大多数卫视频道只能播出一档节目, 甚至时间拖延至23:00。这两类卫视的差距就在于节目滚动带来的更多类型、更多数量的观众及他们带来的忠诚度。这就如同金融行业中资本的运行周转, 周转效率越高, 带来的实际收益甚至潜在利益都将十分可观。
(五) 拓展化:着力拓展有限时段
晚间黄金时段的打造, 一方面增加时间伸缩度, 吸引受众, 同时在有限时间内滚动大量、多类的电视节目, 有利于扩大受众群, 如湖南卫视唯一的18:00节目带, 以及已经基本成型的00:05分“零点节目带”, 如《博物馆奇妙夜》、《非常靠谱第二季》等, 留住了观众对黄金时段的关注。
(六) 深度化:品牌概念深度升级
江苏卫视的节目稳定性要高于其他卫视, 节目质量较好, 频道凝聚力高, 品牌效应也随之提高。同时, 打造新节目, 诠释“大幸福”概念, 关注社会各个群体的情感, 如《非诚勿扰》的恋爱之情, 关注婚后情感的《欢喜冤家》以及求职族的职场幸福《职来职往》等等, 挖掘频道品牌内涵, 注重频道主题的深化和升级。
参考文献