童话作者（精选6篇）
童话作者 篇1
童话作者集锦
[日期：2006-03-21] 来源：作者：* [字体：大 中 小]童话作者-大家都喜欢谁的童话呢？
童话作者(按字母顺序排列)
A-G
阿·林格伦阿纳托尔·法朗士（蜜蜂公主）安徒生安房直子毕尔格E.B.怀特格林童话宫泽贤治贡内尔·林德
H-N
黑柳彻子J·K·罗琳几米科洛迪（木偶奇遇记）肯尼斯·格雷厄姆莱曼·弗兰克·鲍姆克·斯·刘易斯刘易斯·卡洛尔罗伯特·路易斯·史蒂文森(宝岛）
[英]露西·蒙格玛丽（绿山墙的安妮）玛·金·罗琳斯马莱巴迈克尔·H·佩恩米切尔·恩德
O-T
琴·韦伯斯特(Jean Webster)乔纳森·斯威夫特乔治·艾威尔乔治.塞尔登Sakowski,H.塞尔玛·拉格洛芙山姆·麦克布尼圣 德克·旭贝里斯比丽[瑞士](海蒂)特拉弗斯
U-Z
王尔德雅诺什伊迪思·内斯比特约克·舒比格(Juerg Schubiger)
林格伦
Astrid Lindgren(1907-2002)
享誉世界的瑞典儿童文学作家阿斯特丽德林格伦1月28日在斯德哥尔摩的家中去世，享年94岁。林格伦的女儿卡琳尼曼向新闻界宣布，她的母亲在过去一段时间里一直病痛缠身，在临终前的近一个月中又受到严重的病毒感染，最终未能治愈。
林格伦1907年出生在瑞典斯莫兰省一个农民家里。上世纪20年代到斯德哥尔摩求学。1946年至1970年间担任拉米和舍格伦出版公司儿童部主编，开创了瑞典儿童文学的一个黄金 时代。
像许多著名的儿童文学作品一样，让林格伦蜚声世界的《长袜子皮皮》写作的缘起是：她给患病的7岁女儿卡琳讲故事。皮皮的名字是卡琳顺口说出来的，这个火红头发、力大无穷、好开玩笑、喜欢冒险的小女孩不仅有穿一只黑袜子、一只棕袜子的奇怪嗜好，而且有一个冗长奇怪的全名：皮皮露达维多利亚·鲁尔加迪娅克鲁斯蒙达埃弗拉伊姆长袜子。1944年，林格伦在女儿10岁的时候把皮皮的故事写了出来作为赠给她的生日礼物。1945年林格伦将
它稍作修改，参加拉米和舍格伦出版公司举办的儿童书籍比赛，获得一等奖。书一出版就获得巨大成功。关于皮皮的书共有三本，多次再版，成为瑞典有史以来儿童书籍中最畅销的。目前该书已被译成30多种文字，总发行量超过1000万册。
林格伦的童话代表作还有《小飞人卡尔松》、《米欧，我的米欧》、《狮心兄弟》、《绿林女儿》、《淘气包埃米尔》等，她共为孩子们写了87部文学作品。她的作品已被翻译成约80种语言在全世界广为发行，不少作品还被改编成电影和电视剧。1957年她获瑞典“高级文学标准作家”国家奖；1958年获“安徒生金质奖章”；1971年获瑞典文学院“金质大奖章”。瑞典文学院一位院士在授奖仪式上说：“尊敬的夫人，在目前从事文艺活动的瑞典人中，大概除了英格玛伯格曼之外，没有一个人像您那样蜚声世界。”多年以来，林格伦的主要作品陆续译成了中文，成为无数孩子心目中的宝书，成为无数成年人难忘的阅读记忆。安房直子
（Naoko-Awa）
(1943-1993)
安房直子（Naoko-Awa），本名峰岸直子，日本著名的女性童话作家，1943年（昭和18年）生于东京。日本女子大学国文科毕业。1962年发表《月夜的风琴》走上童话创作之路。成名作为1970年的《花椒孩子》。1993年2月25日因患肺炎去世，享年50。她为人深居简出，作品精美隽永，文如其人，“如院子一隅默默开放的蒲公英”。她的作品的最大特征的想象，是“将现实沉入幻想世界的底层，很难划分一条明晰的现实与幻想的分界线”。她的童话代表作还有《手绢上的花田》、《北风遗忘的手绢》、《风和树的歌》《遥远原野的村子》、《山的童话·风溜旱冰》、《谁也看不见的阳台》、《白色鹦鹉的森林》等。其中《风与树的歌》曾获“小学馆文学奖”；《遥远原野的村子》获“野间儿童文艺奖”。请到我的烟囱街来
[瑞典]贡内尔·林德
“请到我的烟囟街来！”北欧国家瑞典的一个小学生说。我真希望大家“出国”，到她住着的烟囱街去走走，和她交朋友，还认识认识她的许多好朋友，自然，也见见她的一些“敌人”。这本小说写的是瑞典小朋友的日常生活，但是非常有趣。它将让我们大家知道瑞典小朋友是怎么过日子的，他们怎么学习，怎么玩，心里想些什么。大家将会发现，他们想的和我们想的有许多很相似：我们到底同样都是小朋友嘛。
这本小说的作者是瑞典著名儿童文学女作家贡内尔·林德。她1924年生在瑞典首都斯德哥尔摩，很小就失去父亲，和妈妈两个人真的是住在这本小说写的烟囱街1号。她本来学的是雕塑，后来当了记者，再后来进瑞典广播电台主持儿童节目，还成了一位电视片制作人。
1953午她开始写几童文学作品，不但大受本国儿童欢迎，她的作品还译成了11种文字。《一块小石子》这本儿童小说使她第一次获得了瑞典儿童文学奖，并被改编拍成电视连续剧。80年代初她到我国访问，送给我这本书，我已经翻译出版，那么她的作品就有了第12种文
字的译本了。1986年她又给我寄来这本《请到我的烟囟街来》，我现在也把它译出来介绍给大家。我相信大家会高兴到瑞典小姑娘请你们去的她住的烟囟街去玩。
J·K·罗琳简介
J.K.罗琳,现年34岁。罗琳自小喜欢写作和讲故事。24岁那年,她在前往伦敦的火车旅途中,一个瘦弱、戴着眼镜的黑发小巫师一直在车窗外对着她微笑。7年后,罗琳把这个名叫哈利·波特的男孩的故事推向了世界,哈利·波特成为风靡全球的童话人物。
作为一位单身母亲,罗琳母女的生活极其艰辛。在开始写作“哈利·波特”系列儿童小说的第一部《哈利·波特与魔法石》时,罗琳因为自家的屋子又小又冷,时常到住家附近的一家咖啡馆里把哈利·波特的故事写在小纸片上。不过,她的努力很快得到了回报。小说一出版便备受瞩目,好评如潮,大奖频至,其中包括英国国家图书奖儿童小说奖,以及斯马蒂图书金奖章奖。随后,罗琳又分别于1998年与1999年创作了《哈利·波特与密室》和《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》,进一步轰动了世界。2000年7月,随着第四部《哈利·波特与火杯》的问世,世界范围的“哈利·波特”热持续升温,创造了出版史上的神话。据悉,罗琳女士的“哈利·波特”系列将还有三部作品。
罗琳女士现和女儿住在爱丁堡。
几米(Jimmy)
台湾绘本作家
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几米以精美细腻的图画，配上新诗一样的文字，描绘出都市人的感慨、幻想与梦。1998年开始首次的绘本创作，即让“图像”成为另一种清新舒洁的文学语言，在他的作品里营造出流畅诗意的画面，散发出深情迷人的风采。目前已拥有7本广受大家喜爱的作品，并卖出美国、德国、法国、希腊、韩国、日本等多国版权。
几米的作品广受欢迎，原因有三：一是它充满都市感，一些人们非常熟悉、但敢想不敢言的感觉；二是它的图画细致得使人爱不释手，图为主、字为辅的形式很新鲜；三是它的故事简直是一个寓言，从前只有写给小孩的，现在成人也有自己的寓言和童话。他的《向左走·向右走》一书，讲的是一男一女住在同一幢大厦比邻的单位，只因为每天出门时一个习惯向左走，一个习惯向右走而错过对方，虽然，也能相遇，可惜爱情在命运拨弄下，萌芽却成长不了。这是几许都市寂寞人的生活反映。
从1998年开始出书至今，几米共有四本故事集、两本专栏结集和一本画集，创作量惊人。他说：“我脑中有很多故事，往往一本没画完，其他的故事又来了。”
几米接受工作的原则，是只做自己懂的，他说：“自己觉得还可以的都会做，但曾经有人找我画电影明星漫画、政治漫画，这些我都不会，所以我画的都是副刊、文学的东西，由编辑替我定位好了。”
几米。男。台北市人。天蝎座。吃素。已婚。有一个女儿。文化大学美术系毕。曾在广告公司工作十二年，现在在家工作，为报纸、杂志等各种出版品画插画。1998年开始首次的绘本创作，即让“图像”成为另一种清新舒洁的文学语言，在他的作品里营造出流畅诗意的画面，散发出深情迷人的风采。目前已拥有7本广受大家喜爱的作品，并卖出美国、德国、法国、希腊、韩国、日本等多国版权。
几米作品
1998年 森林里的秘密、微笑的鱼（玉山社出版）
1999年 向左走．向右走、听几米唱歌、月亮忘记了（格林文化出版）
2000年 黑白异境、森林唱游（格林文化出版）
“我拥有一条象狗一样忠心，象猫一样耐心，象爱人一样深情的鱼。她始终带着微笑的表情……”
克·斯·刘易斯
C.S.(Jack)Lewis
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克·斯·刘易斯(C.S.(Jack)Lewis，1898-1963）是从事史学和古典文学研究的著名学者，因而他创作的童话带有强烈的思想倾向性。他的系列童话《那尼亚王国历险记》共7部，即：《雄狮·女巫和衣橱》、〈卡斯宾王子》、《世界末日的旅行》、《魔椅》、《马和孩子》、《魔术师的外甥》和《最后之战）。这些作品既相互连贯，又独立成篇，是当代英国童话的代表作品。
特拉弗斯
Pamela lydon Travers
1899–1996
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特拉弗斯，英国女作家，出生于澳大利亚的北昆士兰，长期居住美国。特拉韦斯在三十年代曾当过记者、演员和舞蹈家，后又从事创作。
特拉弗斯主要从事儿童文学的创作。她为儿童创作的主要作品是六本以玛丽·波平斯阿姨为主角的童话，第一本是写于1934年的《随风而来的玛丽·波平斯阿姨》，最后一本则写于1976年，名为《厨娘玛丽·波平斯》。这些童活都是世界儿童文学名著，先后被译成多种文字。
特拉弗斯的童话在世界儿童文学史上占有重要的地位。
约克·舒比格(Juerg Schubiger)
儿童和青少年文学作家
(Autor fuer Kinder und Jugendliche)
（1936-----）
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简历
出生日期： 1936年生于苏黎世。
成长历程：
从事过不同职业，在法国南部和科西嘉岛当过包装工、伐木工、园圃工人以及泥瓦工；在大学学习日耳曼语文学、心理学、哲学；后作过编辑和出版家。
现在定居于苏黎世，是心理治疗师和作家。
获得的奖项：
· 1996年获瑞士青少年图书奖(Schweizer Jugendbuchpreis)
· 1996年获得于青少年文学奖(Deutscher Jugendliteraturpreis)
作品目录（选录）
· 《出示品》(“Die vorgezeigten Dinge”)，1972年。
· 《一条叫做天的狗》(“Dieser Hund heisst Himmel”)，1978年。
· 《瑙娜的家》(“Haus der Nonna”)，1980年。
· 《不期而至的绿色》(“Unerwartet gruen”)，1983年。
· 《来来往往的故事》(“Hin-und Hergeschichten”)，（与法兰茨·豪勒(Franz Hohler)合作），1986年。
· 《狮吼》(“Das Loewengebruell”)，1988年。
· 《当世界还年幼时》(“Als die Welt noch jung war”)，由贝尔纳(R.S.Berner)绘图，1995年。
· 《妈妈、爸爸、我和她》(“Mutter, Vater, ich und sie”)，由贝尔纳(R.S.Berner)绘图，1997年。
参考文献
·《瑞士男孩》，约克·舒比格在《Eselsohr》杂志（九八年第九期）上发表的一篇文章。(“Schweizer Knabe”.Artikel von Juerg Schubiger in “Eselsohr” 9/98.)
·《有特殊规则的文字游戏：约克·舒比格访谈录》，文见1996年8月30日的《新卢塞恩报》。(“Sprachspiel mit besonderen Regeln: Gespraech mit Juerg Schubiger”, In: Neue Luzerner Zeitung vom 30.8.96.)
·《一个故事就像一个罐子：作家约克·舒比格》，文见1995年6月23-26日的《苏黎世创意》。(“Eine Geschichte wie ein Krug: Der Schriftsteller Juerg Schubiger”, In: Zueri-Tip vom 23.-26.6.1995.)
·《世界新发现：约克·舒比格访谈》，文见1995年11月的《瑞士青少年文学联盟杂志》，第11-14页。(“Die Welt neu entdecken : Juerg Schubiger im Gespraech”, In: Zeitsc
hrift des schweizerischen Bundes fuer Jugendliteratur.November 1995.S.11-14.)·《道德的行为是不道德的：约克·舒比格肖像》文见：《莫里茨 – 父母必读》。1997/1998年，第十一期，第10页及其后。(“Moralisch sein zu wollen ist unmoralisch : Juerg SchubigerMagazin fuer Leute mit Kindern.11(1997/98), S.10ff)
·《幸运之光笼罩的地方 – 瑞士诗人约克·舒比格。》文见：《小学/小学实践》，1997年5月。第1-2页。(”Es gibt einen Ort, wo das Glueck wohnt : Der Schweizer Poet Juerg Schubiger“, In: Grundschule/Praxis Grundsschule.Mai 1997.S.1-2.)
·多米尼克·布龙：《一九九六年给约克·舒比格颁发瑞士青少年图书奖颁奖贺词》，刊与：一九九六年瑞士青少年图书奖。(Brun, Dominik: ”Laudatio zur Verleihung des Schweizer Jugendbuchpreises 1996 an Juerg Schubiger", In: Schweizer Jugendbuchpreis, 199
6.)
18 顶一下
童话作者 篇2
一、作者神话
“电影作者”并非“电影导演”的代名词，而是一种把某些导演归入“艺术家”范畴的评价标准。“电影作者论”的倡导者、法国新浪潮旗手特吕弗认为，这个标准的前提是电影创作过程中导演的绝对中心地位，而编导合一是实现导演中心制的必要条件。“‘作者电影’应该充分地呈现电影艺术家——导演的个性特征；特吕弗倡导某种掘井式的、对同一主题的深入开掘和复沓呈现。一位优秀的电影导演、电影作者的作品序列不仅应该呈现主题的连续性、相关性，而且具有鲜明的风格特征。”①依照这一标准，宫崎骏跻身优秀电影作者之列是毋庸质疑的。宫崎骏在绝大部分作品的创作中，均集编剧、分镜头脚本、导演于一身，并在制作团队中占据绝对的控制地位，甚至到了独裁的地步。宫崎骏曾说，“我的动画观，一言以蔽之：‘自己想做的作品，这就是我的动画’”②。他之于作品的强烈的自我追求，为他的作品序列打上了鲜明的“宫式”烙印。
宫崎骏的人生经历、思想旨趣都真诚地投射在他的作品里。宫崎骏出生在二次世界大战期间，童年期间目睹的战争惨状使他幼小的心灵从此萌生了反对战争、悲悯苍生的情怀。为躲避战火，举家从东京搬迁到乡野生活，这段与自然亲近的烂漫童年、对乡野生活的追忆、对自然的敬畏之情几乎在他的每一部电影中都能找到影子。宫崎骏的童年还与飞行器结下不解之缘，他的伯父在鹿沼市经营了一家拥有 300 名工人的飞机工厂，父亲在这间工厂担任主管。于是，飞行成为宫崎骏一生挥之不去的情结，这种情结在他的电影里不断盘旋、舒展、飞舞，成为一道个人标签式的景观。母亲患病并长年卧床、母爱缺失的童年阴影，也化作他笔尖淡淡的孤寂与哀愁萦绕在他的电影中。
宫崎骏大学期间攻读政治经济学，并参加了反对《日美安全保障条约》的斗争，青年时代的宫崎骏就有着强烈的社会意识，以左翼的社会理想坚持社会批判态度，于是人类与自然的关系、世纪末人类文明的出路、人类的救赎与自我救赎等宏大而深重的命题都交织在他的创作里，使他的电影充满深沉厚重的质感。他置身日本现代社会急速变迁的语境，将对日本现代社会危机和人的危机的隐喻不动声色地嵌入他的想象世界，将对工具理性的质疑和对人的异化问题的思考溶解到他的故事之中。《风之谷》中的“腐海”是宫崎骏对现代文明毁灭之后的世界的预言。它蔓延的有毒瘴气不断吞噬着人类村庄，而娜乌西卡却最终发现，它的从未被人涉足的底部却是纯净的天堂——“腐海”用它的方式净化着这个依然污浊不堪的世界。宫崎骏用悲观的预言戳破了人类文明繁荣的泡沫，用近乎残忍的隐喻逼视人类的无知和由此造成的悲剧性收场。《幽灵公主》中的“铁镇”是对工具理性顶礼膜拜的人类社会的缩影，那里的人砍伐森林用以炼铁，制造工具进而制造武器，被武器点燃的欲望最终一发不可收拾，最后发展到弑神的疯狂。虽然虾夷族未来的族长阿席达卡极力调解，但铁镇首领幻姬代表的被工具异化的人类，和幽灵公主桑代表的大自然之间，永远无法达成和解。各自在各自的世界里继续活下去，成了影片结局传达出的无奈选择，也是宫崎骏这一阶段对人和自然关系的思考断点。《天空之城》里的幕斯卡、《哈尔的移动城堡》中的魔法师组成的特殊军队等，都是被武器异化的贪婪、黩武的人类典型，而有人性的天才飞行员却自施魔法甘愿变成猪（《红猪》），波尔戈的故事成为对异化人的最有力的嘲弄。
宫崎骏动画的画风自然淳朴，镜头工整有序，散发着浓重的写实主义色彩。“宫崎骏很少以迪士尼动画片常用的夸张变形的动作来取悦观众。他甚至没有个性化的人物造型形象，也不以迎合儿童的趣味为出发点，而是在真实且细腻的情感刻画中找到现实与想象的交汇点。”③这种形式上的写实与内容上的超现实之间形成了一种张力，想象空间的幻觉效果被放大，动画世界的虚幻常常被置换为现实生活的体验。在《侧耳倾听》、《龙猫》、《借东西的小人阿莉埃蒂》等作品中，现实生活更是直接成为故事上演的舞台，猫爵士、多多洛、阿莉埃蒂等超现实角色就如同儿时突然的异想天开，翩然而至，最终又悄然离开，而生活还在继续。宫崎骏电影所带给观众的，绝不是流连于神秘幻想中的醉生梦死，而是和现实世界、真实人生丝丝相扣的体悟与凝思。这和宫崎骏“入世”的创作姿态是分不开的，他始终相信作为“通俗作品”的动画应该是“爱”和“正义”的最好代言，应该给人提供高尚而纯净的出口。
二、世俗童话
“电影作者论”产生于上世纪四、五十年代的欧洲，由特吕弗在六十年代做出系统性的论述。“它事实上成了此后艺术电影实践的旗帜和创作规范，使之明确成为与好莱坞主流商业电影分庭抗礼的另一种世界电影脉络。”④它以标榜导演的个人风格来凸显电影的艺术价值，而无视电影所负载的巨大社会功能和意识形态功能，对电影艺术先天的商业属性更是有意遮蔽，似乎前者和后两者水火不容、不可调和。而宫崎骏恰恰依靠老少皆宜的“世俗童话”成就了他的“作者神话”，填平了“作者电影”与“通俗作品”之间似乎不可逾越的鸿沟：截止到2011年2月，在日本历年上映电影的票房排行的前十名中，宫崎骏的电影就占据4席。⑤
宫崎骏从不标榜自己是艺术家，他做的只是“通俗作品”，这是他对动画电影属性的自知，也是更为严苛的自觉要求。宫崎骏所追求的“通俗作品”与工业时代的快餐文化毫无瓜葛，他公开表示“我讨厌迪斯尼的作品，正是因为它的入口和出口同样是低的。我认为它在蔑视观众。”他的“通俗作品”必须带着天然的使命降生，那就是完成对普通大众的净化，“让观众从日常的压力下解放出来，一泻积怨，发现自我内心中从来没有被注意到的憧憬和自我肯定，变得精神起来”⑥。这种净化“入口很低，但出口必须高尚而纯净”，这显然不是道德说教，而是不可言说的艺术的洗礼。这种涌动于导演血液与生命深处的自觉追求，正是他的“通俗作品”能够成为隽永的艺术电影的前提。
宫崎骏作品的“入口”是很低的，也就是说，他的故事人人都能够看得懂。宫崎骏的艺术追求和个性张扬并不着力在叙事层面的颠覆传统上。与许多电影作者刻意淡化情节、甚至反情节的实验相反，宫崎骏作品几乎都符合传统叙事电影的所有特征：故事情节的贯穿性、时空的顺序性、全知视点的单一性等等。自施魔法变成猪相的波尔戈与空中强盗雇佣的外援美国人格斯之间的空战故事（《红猪》）、少女桑为首的白狼一族以及同样生活在森林中的野猪一族同铁镇女首领幻姬之间惊心动魄的战争（《幽灵公主》）、少女千寻进入“油屋”完成对父母和自我救赎的历险（《千与千寻》）、魔法师哈尔在苏菲的帮助下换回心脏重获自由的童话（《哈尔的移动城堡》），都在传统的叙事规则下娓娓道来，有矛盾冲突的酝酿和爆发，有步步为营的悬念的引领，有对人物形象的丰满刻画，成为孩子、老人、文化程度不高的普通人都能进入的“世俗童话”。
三、“镶嵌”的艺术
宫崎骏叙事手法上的传统并不是对观众的迎合，而是他的思想、旨趣和艺术观的一种寄托方式。动画电影不仅是儿童嬉戏娱乐的声画世界，也是成人重拾童年记忆，在复杂的现实世界中回归纯真之心的精神家园。宫崎骏喜欢用简单、毫不玄妙的方式讲述简单的故事，然后在这种简单之中抵达动画世界单纯美好的至境。他就像是一个童心未泯的传统艺人，对自然原始的淳朴之境和生命最初的纯真情感怀有本能的追慕。然而和所有的电影作者一样，讲故事并非是宫崎骏的终极目标。“将传统的匠意，加入现代也能接受的故事中，就像镶嵌一片颜色鲜艳的马赛克般，我认为在电影的世界中，这是可以获得新鲜的说服力的。”⑦宫崎骏非常擅长这种“镶嵌”的艺术，于是在他的故事中，随时随地被镶嵌进个人的思想和情绪，出现传统叙事的轻巧变奏。
首先，故事结构在宫崎骏的电影里绝不像迪斯尼动画那样殚于模式化的编织，而是弹性的，服从于导演表达的需要，甚至折射出导演的价值观。在宫崎骏的电影里，有时候情节眼看就要直奔高潮，剑拔弩张的紧张感却戛然而止，瞬间化成汩汩流淌的抒情小调。《千与千寻》中当无面大闹汤屋之后，按照惯常的情节编织和场景设计，将会迎来一场声色光电的大战——由视觉奇观构成的故事高潮。然而宫崎骏却让千寻坐上一趟老旧的电车，静静地踏上一段未知的旅程。在宫崎骏眼中，对于观众而言，心灵的旅程是比视觉奇观更有诚意、更容易引起共鸣的呈现。因此，宫崎骏始终对高科技怀有芥蒂，坚持用手绘这种“传统匠意”编织恬淡怀旧的诗意空间。
其次，他的许多电影，特别是后期的作品中，故事情节和人物关系趋向简单纯粹，不再主要依靠情节的复杂化和戏剧化经营扣人心弦的故事，而更专注于对情感细节的描摹和对生活本身的诗意书写。《悬崖上的金鱼姬》中波妞和宗泽之间的相遇、相知、用爱和信任化解诅咒之后的相守，成为导演铺陈描摹的绝对重点，而波妞复杂的身世、海底世界的玄幻故事都被退置到了背景处，寥寥几笔，不再深究。正义与邪恶、人与自然的尖锐的两极冲突也渐渐退出了宫崎骏表现的主要视阈，取而代之的是对纯美之爱的温情礼赞。叙事上的“减法”，主题重心的转移，折射出宫崎骏创作思想的转变。早期的宫崎骏对人类生存现实忧心忡忡，正面地、激烈地揭示人类与自然的冲突，以及发出呼唤人类正视自身悲剧、拯救人类命运的呐喊，而后来的宫崎骏，则似乎变得温和了许多，致力于用爱与温情给置身现实旋涡的人类以慰藉和信念，而这背后同样夹杂着无可奈何的悲观主义色彩。正如宫崎骏在谈《千与千寻》的创作目的时说的那样：“我们永远不可能去解决整个世界的矛盾冲突，也不能为人与自然的争斗去定位一个完美的结局，我们只是要告诉观众，在那个充满着憎恨与杀戮的社会中，还有一些值得活下去的理由。因为这里还有人与人相识相知的精彩瞬间，还有于诅咒中获得解放的喜悦，还有人对美好自然的理解，还有自然向人类敞开心扉的过程。”⑧
对宫崎骏和他的电影的各种解读从未停止过。他像一个谜，一个答案似乎昭然若揭、却又永远无法穷尽的谜。宫崎骏的电影是鲜明的，也是中庸的。无论是题材、主题，还是叙事策略、电影语言，都游走于通俗和艺术之间，交织着传统和现代、民族与世界的视角。宫崎骏是一位成熟的电影作者，通过动画这种单纯美好的影像形式，他在“个人书写”与“大众接受”之间找到了最佳的平衡点，因为他的“个人书写”骨子里浸透着“兼济天下”的情怀。宫崎骏的动画根植于导演坚守与反思民族文化的自觉，流转于对人类发展宏大命题的追问与思索，这种深厚与沉重被镶嵌进简单美好的故事表层中，变得更为含蓄绵长，隽永有力。“作者神话”与“世俗童话”之间的张力使宫崎骏的动画成为一个拥有多重出口的巨大磁场，所有人都被吸引着进入，酣畅淋漓地畅游一番以后，都能找到属于自己的那个独特的心灵归宿。
注释
①④戴锦华：《电影批评》，北京大学出版社2004年版，第48页。
②⑥宫崎骏：《宫崎骏：思索与回归——日本的动画片和我的出发点》，《北京电影学院学报》2004年第3期。
③⑧付玲玲、徐丽丽：《论宫崎骏动画电影中的淡然》，《电影文学》2009年第15期。
⑤据钟俏：《解读动画大师宫崎骏》，湖南师范大学硕士学位论文，第42页。
⑦游佩芸：《宫崎骏的“文法”：在勤静收放之间》，玉山社出版2010年版，第90页。
（作者单位：南京大学文学院，南京艺术学院传媒学院）
童话作者 篇3
尊敬的各位领导、各位评委：
大家上午好！
我叫*****，1977年7月出生，1999年11月入党，2001年3月参加工作，本科学历，现为**************长。
参加工作11年来，先后在****公司做过办公室通讯员、票据科业务员、交易大厅合同员、团支部书记、党团工作部副部长。
在单位的培养下我一步步成长，每一次工作的变动都有新的提高，每一段经历都增加了新的积累。2002年至2016年期间我曾五次代表****公司参加各类知识竞赛，并多次获奖，2016年代表市
公司参加了市纪委组织的《建立健全惩治和预防腐-败体系2016—2016年工作规划》知识竞赛，获得了三等奖。2016年4月调到党团工作部，至今，共投稿150余篇，先后在集团报上发表通讯二十余篇，2016年和2016年度分别被集团公司和市公司评为优秀通讯员称号。2016年在分公司团委组织的“庆华诞、抒真情”庆祝建国60周年诗歌、散文征文活动中，撰写的词《江城子》获得三等奖
副科级干部实行公开选拔，不仅是市公司深化人事制度改革的一大举措，也是提高自我、锻炼自我的重要机遇。我将珍惜这次的机会，勇敢地迎接挑战，接受大家的考验。
今天，我参加岗位竞争的理由是：党务工作比较熟悉、具有良好的政治素养、有较强的文字功底、有较强的敬业精神。
经过两年多的党务工作实践，我参与了学习实践科学发展观、“创先争优”和学习型党组织建设等活动，起草了大
量党务工 1
作文件和领导讲话。已初步具备了履行党务工作所必须的政治理论水平、语言表达能力、组织协调能力、以及爱岗敬业的精神。
假如我能在此次竞争中脱颖而出，我一定不负重望，在工作中努力学习，开拓进取，解放思想，大胆创新，紧紧围绕市公司的中心工作，不断提高业务水平，做好以下四方面的工作：
一是不断强化自身素质。干一行，爱一行、专一行.干什么学什么,缺什么补什么。加强煤矿基本业务知识的学习和实践能力的培养，优化学习方法，以高度的政治责任心对待每一项工作。坚持严谨求实的作风，认真、踏实地做好每一件点滴之事，进一步熟悉和掌握工作方法和技巧，力争做“水陆两栖”的党务工作者。
二是树立良好服务意识。端正服务态度，时刻以大局为重，多动脑、多动手，发扬爱岗敬业、勤勉好学、吃苦奉
献、开拓创新、团结协作的精神，常言道不怕不会，就怕不做。强化服务理念，从被动服务转变为主动服务，提高工作的前瞻性，克服工作中的惰性，增强工作的创造性。不断在平凡的工作中寻找和感受乐趣。
三是提高管理水平。对工作有计划性、主动性、预见性，具有综合分析、发现并解决问题的能力；根据工作需要和轻重缓急合理地安排各项具体工作，提高与本单位其它部门、上级单位、业务单位和社会相关单位进行协调工作的能力。
四是实现“两个转变”。实现角色转变。既当战斗员，又当指挥员。二是实现思维方式的转变。从原来的“领导交办，办就办好”向“怎样去办，怎样办好的思维方式转变。2
六是创新做好党务工作。紧紧围绕安全生产、经营管理这条主线积极探索与现代企业制度相结合的企业党建工作新路子，积极创新工作载体，切实把党
务工作贯穿于公司改革发展的全过程。及时了解掌握政治工作最新动态，吃透上级精神，结合实际，积极推进党务工作创新，努力提升党务工作对各项工作的贡献度；创新思维方式，增强党务工作的预见性；创新工作思路，增强党务工作的针对性；积极应用数字技术和网络手段等新技术，提高党务工作的效率和时效性。
七是积极做好对外宣传。充分发挥自身优势，紧紧围绕公司的中心工作来开展宣传报道，切实把生产经营过程中的每一个突破性进展宣传出去。同时注重挖掘、提炼、宣传公司在转型发展进程中涌现出来的先进典型事迹，以此来打造公司的品牌。
不论此次竞岗成功与否，我都会做到：成功不自满，落选不气馁，得意淡然、失意泰然，把它当成自己成长过程中一次锻炼的机会，坚决服从组织安排，一如既往做好本职工作。
我的演讲完了，谢谢大家！
童话作者 篇4
社区工作者：2014年社区工作者考试之面试四大误区
北京人事考试网：
社区工作者：
面试是社区工作者考试 中最重要的一个环节，因为在这个环节考官可以和考生近距离接触，为了帮助广大参加社区工作者面试的考生取得好成绩，今天社区工作者考试网同大家分享一下：2014年社区工作者面试四大误区，希望各位考生能够真正应用在考场上，为面试加分。
2014年社区工作者面试四大误区
随着社区工作者面试的日益临近，广大考生也在紧锣密鼓、争分夺秒地进行备考。之前悬着的心终于可以安定下来，但在面试复习中很多考生又或多或少出现了一些误区，导致备考的效率不高，从而影响面试的心态。针对这一问题，社区工作者考试网就给大家汇总一下同学们在备考中的误区，以帮助大家改正。
误区一：“不拘小节”，忽略面试中的礼仪
对于这一问题，很多考生都容易忽视。面试重点考察与拟任职位有关的知识、经验、能力、性格和价值观等基本情况，而考生的形象与礼仪也是关注的一个重要方面，这就包括考生的着装、站、坐、行走姿态、眼神、声音气质等要素。毕竟社区工作者工作是要为群众服务的，很多基层岗位也都是一些窗口单位，所以就需要这些准公务人员要有维护社区工作者队伍形象的意识，这就需要形象礼仪来体现。当然，我们需要注意，好的形象礼仪可以提升考生的自信，也能从总体上给考官留下好印象，但这并非面试成绩的最终决定因素，不可本末倒置。
误区二：语言表达追求亮点而忽视交流感
社区工作者面试最主要的考察形式就是考官与考生面对面交流，在这一过程中来判断考生的价值观念与能力素质。所以，语言的交流感非常重要。这不仅体现在考生能够准确、清晰地将自己的观点传达给考官，更重要的是还要注意自己的语速、语调、语言的连贯性和说话时的表情动作。我们通过美国著名心理学家艾伯特· 赫拉伯恩提出的信息交流公式就可以发现：在信息交流的结果中，语言占7%，语调语速占38%，表情和动作占到55%。所以说，人们在人际交往中，多达 93%的信息是通过非语言方式进行传递的中公教育版权。
误区三：自己基础不好，需要多背诵习题
首先肯定的是，掌握一定的习题确实对答题是有帮助的，但切忌死记硬背。对于绝大多数考生来说，现在我们已经过了“人生的巅峰状态”。在最辉煌的高三时代，我们每个人都上知天文、下晓地理，解得了数理化、通得了政史地，还能掌握语文和外语。但现在很多人
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中公教育·给人改变未来的力量的记忆能力都有所衰退，做不到大量背诵，更何况面试是需要用嘴说出来的，简单的背诵也不能起到预期的效果，反而会陷入套路答题的误区。对于基础不好的同学，在复习中一定要学会“要点式梳理法”即针对一个话题可以在头脑中形成三到四个主要的答题要点，然后根据答题要点再继续展开。如果要点衔接专业词语知道较少的话，可针对性地记忆一些规范性表述，这样就能够达到事半功倍的效果。
误区四：心情过于急躁，漫无目的复习考试时间越来越近，很多考生心态也越来越急躁，这很大程度上源于复习中的无计划。没有复习计划，不知道每天到底该做些什么工作，加上平时一些琐碎的小事还会占用复习时间，所以真正投入到复习的时间不是很多，效率也就不高，久而久之，自己就会逐渐失去自信，心情急躁。其实，面试复习很大程度上是心态的调整，考场上的发挥水平也和心态有很大关系，所以在平时备考中一定要将心态调整作为重要工作来抓，制定复习计划，将复习工作细化到每一个具体的工作。凡事要心平气和不能急躁，特别是要练习在压力环境下的抗压能力，有了强大的内心我们才可以掌控广阔的舞台来展示自己。
以上就是社区工作者总结的一些社区工作者面试误区，考生们可根据自己的情况进行纠错，在大战来临前再为自己鼓一把劲!
社区工作者考试网相信，大家如果在冲刺阶段做到以上几点，在考场上正常发挥，就一定能够取得面试的成功!
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童话作者 篇5
社工交流互动QQ群：242637165（点击即可加群）2015年北京市社区工作者笔试面授辅导简章
社区工作者：2015年社区工作者经济常识模拟题18
社区工作者：社区工作者公共基础知识的备考中，经济常识是部分省份社区考试重要的部分，请大家不要忽略哈，中公教育社区工作者考试网为大家搜集整理了部分习题，一定要好好练习哈。更多北京社区工作者考试信息，请点击北京社区工作者考试网。
1.国家对社会经济活动实行间接调控，其特征有()。A.主要通过价格、利率、税率、汇率等经济手段实施调控 B.国家计划以市场为基础，总体上是指导性的 C.对企业经营活动不再进行直接干预 D.行政手段不再成为调节手段
2.作为调节社会经济运行的一种重要经济杠杆，提高税率通常是()。A.提高政府的财政收入
B.抑制投资，有利于防止经济过热 C.刺激消费
D.提高税收管理的效率
3.我国长期以来形成了依赖投资扩张的增长方式。解决投资扩张问题，可以采取的措施是()。A.增加财政支出 B.增加货币供应量 C.提高贷款利率 D.增加国债规模
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4.党的十六届三中全会《决定》强调，要“使股份制成为公有制的主要实现形式”。到2003年底，我国有3468家由重点企业改制形成的股份制企业，国家投入资本7710亿元，但全部注册资本却达到了13304亿元。这表明推行股份制()。A.能够放大国有资本功能，增加国有经济的控制力 B.有利于国有资本流动重组，实现国有资产保值增值 C.是社会化大生产和市场经济发展到一定阶段的必然产物 D.是企业赢得市场竞争优势的一种有效组织形式和运营方式
5.温家宝总理在十一届全国人大三次会议上作政府工作报告时，提出要“切实放宽市场准入，积极引入竞争制，着力营造多种所有制经济公平竞争的市场环境，更好地促进非公有制经济发展”。这是因为发展非公有制经济有利于()。A.建立统一开放、竞争有序的市场 B.推进我国经济结构的调整 C.促进公有制的实现形式多样化 D.扩大就业 1.答案: ABC 解析: 在社会主义市场经济体制下，市场对资源配置起基础性作用。企业是自主经营、自负盈亏的法人实体和市场竞争的主体。国家的宏观调控，以间接手段为主，即主要运用经济、法律的手段，并辅之以必要的行政手段，而不能主要采取指令性计划和行政手段对企业直接调控。但这不是说不能或不需要采取行政手段，因为必 要的行政手段可以保证经济、法律手段的正确实施或应付比较紧迫的状态，因而它是不可缺少的。所以D项为错误选项。故正确答案为A、B、C。2.答案: B 解析: 根据拉弗曲线：一般情况下，税率越高，政府的税收就越多;但税率的提高超过一定的限度时，企业的经营成本提高，投资减少，收入减少，即税基减少，反 而导致政府的税收减少，所以A项错误。提高税率，通常会减少人们的可支配收入，从而能抑制消费和投资，所以C项错误。合理的提高或者降低税率都能提高税收 管理的效率，所以D项错误。适度的提高税率可以抑制投资，并可以防止经济过热。故本题选B。
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3.答案: C 解析: 增加财政支出和增加货币供应量即增加投资，使投资扩张，排除A、B项;扩大国债规模为基础设施建设以及惠及民生、亟须财政投入支持的地区和行业给予更多的直接财政支持提供了资金支持，又为实现国家产业政策和实体经济发展提供 了资金来源，是一种扩张投资的方式，排除D项;C项，提高贷款利率降低投资增长速度，可以解决投资扩张问题。故本题选C。4.答案: AB 解析: 公有资本通过控股、参股等形式与其他性质的资本组合或融合，公有制通过股份制、混合所有制经济实现，不仅能有效克服纯国有制、纯公有制存在的上述体 制缺陷，而且有利于巩固和发展公有制经济：其一，通过国有或公有企业吸收外资和国内民间资本进入，推动公有产权的流动和重组，能够优化公有资本配置，提高 公有资本运营效率;其二，通过国有或公有企业吸纳其他性质的资本或公有资本进入其他性质企业等交叉持股的方式，改善国有或公有企业的产权结构，从而有利于 国有或公有企业在产权多元化的基础上建立规范的现代企业制度，并真正落实国有或公有资本权益;其三，公有资本参股其他性质的企业，能够依托多元产权架构和 富有活力的运营机制增长自身利益，即做到所谓“搭车快行”、“借鸡生蛋”;其四，公有资本和其他性质的资本的融合并以适当形式处于实质性控制地位，有利于 凝聚和推动更多的社会资本，从而有效放大公有资本特别是国有资本的辐射功能，提高国有经济的控制力、影响力和带动力，提升整个公有经济的竞争力。总之，相 对于其他形式，通过股份制、混合所有制经济实现公有制，有利于充分发挥公有经济的活力和优势，有利于推动生产力的发展，应当使股份制和混合所有制经济成为 公有制的主要实现形式。故正确答案为A、B。5.答案: AD 解析: 2010年，国务院发布《关于鼓励和引导民间投资健康发展的若干意见》，其中提到，在毫不动摇地巩固和发展公有制经济的同时，毫不动摇地鼓励、支持 和引导非公有制经济发展，进一步鼓励和引导民间投资，有利于坚持和完善我国社会主义初级阶段基本经济制度，以现代产权制度为基础发展混合所有制经济，推动 各种所有制经济平等竞争、共同发展;有利于完善社会主义市场经济体制，充分发挥市场配置资源的基础性作用，建立公平竞争的市场环境;有利于激发经济增长的 内生动力，稳固可持续发展的基础，促进经济长期平稳较快发展;有利于扩大社会就业，增加居民收入，拉动国内消费，促进社会和谐稳定。故正确答案为A、D。
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致《倒影集》作者 篇6
读完了杨绛同志的五个小故事，我翻到前面重读她的《致读者》——这篇书信体的作者自序。婉约的语言，恳切的态度，使我觉得应该给作者回一封信，谢谢她的作品给我的愉悦。在回信之前，请允许我把杨绛同志的原信抄下来。
敬爱的读者：
我希望这几个小故事，能在您繁忙之余，供您片刻的消遣，让您养养心、歇歇力，再抖擞精神投入工作。这就是我最卑微的愿望。假如您看完后，觉得还有点儿意思，时间消耗得不算无谓，那就是我更高的愿望。
故事里的人物和情节，都是旧社会的。在我们的新时代，从前的风俗习尚，已陈旧得陌生，或许因为陌生而变得新奇了；当时见惯不怪的事，现在也会显得岂有此理而使您嘻笑、使您怒骂。这里收集的几个故事，好比是夕照中偶尔落入溪流的几幅倒影，所以称为《倒影集》。
这些稿子还藏在抽屉里的时候，我曾给柯灵同志看过一部分。他督促我发表。我常记起《小癞子》里引的一句话：“一本书不论多糟，总有些好处。”那句话在这里未必适用，可是我仍然用它作为出版的借口。
杨绛一九八○年六月
尊敬的作者：
在工作的隙缝中，我读完了您的五個小故事，真如您说的那样，养了养心，歇了歇力。可是我并不存借此消遣之心。您的故事虽小，看得出来是当作一回事儿认真写的，我不敢怠慢，不能不当作一回事儿认真阅读。阅读完了一点儿不后悔，并没有把时间无谓地消耗了的感觉。因为每读完一篇，故事里的人物和情节总萦绕在我心头，逼着我非得合上书本想一会儿不可。我说的是实话，不知道能否满足您的“更高的愿望”。如果我是个作者的话，能够达到这一步就感到非常满足了。
在合上书本的时候，我想了些什么呢？故事都发生在旧社会里，人物和情节都陈旧了，对咱们来说，应该越来越感到生疏。可惜事实并非完全如此，有些人物，有些情节，还化了装改了样出现在咱们周围，咱们也见惯不怪。第二篇故事中的那位不占便宜不肯罢休的“玉人”，咱们跟她不是似曾相识吗？——当然不再以房东少奶奶的身分出现了。还有那位敢于跟她针锋相对的“田师每”，死死地保住一家的利益，这样能干的讲求实际的正派人，咱们见得更多了。至于郝志杰那样的小喜剧，回忆中的美好的憧憬，一旦重现却满不是那么回事，恐怕无论多少年后还是会有。所以我读到房东太太的苏州语音，就料定她就是郝志杰年轻时候邂逅的那位“玉人”——苏州小姐刘枚枚。但是这并不妨碍我有滋有味地把这个故事一口气读完。
第一篇故事引起我类似的想法。住在那个与世隔绝的研究所大院里的太太们多么忙碌呀，我请你吃饭，你邀我喝茶，跟你计算她，她跟你议论我，无非想方设法，要在比清水还淡的生活中加点儿佐料。她们闲得无聊，当然，这一点她们是不肯承认的。在她们看来，世界上所有的人都跟她们一样，也闲得无聊——这是用咱们的话来说。谁要是不愿意跟着她们无聊，象故事中的陈倩那样，就会成为“大笑话”，在她们中间无法生活下去。当然还是走开为妙，读到陈倩坐上火车，擦干眼泪，我真代她庆幸，那样的太太们现在是不会有了，这儿倒用得着“皮之不存，毛将安傅”的古话，现在根本不存在与世隔绝的世外桃源了。但是闲得无聊的人还是屡见不鲜。在那些人的眼睛里，世界上没有一个正经想干点儿事业的人。他们自己在混，以为别人也无非在混。
第三篇《鬼》，我读了感到憋气。故事里的贞姑娘当然是值得同情的。她被哥嫂卖到王家当小老婆，王家上上下下都冷落她，连那位少爷也对她毫无情意。在这样的处境中她才泼出性命来干了一次越轨行动，难道还不应该得到读者的谅解吗？可是过后她怕得要死，一切都逆来顺受，任人摆布，我读了很不痛快。还有点儿不解气，因为她的这次越轨行动反倒成全了王家继承香烟的宿愿。对贞姑娘那样受侮辱受损害的妇女，我知道的实在太少，因而不十分理解她们的被压抑的心情。
对第四篇《事业》，我是这样理解的：默先生一心办学校，受到学生们普遍的尊敬。可是在她的学生中间，恐怕没有一个人真正理解她。她也未必了解她自己，只因为是母亲留下来的“事业”，不管遇到什么逆境，她都得坚持把学校办下去。我认为一个人能这样做，就应该受到人们的尊敬。还有一件使我高兴的事，这位默先生跟文艺作品中常见的老小姐很不相同，她不怪癖，不固执，不挑剔，但是她决不放松她自己定下的生活准则。象默先生这样的老人，我在生活中见过，而且不是个别的，有的现在还健在，她们能捱过那“史无前例”的十年可真不容易。默先生是不是还活着呢？那无休无止的斗争大会，她怎么应付得过来呢？造反派肯定会责问她：“在旧社会里办学校，你为哪个阶级效劳！”默先生只好默不作声，低头认罪。但愿她没有受到太过分的折磨。
尊敬的作者，您一定早在发笑了：“胡诌了些什么呀！在写的时候，我何曾这样想过。”这个我懂得。一篇作品会使读者产生什么想法，作者是无法预料的。如果真有所谓“创作意图”的话，读者的理解决不会完全符合作者的“创作意图”，超过者有之，不及者有之，还有我这样不知想到哪几去了的。而读了您的故事集，我最大的欢愉也就在这儿，就在您的故事引起了我漫无边际的遐想。
不过有一点我是拿得准的，跟您的想法肯定完全符合。那是在读到您为《璐璐，不用愁！》写的小序的时候，我不禁怀念起朱自清先生来。朱先生对后辈总是那么宽厚，奖掖得多，从不责备求全。当然，您的作品是应该受到赞赏的。我认为凡是能引起读者想一想的，都应该说是好作品，都应该得到公之于世的权利。
您的读者叶至善一九八二年七月