装饰创新

装饰创新（共12篇）

装饰创新 篇1

住房等建筑只有在进行装饰施工之后, 才能够使人们能够愉快、顺利的搬迁入住。装饰施工是一项涉及面广、专业性比较强的技术活动, 它涉及到材料学、建筑学、结构学、美学、化学、物理学等多种科学和技术。随着社会经济的发展和人民收入水平、生活水平的提高, 人们对建筑装饰、装修施工的质量、档次和审美要求越来越高。加强新技术、新工艺在装饰施工中的应用, 对于提升建筑物的审美性、舒适度和社会经济价值具有重要的意义和作用。

1 装饰施工的特点及其要求

1.1 装饰施工的特点

(1) 装饰施工的技术管理具有双重性。装饰施工企业和技术管理者不但要负责装饰方案的设计和管理, 还要直接进行施工, 体现了设计单位和施工单位的双重性。 (2) 与建筑主体工程相比较, 装饰施工的工程周期都比较短。由于施工工期较短, 因此为了确保装饰施工的科学领和合理性, 在装饰施工方案设计上必须严格把关, 不然将严重影响装饰施工的效果[1]。 (3) 装饰施工具有技术性和审美性。装饰施工不但涉及到水电改造、地板铺设、门窗安装、墙面粉刷、灯具配备等技术性工作, 还直接关系着建筑物的形象和美感, 对装饰方案和装饰工程的审美性要求比建筑主体工程高。

1.2 装饰施工的要求

(1) 在装饰方案设计时要精心构思, 严格把关, 根据业主的装饰设计意图来进行装饰方案设计, 并形成装饰图案效果图, 让业主选择满意的装饰方案。 (2) 要对装饰施工人员的专业性坚持高要求, 确保装饰施工人员能够深入理解和把握装饰设计图案, 并努力实现设计图案、技术原理和施工经验的有机结合, 并在施工过程中根据实际情况及时修改完善装饰设计方案[2]。 (3) 要体现建筑的审美性和艺术性。装饰施工是对建筑艺术的再创作, 因此在装饰施工过程中要努力突出建筑物的风格, 多注意装饰施工的空间环境艺术效果, 实现建筑物与周围空间环境和气氛的协调融合, 切实提升建筑房屋的艺术性和审美性, 努力实现独特性、实用性与艺术性的有机统一。

2 装饰施工的创新及其应用的加强

2.1 装饰施工的创新

装饰施工是直接影响建筑物风格的特点的重要技术手段。装饰施工的技术性会随着社会科学技术的发展而不断变化, 装饰施工的审美性和艺术性也会随着时代审美观念和潮流的变化而变化[3]。因此, 必须注重和加强对装饰施工的创新。装饰施工创新不能不着边际地进行, 而应根据装饰施工的客观规律和现实基础, 积极运用新技术、新工艺, 积极向着新的审美趋势进行拓展和延伸。实现装饰施工创新, 一方面需要对装饰施工特点、要求和规律进行研究, 积极把握人们对装饰工艺的需求和期望;另一方面, 要不断拓展思维视野, 从不同学科、不同领域的角度来研究装饰施工, 努力实现交叉融合和创新尝试, 同时积极吸收借鉴, 推动新技术、新工艺在装饰施工的新运用、新探索。

2.2 加强装饰新技术和新工艺的应用

装饰施工是一项技术性和工艺性比较强的行为, 它对人们的居住环境、生活质量甚至审美情趣都具有重要影响。因此, 在建筑物装饰施工中, 应积极解放思想, 坚持与时俱进, 注重对新技术、新工艺的学习、吸收和应用。 (1) 储备相关技术知识。由于装饰施工涉及到的学科领域比较广泛, 加之现代科学技术发展非常迅速, 因此作为现代的装饰施工设计者、管理者和施工者, 必须不断加强对物理学、化学、材料学、建筑学等相关知识的学习储备, 丰富对建筑、冶金、化工、环保等领域新技术、新工艺的了解和熟悉程度, 从而为引进和使用新技术、新工艺奠定基础。 (2) 掌握新技术与新成果。人们对装饰工程的技术性要求和期望越来越高。因此, 作为装饰工程人员, 要保持具有科学性、前瞻性和敏锐性的眼光, 及时关注和掌握建筑装饰领域的最新技术和最新成果, 学习不断提升新兴技术的使用能力, 促进新技术、新成果在装饰装修工程中的普及运用, 掌握装饰装修工作的主动权。 (3) 多使用新技术、新工艺与新材料。当今时代, 与装饰装修的相关技术研究日新月异, 市场上的装饰技术、材料等新技术、新成果层出不穷。在建筑物装饰工程中, 要紧紧把握时代科技潮流, 坚持理论与实践相结合, 大胆创新实践, 多使用先进工艺、科学技术和环保材料, 切实提升建筑物装饰的效果和水平。

3 结束语

装饰施工是建筑工程的重要内容, 既是确保建筑物功能正常发挥的关键因素, 又是亮化和美化建筑形象、丰富建筑内容、提升建筑档次和质量的重要措施。在城镇化快速推进、人们生活水平持续提高、科学技术日新月异的时代, 建筑装饰企业和相关人员要树立建筑物装饰施工的新理念, 加强装饰施工的探索研究, 注重新技术、新工艺在装饰施工中的具体应用, 努力挖掘建筑装饰的内在潜力, 从而引领时代发展潮流, 在竞争日趋剧烈的市场中掌握装饰施工的主动权。

摘要：房屋等建筑物装饰施工在建筑行业中具有重要意义。本文阐述了装饰施工技术管理具有双重性、工程周期较短、施工具有技术性和审美性等特点, 分析了装饰施工在装饰方案设计、施工人员、技术和审美等方面的要求, 并对实现装饰施工创新、加强装饰施工新技术和新工艺的应用进行了思考, 提出了一些具有针对性和指导性的建议。

关键词：装饰施工,新技术,新工艺,应用

参考文献

[1]董伟.装饰施工及新技术新工艺的应用研究[J].建筑知识, 2015, (12) :163+249.

[2]曹在龙.试析建筑装饰新技术新工艺及施工[J].科技创新与应用, 2016, (7) :270.

[3]陈重.建筑装饰新技术新工艺及施工探讨[J].黑龙江科技信息, 2014, (21) :230.

装饰创新 篇2

一、软装饰设计教学与发展现状

1.软装饰设计在设计界的兴起

伴随人们生活水平的提高，单纯的功能性环境已满足不了人们的精神追求。如果说装修使我们的家拥有了健全的躯体，那么软装饰就是居室的灵魂所在，居室风格的确立、气氛的营造和主人的品味都体现在此软装饰设计。

软装饰设计是主要针对家庭空间、商业空间、样板间的家具、画、陶瓷、花艺、布艺、灯饰等的装饰设计以及家具、家居饰品卖场的陈列设计，通过饰品、艺术品的陈列设计赋予空间更多的文化内涵和品位。当家饰太过陈旧或过时，通过室内搭配修饰设计调整就能呈现出迥然不同空间体验，为生活带来新鲜的感觉。软装饰在发达国家普及率很高，欧美地区都在90%左右，日本达到了100% 。国内软装饰设计行业成形也就在近几年处于起步阶段主要针对高端人群且对空间配饰要求较高的客户。然随着人民生活质量的提高对高水平的室内软装需求日益增加。软装饰设计市场发展潜力巨大。对于这样的新生事物就需要更多业者去了解它从事它宣传它。

2.软装饰设计在设计教学中的现状

自20世纪90年代以来，全国各高校相继开设环境设计、室内设计等专业。经过20多年的发展，专业发及课程教学趋于成熟。方向划分越来越细，以前只在专业课程里顺带提起的软装饰设计内容逐步形成自己一套独立完整的专业内容。然而在工程项目实施中过程中因处理不清软装饰设计在空间设计的地位和作用。把软装饰设计固态化和程序化。以致无法后期协调空间的翻新与规整。造成软装饰设计课程制定位不清、教学内容不明确。教学方式传统呆板套用其他课程教学方法及不能很好与市场接轨，使该方向人才在软装饰设计就业中处于专业拿不出手、思维跟不上时尚的尴尬境地。

3.市场需求与专业课程教学脱节对专业发展的影响

在装修市场不是很景气的情况下。市场对软装饰设计的需求令不少业内公司纷纷看好。诸多装潢公司、设计公司相继成立了软装部，但多数专业机构仅作为其硬装服务的配套延续，就整个行业而言，由于专业人才从业人才的匮乏、行业服务标准不规范，使其执业水准参差不齐。因此，室内设计业界及教育界，应该重视和加强对软装饰设计及教学的研究和改革工作，使其在面向市场、面向大众、面向未来发展中获得更鲜活的生命力。

二、软装饰设计教学方法与创新

1.教学方法创新

构成带入法：将空间透视图以简框线条形式表现，物体内部结果无需标出，方法1调整个物体大小、结构、比列、 线条粗细;方法2调整画面构图如视平线位置。以此锻炼空间物体布局能力;

色彩带入法：在线框表现图里将各物体空白处填上颜色，颜色要求用水粉或水彩填涂，画面要求干净整洁。同一幅图画出五张色表现效果如冷色调、暖色调、中性色调或红色调、绿色调、蓝色调、紫色调、黄色调。每种色调表示不同的情境氛围。这也空间色彩练习的表现形式;

材料带入法：在线框表现图里将各物体空白处用胶水粘上各种所需材料，材料要求用各种不同的实物材料如麻布、光滑布料、玻璃板、木纹贴纸、塑料、镜子、棉花等。用各种材料的机理纹样表现真实饰物在空间里的艺术表现;

综合表现法：用手绘线稿或实景照片电脑处理线稿，将分解各式实际物体元素图片用ps技术处理成软装效果图，打印出来后，可结合材料带入法 ，使效果图更加形象逼真，这也是专业设计要求的最终表现效果。这样客户能直观可触碰感受软装布局设计的变现方式。上述教学方法进行的同时也需加大相关专业的训练，如手绘效果图表现、电脑效果图制作、相关图片杂志的收集、参观考察展示展览，加大选修课范围如增开插花花艺、布雕、环境空气处理等辅助课程。

2.引入实际项目进去教学

将社会实际案例项目导入校内专业教学，其目的是为在市场规范设计下，进行实践型练兵，提高学生的专业素养，这对在校学生的专业学习和实际操作性具有相当意义，架起专业教学与市场的通道。通过项目激发学生的热情，加强学生的竞争意识，促进学生应用能力培养。

3.试行以校内教师进行基础理论课教学与校外设计师实践项目指导结合进行合作化教学，使学生既有专业知识的学习同时也具备实践能力的`拓展，是有效提升该课程教学与发展。

三、教学改革创新的意义

1.对传统教育模式的突破，健全和规范软装饰设计课程教学的内容

以前在未提出软装饰设计这一课程前，学生学习有关软装饰设计相关知识是由装饰艺术设计及展示设计等课程顺带或套用其他课程教学内容使该门课程有名无实。所以对软装饰设计概念、表现方式、设计风格及设计内容的重新梳理是对该方向教学内容的确定起着至关重要的作用。

2.在教学过程中以项目为依托的教学方式能拓展学生专业知识面，贴近市场需求打造符合市场需求的软装人才。通过多方位平台在教学中采用以实际项目为依托的种教学探索，其一，有利于理论与实践紧密结合。其二有利于刺激学生的设计创作热情。其三，有利于教学相长。教师可从指导学生的实践项目中及时了解企业市场信息。

3.拓宽学生就业面，促使学生创业可能性

由于全国各高校相继开设环境艺术设计专业、室内设计专业。每年大批毕业生造成供大于求，短时间内难以消化。在室内专业学生形成悲观思想及就业压力。然而软装设计的独立划分为室内专业学生题另一个人生舞台，市场检验结果显示经过系统软装饰设计训练的学生专业上手更快更得用人单位喜欢。由于软装饰设计行业门跨高低不同，有一定经验和基础的毕业生学生在商务网络自主创业并取得一定成果。这也为室内设计专业毕业生拓宽就业面。

4.促进软装饰设计行业发展完善

浅谈室内装饰设计的创新 篇3

１．目前室内设计中存在的问题

1.1片面追求豪华

有的家庭装修把某些豪华宾馆中的设计手法和材质选择加以搬用，这样就会使装修效果走了题，如大吊灯、大灯池、大贴脸等一系列的金碧辉煌的效果，感觉不到一丝的家庭温暖。室内装修界甚至有人提出住宅装修要“宾馆化”的错误提法，而宾馆是人们暂时逗留的地方，不存在家庭气氛，因此这种观点只能误导家庭装修的正确方向。受这种错误倾向的影响，有的家庭一味的模仿KTV歌厅的装修效果，把家庭变成了文娱的场所。这些做法是花了钱，却买不到家庭温馨的气氛，因此是值得大家深思的。

1.2片面追求高档材料。

在室内装修中，质量的好坏不取决于材质档次的高低，而应以高超的设计质量取胜。在室内装修中要强调精心设计于用材才是正確之路，而绝非滥用进口大理石、钛金灯等材料。

1.3随意堆砌装饰品

在室内装修中，有时需要一些装饰性的线脚、贴脸、花饰等。但是，在装饰材料市场上却供应着各种粗制滥造的成品，有的施工单位随意购买其零件，任意在家庭装修中拼贴，如大尺度的顶角线、粗制的门套线、超尺度的园型顶棚线，这些超尺度杂乱无章的装饰，既缩小了本来不大的居室空间，又失掉了典雅大方的气韵，还丧失了家庭装修应有的温馨品位。所以选择成品时，需根据设计意图加以审慎的挑选，方能使家庭装修达到理想的境界。

2.室内装饰设计的基本原则

2.1室内装饰设计要满足使用功能的需求

室内设计是以创造良好的室内空间环境为宗旨，把满足人们在室内进行生产、生活、工作、休息的要求置于首位。所以在室内设计时要充分考虑使用功能的要求，使室内环境合理化、舒适化、科学化；要考虑人们的活动规律，处理好空间关系、空间尺寸、空间比例；合理配置陈设与家具，妥善解决室内通风，采光与照明，注意室内色调的总体效果。

2.2室内装饰设计要满足精神功能的需求

室内设计在考虑使用功能要求的同时，还必须考虑精神功能的要求，如视觉反映心理感受、艺术感染等。室内设计的精神就是要影响人们的情感，乃至影响人们的意志和行动，所以要研究人们的认识特征和规律、研究人的情感与意志、研究人和环境的相互作用。设计者要运用各种理论和手段去冲击影响人的情感，使其升华达到预期的设计效果。

2.3室内装饰设计要满足现代技术的要求

建筑空间的创新和结构造型的创新有着密切的联系，二者应取得协调统一。设计时要充分考虑结构造型中美的形象，把艺术和技术融合在一起。这就要求室内设计者必须具备必要的结构类型知识，熟悉和掌握结构体系的性能、特点。现代室内装饰设计置身于现代科学技术的范畴之中，要使室内设计更好地满足精神功能的要求，就必须最大限度的利用现代科学技术的最新成果。

2.4室内装饰设计要符合地区特点与民族风格的需求

由于人们所处的地区、地理气候条件的差异，各民族生活习惯与文化传统的不一样，在建筑风格上存在着很大的差别。我国是多民族的国家，各个民族的地区特点、民族性格、风俗习惯以及文化素养等因素的差异，使室内装饰设计也有所不同。设计中要有各自不同的风格和特点，体现民族和地区特点。

3.室内设计创新的途径

3.1设计观念的创新

设计应具有强烈时代感，应是创新的、划时代的、新鲜的、新奇的。 虽然不能要求所有作品都是划时代的，但必须随时考虑迈出这“新”的一步，尽量做到设计有新意。创新意识要求采取整体优化的设计方法。室内设计所涉及的知识是横向的、多元的，设计团队应当是拥有不同领域专家的团体。将各学科中已被实践或科学实验所产生的数据、原理、功能，通过设计师独到的创新构思，加以巧妙的利用合成。以目标为核心，对原有的知识从内容和结构上进行有目的的选择和具有创新性的整合，以新的造型形式产生并服务于人类。

比如柔性设计理念。柔性设计方法就是指易于扩展和重组的设计。考虑到室内空间将来的使用需求，通过采用可变性的室内构件组合来满足要求。采用柔性设计塑造健康的室内环境，要善于利用具有亲切质感的室内材料和尺度适宜、功能多样的家具创造轻松舒适的气氛，流动的空间和温暖的自然光线，使室内空间、人和自然融合为一个整体。

3.2设计材料的创新

新结构，新材料和新的家用设备的更新，可以把室内设计的构成要素推向新的领域。如新型地面材料、新型涂料、仿石、仿金属涂料，新的结构构架体系和轻金属新式结构，采用新构造方法的室内隔断等都为室内设计提供新的手段。在室内设计中要随时掌握它们的发展动态和有关信息资料，在设计中率先推出和广泛应用。此外，室内装饰要尽可能采用绿色建材。采用低能耗的制造工艺和无环境污染的生产技术，通过设计创新，赋予绿色材料以新的功能和造型形式，促进绿色材料的利用和推广，使绿色材料发挥更大的作用。

3.3设计结构的创新

科学技术在人类历史发展中的作用是不言而喻的。它所提供的思维方式、理论模式、试验成果、先进机器工具等都为室内设计创新提供了强有力的精神和物质基础。室内设计具有灵活多变的特性，其依托于科技进步的新型装修部件化结构，可随迁徙而拆卸转移，减少现场作业工时，大大缩短装修时间，使装修过程逐步实现“绿色化”。日本提出的“集中式服务空间”概念，在“百年住宅体系”中采用新型构件和单元来组合室内空间；荷兰在“SAR和EH体系”中采用可拆装的构件、隔墙、设备等装修部件、组合件，按模数设计、生产和组装，可以通用和灵活拆装；德国的建筑墙系统的部件化解决了大空间的灵活分隔。这些对结构构件的创新使室内空间能够自由分割，延长了使用寿命。

3.4充分掌握社会文化氛围的动向

提高创新的成功率，在很大程度上取决于社会时尚的变化。在国外，商业建筑室内设计更新的周期有时只有几个星期，这是因为社会审美时尚的变化，这种变化要求设计有新鲜感。一般来讲与人们生活关系密切的东西容易引起注意，应当作为设计创作的重点目标，一个有创意的构思能为社会接受，必须有一个动态的文化氛围基础，这个氛围就是使用者对室内环境的整体格调或者某种部件的特殊追求。

室内设计是人类生活中必不可缺的一门艺术。它的内容日渐丰富并愈来愈适应于快速发展的现代生活，它的表现手法越来越灵活多变。它的意义和作用首先在于强化室内空间序列、强化室内空间的环境气氛、参与建筑构成，并成为建筑结构和功能的一部分；其次还在于可以透过装饰的表象看到装饰功能的三个纵向层次：物质自然关系的表层结构，社会属性决定的中层结构，意识形态及审美心理。总之，室内设计的创新是通过创造性思维活动，应用当代先进科学技术手段，创造符合可持续发展要求的空间环境，促进建立符合生态环境良性循环规律的设计系统。

装饰创新 篇4

在日前拉下帷幕的第三届中国国际建筑展中, 世界领先的装饰性天花板和墙体系统供应商———Heradesign公司为了满足人们对建筑功能和美观设计的更高的以及特殊的要求, 除了提供其创新设计的装饰板, 还推出多种装饰板配件如检修孔、固定卡及预制阳角等, 使安装更加简捷, 同时创造出更加无限的空间解决方案。

Heradesign装饰板具有出色的立体声学功效和形式多样的设计选择。同时, 安装天花板系统时使用专门设计的配件Heradesign检修孔, 它能够提供自由进入天花板或墙体空腔的永久通道。检修孔由2个不可分的轻型铝制框架构成, 同时还配备了压紧锁扣和安全装置。检修孔可用于悬垂天花板或墙体系统, 而对于安装在天花板和墙体后面的电气装置或管线的维护工作来说, Heradesign检修孔无疑提供了最大方便。Heradesign检修孔配件提供2种设计结构, 一种是自己安装在Heradesign装饰板上, 一种是已装配在装饰板上, 无论是单独使用还是预先与Heradesign装饰板装配在一起, 安装后均易于维修。

作为独立的设计元件, Heradesign预制阳角天花板角料提供了各种安装方法。这种特殊制作的元件不仅适用于覆盖包覆结构构件, 也可单独用于天花板和墙体的创新外观设计。使用预制阳角非常简单地就可以实现现代三维天花板设计。另外, Heradesign预制阳角采用菱镁木丝板材料, 可以按要求制成各种颜色。 (雪)

装饰创新 篇5

关于 预算=决算 的陈述

任何行业都有潜规则，装饰行业也不例外。比如 偷工减料、以次充好、工程反复转包、低价套客户、反复增项等等。这些问题就像一道墙，它让装饰企业与装饰业主变成了对立面。特别是：低价套客户 然后靠增项盈利 让很多经济条件不是太好的业主苦不堪言后悔莫及。为什么这个问题一直存在并且越演越烈呢？这是装饰企业激烈的竞争程度分不开，任何一个城市都存在大量的装饰公司，僧多粥少，市场逼着很多 装饰企业想歪招，于是出现了：你价格低，我价格比你还低，甚至有公司打广告语：看看谁价格有我低！很多业主对装饰不太了解，即使初步了解，但也不是专家。感觉同等条件下，大部分业主往往会选择价格低的一方。但我们都应该清楚：如确实是同样工艺 同样材料 同样施工项目 那价格应该差别不大，而客户选择的价格比较低的公司，会面临着施工中增项加价的风险。因为装饰公司都不是慈善机构，他需要生存 需要利润，如一开始价格偏低，施工中必然会增项。当然，有的业主会说，那合同写的清楚，我不增就是了。装修很多时候存在一个中间状态，逼着你增，不增你就感觉不舒服。这里我举一个例子：现在装修，原墙面基本都要铲除，因现在房子都是框架结构，铲除后每家都会有不少裂缝，这个时候

装饰公司会给业主说：你好，你家墙面有裂缝，请问你要不要处理？ 业主回答：肯定要处理！

装饰公司说：报价没报，处理需要增加多少多少费用。业主说：我报价里不是包含墙面处理了吗？

装饰公司说：是包含墙面批灰打砂纸刷乳胶漆费用，没包含开裂的处理 业主说：为什么你们做预算的时候不算进来？

装饰公司说：原墙皮没铲，我眼睛一不是透视眼，我哪晓得里面有裂缝呢？ 业主说：那搞吧，加钱就加钱。。。这个时候，钱虽然加了，业主心理肯定不痛快。类似这种问题，在装饰过程中存在的很多很多。我们经常说，即使我工艺做的再好，再完美，如我天天跟业主说：这个要加钱，那个也要加钱。。业主肯定会很烦。也就是针对这种情况，也是为了改善业主关系，我们提出 “预算=决算 ”概念。什么是预算等于决算呢？

浅析建筑装饰施工组织设计创新 篇6

关键词：施工组织设计；建筑装饰；创新

建筑装饰施工组织设计是建筑装饰公司对其施工过程进行科学有效管理的一个重要手段，是对装饰施工组织过程的战术安排和战略部署，对整个施工过程在全局上起着控制和管理规划等作用。建筑装饰施工组织设计是在建筑装饰施工前就对其施工过程进行规划的一个准备活动，在建筑装饰施工过程中按照建筑装饰施工组织设计内容对全局施工过程中各种时间安排和资源的分配等所做的一些相关规划和控制。随着随着社会经济的发展和经济全球化进程的加快，建筑装饰施工组织采用了更贴近国际的新制度，其投标的制度也进行了一定的深化，所以根据投标的发生将施工组织设计分为标前和标后的施工组织设计两种，又可根据其使用目的的不同，分为实施性施工组织设计和投标性施工组织设计。

1.建筑装饰施工组织设计的特点

1.1施工设备

建筑装饰施工组织设计中的机械设备与土建工程中的机械设备，在建筑装饰施工组织设计中一般是以小型的施工设备为主，不同于土建工程中成本高、不易移动的大型机械设备，建筑装饰施工组织设计中主要为一些小型的气动和电动工具，它的主要工具的特点是：小、轻、薄。但是随着消费者客户越来越高的要求和社会新工艺、新技术的发展，导致建筑装饰施工组织设计需采用更多的先进的新设备和器具如各种高精度的检测仪器、测量放线。因此这也要求建筑装饰施工企业能合理有效地对这些高技术的施工设备进行应用，充分发挥其作用。

1.2施工过程复杂

首先，相比于土建过程施工过程来说，建筑装饰施工组织设计中的施工工期较短，尤其是近年来随着房地产事业的逐步发展，根据其火热程度，如今客户对建筑装饰施工组织设计的施工工期要求越来越高，希望建筑装饰施工组织设计的施工工期尽可能地短，而在日益竞争激烈的建筑装饰施工企业中为争取或保住自身市场占有率，在施工工期缩短方面也就必然面临着巨大的挑战，这就要求建筑装饰施工组织设计的有效进行，对其提出了更高的要求。其次，在建筑装饰施工组织设计施工材料的种类上，由于近年来新材料越来越多，外观和功能作用上的分类越来越大，建筑装饰施工组织设计在选择材料种类和对材料进行分类搭配方面的管理业越来越难，所以企业在对建筑装饰施工组织设计时，应系统合理的进行材料进行规划和管理，综合考虑材料本身、施工时间、施工进度等方面对施工材料进行有效管理。最后，在施工工种方面，由于建筑装饰施工组织设计的施工人员方面分工较细，工种多，这就对建筑装饰施工组织设计中对施工人员施工时间顺序的管理要求更高，要求其更科学合理。

1.3施工环境复杂

在一些新建立的工程中，如办公楼、学校等的建立，往往要求建筑装饰施工过程与土建过程公共进行运作，以降低施工时间，提高施工效率。这就对建筑装饰施工组织设计提出了更高的要求，因为建筑装饰施工人员与土建施工人员交错工作，这就要求对施工过程有着相当高的计划和时间管理，及要求双方互不影响，又要保证双方都能根据建筑装饰施工组织设计使自身功能作用在计划时间内得到充分发挥。

2.建筑装饰施工组织设计创新探讨

2.1建筑装饰施工组织设计编制方法创新

在编制建筑装饰施工组织设计的方法上，应首先制定建筑装饰施工组织设计的标准。建筑装饰施工企业应对过去的施工项目施工过程和对其他优秀建筑装饰施工组织设计研究借鉴的基础上，对本企业的建筑装饰施工组织设计标准进行制定，以更好的管理和完善建筑装饰施工组织设计，使其发挥更大的经济效益。其次，在编制建筑装饰施工组织设计内容上，应结合施工企业自身的实际情况好施工对象的特点和具体要求，即一切都从实际出发，综合考虑多种因素进行编制。在对建筑装饰施工组织设计核心选择施工方案各方面，也要从多年经验出发，借鉴国内外优秀的先进的施工设计方案，并采用最先进的管理方法来对建筑装饰施工组织设计设计方案这个核心部分进行选择和管理。

2.2建筑装饰施工组织设计管理创新

建筑装饰施工组织设计管理创新一般体现在对人力资源、企业文化和对本企业建筑装饰施工组织设计改进等方面。在人力资源方面应对施工组织队伍进行规范化的管理，对其奖惩制度和人员分工方面进行细致化地管理。其次应注重企业文化这一有助于从内在精神方面发展企业的活动，使员工理解并促进公司文化的推进，这对促进员工归属感和责任心都有十分重要的作用。最后在于积极对建筑装饰施工组织设计进行更新改进，使其时刻跟随社会的发展和时代的进步，可以根据企业自身特点出发，扩大企业本身发展优势，努力吸收引进其他企业的相关经验，补充自身不足，不断发展创新。

2.3建筑装饰施工组织设计技术创新

建筑装饰施工企业对企业建筑装饰施工组织设计技术进行创新，不仅可以提高施工工程的质量，还可以提高效益和效率，降低施工成本，有利于进行成本控制。但是在对技术进行创新时也可能会给企业带来一定的损失，总的来说要对企业施工项目进行充分的认识，用严谨认真的太对对技术进行探讨研究，并需经过反复实践证明达到预定效果后才能对其进行应用。另外在吸收外来先进技术时，也应对相关人员进行充分的培训等，要真正对技术进行掌握，还应结合企业自身情况进行技术创新。总之，建筑装饰施工单位研发人员应充分总结以往经验，对其进行分析总结并提炼，要赋予创新精神，对企业进行swot分析方法，扬长补短，不断发展创新新工艺、新设备、新方法等。（作者单位：内蒙古通辽市恒大建筑装饰工程有限责任公司）

参考文献

[1]李景军，杨永军. 谈建筑装饰装修施工组织设计的创新[J].科技信息，2011（9）.

[2]路 峻，胡松. 浅析建筑装饰施工组织设计创新[J].成都大学学报，2007（3）.

[3]张梅林. 建筑装饰施工组织与质量管理问题探析[J].中小企业管理与科技，2011（8）.

建筑装饰材料的艺术创新 篇7

随着现代科技的不断发展, 越来越多的新型材料应用于建筑装饰中。我们要在这些种类繁多的装饰材料上进行艺术创造, 就要加强对装饰材料的了解, 这样才能更好地通过这些材料表现艺术的形式。接下来我们就围绕着室内装饰这一主题, 结合实际操作, 通过客观的描述和大胆的推想, 来研究新型装饰材料的艺术发展。

1 装饰材料的选用应注意的问题

装饰材料一般可以分为两类, 一个是室外的装饰材料一个是室内装饰材料。而室外装饰材料通常都是施工单位在房屋的建设之前就已经选定的, 当然排除了那些用于商业经营的门市房等。而室内部分的材料, 则才是被人们主要注意的地方。所以, 对这一部分的装饰选用进我们进行详细的介绍。

我们进行室内装饰的主要目的, 就是为了使室内的环境更美观, 更环保, 生活和工作起来更加的舒适。所以, 要想建造出一个舒适而且美观环保的室内环境, 我们就要仔细的选择好室内的装修材料, 不能一成不变, 而应该根据具体的房屋用途, 进行具体的设计。所以, 在选择室内装饰用的材料时我们应该对一下几点进行分析。

1.1 地域和气候环境因素的影响

我国地域辽阔, 各地区的气候和环境有很大的差别, 不完全相同。建筑存在的最根本的原因就是让人们在各种恶劣的环境下能够舒适的生存, 使人们免受环境的伤害。所以在选择材料上一定要考虑到当地的气候问题。比如在北方比较寒冷的地区, 就适合选用热导性比较低的材料, 例如木制的底板、纤维地毯等等。而这一地区在选用色彩上, 可以选择那些冷色调, 可以给人一种清凉的感觉, 比如说绿色、蓝色还有紫色等等。也可以选择暖色调, 那样会让人觉得温暖, 比如说黄色、红色还有橙色等。颜色的选择对室内装饰有很重要的影响。

1.2 不同的装饰场地还有空间大小以及建筑类别的因素

由于建筑的场地各不相同, 所以对于不同的建筑, 要采用不同的室内装饰。各种用途的建筑的装饰要有区别, 比如居民的住宅要和酒店、礼堂、KTV等地方的室内装修有区别。对于不同面积的住房, 在装饰上也应该有区别。

1.3 建筑装饰的部位因素

不同的场地空间, 还有建筑的装饰的各个部位, 都要有区别。比如说居民的住房装修中, 厨房的用材和浴室的用材是有区别的。不同功能的地区, 选择的材料要有区别不能全部相同。

1.4 装饰标准和要求

不同的建筑物, 其财力、物力的使用是不同的, 级别也不同。如宾馆和大酒店等, 分为很多星级。不同的星级装饰用材不同。要求越高的, 要用更好地材料。不能全部采用一样的材料。

2 装饰材料的艺术创新

建筑一直是经久不衰的生活“必需品”, 我们从山洞里走出来的那一刻, 就已经离不开建筑。而在当今社会, 科学技术的发展犹如一支催化剂, 催发着建筑业的不断进步。建筑装饰虽然只是其中一支分支, 但是进步速度与发展前景却是不可小觑的。

随着生活水平的提高, 环保低碳生活的提出, 建筑装饰行业向着环保化, 智能化, 功能全面化, 高强轻质化, 出品成品化以及安装标准化发展的道路前进着。能响应时代的要求, 从而能做到引领潮流, 在创新中夺得一片天地。

2.1 艺术环保化创新

艺术环保化创新。随着人们环保低碳意识的增强, 对于装饰材料的使用便越发的倾向于环保低碳型材, 从而来获得一个更舒适, 更健康, 更安全的生活环境。而在已经具有无污染无危害的建筑材料中, 加入艺术环保元素, 便是本文将要阐述的。

在建筑装饰材料的使用中。凸显其原始化, 绿色化, 令装饰效果有返璞归真之感。例如, 使用田园风格的墙纸。又比如, 在墙面装饰上, 可以突出其原始的石质, 粗犷中却透露着一种自然气息。而对于应用材料本身的环保性能, 我觉得环保的设计理念更应该实现其简约风格。在少中见繁复, 在低调中见奢华。材料的节约使用, 从而利用边角料进行室内装饰设计, 也是艺术创新在环保方面的一大要素。

2.2 艺术智能化创新

科技的发展一直在向人工只能的方向迈进。而智能化的装饰材料, 不仅仅是可续的成品, 更因该饱含艺术元素。在僵直的科学线条中加入流动的圆润, 定会让智能化建筑装饰更加深入人心。轻轨的流线型设计, 不仅仅是艺术的体现, 更是科学的设计, 因此, 科学的装饰材料突破传统的方圆, 糅合进艺术的元素, 才能彰显其高品质的意味。

2.3 艺术功能化创新

艺术的价值仅仅限于欣赏, 那么装饰品在欣赏价值之外, 便成了累赘。在装饰材料的功能化上进行艺术创新。不仅使得艺术的观赏价值得到延伸, 突破局限。更是使得功能性装饰材料更具美感。如卫浴设计, 使用多种马赛克进行墙面装饰。原始的马赛克种类单一。而艺术的创新促使着马赛克的变革。镜面马赛克, 多色马赛克, 金属马赛克等等。使用适宜的马赛克对卫浴进行装饰, 设计出朦胧感, 正是配合卫浴的优良材料。而对于厨房来说, 厨房油烟较大, 适合使用大块的瓷砖等墙面装饰。而陶瓷的艺术设计更是源远流长, 无需多述了。

2.4 艺术成品化创新

建筑材料应满足五个方面的基本要求, 分别是颜色, 光泽度, 表面组织和形状尺寸以及立体造型。这五个方面在都是装饰材料的成品反应出来的。因而, 在成品形成之前, 对成品的着五个方面进行艺术创新, 才是正确的方法。人对不同的颜色会产生不同的心里状态, 基于对舒适健康的设计需要, 满足人们心灵的需求, 颜色的艺术设计在与颜色的协调性, 颜色组合产生的视觉效果。在光泽度方面, 他得重要性虽然仅仅次于颜色, 但是它的应用从物理学上将, 也有着对人体健康及其精神影响的作用。太过光滑, 则会造成散射过多, 影响视力。太过幽暗, 降低采光度。明暗搭配得当, 才是艺术于成品化创新的立足点。而表面组织和形状尺寸以及立体造型, 更多的是基于设计师对材料本身的了解, 进行大胆的创新。

结语

通过本文我们对建筑装饰材料的艺术创新有了一定的了解, 装饰材料的艺术创新正在催化着建筑装饰行业的大力发展, 所以我们必须要好好的学习和掌握装饰材料的艺术设计, 推行装饰材料的艺术创新, 使得新兴的材料能够更好地应用于建筑的装饰中, 这样才能提高建筑的质量和水平, 满足人们对建筑的需要, 这样必将使得建筑行业攀上一个崭新的高峰。

摘要：随着科技不断地发展, 出现很多新型的建筑装饰材料, 这大大满足了人们的需求。然而如何使用这些新的材料, 增加他们的可塑性, 创造更有艺术品味的装饰品, 这个问题值得研究。接下来我们就对此, 进行简单地介绍。

关键词：建筑装饰材料,艺术创新

参考文献

[1]彭璐.浅谈建筑装饰设计从传统到现代的传承[J].科技信息, 2009, (36) , 121-123.

[2]张睿丰.当代建筑装饰设计及手法研究[J].山西建筑, 2008, (19) , 237-238.

[3]周慧.浅谈极简主义建筑装饰[J].河南建材, 2009, (04) , 257-258.

室内装饰设计创新探索 篇8

关键词：室内装饰,设计,创新

1 推陈出新, 设计应具有强烈时代感“新”的概念, 应当是过去没有的、划时代的或新鲜的、新奇的

我们不能要求所有作品都是划时代的, 这也不可能。但必须随时考虑迈出这新的一步, 尽量做到设计有新意。

现代建筑之所以永远走在建筑整体发展的前列 (尽管有这样那样的缺陷) , 体现了建筑文化发展的时代脉搏, 因为它的基本原则是:运用新材料、新技术、满足新功能需要。所以它体现了时代的意义。过去大量的工程实践, 似乎不是中国古董就是外国样式的翻版。要使设计具有新意的路径, 是以吸收消化过去和国外优秀设计为前提, 进行进一步思考, 作出具有自身特色的设计。具体方法是:从社会整体方面应以超越的心态去建构新的建筑文化。

当前的社会现实是:中国文化进入一个新时期 (即开放、融合、重构) , 这在电影业发展过程看得很清楚。建筑文化发展应以超越地域和超越民族、全方位地吸收外来建筑文化基础, 建构起属于自己的一代建筑文化而不是表面的模仿。其次是超越时代、超越现实 (柯布西埃的作品就是超越时代和现实的力作) , 即对传统建筑文化进行深入研究后创造新的建筑理论体系。

2 研究人的需求

室内设计的根本宗旨是为人而不是为物, 有多少人真正考虑了这一点?我们的行为规律、生活需求是室内设计的根本参照系, 这是由人与外在环境的“非确定关系”决定的 (即自然界没有为提供现成的生存条件, 而是人通过自己的改变来使环境为自己服务, 人与动物不同就在于人对外在世界必然的超越性) , 随着社会经济的发展, 人对自己生活质量提出越来越高的要求, 每一代人都有新的要求, 新的创造和新的享受, 这样才推动了室内设计的发展。

室内设计在满足建筑的功能需要的同时要更多研究人的心理需求, 如空间设计上的心理空间、心理尺度的掌握和其他如人对于环境格调、气氛、色彩的光感觉方面的心理特征, 进一步提高室内环境的心理感受价值, 这就是所谓从人的心理、精神需求出发的“软环境”概念。

3 掌握现代工业、技术发展信息, 抓住设计创新的主动权

室内设计在对人的生活、工作条件创造方面与当代技术进步有关。新结构、新材料和新的家用设备更新, 可以把室内设计的构成要素推向新的领域。如新型地面材料、新型涂料、仿石、仿金属涂料, 新的结构构架体系和轻金属新式结构, 采用新构造方法的室内隔断等都为室内设计提供新的手段, 如果能随时掌握它们发展动态和有关信息资料, 就可以在设计中率先推出和广泛应用。此外, 新型家具设计不仅在形式上, 而在材料和加工方法上已经不断更新, 如果在设计上随时加以考虑, 就可掌握更多的创新主动权, 在厨房和卫生间室内设计中, 换代燃具, 新型排油烟机, 新的卫生洁具和现代洗浴设备的更新等都可开拓设计思路。

4 把握社会文化氛围的动向, 提高创新的成功率

室内设计的创新, 在很大程度上取决于社会时尚的变化。如国外, 商业建筑室内设计更新的周期有时只有几个星期 (即几个星期重新装修一次) , 是因为社会审美时尚的变化, 这种变化要求设计有新鲜感。这就是设计创新的社会接受条件, 我们不能脱离社会现实的孤芳自赏 (当然也不能没有原则的盲目迎合) 。

人们对于室内的时尚追求表现为两个方面:

新颖。一般甲方的第一句话就是“设计要新颖”, “二十年不落后”等, 这是因为一般人都本能地喜欢用新的刺激来激活自己的心智, 并以此成为变革生活环境的出发点 (心理学原理) 。室内部件中, 原本可以继续使用的东西, 因为品牌、款式赶不上潮流而被唾弃, 如现在大家都去准备买“画王”, 购买服装时追求名牌等。

流行。“社会认同”的心理需求就是追求流行时尚的基础。人们都希望自由的追求能为社会认同, 拿工业产品来说, 过去追求彩电、冰箱、洗衣机, 现在需要的是电话、空调、电脑, 这些东西对有的人来说, 并非是一种必需品而是由于社会流行趋势的影响所至。这反映在对室内环境的要求方面, 家庭装修中, 户主对装修材料的选择, 对地毯、灯具的品评, 都和这种社会文化氛围的趋势有关。

室内设计的创新, 在某种程度上决定于社会时尚的变化。掌握这种社会文化发展的动态特征, 就可以有的放矢的进行设计构思, 提高设计在社会竞争中的成功率。

当然, 这和有些人盲目追求“时尚”和盲目追求潮流有根本区别。

5 设计创新表现的具体内容

空间:空间组合形式应有新意, 能打破一般空间环境关系的陈套。这取决于建筑设计的基本条件和新结构形式的采用。如巴黎罗浮宫扩建中央大厅, 金字塔域透明顶盖使室内空间形式出现突破性变化, 室内外环境通过透明顶盖连成一体。德方斯大拱门, 一个大尺度的透空立方体, 和一般建筑空间的形成迥然不同, 立方体中间插入金属构架和观光电梯以及塑料蓬盖, 形成内部空间极为独特的划分, 表现了空间设计的创意性。

材料:室内建筑材料是加强空间效果的重要元素, 也是设计创新的一个突破口, 若干新型材料和不同肌理材料的组织, 对改善空间条件能起到不可估量的作用, 很多公共建筑空间, 运用层次更加鲜明, 上述仿石、仿金属涂料的运用, 使这类材料加工更加容易, 使金属和石材在室内使用的范围扩大, 为室内环境的创新提供了条件。

色彩:现代建筑室内色彩构成一般趋于鲜明, 构图更加大胆, 甚至大面积采用元色 (柯布西埃的马赛公寓、巴黎音乐学院是大胆运用色彩的典型) 我们不妨在色彩运用上打破过去的框框, 作一些大胆的尝试。

浅谈紫砂壶装饰的创新 篇9

紫砂壶的装饰工艺, 伴随着砂壶的产生、发展而产生、发展。早在北宋, 随着紫砂壶艺的成熟, 装饰技艺上也达到了一定的水准, 其壶嘴已用鸡头装饰, 且手法简练、神态各异;到了元代, 陶刻文字装饰也已兴起;到明代, 由于著名书画家、文学艺术家广泛参与紫砂壶的装饰, 进一步提高了紫砂壶的档次, 促进了紫砂壶由日用工艺品向艺术品兼高档日用品的过渡。综观紫砂壶的装饰, 达到了较好的效果。

不要轻视装饰性陶刻的文化意义, 艺术作品中形式语言的美感常常具有不易为人觉察的文化性格, 而这种文化性对人们潜移默化地发生着影响。只有陶刻家自觉地认为自己是文化人, 他的作品在社会文化中成为可或缺的一部分的时候, 他才有艺术家应有的使命感。当然, 这并不意味着我们要抹煞陶刻本身的特性, 抹煞陶刻艺术手中艺的重要性。

而紫砂壶的创意, 是紫砂壶的灵魂, 是为了体现一把壶主题的构思, 砂壶的装饰, 就是壶的创意的组成部分, 是突出壶的主题或点明壶的主题的手段。

创新是中国工艺美术的必由之路。紫砂艺术的创新不是离开传统另搞一套, 而是在传统的基础上加以发展, 传承是为发扬光大, 传承也不是将传统的一切内容、形式都原封不动的因袭下来, 而是要将此前的历史传统与当前的时代风貌相结合, 在吸取传统精华的基础上创新。

创新不能游离紫砂陶文化。宜兴紫砂陶之所以长盛不衰, 很大程度上的一个原因在于它丰厚的文化底蕴。紫砂素受历代文人墨客之青睐, 文人对它的评价是“温润如君子, 豪迈如丈夫, 风流如词客, 丽娴如佳人, 葆光如隐士、潇洒如少年, 短小如侏儒、朴讷如仁人, 飘逸如仙子, 廉洁如高士, 脱尘如衲子。” (《茗壶图录》) 且遑论出自高手名家的精妙之作, 就单仅一件普通的紫砂器皿, 也会因了知名学者、绅士为其题铭、镌刻而身价百倍。因而, 看似一把小小的紫砂壶, 其中却凝结着非常深厚的文化底蕴, 折射出紫砂陶文化的亮点。不讲章法, 胡乱涂鸦, 哗众取宠, 其实毫无文化可言, 甚至是对文化的一种背离和侮辱!因此, 创新不能脱离文化底蕴, 没有文化底蕴的紫砂作品是没有生命力的。

创新者必须具备较高的个人素质。就紫砂壶的创新, 笔者认为创新者必须满足以下条件:

第一, 创新要具备扎实的基本功。紫砂壶的制作, 看似简单, 从熟悉泥性到打泥片、泥条, 到打身筒, 以及绘制壶的草图, 配出基本尺寸, 很多初学者稍经师傅点拨, 也许很快就能依葫芦画瓢, 做出紫砂壶了, 但这是根本无法达到创新者素质要求的。真正能够实施创新者, 其基本功要求相当扎实, 不仅要熟练掌握制壶工艺各工序的关键环节, 操作得心应手, 严丝合缝, 嘴、把、盖等比例要恰如其分, 更要求眼精手巧, 心领神会, “打身筒”“镶身筒”技艺技法的掌握运用、熟练程度, 衡量出一个艺人的手艺高低。只有将工艺技法运用自如, 得心应手, 才能充分表达制作者的创意、构思、主题及思想内涵。除了这些制作上的技术外, 还需要制作者具有美学上的基本功, 在这些扎实的基本功上的创新才可能有所建树, 才能体现壶艺创作的深刻艺术内涵, 不会导致作品的浮华与拙劣。

第二, 创新要有很深的文化积淀。紫砂茗壶与诗、书、画、印等艺术相结合, 是贯穿于紫砂历史的发展过程中的, 是源远流长的紫砂陶与文化艺术的不可分割的紧密联系。只有拥有深厚的文化积淀, 才能开拓思路, 在创作时匠心独运, 别出心裁, 融进自身的思想感悟和对艺术的独特的理解, 形成自己的艺术个性和个人风格, 进而提升作品的文化艺术档次, 这才是创新的过程。

第三, 创新要遵循真善美的原则。真善美是一切艺术的不懈追求。具体说来, 包括二个方面。一是指创新制壶时立意必须扬善弃恶, 扬荣弃耻、歌颂光明, 展现自然之美。一件有创新价值的作品, 必须是自己艺术语言的一种抒发, 自身情感的一种释放, 给人油然而生、耳目一新的艺术感受。如果创作者没有坦荡的胸襟, 不具备真善美的个人情操, 是无法在艺术上有所突破的, 也就谈不上创新了。

创新必须不拘一格展才华。艺术的创新也就是思想观念的创新, 以思想观念的创新来带动艺术实践的创新, 树立起一种锐意创新的勇气和敢为人先的精神。艺术创作的本质就是创新, 没有创新意识的人是不可能出佳作的, 除了殚精竭虑搞创作外, 还要以开放的姿态和宽广的胸怀, 吸纳紫砂陶艺以 (下转第81页) (上接第160页) 外的文化人、投资者、甚至是普通市民来参与艺术创作的策划与讨论。制壶创新与其他文化艺术门类一样, 也讲究灵感、讲究顿悟, 只有不拘一格, 充分发挥丰富的艺术想象力和创造力, 才能淋漓尽致地展现创新者的才华。

中国艺术的一条原则, 向我们说明了灵魂的共鸣, 活力的振动和生命的运动。“一个艺术家应该将所有值得鼓励的事情反映在他的作品中并赋予其生命。这就要求能应用美和诗歌价值的形式和色彩。灵魂的共鸣是一种生命的灵感的流动, 它以不同的程度影响着每件事物, 栩栩如生的或是死气沉沉的。如果这个艺术家能够做到让你、他或她在其艺术中都能捕捉到这一点, 那么这件作品才是成功的。”

摘要：一个艺术家应该将所有值得鼓励的事情反映在他的作品中并赋予其生命。这就要求能应用美和诗歌价值的形式和色彩。灵魂的共鸣是一种生命的灵感的流动, 它以不同的程度影响着每件事物, 栩栩如生的或是死气沉沉的。如果这个艺术家能够做到让你、他或她在其艺术中都能捕捉到这一点, 那么这件作品才是成功的。

关键词：紫砂壶,装饰,创新

参考文献

[1]何继主编.紫泥——王度宜陶珍藏册[M].台湾奇园艺术中心.

民族服饰装饰工艺的创新浅析 篇10

1 传统民族服饰装饰工艺是现代服装创新设计的基本技法之一

我国各民族的服饰装饰工艺都有着自己的特点和民族风情,传统民族服饰装饰工艺不仅体现着祖先对美好生活的向往、对未来时日的憧憬,更在其中蕴涵着他们对幸福生活前景的企望和对平和安详的祝愿。他们巧妙地运用日月星辰、风雨雷电、文字、走兽和花鸟等元素,并借助神话传说、民间谚语等题材,通过借喻、比拟、双关、谐音或象征等表现手法,创造出了图形与吉祥寓意完美结合的造型形式。在远古,先民们多把一些雄健的猛兽比作“威武”、“好勇”,用于男服的装饰;而将一些文丽的珍禽比作“美好”、“纤妍”,用于女服的点缀。

唐宋以后,人们甚至常将几种不同形状的图案搭配组合在一起,或寄于“寓意”,或取其“谐音”,以此来寄托美好的希望和抒发自己的情感。这些富有浓厚民族色彩的传统装饰艺术,在明代,特别是明末清初的织物纹样上体现得更加充分。如把蝙蝠和云画在一起叫“福从天来”;把太阳和凤凰画在一起,叫“丹凤朝阳”;把喜鹊和梅花画在一起,叫“喜上眉梢”等等。

2 传承民族服饰装饰风格是现代服装设计的创新源泉

我国少数民族注重服饰的制作,他们的服装不光注重缝制过程,也注重服装的配饰。民族服饰的配饰多种多样,有金银饰、玉饰,也有自己编织的与服装相配的腰带和挎包等。如戴在头上的帽子或头巾;挂在颈上的项圈、银饰或料珠;胸前闪闪发亮的胸饰;扎在腰间的五彩绒球、精美藤圈;挂在背部的背饰;系在腿上的绑腿,脚部的银脚环,脚下的花布鞋等等。这些都是为服装的整体风格服务的。可以说,配饰也是民族服装的重要元素之一。

中国自古以来就讲究统一美、和谐美,在服饰搭配上也是如此。人们对于服饰美的要求并不局限于单件的穿着,同时也注重衣饰之间的搭配。现代服装设计也会设计与服装相搭配的配饰,如腰带、丝巾、提包和帽子等。用配饰装点服装,可以为服装增添魅力。现代服装设计中配饰设计的灵感大多源于民族服饰中使用的配饰。如傣族、佤族女子的服装配以花形纹、菱形纹或三角纹的毛线编织挎包,苗族服装配以银饰的佩戴等等。将民族服饰的配饰设计风格融入现代服装设计,可以提升服饰的审美境界,强化现代服装设计的文化潮流。民族服饰在我国传统文化中占有举足轻重的地位。

几千年来,我国各民族不同的民族风情、民俗习惯使得民族服饰呈现出款式多样、色彩丰富、造型独特和意蕴深远等特点。在国际上“中国风”潮流的推动下,我国民族服饰元素成为现代服装设计的创作源泉。将民族服饰元素与现代服装设计相结合,不仅能够凸显我国服装设计的特点,传承和发展民族服饰文化,而且能为我国现代服装设计开辟一条崭新的创作思路,从而推动我国服装设计的可持续发展。

3 现代服装设计需要创新服饰装饰工艺

服饰装饰工艺是服装特色的重要体现形式,例如少数民族女性在服饰制作上心思细腻,通常进行蜡染、抽纱、刺绣、扎染和雕花等手工制作,还包括服装配饰上的一些饰品的编制等等,这些都充分展示了民族特色和民族风格。民族服饰装饰工艺的出现和发展主要集中在少数民族地区,少数民族女性对于服装的重视使她们对于服饰制作大都采取手工方式。如少数民族新娘的嫁衣大多是自己选择面料,进行蜡染、抽纱和刺绣等工序,自己动手完成。其中,最为常见、流传至今并仍然具有广泛影响的,要属刺绣手工艺。从某种角度来说,刺绣也属于艺术范畴,它具有较强的艺术美感和装饰性。刺绣图案多种多样,没有严格的形式限制,是现代服装设计中使用最广泛的手工艺之一。

在现代服装设计领域,装饰工艺作为凸显服装风格和展示传统魅力的显示手段,很自然地受到了设计师的青睐。由于现代计算机技术的迅猛发展,不少设计师将电脑绣花技术、数码印花技术等新工艺手段与现代服装设计相结合,从而打造出民族性与时尚性融合的时髦服装。

4 在时尚创意的过程中要体现个性化设计的发展趋势

在竞争压力巨大的现代社会,人们需要心理放松和个性释放,渴望得到休闲慰藉和人文关怀。时代的发展又使人们渴望突出自己的品味,服装要具有个性化的特色语言。现代人们追求时尚性的心理与传统服饰的情感语言的交流相互碰撞,设计师要立足民族精神文化的根基,跨出民族性的局限,运用现代艺术语言去拓展人们心灵的空间。格罗培斯曾提出“设计的目的是人而不是产品”,展现了“以人为本”的设计理念。因此,在对传统服饰装饰工艺进行时尚性创新组合的过程中,要遵循以人的需求为出发点,并在符合现代人的审美需求的前提下,使设计产品同时具备实用性和审美性功能,同时具备更高的文化价值。

随着时代的变迁、社会的发展,对民族图形元素进行时尚性创新则可以在一定程度上满足人们对服装的个性追求,满足追赶时尚服装潮流的人们的社会心理。将民族元素引入人们的日常生活,体现出现代人们对传统审美意识的继承,以及把现代审美意识融入传统审美意识的创新审美之中。对民族图形艺术的时尚性创新,是在现代中感悟传统的生命,重新审视民族民间艺术,用原生态艺术重新点缀现代人的生活。

民族图形元素的设计过程,首先要考虑到图形构成是在什么情形下形成的,通过对当时环境的分析,更加确切地通过重新设计来表现民族图形的精髓所在。同时,民族图形的形成也和当时的经济条件有着密不可分的联系,经济相对落后时期所产的图形元素,其内容也相对比较简单朴素;经济较为繁荣时期的图形设计,元素较为丰富,结构复杂,整体风格雍容华贵,这一现象也表明了当时消费者的消费心理。归结到现代来看,在对民族图形元素重新设计的过程中,也要考虑社会大众对现代设计的心理需求,还要保证重新构造的设计能够完美表现在现代服装设计当中。所以,传统图形在现代服装设计应用时,要把握其审美特征,还要创作出更加简洁时尚的现代服装结构和艺术风格。充分考虑中国的民族传统文化,不但只是在外形结构的设计表达,更要表现出其文化精髓,这种形式同时可以彰显出设计的内在文化价值。

运用传统民族图形进行的现代服装设计,首先是对面料的设计,在保证其基本功能作用的同时,对面料进行加工装饰设计;其次是对传统民族图形的凝练汲取,借鉴传统元素的表达方式,通过现代的设计手法,描画出现代图形的造型结构;最后是对现代设计造型和传统图形的表达形式的融合展现。在设计过程中要找到传统元素与现代设计的结合点,把传统图形与现代设计的审美特征相结合,做到有传统文化内涵的同时兼具现代服装设计的时代性特征。

5 结语

浅谈青花瓷装饰的传承与创新 篇11

青花瓷，简言之，就是以含氧化钴的金属物质为着色剂在坯体上绘画纹饰，外罩透明釉，在1300℃左右的高温下一次烧成。它明显的外观特征就是瓷器釉下的青色纹饰。

传统青花瓷的装饰方法大致分为三类，一类为青花瓷的釉和料的装饰，一类是青花瓷的坯体装饰，一类是青花瓷的器物造型装饰。

传统青花瓷的釉和料的装饰这里主要谈其料的装饰。传统青花瓷主要通过氧化钴料绘制纹样和图案来进行装饰，青花瓷历经了气势磅礴的元青花、空前繁荣的明青花、缤纷艳丽的清青花，这三个时代见证了传统青花瓷的成熟与辉煌，大量传世于国内外，反映出传统青花瓷艺术不可替代的震撼力，是国之瑰宝。无论是专供宫廷使用的官窑青花瓷，还是以商品为目的的民窑青花瓷，在纹饰的装饰和选择上，各领风骚。传统青花瓷在不同时期，其纹饰、图案呈现出不同的风貌。瓷器整体花纹布局繁密却不杂乱，纹饰选材丰富。如元青花瓷出现了主题纹饰与辅助纹饰之分，主纹有历史故事人物、龙、凤、麒麟、狮子、岁寒三友等，辅纹主要有如意、云肩纹、莲瓣、蕉叶、卷草等。明代青花瓷其装饰风格素雅而又热烈，达到了空前繁荣的盛况，明代在元青花瓷的基础上创新，在辅纹装饰中出现了其空灵的效果，图案简练。常见纹饰上除承袭元代纹饰外，人物类有胡人舞、佛道人等，花卉类有扁菊纹、灵芝和花果树枝盘绕组成的寿字纹、花捧字纹等，同时当时民窑青花瓷的纹样，特别注重其寓意，而且都是吉祥的寓意。比如：牡丹象征富贵美丽，鹿象征禄，游鱼象征富足有余，年年有余等。清代青花瓷继承了中国水墨画和书法的特色，当时诗文装饰成时尚，采用寓意和谐音，象征吉祥的图案纹饰，采用中国水墨绘画笔法。在中国传统青花瓷中，可以发现制作青花瓷的艺人们对外国文化的博采融合，呈现出了不一样的风格。

传统青花瓷的坯体装饰方法有堆塑、模印和刻划装饰。青花瓷坯体上的堆塑装饰，要么是在堆塑成的纹饰上或纹饰外涂青料，产生一种白地青花或青地白花的效果，要么就是用青花画出纹饰的一部分，另一部分用堆塑配合完成。传统青花瓷上的印花装饰是用模印的方法，在未干的器皿坯体上，压印出纹饰，然后以钴料进一步绘制纹饰的方法，如元代青花瓷盘上用模印方法印出花朵，用钴料在花朵上勾出花瓣，再用钴料画出枝叶。明代青花上器物的纹饰也是模印而成的，纹饰外涂满钴料作地，类似青地白花。有些青花上是模印纹饰后再加绘与原纹饰无关的钴料，原模印纹饰犹如纸上的水印。如云南玉溪和建水窑的青花瓷先在碗、盘等器物的中心模印凸起的荷花、菊花等，在这些模印纹饰上再用青料绘上鱼藻纹等。这种装饰可以看出制作者独具匠心的艺术观。青花瓷坯体刻划装饰，其刻划工具大致有刻刀和锥两类。用刀之刃在瓷胎上刻出的纹饰线条粗，用锥形利器在瓷胎上画出的纹饰线条细，用刀还是用锥可根据不同场合灵活运用，这种装饰方法在传统青花瓷上大致有三种基本形式：一种是先刻划出纹饰再进一步在纹饰上涂青，这种方法青料在凹陷处，积料深厚，能更好地显示纹理效果；另一种是先用青料绘画出纹饰再进一步在此纹饰上刻划，烧成后刻划处露出白色的胎体；还有一种是先刻划出纹饰后青料涂地，以达到一种青地白花的效果。

传统青花瓷的器物造型，取决于前人器物造型的经验积累，当时的工艺技术，也取决于使用目的和审美意识，传统青花瓷的造型在诸多因素下，呈现出或注重使用方便，或考虑美观，或追求浑厚古拙，或追求玲珑别致，从而使青花瓷的造型千姿百态，美不胜收。青花瓷自十三世纪的元代以来，造型经历由简入繁、由少到多。风格上总的趋势是由古雅入清丽，由粗放到工致。明清以来器物造型多变。同一器物，在不同时期也呈现出不同的特征。如梅瓶，口细而颈短，口径之小仅与梅之瘦骨相称，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰。到宋代时，梅瓶的整体造型修长秀美。至元朝时，造型又有所变化，元朝的梅瓶继承了宋代的样式，但它较之宋代雄壮，其颈稍加高，口沿平坦，肩部更为丰满。而在明永乐、宣德时期梅瓶的肩部更加丰富，整个瓶体明显肥胖，粗矮起来。

装饰创新 篇12

特别近五年来是大连市建筑装饰行业快速转型升级发展的“黄金时代”。尽管这个时期正逢国家经济增速放缓, 持续进行房地产调控, 行业发展遇到新的问题, 企业发展受到市场萎缩, 流动资金不畅、用工成本上升、竞争激烈等诸多不利因素的影响。这些问题集中凸显在2014、2015这两年, 建筑装饰行业发展困难最多, 外部环境最复杂, 增速创30年来最低。严峻的市场形势, 全新的发展契机, 使得建筑装饰行业在遭遇诸多发展障碍的同时, 也获得了更多发展机会, 装饰装修行业正面临一个历史发展阶段的关键节点。在此背景下, 大连市装饰企业和协会积极应对挑战, 以昂扬的斗志、百倍的勇气和聪明的才智战胜各种困难, 不为成规所囿, 斩关夺隘, 一路向前, 继续发展, 抓住企业转型升级的机遇, 通过科技进步、管理创新、理念创新、企业文化及信息化建设来破解发展难题, 顶住行业下行压力, 促进行业健康、平稳、可持续发展, 取得了显著的进步和提高。

大连市建筑装饰行业协会也成为中国建筑装饰协会常务理事单位, 辽宁省装饰协会副会长单位, 被大连市民政局评为5A级社团组织, 并上报国家民政部备案。目前, 协会拥有装饰团体会员700余家, 装饰材料专业委员会会员100余家, 室内设计研究分会会员300余人。

竭诚服务 搭建有效平台

(一) 、大连市建筑装饰行业协会自成立伊始, 一直坚持定期召开会长扩大工作会议、常务理事会等会议, 分析、研讨行业形势和发展趋势, 传达政府、中装协的公告、政策、法规, 通报协会的工作部署、安排, 征求与会者的意见、建议。通过举办联谊会, 加强会员单位之间的互动、联系、交往、合作。走访企业, 了解经营状况、存在的困难, 聆听企业的想法、意愿, 诉求。对企业反映的事情, 协会力求业内解决, 或及时向政府部门反映, 并请政府部门的相关领导与企业面对面沟通、对话。协会开展行业课题调研, 定期向政府主管部门呈递行业调研报告。

2014年5月12日, 协会在大连市东港召开五届二次常务理事会, 大连市建委刘爱博副主任和一些相关处室的领导到会聆听企业的诉求与提出的问题, 并一一予以解答, 其中有的问题现场解决, 有的问题解决需要时日, 待有结果予以通告。在协会的邀请下, 2015年9月6日, 大连市人大代表一行十三人在弋忠福、张厚敏等领导的带领下, 来到协会进行建筑装饰行业发展调研。协会领导刘庆茂会长、孙普秘书长和行业代表葛葆春、唐建、宋茂升、姚礼贵、丁兆连向领导们汇报了行业发展情况, 协会围绕行业发展所做的工作, 重点讲述了行业发展所面临的难题。领导们充分肯定协会的工作。并表示, 努力为行业企业解决难题, 涉及到大连市的问题, 争取在市人代会解决。涉及到省一级的问题, 反映给市人大当中的省人大代表。为了解决困扰装饰企业多年的人工费滞后问题, 2015年11月10日, 协会召集9家会员单位、11位造价负责人举办《2015年装饰各类人员工资指导价格研讨会》。协会孙秘书长主持会议, 汪润南总监参会。在十几家企业调研数据的基础上, 组织专家进行了分析、汇总和测评。对十几家装饰装修企业采取背靠背的数据抽样调查, 对抽样数据再进行集中分析和评估。会上, 逐一工种、逐一条目征询了企业造价负责人意见;而后, 又参阅了大量企业的反馈建议, 确定公布“2015年装饰各类施工人员协会指导价格表 (木、油、瓦、水、电五个工种) ”供各类装饰工程和企业参照。

(二) 、为会员单位及时提供招投标信息及组织工作服务。协会利用自身的社会、公共资源优势, 在企业投标大型建筑装饰工程项目时, 与政府部门或开发商沟通, 进行信息交流活动。利用协会媒体、会议、走访, 向企业及时提供政府招标信息;同时进行投标企业的组织、协调、联盟, 增加其中标几率或承建装饰工程的概率。对于企业在投标中遇到的各种难题, 协会及时予以协调解决;协会协助相关职能部门对投标企业进行诚信把关, 对于借用资质, 恶意竞标的企业, 协会配合相关部门查处, 并通过舆论、理事会监督坚决清除扰乱招投标市场的乱象。

(三) 、为会员单位融资提供服务。为解决资金短缺的困难, 协会配合市金融办、银行业协会, 组织会员单位参加融资交流大会;与辽宁融正信用担保有限公司开展合作, 与民生银行西岗支行签订协会会员贷款合作协议。利用举办大型会议的时机, 与银行联手宣传贷款优惠内容, 发放贷款宣传资料。联合大连市联信投资公司, 并以其为中间服务人, 与工商银行大连黄河街支行签署了融资贷款合作协议。为有贷款意向的企业出具文件、证明材料, 协助解决融资难的问题。

整合、协调专家和人才资源。协会根据行业发展需要, 按照幕墙、公建、家装、景观设计、施工设计、法律、业内、材料、造价和安全, 成立10个专家组。从全行业中选出了40位各类专家, 分属到10个专家组, 充分发挥专家的作用。在十二运场馆建设和大连地铁工程建筑装饰项目中, 协会推荐的专家发挥了应有的作用, 做出了积极的贡献。

(四) 、协会每年都会依托丰富多彩的活动为会员单位搭起沟通的桥梁。通过一系列推荐评优评奖活动, 树立优秀的会员单位作为典型, 尤其是重量级的“全国装饰奖"已经成为不少单位在洽谈合作, 工程投标时的有力筹码。协会每年都进行全国、省、市三级各种建筑装饰奖项的推荐、组卷、申报工作。五年来, 共有104家会员企业荣获11种类别中国建筑装饰奖 (其中有的企业五年蝉联, 有的企业四年、三年、两年蝉联) , 21人荣获3种类别中国建筑装饰个人奖;178家企业荣获9种类别辽宁省装饰装修行业奖, 11人荣获辽宁省装饰装修行业优秀企业家称号 (其中有二人两年蝉联) ;475家企业荣获12种类别大连市建筑装饰行业奖, 457人荣获5种类别大连市建筑装饰个人奖。

(五) 、实施“走出去”发展战略。协会组织会员单位到全国著名的优秀建筑装饰装修企业参观、考察、学习、交流, 学习这些企业在“信息管理、财务管理、文化建设、企业形象与品牌、物流、安全与质量、人才管理”等方面的先进理念与经验。五年来, 协会先后到深圳、上海、杭州、苏州、无锡、安徽、广东等省、市, 考察了中孚泰、广田、亚厦、银建、金螳螂、蓝天、全筑、长堤等全国优秀装饰企业。为了观摩、考察、学习世界发达国家的建筑与装饰装修技术风格、环保、建材、装饰装修设计理念, 协会分批次组织会员企业赴欧洲、北美参观、考察、学习。

实施“走出去”发展战略, 指导会员单位开拓眼界, 到外埠发展, 开辟更加广阔的装饰装修市场, 承建外省市装饰工程, 参与国内装饰市场的竞争, 行业市场占有率进一步扩大。承建的装饰工程项目覆盖了东北、华北、华东、西北、西南等地区30省、市、自治区。协会与当地的主管部门和行业协会取得联系, 帮助会员单位协调各种关系, 办理入市备案, 进行属地化管理。协会积极为这些企业申报奖项, 并到当地实地考评所承建的装饰工程项目, 参与奖项评选。

(六) 、在“走出去"的同时, 也做好“请进来”。2013年夏季, 协会举办“李福堂从艺五十年国画作品全国巡展大连展”, 市政府相关领导和会员企业设计人员以及社会各界群众参观了画展。2013年10月24日, 在大连国际会议中心举办“2013年大连市建筑装饰行业企业管理与发展峰会”。协会邀请中装协领导和全国装饰行业领军企业专家高管共五位嘉宾, 以“转型•创新•愿景”主题进行了演讲, 论述了行业宏观形势以及发展愿景, 企业发展模式的转变, 如何通过科技创新、管理创新、理念创新推动企业稳定、健康和可持续发展。2014年7月10日, 协会在大连国际会议中心, 主办“大连装饰行业设计高峰论坛”, 容纳700余人的303大厅涌进千余人, 聆听姜峰、杨邦胜、戴昆三位全国知名设计大师的精彩演讲。2015年1月22日, 协会在大连国际会议中心举办“2014年大连市建筑装饰行业协会暨行业形势分析论坛”。市政府相关部门的领导, 协会领导及会员企业代表共计600余人出席论坛。协会特邀中装协资深专家王本明先生, 百家讲坛主讲人、空军少将乔良将军到会。王本明先生就行业发展形势、企业新资质就位等问题做了全面解读;乔良将军就国际形势、军事与金融的关系做了深刻的分析。

(七) 、组织现场观摩、交流、考评会。为提高大连市建筑装饰设计水平, 施工技术质量、增强安全意识, 了解节能环保材料, 每年, 协会都会组织行业专家评审小组, 邀请会员单位观摩、学习、考察本市和外埠优秀装饰工程项目。现场观摩、考察了大连国际会议中心、大连万达希尔顿酒店、大连期货大厦、中国银行大连分行、大连体育中心、十二运场馆、中庚•当代艺术馆、大连大学附属中山医院、君悦酒店顶层餐厅等数十个建筑工程装饰项目。配合中装协、省装协现场考评全国、省优秀装饰工程项目。组织大连施工企业代表赴京参加2015年创精品工程经验交流会, 观摩、学习金螳螂公司在北京诺金精品优质工程项目。

(八) 开展行业教育、岗位培训和人员认证。协会建立了行业培训、考核、取证体系, 健全行业培训教育长效机制。协会培训学校与高等院校合作, 在进行传统有效的培训教育基础上, 开拓新的培训教育项目。除了继续与市劳动局培训中心合作, 还与省住建厅合作, 培训建筑装饰行业技工。2014年, 协会为了贯彻落实国家住建部《建筑业企业资质管理规定》, 配合我市建筑业企业新资质就位, 协会培训学校参加辽宁省建设厅建筑领域施工现场专业人员培训机构认定评比工作, 被认定为“省建设厅八大员和技术工人培训定点机构”。新增了施工员、材料员、质量员、标准员、机械员、劳务员、资料员培训。2015年1月份, 协会培训学校组织10名授课教师赴沈阳, 参加第一期辽宁省施工现场专业人员师资培训班, 培训学校教师孙莉为全省200余名教师讲课。2月份, 培训学校参加第二期施工现场人员师资培训班, 培训学校18名教师获得辽宁省建设厅颁发的施工现场管理人员培训师资资格证书, 其中有的教师参与省厅施工现场管理人员考试题库的编撰工作。2015年, 协会培训学校经过充分准备, 通过新闻媒体、启动协会自身的宣传, 及时开展招生、培训、考试等系列工作。与此同时, 针对企业在资质就位、升级中产生的疑问、不解, 协会各个部门通力合作, 组织了六批建筑业企业资质就位指导讲座, 为企业解惑答疑, 共有400余家企业参加了讲座。为了配合企业资质就位升级, 解决企业施工现场管理人员和技工不足的问题, 2015年8月份, 协会培训学校在全市范围开展八个岗位的“八大员”培训工作, 共开设八个班次, 8月末, 1300名企业施工人员现场管理人员参加了市建委组织的考试;9月份, 第二期“八大员”培训在大连市开发区开班, 756人在大连民族学院参加机考;10月末, 协会培训学校组织先期培训合格人员514人, 在大连理工大学参加辽宁省施工现场管理人员全省联网统考, 市建委、省建设厅相关领导亲临现场观摩指导, 并给予好评。11月份, 举办油漆工与电工培训, 分别有200名油漆工与250名电工参加理论培训, 参加省厅的统一考试。

据统计, 近五年来, 协会共培训行业各种技工10000余人;举办装饰项目经理、工程监理、工程设计、造价、材料管理师、安全管理师培训班共培训400余人, 项目经理继续教育2000余人;受市安监站委托, 培训“三类人员”安全继续教育4000余人;举办三期大中专学历班, 共50人参加了学习;举办了一、二级建造师考前辅导班, 共200余人参加了辅导;受市建委委托, 开展建筑装饰“五大员”中级岗位培训, 培训装饰施工员和材料员1800余人。通过上述学习, 95%的人员考试合格, 获取证书。协会每年对600余家企业进行法人再教育。协会近三年多次举办“大连市建设工程招投标网上运行平台电子化招投标”培训讲座, 150余家企业共180余人参加了培训, 为了满足企业对专业技术职称人才的需求, 协会为企业提供职称评审代报服务, 为上报材料的企业技术人员申办助理职称, 向省人事厅代报中高级职称。

近年来, 受相关部门的委托, 邀请协会参与一些行业教材、标准编写工作, 如参与编撰《行业安全管理培训教材》, 《装饰技工手册》, 为行业培训提供了教材;参与编写《建筑业企业资质管理规定汇编》, 为企业法人培训、企业资质升级提供了指南、依据;协同编写《住宅产业化标准验收规范》;根据中装协工程奖复查细则, 协会通过多年的行业调研, 组织汇总编写《建筑装饰工程国家奖项工程管理纲目》。

(九) 、推广新技术、新工法、新工艺、装饰新材料, 推行绿色环保装饰装修。

协会在倡导使用新技术、新工法、新工艺、新材料方面做了大量工作。协会邀请外埠和大连本地全国百强装饰企业及本地先进装饰企业的高管和专家, 就如何提升建筑装饰行业的工艺水平和信息化管理技术创新做专题介绍, 并与大家交流新技术、新工艺、新工法在施工中的应用经验, 以“科技引领未来”为主题, 为大连市建筑装饰施工企业搭建一个相互交流、互相学习、共谋发展的平台。组织会员单位学习新工法的基本知识和已实行新工法企业的典型经验, 鼓励大型有实力的企业编制其自身企业的工法。旧有的、传统落后的施工流程正在被淘汰, 工厂化生产和装配式施工的先进方式正在形成, 技术创新蔚然成风。2014年4月23日, 协会在大连香洲大饭店召开“第一届大连市建筑装饰行业新技术、新工艺、新工法应用研讨会”。120余家会员企业高管、专家和项目经理参加了研讨会。2015年10月30日, 协会组织企业代表、设计师观摩鲁迅美术学院艺术工程管理研发中心装饰工程项目, 交流、学习该项目施工中的新工艺及三项专利技术的应用。

协会每年联手来自本地和全国的材料企业, 举办绿色环保装饰材料推介会, 推广使用无毒、无害、节能环保新装饰材料, 并现场与材料企业、设计企业、施工企业达成战略合作。协会联手大连豆王木业举办了“豆胶”系列产品发布会, 与大连小九科技合作, 召开新产品推介会, 联手美荷达举办荷仕达干粉涂料环保推介会。与著名照明企业极成光电联手举办“米兰•灯光照亮中国文化”主题分享会—大连站, 宣传、推介低碳节能环保高科技光源和灯具, 并现场进行光与设计的对话。

标准研发 推进规范化管理

协会加强行业信用体系建设。每年例行年检、资质认定等工作时, 将信用状况列为必备条件。协会诚信建设小组联手大连市企业信用研究会、大连市北超信用管理咨询有限公司与企业签订诚信保证书, 并开展大连市建筑装饰企业年度AAA诚信认证。近五年来。协会共有184家企业获评或续评AAA诚信单位。每年春季, 协会与大连市诚信机构对新评AAA企业进行诚信建设培训。2014年初开始, 协会为会员企业陆续开展了全国、省AAA信用评价工作, 组织落实各级会员企业参评。推荐红太、澳连、松下亿达参加中装协全国诚信评价。

协会联手诚信机构对家装企业进行诚信教育。在年审时, 对诚信缺失、不讲信誉、坑害业户的企业, 取消其资质, 清除出行业队伍。协会联合消协, 认真受理协调装修的投诉, 做好接待、登记和处理工作;进行调节, 公正处理。对确因装饰企业的原因造成业主损失, 协会责成企业整改或赔偿。

协会与中建认证中心合作, 为会员企业开展国际标准化体系认证。举办两期行业管理体系标准高级内审员培训班。先后与11家国家一级资质企业、12家二级资质企业、25家三级资质企业进行了宣传和接洽, 先后拜访了10多家企业, 与企业法人沟通认证工作。嘉源装饰、纬图装饰参加了三体系认证, 为已办理认证的三家企业进行复评。

每年1—6月份, 协会对大连市市级资质企业进行审验, 变更、换发新资质证书。五年来, 协会对装饰设计、施工企业进行了4000余家次审验, 对材料企业和经销商共进行了600余家次备案。通过年审, 淘汰了一些名存实亡的企业, 也使一些被边缘化的企业获得新生, 对一些长期不参加协会活动, 不缴纳会费的单位作自动退会处理。

近年来, 协会重点吸纳数十家在大连市从事建筑装饰行业的外埠实力型企业加入协会。其中著名的企业有深圳市南利、合成 (北京) 、沈阳嘉丰、上海中建八局、中建一局、深圳洪涛、苏州金螳螂、深装总、深圳亚泰国际、深圳方大、深圳中孚泰、沈阳沈飞、沈阳远大。这些全国大型装饰企业加盟协会, 极大地加强了我市的装饰装修实力, 带动我市装饰行业工程的数量和质量的提升。

2011年夏季, 协会受省、市相关职能部门委托, 将全市具有大连市资质的658家企业过渡到省厅住宅装饰装修乙级资质。2012年4月, 省厅已核准批复258家企业。对余下400家企业, 协会进行了重新组织申报工作, 并分3个班次, 举办大连市装饰装修组织过渡到省住建厅装饰装修乙级资质企业辅导讲座。对要求升入国家级资质的企业, 协会给予必要的帮助, 指导办理的程序, 提供相关的配合与支持。2014年, 协会成立了行业资质服务部, 为有一定实力、有进一步发展潜力的企业提供资质升级服务。行业资质服务部定期为有资质升级需求的企业举办资质讲座, 辅助市级资质企业过渡国家级资质。在材料组织、人员调配、业绩协调等方面发挥协会资源平台优势, 开展针对会员单位的资质代办、升级、资质代管等专业性业务, 减少了企业自身办理的繁琐程序和麻烦, 使之方便、快捷、高效。帮助企业协调、解决在资质年检、升级中遇到的各种难题。特别是在贯彻落实住建部建筑业企业新资质标准, 配合企业资质就位时, 发挥了应有的作用。2014年11月中旬开始, 定期开展建筑装饰企业资质讲座, 普及相关的企业资质信息、知识;2015年夏季, 举办了6期建筑业企业资质就位指导讲座, 并免费发放相关资料, 为企业答惑解疑。

协会既要服务于会员单位, 也要实现监管职能, 尤其是在行业的规范化管理上要体现出协会的价值。协会不断地也在向外地取经学习, 然后研发行业标准, 并将标准一步步推行下去。

整合资源 打造优势品牌

(一) 、加强行业内外横向、纵向联合。协会与中装协、省厅、市建委保持着业务合作与交流。在一些重大项目建设中, 协会积极参与其中工作。如:在大连国际机场二期扩建工程中, 协会参与管理工作;参与大连地铁项目前期设计方案研讨;参与国际会议中心地面石材铺装与防护;参与市体育中心工程质量检查等。2011年夏季, 受中装协委托协会承办中装协七届一次常务理事会;2012年, 协会领导人孙普应邀参加由大连市社团发展联合会主办的“大连社会组织创新发展高层论坛”, 并在论坛上对行业协会的建设、发展和未来趋势提出了建设性意见、建议。2013年5月, 协会与中装协协调大连协会会员企业装饰名额, 促使有更多的上报企业获奖通过率。2013年, 向北京装协学习、取经, 探讨协会如何取得企业职称评定、家装年检和范围更广的行业教育培训资格。2013年, 协会与浙江省装饰协会研讨酒店装修的技术规范、标准和工法。协会通过互联网、信函, 保持着横向业界联系, 交换信息情报、互赠会刊、杂志, 进行人员互访, 联袂举办各种行业活动。2014年12月中旬, 协会组织我市行业20余家相关企业, 赴京参加“中装协七届五次理事会暨中国建筑装饰三十年纪念大会”。近年来, 协会与大连市室内装饰协会多次联手举办会议、活动。

同时, 协会还加强与外界纵向联系, 扩大行业影响。站在全国的平台上, 为业界寻找更多商机, 2014年, 协会加入“大连国际商协会联盟”。

协会在自身建设上, 一直在努力实现自身造血功能, 而不是简单依靠收取会费来发展。力争实现让政府购买功能, 进一步加强协会与政府的合作, 为会员单位创造机遇。协会注重发展实体, 协会项目管理公司和行业服务公司, 通过市场化运作, 经营能力有所提高。其中协会项目管理公司为相关施工管理代建, 协会行业服务公司为企业进行营销策划、广告代理服务, 均取得了较好的收益。

(二) 、推动装饰设计发展。大连市建筑装饰设计起步较晚, 设计能力相对薄弱。针对这一状况, 协会采取了一系列举措来提高我市建筑装饰设计水平。协会完善了行业设计师专家库, 对我行业所有设计师重新登记、注册, 整合设计师资源, 打造设计师品牌。举办设计师大赛, 论坛、艺术沙龙、画展等活动。2012年4月, 协会与大连市住保中心联办公租房设计大赛, 并为优胜者颁奖。近五年来, 协会多次与金堂奖发起人谢海涛合作, 承办“金堂奖” (大连站) 巡回推广活动。2014年初, 在协会的整合下, 由部分副会长单位和相关人员联合发起成立了“大连市装饰设计研究院有限公司”, 进行市场化运作。2014年7月10日, 协会在大连国际会议中心主办“大连市装饰行业设计高峰论坛”。国内著名设计大师姜峰、杨邦胜、戴昆出席本次活动, 并做主题演讲;协会孙普秘书长代表协会聘请三位大师为大连市建筑装饰行业协会设计委员会顾问, 并现场颁发证书;三位大师与我市设计师、高等院校教授以《设计教育与设计师》为话题, 进行了深刻坦诚沟通与交流。2014年10月下旬, 协会联手市室内装饰协会, 积极配合主办方亚太酒店设计协会开展各项工作, 协调组织大连设计师参加2014第四届亚太酒店设计年会。12月上旬, 协会再次联手市室内装饰协会, 在副会长桑林的支持下, 赴广州参加“世界室内设计大会+广州国际设计周+金堂奖颁奖盛典”, 并与杭州签约设计友好城市。

(三) 、加强行业企业和协会宣传。利用协会的资源为会员单位搭建有效平台。协会出版的《大连装饰》杂志, 每年定期出版6期;与本城主流媒体《新商报》合作出版《装饰在线》专版;开通多个微信平台, 打造协会官方网站, 为会员单位搭建多媒体宣传平台。

协会与多家新闻媒体合作, 开展行业企业宣传。协会与新商报合作, 定期推出“装饰在线”专版, 共投入几十个专版, 大力宣传行业施工、设计、材料企业和经销商。利用专版为唐建、桑林和嘉源装饰、泰桑装饰、鑫诚装饰、松下亿达装饰、艾德住宅产业配套、银源亚太、大自然地板等多家施工企业和材料会员企业进行了大量宣传报道。

协会与全国行业发行的《中华建筑报》、《建筑》、《中国建筑装饰装修》等媒体建立合作关系, 共同撰写、宣传行业企业的精英人物和优秀企业。邀请《中国建筑装饰装修》杂志社总编华敬友一行来大连为红太、鑫诚、松下亿达做专访报道, 利用中装协平台, 向全国宣传我市建筑装饰企业。

协会建立了微信公众平台, 通过微信平台和协会官方网站加强了与企业的联系和沟通。建立“大连装饰•设计行业联盟”微信群, 为行业设计师、施工单位、材料企业搭建沟通平台。及时利用协会官网“大连建筑装饰网”为行业重大新闻和会员单位动态进行发布、宣传与互动。

《大连装饰》杂志不断创新, 加大宣传企业和设计师力度。改变《大连装饰》杂志版式, 增加手机微信平台和协会官网, 发布与会员企业相关的动态信息, 及时进行宣传, 提高时效性。协会通过会刊《大连装饰》为设计师和会员企业进行了大量宣传。定期发行《大连装饰》杂志, 协会每期以EMS邮寄和定向投递的方式免费向会员企业、建材家居卖场及各大宾馆酒店发行。

升级协会网站, 并与外界相关网站进行合作。协会加强“大连建筑装饰网”建设, 对网站进行升级, 进行网站的更新、维护。与腾讯网•亚太家居大连站建立战略合作, 拓宽了网站的宣传渠道, 也为会员企业开辟了新的宣传途径。