建筑设计与室内设计（精选12篇）
建筑设计与室内设计 篇1
建筑的类型甚多,有居住建筑、公共建筑、工业建筑、仓储建筑等,多种多样,每一种类型都是人们生活工作的地方,大量的人们在室内工作、生活和休憩。
室内的大小、高低、色彩、质地、光影及其空间组合都影响着我们,我们讲宜居,室内设计是其重要的组成部分。居者,有其屋,在住宅建筑的建设,国家花大气力,以解决人们的居住问题。居住又有低层、多层和高层之分,要适应每一家的要求,住宅的建设占建筑总量的70%,是个大头。我们讲医保,离不开医疗建筑,当然还包括疗养院,及老人休养所和各等级医疗机构,如社区医疗机构等。医疗建筑有门诊区、住房部,以及为之服务的科研、检查及后勤部门,而现代医疗器械也有很大的发展,因此医疗建筑可谓公共建筑中最复杂的类型之一。影剧院是复杂的,要有观众的大空间,有观众席,有舞台、包厢、后台,考虑到疏散,有楼座,及休息大厅、门厅,现又发展为有茶座。影剧院中要看的好,听得清,要有相对好的视线,设计者要考虑视觉和听觉的设计,厅堂内要有适当的隔音板。图书馆的设计解决藏、借、阅功能。藏包括图书和电子文件,借有开架和闭架,阅是让来图书馆的人群在相应的座位等等。
设计内部环境,同外部的造型大体类似,也是六个界面,四个墙面、上面的天花和下面的地面,关注他们的连接、交叉和连续性。内部空间设计同样有个程序问题(Sequence),程序,自门入室内有过渡的空间,有人流集中的地方,有动也有静,在有楼梯和电梯的地方要有明显的指示,有识别性,地面的划分要有停顿,有引导,在色彩上,地坪的材料拼缝中都要有节奏和暗示等等。
室内设计有些相关的名词。如室内装修,英文叫Interior Finishing,是在施工完后对墙面、天花、地面、照明、通风、材料构造进行工程处理的综合研究。室内装饰(InteriorOrnament),即在室内进行一些艺术装修,处理界面细部,如对不同界面细部作出纹样的处理,做壁画、雕刻等等。室内陈设,英文为Interior Furnishing,指室内的家具、窗幔,各种陈设如日用器皿和观赏植物的布置,用以满足室内生活要求和美化环境,阐明该室内的使用性质和质量。室内装潢,英文名为Interior Decoration,指室内装饰、装修、陈设的综合设计,偏重于室内的环境艺术设计,室内设计有时也由建筑设计统一研究,使室内室外相互关联,也有专门进行室内设计的,室内设计中,如旅馆室内设计,其时段性相对要短一点,有的旅馆不过十年就重新做一次 更换。而Interior EnvironmentalDesign与室内设计大体相同,是一种综合设计,其中光、色彩、装饰、陈设等等。室内设计有专门的专业组织,如中国建筑装饰协会和中国室内装饰协会,这个行业在建筑事业的发展中起着重要作用。随着建筑的发展,建筑的面可以空透,可以半空透,加上隔断,大大丰富了建筑室内的空间处理。如伊朗德黑兰机场的商贸部就用大片幔布做吊顶,使空间贯通,苏1州丝绸博物馆的中央大厅,我们也是用幔布来垂挂(图1)。空间可以用一个实体贯通内外以延伸空间的内外,增加空间感,同样地面也可以自由伸展。不同的材料有不同的感觉,人触摸有不同的触感,再与色彩配合可丰富空间,加上新材料横向、竖向的连通,也使空间有变化。可以认为在室内,空间是核,界面是皮,物质是衣,三者相辅相成,相得益彰。我们注重基本空间,由建筑构筑形成,再注重摆设、陈设,由家具等 ---- 等形成,再有墙可厚可薄,开的窗可以是变形的,窗的采光也因此变化,法国柯布西耶设计的朗香教堂,其开窗就如此,取得了一种教堂神圣之感,现代的又是传统的(图2)。我们先从过程来分析建筑室内的发展。
1. 苏州丝绸博物馆
2. 朗香教堂内景
西方古典时期,从古埃及、古希腊、古罗马直到文艺复兴时期,建筑大多为宫殿、市政厅和其他公共建筑。大多采用古典柱式的三段式,在室内也做出反应,如罗马浴室,罗马万神庙(Petheon),其室内也反应了室外的样式。从楼梯到天花等等都用同种样式。中世纪的教堂建筑,仍然是室内外映室外,天花顶是拱券,拱顶聚在十字形的交叉点上,是为“十字”交叉点,在大主教的讲台有大型木棚,庄严而严肃,两侧则有彩色玻璃玫瑰窗,使室内有闪闪发光的色彩阴影,增加了室内的氛围。巴洛克,洛可可时期,抹去了柱式的做法,而代之以卷草等自如的花纹,把室内样式推进了一步。巴黎建的凡尔赛宫是为豪华的宫殿,宴会大厅的壁画、雕刻、吊顶成为室内主要装饰品(图3),还有那巴黎大剧院(图4),是为后折中主义的古典派的代表,为最豪华的剧院,这都是传统的室内环境设计。
3. 凡尔赛宫镜厅室内
20世纪初新建筑兴起,1929年巴塞罗那世界博览会的德国馆,由密斯·范德罗设计,建筑中柱子与墙板脱离,空间组合自由,空间组合的美替代了建筑的装饰美。明朗、开敞、空透、封闭组合得自然、生动(图5)。巴黎市郊的萨伏伊别墅由柯布西耶设计,一层柱廊空透,二楼为居住的地方,再上为屋顶花园,都自由隔断,着实以空间来表达室内的审美(图6)。之后在世界各地建设了一批批现代的城市和建筑群,中间还有许许多多的建筑流派。
4. 巴黎歌剧院室内
5. 密斯 . 凡 . 德 . 罗 设计的德国馆
1840年后,鸦片战争后,签订了不平等的《南京条约》,中国沦为半殖民半封建的国家。在被殖民化的城市地区,城市的建筑都嵌上了外国建筑文化的烙印,青岛有德国式的建筑,如青岛的教堂和八大关的建筑。哈尔滨则表现为俄罗斯的建筑文化,还夹着新建筑文化“十年”的作品。上海则是万国建筑展览,有各国列强的银行,办公等建筑,沿着外滩展示出来,也夹着一些打着中国样式的现代建筑,而大多是折衷,新古典的建筑群。这都是历史的印记。在国民政府时期的南京首都,当时倡导“国粹精神”,建起了一批中国式的新古典和折衷主义建筑。如南京的中山陵园建筑,中央科学院,中华民国考试院和监察院等民国建筑,而在南方福建,广东一带则有大量归国华侨建设的住宅。遗憾的是现今由于开辟公路及交通,几乎已无存。各少数民族地区则有它的地方特色。中国的传统建筑如寺庙,民居也仍然在修建,这都反映半殖民地半封建社会的时代风貌。在室内设计同样反映了那个时代各国当时的风格,同时又反映了中国传统建筑风貌,特别在福建、广东一带,地方的风格十分浓郁。这种混杂的风貌一直延续到解放之后。风格的混沌,我想是一种正常现象,只不过有主流和次流罢了。我们设想在大一统的封建王朝中各地区还是有不同风格的,西藏有藏族风格,新疆天山南北也有它自己的风格。即使在今天,我们也只能讲“多元化”而已。世界是混沌的,那么建筑的风格也只是世界的,地区的。这才是真实。我们一定要分清主流和支流、大趋势,在实践中去检验。
6. 柯布西耶设计的萨伏伊别墅
7. 人民大会堂福建厅
1949年新中国成立后,我们不可能大规模地建设,只能在恢复经济的前提下来修补。之后又遇上了抗美援朝的战争,1958年的“大跃进”,又来了三年自然灾害,国家经济实力决定我们的建设能力。1950年代的“学习苏联,一边倒”,当时随着苏联专家引进的156项建筑项目,除工业建筑外,还有一些大型公共建筑,如北京展览馆,武汉展览馆等,他们都带有苏联展览馆的风格。当时北京的八大学院,如钢铁学院(今科技大学),及清华大学主楼,都类似莫斯科大学,苏式新古典一时建起来了。在南京,我们的老师也不以为然,在设计南京航空学院(现为南京农业大学)的主楼时采用有中国传统特色的新教学楼样式。1954年建设部批判梁思成的复古主义时,也建了简化的“民族旅馆”,还有戴念慈先生设计的中国美术馆,是为创新的中国新建筑。1959年建起了人们大会堂,中国革命和历史博物馆,都具有创新的特点,这也引起了新的室内设计手法,人民大会堂的福建厅,为最有特色的厅,是中央经常接待外宾的地方。可以说室内设计形成了有民族特色的新风格(图7)。
前述的室内设计介绍了国内外的发展趋向,在我国经济大大提升之后,室内设计将显得更为重要,现代的科技是支撑,审美时尚有时嵌入我们设计之中,我们要吸取一切优秀文化的源泉,转化为我们所用。室内环境由人创造,它又反过来影响人,当今走入工业化,我们要关注工业条件下对室内设计的影响。
随着经济的发展,我国各地还要有大批的公共建筑和住宅,及其他建筑兴建起来,这就要求我们进一步深入研究室内的各种要素及其构成。
界面是围合室内的面,是形成空间的主要要素。它表达了空间的形成,及其使用的性质。界面有实的,也有虚的,还有半实半虚的,它有一定的复杂性,如上实下虚或下实上虚,虚者可以贯通,如展览馆可以在下方用透光的玻璃,而上部为展览墙;也可以某一部分虚,使一个空间与另一空间贯通。界面有双向性,可以透过一层空间看到另一层的空间,存在就有界面,就有空间感。界面的色彩、质地、光影都影响了人们的视觉感。界面表达了人的行为空间,公开的和私密的,私密的是围合封闭,而公众活动则开敞的。视觉的冲击可以形成二维,也可以在稳定中表达三维。
表现的维度,古希腊、古罗马以柱式的雕塑表现,之后又用丰富的装饰物来表现,如中世纪教堂的玫瑰窗(Rose Window)。空间的转换可以由这一空间转至另一空间,也可由下转换至上,界面又可认作是“皮”,建筑师玩弄这张皮,可以让外墙面提升延伸,也可以让外墙面呈扭曲形,抛物线形。天花可以空透,光可以引进,如日本安藤忠雄设计的光的教堂,组成光的线性的界面空间(图8)。自古以来界面表达为“神”的界面和“人”的界面,环境中的环境,建筑中的建筑,它展出有限和无限的空间,有秩序,也无秩序。建筑师们在技术可能的条件下,玩弄手段,当然我们仍然以实用功能作为基本。虚的、空的、半虚的,用玻璃或其模式,我们还是要求实,去实用,“封”—“隔”—“透”—“挡”都是界面的手法。中国传统建筑中的罩、架也是隔断,也是半透,这都是人类共同的手法。当然自空中下吊,如教堂中的大吊灯也有一种隔的作用,关键是干什么用,谁去运用,它有什么艺术价值,又有什么使用价值。
再进一步探讨,如后现代主义企图使自然、传统、历史达到一种回归,但仍是一种现象,一种流派和表现。
界面是张皮,不论理论家、评论家怎么说,但要看这张皮贴在哪里,俗话说“皮之不存,毛将焉附。”我们要思考界面处在整体建筑的部位,及其所起的作用。
后现代的那种回归只是一种割断了的历史,而非真正的历史的延续,它是一种复制,而不是真正的传承和转化。说它复制也好,平面感也好,这只是一种说法。柯布西耶讲了表皮(Surface),把它纳入三要素体量、表皮、平面之一(Mass,Surface,Plan),这是很恰当的。
庄子语“既雕既琢,复归于外”,意即物体成器是要经过加工的。中国传统建筑的门和窗,可以开启也可关闭,还可以拿下来,可谓灵活运用。法国建筑师让·努维尔设计的阿拉伯学院,其窗利用感应器,既可以开,也可以闭。皮的组合,各种建筑流派都可以自如的运用。在现代建筑中的运用有多种形式,这里不一一枚举。皮不但可以用作一种符号,也可以认为是一种类型,表达某种意义,我们需要研究这一关系。
翻开一部现代建筑史,就会发现技术的进步推进了建筑业发展和进步。一位建筑史如不研究技术,就不能称为进步的建筑师。技术包括了结构、材料,他的耐久、防火、防灾的作用也应归纳在内。建筑史与技术史是息息相关的。传统的技术是人与手工相结合的,与人有亲近感,而现代的技术大多由工厂制作,所以就隔了一层,但是现代建筑的成就是新技术的创造,它创造了新的词汇,完全不同于历史性建筑的概念。它提出了新的理论,新的观念和新的做法,新的人文和伦理思想,新的造型也纷纷出现,它摆脱了沉重的、厚重的墙体,而以其自身成为建筑体型。技术的发展也促使出现了许许多多类型的建筑,如航空站、大型展览、飞机库、火车站、地铁站。高速动车、高铁,大大缩短人们的时空观念,改变了人们的情感和形式意义,也改变了人们室内外的心理和行为。一个时期旧的外表自觉不自觉地脱下它的外衣,从新组织空间,组合地上地下的关系。现代物质文明奠定了技术的社会地位。技术为建筑提供了全新的叙事方式,也将建筑师纳入技术的轨道。也表现为人们对技术形式的评价。
我们进一步深化对现代建筑和古典建筑的比较,以求获得对文明的认识。维特鲁威和阿尔伯特(L·B·Alert)的古典建筑的传统理论包含着两种技术内涵,一种是对应于技艺与材料的技术,一种是对应自然逻辑的技术,实践是相对于材料的使用,而理论相对于比例的应用,两者须相互配合。希腊的建筑文化,不只是“坚固”,还作为一种文明的象征。将建筑和自然相互沟通的工具,理论上是为观察和分析的能力,实际上人类有共通的审美准则,包括比例、尺度的关系,追求如帕提农神庙的美的原则。人类自古以来有一种共通的记忆原则。这种数字比例合乎人性的需求。
8. 安藤忠雄设计的教堂
9. 柯布西耶人体比例
10. 柯布西耶人体比例手稿
现代建筑师柯布西耶认为“建筑超越各类艺术,而达到这样一种状态——柏拉图式的伟大壮观、数学般的秩序,储藏着人类对和谐的感知,这就是建筑的目的。”建筑空间形式在技术逻辑上的密切关系,也就是人类追求的秩序。一种人类的生理本能,一种在于建筑的自然秩序。再就是建筑与环境的秩序。从数字关系研究建筑的空间与形式的关系,对于建筑的内部的秩序,是几何与比例,是设计空间平立面的依据,我们当今研究数字化技术也是提升建筑审美的又一层次。这也说明一种新的时间、空间的关系的提升,是一种巧合也是一种必然。我在美国西部参观过盖里的事务所,我看到用计算机来求得合理的结构数据。他设计的古根汉姆博物馆就是从计算的数据求得的。可以把无序变为有序,而进行推理。秩序是一种美的追求,一种新的回归,一种螺旋式的上升,一种重影。建筑材料中混凝土和钢结构是两种完全不同的材料,而前者有可塑性,且有石质的感觉,所以易得到人们的赞许。它被大量运用,如柯布西耶的朗香教堂,拉图雷特修道院等,那真是混凝土时代,材料表述了一种空间语义,并赋予空间获得生命的机会,使之呈现一种抽象的美。它也可以使建筑内部获得组织自由的空间(柯布西耶推行新建筑的五点设计原则),表现在萨伏伊别墅上。混凝土材料在其表面可以拉毛,可以斩假石,可以磨光,材料使用处于完全不同的境地。多种感觉可以在不同空间中得以使用。
玻璃材料的运用对建筑造型有巨大的影响,可以将整个建筑套上玻璃,而闪闪发光,并倒映天上的云彩和相邻建筑的阴影。加拿大蒙特里安有一座高层建筑与一座相对应的教堂;教堂的光影映在高层的玻璃面,产生一种神奇之感,但大片的玻璃又遭到人们的质疑,被称为为光污染。
钢材料使建筑的骨架变轻,可以达到超高层,但难以防火,纽约世贸大厦为纽约的标志,“9-11”被撞毁后很快倒下,这也是个极大的教训,但钢结构仍然有大的发展前景,它可以使室内空间扩大,划分更自由,可以用填充材料以消声,新的材料和建筑给使用带来了随意性,这是现代建筑的绝对性,新技术的运用是新的文明的一部分。新的技术的运用带来两种可能,一是开始使用得不成熟,其二是造型不被人们认可。最后对于技术的进步,人们还是用“整体”观来看待,取得一种和谐。
技术与材料的发展与构成室内空间的基本实体要呼应,柯布西耶的人体比例(图9、图10)就说明了这一点。再而,技术被更多的人使用,得到人们的赞许。但怎样适配于地区又成为一个新的问题。
其它色彩、光、声,在室内的应用,要考虑怎样适应人体功能,包括自然光与人工光的关系、声的反射,特别在厅堂中,使人体工程及人的视觉、触觉,整体感觉达到适宜的程度。
开放的中国在设计方面已取得了大的成功,不论引进和主创,都得到大家的认可,但也不难看到一些庸俗的“罗马风”“路易十四风”的崇洋媚外思想在一个时期泛滥,也造成了浪费。再有不正当的竞争机制,虚假和偷工减料时有发生。还有业主不合理的干预。种种弊病,是要我们在前进的道路上去克服、改进的。
建筑设计与室内设计 篇2
这并非一个全新的设计理念，在Norman提出这个理念之前，广告界早已洞悉情感在营销中的重要作用。优秀的产品设计和成功的广告是相似的，都 试图将自身与使用者或客户的某种情感联系起来，通过这种方式使用者或客户对于产品形成了独特的理解和联想，以至于形成目标的满意度和忠诚度。
Norman在文中提出了很有趣的问题，当我们看到美丽的产品，但却会因为糟糕的使用体验而感到沮丧，而有时我们又会因为一个产品的独特而忽略它难以操作?是什么使得我们喜欢或者厌恶一个产品?情感又是如何作用于我们对于一个产品的感受?Norman有话说，但在阅读的时候我也慢慢提炼了自己的观点。
首先在于Norman用人脑对信息的加工方式来定义与之对应的形成设计的三种水平，本能的、行为的和反思的，我并不完全认同。对于设计而言，外观设计只是设计过程的一小部分，并不能作为设计的水平的分界线，且本能的设计也不能和行为的以及反思的设计成为阶梯序列。设计的复杂之处在于它不仅仅是为了满足大脑本能的信息处理，而是经验式的。从设计的阶段来解读的话，我更接受用功能的、易用的和情感的来描述设计的不同层次和水平。
任何设计的目的都是为了解决问题，而解决问题是设计的最基本的要求，
如果不满足使用者对于一个产品的定义和要求，那么这个产品要么是失败的，要么是超越的。以Norman在文章开始举例中的那个“不可能的茶壶”，尽管它很难用，但Normal却非常喜爱，因为它“讲述了一个极好的故事”。但这个例子是否也恰好说明了Norman对于产品设计概念定义的瑕疵?因为如Norman所说，虽然那些茶壶基本上不用，但仍然喜欢，因为它们是“雕塑艺术品”。Everyday thing和艺术品的最大区别就在于艺术是无关用途的，他们或许具有意义，但却从不考虑用途。也就是说，如果一个我们每天使用的产品无论如何的招人喜爱， 但如果它不能用，那它也是失败的。
这本书的意义不在于人脑的加工模式如何影响使用者对于产品的感受，而在于将情感的价值引入设计领域，设计不仅仅是要卖的产品，设计本身也是营销。
Norman在文中谈到Mihaly Csikszentmihalyi和Eugene Rochberg-Halton的一个有关什么是“特别的物品”的理解，有段话非常好，
“特别的物品结果是那些具有特别回忆或者联想的物品，那些帮助 拥有者唤起特别情感的物品。特别的东西都能唤起往事。”
这是一个很重要的概念，“特别的”是满足情感需求的。尽管同样的旅游纪念品能够带给不同的人以不同的回忆和感受，但从更大的范围来看，能够使得一款产品对每一个人都能具有不同的感受的话，只能依赖定制和个性化。这或许阐释了设计的未来方向，设计的作用将不仅仅是满足能用、好用，还要能在用的时候形成独有的体验。用一款IPod满足一个大群体的时代将慢慢成为历史，定制和个性化所形成的无限细分市场也将在未来改变设计的格局。
建筑设计与室内设计的内在联系 篇3
关键词：建筑设计；室内设计；联系；制约新的历史时期，我国经济得到了突飞猛进发展。而无论是居住建筑、金融建筑还是商业建筑，以及建筑装饰和室内设计，都得到了蓬勃的发展。如今在环保和建筑节能的理念下，要求我们一体化的进行建筑设计和室内设计。建筑和室内设计在形制和语言方面，有着许多的共同点，对相同的原则和原理进行着遵循。是一个不可分割、相互依赖的统一体，内在相关性很强。而促进现代建筑行业健康发展的有效手段，就是实现建筑和室内设计的一体化。
1室内设计和建筑设计的概念
建筑设计是以一种结构形式对空间进行构筑的社会实践活动，由建筑师遵照人类社会的需求，充分地发挥其想象力和创造力，对现有的社会资源和自然资源充分的利用，并指导建筑实体的形成和产生。室内设计是从建筑内部对空间进行把握，运用艺术的手段和物质技术，遵照使用性质和所处的环境，创造出美观舒适、有着合理功能，利于学习、工作和生活的内部空间设计以及理想的场所。二者都是通过文字、图形、图纸等方式，指导建筑物的形成，有着相同的艺术范畴。
2建筑设计的深化和延伸是室内设计
在市场经济大潮下，目前国内的很多设计师，在拿到开发商的项目时，对其使用功能不甚了解，如很多以培训中心命名的报批项目，建造的确是办公楼、酒店和宾馆，盖起来的建筑物不符合原来的使用功能，这样就需要由室内设计师承担大量的功能设计工作。即便是空间设置上已经有了明确的功能，还需要深入细致的进行研究，需要在大空间里进行功能区分。所以说，设计师所承担的一项重要的任务，就是进行功能的延伸，而精神的延续，是功能延伸的一项重要的内容，而建筑设计则很难体会这项内容。纵观我国目前室内设计行业的作品，对室内设计的宗旨，并没有真正地认识。从业主要的效果图，仅仅是被简单地理解为实体形象和孤立的面，并不能从空间的角度去真正地认识和理解室内设计是空间的一种再创造。
3室内设计对建筑设计的不断完善
室内设计的流派和风格，紧密联系着家居和建筑的风格。同时，还和相应时期的音乐、文学、造型、绘画艺术等，相互渗透互相影响，如室内设计和现代设计中的现代风格、后现代风格、构成主义和民族风格等等，都是紧密联系的。室内设计在实际工程中，是不断地调整、组织和再创造建筑空间。这就需要室内设计师能对建筑设计方面的知识，进行了解和掌握。室内设计师在实际工作中，常常会遇到建筑设计中存在的问题，对进行完美的室内设计带来了一定的影响。同时，因为个人喜好或者业主对功能的需求，提出要重新改造和分隔建筑内部空间，所以要求室内设计师的必须掌握丰富的建筑知识。
4建筑设计与室内设计的联系
4.1在设计过程中的联系
在建筑设计的过程中，特别是室内设计阶段，因为缺乏了解和沟通，或者是不能有效修正建筑设计部分，或者是由于客观条件发生了改变，而对功能和空间产生了新的需求，常常会不得已的进行补充、修复和拆除大量已经形成的建筑实体，这样无形中浪费了大量时间、财务、物力。尽管业主有时候是正确的决策思路，同时审美判断能力也较强，但因为不能正确的认识设计概念，也不能对设计的整体性进行宏观上的把握，而又对设计的过程不断地进行干预，使设计师有时不得不違背自己的设计意图，这样导致设计方案缺乏连续性和一致性。完全割裂了室内设计和建筑设计，使二者产生了脱节。同时，由于缺乏有效的沟通，使室内设计师和建筑设计师不能在设计上达成共识，造成了内外风格迥异，而使建筑作品看起来不伦不类。
4.2在方案实施过程的联系
作为先后施工的两个阶段，室内装饰施工和建筑主体施工对一个整体建筑进行构筑。而在实施室内方案和建筑方案的过程中，有多个工序的环节和多个工种蕴含在其中。如果缺少严谨的组合秩序和有效的衔接，就会导致多工种施工，包括暖通、水电施工和室内装饰施工等，出现混乱的局面。因为不能合理的衔接各个工序，而使工期被延误，工程质量受到严重的影响。所以必须统筹考虑整个方案的设计，在施工的过程中，有效衔接各个工序各个工种。同时，在工作中，因为受限于工作的责权，设计师不可能全程控制方案的执行情况。所以应有效的执行建筑设计方案，并在执行室内设计方案的过程中，尽力满足业主的需求，并对建筑设计方案的意图尽可能的执行。
4.3建筑设计与室内设计的一体化
我国在相当长的时间里，在建筑设计体系中，并没有涵盖室内设计，使人们在认识上形成误区，割裂了宏观的建筑设计和室内设计，将对建筑物内部界面的装饰，看成是室内设计，这样就出现了一系列的问题。所以必须在微观的层面中，深入宏观的建筑理念，满足人们精神上和物质上的各种需求，进行建筑设和室内的一体化设计。
5结束语
室内设计和建筑设计，二者既有不同点，又有相似之处。室内设计的环境依据就是建筑设计，而建筑设计又对室内设计形成了一定的制约。同时，在一定程度上，室内设计对建筑空间进行了改变。室内设计和建筑设计既相互参与，同时又有着明确的分工。理想的设计程序，是有室内建筑师参与到建筑设计阶段。而建筑设计和室内设计的深化和继续，是对环境和空间的一种再创造。参考文献：
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浅谈建筑设计与室内设计 篇4
一、建筑设计和室内设计的关联性
建筑设计在整个工程设计中起着主导和先行的作用, 正所谓建筑是“龙头”, 同时还应该考虑建筑与结构及各种设备等相关技术的综合协调, 以及如何以更少的材料、劳动力、投资和时间来实现各种要求, 使建筑物做到适用、耐用、经济、坚固、美观, 这就要求建筑师认真学习和贯彻国家建筑方针政策, 正确学习掌握建筑标准, 同时要具有广泛的科学技术专业知识及美学知识。
室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境, 运用物质技术手段和建筑设计原理, 创造出功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境既具有使用价值, 满足相应的功能要求, 同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。
建筑设计的外表、结构、内部空间划分等, 都是为室内设计提供更多可能性而存在的必要条件。室内设计的空间氛围、功能布局、装饰装修都是为完善建筑设计的整体性提供的充分条件。室内设计使这一空间环境既具有使用价值, 满足相应的功能要求, 同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。这就是为什么很多学者都认为:室内是“建筑的灵魂, 是人与环境的联系, 是人类艺术与物质文明的结合。”
二、建筑设计和室内设计的相同点
建筑设计和室内设计的目的相同, 都是以满足空间的使用性质和使用功能为设计目的。建筑设计和室内设计都受环境因素影响, 建筑设计要考虑受自然气候, 自然环境, 社会条件的大环境的限制, 室内设计要考虑受建筑环境及采光, 通风, 朝向等小环境的限制。建筑设计和室内设计都要受到经济投入的限制, 建筑设计和室内设计中成果最终是要通过所使用的建筑装饰材料来体现, 不同的经济投入会导致材料的品质不同, 那么艺术效果和使用效果也是不同的, 在室内设计中尤其明显。
三、建筑设计和室内设计的不同点
建筑设计和室内设计有整体和局部的关系, 建筑设计和室内设计的对象的使用年限不同, 建筑设计是室内设计的环境依据, 建筑设计制约了室内设计, 室内设计又在一定程度上改变了建筑空间;室内设计是建筑设计的继续和深化, 是对空间和环境的再创造。
从表现内容上说, 建筑设计是表现即将建成的建筑物的外部形象和空间状态, 而室内设计是既定的空间表现界面和环境的状况, 它是对于原形态的深化、改善。
四、设计人员应注意问题
作为一名建筑师至少要懂室内设计, 如果建筑师把细节完全交给室内设计师去做是很被动的, 而且会造成极大的浪费。室内设计师遇到最大的困难是一些设备方面的问题, 比如说水、电、采暖等, 这些作为建筑师应该统筹好, 要做到既节省面积, 又不影响室内设计和今后的使用。因此, 建筑师就应该更加关注生活的细节, 做到精细化设计。中国的室内设计不够“建筑化”, 就是没有将室内设计紧密的纳入到建筑设计这个大系统之中来, 真正成为建筑学中一个密不可分的有机组成部分。
中国建筑设计研究院总建筑师、中国建筑设计大师崔恺, 曾在接受中国建筑装修杂志专访时谈到建筑设计与室内设计的关系, 他认为“从历史来看室内设计这个行业是从建筑设计中分离出来, 后来又整合起来, 然后又分离, 中间有多次反复, 过往的二十多年, 中国建筑的这种营造模式和管理模式把建筑设计和室内设计过于强的分离开来, 但从具体的项目来讲, 尤其是今天, 确实是越来越觉得建筑设计和室内设计应该走到一起。”
香港建筑师和室内设计师梁志天, 主张建筑与室内设计相融合, 他多次获得素有“室内设计奥斯卡”之称的Andrew Martin International Awards, 并且连续三年在“亚太室内设计大奖”示范单位组别夺得最高殊荣, 室内设计还为他赢得了“香港十大设计师”的称号。因为梁志天在多个领域里建树颇丰, 人们很难对他的职业下一个定义。他是建筑师, 也是规划师和室内设计师, 而近几年他又活跃于家具设计领域, 成果显著。
在国外有很多政府建设规划部门和建筑设计事务所, 规划师、建筑师和室内设计师, 以及景观设计师等都接受、提倡和执行整体设计概念, 使建筑设计在满足功能要求的同时, 适应地理条件, 成为具有文化特点, 具有自身主题和特色, 具有环保特质, 具有环境与建筑内外形象有机结合, 具有历史感和时代特征, 融技术、艺术、人文、自然于一体的优秀作品。
建筑设计与室内设计不是相对独立的领域, 为了保证项目的顺利进行, 为了提高所开发产品的市场竞争力, 为了更好的控制建造成本, 建筑与室内设计工作应该有机的结合在一起, 充分发挥其主观能动力, 让每个建筑的建筑都是合理、经济且美观的。而我们设计从业人员应该主动学习其他相关专业设计原理, 扩展自己的知识面和思考方式。建筑设计师和室内设计师要在加快学习、引进和发掘经验、技术、理念和管理方法及手段, 努力快速地提高设计竞争能力, 切实承担起整体把握和统筹建筑及装饰设计的工作环节。
因此, 在结合分析大量国内外成功建筑设计案例的实施过程和借鉴国外先进规划设计工作流程的基础上, 国内的很多业主和建筑设计师已开始认识到, 在建筑设计的前期工作阶段即已开始完整的考虑其环境与内外装饰的设计定位工作, 或在建筑师不能有效整体把握该项工作的情况下, 在前期阶段就邀请室内设计师参与工作, 以求在建筑设计的前期阶段就得以有效把握建筑与装饰的内在有机联系, 并进一步修正和完善建筑设计和综合设备配套设计工作, 保证优秀的建筑设计作品得以实现。
五、小结
无论是建筑设计还是室内设计都是遵循整体的设计指导思想, 在呈现大的设计宗旨的时候进行相互协调和同步完善, 一件优秀的建筑作品离不开成功的室内设计, 诠释空间营造氛围成功的室内设计能够为建筑设计增添光彩。这就要求室内设计师在进行室内设计的时候, 把握住大方针, 开拓思维, 通过对内部空间的再创造, 营造出与建筑和外部环境相协调且充满生命力和艺术感染力的空间氛围, 使建筑物具有自身的物质的同时也体现出室内设计的个性。
综上所述, 建筑设计与室内设计受到外部各因素以及自身特点的影响相互作用, 它们不可能做到独立于彼此, 建筑设计与室内设计的关系是密不可分的。一个优秀的建筑设计必然要有优秀的室内空间, 优秀的室内空间是对建筑设计的延伸与完善。对于一个建筑设计师来说掌握一定的室内设计知识是很有必要的, 对室内设计师来说熟练建筑设计相关知识必然有助于提高室内设计水平和质量。
愿我们的建筑设计师与室内设计师互通有无, 携起手来共同为中国城市建设发展和人民生活质量的提高奉献出大量的精品工程, 共同创造我们美好的家园!
参考文献
[1]涛.关于建筑设计与室内设计有机联系的一点研究.[2003.12.5]
建筑设计与室内设计 篇5
人类社会的发展，不论是物质技术的，还是精神文化的，都具有历史延续性，尤其讲究有机统一和可持续性发展，对于室内设计而言，在生活居住、旅游休息和文化娱等类型的室内环境里，都有可能因地制宜地采取具有民族特点、地方风格、乡土风格，充分考虑历史文化的延续和自然发展的设计手法，在结合业主文化背景及生活品位的同时，并强调生态设计，注重环保、节能，减少污染，打造真正健康的生活环境。
据有关专家介绍，现 代室内设计可以大到归纳为七个新趋势：
1、回归自然化：随着环境保护意识的增长，人们向往自然，喝天然饮料，用 自然材料，渴望住在天然绿色环境中。北欧的斯堪的纳维亚设计的流派由此兴起，对世界各国影响很大，在住宅中创造田园的舒适气氛，强调自然的色彩和天然材料 的应用，采用许多民间艺术手法和风格。在此基础上设计师们不断在“回归自然” 上下功夫，创造新的肌理效果，运用具象的和抽象的设计手法来使人们联想自然，感受大自然的温馨，身心舒逸。
２、整体艺术化：随着社会物质财富的丰富，人们要求从“物的堆积”中解放 出来，就各种物件之间存在统一整体之美。正如法国启蒙思想家狄德罗所说：“美 与关系俱生、俱长、俱灭。”室内环境设计是整体艺术，它应是空间、形体、色彩 以及虚实关系的把握，意境创造的把握以及与周围环境的关系协调，许多成功的室 内设计实例都是艺术上强调整体统一的作品。
３、高度现代化：随着科学技术的发展，在室内设计中采用一切现代科技手段，使设计达到最佳声光、色形的匹配效果，实现高速度、高效率、高功能，创造出理 想的值得人们赞叹的空间环境来。
４、高度民族化：只强调高度现代化，人们虽然提高了生活质量，却又感到失 去了传统、失去了过去。因此，室内设计的发展趋势就是既讲现代，又讲传统。日本许多新的环境设计人员致力于高度现代化与高度民族化相结合的设计体现。去年落成的东京雅叙园饭店及办公大楼的室内设计，传统风格浓重而又新颖，设备、材质、工艺高度现代化，室内空间处理及装饰细部引人入胜，使大家印象深刻备受 启发。日本各地的大、小餐厅、茶室及商店室内设计，均注意风格特色的体现。特 别是日式餐厅从建筑、室内装饰到食器均进行了配套设计。人们即使在很小的餐馆 用餐，也同样感受到
设计者的精心安排。因此，处处环境美，处处有设计给每 一个顾客、游客留下了深刻的印象。
５、个性化：大工业化生产给社会留下了千篇一律的同一化问题。相同楼房，相同房间，相同的室内设备。为了打破同一化，人们追求个性化。一种设计手法是 把自然引进室内，室内外通透或连成一片。另一种设计手法是打破水泥方盒子、斜 面、斜线或曲线装饰，以此来打破水平垂直线求得变化。还可以利用色彩、图画、图案以及玻璃镜面的反射来扩展空间等等，打破千人一面的冷漠感，通过精心设计，给每个家庭居室以个性化的特征。
６、服务方便化：城市人口集中，为了高效、方便，国外十分重视发展现代服 务措施。日本采用高科技成果发展城乡自动服务措施，自动售货设备越来越多，交 通系统中电脑问询、解答，向导系统的使用，自动售票、检票、自动开启，关闭进 出口站口通道等设施，给人们带来高效率和方便，从而使室内设计更强调人个主体，以让消费者满意、方便为目的。
７、高技术高情感化：最近，国际上工业先进国家的室内设计正在向高技术，高情感方向发展，这就是第七个趋势。高技术与高情感相结合，既重视科技，又强 调人情味。在艺术
风格上追求频繁变化，新手法、新理论层出不穷，呈现五彩缤纷，不断探索创新的局面。
根据我们所学的理论知识，我们所涉及的设计应该要从设计知识的层面转化到设计能力，这就要求我们作为设计者，在理论和实践方面要有所突破和创新。结合目前设计潮流，思想未来设计的流行趋势，对我们而言，设计不仅仅是一种形式的设计、色彩的推敲。在注重色彩、形式、与技术的因素外，设计还应该是艺术、科学与生活的整体结合，是功能、形式与技术的总体性协调，通过物质条件的塑造与精神品质的精神追求，以创造人性化生活环境为最高理想与最终目标。因为室内设计的实质目标，不只是以服务个别对象或发挥设计的功能为满足，其积极的意义在于掌握时代的特征、地域的特点和技术的可行，在深入了解历史财富、地方资源和环境特征后，塑出一个合乎潮流又具有高层文化品质的生态科技含量的生活环境。
设计一种非常复杂和精密的技艺。它并不是一种超级天才才能拥有的神秘力量，对于许多人来说，这种技巧都可以进行学习和实践，就好像某种体育运动或者乐器演奏。
某些人能偶娴熟的挥动高尔夫球杆，或者会用长笛演奏出动听的声音，对他们来说，书上的知识也许作用不是很大，但是对于大多数让你来说，要获得技能，一开始必须把注意力集中在细节上。唯有依靠充分发展的技能，我们才能偶做到无意识去操作。
作为一个设计师，要有良好的个人素质，比如说你的文化底蕴，应该了解至少是中国的历史，从室内设计发展史的角度来看，任何设计的发展都是和历史的发展密不可分的，尤其是和那些达官贵族的荣辱兴衰有着直接的关系，这样的事实随处可举，这里不赘述。只有了解了历史，才能真正的了解设计发展的真谛。另外，多了解一些姊妹艺术的知识，装修设计是一门综合的设计学问，它是多方面艺术的综合，所以对其他姊妹艺术的知识了解的越多，越有助于启发你的灵感，才有更多的创作激情。
设计的最终目的是让别人（客户或甲方）了解并同意你的设计，表达设计的方法一方面是各类的效果图（草图、手绘图以及电脑效果图等）和你的口述表达。前者需要你掌握各种表现技法，而后者则需要你具有良好的沟通和说服能力，这种能力除了天生的个人性格决定外，还需要你了解一些客户心理学方面的知识，比如说你不能跟一个农民去讲意大利文艺复兴的艺术。
扎实的美术基础知识、对理论知识的良好把握、合理的工作流程和工作习惯、经典设计合理的借鉴、实际工作经验的积累。这些都是是衡量设计师的设计水平的一个标准。
未来的室内设计将更注重绿色、生态和可持续发展。设计师将利用科学技术和设计新元素，将艺术、人文、自然进行适性整合，创造出具有较高文化内涵，合乎人性的生活空间。新家居空间设计以需求为依托来发展，以人性化彰显空间价值，并以高品位的设计为业主实现空间价值。因此，古典怀旧现代将周而复始的交替出现，单纯与繁琐、厚重与简洁将会以各种形式对比与共存，而“悠闲”、“舒适”、“健康”、“个性化”的追求，将在未来一段时间内成为人们对居住环境的追求。对于设计师而言，“环境”是人的环境，“空间”是人的空间，“设计”也是永远为人服务的。
学号：07840407
姓名：颜凤华
班级：07级环艺四班
机械设计方法与农机设计 篇6
【关键词】机械设计方法；农机设计；设计平台
航空，航天，汽车，军工行业在使用现代设计上是最先进的。代表着其发展的先驱，当然新技术也是其中一方面。这对于农业机械产业来说，是处于很落后的阶段，在一般情况下，在上个世纪从3-5年的周期缩短了1至3年。上世纪80年代后期，中国开始引进。现在的CAD技术已延伸到高校，科研院所和企业。
随着应用和推广的不断深化，提高CAD技术的可能性也越来越大，其功能更加强大，而现在如果不将CAD软件技术使用到机械设计中，几乎是令人难以置信。
其他方面的技术也是有着很多的利用的。基于我国的国情，先进的设计方法和软件的首要基地是教研机构，教育机构，再者就是研究单位，由此再渐渐的扩展到企业方面。这样的发展过程是很符合我国的教育模式的。但现代设计不局限于个别学科，在全国使用的系统优化设计技术的过程中，我们要建立强大的理论体系，优化模型，使用适当的优化方法，优化设计软件基础，是一个非常艰难的系统工程[2]。例如，应用到通用航空飞机，其介质是空气，其物理性质的变化相对较小，而农业机械处理在于各种材料，其物理性能的方法上都有很大的不同，理论研究和优化有其特殊的性质，不同的理论和方法，是不能相互复制的。现代设计方法，包括优化的系统，应用程序创建一个设计平台就变得很有必要。
1.平台建立的基本内容
1.1创新的方法的特性
农机创新有着一定的特殊性，当然也有其普遍性。首先是农机部门创新的实际要求，新的机构可以完成传统的机构没有办法完成的任务。制度创新的技术要求由两部分组成：发现机制的实施方案，以实现寻找创新元素和创新方法。两者都非常重要，但部分的项目在不同的情况下难度相对有所不同：有些人觉得很难。
1.2理论研究是现状
理论研究上的优化设计，它是虚拟测试和测试软件的基础。优化的理论也是参数优化的主要目的，是设计的核心内容。理论研究的理论分析或实验回归演绎的数学模型上，目标函数上以及软件设计上。理论的研究成果，是现代设计平台的一个重要组成部分。
1.3优化设计软件的思路
市场上的设计师提供各种软件工具，功能更强大，应用的规模很大，但这是研究人员必须掌握的。对于使用的软件的掌握不是主要依赖于课堂教学，但技术和实践指导的过程中就必须会涉及到软件技术的使用。在一般情况下，教师需要研究课题，学生在完成研究工作时，无论是低年级还是高年级的学生，这都会在软件里体现出来。虽然市场对软件具有强大的导向功能，完成是一个过程，但对于其试验和测试，但没有二次开发，设计的核心难以设计到参数优化。没有确切的参数优化，其实就是虚拟制造，试验和测试没有任何意义，这项工作的目的是检查精度的参数优化程度。但是在农业方面，多参数，强耦合，模糊，线性复杂的多目标优化是一个非常困难的任务，传统的优化方法难以完成。
2.平台建立的必要性和重要性
2.1农业机械建立的负面不利的因素
季节时效性太强：农业机械设计的成功与否关键在于田间的试验情况，但是我们面对的实际问题就是，这样的持续过程要是太长的话，这就失去实际的意义了，因为一旦在试验的过程中出现问题的话，我们就要等到下一个季节，这就对于需要不断试验的设计来说是很不利的。
环境不利因素：这主要体现在两个方面，其一工作环境的恶劣，土壤，水分，气候等都会有实际的影响；其二，种子方面，不同的种子，其效果也是不同的。
成本问题：农业机械的设计需要我们尽量的控制成本。
竞争环境：近年来，外国公司有在中国的工厂，他们有一个强大的技术和资金实力，国内产品的竞争力主要是为了适应中国的农产品的需求和成本，与国外产品竞争是很明显的。
2.2现代设计的好处
核心的现代设计方法，参数优化，虚拟制造，测试其优势表现在以下三个方面：
首先，缩短周期：农业机械的研究和设计工作主要在室内通过电脑和银行测试的季节性农业研究解决的问题。原型的现场性能测试的研究结果，分配单成功，从而大大缩短了开发周期。其次，就是成本：原型开发的最大的投资基金之一，因为原型的高成功率，强大的研发成本降低。最后就是精度高：采用先进的优化方法，精度高，设计和开发接近目标计算机的理想值。
3.现代设计方法的基本内容
现代设计方法的核心是优化参数，笔者提出了一种新的优化方法，被称为“参数指南”的优化方法。在该方法中，目标函数的计算，例如每次需要改变通过迭代的方法去操作，理想值的参数，其目标函数值计算与理想值之间的差异小于预定的一系列的小的值的。每个系列的理想和目标，是一个理想的目标范围，而不是唯一的值。严格意义上来说，得到的不是最优参数解，所谓的“二八”，有无限数量的参数，以满足每个得到优化的参数值相似，但不完全相同的目标和要求，以动力学目标优化的需要解决的问题来看，作者提出了一个复杂的优化的方法，也就是应用”参数指南“的优化方法，目标动态优化参数，”限制前沿，为了动力学条件作为优化目标，动态优化，运动学得到满足的目标，但目标和要求的动力学参数来实现值。现代的设计， 第一步是程序，包括研究，分析，最后确定来确定程序。计划，以确定要以小心的心态来对待。大多数的新的研究领域都有涉及。研究方案往往不讲究想到解决的办法，也没有工作团队，起码要做的，结果确实南辕北辙，花了很多时间和金钱，最后从头开始。下一步其次是理论分析，理论解释模型，回归分析或实验研究模型。在这样的基础上，上述目标函数，该函数是有能力的参数进行优化，一个重要的步骤，也为“参数列表”的起点位置。优化的工作在VB平台的设计软件，优化参数，虚拟制造，试验和测试功能的软件就成了关键的一环。所有的程序优化参数，在优化参数的效率和准确性的最重要的一步是整个设计水平的体现。由此可见，现代设计方法比传统的方法，整个过程增添了不少新的内容，保留了传统的设计过程中的小部分，并开发原型的现场试验两个传统的步骤，机械设计图纸CAD软件的自动生成。虽然增加的许多新的工作，但极大地提高了设计的成功率，并缩短了设计周期，这才是最关键的一点。
4.现代设计的软件界面
优化方法“参数指南”BB建平台软件界面。软件平台采用的接口功能在不同的虚拟页面的顶部体现出来，可见度函数VB，该接口是在优化过程中，就实现了最重要的数据的目的。显示重（下转第313页）（上接第80页）要的数据接口链接的目标函数，一些合适的材料是小，从上到下。在每个目标矩形块的水平线，红色矩形块形成接近理想的目标红色，黑色矩形块的黑线，指示我们的目标是为实现目标的基本要求更长的黑线从进一步的值。左上角的接口是主要的优化参数，每个参数的优化工艺参数部分所示，参数，右边是一个积极的步骤和负步按钮。软件是易于使用的，理想值之前输入的优化目标，开始优化计算出的目标的目标函数的值。每个比较理想值的参数必须改变。如果参数是一个积极的步骤，步进按钮闪烁时，是负步长步按钮闪烁。请点击按钮闪烁操作员等于一个正或负的变化，参数的步进完成。重复，直到所有的按钮停止闪烁时，所有的红色条带的目标，最终的优化过程，优化的参数值参数。自动优化软件操作容易，但要启动的优化过程中，操作人员无需做任何人机对话，最终优化，界面显示优化结果。
5.小结
现代设计软件包括两种类型：商业和本土的各种软件优化，虚拟测试和测试软件。作曲软件有许多理论和实验做研究，市场上销售的各种强大的软件，你可以做一个虚拟制造，测试和测试。如果优化参数，你需要做的就是二次开发。
【参考文献】
[1]谢里阳.现代机械设计方法，2010-7-1.
建筑设计与室内设计的方法结合 篇7
1 建筑设计与室内设计的关系
在设计程序方面,室内设计的载体和条件为建筑设计,而室内设计又是对于建筑设计的延续,其紧紧依托于建筑物所提供的既定条件进行设计。从设计目的来看,建筑设计的目的就是创造优美宜人的室内环境。建筑师在进行建筑设计时,需要将人居环境对室内环境的具体需求纳入到设计范畴内。从空间实体的处理方面来看,室内设计与建筑物理、建筑构造、建筑材料等有着非常密切的关系。因此,一个好的建筑作品,其在建筑造型、室内环境等方面都应该呈现出浑然一体且极为完美的建筑设计。
由此可知,建筑设计与室内设计之间的关系呈现出互为表里、相互依托、相互作用的建筑设计关系。一个从事室内设计的人,在其具体的工作过程中应当既了解室内设计又懂得建筑设计。同样,建筑设计专业人员也应该对于室内设计的全方面予以了解[2]。
2 建筑设计与室内设计结合的意义
伴随社会分工的逐步细化,建筑设计与室内设计之间的界限由原来的模糊状态逐渐变得越来越清晰。虽然两者彼此分开,各为一体,但在建筑设计中,由于在设计时对于建筑内部空间的实际使用情况考虑得不够全面,从而导致建筑设计中出现了一些不合理的结构情况,而这些情况又给室内设计师带来了较大麻烦,其不仅会造成资源的大量浪费,还会对建筑的使用空间造成不便。因此,建筑设计和室内设计直接既有区别又有联系。作为建筑的整体性设计,建筑设计对室内设计有着较强的制约作用,而室内设计的风格又很大程度上加深了对于建筑空间的定义,其对于建筑的内、外均进行了改善和深化。只有从宏观方面与微观方面将建筑设计与室内设计有机的结合起来,将宏观概念的建筑设计与微观的室内设计理论和实践相协调,强调对于建筑设计的内外协调性,使得建筑设计作品同时具有空间区位性和功能完整性,才能够将建筑空间鲜明的个性,独特的风格以及完善的使用功能充分予以体现[3]。
3 建筑设计与室内设计的结合途径
3.1 建筑设计与室内设计形式的整体统一
建筑设计与室内设计之间的关系之密切不言而喻,建筑设计如同室内设计的前奏,因此在进行建筑设计时必须做到对于二者的整体统一。在设计领域中,建筑的形式是建筑物精神的体现。在建筑设计中,创造优美适宜的建筑环境是室内设计的主要目在,而其所创造出的环境应该是自然环境与人为环境的高度和谐与统一。一个出色的建筑设计师应当对建筑设计的意图和内涵有充分的理解和尊重,应主动与建筑师形成默契的配合,并且要有针对性的向其提出合理的建议,严格执行深化设计工作,尽最大可能做到在建筑设计的基础上,对于建筑设计的理念进行丰富和完善。建筑设计与室内设计是设计领域的两个不同的阶段,建筑设计始终是室内设计的前提,室内设计永远是建筑设计的延伸,两者的最终目的都是为了更好的为广大民众提供更加舒适宜居的生活环境。因此,我们既要充分考虑建筑设计的可行性,也要在此基础上实现对于建筑的室内设计,并将二者进行统一协调,实现建筑领域的可持续发展。
3.2 建筑设计前期与后期室内设计装修的协调
在建筑工程设计中,建筑设计和室内设计是两个组成部分。一般情况下,建筑设计的过程中也囊括了景观设计,因此要对建筑物所处城市的历史文化背景,生产、生活习惯,气候,水纹条件作出充分的考量,并以此确定建筑物的总体体量和风格,以尽可能满足对于建筑各方面的要求,制定出最终的建筑设计方案。室内设计装饰是建筑室内外环境的重要组成部分,其并不是简单的表面装饰,优秀的室内设计可以充分弥补建筑设计中微小的瑕疵,可以对建筑主体予以保护,同时可以调节室内空间的温度、湿度、采光和音量等,甚至抵御有害物质对居住者的侵扰。在室内设计中应充分考虑建筑界面主体中的门、窗、梁、柱以及楼梯的细部构造等因素,对装修构造及细部处理方法做到清楚的了解,并以此推动室内设计的创新意识与建筑设计行业的整体发展。
3.3 建筑设计与室内设计对共同空间的塑造
建筑所拥有的风格多种多样,例如宗教建筑,其通常会以其独特的外部构造区别于一般建筑,与其他建筑相比,宗教建筑具有其特殊性,其建筑风格与宗教活动的质量有着直接关系,合理的对于宗教建筑理论与现代建筑技术的结合可以带给体验者心灵的安详和静谧,同时也为人们提供轻松舒畅的建筑空间。在建筑的外部,西方教堂的设计风格追求垂直而向上的建筑高度,而其室内往往配以尖顶、尖卷的设计,且四周常以彩色玫瑰窗作为装饰,在创造出超凡脱俗的空间意向的同时还具有很好的透光性以及私密性。
3.4 室内设计师和建筑设计师的整体环境意识
整体环境意识是指室内设计师和建筑设设计师在设计过程中,应当打破室内设计和建筑设计之间的壁垒,将室内设计与建筑设计以整体的视角加以对待,在综合建筑项目中完成各项设计任务,打破传统建筑设计的内外之分,使建筑设计呈现出内外互动的设计风格。众所周知,室内设计和建筑设计二者之间并没有明显的界限,它们之间存在着密切的联系,因此,在对于建筑进行设计时应当从整体的角度来实现室内设计与建筑设计的有机结合。在进行室内设计的前期对建筑设计的城市型加以强调,在后期以室内设计为主要线索两者前后配合,互为照应,使所有环节都相互联系,基于此,只有室内设计师和建筑设计师都具有整体环境意识,才能设计出更好、更实用的工作生活环境。
4 结语
综上所述,在一套完整的建筑设计中,室内设计是一个非常重要的组成部分,其能够延续建筑的维度,使空间统一而丰富,因此,只有将建筑设计与室内设计充分地结合起来,才能实现建筑完整匀称的设计目的。
摘要：建筑设计与室内设计同属于设计行业,两者之间存在密切的联系,有时针锋相对,有时又默契配合,基于此种情况,只有通过采用正确的方法将二者有机结合起来,才能将建筑设计与室内设计的全部立意完整地表达出来,并将二者之间的关系处理好。本文主要对建筑设计与室内设计之间存在的密切关系以及建筑设计与室内设计方法有效结合的意义进行阐述和分析,并在此基础上总结了建筑设计与室内设计如何进行有效结合的途径与方法,旨在促进我国建筑行业的进一步发展,为我国公民营造更好的,更舒适的居住和工作环境。
关键词：建筑设计,室内设计,结合
参考文献
[1]周俊芝.浅谈建筑设计与室内设计方法的结合[J].科技风,2012,(7).
[2]宋鸣笛.建筑设计与室内设计理论结合的探析[J].黄河水利职业技术学院学报,2005,(3).
欧洲“室内建筑”与“室内设计” 篇8
芬兰著名建筑师、建筑教育家奥里斯·布隆斯泰德(Aulis Blomstedt 1906-1979)教授曾经问他的学生们:“什么是建筑?”当时学生们相互看看,却没有人回答。沉默一阵之后,布隆斯泰德说:“不用太在意,我也不知道。”
在21世纪初的阿尔瓦·阿尔托国际研讨会上,建筑师克里斯蒂安·古力克森(Kristian Gullichsen)提提出了一个比喻:建筑是大象。大象有很长的寿命,而且记忆力超强。而漂亮的蝴蝶只能活在今天,对过去它什么也不了解。历史感是建筑的一种含义。而对室内的界定,引发了建筑的更多的意义。在欧洲,那些古老的建筑物在今天仍发挥着他们的作用,一座古老的火车站变成了一个庞大的博物馆,而历史悠久的码头旁的仓库则成为了一个豪华的宾馆。人们关注着历史的建筑,而且越来越多的人们对室内设计的观念发生着转变。进入了21世纪,任何固定的模式随时都可能被打破,就像蝴蝶也能在瞬间改变世界似的。
现代的建筑设计师将一座完整的建筑物当做一件艺术品。苏格兰的麦金托什(CR Mackintosh),芬兰的老沙里宁(F.LEliel Saarinen),美国的美特(Wright)等人的建筑以及室内的设计全部是由自己完成的。格罗皮乌斯强调工业化及设计协作,密斯强调完美的细节,柯布西埃注重空间与材料,阿尔托泰行以人为本的设计原则,除了他们这些特点外,他们都有一个共同的认识,就是建筑设计是为人服务的。这方面阿尔托最具代表性。
室内设计与“室内建筑”的设计是同一个概念,一个世纪以来,这个概念在手法上变幻无穷,本质上却始终如一:空间是为人服务的场所。梁、柱构成的空间永远是室内建筑的主流,但其结构方式及形成的空间效果却是无穷尽的,甚至可以将更宏观的设计理念引入空间的构成当中。
阿尔托对现代室内建筑的影响是决定性的。他的很多作品,到现在还保留着很多,更加珍贵的是这些建筑的室内设计,每一个细节都是由他去设计的。在他的作品里,我们能发现传统的影子,但我们也能看到创新的地方,我们从一个建筑设计的细节上,就能看到他的设计精神。这一切都源自阿尔托对生活的独特观察和体认,并演化成根深蒂固的“以人为本”的设计原则。
瑞士建筑师爱德华·纽西万德(Edward Neuenschwander)在其着作《阿尔托建筑事务所1950-1951》中这样描述当时的工作气氛:“阿尔托事务所完全处于阿尔托的个人影响力之下,对人的需求的理解、容忍,特别是根植于芬兰人内心深处的那种谦恭,共同营造了特殊的工作气氛。以人的需要作为出发点,加上智慧和想象力,由此产生一种根植于生活的建筑空间”。
“什么是建筑”?同布隆斯泰德的问题一样,这一问题也因答案太多而无法回答。现代室内设计的发展随着现代建筑的发展也不断的进步,同时科学技术的发展也推动着现代室内设计的发展。随着时间的推进,室内设计的目的永远都是为使用的人服务的,只是服务的方法在不断的改变。环绕功能这一永恒主题,室内建筑的意义可以层出不穷,各有侧重。
室内建筑就是建筑设计本身;室内建筑是空间与光的交织,自然光和人工光的设计;室内建筑就是一种结构设计,是家具设计的延伸,本质上就是家具设计;室内建筑是产品设计的组合;室内建筑就是细节设计的展示;室内建筑就是科学设计:光学、声学、化学、天文学……
建筑的分类决定着室内设计的不同:商业建筑、会堂建筑、宗教建筑、交通建筑、居住建筑、办公建筑、工业建筑、体育建筑、文化建筑……
1 室内设计:建筑设计
目前,最著名的几位设计师都是在设计建筑的同时也会完成室内的设计的,如英国的福斯特,美国的盖里和霍尔,他们在上世纪最后阶段完成了自己的作品。他们都各自具有独特的设计理念,为现代室内设计的发展注入了新的活力。
2 室内设计:结构设计
西班牙建筑大师高迪的作品,最吸引人的就是他的作品的室内设计和天然几乎有完美的结合。这种风格的设计作品影响巨大,得到了很多设计师的追捧,特别是西班牙的两位杰出建筑师卡拉特罗瓦和米拉利斯。在欧洲各个国家都有使用纯结构进行室内设计的例子,这种设计风格下的作品,有时候能达到特别纯净的效果。如芬兰建筑师拉帕蒂夫妇设计的科沃拉教堂,室内外空间全部由钢架组成,外表如同工厂,室内空间却非常高雅纯正,作为纯结构件的钢架体系为室内空间的创造提供了全部可能性,此结构设计本身已成就室内设计。
3 室内设计:自然光与人工光
对光的设计在室内设计中是一项重要的内容,从一定的意义上说,人类从出现开始就一直在不断的探索着光的利用。在光的利用的方面,建筑设计和室内设计就成了一回事了。随着科学技术的发展,新材料的应用使自然光在设计中的应用中有了更广阔的空间,设计师们可以利用特殊材料将光引到室内。贝律铭的卢浮宫改建及芬兰北极中心都是这方面的典型实例。这种设计的理念,使的室内和室外几乎达到了距离为零。当然,还有很多的设计师是间接的利用自然光,这种例子也很多,阿尔托创造的许多巧用自然光的手法对当代建筑师影响尤其广泛。
4 室内设计:绿色设计
有很多设计师将生态观念引入到室内设计中,这体现了人类与大自然亲近的主题,受到了很多人的喜欢。以西班牙建筑大师拉斐尔·莫内欧(Rafael Moneo)于1984-1992年间完成的马德里中央火车站改建项目为例,巨大的中央候车大厅被设计成一座多层次的城市街心花园,占用候车厅的大面积栽种了大量的绿色植物,让人们看着特别舒服。人们在其中就像在大自然中一样,自由自在,身心放松。在炎热的夏天,这个庞大的候车厅就成为了一个小小的气候调节器,在室内永远都是清凉的。这个古老的火车站一直到现在都被大家喜欢着,每天有大量的市民和游客在里面欣赏休息,一直到博物馆的关闭时间,才被管理人员撵走。
5 室内设计:科学设计
任何室内都是服务于一定的功能目的,建筑师固然能独立应对其中的许多问题,但是时代的发展决定了,多个专业的合作才是室内设计的发展方向,这种设计的方式是科学的,科学的设计就是发挥出各个专业的最大的功能。这方面最典型的室内建筑类型就是会堂及剧场,这种设计是集光学电学声学为一体的。再次以阿尔托设计为例,他一生建成的会堂剧场有二十处之多,阿尔托设计会堂最成功之处就是将功能、艺术及以人为本高度融合在一起。在阿尔托设计的会堂中开会或娱乐人们会有愉快的感觉,阿尔托本人对剧场声学及光学有独到研究,他能够将科学的原理和艺术巧妙的结合在一起,会堂的声控器等设备都被他设计成了一个个漂亮的雕塑作品,整个室内设计同时也兼顾多功能的使用方式。
6 室内设计:商业设计
从功能上看,室内设计能分为一个门类,每一个门类的设计手法和设计语言都各不相同,如宾馆室内、博物馆室内、学校室内、工厂室内、住宅室内等等,但是都不能脱离功能主义,还要对光和新材料的研究和应用。商场的设计主要是以商品的摆放为主要的设计中心的,当然在商场中的中心店铺是最让人受关注的。有些专卖店的设计布置,仅仅围绕着中心位置的设计就让人叹服。如位于赫尔辛基市中心的阿泰克专卖店,专门营销阿尔托设计的家具、灯具、玻璃器皿等产品,整个室内均由这些产品构成。其它大量商店的室内则由人工光的设计突出产品的品味及价值。芬兰著名室内设计师凯莎·布隆斯泰德(Kasia Blomstedt)设计的“卡利瓦拉珠宝饰品店”是个典型实例,种类繁多的人工光设计将芬兰传统首饰的魅力展现无遗。凯莎设计的大量餐馆室内也体现着同样的设计理念,其中的许多家具及灯具都出自凯莎设计事务所。
7 室内设计:展览设计
展览设计是室内设计最重要的门类之一,1851年的伦敦水晶宫万国博览会和现代展览设计拉开序幕,以后的欧美各国的博览会都成为各国展示设计风彩及科技、工艺成就的大舞台。后离开博物馆,展览馆都成为了设计师们展示自己风采的舞台。欧洲各地的展览设计层出不穷,各有千秋,下面仍以芬兰展览设计为例,简要分析当代展览设计的主要动态。
除去展品,展览馆最关键的设计就是对光的设计,现代的展览设计不会再借用自然的风光,设计师大量的采用人工光,但是人工光与自然光的结合也是设计的主流。对光的设计要借用光将展品更好的表现出来,有时展品本身会与光产生积极的交汇作用,造成室内梦幻般的效果。例如芬兰设计大师塔比奥·威卡拉设计的芬兰玻璃艺术博物馆。
主题展览是展示设计中最大的门类,是当代欧洲各地博物馆最重要的日常活动。结合一个固定的主题,以主题为设计的中心。芬兰着名建筑师拉奈尔·玛哈拉玛琪(Rainer Mahlamaki)设计的芬兰森林博物馆室内展览中,木制品及森林工业相关的机械设备自然而然地成为展品并同时担当展示设计的结构元素。
8 室内设计
室内的设计在很大程度上就相等于家具设计。家具是人们日常最常见的东西,也是在设计中最需要体现出的东西。欧洲的设计师们在很早以前就对家具设计非常的重视。最重要的现代家具设计大师基本上都是建筑师。这些建筑师为自己的设计建筑,自己为其设计室内的家具。但人们总以为家具设计很简单,其实家具设计并不是一件容易的事情。每天有很多的新的款式的家具出现,但是大部分的都被淘汰了,能流传到以后的都是些经典的家具。
参考文献
[1]宋丹峰.芬兰新建筑的当代实践[J].时代建筑,2007,(2):90-97.
[2]邓燕嫦.解读阿尔瓦.阿尔托的伏克塞涅斯卡教堂[J].广东建材,2009,(7):215-217.
建筑设计与室内设计 篇9
一、室内设计与建筑设计的涵义
建筑设计是指运用各种建筑构件建造出满足人们对建筑物基本功能、经济和艺术需要的建筑空间。在建造建筑物之前, 设计时需要对施工和使用过程汇总可能出现的问题以及有效的解决方法做好相应的设想以及应对, 由此可见, 建筑设计对于建筑实体的形成以及产生具有非常重要的指导作用。而室内设计则是处理人与建筑环境之间的关系、塑造整体建筑空间环境以及改善人民生活居住质量的科学, 是根据空间的使用性质、业主的经济能力和环境特点, 运用技术手段、造型艺术和人体工程学等知识对具有视觉限定的人工环境进行功能、技术、艺术的综合设计, 其目的在于满足人们的生理和精神需求, 保障人们生活、生产的需要。也即是说, 室内设计不仅需要满足相应功能的要求使用价值, 而且还具有反映历史文脉和建筑风格的艺术价值。
二、室内设计与建筑设计的共性之处
1、两者的设计目的相同
对于建筑设计来说, 其主要通过对建筑物的整体设计, 依据建筑物的实际功能对空间做相应的特殊处理, 以达到实现依据建筑使用功能对空间进行特殊处理, 从而有效实现建筑物的使用功能的目的, 从而使得建筑能够具备整体上的美感。而室内设计的目的则是为了有效实现空间特定的使用性质以及功能, 依据业主的需求对室内空间局部做设计创作, 同时还要体现出空间的使用价值, 从而满足业主的品味。总之, 无论对于室内设计来说, 还是建筑设计来说, 满足空间的功能以及使用性质是两者的共同目的。
2、两者都遵循整体设计思想
在面对着较大规模的设计时, 建筑设计与室内设计都需要在整体的设计思想指导下进行, 只有二者相互协调、同步完善才能够有效体现建筑物的自身的特质, 从而有效突出设计的个性。优秀成功的室内设计不仅能够使得建筑物增添光彩, 而且还能够为建筑设计营造出良好的空间氛围。因此, 在对二者进行设计时, 都应该结合工程的实际情况对整体的设计思想进行把握, 只有这样才能设计出建筑物、外部环境相协调的空间氛围。
3、两者都受到物质投入限制
对于建筑设计与室内设计来说, 建筑装饰材料都是基础所在, 而在当前社会注意市场经济体制下, 不同的建筑装饰材料都会造成设计的艺术效果以及使用效果上具有较大的差异性, 当然, 这种差异性在室内设计中有着更大的表现。由此可见, 物质投入直接会对建筑设计以及室内设计二者的品味以及质量带来了直接的影响。
4、两者都受到环境因素的限制
对于建筑物的建筑设计来说, 不仅需要对周围的地形条件、绿化日照、交通条件进行考虑, 还需要对绿化日照、建筑物规模、布局以及朝向等进行考虑。而室内设计则主要受到建筑环境、通风采光等小环境的影响, 如果建筑周围环境优雅、视野开阔、阳光充沛, 那么在进行室内设计时可以充分对窗台、阳光等室内室外环境相互交流, 从而使得室外环境点缀室内环境。
三、室内设计与建筑设计的不同之处
1、两者是整体与局部的关系
对于建筑设计与室内设计来说, 还是一种在整体与局部的关系, 这是因为, 建筑设计是从整体的角度上对建筑物的整体使用功能和风格进行考虑, 当然, 其还需要对建筑物的单个空间的使用功能进行考虑, 同时还应该兼顾楼梯、大厅以及走廊等构件所组空间整体的使用功能, 还要兼顾公共空间、单个空间的消防、安全、疏散等问题对建筑物整体和大局的影响, 设计的内容是一座建筑的整体构造。而反过来看, 室内设计则仅仅是对单个空间的使用功能进行考虑, 对单个空间的艺术性、合理性进行考虑, 其设计还要建立在建筑设计的基础上, 也即是说, 二者是一种整体与局部的关系。
2、两者设计对象的使用年限不同
一般情况下, 建筑设计所面临的对象主要是一些建筑群落、建筑物等, 而这些设计对象的使用年限往往是在数十年到上百年, 而针对室内设计来说, 由于其设计对象是一个单个的空间, 而单个空间的使用年限却往往并不长, 设计变更非常频繁。不过, 这类更改仍然需要以建筑设计为基础, 不能够随意性地对建筑物原有的结构构件、承重结构等进行改变, 以防止对建筑物原有的使用安全和使用效果带来影响。
3、室内设计是对建筑设计的深化
建筑设计考虑的是建筑物整体, 它的着眼点是整个建筑空间, 不可能对室内小环境的处理做到尽善尽美, 而室内设计作为对室内小环境的一种空间设计, 则可弥补建筑设计的不足。为此, 一定程度上可将室内设公清成是建筑设计的延伸。室内设计通过对室内小环境进行空间再创造, 使得建筑设计更加细腻、完善, 使室内空间实现美学和功能完整的协调统一, 看起来更加赏心悦目。因此, 室内设计则是对建筑设计的一种深化。
四、结束语
总之, 建筑设计与室内设计作为保证建筑物使用功能、性质的重要环节, 对二者之间的异同关系进行研究具有非常重要的现实意义。通常情况下, 建筑设计是室内设计的环境依据, 而室内设计则是建筑设计的深化, 是对环境空间的再造, 二者相辅相成, 从而在满足业主对建筑与居室环境的个性化需求中发挥重要的作用。
参考文献
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建筑设计与室内设计 篇10
简单的来说, 室内设计是建筑物内部的环境设计, 是以一定的建筑空间为基础运用技术和艺术因素制造的一种人工环境。室内设计就是以建筑物所提供的条件为前提, 对室内每一部分进行既科学而又艺术化的处理来充分满足人们生活与工作中的物质与精神需求, 从而营造一个使用方便, 心情舒畅的室内环境。
室内设计和建筑是同步产生的, 它们就像地基与大厦一样, 密不可分, 相辅相成。建筑是人为构筑的、供人们活动的空间。而室内设计正是建筑物内部的环境设计。室内设计演化到今天, 已经发展成为一门相对独立的学科, 但是就其演化的过程来说, 与诸多学科之间存在着相互的关联, 像建筑史、艺术史、美术史等。
无论是在东方还是西方, 室内设计的演变都与两大原因息息相关———人文和地理。人文因素包括政治、经济、历史、风俗等, 而地理因素则有气候、地形、水系等。以中国传统的室内设计举例, 古代中国面积辽阔, 资源丰富, 人口众多, 经济上较为繁荣, 重农抑商;政治上是君主集权制国家;宗教上信仰佛教;生产方式以农耕为主。佛教讲究的是“静”, “日出而耕, 日落而息”的田园生活方式等诸多因素使东方人便形成了静的文化特质, 从而决定了中国传统室内设计的大致方向。
2 室内设计与建筑设计的不同点
首先, 建筑设计是指建筑物在建造之前, 设计者按照建设任务, 把施工过程和使用过程中所存在的或可能发生的问题, 事先作好通盘的设想, 拟定好解决这些问题的办法、方案, 用图纸和文件表达出来。作为备料、施工组织工作和各工种在制作、建造工作中互相配合协作的共同依据。同时也要协调建筑外部形体与城镇环境、与内部空间形态的关系。创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。其次, 建筑设计是室内设计的前提, 而室内设计是建筑设计的延续、深入与再创造。室内设计能对建筑设计中的缺陷和不足加以调整和补充, 一般来说, 建筑是长期不变的, 设计时很难随着现代人不断变化的生活状态发生相应的变化, 而室内设计的更新周期比较短, 可以通过内部空间不断的再创造而满足对其个性的需求, 从而创造出适宜的室内环境。
最后, 从物质性的建筑本身来看, 建筑设计力求展示的是空间的外延性, 而室内设计极力追求空间的内敛性。我国建筑大师戴念慈先生曾说, “建筑设计的出发点和着眼点是内涵的建筑空间”, 将“内涵的建筑空间”归属于建筑设计的出发点和着眼点, 将二者统一于建筑质的本身。
3 室内设计与建筑设计的同属范畴
首先, 建筑设计和室内设计同样属于表现艺术范畴。建筑设计和室内设计之间决不仅仅是外在修饰和附加的关系, 而是应当具有更深层次的内在互通、交流和共存的关系, 是有机的且不可分割的关系。只有通过各种手段将它们的艺术取向准确和谐的表现出来, 才能使设计更好的被人们接受与认可。
其次, 建筑设计与室内设计皆属于环境设计的范畴。室内设计和建筑设计在很多方面存在着异同点, 它们既有相互的独立性, 又有相互的关联性。建筑设计应根据当地的经济状况、文化背景、历史因素等环境的不同来对建筑进行有规划的设计。室内设计也是如此。因此, 设计师在进行建筑设计或室内设计时, 首先要了解一些文化历史背景则显得十分重要。
最后, 室内设计与建筑设计的内在联系始终体现在设计的全过程。首先, 设计的前期工作阶段应该考虑室内设计的定位, 两者应该同步进行;其次, 在深化设计阶段应充分地使建筑设计与室内设计整体配合, 确保设计师的整体思路的事实;然后, 建设工作实施中室内设计师应尽量尊重建筑师的设计构思, 使构思能够完整连续的进行;最后, 室内设计师应尽量尊重建筑师的前提下发挥对内部空间的创造, 营造出富有整体感和生命力的空间氛围。
从宏观的角度上看, 室内设计与建筑设计有许多相似之处, 它们密不可分, 相互依存。在设计的过程中, 我们应该将清楚的认识到它们的共性与个性, 才能创造出符合人类需求的建筑环境。
4 结语
对于建筑物而言, 室内设计和建筑设计就像是鱼和水的关系, 不可分割、相互依存, 它们都是建筑整体的组成部分, 存在一种相对局部与整体、相互影响与限制的关系是室内空间和环境的再创造, 这是人与环境之间的相互联系, 也是人类与物质文明的互相结合。室内设计是建筑的有机组成部分, 成功的建筑设计往往离不开室内设计。
参考文献
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建筑设计与室内设计 篇11
[关键词] 传统文化 现代 中式室内设计
在当今充满现代时尚的生活中，人们物质生活和文化生活水平不断提高，人们对室内设计的要求也越来越高，强调设计具有国际化视野，具有中国传统文化特色的作品。
中国地大物博,历史悠久，传统文化具有五千年的历史，形成了独具东方特色的华夏文化。我们的祖先创造了无与伦比的辉煌，写下了光辉灿烂的一页,同时也给当今的文化主题提供了取之不尽、用之不竭的源泉。设计者可以从传统文化中吸取营养，创作具有中国特色的室内设计作品。
如何继承和发扬中国传统文化，在文化和艺术的基础上形成自己的设计体系，具有现代意识的中式室内设计是我们共同追求的课题。这就需要我们不断地思索，认真地去做。
一、 室内设计市场现状
1.由于社会经济的快速发展，我国建筑装饰市场的总需求十分旺盛，建筑装饰行业得到了空前的繁荣，同时也给建筑装饰管理带来了一些漏洞。建筑装饰管理行业，重点关注大型装饰企业，忽视了中小装饰企业，特别是家庭装饰企业。在一部分家庭装饰企业中，基本上由“三无”人员组成，这就造成了国家税收的流失，同时，由于施工人员绝大部分没经过专业培训，设计水平、施工质量低劣，给消费者造成了一定的损失。因此，规范管理建筑装饰行业，实施国家建筑装饰施工标准势在必行。
2.室内设计市场中设计作品缺乏创新意识。在我国的大多数室内设计作品中，无论是风格、功能布局、材料的运用都似曾相似，毫无个性特点，反映不出业主真正的心理需求。其主要原因是设计师的设计理念陈旧，不愿下功夫，图眼前利益，照抄照搬的现象非常严重。其实，每户家庭所处的地理位置、人文环境以及业主的爱好、性格、文化程度的不同，室内设计的风格和特色也有所不同。因此，设计师必须深入了解室内设计的定位，才能塑造一个成功的室内设计作品。
3.室内设计注重墙面装饰，对家具、灯饰、陈设品轻描淡写，缺乏室内整体风格的统一，这个问题在室内设计中普遍存在。住宅这个特定的空间，它不仅要满足人们的休息、餐饮的要求，还要满足人们的聚会、娱乐、文化诸方面的需求，让业主及客人受到文化的感染及艺术的熏陶。因此，除在墙面装饰下功夫外，还要对其家具、灯饰、陈设品的造型、颜色及风格进行深入的探讨，墙面装饰与家具、灯饰、陈设品有效的组合，才能成为一个优秀的室内设计作品。
二、现代中式室内设计构思
什么是现代中式设计？中国传统室内设计风格，总体表现出一种气势恢宏、壮丽华贵、细腻大方的大家风范。整体装饰材料基本采用木质结构，雕梁画栋、匾额楹联、屏风隔断，虚灵古雅。家具陈设讲究对称，极具文脉意蕴，擅用古玩、字画、金石、山水盆景等加以点缀，渲染出满室书香、一堂雅气。使人们置身于充满书卷气的环境中，身心得到艺术的陶冶和美的享受。
中国传统文化主题始终以“人”为中心，人与建筑融为一体。现代中式设计就是将传统建筑中的符号用现代设计手法，注入中式的风雅意境，使现代居住空间散发着淡然悠远的文人气韵，创造出具有视觉美感和文化内涵的室内环境。通过创造意境和情趣来满足人的审美要求。
现代居住空间大致由如下几个部分组成：玄关、客厅、餐厅、书房、卧室、卫生间、阳台等组成。下面笔者谈谈现代中式居室的设计构思。
1.玄关。玄关是人们走进家门的第一空间,它给人的第一印象十分重要,是既独立又开敞的活动空间，供人们储存物品、换鞋的地方。笔者设计的这套房子,原来客厅与大门紧连,完全开敞。为了划分一个活动区域,体现它的功能，让拥有大门到客厅的过渡面既通透又封闭，笔者将在农村收集到的三扇中国传统花格木雕窗户，陈设在客厅与大门的交界处。为了让花窗底部有材质上的变化，用砖做成实心墙,表面用灰色外墙砖装饰，走廊上部用一盏中式吊灯照明,增加光感、渲染气氛、烘托主题 。
为了使玄关不落俗套，笔者按照构成设计手法，根据物品尺寸进行了合理的分割。陈设品、储藏物、可视电话明暗虚实结合，布局合理。左下角空格内设计凹槽摆放鹅卵石，以便存放雨伞，安装3W照明灯，既节电，又给人一种较新颖的感觉。
2.内走廊。内走廊是大门通往每个房间的过度空间。内走廊的吊顶，采用中式横梁设计手法，每根横梁均采用灯带照明，反射在天花上。地面至吊顶横梁高度为2.4米 ，比客厅天花矮40厘米。由于花窗的隔断和吊顶的降低，有些人认为进大门后感觉压抑。我们认为，正好符合中国园林的设计手法——“欲扬先抑”。
走廊顶端的延伸处，是人们视线的焦点。为了在走廊顶端增加一个亮点，形成一个完整的墙体，将原来顶端朝大门开的主卧卫生间门封住，主卧卫生间门朝主卧室开。完整的墙面上贴土红色外墙砖，墙体边缘用1×4厘米的实木线条围合成中式花边，中上部点缀直径为55厘米樟木褛空雕刻的中国传统吉祥图案，吊顶上部用一盏射灯斜射在木雕上，既给人以视觉享受，又避免了“开门见厕”的不吉利现象。
3.客厅。客厅是一个家庭非常重要的活动场所，具备朋友聚会、看电视、欣赏音乐的功能，要用心打造。
为了划分客厅的功能区间，玄关走廊与客厅的结合处，贴地板砖时予留1米的空间，采用符合人体步行尺度的两块大理石间隔排列其中做成桥，空格处散放鹅卵石做水；右边鹅卵石中栽种竹子，水中生竹。竹子在园林灯的照射下，白墙上投射竹子的剪影，层次丰富，就像一幅中国写意水墨画。
客厅踏步左边，设计制作现代的中式古董陈列架，摆设清代瓷器，供人们欣赏。古董架的陈设既突出整个室内设计的主题，又与左边的三个花窗起到呼应作用。
客厅中央的天花做成直径为1.2×1.2米的“井”字型中国传统图案，为了统一调子，材质颜色为紫玖瑰，框架中间悬挂中式灯具，简洁明了，层次分明。
客厅花台大门的右边墙上，用直径为75厘米的古石磨镶嵌在墙上。石磨周边用灰色外墙砖装饰，调子协调。这个石磨沉睡在农村被人遗忘的角落里毫无生气，笔者发现后通过重新将它设计到室内中，别有一番情趣。为了让石磨进一步体现出时代感，将石磨中间的圆孔安装大型时钟机芯，做成石磨时钟，一幅充满动感的画面呈现在眼前。古典与现代结合，石磨本身具有的天然材质和它的点、线、面构成，让人回味。
客厅花台的地面采用对称式构图，将鹅卵石相拥三个装饰纹样，中间图案根据地形设计略大，图案造型材料由当地民间的黑灰色布瓦通过裁切组装而成，流利的弧形线条，将白色鹅卵石围合成一幅天然材质的装饰画，别具风格。
4.厨房隔断。由于厨房、餐厅、客厅为统间，没有功能分区，设计厨房隔断时，将厨房活动门镶嵌中式花边，简洁大方，为了使活动门更加完美和谐，将大门下部镶嵌中国传统木雕，既丰富了画面又有对比变化。厨房隔断的上部空格内，陈列各种不同造型的清花、粉彩瓷器。这个点睛之笔进一步完善了室内设计的构思。餐厅内摆放设计制作的现代中式实木雕花餐桌餐椅，其造型与色彩的巧妙搭配，和谐地统一在现代中式家居中。
5.书房。书房是学习和工作的地方，它是办公室的延伸，又是家居生活的一部分。因此设计时既要考虑到庄重，又要考虑到休闲，还要充分体现出书香味。我国传统室内设计在很大范围内利用了象征藝术形式。书房墙上悬挂樟木镂空雕刻而成的春夏秋冬四季花卉条屏。四条屏均由花卉、禽鸟、花边等装饰纹样组成，木雕装饰华丽，风格统一，构图完整。木雕四条屏分别以春季牡丹、夏日荷花、秋季菊花、寒冬腊梅为题材。牡丹象征华贵，荷花象征清纯，秋菊、腊梅也是一种隐喻，赞颂崇高的情操和品行及不怕困难的品格。
书房与阳台通透,为了增加层次,体现出中式风格,书房与阳台处镶嵌一块一米高的清代镂空石雕做成漏窗,阳台上种植盆景,通过漏窗可欣赏到盆栽植物和室外的风景,实现了中国园林的“借景”设计手法。
6.家具。家具是中式设计中不可缺少的用品，它将烘托主题、提高文化品位起着非常重要的作用。从目前的家具市场看，欧式家具铺天盖地，人们选购的现代中式家具余地也非常小，出现了一些模式化，较大程度地影响着室内风格的统一。
由于家具的制作难度及其他原因,大部分家庭选择了购买家具,有些购买的家具与室内设计风格极不协调。笔者通过研究明清家具,设计了一套具有现代中式风格的家具——餐桌、餐椅、茶几、花架等,再用上好的梨木制作而成,使现代中式设计的风格得到了统一。
在当今紧张繁忙的工作之余，远离浮躁和喧嚣，亲临现代中式家居中，独享中国元素带来的宁静是何等的惬意。
以上的现代中式设计只是笔者的见解，室内设计它既是空间艺术，又是环境艺术及传统文化的反映，要想设计出具有中国特色的室内空间，只有把握中国的文化命脉，在布局上，从总体风格到细部装饰，需反复推敲、构思，努力加强人与人之间，人与环境之间的亲密联系，才能创作出主题新颖、文化内涵丰富，风格手法独特，具有明显的地域特色的优秀作品。
参考文献:
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暖通设计与室内管网综合设计 篇12
近年来, 我国工程建筑规模呈向“大、高综合”的方向发展, 在现代建筑设计中设备专业不仅仅只是“配套”的作用, 特别是在大型综合建筑设计中设备专业所占的建筑设计部分的份额越来越多, 设备专业所占的总体工程造价也越来越高。同时, 设备专业对建筑的层高要求也越来越高。如在大型公建、大型办公楼设计中, 一般敷设在梁下的设备管线包括:空调风管、空调水管、采暖动力水管、给水管、排水管、中水管、热水管、消火栓管、喷洒管、强电桥架、弱电桥架以及其他管线等。而这些管线又不可能在空间不发生交叉现象, 而且管道与装修风格、结构梁之间的矛盾也时有发生。往往是先安装的管道, 施工很方便, 后安装的管道, 施工很困难。管道被迫装在不该装的地点或标高上, 影响质量, 甚至不能使用, 而提高建筑层高不仅增加工程造价而且一般的时候甲方也不会接受, 因此, 我们应进行室内管网综合的设计。
2 管网综合设计
造成建筑实际净高过低的主要原因有:1) 建筑专业对设备专业管道桥架所占用的层高预计不够, 如建筑只做3.6m的层高, 即使设备专业什么管线也不敷设, 净高也难保证3.5m。2) 施工图设计阶段各专业配合不好, 都只做“自己”的设计, 都找比较好画图的地方设计管线桥架走向, 而造成实际局部层高过低的后果。此外, 还有设计人员缺乏施工经验, 预留间隙小, 出图前综合校对不严等原因。3) 施工安装单位, 各工种之间没有配合各抢各的进度, 不从整体考虑。
根据在实际工程设计中的经验, 以暖通专业为例说一说暖通对建筑层高的要求, 如设计住宅散热器采暖系统对建筑层高基本没有附加要求, 设计低温地板辐射采暖系统要求建筑面层要比做散热器采暖系统高40mm~60mm。设计风机盘管+新风的空调系统风机盘管在吊顶内的高度要有400mm左右, 梁下至少也得250mm来布置新风管和排风管。设计大型商场、大型办公楼的全空气空调系统时候主风管一般要500mm左右, 加上空调风管的保温层厚度和安装操作距离梁下至少也得600mm的距离。以上所说的只是暖通一个专业的管道对建筑层高附加提出的基本要求。当然建筑层高越高对设备布置越有利, 但是却大大的提高了工程造价, 也浪费了能源。因此, 只通过提高建筑层高来解决综合建筑设备管线较多的方法是不被提倡的。因此, 为了改善设备层在大工程中所占据的层高过大而使建筑物的实际使用空间 (净高) 过小这一问题, 笔者列举了以下一些解决措施。
3 解决措施
3.1 管线一般敷设顺序
梁下管线从上到下的一般敷设顺序为:排水 (包括雨水排水) , 电气桥架, 消防, 给水, 热力, 喷洒, 通风空调的顺序排列。当各专业的管线在梁下敷设时, 如果其上部没有其它的专业的管线时, 应该尽量靠近梁底敷设, 以提高梁下的使用空间。
3.2 解决措施
1) 工程设计当中各专业应当相互协调, 相互交流不能各自为政, 各专业避免最不利的管线交叉。对于比较复杂的建筑, 在初步设计阶段, 各专业 (暖通、给水排水, 建筑电气与建筑专业) 首先应协商好空间分隔, 定出每种管道的标高范围。一般情况下不得越出给自己规定的界限, 遇有个别管段要越界时应与其他工程协商。
2) 解决各种管道相碰及协调的原则, 一般为:小管让大管, 有压让无压;非重要管让重要管;移动后造成经济损失小的管线让移动后造成经济损失大的管线。例如, 自来水管与风管相撞, 则应当自来水管拐弯。冷、热水管与下水管相碰, 则应改变冷、热水管道走向。
3) 在多层大的公建项目上, 当某一层天棚下的管线过密时, 可把某些管线移到其他层的天棚下敷设 (如消火栓环网管道和供群房上单体楼的热力空调管线) 。
4) 为了减少投资, 节省空间, 降低层高, 有些比较小的管道可以穿梁敷设 (如自来水管, 采暖的膨胀管, 向各个单体楼底层独立门面的公建供暖的采暖管、喷洒支管等) 。
5) 施工现场要配备设备总管的工程师, 在各交点处综合其标高, 看是否有矛盾之处, 及时发现, 将问题解决在安装之前。
4 管网综合对暖通专业提出的设计要求
1) 暖通专业在做设计时要经过详细的负荷计算和水利平衡计算, 不要人为的放大空调水管、采暖水管、空调风管和通风防排烟风管的管径。
2) 有条件时空调系统尽量做小, 空调机房宜分散布置, 上下层之间宜对齐布置。空调管道尽量做成矩形, 尽可能增加建筑使用高度。在允许的情况下空调系统形式优先采用全水系统、空气-水系统、制冷剂系统。当采用全空气系, 统特别是采用全空气系统的直流系统时, 应首先向甲方着重说明空调占用层高的问题。例如:一个商场设计全空气一次回风空调系统, 假设一个空气处理机所负担的空调区域建筑面积为1000m2时, 一般全空气一次回风空调系统的换气次数6次/h~8次/h, 层高 (净高) 按4.0m计, 空气处理机出风量为1000×4.0×8=32000m3/h。假设为中级商场则其对噪声控制要求为不大于50d B。而有消声要求的空气调节系统当室内允许噪声为50d B~65d B时, 其主要风管流速控制在6m/s~8m/s。则选用的主送风管最小截面面积为1.11m2。如采用矩形风管, 送风风管的长宽比控制在4!1的范围内。风管高度最小需要500mm, 加上空调风管的保温层厚度和安装操作距离梁下至少也得600mm的距离。所以有条件时, 空调系统尽量做小。笔者建议, 对于全空气空调系统, 一个空气处理机所负担的空调区域建筑面积不要大于1000㎡。
3) 防烟分区不要划分的过大, 尽量选用双速风机设计排风排烟合用管道系统, 以减少排烟凤管的尺寸和减少排烟机房的面积。例如, 一个商场采用双速风机及排风排烟合用管道系统进行平时单速排风与火灾时的高速排烟系统, 假设此系统所负担的空调区域建筑面积为1000 m2时, 一般全空气一次回风空调系统的排风量为送风量的10%左右, 如上述2) 条例可知排风量为3200 m3/h。假设为中级商场则其对噪声控制要求为不大于50d B。而有消声要求的空气调节系统当室内允许噪声为50d B~65d B时其风管流速控制在6m/s~8m/s。则选用的主排风管最小截面面积为0.11 m2。如取排风排烟管截面面积为0.11m2则最大防烟分区建筑面积应为0.11×3600×20/120=66 m2。实际情况划分防烟分区往往为150m2~250 m2为宜。所以, 在排风排烟合用管道系统中多以排烟的需要来确定风管管径。
4) 在不吊顶的区域内送风、排风、排烟风口尽量选用侧风口, 空调机房和排风排烟机房最好不设置在核心筒内, 不设置在水暖井附近, 不设置在换热站、制冷机房、水泵房、消防泵房和变电所附近。
5) 空调的主风管要避免和其他专业的主干管相互交叉, 送风静压箱最好放在空调机房内。
5 管网综合对暖通专业提出的制图要求
暖通专业在制图时候要空调风管单独设一个图层, 风口和散流器单独设一个图层;风口、散流器、风阀的设备编号标注和风口距离的标注单独设置一个图层;防烟分区和防火分区单独设置一个图层;各种采暖管线单独设置一个图层;穿梁的管线单独设置一个图层。这样在做管网综合图的时候就能够快速的整理好图, 只保留对建筑层高有影响的部分, 而避免做管网综合图的人员自己修改图的工作量过大。
参考文献
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