唐璜歌剧台词（共4篇）
唐璜歌剧台词 篇1
1) 一个符合进步的胜利值得人民鼓掌。但一个英勇的失败更应该得到人民的同情。一个是宏伟的，另一个是崇高的。
2) 贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱。
3) 如果你是石头，就应该做磁石;如果你是植物，就应该做含羞草;如果你是人，就应该做意中人。
4) 经过长期的摸索，科学今日已经知道肥效最高的肥料就是人肥。如果说我们的黄金是粪尿，反之，我们的粪尿就是黄金。
5) 一个人在生活上或财产上遭了大难还可能不为所动，但有时有一种神秘可怕的打击，打在人的心上，却能使人一蹶不振。
6) 释放无限光明的是人心，制造无边黑暗的也是人心，光明和黑暗交织着，厮杀着，这就是我们为之眷恋而又万般无奈的人世间。
7) 一个人要是靠劳动养活亲人，他就没有权利牺牲，否则，他就是家里的逃兵。
8) 大众的笑是普遍堕落的同谋。有些不健康的节日腐蚀人民，使他们堕为群氓;而群氓和暴君都需要逗乐的小丑。
9) 在我们这样阴暗的社会里，向上爬，不能不说是一种由上而下的慢性腐蚀剂。
10) 哎，还得吃饭，胸怀多少理想激情的人，也有这种弱点啊。
唐璜歌剧台词 篇2
一、人物“唐璜”性格的塑造
唐璜在剧中是以一个悲剧性的人物出现, 他卑鄙无耻、玩弄感情、伤害无辜。并利用自己的魅力, 欺骗了许多村姑和小姐的感情, 终于被鬼魂拉进地狱。再者, 莫扎特又从人文主义的角度出发对唐璜进行刻画:却具有一些正面特点, 例如, 他作为当时敢于冲破封建的束缚的典型;敢于追求自己的生活;不相信鬼神, 具有自己独特的个性魅力等等, 这也是当时他的突出之处。《唐磺》是莫扎特歌剧具有相当深度和人性特点的人物, 唐磺被严肃地处理成了浪漫主义的英雄、反抗权威的叛逆者、嘲笑庸俗道学的极端个人主义者。他敢作敢为, 至死不悔, 而不是胡闹和亵渎神灵的综合体。莫扎特的音乐使这个表面上, 惩恶扬善的教说故事有了另一层深义, 人性的张扬与争取成了主要刻画意旨, 而唐磺也就此成为歌剧领域最大胆的形象之一。
二、人物“唐璜”音乐形象的塑造
(一) 《让大家狂欢, 让大家痛饮》中的“唐璜”
歌曲《让大家狂欢, 让大家痛饮》是唐璜宴请宾客时唱的一首祝酒歌, 表现唐璜及时行乐的一面, 并且忘我的开始引吭高歌, 由此看出他的乐天精神与独特的人格魅力, 在酒精的麻醉下他欢快地唱道:
“畅饮美酒后就狂舞作乐。街上只要看到女人就把她带进来, 小步舞曲、佛利亚舞曲, 或是阿勒曼舞曲, 任你们挑选。在这段时间内, 我不刻意挑出对手, 到明天早晨花名册上又将增加十个人。”
作品B大调, 急板、4/2拍。并常常出现三度音程的跳进, 突出土耳其音乐风格特点。这首作品的节奏简单, 多采用切分音和连续的八分音符构成, 却很能突出作者想要表达的内心的狂热, 撕掉一切的假面具, 抛开一切的世俗观念。由谱例我们看出这首咏叹调建立在降B大调上, 演唱者起唱就在中音区的降b上, 这个声区称作男中音的“威壮音区”, 正好用来表现热烈、乐的情绪。全曲选用2/4拍, 类似进行曲的节奏, 每一句都很短小。却有极强的号召力, 号召大家加入到欢乐的气氛中去。这首歌曲是对于男中音来说是一块“试金石”, 虽然没有宽广的音域, 但是快速流动的旋律, 密集的唱词堪比罗西尼《我是城里的大忙人》, 每句的起音要干净利落, 一步到位, 表现唐璜潇洒的个性。
(二) 《让我们携手同行》 (La c darem la mano) 中的“唐璜
唐璜利用自己的魅力和娴熟的骗术将魔爪伸向了情窦初开的乡村姑娘采琳娜 ( (女高音) , 并大献殷情。这首作品是两人的一首著名的爱情二重唱, 是对两个角色从各个侧面的体现。它能唱出不同的意愿与观念表现出来的矛盾冲突, 富有强烈的戏剧性对比。唐磺的花言巧语, 诱惑和挑逗以及采琳娜的单纯天真, 对美好爱情的憧憬和向往都体现的淋漓尽致。
此作品建立在A大调、行板、拍子由2/4转6/8, 单二部曲式结构, a段多以抒情的旋律为主要风格, 而b段则采用圆舞曲的风格为主。
当唐璜用具有男性魅力的嗓音唱到:“让我们拉起手来, 我要向你求婚, 亲爱的采琳娜。”此刻, 采琳娜开始犹豫不决, 内心挣扎着, 唱起:“我愿意但我又害怕, 我心里发慌, 将来也许会幸福, 但现在使我心慌意乱。”于是, 唐璜利用自己的花言巧语一步步瓦解了采琳娜的心理防线。这时的采琳娜已经开始动摇, 两人的关系进一步发展。此时采琳娜还未完全投降, 虽然她已经近乎“全面崩溃”, 诡计多端的唐磺继续温柔而猛烈地进攻“你将会答应我”, 此句语言速度要放慢且深情无限。唐磺无比虔诚。采琳娜绝望地唱道“我感到心慌意乱”, 表现出人物内心强烈的冲突和矛盾。唐磺步步紧逼“让我们快走吧!”同时, 采琳娜不安和激动的声音与之构成双声部, 这时要用饱满的音量, 体现戏剧冲突, 唐磺仍在坚持, 采琳娜的坚持最终还是失败了, 唐磺唱道:“走吧!宝贝”后, 采琳娜完全被征服:“我答应你”, 被唐璜的花言巧语骗走了芳心。B部以6/8拍子的具有圆舞曲风格的音乐两人唱了三遍作为结束, “让我们赶快走吧.去享受爱情喜悦”, 两个人紧紧拥抱在一起.声音更加甜美。”[2]
中男中音唐璜是一个玩世不恭、充满侵略性、占有欲强的年轻贵族。因此在演唱时声音一定要坚定, 然而, 他又是个好色的年轻贵族, 因此他的声音又具有诱惑而富有挑逗的情趣。
三、结语
通过上文的认识, 我们对歌剧人物“唐璜”角色的塑造有了更深入的了解, 并对今后演唱莫扎特男中音作品时有更好的把握。歌剧《唐璜》中, 莫扎特将角色“唐璜”置于一个主角的地位, 不仅表现罪恶无赦的坏人形象, 同时也表现了一个了敢于追求爱情, 冲破束缚的纨绔子弟的唐璜。因此, 我们在演唱莫扎特的歌剧作品时应该去仔细的分析歌剧中的人物形象, 这样才能使我们的演唱更趋向于完美。
注释
1[1]金庆云.唐瑛的道德光谱.2004.
唐璜歌剧台词 篇3
导演乌韦·埃里克·劳芬伯格兴奋地向京城的媒体表示,科隆歌剧院9月16日还将携瓦格纳四部连环剧《指环》亮相上海世博会。届时,一个历时16小时的最大制作《指环》和一个最为时尚《唐璜》,两宗最有特色的德奥歌剧将以170名演职员和5个大集装箱舞美布景的浩荡阵容,隆重登场京沪两地。
借iphone手机 寻天下美色
科隆版《唐璜》最引人入胜之处,当属导演别出心裁地将风流了200余年的浪荡公子带到了高科技情境下的今日世界:16、17世纪的唐璜摇身一变成了一个完全具有现代意义的公子哥儿。信息时代的唐璜,住的是豪华酒店公寓、穿的是高级时装、吃的是日本寿司,尤其是他的iphone手机里储存着上千个情人的联系方式。手机里不仅有每个情人的照片和个人信息,而且还能够在Google地图上显示她们的具体位置,活脱脱一个信息时代的采花大盗!
劳芬伯格认为,莫扎特笔下的唐璜其实是一个超越时代的人物:“唐璜决意把生命享受到极致,这种生活理念在当今社会似乎总能找到相当多的对应人群。使用手机会让观众更加真切地感受他的真实性和现实性。因为,拥有了更高科技手段的人们可以更多地追求享乐。新版《唐璜》试图探究:我们中间有多少人心中存在着唐璜,我们又要为之付出哪些代价”?
用音乐演绎还莫扎特本色
从音乐的角度来讲,科隆版《唐璜》绝非完全现代。此度来京的演员几乎全都是《唐璜》的最佳诠释者:饰演唐璜的男中音歌唱家克里斯托弗·马尔特曼系当今歌坛最出色的唐璜扮演者;饰演安娜的西蒙娜·柯尔姆斯是一位闻名世界的巴洛克女高音;饰演埃尔维拉的玛丽亚·本森是世界各大歌剧院当红的女高音。
为了将莫扎特歌剧风格原汁原味地呈现出来,此次执棒的科隆爱乐总监史坦兹特地把乐队的音响调整到了200多年前的莫扎特时代。这种演绎今年6月26日在德国首演时深受评论界的好评。劳芬伯格说:“其实判断一个歌剧是否好,不是仅仅凭你唱得好不好,而是你的演员表演是否真实可信。我在这部剧中最想展现的是带有莫扎特精神的内容。音乐是作品的最高境界,也是最具有跨时代意义的东西。《唐璜》不属于过去,而是属于未来”。
世界文学名著《唐璜》精缩 篇4
唐璜小时候就活泼可爱，长大成人是一表人才，在贵族子弟中非常少见。他生性风流，喜欢同姑娘们胡搅蛮缠，道德规范对他一点不起作用。16岁时，他就同贵妇唐娜·朱丽亚发生性关系，使得上流社会舆论哗然。唐璜的母亲为了儿子的安全，只得把他送到欧洲去旅行。
航船在驶往意大利的途中遭到了大风暴的袭击，船只破损，逐渐下沉。一些水手觉得没有得救的希望，要求唐璜给他们大量的酒喝，以便醉昏后沉人海中时少受痛苦。唐璜拒绝他们的要求，痛骂他们连畜生都不如，说男子汉应该像个男子汉一样地死掉。他强迫并且监督水手们修理船舱，排除积水，在他的指挥和努力下，船终于没有沉没。他还奋力救起了落水的侍从，以及他父亲遗留的小狗。得救后的航船在海上漂流12天后，船上再也没有可吃的东西了，水手们便开始吃人，老弱者成了首先被吃的对象。唐璜不忍心吃他的老师，被迫跳海离开了航船。
他在海水中奋力挣扎，游到了西克拉提兹群岛，被一位年轻貌美的姑娘救上了岸，把他藏在海边一个山洞中。这姑娘叫海黛，是希腊海盗兰布洛的女儿，她平常见着的男子，都是海盗或者渔民，十分丑陋粗野，而如今眼前获得的是一个年轻美貌的男子，这使她简直像着了迷一样。很快，他俩同居了。不久，传来了兰布洛在海上抢动时出事身亡的消息。父亲一死，再无什么顾虑，于是，海黛就决定公开同唐璜结婚。
海黛同唐璜举行隆重的婚礼。海盗和民众热烈祝贺，狂饮通宵。正当他俩相偕进洞房的时候，兰布洛突然出现。他命令侍从把唐璜打倒，捆绑上船，押送到土耳其大城市君士坦丁堡出售。君士坦丁堡有着世界上最大的奴隶市场，每天从早到晚拍卖来自欧、亚非三洲的奴隶。所谓奴隶，全是海盗、殖民者、部落酋长和军官们从各地抓来的平民、战争俘虏、旅客，等等。唐璜既年轻又健壮，被土耳其王宫的黑人太监看中，出高价把他买下，装扮成妇女，送进后宫供一位王后享用。土耳其那时实行一夫多妻制，苏丹(国王)有成千的老婆，后妃以及公主都暗藏着一些男子。但是，唐璜一心思念天真纯洁的海黛。最后他想方设法逃出了王宫，辗转到了土耳其另一大城市伊斯迈尔，加人了沙皇俄国攻打土耳其的部队。
唐璜明明知道交战双方都不是好东西，他认为俄国的专制君主比野蛮人还坏得多。但是，他爱慕荣誉，非常卖力地打仗，立下了大功，得到了沙俄统帅苏沃洛夫的重视。他的思想是矛盾的，他虽然凶狠地杀死不少土耳其人，却又从凶残的沙俄哥萨克兵土的屠刀下救出了一个10岁的土耳其女孩。对土耳其苏丹父子6人力战阵亡的行为表示出了他高度的崇敬。沙俄占领土耳其京城之后，苏洛夫有意派遣唐璜去彼得堡向女沙皇报捷。唐璜带着被救的土耳其孤女起程去俄国了。
俄国女沙皇卡萨琳(就是叶卡捷琳娜二世)生活很放荡，觉得唐璜比她所有的情夫们都英俊健壮，于是就把他留在宫里供自己享用。唐璜在后宫不仅侍候女沙皇，而且还同不少女官、侍女同宿。时间一久，唐璜的身体极度虚弱，患了疾病，女沙皇因此而不再需要他了。
根据御医的建议，让他暂时离开寒冷的彼得堡，出国到天气温暖的南方去旅游疗养。那个时候，沙俄正同英国计划结成军事、政治同盟，以阻止拿破仑借战争推广法国民主国想，保护封建专制统治。这时女沙皇想到了唐璜，决定派他作外交使节前往英国进行谈判。于是，他带着土耳其孤女离开了俄国。
唐璜原本对英国十分仇恨，说英国“曾经把自由奉献给全人类，现在却要他们戴上镣铐，甚至禁锢人们的心灵”，并且侵略到北美、印度等处。英国同西班牙为了争夺海上霸权和西欧地区的统治权，曾经在三四百年间多次进行大战，最后西班牙大败，失去了在南、北美洲的殖民地，成为小国。作为西班牙贵族的唐璜，自然仇恨英国。他决心到了英国后，把英国的反动行径告诉英国民众。但是，当他登上英国国土后，见到的情况却改变了他的看法。一切给他留下了很好的印象，他觉得这儿简直是自由乐土。正当他打心眼里赞叹英国社会时，突然一伙拦路抢劫的匪徒挡住了他，强迫他留下买路钱。他从衣袋里拔出手枪，打死了1个匪徒，另4个夹起尾巴逃走了。此后，他改变了看法，觉得全伦敦的街道上根本找不着一个老实人，最富丽堂皇的宾馆也只不过是外交界骗子的安乐窝。被引见英国国王后，他发现大臣们完全是“没有丝毫人气味的畜生”，议会是一个专搞捐税的机构，财阀们才是英国和欧洲各国的真正主子，而大不列颠王国不过是“一所高等动物园”。
唐璜被英国上流社会接纳，天天进出贵族、富豪居住的伦敦西区。他说这一区域是英国最罪恶的地方，这儿的人“把爱情一半当荣耀，一半当买卖。”他的行为又恰恰同他的认识相违背，他在这儿同不少的贵族妇女勾勾搭搭，打得火热。一天晚上，英国最具权势和最风流美丽的、众所周知的国王情妇弗芝·甫尔克公爵夫人意然化装成天主教僧侣，暗地里闯进了他的卧室，……
注：拜伦在《唐璜》中曾说此诗他将写一百章，但是，在写成十六章和第十七章的一小部分后，他就前往希腊参战，现存全书到此为止。
作品简介：
长诗《唐璜》的作者拜伦(12早8一1824)是英国杰出的诗人，也是欧洲浪漫主义文学的重要代表作家之一。他的诗歌以辛辣的社会讽刺和批判对自由、民主的讴歌，极大鼓舞了欧洲的民族民主运动，在世界各国的革命志士心中引起了强烈共鸣。后世作家，如普希金、雨果、海涅等都受到了他的影响。
《唐璜》是拜伦的代表诗作之一，但仅完成一万六千行。唐璜系中世纪西班牙民间传说人物，他出身贵族，起初始位否定宗教禁欲主义的叛逆者，后来发展成为玩世不恭的个人主义狂徒，跟随鬼魂沉沦地狱。从中世纪到现在，以唐璜故事作主题的诗歌、戏剧、小说、约达200种，作者们几乎都按照传说，把他作为纨绔子弟的代表，表现和批评他同他所属阶级的荒淫、诡诈、残酷、虚伪等等习性和行为。拜伦的唐璜，对其形象稍有改变，诗中表现了唐璜的善良和正义，通过他的种种浪漫奇遇，描写了欧洲社会的人物百态，山水名城和社会风情。画面广阔，内容丰富，堪称一座艺术宝库。本诗的艺术性很高：口语体诗歌语言的创造和运用，突破了英国诗歌传统。难怪普希惊叹为“奇迹”，歌德称为“绝顶天才之作”。