男子汉

男子汉（精选12篇）

男子汉 篇1

师: 哪位同学能说说你心目中的男子汉是什么样子的?

生1:男子汉是强壮而有力的。

生2:男子汉是坚强的。

生3:男子汉是不掉眼泪的。

师: 文中的这位男子汉符合你们心目中的标准吗?

生4:有些不符合,譬如他不够强壮,他只是个几岁的男孩子。

生5(很激动地):我不赞同这种说法。因为文中的第一个标题下写了“他吃饭吃得很好,量很多,范围很广———什么都吃”,这说明他的身体很好,长大后肯定是非常强壮的。如果现在说他是个男子汉表达不够准确的话, 那他至少是个小男子汉,或者正走在成为男子汉的路上。 (大家鼓掌)

生6:他有英雄情结,他特别崇拜他的父亲,认为爸爸无所不能,这一点也是男子汉应该具备的。

生7:他还有极为强烈的保护欲。当爸爸妈妈拌嘴时, 他总是站在妈妈这边攻击爸爸,立场十分鲜明,这是男子汉的典型行为。

生8:他非常独立。他不愿让人搀他的手出去,并且强烈要求自己买东西,这也是作为男子汉应该具备的品质。

生9:他还很坚强,不怕痛,不掉眼泪。

师:从你们的回答中可以看出,你们是认可这个主人公的,他是可以被称为男子汉的。但他身上还有一个特点你们没有关注到,请细看最后一个标题下的内容。

生10(很迅速地从座位上站起):他有面对生活挑战的沉着。

师:说得真好,小男孩虽然不想回到父母身边,虽然对外婆和阿姨十分不舍,但还是果断地选择离开,勇敢地面对挫折和挑战, 这可以说是一种理智。有时候我们出于感情不想做某件事,但理智告诉我们必须去做。理智,是一种成熟的标志,也是男子汉的一种品质,否则有勇无谋,只逞匹夫之勇, 是难成大事的。那在上述几种品质中,你认为哪种品质是最重要的?

生11:独立最重要,如果事事依赖别人,那绝不是真正的男子汉。

师:不光不依赖别人,还要让别人依赖你。

生12:坚强最重要,在遭受痛苦的时候就应该不言痛、不掉泪。如果像个小姑娘一样怕痛、掉泪,还怎么算是男子汉啊?

生13:理智最重要。理智可以帮助我们沉着应对特殊情况,做到“泰山崩于前而色不变”,找到解决问题的最好办法。

师:是的,要想成为男子汉就得让自己强壮起来,学会独立,做到坚强,更要懂得理智地面对难题。男子汉不仅是外形上的强壮, 更是内心的强大。有位同学根据这篇课文的内容,写了一首小诗《男子汉宣言》,既能概括课文的内容,也能表达同学们的心声。现在,请大家齐读这首小诗,注意读出男子汉的气概。

(展示投影 :男子汉宣言 :我是一个男子汉,身体强壮有力量;我是一个男子汉,遇事独立又坚强;我是一个男子汉,不怕困难不流泪;我是一个男子汉,直面挑战显勇敢;我是一个男子汉,承担责任不逃避。 )

(学生齐读)

男子汉 篇2

他是妈妈旁边店里的一个虎头虎脑的小男孩。他张的肥嘟嘟的，今年只有3岁，胖胖的脸蛋，胖胖的小手，惹得我总要伸出手来摸摸他的脸和手。他叫浩浩。

浩浩非常喜欢抓住我的一根手指，跑来跑去。虽然，他只有3岁，手也很小，但是力量却很大，你一旦被他抓住了手，就非常不容易挣脱。幸好，经过我长期以来的观察，只要他抓住了你的手，你再用另一只手去抓他，他马上会松开，这方法百试百灵。

浩浩很爱他的妈妈，我实在找不到除了爱还有什么可以形容的了。他几乎每时每刻都要跟在他妈妈身后。一次，他妈妈正在做饭，他跟在后面，他妈妈不奈烦了说：“跟在妈妈的屁股后面干嘛？要吃屁？”浩浩出乎意料的答应了一声：“嗯。”“香不香？”他妈妈又问。“香的。”在他回答完这句话之后，我再也忍不住，“扑哧”一声笑了出来。

浩浩很会说，也很聪明。但他有时会把话说得乱七八糟的，逗得人哈哈大笑。一次，我和妈妈还有他在看《人与自然》，妈妈让他回去说给他妈妈听，并教他“大象”的发音，说：“你回去告诉你妈妈，我们在看大象。”出于好奇，我便跟着他，只见他屁股一扭一扭地回家了，我听见他说：“妈妈，我们在看打……打老虎。”听到这儿，我哭笑不得。

小小男子汉 篇3

“外婆，这钱你拿去买新衣服吧!”

我们白天上班，宝宝就由外婆带，因此他跟外婆建立了深厚的感情。

有一次，宝宝看到外婆的衣服脱线了，就问外婆为什么不去买新衣服。

外婆开玩笑说：“没钱买。”

宝宝说：“我有钱!”

于是飞快地跑回房间，把他仅有的几毛钱拿出来，塞到外婆手上：“外婆，这钱你拿去买新衣服吧!”

外婆说：“我不能要你的钱，你自己花吧!”

宝宝很豪爽地说：“没事，你拿去吧，我还可以再挣呢!”

就为这一件小事，把外婆感动得一塌糊涂!

不过，生活中令人感动的，还不都是小事吗?

“妈咪，这两只面包，你吃吧!”

宝宝来回幼儿园的途中。会经过一家面包店，经常会买些新鲜面包带回来。当然是他请客，外婆买单。那家面包店的生意太好，某次我和宝宝都爱吃的一种面包只剩兩个了，宝宝把这两个面包拎了回来。

第二天早上，宝宝特别吩咐我：“妈咪，这两只面包，你吃吧!”

我心头一热，眼睛也忍不住发潮：“那你呢?”

宝宝说：“我喝酸奶就行了!我去幼儿园还有早餐吃呢!”

与倩倩的对外联盟

宝宝和一位从小相识的小女孩倩倩同在一家音乐中心上课，每次上完课，这两个小家伙就去展示厅抢着弹钢琴。每一次都你争我夺。小屁股拱来拱去互不相让。我们好不容易说服他们轮流弹，两个小家伙也最终同意了大人的方案。倩倩正弹得起劲，遇到“第三者”——一胖乎乎的小男孩来抢琴。宝宝就一把推开对方，告诫对方：“让倩倩先弹，她是女生。”轮到宝宝弹的时候，“第三者”又想来抢地盘，倩倩也挺身而出，拦住对方说：“现在还没轮到你!”

他们在心理上早已结成同盟，互相抢夺再激烈都没有关系。属于内部战争，不伤和气。一旦遭遇“第三者”。立即“一致对外”了!

最高理想做爸爸

在没有想当“钢琴老师”之前，宝宝的最高理想是做一个父亲，经常口口声声“我将来做了爸爸便会怎样怎样对自己的宝宝……”

听得多了，我便忍不住问他：“要做爸爸，那你宝宝的妈妈是谁呀?”

我满以为他会说是倩倩，因为小朋友中，他和倩倩算是最熟的。没想到宝宝和倩倩虽是好朋友，但他心目中将来“结婚”的对象却不是倩倩，大概是因为倩倩的个子足足比宝宝高了半个头。

他说：“我要跟贝贝结婚!”

贝贝是宝宝在幼儿园玩得最好的小朋友，长得非常精灵可爱，年龄比宝宝小了半岁，个子也比宝宝矮。

我开玩笑：“那你有没有告诉贝贝呢?”

宝宝说：“没有，等我五岁再告诉他吧。”

我问：“要是贝贝不同意呢?”

宝宝满不在乎地说：“不同意就不跟她结婚呗!”

寻找男子汉 篇4

在上《古诗二首》时, 我病了, 嗓子疼得不能说话, 特别希望有一位同学可以当“小老师”上台讲一讲诗句。可“众里寻他千百度”, 也没有一个人敢上来, 尤其是男同学, 头一个比一个低, 课堂静下来了, 静得能听见书页的翻动声。我心里想:他们现在都才是八九岁的孩子, 为啥就不能像烂漫的山花一样恣意绽放, 像自在的娇莺恰恰啼鸣呢?于是, 我哑着嗓子说:“男子汉都是勇敢的。”

我的声音哑得大家听不清。我大声地问:“我们班里有男同学吗?是男同学的请举手!”愕然, 12名男同学竟没有一个人举手。

我想笑, 想大笑。以前爽朗的笑声今天却变得不再响亮, 难道是这痛苦的声音, 让孩子们个个面儿潮红了吗?

“都小学四年级了, 我们的同学竟然不知道自己是男还是女, 哈哈……”我的哑笑声连我自己也听不清晰, 可我觉得它分明在教室里回荡着, 刺激了那一颗颗童心, 终于有人半举了手, 而且是低着头的。

“好!好!是男子汉, 就要挺直身子, 勇敢地抬起头来。”我努力放大声, 但我却不能掩饰痛苦的表情。请将不如激将, 孩子们的头像一朵朵羞答答的玫瑰似的抬了起来, 但他们顾盼流转的眸子分明还是藏着心虚和软弱。

“千朵万朵压枝低。”有个女同学笑了, 并且超常发挥。

我笑了, 用哑嗓子吟着这句诗, 女生们也一齐大声吟诵:“千朵万朵压枝低。”我们都笑。诗意又有了新的注解, 这些小男子汉们怎能叫“花”压低头颅呢?终于, 他们在羞涩中挺直了腰, 抬起了头, 红红的脸尽管还像一朵朵粉红的花朵儿, 但个个脸上都有了一点不屈的精神在喷发、洋溢。

“留连戏蝶时时舞, 自在娇莺恰恰啼。”女生们像一只只漂亮的蝴蝶, 又是唱又是比划起来。她们的吟诵充满了诗情画意, 就连声音也渐入佳境, 并且将诗的味儿提高到了令人惊讶的地步, 胜过娇莺的啼鸣, 令人陶醉。她们分明已经走入了这首古诗, 被作者描写的春天所俘虏。

小男子汉们终于一个个举起了手, 他们的肘击打着桌面, 咚咚发响, 令人激动。终于鲁金鹏再也控制不住自己, 拨开身边的同桌, 大步走上了讲台, 声音异常宏亮地讲起了《游园不值》, 大家从来没有发现这个懦弱的小男生居然这么大嗓门, 声音大得要震破大家耳朵了。掌声很快响起来了———男生的, 女生的, 老师的, 掌声相叠, 将课堂变成了沸腾的海洋。接着, 又一个男生上台了, 12个男生一个不少地都上台了, 他们一个个站在了我的身后, 昂着头挺着胸, 站成了一堵城墙, 有不可抵挡的气势。一个个“小老师”不再含羞如花, 不再是包藏在壳中的小虫, 而是一只只小虎。他们吟诵古诗, 歌唱春天。

“春色满园关不住”, 女同学们用这首诗给男同学们以最高的评价。

小小男子汉作文 篇5

我们先挑轻地搬。我挽起袖子，抓住箱子的底部，试着寻找平衡点，“一、二、三，抬!一、二、三!”哈!箱子被我搬起来了!走了几步，感觉不好!箱子要落下去了!还好妈妈眼疾手快，以迅雷不及掩耳之势将箱子再次搬起，这才得以把箱子里的东西保全下来。

陆续搬了几个回合后，我似乎有些力不从心了。坐在板凳上，真不想动弹。过了一会儿，妈妈递来一杯水，拍拍我的头，把我从板凳上拉起来，对我说：“李超，出力的事情不能歇，一歇下来就再不想去做了。做一件事就要对这件事负责，有头有尾才能做好。”听了妈妈的话，我决定一鼓作气，把这些箱子搬完。我和妈妈互相配合着，“一、二、三，抬，一、二、三，抬……”那些望而生畏的大箱子，终于被我和妈妈像蚂蚁搬家似的全部运到了三楼。

法拉契《男子汉》 篇6

这并不是一个人臆想中的梦境，也不是一个人触景生情后的感想，而是一个女人开始讲述生活中一个真实的故事，这个故事记载着她死去的丈夫非凡的一生，名叫《男子汉》。

一九七九年，意大利女记者和作家奥琳埃娜·法拉契发表了一部长篇小说，题名为《男子汉》，这已是她的第十部著作了。顷刻间，世界文坛为之轰动，它成为一本实为罕见的畅销书：在意大利初版二十万册，一版再版，至今行销一百五十万册，并获同年度的“维亚雷焦文学奖”；目前已有二十多个国家的出版商抢购了版权，在本国翻译出版；评论文章数以万计，遍及世界各国主要报刊。

为什么这本书会取得如此巨大的成功呢？

原来，这是一部描写真人真事的小说。主人公名叫亚历山大·帕纳古里斯，是当代一位希腊诗人和民族英雄。他生于一九三九年，当时希腊军人执政，法西斯统治残暴至极，千百万要求民主和自由的人士被投入监狱，惨遭杀害，人民处于水深火热的生活之中。一九五八年，希腊兴起左派抵抗运动，武装斗争从此烽烟四起。一九六七年，希腊再度发生军事政变，白色恐怖达到前所未见的程度。帕纳古里斯正是在这样一种历史条件下，成为一位为争取民主和自由而斗争、象征着人类勇敢和尊严的男子汉。

故事的梗概是：一九六七年八月，帕纳古里斯在袭击军事独裁者帕帕多普洛斯的过程中，未获成功，被捕入狱；他在漫长而非人的囚禁生活中，受尽骇人听闻的毒刑拷打，遭到难以想象的肉体摧残，但依然敢于赤手空拳与敌人搏斗，进行了难以数计的绝食斗争和百折不挠的越狱尝试，始终没有屈服在军人政权的淫威面前。一九七三年，他被特赦释放了，法拉契慕名前去采访他；他对法拉契也久闻其名，并一见倾心，结果两人结为生活伴侣。共同相处的三年中，他们一起探讨人生的意义和做人的价值，并，不断地与希腊的反动势力进行斗争。一九七六年五月一日，正当帕纳古里斯准备两天后在议会里公布揭露他的政敌国防部长的材料之际，不幸夜遇车祸，遭到了暗害。

法拉契是含着热泪、怀着愤慨写完这本书的。他们俩不仅志同道合，而且身世也有许多相似之处。她于一九三○年六月二十九日出生在意大利佛罗伦萨，父亲是个手工匠，母亲在一家服装厂做工，家庭生活甚为贫困。她童年时代并不幸福，幼小的心灵中业已萌发反抗的种子。十三岁时，她跟随父亲从事反法西斯抵抗运动，运送过武器、信件、地下刊物，护送过同盟国的被俘人员。十六岁时她走上记者生涯，经历了无数艰辛、屈辱和危险，终于成为当今一位著名人物。帕纳古里斯死后，她极其悲痛，毅然从社会上销声匿迹，囿于四壁之间，一连三个春秋伏案疾书。在此期间，她排除任何干扰，甚至不接电话，不拆来信。她知道自己是在冒着风险写书，因而对外界十分保密，为了以防万一，她睡觉时床头总放一支子弹上膛的猎枪。

“如果说，”法拉契完成这部巨著后深有感触地说，“文学意味着一种抽象的炼金术，那么我就不是在搞文学；倘若文学就是生活，那么这本书以我的全部精力夺走了我的灵魂。”的确如此，她在小说中不靠精巧的构思哗众取宠，也不靠华丽的辞藻引人入胜，而是通篇平铺直叙，如实道来，没有造作，自始至终靠这个故事的真实性去震撼人心。

一九八一年春天，法拉契托她妹妹保拉在访华之机，把一本亲笔题字的《男子汉》赠送给了邓小平同志，作为自己的最高礼物。她曾说过：“《男子汉》是我最为喜爱的一本书；若是在中国翻译出版，我将会成为世界上最幸福的人。”现在我国外语教学与研究出版社决定翻译出版这本著作。

《我们家的男子汉》的幽默艺术 篇7

在文学艺术中, 幽默更是独具魅力, 展现出作者别样的智慧。它往往以新颖的视角、独特的方式来品评人物、反映生活, 让人在会心一笑、欣然独笑或冷然微笑中感悟作者的写作意图。

《我们家的男子汉》一文语言幽默含蓄, 生动传神, 读来风趣诙谐, 让人忍俊不禁。下面试就其幽默艺术做一赏析。

一.大词小用

所谓大词小用, 就是把一些意义比较“重”、“大”, 一般只在反映大场合、大事件等语言环境中使用的词语放到同它不相称的小场合、小事情中去使用, 小题大作, 通过所用词的意义与所述事物内涵之间的极大差异, 造成一种词不符实、对比失调的关系, 由此产生令人发笑的幽默来。

例如:“假如爸爸妈妈拌嘴, 有时是开玩笑的拌嘴, 他也会认真起来, 站在妈妈一边攻击爸爸, 阵线十分鲜明;并且会帮助妈妈向外婆求援。”此处的“攻击”、“阵线”、“求援”等词原本是军事用语, 用于敌我双方的战争之中。用在这儿, 很显然是言不符实, 大词小用。然而我们不仅没有感到不适, 反而更为形象地感受到我们家的男子汉的出乎本性的打抱不平、仗义执言的品格。此处的大词小用, 夸张却不失真, 可谓童趣盎然。

其实, “我们家的男子汉”这一文题本身就隐藏着本文最为重要的一个大词小用的现象。我们一看课文便可知道, 文章写的只不过是一个小男孩。乍一看, 将小男孩称为男子汉, 角度新颖, 幽默风趣。可是, 仔细一想, 这个幽默又来得大有玄机。男子汉通常指敢作敢当、独立自强、顶天立地的成年男性, 一个小男孩何以能称为男子汉呢?这一悬念 (矛盾) , 促使我们在阅读时, 不得不对其进行深入分析, 一探究竟, 从而激发读者的阅读兴趣, 产生引人入胜的阅读效果。由此可见, 幽默并非仅仅为了博君一笑, 而是深有意味的一种形式。

二.褒词贬用

褒词贬用, 就是采用说反话的方法, 有意将词语的感情色彩错位使用, 以增强语言幽默感的一种思维方法。

例如:“他日益地沉重, 日益地不安于在怀里, 而要下地走一走, 于是便牵着他走。等到他不用牵也能走的时候, 他却珍惜起那两条腿儿, 不愿多走, 时常要抱。”此处的“珍惜”一词通常指一个人懂得珍重、爱惜, 是一个带有明显褒义色彩的词语。这里用为贬义, 用来指儿童撒娇式的对大人的依赖, 懒得走路。这样的褒词贬用, 含蓄委婉, 颇有情趣。

另一方面, 贬词褒用, 同样可以产生幽默谐趣的效果。例如:“我用儿童的狡猾的眼光察觉, 她爱我们, 并没有存心要打的意思” (魏巍《我的老师》) 一句中“狡猾”一词本为贬义, 在这句里以褒义形式的出现, 极写孩子的天真聪明, 意趣盎然。

三.巧作比喻

比喻是一种重要的修辞手法, 它可以化腐朽为神奇, 化无形为有形, 引发读者的联想和想象。巧作比喻不仅能使语言焕发光彩, 而且有时能产生幽默的艺术效果, 给人以鲜明深刻的印象。例如:“不知从什么时候起, 和他出去, 他不愿让人搀他的手了。一只胖胖的手在我的手掌里, 像一条倔强的活鱼一样挣扎着。”这里以“一条倔强的活鱼”为喻, 风趣地展现出我们家的男子汉不安于被大人呵护, 开始追求独立的要求。

四.细节谐趣

细节谐趣, 即精心描绘富有情趣的生活细节, 以具体生动的情节来激发幽默感。当我们读到“当《少林寺》风靡全国时, 他也学会了一套足以乱真的醉拳;耍起来, 眼神都恍惚了, 十分逗人”这一片段时, 单单品读那耍拳的场面, 我们就会为我们家的男子汉那如痴如醉、自我陶醉的情态而欣然一笑。

类似的例子再如:“他买桔子水日益熟练起来, 情绪日益高涨, 最终成了一种可怕的狂热。为了能尽快地拿着空瓶再去买, 他便飞快而努力地喝桔子水。”这里用“熟练”、“高涨”、“狂热”、“飞快”、“努力”等词语精雕细刻, 在诙谐风趣的生活细节之中, 形象地展现了我们家的男子汉对独立的追求及自我价值的认可。

英国大诗人柯勒律治说:“缺乏幽默感的人不能算是很完善的人。”这话或许有点言过其实, 但是对于写作者来说, 如果在作文中也能适当地来点幽默, 相信定能提高语言的表现力, 吸引读者的眼球, 让读者会心一笑, 了然于胸。

男子汉 篇8

我是男生,不要粉红色的书包。这本应是孩子自然天性的反应,但今天它却成了一个新闻,尤其是面对总理的时候,依然如此地真实表达,难能可贵,值得喝彩。

无意的影响、无形的渗入使不少幼儿变成“小大人”。天真烂漫、可爱无邪这些词似乎已与其无关,取而代之的是老气横秋、成熟世故……张艺谋在拍电影《山楂树之恋》时,曾发出感叹“再也找不到清纯女孩了”。儿童成人化,是我们不得不面对的一个现实问题:儿童穿着打扮的成人化,儿童语言的成人化,儿童游戏的成人化,儿童交往的成人化……

社会学研究已经证明,儿童成人化,是儿童成长的灾难,更是一个民族的灾难。过早的成人化,导致儿童天性的丧失,失去的不仅是童言无忌的单纯与可爱,而是敢于想象的创新精神,是“初生牛犊不怕虎”的闯劲。此外,过早的成人化,会导致儿童的内在精神文化边缘化,进而导致儿童出现精神萎糜、思想懒惰、谨言慎行、举止猥琐等严重后果。

儿童成人化,是社会多方面因素共同造成的结果,但由成人控制的制度化的教育,不得不反思。法国教育家卢梭在名著《爱弥儿》中说过:“野蛮的教育为了不可靠的将来而牺牲自我,使孩子受各种各样的束缚,我认为孩子永远也享受不到所谓的幸福。”过分早熟的儿童,实际上是透支人生。儿童是祖国的未来,是民族的希望,童年的消逝是可怕的,失去儿童,最终必将失去成人。

男子汉 篇9

1 传播者:金牌团队与出彩艺人强强联手

传播者,又称信源,指的是传播行为的引发者,即以发出讯息的方式主动作用于他人的人。在社会传播中,传播者既可以是个人,也可以是群体或组织。在《真正男子汉》中,传播者可以分为幕后与台前两部分,分别由节目制作团队和节目嘉宾组成,他们在节目中分别起着不可替代的作用。

1.1 制作团队

优秀的电视节目离不开专业的制作团队的倾力打造。这首先体现在,《真正男子汉》是由中国人民解放军八一电影制片厂和湖南卫视联合制作,节目在济南军区拍摄,全方位多角度真实纪录,在《真正男子汉》中光跟拍机位就有近30个,摄像机的数量达到94个,而且还使用了在娱乐节目中极少运用的超高速摄像器材等特种设备。其次,湖南卫视首次在季播活动中采用“三位一体”的团队构架,整个拍摄团队多达200余人,庞大的摄制队伍辗转于各个兵种之间,为了节目的筹备还要经常去到草原、深山等环境险恶的地方进行前期踩点。最后,《真正男子汉》的后期制作团队也有金牌品质保证——由屡出精品的湖南卫视后期工作室倾力操刀。剧组还邀请擅长拍摄军旅题材和大规模战争场面的八一电影制片厂在各个方面给予专业指导。

1.2 节目嘉宾

节目嘉宾的选择在电视节目中尤为重要,尤其是在真人秀节目中,好的嘉宾往往能给节目带来锦上添花的作用,在《真正男子汉》中,每个嘉宾定位精准,各具特色,这也成为节目中的一大看点,在嘉宾的选择上,《真正男子汉》节目组可谓花费了一番心思,

节目中的“老大哥”张丰毅,是曾经的铁血硬汉,不可一世的“霸王”。年近花甲的他热爱运动,喜欢挑战,训练中展现出的八块腹肌让年轻一辈都啧啧称赞。他训练时以身作则,认真负责,在生活中平易近人,与战友们亦父亦友。郭晓冬,七年的文艺老兵重新踏上征程,寻找埋藏在内心深处的热血,重温当初历练人生的酸甜苦辣。作为一名老兵,他时时刻刻严格要求自己,在与战友的相处中,更展现出他热心肠的人格魅力。王宝强,节目中的“搞笑担当”,迷迷糊糊的他因为记忆力差闹出不少笑话。在他身上,可以看到“许三多”的精神——不抛弃不放弃。他在第二站炮兵团因伤无奈退出,之后经过自己的努力,终于在第三站坦克兵中与兄弟重逢。袁弘,帅气阳光的当红演员,他有潜力却叛逆,在节目中不断放大其不服从的反抗精神,在四期的部队生活和训练的磨砺中,袁弘逐渐展露锋芒,成长为一名训练场上的热血战士。杜海涛,作为战友当中体能、耐力最差的一个,他并没有轻言放弃,最后他突破了自己,展现出真正男子汉遇困难迎面而上、永不言败的精神,令观众刮目相看。刘昊然,青涩的十七岁男孩,把在军营中历练的过程当作自己最好的成人礼。他作为帅气的“小鲜肉”吸引了一批女粉丝的关注。少年特有的好奇和懵懂常常成为连累战友的无形“杀手”,而那份真实和真诚又让他赢得了包容和喜爱。欧豪,原本是作为特别嘉宾在第三站加入,但由于王宝强在第二站炮兵团意外受伤,欧豪“临危受命”才提前来部队报到。他迅速融入部队生活当中,乐观阳光的他在节目中的表现同样可圈可点。

《真正男子汉》的嘉宾年龄跨度广,从60岁的老大哥到17岁的小鲜肉,节目的嘉宾几乎涵盖了老中青三代,这样也保证了受众群体的广泛性。强大的明星阵容确保了节目的话题性和可看性,这几个性格迥异的明星嘉宾在部队中的出色表现碰撞出多彩的火花。他们全然不顾自己的形象,拼尽全力完成部队所分配的任务,把自己最真实的一面展现给观众。同时,他们身上所迸发出的坚忍不拔、认真负责的军人精神也深深感动了观众。从《真正男子汉》的传播者来看,金牌团队与明星嘉宾的强强联合,为节目的成功奠定了良好的基础。

2 传播内容:纪实性与故事性交相辉映

随着社会经济的日渐发展,生活节奏的加快使得人们迫切需要一个平台来舒缓释放压力。在泛娱乐化的二十一世纪,电视便担负起娱乐大众的使命。一时间,各种形态的真人秀娱乐节目可谓你方唱罢我登台,在电视荧屏上源源不断地涌现出来。尽管真人秀节目的形式各异、花样繁多,但是《真正男子汉》却依旧能在众多节目中一枝独秀,究其原因,最为主要的是《真正男子汉》在节目内容安排上,把纪实性和故事性发挥到极致。

首先是纪实性。《真正男子汉》在节目拍摄上既没有矫揉造作也没有故弄玄虚,整个节目在济南军区实景拍摄,嘉宾换上军装,深入部队当中生活,和普通的新兵一样,做得不好会受到班长的严厉批评,完全没有一点明星的光环。《真正男子汉》将嘉宾的一举一动原汁原味地展现在了观众面前,而这正是观众想看到的部分。比如在第一期节目中,初入军营的嘉宾们并没有纪律观念和时间观念,没有一个人按时完成班长下达的“一分钟换装完毕”的任务。采访时张丰毅还笑嘻嘻地说:“训我,他们敢吗?”结果他们所有人无一例外,都受到了连长的严厉批评,还连累了班长一起受到惩罚。整个节目拍摄没有事先准备好的台词和剧本,亦没有规定好的过程和结果,节目具有很大开放性,观众只能跟随着摄像机的真实记录来了解故事的发展进程。让观众明显感受到节目组的诚意,这不是做秀,而是真刀实干地在部队中生活学习。

其次是故事性。《真正男子汉》中的故事性主要体现在悬念的设置上。嘉宾和观众对神秘军营的未知和好奇是整个节目的悬念来源。军队作为封闭化管理区,普通观众所能了解到的有关军营的信息十分稀少,更不用说深入部队去生活、历练了。《真正男子汉》全天候拍摄嘉宾在部队的生活和训练,观众可以设身处地地随着嘉宾的视角一起去体验在部队的生活。如第一期的新兵训练营体能测试、枪支训练、夜间三公里跑、实弹射击训练等。此外,为了增加节目趣味,持续吸引观众的注意,节目还增加了很多小环节。每个小环节构成一个小的悬念,随着小悬念接二连三地涌现,节目始终保持扣人心弦的紧张感。例如,第八期中的环节“神秘军嫂入营”就掀起了一股收视小高潮。在这个过程中,不断出现的军队训练项目,吸引观众的好奇心,让节目更具看点。同样,节目“竞争性”的特点体现在训练当中,嘉宾之间互相比赛,营造出紧张的节奏,也增强了节目的可看性。

另外,节目优良的后期制作也加强了故事的流畅度与紧凑性。节目后期制作的过程中,会根据内容添加搞笑的字幕和音响,极大地增加了节目的可看性和回味性,加上取景讲究,具备极大的观赏性。“褶子一号、褶子二号”“我就是你的镜子”等“神字幕”和自由切换的训练画面,都让《真正男子汉》充满了欢乐和充实的视觉享受。同样,节目的剪辑也是可圈可点。在剪辑手法上,做到了电影和纪录片的完美融合,枯燥的军队训练也因为几个片段的层次推进变得生动有趣,人物性格也在紧凑的情节中凸显出来,同时扩大了故事性的趣味效果和喜剧效果。

3 传播媒介:电视与网络的双管齐下

媒介又称为传播渠道、信道、手段或工具。媒介是讯息的搬运者,也是将传播过程中的各种因素相互连接起来的纽带。《真正男子汉》作为一档电视真人秀节目,电视是其主要的传播媒介。作为一档全新形式的真人秀节目,湖南卫视前期就在电视广告上做了大量的节目宣传。节目宣传片拍摄得十分精美炫酷,同时也十分符合军营的气质,而且还突出了每位嘉宾的气质和个性,让人看了热血沸腾,自然十分期待节目的播出。

同时,节目还充分和网络媒体相结合,利用新媒体对其进行宣传造势。《真正男子汉》一经播出,就在微信、微博各个平台积极宣传,从而引起人们的广泛讨论,增加了节目的曝光率与话题性。比如真正男子汉的新浪官方微博粉丝多达25万,嘉宾也经常转发真正男子汉官微的微博,扩大了节目的知名度和影响力。在第一期中的班长王金武因为长相帅气又有着“暖男”的特质,受到了广大粉丝的追捧。一时间,新浪微博上关于“暖男班长王金武”的话题讨论量达到了900多万,连“新浪娱乐”等大V也转发了这条话题,更是扩大了节目的知名度。加上和网络视频网站芒果TV的合作,十分切合当下年轻人的收视习惯,平均每期都有900万的点击量。电视与网络的强强联合,大力推进了节目的影响力。

4 受众分析:年龄跨度大无性别障碍

受众即受传者,又称信宿,即讯息的接受者和反应者,传播者的作用对象,在传播活动中占有重要地位。《真正男子汉》的受众极为广泛,这首先是因为其内容健康阳光,充满了积极向上的正能量,老少咸宜。例如,年长者也许因为对当红明星的陌生而与当下一些明星真人秀有很大的距离感,或因为节目的喧闹聒噪而丧失了对真人秀节目的兴趣。而《真正男子汉》以军营为题材,以展现部队生活为内容,各个环节的设置都离不开“军人”这个主题。而且通过观看《真正男子汉》,可以唤起一些年长者的军旅记忆,回想起曾经激情燃烧的岁月。而对于年轻人来说,部队或许有些陌生,《真正男子汉》的播出就弥合了年轻人对“军队”知识的缺陷。不仅如此,节目中展现出来的青春与激情,不抛弃不放弃、坚忍不拔的军人精神,更是契合了年轻人昂扬向上的精神气质,使年轻观众拉近了与节目的距离。

《真正男子汉》的受众群不但年龄跨度大,而且没有性别阻碍。男性观众喜欢《真正男子汉》是因为节目中无时无刻不迸发出的血性阳刚之气。节目中关于作战、武器的介绍也深深吸引了大批军事迷。而对于女性观众来讲,当下荧屏上不少男星也充斥着日韩风式的脂粉气,让很多观众产生了审美疲劳。节目中帅气有型的嘉宾及战士们才是真正的男子汉,这就是节目的一大看点。

5 传播效果:个体的心理满足与主流价值观的传递

传播效果体现在受众的反馈上。反馈,指受传者对接收到的讯息的反应或回应,也是受传者对传播者的反作用。传播效果是传播过程中不可或缺的要素。从传播效果来看,首先,《真正男子汉》的播出,实现了观众的娱乐心理和窥视心理的双重满足。该节目将地点设在军营,通过紧张刺激的环节设置给人带来了欢乐,人们足不出户便可以领略部队的热血与青春,可以跟着嘉宾出糗的时候开怀大笑,也可以在嘉宾完成艰难的任务时大舒一口气,满足了人们娱乐心理。同时节目嘉宾都是一线明星,明星的私下生活和真实情况一直是大众关注的焦点,通过节目中任务设置,可以看到明星们在面对艰难险阻时所彰显出的真性情,满足大众的窥视心理。同时,透过六位明星嘉宾的视角,将一线作战部队环境、武器装备、人员训练和生活方式真实而鲜活地展现在全国观众面前,也揭开了军营神秘的面纱,同样满足了观众的窥视欲。因此,《真正男子汉》收视的直线飘红,非常重要的原因就是节目能带给观众无限的欢乐、热血、激情,满足观众对未知领域的好奇心和现实生活压力的释放。

更为重要的是,《真正男子汉》的播出很好地传递与弘扬了主流价值观。《真正男子汉》之所以能收到来自社会各界的赞誉之声,很大一部分原因就是节目的主旨完全贴合当下的主流价值观。一个节目要想拥有旺盛的生命力,其主旨内容必须符合社会文化背景,满足大众心理需求,这也是节目要长久生存的不二法宝。《真正男子汉》以国防教育为题材将目光放在军营,这个节目犹如一个窗口,向世人展示了中国人民解放军的现代军事力量与精神面貌,向广大受众普及了爱国教育与国防知识,传递和承载了主流社会价值观,所以《真正男子汉》才会如此受到欢迎。

6 结语

从上述“5 W模式”分析《真正男子汉》我们可以看到,真人秀节目的娱乐性与教育性是并行不悖的。现阶段,我国真人秀节更应该牢牢抓住受众的心理需求,在策划的过程中注重先进文化和主流价值观的传播,做出大众喜闻乐见的好节目。在创造出良好经济效益的同时,又能制造出广泛的社会影响力。只有这样,我国真人秀节目才会走得更长远。

参考文献

男子汉 篇10

下面让我们分别看看作者笔下的男主人公是怎样的形象, 他是怎样消解“男子汉”权威的。

一

小说在海斯特佩戴着红A字从狱中被带到刑台示众的场景中拉开帷幕, 伴随着这个场面出现的还有小说的男主人公之一——丁梅斯代尔, 该地最年轻有为的牧师, 海斯特的教长和情人。他知识渊博、善于辞令、英俊洒脱。美丽善良的海斯特与他真心相爱。当海斯特因怀孕被投进监狱并在狱中生下女儿珠儿、被迫带着表示通奸标志的红字在刑台上示众时, 他却没有勇气站出来承认他和海斯特共同犯下的“罪孽”。他在竭力为教区的人布道服务的同时遭受着强烈的内心谴责, 他在公开场合模糊地忏悔, 称自己为“一团污秽, 一个骗子”;甚至在密室里用狠狠地鞭笞自己直至血迹斑斑, 或者闭门绝食几日等等, 以此种种肉体的折磨苦痛求得心理的平衡。他太看重自己在教区统治阶层的地位及在人们心中的威望, 他的前程比爱人一生的幸福更重要;虽然在忍受了七年的良心煎熬后, 他最终站在海斯特曾经站过的刑台上公开自己的“罪孽”, 但是他的坦白并不是为了海斯特和珠儿, 而是为求得精神上的解脱。畸形的情感毁了他, 最后心力焦悴地死在海斯特怀中。他的死不是由于坦白恋情, 而是七年的自我折磨和自造罪孽而致。真爱是无罪的, 他的罪孽在于他的自私和虚伪。

二

作者塑造第二个来反衬海斯特的反面男性形象是奇灵窝斯, 海斯特的丈夫, 一个很有成就的英国学者。他身材矮小畸形、阴沉又年老, 深居简出。为了驱散内心的孤独和书房的阴冷, 在海斯特还是个美丽单纯、不懂爱为何物的青春少女时, 他利用自己的知识和家产欺骗了海斯特, 说“随了他是幸福的”。他指望年轻美丽的妻子来温暖他沉闷孤冷的书斋生活, 却从未对海斯特付出过爱情和温暖。正如探监时他自己所承认的那样:“我首先委屈了你, 断送了你含苞欲放的青春, 让你和我这个老朽别扭地结合在一起, 结成一种错误而不自然的关系。我是老了, 我是脾气不好, 我是有残疾。我以为聪明才智可以在一个青年女子的身上用来掩饰生理上的缺陷。……在我们作为一对新婚夫妇手挽手从教堂的台阶上往下走的时候, 我就应当看到那个红字的烽火在我们道路的另一端熊熊燃烧。” (1) (第63页) 奇灵窝斯是海斯特婚姻悲剧的始作俑者。他明白自己不能带给海斯特幸福和温暖。但是他不懂得真正的爱就是让对方得到幸福, 不懂得放手也是爱。他后来的疯狂复仇以及当时严酷的清教统治一起粉碎了海斯特追求爱情和幸福婚姻的最后希望。

当奇灵窝斯发现妻子戴着耻辱的红字在市中心的刑台上示众时, 强烈的复仇意识吞噬了他的心。他改姓换名并以医生的身份做掩护, 暗中刺探情敌的踪迹。复仇是他活下去的惟一精神支柱。经过缜密观察跟踪, 他终于查出那个隐藏的奸夫就是牧师丁梅斯代尔。于是他开始以医生的身份接近丁梅斯代尔, 表面上体贴呵护内心煎熬而日渐消瘦的牧师, 甚至与他同吃同住、日夜为之操劳。可是在这关心的外衣下, 却包藏着一颗阴险恶毒的复仇之心。小说中描写他为了复仇, 脸上常常现出一种狞恶的神态, 两眼闪着地狱的光焰:“他以前那种沉着镇定、锲而不舍的智者模样已经荡然无存, 取而代之的是一种急煎煎的、目光如钩、几乎露出凶相、但又步步设防的神情, 他好像想用微笑来掩饰这种神情, 可他的笑反而露出他的虚假, 在他脸上嘲弄般的忽闪着, 致使旁观者越发能够看出他内心的阴暗。” (1) (第150页) 他在七年的时间里“殚精竭虑、心无旁骛地对一颗充满痛楚的心进行不断的剖析, 以此为赏心乐事, 而且还在他所剖析和幸灾乐祸的那些炽烈的痛苦之上添加燃料, 结果使自己变成了魔鬼。” (1) (第150页) 他在可怜的牧师心中掘进, “像是一个矿工在寻找金子, 像一个掘墓工在掘坟墓, 像一个贼在进行偷窃”。 (1) (第113页) 有一次牧师睡着了, 他拨开牧师胸前的法衣, 发现了一个惊人的秘密, 他的怀疑和猜测最终都得到了证实。这时, 奇灵窝斯的脸上露出了一种令人恐怖的狂欢的神情, 甚至用狂乱而丑陋的姿态表达他的狂欢和惊奇。作者是如此描述奇灵窝斯当时魔鬼般样子的:“如果一个人看见过老罗格·奇灵窝斯在这狂欢的一刹那的情景, 他便无需再问, 当一个宝贵的人类灵魂丧失了天国而被恶魔收进了他的王国里去, 那时恶魔的形状是怎样的了。” (1) (第122页) 奇灵窝斯一步步地从心灵、精神上逼迫、折磨牧师至死, 最终自己也堕落成一个地道的魔鬼。

作者对奇灵窝斯的刻画也是运用对比手法来进行的。既通过奇灵窝斯前后容貌性格和灵魂的对比, 也把他和牧师来对比刻画, 更主要的是把他和海斯特从外貌、年龄、性格及心灵上的对比来反衬他形象的萎缩、灵魂的卑鄙龌龊和人性的丧失。在基督教《新约·约翰福音》的条约中, 在上帝的眼中人人都是有罪的, 罪恶无所不在, 背负罪恶的人类是没有权利审判他人的罪恶的, 只有上帝才有权利审判人类的罪恶。所以, 在西方人的观念中, 一个人的心灵是不容侵犯的, 如果一个人的内心里除了阴险的复仇而没有别的人性存留, 这个人就已从人性的殿堂坠落到魔鬼的地狱, 不再是一个具有真正意义的人了。作者借牧师对海斯特所说的话明白地表达了他对奇灵窝斯的态度, “我们不是世上最大的罪人……那个老人的复仇, 比我们的罪更重。” (1) (第176页) 因此奇灵窝斯则正是一个真正不能被宽恕的罪人。他走火入魔的报复心理和行为也焚毁了自己的一生, 他的罪孽只有通过他的死才能够得到救赎。所以对奇灵窝斯来说, 他的心中也有一个“A”字, 那就是象征着残酷的复仇 (Atrocious Avengeance) , 把追求复仇和有系统地执行复仇当作他人生的惟一原则和活着的动力, 像一具没有灵魂的复仇机器, 虽生犹死。当复仇的对象消失后, 他全部的生命力和智力就都离开了他。这个丧失了人性的人全然枯萎凋缩, 一年后他也死了, 化为了灰烬 (Ash) , 成为了一个真正的“A”字。

纵观整个小说, 尽管当时殖民地黑暗而又残酷的清教统治是造成海斯特爱情悲剧与人生悲剧的最根本的社会原因, 但奇灵窝斯是造成海斯特婚姻悲剧的祸首, 然后又代表政教合一的统治当局向海斯特和丁梅斯代尔疯狂复仇, 以讨回他作为“丈夫”的权利和尊严;丁梅斯代尔作为教会上层集团里的一员, 神性和人性在他身上博弈的结果造成了海斯特爱情幸福的破灭, 他的软弱和虚伪从而也使自己成了宗教和政权的牺牲品。如果说丁梅斯代尔是宗教虚伪的象征, 奇灵窝斯则是宗教邪恶的化身, 他们都是宗教的牺牲品。然而从女性主义的角度来看, 丁梅斯代尔和奇灵窝斯作为男人, 他们俩又有本质上的共同之处, 那就是他们思想中的男权意识而形成的自私的品性。作为医生的奇灵窝斯, 借医生之名行摧残病人心灵与躯体之实, 带给人的只有痛苦和恐惧, 是丧失人性的魔鬼。他不能给妻子以爱情和家庭的温暖, 却把她作为充实自己枯朽生命的药剂。丁梅斯代尔, 一个对上帝和人类都虚伪的牧师。在神坛之上代表上帝为他的教民指点迷津时, 自己却陷进不诚实的泥淖中难以自拔;在为别人排解精神上的痛苦时, 自己的灵魂却痛苦不堪。作为海斯特的情人, 他不再是传统文学中敢于为女人遮风挡雨的、顶天立地、伟岸的“男子汉”形象, 而是一个自私怯弱、不敢承担责任, 躲在女人背后喘息的伪君子。这样的人物不可能像哈姆雷特那样担当起重整乾坤的重任, 同时也不是能够促进社会改革与发展的希望与新力量。霍桑笔下的“男子汉”坍塌了。

摘要：《红字》是美国杰出小说家纳撒尼尔·霍桑的代表作。它叙述了发生在17世纪北美殖民地的一个爱情悲剧。本文从霍桑在《红字》中所塑造的男性形象来看他对传统男权社会中所标榜的“男子汉”的否定。霍桑运用了象征、对比、反衬及心理描写的艺术手法。对小说中女主人公海斯特的刻画流露出他那复杂而充满矛盾性的思想中女性主义的光辉。

关键词：两性形象,“男子汉”,坍塌,女性主义

注释

1[1]莎士比亚《莎士比亚全集》第九卷《哈姆雷特》, 朱生豪译, 吴兴华校, 人民文学出版社, 1991年, 第49页.

男子汉的游戏 篇11

当地人自然支持自己所在城区的队伍，因此会扎上相应的标志性丝巾。简单说来，四支代表队的标志旗帜按色彩分为：蓝黄、绿白、绿红、紫橙。

1大赛当天，参赛者们会穿上华丽的中世纪服饰。因此，在孩子们眼中，这场比赛更像是发生在童话世界里的一场盛大的化妆舞会。

2各区的骑士队伍开始入场，惹得人群一阵骚动。高楼上的支持者抛洒下大量红绿纸片，美极了。

3裁判按照古老的传统，骑着装饰华丽的高头大马，戴着金属面具威风凛凛地入场。

4各队都有众多不上场的“板凳”队员，他们的任务是呐喊、助威并兼职拌嘴、“打架”。

5英武的白绿队骑士正在热身，手做瞄准状。

6像动画片里一样，英勇的骑士往往能得到场边人群的热情拥抱!

7后来居上的橙紫队骑士，在最终对决之时英姿飒爽。

8到了晚上，街上又传来了敲锣打鼓的声音，原来是获胜的骑士们在盛装游行。周围人声鼎沸，在夜色之下，小镇简直幻化成了童话的王国……

比赛规则：

男子汉 篇12

(一) 电视艺术概念。依据高鑫在《电视艺术学》中的解释是:“’电视’, 是一种信息传播的媒介和载体, 主要是传播的功能。’电视艺术’, 则是被电视传播的那种艺术形态。电视是是帮助电视艺术传达和传播形态、表现形态以及艺术表现等等。依据电视节目的内容, 可以将电视艺术分为新闻类、教育类、文艺类和服务类;但是如果按照电视节目的外在表现形式有可以把电视艺术分为综艺节目、谈话类节目、参与类节目和真人秀节目等等。《真正男子汉》在类型上就属于真人秀类的国防教育节目。在电视节目的表现形式上具有很强的视觉冲击力。

(二) 电视艺术发展现状。我国的电视艺术事业自20世界80 年代, 进入了飞速发展的时期。除了电视工作着的努力外, 更重要的是国家的相关政策的大力支持。优秀的作品不断涌现, 我国的电视艺术事业不断的发展进步。

如1982 年设立的“飞天奖”是我国最早的电视剧相关的奖项。在业内具有很高的权威性和认可度。许多电视观众喜爱观看的电视剧都获得过这个奖项。在一定程度上, 这个奖项的设立促进了电视艺术事业的进步。

二、电视技术发展现状

我国电视技术的发展经历了一个漫长的发展过程。从最初的黑白电视到现在的数字网络电视。电视技术在一次次的变革中不断的发展。随着互联网的进一步普及, 数字化网络及数字化网络电视在我国已经得到了大众的广泛任何。无论从电视节目的制作、剪辑、后期特效以及输出等方面都进一步的提高了节目制作效率, 大大节约了制作成本。

《真正男子汉》在后期制作和剪辑等方面取得了很好的视觉效果。每期节目不论在内容的安排上还是在后期特效上, 都能够通过特效等技术取得贴切节目主体的效果。如果现在的电视技术还处在30 年前的水平, 那么《真正男子汉》当中出现的一些特效、航拍等技术是很难实现的。

三、电视艺术与电视技术二者关系

电视艺术与电视技术之间的关系是相辅相成的。电视艺术没有电视技术的存在是无法传达艺术的内容和思想的。电视技术离开了电视艺术便没有的存在意义。《真正男子汉》正是电视艺术和电视技术相互配合的产物。主创团队曾是制作过《变形计》等优良节目的电视人。

(一) 电视技术是电视艺术的物质基础。电视技术是电视艺术的发展的基础。没有电视技术, 电视艺术无法表达。每一次电视技术的革新都会对电视艺术产生影响。多媒体是电视艺术表达的途径。如果电视艺术没有电视技术的支撑, 那么电视艺术也将难以呈现。电视技术的发展, 使电视艺术能够有新的突破点。

《真正男子汉》节目组如果只有一个想法或者仅有文案能制作出一期节目吗?如果想要制作高质量的电视节目, 这需要节目组有强大的电视技术团队。否则, 《真正男子汉》无法呈现给电视观众震撼的艺术效果。整档节目也会缺乏表现力。必须真正的掌握电视后期制作技术, 才能够制作出像《真正男子汉》这样优秀的电视节目, 真正达到电视节目的艺术性和技术性的高度统一。

(二) 电视艺术是电视技术的表现形式。电视艺术从某种意义上可以说是电视技术的外在表现形式。伴随着时代的发展, 出现了很多新的电视技术, 如3D立体技术、多屏互动技术等等。这些技术的产生, 有利于电视艺术的展现。不仅能够增加电视节目的艺术效果, 而且还能够吸引观众的视线。诸多美国大片中的枪战和外太空场景都是在摄影棚里通过电视技术后期制作而成的。但是观众却乐意为这些特效买单。《真正男子汉》的节目形式也属于电视艺术表现手法的一种。通过这些表现手法, 电视节目才能够呈现其需要的画面和思想。《真正男子汉》这档电视节目的定位是大型国防教育特别节目。但仅仅确定节目的定位是远远不够的, 还需要节目制作方对艺术效果进行分析。最终才能确定使用何种电视技术能够吸引观众视线, 增加收视率。

(三) 电视技术是电视艺术发展的必要保障。1817 年瑞典科学家贝尔兹列斯发现“硒”元素, 再到后来的电视机和摄像机的发明。电视技术为电视艺术的发展提供了必要的保障。保障电视艺术能够在电视技术的基础上能够更好的表现。因此, 电视艺术有今天的发展是离不开电视技术的支撑的。电视艺术有很多的表现形式, 但是这些表现形式无一例外的都需要通过电视技术的运用, 达到理想的传播效果。《真正男子汉》的后期团队曾经制作过《变形计》等优秀电视节目制作团队, 具有丰富的后期制作经验。另外, 湖南卫视还邀请到《智取威虎山》等影视剧的制作团队加入。目的就是为了达到理想的电视效果。由于节目中涉及诸多的战争场面, 没有电视技术的结合是万万不行的。

四、电视技术对电视艺术的影响

不可否认, 电视技术对电视艺术的影响是多方面的。简单的说, 就是电视技术使电视节目“更好看了”。有时甚至是视觉上的饕餮盛宴。就电视技术而言, 其本身并不具有观赏艺术价值。如果离开的电视或者多媒体设备, 电视技术就无法发挥其自身的价值, 无法转化为电视艺术。

(一) 电视技术丰富了电视艺术的内容。相比几年前的电视节目, 如新版《西游记》和86 版相比。新版多了更多的动作特效和电视画面特效等。电视技术也比之前有所进步。将一些无法直接展现的画面, 使用虚拟的电视特技合成, 达到了电视剧需要的人物或者画面效果。

(二) 电视技术完善了电视艺术的表现形式。电视艺术包括很多种形式, 新闻中最常见的记者连线的画面, 如果在许多年前, 更多的是电话连线。现在通过电视技术的进步, 已经可以做到直播画面的连线。电视观众直接在新闻里看到记者所处的环境, 大大增加了新闻的真实性和说服力。《真正男子汉》节目中为了确保战士的安全和画面的逼真感, 其中部分的战争场面有些也需要虚拟合成。由此可见, 电视节目的艺术性离不开电视技术。

(三) 电视技术增加了电视艺术的表现力。电视技术的出现, 使不可能成为可能。一些特技、3D立体技术的出现, 增加了观众的观看体验, 增加了电视艺术的表现力。现如今已经非常普遍的3D电影, 纵使票价高过普通2D电影, 也难挡观众对3D电影的热情。因为, 3D立体技术使电影画面更加立体、逼真, 能够得到更好的观影体验。

五、结束语

通过以上的分析可知, 电视艺术与电视技术之间的关系是相辅相成的。电视艺术需要电视技术的支持, 电视技术也影响着电视艺术的发展。随着时代的飞速发展, 电视技术势必也会进一步的得到提高, 进而也会推动电视艺术的创新。并且不断地为电视艺术注入更多的新鲜元素, 吸引观众的视线, 实现更好的观看体验。电视艺术的发展和创新, 又吸引着电视工作者能够运用电视技术、不断的革新发展电视技术。让电视技术在电视艺术领域更好的发挥自身价值。这是一个良性循环的过程。探析电视艺术与电视技术之间的关系, 对于以后的电视艺术的进步和电视技术的革新, 以及未来电视事业的发展都具有非常现实的社会意义。

摘要：伴随着电视技术的日趋成熟和完善, 电视艺术无论从表现形式还是表现内容上都比以往更加丰富。《真正男子汉》是由中国人民解放军八一电影制片厂和湖南卫视联合制作的大型国防教育特别节目, 一经播出取得了不错的收视率。节目中充分的体现了电视艺术和电视技术之间的关系, 很好的展现了电视技术对电视艺术的影响, 值得探究和学习。

关键词：电视艺术,电视技术

参考文献

[1]高鑫.电视艺术学[M].北京:北京师范大学出版社, 1998.44.