校园导视系统设计

校园导视系统设计（共11篇）

校园导视系统设计 篇1

1 大学校园导视系统设计的现状

目前, 国内大学校园导视系统以传统的静态导向标识和导识标牌为交流方式的居多, 呈现媒介单一, 且存在不同大学导视系统风格千篇一律的现象, 甚至在功能设置上存在混乱、重复等问题, 缺乏系统性和整体性, 严重影响了路标的指示作用。与此同时, 国际性、文化性、独特性、艺术性的缺失导致校园导视系统无法达到营造校园文化氛围的目的。

大学校园是在特定环境下的小型社会, 传统的导向牌已无法满足信息时代中人们的需求。然而, 拓展导视媒介、重视人性化的交互式导视系统设计可满足使用者的心理需求, 成为了当下大学校园导视系统设计的发展趋势。

2 介入交互信息设计

交互信息设计以计算机及其网络为媒介, 运用色彩、文字和图像等视觉元素实现信息交互, 人机交互为交互信息设计的主要特征。交互信息设计介入大学校园导视系统有助于用户更高效、便捷地获取导视信息。用户可通过电子应用程序搜索有效的导视信息, 从而提高了信息传达的效率和准确度。交互信息主要用来解决用户与界面操作之间的关系, 其主要由用户和界面UI构成。大学校园导视系统交互信息设计的优越性在于, 它打破了传统的时间、空间概念, 具有空间多维性、时间流动性和过程双向性等特征。

大学校园导视系统的交互信息设计是一种人机交互的体验设计, 交互呈现的终端载体为手机、平板电脑等移动通讯工具, 且随着个人终端设备以新的媒介和个性化的形式出现, 信息的传播也将更加快速、准确。目前, 以智能手机、平板电脑为代表的个人信息终端设备均具备连接互联网的功能, 而这些设备具有的集成性也为大学校园导视系统的数字界面信息设计提供了良好的平台。将导视标识的固定安置点置入以图形方式显示的计算机操作界面, 可提高人机交互的友好性和操作性, 通过窗口视觉菜单操作也是大学校园导视系统交互信息呈现载体的方式之一。

3 新系统的设计要求

3.1 功能性

大学校园导视系统必须考虑信息传播的视觉空间距离, 且能有效控制视觉空间距离。为了使导视信息在视觉转换的过程中实现价值最大化, 应从尺度、色彩和视野等方面控制导视内容。同时, 要充分考虑信息源的位置和信息媒介的形式, 这是因为信息源与获取信息位置之间的距离直接影响着导视信息的传播效果。

3.2 文化性

相比于图形和文字, 色彩可以给人更强烈的视觉冲击。因此, 校园标识导向系统的色彩要与学校的形象色彩设计相结合, 从而突出学校的文化形象, 增强辨识度。大学校园导视系统的文化性建设可依据本校的人文特征、艺术性和地域性, 造型和颜色要体现对校园的整体性认知, 与校园的整体形象相协调, 并与校园的建筑风格相统一。

4 新系统的设计方法

4.1 定位和服务受众

交互信息设计中应考虑信息的使用环境和明确受众的意图, 且以用户的需求为前提。交互信息设计的实质是做信息的翻译者, 必须从用户的开始困惑到有效接收信息为止, 才能称之为完整的调研过程。设计定位的核心在于明确问题导向, 并关注用户的需求。

4.2 信息获取分析

信息和数据是任何信息可视化设计的精髓和核心, 收集信息和获取数据是大学校园导视系统设计的前提。信息可视化的意义在于通过数据的变化和信息之间的关系梳理, 使导视系统的内容既充实又具有吸引力。其中, 客观信息和扩展信息的获取是校园导视系统设计的关键所在。

4.3 信息层次的构建

信息层次的构建的目的是使完整的事实与信息的关系变得易于理解, 从而使所创建的信息透明, 并排除信息中的不确定因素。导视系统交互信息设计中的节点设计、交互界面的结构设计应在分析、归纳、提炼和组织现有的资料同时, 深入理解其中的关系。信息层次的构建分别包括内容层次和视觉的构建。

4.4 信息视觉的转化

在呈现信息视觉时, 可通过标记、文字和图解解释各种形状或色彩所代表的内容, 并可为获取的信息选择合适的视觉解码方式, 这是将理性、客观的数据与具有美感传达形式相结合的过程。

5 新系统的终端设计

5.1 交互界面设计

大学校园导视系统的交互界面应创呈现出清晰的信息层次结构和视觉结构, 且交互界面的风格与功能应相得益彰。其中, 互动界面信息转换中视觉元素的用量和功能的设置应尽量简洁, 避免不必要的视觉元素和过分装饰, 错误或过分地使用视觉属性 (颜色、纹理和对比) 会加重用户的认知负荷, 进而影响用户的信息获取效率和理解能力。一般而言, 界面应使用简单的几何形状, 并严格限制颜色的数量。如果有几个相似或相关的逻辑关系界面需要采用多种设计元素时, 则交互界面的风格应保持一致。这样做, 巧妙遵循了“继承”的原则, 使用户在理解了一个元素后, 能很容易理解下一个元素。

5.2 交互载体设计

大学校园导视系统交互信息的呈现载体除了应具备基本的静态指示外, 还应增设可供交互的电子显示屏, 且在户外的交互载体设计中, 还应具备对电子设备的保护设计 (比如防雨、防尘和防爆等) 。对于手机、平板电脑等辅助性移动终端的软件设计, 应遵循“操作简捷、易获取”的原则, 比如采用二维码扫描或蓝牙等方式。

参考文献

[1]孙湘明.信息设计[M].北京:中国轻工业出版社, 2013.

[2]刘微, 纪明誉, 陈佳景.校园导视系统的人性化设计——辽宁科技大学校园导视系统创新设计初探[J].艺术教育, 2013 (08) :169-170.

[3]崔华春.信息设计[M].北京:中国建筑工业出版社, 2013.

校园导视系统设计 篇2

A级旅游景区导览标识系统设计设置规范本规范以充实和完善A级景区标识牌设计（以下简称景区标识）导览服务功能，提升景区服务质量和水平为基本方针。具体用于景区游览线路指引指示牌、3A 4A 5A 景区标识系统工程，景观解说介绍牌、服务设施导向牌、安全提示牌等元素的标识导向系统建设制作。非A级景区及特色旅游街区等可参照执行。旅游景区标识系统包括五大类型：各种引导标识（包括导游全景图、导览图、标识牌、景物介绍牌等）

一、导游全景图（景区总平面图）

包含景区全景地图、景区文字介绍，游客须知、景点相关信息，服务管理部门电话等全景导游图。

二、景物（景点）介绍牌

指景点、景物牌介绍，相关来历、典故综合介绍，设计尺寸，景点说明牌，区域导游图..三、道路导向指示牌

内容包括道路标志牌、公厕指示牌、停车场指示牌等游客提示牌。

四、警示关怀牌

提示游客注意安全及保护环境等一些温馨提示牌、警戒、警示牌。

五、服务设施名称标识

售票处、出入口、游客中心、医疗点、购物中心、厕所、游览车上下站等一些公共场所的提示标识牌。第二章 导览标识系统规划设计 2.1目标

景区导览标识系统规划是指为了开发、利用和经营管理景区，使其发挥多种功能和作用而进行的旅游形象要素的统筹部署和具体安排。应以树立景区高档次、高质量服务形象，创造景区和谐的游览与休闲环境，为游客提供人性化服务，加强景区与游客的信息沟通，增强游客的旅游体验，优化景区发展的要素结构与空间布局，引导游客顺利完成旅游活动，促进旅游业持续、健康、稳定发展为根本目标。2.2主要内容

2.2.1全面分析景区导览标识规划区域的发展与现状、优势与制约因素，及与其它相关规划的衔接。

2.2.2 分析景区导览标识规划需求总量、地域结构及其它结构，提出规划的主题形象和发展战略。

2.2.3提出景区导览标识规划发展目标，明确导览标识设计的方向、特色与主要内容，提出导览标识要素结构、空间布局的原则和办法。2.2.4 按照可持续发展原则，注重处理、保护、开发、利用之间的关系，提出景区导览标识系统具体实施的保障及其它合理措施。2.2.5 提出对景区导览标识的体量、尺度、色彩、风格等的要求。2.2.6景区的导览标识规划应与景区发展总体规划协调一致，规划期一般以5年为宜，并应经过专家论证，提高导览标识设置的科学性和专业性，5a景区标识设计力求减少盲目性和随意性。2.3 基本导览标识 景区全景导览标识、景点区域导览标识、景区服务导引标识、景区内道路交通指示牌、景区说明牌、停车场、售票处、游客服务中心导引标识；购物、餐饮、厕所、医疗急救、公共电话、警戒忠告、服务质量投诉等场所导引标识等是景区标识系统必备的基本导览标识。第三章 景区类型与标识系统 3.1景区分类

按旅游资源构成将景区分为自然类景区、人文类景区及复合型景区三大类型。景区应根据不同类型和服务方式的差异，确定导览标识的设置系统、种类和数量；解决与周围环境的联系、过渡和协调等问题；要形成结构完整，功能齐全，点、线连接顺畅，区域相互呼应的有机整体。3.2自然类景区导览标识系统

应尽量保持原有地貌、水体、气候、动植物等自然地理要素，并从中提取主要元素作为系统主线。3.3人文类景区导览标识系统

要突出其多功能综合性和文化性特征，以此作为导览标识系统设计和设置的依据，并在创意构思、具体形式、装饰风格上给予充分体现。被列入各级文物保护单位的景区，建立导览标识系统时，应同时遵循相关法规。

3.4复合型景区导览标识系统

要与景区整体宏观规划相统一，符合景区人文及自然特色，并视其所处具体位置，根据实际情况及特色，合理设计和设置导览标识。第四章 导览标识系统设计 4.1设计要求、原则、依据、程序 4.1.1设计要求

导览标识必须达到其完整的功能性，面貌完整、文字及图案内容清晰、直观；品质、韵味高尚，造型、风格适当，设计风格要突出生态性、文化性、艺术性、多样性和功用性；并应因类型不同，区分色彩的冷暖、强弱、软硬、轻重，区分形状的明快与恬静、华美与质朴，使之适合旅游景区环境；其标识材质、外观和风格要与景区类型、特色、环境协调一致，设计各种类标识时，要按照不同功能区分系统，并建立各系统之间的有机结合。4.1.2设计原则

设计理念要人性化，设计内容要规范化，设计风格要与环境相协调，导览标识种类和功能要系统化。4.1.3设计依据

导览标识设计要依据景区对表达其经营管理理念和定位的要求、旅游者对旅游线路及内容的要求、景区室内外环境条件、导览标识的表达方式和导览标识的导向分类原理进行。4.1.4景区标识系统设计程序

a)概念设计程序：根据景区整体环境、形象及宣传定位，制定导览标识的格调、档次，选择专业机构对其系统进行规划设计

b)条件设计程序: 根据景区旅游线路游客流量评估及预测绘制导览图；根据导览图按分级引导原理进行导览标识布点定位；根据导览图、分级引导原理及实际环境需要，进行导览标识规格大小定位；根据分级引导牌的规格及实际文字图形内容需要进行版式设计，确定排版风格；根据实际版式风格套入实际文本及图形，并选定合适色彩组合。4.2景区标识设计分类: 4.2.1景区全景牌（或全景导游图）要说明（或标出）景区所处地点、方位、面积、主要景点、服务点、游览线路（包括无障碍游览线路）；咨询投诉、紧急救援（及夜间值班）电话号码等信息。

4.2.2景点说明牌（或区域导游图）要说明（或标出）景点名称、内容、背景、最佳游览观赏方式等信息。

4.2.3景观介绍牌要讲究科学性，突出重点，通俗易懂。旅游景区标识牌设计。

a)自然风景区、森林公园和地质公园景观介绍牌要说明地质地貌性质、构造特征、形成年代、科学价值、环境价值。

b)河、湖、冰雪景观介绍牌要突出语言的艺术性和美感，营造和烘托艺术享受的意境。c)观景台介绍牌要说明环境、地貌、动植物以及天象特征。景区标识牌设计

d)动植物景观介绍牌要说明景物的科属、外观特征、习性、珍惜程度、保护等级。e)遗址遗迹景观介绍牌要说明产生年代、背景、发展历程、文化内涵、保护等级。

f)建筑与宗教景观介绍牌要说明建造年代、结构特点、民族文化内涵、建造者等基本信息。g)游乐设施介绍牌要说明设施的运行方式、运行时间、可能产生的感觉效果，并提示不宜参与的人群。4.2.4服务设施标识 a)停车场、售票处、出入口、游客中心、厕所、购物点、游览车上下站、游船码头、摄影部、餐饮点、电话亭、邮筒、医务室、住宿点、博物馆存包处等场所标识必须使用标志用公共信息图形符号。b)售票处标识要明示营业起止时间、票价、减免政策。景区标识标牌制作

c)服务引导标识：景区、景点、景观、服务设施、出入口等处设置引导牌，并视功能需要标明方向、位置、距离等。

4.2.5景区内公共道路设置交通指示牌，垃圾桶，景区休闲椅凳，仿木景观凳。参照《国家道路交通标牌、标识、标志、标线设置规范及验收标准》执行。4.2.6警示忠告标识

景区必须在相应显要位置以牌示形式给游人以警示忠告，含安全警示、友情提示、公益提议等，必要地带需设置安全须知牌并明示景区内可能发生危险的地带、景区所采取的防护措施、需要游客注意的事项。4.2.7管理说明标识

a)游客提示牌：要提示景区所执行的国家有关自然环境保护、动植物保护、文物保护等法律规章，以及相应的区域，明确受法律规章约束的行为。

b)景区界线牌：要明确位置、界线走向、以及返回服务设施的方向和距离。

c)景区工作区（非游览区）标识牌：5A景区标识系统设计应明确位置和范围。各类管理说明标识内容表达要通俗易懂简单明了，避免引起歧义；文字量要适合一般游览速度；语气恭敬柔和。4.3设计尺寸 4.3.1形体尺寸

要视景区环境实际需要以及游客浏览距离和建筑构造特征而制定比例，并视其功能性而制定大小；历史古迹、古今建筑及其它保护单位，其形体尺寸要符合相关规范并征求相关部门意见。4.3.2文字尺寸

要根据标识设置现场规格因素来确定视觉认知距离，进而确定其实际大小。景区综合介绍牌

[可参考公式Hmm(文字高度="Lm（距离）/20套用] 4.4用色设计

导览标识及其文字、图案、内容、颜色要根据景区经营理念、环境背景色的需要，并根据认知程度来选取较高反差的颜色搭配，以获得文字和图形的最佳视觉效果。4.5文字及图形符号的使用

4.5.1中文、英文是景区导览标识使用的基本文种,必须同时使用，所表达的信息要与指向实物相吻合，文字含义准确无误。4.5.2中文使用

必须采用简写字体，不得使用繁体或其他不易辨别的字体（见《国家语言文字规范标准》），历史古迹、名人书法、特殊标志等除外。4.5.3外文使用 a)旅游景区的标识英语必须符合《公共场所双语标识英语译法通则》（DB11/T 334-2006）、《公共场所双语标识英语译法第2部分景区景点》（DB11/T 334.2-2006）、《公共场所双语标识英语译法实施指南（景区景点）》（北京市规范公共场所英语标识工作领导小组办公室、北京市民讲外语活动组委会办公室），其他外文译法要符合相应国家旅游业使用习惯。b)4A级（含）以上景区的全景牌（或全景导游图）必须同时使用中文、英文和其他两种（自行选择）外语语种。

4.5.4文字设计效果要达到字体、颜色、排版视觉鲜明丰满；点、线、面、文字和图件要素有机搭配；整体信息传达能够产生强烈的吸引力，给游客带来视觉冲击效果。

4.5.5导览标识所使用的图形符号要遵循《公共信息标志用图形符号》（GB/T 10001.1-2006、GB/T 10001.4-2007、GB/T 10001.5-2006、GB/T 10001.10-2007），自行标志图形符号设计需遵循《标志用图形符号的视觉设计原则》（GB/T 14543-93）4.6 材料设计

4.6.1制作材料的选择应遵循环保、节能、科技含量高、成本低、视觉美、易维护、易更新的原则。

4.6.2使用材料可视景区自然、人文特色及实际设置需要，参考相关材料学原理自行选择，但须保证文字、图形等内容均有良好视觉反差及功能效果。4.7结构设计 4.7.1钢结构要符合《钢结构设计规范》及《钢结构施工质量验收规范》

4.7.2混凝土结构要符合《混凝土结构工程施工质量标准》 4.7.3涉及电气的要符合《民用电气设计规范》

4.7.4涉及文物本体的要符合《中华人民共和国文物保护法实施条例》及相关文物部门要求

第五章 导览标识系统的设置 5.1设置布局

应遵循数量适度，5A景区标识标牌导览牌分布合理，设置到位，服从环境，融于环境，不妨碍游览观瞻，且与景观及周围环境相协调的原则。

5.1.1景区停车场

应于显著位置设置标志用公共信息图形符号；场地内施划车辆标线、车流导向标识、收费提示、限高限速提示、大小车分区标识牌、景区介绍牌（或全景导游图）、厕所指示牌、售票处指示牌、安全须知牌等，特殊部位的标识可增设发光或反光功能。5.1.2售票处

应于建筑正面上方设置标志用公共信息图形符号，于专用窗栏处标出营业起止时间、票价、减免政策说明。5.1.3景区出入口

应于显著位置设置标志用公共信息图形符号和景区介绍牌（或全景导游图）。5.1.4游客中心

应于显著位置设置标志用公共信息图形符号。5.1.5游览线路岔路口

应设置通往各景点、服务设施、出入口的方向导引牌。5.1.6旅游景点

应于显著位置设置景点介绍牌（景区关怀警示牌或区域导游图）。5.1.7购物点、餐饮点、厕所、医务室、公共电话亭、服务咨询和质量投诉点等服务设施，应于显著位置设置标志用公共信息图形符号。5.1.8山体、水岸边、电动或机械游乐设施、景物和景点介绍牌，强电设施、高温设施、游览线路狭窄处、高台或地下设施，以及需要向旅游者作安全提示处，应于显著位置设置安全提示牌。5.1.9景区边界

应于显著位置设置景区界线标识牌设计。5.1.10非游览区域

应于显著位置设置非游览区域标识牌制作。5.2文物保护景点

历史古迹、重要古建筑等文物保护区域和公园景点，设置标识牌应同时遵循国家相关法规。5.3 无障碍设施

无障碍设施处需在显要位置设置无障碍标识牌，并视功能提供相关使用说明。

第六章 导览标识系统的管理 6.1旅游景区内各类导览标识的规划、设计、制作、安装程序 一般由旅游景区委托具有相应国家资质的专业机构实施，受委托的专业机构应严格执行相应的专业技术标准。6.2外文文字审校

导览标识使用的外文文字须由公共场所英语标识工作领导小组办公室认可的外文翻译机构统一审核后，方可交付使用。6.3日常维护

旅游景区标识应定期进行巡视和维护，使导览标识安全、整洁。标识出现断裂、歪斜、倾覆等安全隐患，或者出现破损、污迹、腐蚀和严重褪色的，须及时维修、更新，保证标识的正常功能。6.4临时标识

因重大活动等特殊情况，在规划外临时设置标识牌设计的，应在活动结束后及时拆除。6.5督查

导视系统设计的人性化研究 篇3

导视系统设计的概念是一门多学科相交汇的一门综合交叉学科。通过从“儿童、老年人、病残群体”这些特定出发、引出导视系统设计人性化的重要性。从导视标识的类型及形式表现手段、符合、文字、色彩等多方面提出改进意见，文章结尾提出关于人性化导视系统设计的必然发展趋势。

关键词：导视系统；人性化；特殊群体；空间环境

一、研究目的

现在的城市、空间、建筑群中都充满信息、标识和符号。导视设计是一种依托在这些场景中新型的交叉学科的设计。导视设计是在混乱中找到秩序而又不破坏其特征来强化对空间的体验，人们如何到达目的地、所在的位置、发生的事情以及如何才能离开，导视设计需要用清楚的标识和信息以及含蓄的符号一起精确即使地表达。导视系统设计是一个模糊的学科，它被交叉于平面设计，环境设计，建筑等专业领域中，它与诸多学科都有紧密的联系，正因为导视设计的特殊性，在没有考虑人的感受的情况下而孤立的研究的导视设计系统是不可取的。导视系统设计有其特殊的复杂性和功能性，来源于人的复杂性和可变性。所以人作为导视系统的直接对象，在研究时应该充分考虑人的性别、受教育程度、心理状态等因素。

二、不同人群人性化导视系统设计的重要性

导视系统设计的人文关怀作为形象识别系统设计中重要的组成部分，愈来愈重视人的心理需求，针对特定人群、特定地点进行设计已经成为导视系统设计的设计趋势。

（一）病弱群体

生活中的大多数医院给人以冰冷的感受、专业的医学氛围，使患者在就医时，还会带有紧张的情绪。日本著名设计师原研哉为梅田医院做的视觉导视系统设计，我认为很好的解决了患者的困惑，经典的楼层导视牌，全部包裹白色棉布，文字则选用小面积的红色点缀其中。使就医的患者可以清晰的辨别楼层细心。更重要的是这样的导视设计给人一种温馨、亲切的感觉。无不在细节处处体现了以人为本的设计理念。

（二）儿童群体

儿童的导视系统设计与其他群体是有所区别，儿童作为主要受众年龄偏小，因此导视系统的形象设计不宜出现太写实的绘制，应设计出比例夸张、结构简单、易于理解、色彩丰富的装饰元素。常见是昆虫、动植物的拟人表现，色彩上需要明快的色调，具有强烈的装饰性。华盛顿州立动物园的导视系统设计笔者认为十分符合这些标准，从大门的柱式展示牌到底面的导视动物脚印。从大面积及小细节都考虑到了孩子的特殊感知阶段，这些优秀的导视系统设计也与动物的景观恰当融合，提升了整个园区趣味性。

（三）老龄、残障群体

老年人与残疾人因为肢体的退化与残缺，通常需要更加醒目及温馨的细节化导视系统设计。这样可以实际的帮助他们更加准确快捷的完成目标事件。而且残疾人公共设施是城市文明程度的有力表现。带有盲文信息的雷恩斯（Raynes）扶手是在美国残疾人法案颁布后，导向设计上的一个突破，它采用触觉的形式补充了盲人视觉信息上的空白，盲人通过沿着墙壁的扶手可以轻松的辨别方向，这样的导视设计是十分人性化的。

三、人性化导视系统设计的改进方案

（一）丰富更多种种类的导视系统设计

1.诱导标识。这种标识是前往各主要设施或区域的方向信息，主要使用于行动路线上，笔者认为这样的导视系统标识被用在医院系统是十分合适的。一方面标明不同医治科室的具体位置，还应标明行动路线，使就医的患者可以更加直观轻松的找到正确的地点。

2.资讯标识。它以综合地图和指南的形式向游客提供一种周围环境的全景。现场地图用一个“您现在的位置”标志告诉人们所处的位置。一个多层结构中的资讯标识经常显示出一个相关楼层的平面地图。户外地图显示出一个校园、入口、主要建筑物或空间其他部分的边界。这类标识非常适合使用在儿童游览较多的动物园、游乐园。因为孩子的年龄较小，有着清晰的“自我判断”，上学左右的孩子已经思维可逆，可以理解这一“抽象的我”的概念。在家长和老师的协助下可以更好的进行参观游览。

3.说明标识。是对空间内任何相关信息的说明。作为年长者及身体有缺陷才人群，更加需要细致的导视系统设计，作为空间环境的引导，在人性化的环境中，这样的人群会更快的融入这个空间里。

（二）设计更加具有趣味性的导视系统

1.利用地面和顶棚的导视系统、地面。现有的导视系统设计多集中于利用单独的支架结构，悬挂、垂直于地面进行展示。作为人性化的导向标识，应该通过多维度的空间、进行布置。这样可以是导视系统设计更加和谐的融入周围环境中。

2.灯光和触觉的新型导视系统。在户外环境中，夜晚因为人眼的能见度有限，灯光导视可以弥补这些问题。满足用户在空间中活动的不同时间的要求。触觉导视设计则是针对残障人群，在残障人群来到一个陌生环境中，如果在扶手、桌面、墙面等他们需要接触到的必需物品时，都能辅助一些触摸导视说明，这样盲人或有需求的残障人士，也可以依靠自己在空间中自由活动。

（三）设计更加美观的导视系统

1.相适应的外观、令人身心放松的色彩。这样的导视系统设计会给我们带来一种身心愉悦的享受。我们会被环境的色彩，图案或者是氛围所吸引，而感觉到一种视觉的满足，这就是设计的另外一种魅力。

2.恰当的字体、表现形式。英国伦敦地铁的Johnston字体，就是一种特有字体，很多时候便成为了地铁的特点字体。长久的沿袭使用，使人们在接触到相关的字体和导视环境时，联想到地铁系统。这样的导视系统设计可以给用户一种亲切感和熟悉感。真正的做到帮助人们在空间中更加高效的达成目标。

四、人性化导视设计的未来趋势

导视系统设计作为一门新兴的交叉学科，在日后一定后被更加广泛的运用在我们的日常生活中。人性化的设计可以从物质和精神两个方面给我们带来方便和愉悦。我们可以从人性化设计当中，感受到一种设计给人带来的幸福感。对于人性化设计各方面的不断的改进和提升，将会给我们带来更加方便和舒适的环境，在未来作为设计师应该更多的从用户角度出发，根据不同人群的需求，设计出适应空间与人的好作品。

【参考文献】

[1]赵凯威，张星.关于商场导视系统设计的研究[J].艺术与设计.2010（33）

[2]大卫·吉布森 .导视手册[M].沈阳：辽宁科学技术出版社，2010

校园导视系统设计 篇4

导视系统设计在国内高校校园的应用中, 普遍存在同质性问题, 即只强调其功用的辨认性, 而缺乏视觉形象的设计特色和校园文化的延展性等。校园导视系统不仅仅要起到引导行进路线的作用, 同时也应成为校园文化中极其重要的组成部分。本文就以辽宁对外经贸学院的导视系统设计为例, 浅析大学导视系统构建的设计方法与创意表现。

一、校园导视系统概况

国内大部分高校对校园导视系统的认知只有短短几年时间, 因此, 目前校园导视系统设计还处在探索阶段。走访辽宁省内部分高校, 发现各高校的校园导视系统设计普遍存在以下三大问题:第一, 设计形式单一;第二, 材质应用传统;第三, 文化内涵匮乏。如何设计制作出适合学校本身的标志导向系统, 是校园导视系统工作的根本内容。学校中的标牌导向系统是环境中静态的识别符号, 在沟通人与人之间日常生活交往中有着不可忽视的示范作用。设计统一而具有特色的标牌, 不仅可在细微处体现学校的人文关怀, 而且在设计中可以将学校VI系统的标准色、标准字及标志融合进去, 使学校的品牌与形象处处得以体现。准确、详细、清晰、美观的学校导视系统可以增加学校的活力, 增强外界对学校办事效率的认可, 也是校园文化特色的突出表现。

二、校园导视设计构想

辽宁对外经贸学院校园导视系统设计提案是在一系列调研活动的基础上, 由“专业教师+职业设计师+在校学生”组成设计团队, 通过对周边高校的实地调研, 参考国外著名导视系统设计案例而创作出来的。最终的校园导视系统设计提案主要分为三方面内容:

(一) 规范识别内容

1. 名称索引标志

校园导视系统的首要功能就是对于校园内建筑物及街路的指示以及导引作用。所以首先规范教学区域的各个教学楼名称及生活区域各个场所的名称。校内建筑物均使用统一标准的名称, 新增加的建筑物或某建筑物功能变更都应该及时准确地在导视系统中体现出来。

首先, 在校园东大门入口处设计一个较大的校园总平面图, 能让来访人员快速明确整个校园布局, 对校园整体规划有一个初步的认识。同时在校园中门及西门入口处都增加一个相对小一些的校园导视牌。

其次, 统一及规范导视画面。总平面导视图以不同的色彩区别并标明教学区域、行政区域、活动区域、生活区域以及相对应的停车场的位置, 以色彩和文字作为主要的导视语言。

再次, 明确街路导向。在校园总平面导视图中用突出颜色标注出主要车行路线——月明南路、世纪东街和月明北路等。

最后, 在每幢楼前, 放置一个立牌, 其文字安排将楼宇的名称与系部的名称有机结合, 设计采用点、线、面对比, 信息传递明确, 整体风格简洁大方, 层次清晰, 色调高雅, 有很好的导视作用, 方便来系部上课的师生和前来办事人员 (图1) 。

2. 交通指示标志

充分考虑我院学生实际人流及外来车流导向, 设计出既符合国际惯用标准又符合我院校园文化的交通指示标志, 同时在某些街路增设部分交通指示标志。

在月明南路、世纪东街和月明北路等几个主要车流街路, 增设减速带, 在路边放置限速指示标志, 提示机动车限速慢行;在限速指示标志下方以图例加文字的形式提示步行者注意避让过往车辆, 走人行步道。

3. 禁止、提示标志

增设行为禁止标志以及文明提示标志, 这样可以很好地展现学院的人文关怀。在月明湖区域设置“禁止野浴及垂钓”标志, 提示同学注意人身安全;在卫生间区域设置统一的“节约用水”提示标志;在教室内设置统一的“节约用电”提示标志等。

另外, 在学生生活区增加一些人文提示导视牌, 增强学生的自律性, 提高学生的行为素质。

(二) 创新表现形式

1. 室内导视系统

室内导视系统包括:楼层导视牌、大厅导视牌、教室门牌、会议室门牌、教研室门牌、主任室门牌、活动室门牌、系办公室门牌、实训室门牌、出口吊牌、洗手间吊牌等。室内导视牌设计, 在符合整体导视风格的基础上, 根据各系部特色, 变化几何形式, 使人既能避免视觉疲劳, 达到有效区分功能, 又可以提升审美品位, 形成个性品牌。

设计过程中考虑到人们的视觉规律, 并根据具体空间的尺度, 确定出导视牌的造型及尺寸。导视牌位置的选择, 要使其最大程度地发挥功能实用性;同时, 考虑其与墙面、走廊、电梯之间的关系, 使之与周围的环境相协调。 (图2)

2. 户外导视系统

融合校园绿植、假山和湖水等景观, 充分考虑北方当地的气候因素, 根据需求因地制宜地设计户外导视系统的形式, 不拘一格地打破千篇一律的长方形模式, 增加饱满的椭圆造型, 或是直接在植物或建筑物上加挂户外导视牌。

规范各个区域的停车场所, 要求所有车辆严格按指示停放, 不得影响校园环境及学生上课秩序, 开辟外来车辆专用停车位, 以方便找寻, 随时停走。

3. 开发互动导视装置

目前很多高校都采用自主学习系统, 这是一种非常好的交互式导视装置系统。建议部分教学楼增设交互式导视装置, 学生通过该系统可以了解提供学习的教室信息, 以增加各个教室的使用率;在图书馆自习区域, 设置互动导视装置, 学生可以有效地了解自习室的使用情况, 避免徒劳奔走, 节约宝贵的学习时间。

三、结语

校园导视系统, 作为大学校园内不可或缺的重要元素之一, 不仅可以起到美化校园的作用, 而且还可以起到传播校园文化的功能。它通过色彩表达情感, 通过文字表现内涵, 通过图形表现人文精神, 因此, 可以说校园导视系统无不在点点滴滴间向进入到校园的人们传递着校园的各类信息, 是校园文化中独特且不可或缺的品牌形象设计内容之一。

摘要：校园导视系统作为大学校园内不可或缺的重要元素之一, 是环境中静态的识别符号, 在沟通人与人的日常交往中有着不可忽视的示范作用。目前国内大部分高校对校园导视系统的认识及设计还处在探索阶段, 且普遍存在以下三大问题:一, 设计形式单一;二, 材质应用传统;三, 文化内涵匮乏。因此制作出既科学、系统、美观、有效, 又准确、详细、清晰, 能表现校园文化特色的校园导视系统是当务之急。

关键词：校园,导视系统,视觉设计

参考文献

[1]David Gibson.The Wayfinding Handbook[M].Liaoning:Science and Technology Press, 2010

[2]杨明洁, 吴佳清.公共设施与导向系统设计[M].杭州:浙江人民美术出版社, 2009

[3][加]保罗·亚瑟, 布兰尼·泽拉马里克.指示系统设计大全[M].李慧娟, 陈华沙译.上海:上海人民美术出版社, 2008

[4]章莉莉.视觉符号完全手册[M].上海:上海书店出版社, 2008

[5]摩尔.全球导视集成[M].贺丽译.沈阳:辽宁科学技术出版社, 2011

[6]罗兆麟.辽宁高校校园导视文化的研究[D].沈阳师范大学硕士学位论文, 2012

[7]上官, 孙靖.浅谈校园导视设计[J].青春岁月, 2011 (14)

[8]刘宗红.基于服务与文化的高校校园导视系统设计——以南京交通职业技术学院为例[J].装饰, 2011 (08)

[9]梅云清, 席欢明.高校标识导向系统设计研究[J].包装工程, 2012 (14)

浅析色彩在导视系统设计中的应用 篇5

关键词：导视系统 色彩 审美 功能性

导视系统设计是在人对空间环境布局的认知基础上对导视系统进行有规划的空间信息设计，使得人们能有效地接收信官并主动自我快速地引导回路。导视设计的目的在于在任何公共场所以恰当的位置、最佳的方式提供人们需要的信息，由此提高人们的行动效率，发挥空间使用率，保障空间的安全性，营造建筑风格，提升空间文化和空间形象的认同感。

色彩最初是用在标识上，随着时代的发展，设计领域的突飞猛进，色彩在20世纪初成为导视系统的基本要素。依据国家及风土人情的不同，色彩在运用上也更加体现了本土的特色。

一 关于色彩

色彩是日常生活的一个基本组成部分，在很大程度上影响我们对世界的体验，人们几乎无法想象没有色彩的视觉。因为人们密切认同色彩，设计师用强大的、引起共鸣的方法利用色彩解决各种各样的问题，经常把色彩作为导视系统设计最为重要的环节。色彩可以帮助人们识别、浏览地点，甚至对其产生感情。虽然听起来有些抽象，但是我们应该认识到，色彩根据特定环境或人口分布，可以对不同的人产生不同的意义。

自然是我们与色彩一切最原始关系的源泉。自然界中发生的具体色彩都有明显的象征性联想：火和熔岩的鲜红色表示热量，而冰和天空的纯粹蓝则给人以凉爽的感觉。尽管红色和蓝色有无限的变化，但温度是一个明显、普遍的联想。如图1

20世纪初美国工程设计师研发了一种标准化色彩信号，规范日常混乱的交通秩序，交通信号灯由此产生。此信号灯以基本的红、黄、绿三种标准色彩出现，并广泛运用在世界的各种交通道路上。这种色彩被人们广泛的认可和接受，并以此来保障行人的出行安全。

二 导视设计中的色彩技术

虽然色彩意义表示导视内容，但是在这种色彩原理的基础上，必须具备色彩力学的实践知识。人人都熟悉牛顿定义的经典的彩虹光谱，红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，而且这些基础色成对会产生二级色，三个基础色混合在一起会形成黑色。在投射光而不是反射光中，基础色调变化为红、绿、蓝三种颜色。这三种基础色重叠就形成天然或合成的白光。

色彩也可根据特性分为：色相、纯度、明度。色相是区分颜色的不同，纯度是色彩的饱和度，明度是色彩的明暗度。只有了解了色彩的这些特性，才能更好的控制色彩的可读性，达到预期的表达效果。例如，色彩的明度影响标识系统的识别性：在一个标识上，色彩的明度差异越大，其易识别性越高。

导视系统中的色彩设计即是要设计出大众人群所能接受和认同的颜色体系。鲜明的色彩具有引人注目，打动人心的力量。当色彩抓住了人们的眼球，色彩所呈现出的一切信息，如形象和内容等也一同进入了人们的脑海中，能起到先声夺人、快速传达信息的作用。如果选择易记忆、易辨认的色相为主色调，或选择单纯、明亮的色彩组合，则更容易引人注目，快速留下深刻的印象。通过对于色彩不同的处理方法，易于人们的认知、识别，这样可起到加固设计形象的作用，从而起到强化信息记忆，使设计形象固定化的作用。

三 导视系统中色彩设计的基本原则

1 功能性原则

色彩的功能性是指色彩对人的感知所起到的作用。具体来说，包括色彩的色相、纯度及明度。色彩对比强烈，则会给人留下深刻的印象，并使之产生永久性记忆。要充分发挥色彩在导视系统设计中的作用，研究色彩的冷暖对比关系，明视性一词由此产生。明视性是指在某种色彩背景下能够明确辨认某色视标的能力，这一能力一般也可以用最大辨认距离来描述。辨认距离越大说明这种配色的明视性越高、视力越强，相反则越低越弱。

基于这种原理，为了使色彩功能性达到最大化效果，要在保证色彩的配色特性下，还有因地制宜的针对不同的人群、不同的国家和社会类型，对色彩的认知度也要更加人性化。导视系统的色彩选取只有做到使社会化的、大众化的、普通性的为世人所接受的一种实际性工具时，才能在更广阔的范围内有效使用。色彩的设计要服务于功能，是现代导视系统设计的趋势之一。

2 审美性原则

色彩本身不存在美丑，它是一种固有的属性。色彩只有通过配色，以色与色之间的关系，才能体现出美感。配色是一门学问，只有很好的掌握了基本的色彩原理和审美原则并加以灵活运用，才能产生较好的效果。在导视系统的色彩设计中，色彩的对比度与调和起到关键性作用。导视系统的色彩设计中，色彩的对比可以达到醒目的效果，而色彩的调和可以起到协调的作用。在导视系统设计中，对比是实现醒目的重要因素，而色彩调和可以起到突出对比的效果。

从心理学角度来说，不同的色彩具有不同的色彩性格，给人的感觉也是不同的。如：黄色、浅蓝、浅绿色给人一种活泼、青春的感觉；灰色、黑色、棕色是比较稳重暗淡；紫色给人一种非常不稳定的感觉；而红色却显得如此的温暖热烈。在导视系统的设计中，可充分利用这些色彩特点，用醒目的颜色为主，用温和的颜色作为协调与中和等。

四 导视系统的色彩设计案例

1 第六届东亚运动会导视系统中的色彩设计

天津2013东亚运动会导视系统是为了以最合理、最易识别、最具效率的路径指引设计来控制天津东亚运动会期间的人流循环系统和各类运输系统，使各类人群、车辆到达既定的目的地。导视系统是任何一届大型综合性体育赛事顺利进行的重要保障设施之一，也是天津东亚运动会形象景观的重要组成部分。

在导视系统的色彩设计方面采用黄色（C=0 M=50 Y=90 K=0）为基础标准色，主题黄色具有较好的识别性，能够很好的调动人的情绪和吸引人的注意力。在主题黄色的背景上，也就是辅助图形上，调和了黄色的相似色及邻近色，以提高或降低明度、纯度的原理与主题色彩完美的融合在一起，整体感强烈又不失个性。如图二

2 雅典奥运会导视系统中的色彩设计

雅典奥运会成功举办的关键因素之一就是它的色彩运用。其中色彩系统有主体色、辅助色和点缀色三部分组成。正如红色代表中国一样，希腊人对蓝色有种特殊的偏爱，这在雅典奥运会的导视系统设计上表现的淋漓尽致。此次奥运会主体蓝色是由各种不同明度、纯度的蓝色构成。据相关数据统计，本届雅典奥运会出现的蓝色有12种之多，这些色彩各异的蓝色无疑是本届奥运会导视系统色彩设计中最核心的视觉元素。

蓝色充满了梦幻与神秘，这正体现了希腊文明乃至欧洲文明诞生于海洋的象征含义，人文内涵深刻。此外，在辅助色上主要带有不同色泽感觉的白色，白色体现高尚、圣洁，这也与雅典奥运会融为一体。点缀色则包含橙色系、黄色系、绿色系、红色系等，与蓝色和白色共同构成了此次导视系统的色彩。

五 结语

导视系统设计作为一种视觉传达艺术在社会生活的各个方面都有所体现，并且在未来的社会发展中，导视系统将起到更加重要的作用。而色彩是导视系统最为重要的因素，对导视色彩的设计则是整个导视系统设计中最为重要的内容。所以，基于对导视系统的这一特点，深入研究未来导视系统的色彩发展方向。导视系统设计中的色彩，不仅起到了识别、记忆的能力，更是一种符号的象征，以此来更好的指引方向，完成导视目的。

校园导视系统设计 篇6

一、课题来源及现实意义

1、课题来源和存在的问题

1990年,由于现代化文化建设与社会发展形势的变化,国务院提出了“扩大高等教育规模”的决策,大学合并的现象跟给普遍。伴随着高等院校教育规模的不断扩大以及更多高校间的合并重组,其结果就是原有校区的规模环境不能满足组建之后的高校的教学,科研等教学工作。合并后的大学会建设新的校区,地点偏多在市郊,且具有大型化、综合性等。其中我校华北理工大学是由原来的河北理工大学和华北煤炭医学院合并组建的,其中新校区在唐山曹妃甸已建成,预计2016年底搬迁完成。由于市郊区偏远和占地面积大,教学综合性高等特点,使得访问者在新校区内的寻路以及学习使用过程中方向性差从而带来不好的体验,而视觉导向系统正是提高访客体验和解决问题之法。

唐山已被国家划分为二线城市,又即将举办国际性的2016年唐山世界园艺博览会,华北理工大学作为唐山的代表性高等学校,新校区的形象极具重要性。结合唐山国际性、文化性、独特性、艺术性等特点,运用到校园导视系统的视觉表现当中,从而营造校园文化氛围和地域特点。

目前,国内大学校园导视系统,尤其公共空间的导视系统多以传统的静态导向标识以及导识牌为来指导访客,不仅呈现的媒介单一,而且存在全国很多大学的风格差别不是很大,没有特异性的现象,甚至在功能设置上存在混乱、单板、重复等问题,缺乏系统性和整体性、差异性,严重影响了访客对指示系统的体验。同时,视觉导向系统也大学形象的窗口,透过大学校园公共空间导向系统的感知,不仅理解学习的办学理念、教学态度,而且理解大学所在城市的文化理念传承。

2、该课题研究意义

具有良好校园文化特色的校园公共空间导示系统可以塑造与提升高校形象。高校的导视系统可以更好地为校园生活服务;以华北理工大学新校区为例对我校的校园空间导示系统存在的问题做出分析与总结,可以为后续的校园导视系统环境的设计研究做出理论与实践参考。

二、校园公共环境导视系统及与地域特色结合的必要性

1、导视系统与校园公共空间环境导视系统

导视是表达帮助人们确定方向。现代的生活空间和信息环境越来越复杂,陌生访客需要在最快的时间获得方向的辨别和信息认知。例如原始城市中的一些以钟鼓楼、牌坊等为代表的标识,或战国时代的狼烟传递信号,又或者现代城市路标,车站、地铁等公共环境的指示标识。都能传达一定的信息或达到指示的功能。本文所讨论的是在现代新媒体环境下的大学新校区公共空间的视觉导向系统研究,探讨在是大学新校区的校园公共空间环境中,人与环境的交互行为导向与导视系统视觉表现的关系。

2、城市导视系统中传承地域文化特色的重要性与必要性

高校校园文化氛围发展增强了不同城市独有文化的内涵,这就需要相配套的设施来体现,而国内的导视系统发展在这方面更为落后。对视觉形象设计提取地域性特色的元素。

唐山历史悠久,文化底蕴深厚,早在四万年前,到了唐山,您可以了解到唐山陶瓷艺术的发展历史,欣赏唐山书画精品和古代民间艺术,领略唐山地域民俗风情,感受唐山人的文化底蕴。唐山是中国评剧的发源地,其中最为著名的评剧、皮影、乐亭大鼓被誉为“冀东三枝花”,在国内外有着广泛的影响。这些艺术形式都可以对其视觉形式经一步的提炼,来成为唐山新的文化形象象征。

三、大学校园公共空间导视系统交互信息设计

1、导视系统中的交互行为

用户行为是在特定环境下的反应的过程,是一个从用户与环境对话的过程,是从发出“行为”到得到反馈“信息”再到用户获得体验的整个过程。而不是单向的动作行为模式。

由于用户行为本身受场景的、情感的、人为的、社会的等多种不确定因素的影响,这些都是从用户心理、认知和行为等角度对设计提出的要求,显然这些原则遵循的不是强调器物自身属性合理性的物理逻辑,而是符合人的认知与行为习惯的行为逻辑。

2、大学校园公共空间导视系统交互信息设计

在新媒体技术出现,导视系统设计结合认知行为学、信息可视化、艺术设计、系统设计、人机交互设计、标识字体色彩设计等方面,取得了更多的表现体验形式。随着新媒体的出现,触摸式大屏幕的信息媒介越来越受大众的喜爱和认知,已经成为新的用户行为习惯,导视系统的设计更加注重诸如多点触控的触屏技术、手势交互、语音输入等技术的运用转化,交互式的设计理念成为了未来大学校园公共空间环境中导视系统设计的发展新形式。用户体验和交互设计已经不仅仅局限于网络、工业产品设计中,而是运用到人与环境对话的每个细节中。

参考文献

[1]崔华春.信息设计[M].北京:中国建筑工业出版社,2013.

[2]孙湘明.信息设计[M].北京:中国轻工业出版社,2013.

[3]刘微,纪明誉,陈佳景.校园导视系统的人性化设计——辽宁科技大学校园导视系统创新设计初探[J].艺术教育,2013(08):169-170.

[4]柳斌杰.新媒体现状与趋势[J].青年记者,2007,(4)

校园导视系统设计 篇7

著名的设计师荣久庵宪司发展了“道具”的意念, 在他撰写的《道具论》中解释道“此日语名词涉及所有建筑和人造物品, 意味着在科技和经济的配合下, 一切设计物品都在用家身上留下深远影响, 是每个人生活上不可或缺的用具。”设计该以新价值为宗旨, 还须视野宽广, 利用设计解决物品与使用者的关系。多想想设计怎样可以改善生活, 为两者带来和平与协调?这也许正是设计背后的理念, 建立新关系新秩序。导视设计带给大家的意义也是使两者之间的。为了达到这种关系, 我们设计的产物必须具备使用、精神、信息传递等功能。

在进入项目设计之初, 首先问三个问题:此次导视系统为谁服务?导视系统在空间中的构建模式是什么?信息以何种方式呈现?基于本项目设计任务的命题, 我们很容易得出两个已知答案。首先, 本项目导视系统的设计对象是步行者。其次, 标识在空间中的构建模式为线性配置系统, 即指事先确立了使用者的起点和重点, 在整个路线上配置标识的模式。

二、地点与区域介绍

1. 诺克斯维尔市历史协会The East Tennessee Historical Society

美国社会不论是大城或小镇, 大多设有历史学会 (Historical Society) , 里面通常有一个收藏文物的历史资料室, 同时也免费提供各种有关该地方的历史简介或资讯。东田纳西州诺克斯维尔市的历史协会, 是田纳西州最活跃的私人历史组织之一。东田纳西州历史协会成立于1834年, 其精神指导是Dr.J.G.M.Ramsey, 也是历史中心的创始人。历史协会为该地区提供独特的服务和项目, 如讲座、参观、展览、家庭遗产项目奖, 家谱类等。在东田纳西州历史协会博物馆, 追溯到东田纳西州的历史、传统、地理, 如东田纳西州从前经常受洪水的侵袭, 于是当地修了大坝;耳熟能详的爵士音乐蓝调就是发源于此, 还有一些古文物展览, 互动媒体的播放, 都让观者身临其境的感受到当地的历史文化, 领略到田纳西州的独特风采。

2. 东田纳西历史中心East Tennessee History Center

东田纳西州历史中心博物馆坐落在在诺克斯维尔的市中心, 对面有田纳西剧院和其他历史景点, 如布朗特大厦和詹姆斯·怀特的堡垒。每周开放七天, 交替循环展出土地, 人民的发展历程, 让游客有机会见证地区的过去。任何一位游客都能由此获得他们所想知道的关于该地区的所有历史。无论游客是想参观博物馆的的展品, 包括切诺基印第安人, 内战, 乡村音乐的出现或其他, 还是访问卡尔文·麦克朗历史的收集研究geneologies, 这里拥有了解东田纳西所有资料。

三、设计项目进程

1. 调研分析报告

(1) 基本地理信息梳理

基于本项目设计任务命题, 明确此次设计任务的目的是引导使用者从事先确立的起点去往终点, 起点为田纳西大学, 终点为东田纳西历史中心。通过美方传来的资料以及网络资讯收集, 对该地区线路进行基本梳理。

(2) 用户行人交通流动分析

由于步行者在空间中的移动速度较慢, 且除了人们通常的步行速度, 还包含诸多不确定因素。比如慢跑, 散步以及短暂的休息停留。这意味着步行者可以从导视系统中获得更多的咨询。而起点和终点明确的线性配置模式, 恰好适合旅游景点导视系统。本项目意欲将此次信息呈现方式与一般市区导向标识系统区分开来, 使其更具有文化内涵和资讯解读。因此, 以此为切入点, 设计了一系列重要地点的象征性图形, 使步行者能够通过图形对方向和地点进行快速确认, 并且能够一定意义上给步行者带来新鲜和愉悦有趣的视觉感受。

2. 二维导视图形设计理念

(1) 象征性标识基础元素的确立

田纳西有着悠久的历史, 以农业, 畜牧业为主要经济发展来源。“田”字在中文汉语词源中的含义为, 耕种用的土地, 大部分为经过修建的阶梯状农田, 大多为块状均匀分布, 这一含义恰恰与田纳西当地的历史文化脉络不谋而合。根据田纳西的“田’字, 使用其作为导视系统基础图形, 以此为基础, 更符合当地的生活特征, 可以让导视系统更好的融入在这个环境中。在理解此概念前提的基础上, 力图将其制作成一个精彩的视觉文本, 根据基础图形元素, 设计了一系列对应导视牌安置地点的抽象标识图形 (如图1所示) 。

(2) 标准的设定

由于本导视系统的文字内容采用中英对照方式呈现, 由此中文字体与英文字体的选择与搭配是需要首要考虑的因素。经过繁杂的比对和分析, 分别选择了两款非衬线现有印刷字体, 以此为基础进行细节的局部调整和修正, 用于导视系统的文字编排中 (如图2 (a) 所示) 。

中英文需要非常合理的排版, 采取提供大致距离信息及步行所需时间信息的方式, 进行不同地点距离和时间的计算和排版。根据往返路线的不同, 需要对两条路线沿途地形, 周边环境, 和人流量进行系统的考察和调研, 并对这些数据归纳、统计和计算, 得出了最为合理的行程时间和距离。最终的方案是根据三种字体的不同, 字号大小的调动, 还有大小字体的自由组合, 再加以竖排合理的排版和中英文的字体的结合 (如图2 (b) 所示) 。

信息元素层序化方法, 是构建标识信息体系的基础方法。信息按照层次和序列的方法规划, 能使得导视牌中复合的信息层次分明, 具有明确的逻辑顺序, 帮助人们快速推理空间地点和行进方向。经过反复推敲和多次实践, 我们使用色彩, 在标识牌信息主体的设计中区分层级。

色彩对人的影响非常重要, 他影响着人的第一印象和感受。田纳西传统的颜色以桔色为主, 使用此色彩来辅助设计, 能增加导视系统和环境的相互协调。此外, 田纳西大学作为此次导视系统设计的起点和终点, 同样也用橙色作为标准色, 标识图形选用田纳西橙色, 能带给当地的人归属感, 也让我们这些初来这座城市的人了解当地环境。把人们带到一个情感的世界, 感受着这个环境的文化气氛。

以橘色为图形标准色, 配以黑色字体和灰色箭头指示标。让人们在第一眼被鲜亮的橘色吸引的同时, 即可清晰且快速的获得地点, 路程信息。随后找到并选择了要去的地点之后, 接着注意到灰色箭头指示方向, 做出行进方向判断。帮助人们对复杂繁多的信息进行快速分类和查找, 继而做出行动判断。 (如图3所示)

3. 地图设计

(1) 功能型地图设计

地图设计采取去路和回路不同的设计方法, 设计了两条路线, 这两条路线并不是地图上实际计算的最短的路线, 而是根据此次导视系统设计项目的针对对象——步行者做出的最优设计。分析了田纳西的地理环境得知, 东田纳西是山地和高原, 地势和路况会以坡路为主, 根据这一点, 给去路和回路制订了不同的路线, 使得上坡的可能性达到最小, 多为下坡, 且使路线能够尽可能多的途径田纳西的知名景点, 以至于步行者能够消耗更少的体力并看到跟多的特色风光。

地图采取两张不同材质的纸张叠加, 底部纸张上印有路线所经景点的基本地图, 并附有重要标示地点的风光图片, 供以受众能够方便识别与使用。上层附有一张半透明硫酸纸张, 印有制定的路线, 用蓝色与橙色区分, 并在重要标示点旁附有设计的十个标准图形, 用类似方式勾出区域轮廓, 截取该区域的立体的卫星地图作为背景进行了弱化, 选定的路线用橙色的图形化线段标出, 并且加之立体化成型使其完全的从弱化的背景中跳出来, 起到强调的作用 (如图4所示) 。

(2) 创意地图设计

在完成功能性地图的基础上又进行了创意地图的创作, 根据东田纳西历史中心的造型, 确定了创意地图的外形, 做成了博物馆的形态, 这样更加生动有趣且符合主题。

博物馆的标志 (Logo) 是呈格子状造型的, 与诺克斯维尔街道的地形相吻合, 于是选用白卡纸为材料, 把这个地图分为上下两层, 上一层是根据博物馆标志 (Logo) 的造型把它镂空, 剩下的部分正好可作为街道, 地图第一层正好被分割成许多小网格。把下一层用不同的色块涂出来, 赋予地图波普艺术的感觉。用黄色代表银行、金融区, 橙色代表饭店、餐饮区, 绿色代表公园, 红色代表校园设施, 灰色代表居民区, 棕色表示停车场等, 这样使用地图者对沿途建筑便一目了然了, 也使它的功能性更加完善。双层的地图使街道和建筑物可分开来看, 也可增加找寻目的地的方便 (如图5所示) 。

4. 三维空间导视牌造型设计

经过反复的实验和不断地推敲, 力图把信息简洁明了的呈现给受众。继而对此模型进行深入的细节考虑, 最终设计出的导视牌基本形态, 是由两个方形的板互相穿插而成, 产生明确的四个方向的指示。导视牌同时又结合人体工程学, 高度和信息视线的高度经过调研, 符合一般人水平线的视线高度。此导视牌共有四个方向和八个面, 分别指向目的地的不同方向, 为此让行人除了了解要前往的方向之外, 还等获取目的地周边方位和环境 (如图6所示) 。

除此之外, 导视牌还应用了太阳能的原理, 白天紫外线光照强, 在顶端有个光热片, 收集紫外线。在导视牌的内部设有节能灯, 在夜晚时, 外部的光感系统会自动感应光线, 自动打开节能灯开关, 这样无论是在白天还是在夜晚, 导视牌都能得到应用。在每个面的边缘上, 有夜光灯包围, 这样节能灯放射光线, 夜光灯吸光, 此做法避免碰撞, 同时又能塑造整个导视牌的轮廓感。

以标识图形的重复间隔排列这一设计手段开发出导视系统的辅助图形, 填充在透明的导视牌中间, 作为导视牌的背景图形, 再覆盖一层附有PVC透明板, 透明版面上印有导视信息。

5. 设计作品展示

设计作品最终展示图如图7所示。

四、结语

作为一名视觉传达设计专业的学生, 我早已知晓我的工作是关于传达的。然而此次参与的导视系统设计项目, 除了力图在有限的媒介界面上产生有效的信息, 又涉及三维空间的设计。通过不同专业领域的学生交叉合作, 使我对传达有了新一个层面的认识。

从标识牌主体开始, 媒介开始凸显其自身。它并不是这个地点也不是一个缩影, 只是与目的地有“关系”的一个横截面。地点和时间穿过的时侯产生新的“关系”, 它用这些搭建它自身。此次导视的标识牌信息可以被归类与传达的媒介的范围。所有的工作都是试图摸索它的界限或者媒介的极致, 试图达到“与环境融为一体的关系”。

导识系统设计除了力图在有限的媒介界面上产生有效的信息, 又涉及三维空间的设计。关注我们意图接近目的地的行为本身的同时承载了导视系统设计的核心目的, 把行为当成是一种凝结“关系”的核心, 标识牌本身的信息呈现同一系列的不断变化。使接近目标地点的过程产生一种非常明确的过程指向, 每一个标识地点都可以成为一个终点, 它可以是无限变化的, 从一个特定地点到另一特定地点, 从一种形式到另一种性质。“对世界的认识也以为着溶解世界的坚固性”, 这种不断转化的过程本来就是关系的一种表现。

参考文献

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[3]Wayfinding Behavior:Cognitive Mapping and Other Spatial Processes, Edited by Reginald

[4]Golledge, Publisher:The Johns Hopkins University Press

[5]俞国良.《环境心理学》, 人民教育出版社

校园导视系统设计 篇8

关键词：导视系统,地域特色,优化设计

在公共大环境中, 导视系统承载着联系人与环境、人造物产生互动关系的重要任务。导视系统是指以鲜明、准确、直观易懂的视觉信息对人流、物流等进行快速可靠的引导。而随着现代城市化日新月异的发展, 地铁成了人们出门、旅行的首选, 因其规模庞大而客流量密集, 所以更需要一整套完整而有序的导视系统。南昌这个有着深厚文化底蕴的城市交通系统中, 新开通的地铁已成为人们方便快捷出行的最佳线路方式。

1 南昌地铁导视系统问题的问题分析

南昌地铁导视系统目前有指向标识、说明介绍标识、指引标识、警告标示等。通过笔者实地考察, 导视系统的设计主要存在以下几个方面的问题:

1.1 导视系统缺乏鲜明识别性

导视系统最重要甚至存在的价值就是具有指引乘客达到目的地, 满足乘客自主旅行、查看信息的需求。通过实地考察发现, 目前南昌地铁的导视系统大多做的不明确, 功能作用较弱, 和周围环境也没有形成很好的呼应, 大多数此类导视系统只是做成简单常规的长方形或正方形, 互动性和参与性的运用较少, 并不能很快的引起急需的旅客注意。

1.2 导视系统缺乏个性化地域特色

南昌地铁导视系统不分大小类别, 设计形式单调雷同, 缺乏自身地域文化特点的挖掘创造, 对于一个红色旅游城市来说不能很好的体现本地文化特色, 导致不能给外地游客留下深刻记忆印象。良好的导视系统会使得周边环境更具有文化内涵, 进而更加清楚易于使用, 同时具有浓厚南昌本地文化特色的导视系统也会在潜移默化的影响游客的求索心里, 让他们想去探求南昌个性化导视系统背后, 这座神秘城市的更多古韵。为游客留下“第一印象”。

1.3 导视系统缺乏系统性、指向信息模糊

一套系统化、秩序化的导视系统必须具备简明易懂的图形、准确无误且一目了然的文字、象征性强的色彩和统一多变的造型以及材质、高度等视觉元素。作为导视系统之一的信息指示系统主要功能是指引乘客出行、方便旅客了解信息的作用。目前, 南昌已开通一号线。二号线也已在筹备中。未来, 南昌将计划开通共五个线路, 而一号线是其中之一的分支, 交互融合于其中。笔者实地考察发现, 南昌地铁一号线除了标注出目前计划的三个地铁线路颜色之外, 导视系统上并没有体现, 也会给不熟悉的乘客造成一个误区——认为南昌地铁只开通一号线而已。整体系统性并没有很好的体现出来。

2 南昌地铁导视系统改良设计策略

2.1 特色化

作为江西“红色旅游”大省的重要城市, 南昌有着丰厚的自身文化特色, 如王勃著名的《滕王阁序》、八一起义纪念塔等著名景点。作为游客来到南昌一张响亮名片, 南昌地铁应该符合本地的地域文化特色, 以此来体现红色南昌积极向上的精神风貌、风景独好的地域特征、纯正质朴的人文特色, 达到间接传达本地文化的目的。

2.2 系统化

系统化的导视系统不同于艺术创作那般较随意, 它要求统一系统要素中各因素要相互联系和沟通, 集全面性、综合性、科学性于一体的。南昌地铁导视系统在整体上应既突出南昌五个线路的暗示, 又有自己的风格特点, 以此形成一定的地域内涵, 才能为游客留下深刻美好的“英雄城市”印象。在视觉表达表现上, 图形应从地域文化特色种去寻找灵感, 文字应采用简练鲜明易识别的字体文字, 颜色应囊括目前规划的色彩来设计。最后应达到每个线路有自己特点但是又是一个完整统一的体系。

2.3 形象化

南昌地铁导视系统的形象化是在整合归纳本地突出地域文化的基础上, 对其进行提炼、加工、再设计, 甚至运用艺术的手法进行夸张变形等。用图形和色彩等来直观鲜明的表现南昌地铁导视系统的形象特征。例如指示牌的造型, 可以从南昌标志性建筑里进行提取挖掘, 而后再进一步抽象概括, 让游客更深入了解感悟从而引起共鸣。

3 南昌地铁导视系统的视觉表达

3.1 图形的抽象化表达

导视系统图形的设计中, 会将城市具象化的物体进行抽象概括、提炼、艺术处理的局部炼成或整体概括。一般来说, 历史古迹、文化自然景观等常作为主体物象。在南昌地铁导视系统的设计中, 为了突出南昌特殊的文化底蕴和红色文化, 图形创意设计皆是以富有特色的景点, 滕王阁、八一起义纪念塔等为主题物象设计元素, 进行演绎变化, 以此构成南昌鲜明的地域文化特色图标。

3.2 造型的艺术化表达

在南昌地铁导视系统的设计中, 造型部分的元素采用艺术化设计, 并结合点、线、面等创意, 以此体现南昌历史文化特征。将特殊地域文化意象化, 强调个性化、特别性。创新性的造型突出南昌地铁的识别性, 从众多同质化的地铁指示造型中脱颖而出。给乘客带来仿佛身临其境的畅快享受, 加强了乘客文化体验感。造型的设计体现了文化与热情的融合统一。

3.3 色彩的意向化表达

城市代表色彩应用到导向系统中是张扬城市魅力的窗口。在南昌地铁导视系统的设计中, 色彩的运用是吸引乘客视线的最直接因素之一, 因此, 色彩部分的设计应有意识地从城市主打特色物象中提取并和地铁规划的结合进行创意设计。这样既突出了南昌专属色彩自身的特殊性又演绎了整体的协调统一系统性特征。

4 结语

展览馆馆外导视系统设计的功能性 篇9

一、展览馆馆外导视系统的引导功能

在设计展览馆馆外导视系统时最重要的功能就在于引导能力。这是因为作为展览馆, 它需要承担旅游景区的任务, 会使得与其他类型的展览馆建筑在游客流量和种类上有莫大的区别。首要解决的是在负荷量较大的区域, 使得我们在进入之后有一个良好的引导功能, 而不用开口询问他人。如此一来, 就可以适当的减少彼此干扰因素, 有效提升办事效率, 同时也不会造成人流乱窜, 可以最大程度上缓解改善周遭的交通压力, 便于人流空间的有效组织。

展览馆馆外导视系统的导视策略会决定我们的诱导方式, 这类似于各种类型的智力地图, 将整个展览馆简单化分解, 也便于我们轻松快捷的理解把握此种方式。我们采取诱导方式就是希望各个来访者从一个空间到下一个空间时, 需要布置明确的诱导标记, 明确的指引出到达下一个空间的有效方式。倘若将诱导方式分类为三个方面: (1) 线型; (2) 面型; (3) 交互型。至于实际中会用到哪种类型, 我们会根据展览馆内部的空间构造和人流流动趋势来具体实施。通常情况下, 每一个展览馆都会有“隐藏逻辑”, 这个逻辑就是其本身的运转模式, 亦或者说是某一时间点、位置的空间组织模式, 找到这样的特殊点, 所遇到的问题和麻烦都会迎刃而解。通过这样的一个或多个特殊点可以深入到展览馆的各个导视系统之中, 系统会随机分配到所需要的点上。

二、展览馆馆外导视系统的美化功能

我们的目标就是要将导视系统的使用功能与美化功能同步提升, 其根本原因在于大家都会偏爱于美好的事物, 谁会特意去追求丑陋的事物呢, 所以美观是基本诉求。总体上说我们在设计展览馆馆外的导视系统上对于美观的要求比较高, 因为它们都是作为主体城市的标志性建筑, 具有传承和引领各个城市文明的作用。可以知道“美”具有让人愉悦的特效, 而“审美”则是我们对于美的发现和体悟, 是人的主观活动行为。所以, 在设计展览馆馆外导视系统的时候要充分顾及人们群众的审美、使用需要。

作为室内环境的一份子, 导视是展览馆本身建筑的一部分, 可作为其深化和延续, 也可以体现展览馆的内涵。我们将导视系统当作室内装潢品对待, 对于大多数设计师而言, 他们内心深处更多是将其视为一种装饰手段, 来粉饰整个空间布局。较为出众、夺人眼球的设计会给我们带来深层次的印象冲击, 加深了对于展览馆馆外导视系统的回忆。举个典型例子来说, 西安特色建筑小雁塔就是如此, 它的设计文化和趣味性十分强烈, 整体采用了三秦文化中的特色内容, 将关中居民生活与传统技艺相结合, 营造了冲击力十足的思考空间。

三、展览馆馆外导视系统的经营模式展示功能

伴随着这些年的快速发展, 展览馆的建筑模式在一定的程度上会对导视系统有良好的解释作用。我们已经很大程度的将展览馆的经营模式改革变化, 将艺术区、文化区、开发区有效地衔接在一块。同时政府系统内的文化机构也找到了让企业具体化的方式, 是展览馆不断存在与不断发展过程中为社会服务。

伴随着展览馆在社会生活中的多项应用与多项开发, 我们将展览馆建筑艺术作为基本设施和活动应用于建筑开发和创新过程。我们需要研究出的是将其转变为更加适宜人们生活和居住的理想场所, 这样的模型正在研发的进程中, 利用导视系统来涵盖经营模式创新, 可简单快速的使听众懂得内部的新布局、新理念。为了有这样的实际感官效果, 我们就需要从展览馆的各项细致功能展示、各项工作指标顺利达标出发, 尽量简单清晰的传达出讯息给观众。

四、展览馆馆外导视系统的空间解读功能

作为展览馆馆外建筑导视系统的另一个重要组成方面就是对于建筑本身的诠释。一般会借用两种方式阐释各项功能, 他们分别是建筑空间的总体导视和分割空间作用的导视。借助于导视系统, 我们可以有效提升展览馆建筑的空间占据感, 为没有生命的建筑注入活力, 加大24小时不间断的循环作用, 这也是其多功能研发成功并应用于实际的例子。对于大多数的展览馆建筑而言都需要一个立体的空间构思, 这样才能够准确无误的表现出建筑内外所占的分量, 减少空间的复杂性和迷惑性, 可用来准确传递所处位置、空间、时间信息。

展览馆馆外导视系统的另一个重要组成方面就是其本身对建筑有重要的切割作用, 换句话说就是对建筑本身的干扰作用, 任何的区域改动, 都会对后续建筑的整体性的描述产生影响。总的说来, 在我们开展工作的前期, 应该将导视系统整体划入规划内容, 与建筑方面相协调, 但是大多数在实际应用过程中导视系统都是后续添加上去的, 这样会导致原有空间分布的大改革, 也不排除会有设计师从设计方案出发, 进行有效的调整和让步。

五、结语

我们知道, 展览馆建筑是作为城市的代言人, 象征着城市文化软件与硬件并存, 而其本身的导视系统更是要与城市的气质相互搭配、相得益彰。不过在设计过程中, 我们一方面要展现文化底蕴, 另一方面要阐明功能的多样性。这就需要我们在设计时多加注意周遭环境信息、把控好有效信息量, 并将信息连贯的传递给每个人的感官意识中, 多样化展示内容, 丰富内容, 借用科技的力量, 以电子媒介为手段, 让人性化导视系统为我们更好的服务。

摘要：近年来, 随着导视系统在各类文化建筑物的运用, 其功能性地位也越来越独立, 导视系统的功能不仅仅只停留在简单的美化和引导这样的实用功能上, 而且向建筑物艺术空间诠释以及经营模式展示方面发展, 在较大程度上实现了现代展览馆多功能用途的目标。基于此, 本文主要对展览馆馆外导视系统设计的功能性进行了探讨。

关键词：展览馆,导视系统,功能性

参考文献

[1]大卫·吉布森.导视手册——公共场所的信息设计[M].辽宁科学技术出版社, 2010.

[2]肖勇著.名师设计实验课:导视设计[M].湖北美术出版社, 2010.

校园导视系统设计 篇10

随着城市化和经济全球化的不断推进和发展，运用城市综合体导视系统设计的城市建筑模式在国内占据的比例显著提高。城市综合体导视系统设计，有利于城市职能的复合开发，充分提高了城市形象和价值。以重庆市为例，进行综合体导视系统设计现状的研究分析，希望为国内城市发展指明方向。

国内城市综合体空间导视的构成特征及存在问题

1.国内城市综合体公共空间导视的构成特征

（1）国内城市综合体建设由于人口众多，城市建筑面积有限，使得在进行城市综合体的建设设计时，必须从空间导视系统考虑，保证公共空间承载更多的城市社会发展职能。随着社会经济建设的不断发展深入，城市综合体设计在导视系统下，公共空间设计的社会性显得尤为突出，所承载的社会职能也越来越复杂。重庆市是国内有名的山城，重庆市结合各种山势与嘉陵江、长江形成的复杂空间形式，应用综合体空间导视系统设计城市结构，使得城市结构更加科学合理，城市形象更加凸显。

（2）现代城市的很多职能，体现在基础设施建设完善上。随着当地政府对城市综合体导视空间构架的控制力度逐渐加强，越能通过城市的建筑空间，体现出城市化。因此，全方位一体化的发展模式，成为未来城市建筑的发展主要方向。重庆市为了提高建筑品味，追求中高档次，以金融职能体系为主体功能，注重特色风格建设，打造一体化的全方位的城市功能建设。

2.综合体空间导视设计发展过程中存在的问题

国内城市综合体空间导视系统设计水平，虽然在这些年取得了一定的发展，但从目前的城市整体综合体空间导视发展状况来看，还停留在初级阶段，与城市职能发展还不是完全适应。

（1）城市综合体导视系统设计，相对于单一建筑体系来说更具优势。但当前的国内城市综合体导视空间设计，大多偏重于对个体空间设计，缺乏对整个城市进行科学的导视布置、设计。在进行城市综合体导视系统与城市职能整合设计时，没有有效解决，城市整体导视与城市职能之间的协调性设计。

（2）国内一些开发商与建筑工程设计师，为追求经济价值的最大表现化，忽视了对公共空间的设计布置。综合体导视系统设计，能够有效整合城市整体的空间职能发挥。城市公共空间设计不合理，必然影响到城市整体空间功能的使用，最终反而对城市整体品质和经济价值有所降低。

（3）国内对综合体导视系统设计认知程度不足，没有将场地特征与附近的建筑体量科学很好地结合起来，给人造成城市公共空间的无序感。

（4）景观环境设计是城市综合体导视空间的主要内域要素，能够柔和周围的环境，调节当地的小环境。国内当前的城市综合体导视系统设计，对城市环境主题表现不明显，整体空间缺乏灵动性。

城市综合体空间导视协同设计

1.内部协同设计

内部协同指城市综合体导视空间与城市综合体整体的空间、功能、交通和景观系统之间的有效协同，空间组合协同是城市内部协同关系的基础。

（1）城市综合体导视空间的内部协同组合设计主要有五种：空间布置、空间围合、空间连接、空间层叠、空间嵌入。五种方法之中，综合体空间导视空间采用空间并置的方式时，城市空间构成能够有效地表现出的城市开放性和建筑独立性。而采用空间嵌入的方式时，城市综合体的整体功能关系表现也较弱，但实现了空间与体量协同的灵动关系，城市的空间构成布局也比较灵活多样，使得建筑体量和外部界面形式更加丰富。

（2）城市综合体导视空间的聚合协同设计，主要是以公共空间作为综合体导视空间的组织重心，实现城市功能的统筹布局。从空间形式来看，公共空间的形式越通畅，综合体导视空间与公共空间的联系就越发紧密；从空间职能来说，公共空间是综合体导视空间中人们的主要交流活动的空间。城市综合体导视空间的聚合协同设计，可以有效增强城市职能特征，提高生产使用效率，实现综合体的内部集约型，加强了城市功能之间的联系。核心公共空间的组织功能体系要注意城市职能多样性，保证同场地特征因素协调一致。

（3）通过城市核心公共空间对城市综合体的功能整合，是城市综合体导视系统设计过程中的常用方式。以公共空间作为关键节点进行城市功能整合，可以确保各功能的相对独立性和整体性。核心公共空间与动线空间进行整合设计，能有效提高各功能人们之间的沟通交流。

（4）城市综合体导视空间系统同公共空间景观协同设计，主要体现在两者协同的主题性、景观性和舒适性。人对空间形式的感知体现了人对空间环境的最基本的感受，不同的空间形式给人的感受是不同的。城市综合体导视空间表现形式类型多种多样，有针对性的设计，可以有效的表达出综合体导视空间设计的主题意义。而在城市综合体导视空间系统设计，通过景观等元素植入，为人们营造舒适的景观环境。

重庆市的地面形式复杂多变，采用了综合体导视空间系统设计以空间嵌入为主，多元化空间有机组合，通过公共空间的过渡和渗透，以城市公园为核心进行立体布局，使城市建筑与当地环境紧密的结合在了一起，体现出时代性和地域性，使城市整体布局显得自然美观。

2.外部协同设计

以城市综合体导视空间协同设计为要素，是实现城市综合体外部开放性的重要途径，可以有效的利用城市资源提升城市综合体的经济、社会价值。对城市综合体导视空间系统进行科学设计，可以充分实现城市功能的集约化、空间景观协同的整体化、城市交通协同的立体化。

（1）城市综合体导视空间与城市职能的协同设计，需要政府同投资开发商建立有效地合作关系，促进城市综合体导视空间模式的建立解放，建筑师要大胆创新，科学应用不同的空间组合方式，营造出城市建筑与城市之间的复合公共空间，加强城市综合体导视空间和公共空间之间的复合功能。重庆市利用当地自然条件，大力建设开放式的城市公园，加强开放式链接，强化与周边建筑的链接，创造出了具有地方特色的城市公共空间。

（2）城市整体导视空间与城市交通的协同设计，是城市综合体导视系统设计与城市职能设计的主要模式，城市公共交通是解决城市交通拥堵等问题的根本方法。城市公共交通占用的公共空间比较少，而且交通运输能力较强，可以有效解决当前国内城市的拥堵问题的根本方法。城市综合体链接公共交通可以有效节约城市用地，从地面、地下、空中实现公共空间的有效链接，缓解城市压力。重庆市一些地方都将公交总站，设置在一些中心广场的底层架空空间，减少了城市公共空间的压力。

（3）城市综合体导视空间与城市景观空间的协同设计，一般从城市建筑与城市综合体导视空间，和城市景观空间环境与城市综合体导视空间的相互融合进行展开。重庆市通过开放式的城市建筑，加强与综合体导视空间的相互渗透融合，采用界面消隐、模糊空间、空间流动等方式加强了城市景观与综合体导视空间的融合性，增强了重庆市的城市景观品质，加强了城市肌理的塑造。

结束语

本文以重庆市城市综合体公共空间的协同设计为例，进行研究分析，主要从加强城市公共空间的内部协同设计和外部空间协同设计进行探讨，为国内城市综合体的城市职能开发，减少城市发展风险，突出城市主题价值，提供了有效地借鉴参考，希望推进国内城市化的发展，紧跟全球经济化的步伐。

（作者单位：重庆广播电视大学）

校园导视系统设计 篇11

1. 背景与现状分析

1.1 南京阅江楼景区概况

阅江楼景区坐落在南京城西北的狮子山巅(原名卢龙山),濒临长江,风景优美、历史悠久、文化底蕴深厚,“狮岭雄观”被列为金陵四十八景之一。朱元璋称帝后,于公元1374年再次登卢龙山,感慨万千,意欲在山上建一座高耸入云的楼阁,于是,他亲笔写下《阅江楼记》,并建造了“平砥”,但因财力原因,此楼终未建成。直到1997年南京市政府批准建设阅江楼景区,全部工程于2001年9月完成并对外开放,结束了阅江楼600余年“有记无楼”的历史。复原后的阅江楼碧瓦朱楹、檐牙摩空,具有鲜明的明代风格和皇家气派,与武汉黄鹤楼、岳阳岳阳楼、南昌滕王阁合称江南四大名楼。然而由于种种原因,阅江楼景区的知名度与旅游吸引力仍不能与其他三大名楼相提并论,其游客接待数量处于不稳定状态。

1.2 景区标识导视系统现状分析

阅江楼巍峨壮观、气势磅礴,以其独特的魅力展示在人们面前。登上阅江楼,放眼远眺,但见浩瀚的大江滚滚东去,仿佛郑和下西洋以来六百年烟雨尽收眼底。然而,走进阅江楼景区,映入眼帘的仅仅只有阅江楼三个字(图1),其书法表现缺乏相应的代表性与符号性。整个景区缺少标准的logo,不利于游客对于阅江楼的记忆,也不利于阅江楼景区的特色展示与长久发展。其内部的导视系统,仅具备简易指引和说明功能,没有表现出整个景区所具有的韵味,过于简单,风格也略微唐突。例如景区原有的导视地图(图2)被单纯地镶嵌在铝合金支架中,庞大且缺乏与环境的结合,易损坏并缺少阅江楼景区特有的景观特色和人文内涵。同时,景区原有的指向系统(图3)虽然保持了与景区整体色调的一致,但是标志的外形仍然和普通景区的指向标志大体相似,缺乏个性化和多元化。

总体来说,阅江楼景区作为复原型文化景区,其标志导视系统设计,缺乏统一性、系统性、特色性与互动性,与其他景区标志导视系统差异性较小,未能凸显景区自身景观特色和文化特征,缺少记忆点与吸引力。

2. 阅江楼景区标志导视系统的设计探究

2.1 功能定位

标志导视系统是阅江楼景区重要的服务设施,具备指引、宣传和一定的解说功能,为游客提供最直观的行动信息指南,体现了人性化的服务和关怀,同时承载着景区品牌塑造和推广的功能。完善而极具特色的标志导视系统,一方面为游客的出行提供了便利与安全保障,为了解景点提供了系列化的信息;另一方面起到推广宣传作用,具有统一性、特色性、互动性的标志导视系统,能够给游客留下深刻印象,提高复原型文化景区的美誉度和吸引力,增加游客数量,突显景区独特的文化内涵,提升景区形象。

2.2 设计思路与方案

针对该景区原有标志导视系统设计的不足,在符合《中华人民共和国旅游行业标准——旅游景区公共信息导向系统设置规范》的前提下,结合景区文化特色和景观特点,发掘其更深层次的文化内涵,根据空间布局和周边环境特点,提取设计创意与灵感。最终确定以阅江楼叠折回环的建筑造型特色为设计出发点,以“折叠”作为整个标志导视系统的设计概念,形成具有观赏性和互动性兼备、特色性与规范性兼顾的复原型文化景区标志导视系统。

2.2.1 logo设计

Logo作为景区特点的浓缩,突出表现在于对于整个景区文化自然特色提炼的形象化与符号化,以单纯、简洁、鲜明为特征,令人一目了然,简练、准确而又生动有趣,其有即时达意的传达功效,易于给使观者留下深刻的印象与记忆[2]。阅江楼景区的logo(图4)结合整个导视系统的设计理念,考虑阅江楼叠折回环的独特形态,以折叠条形的重复与变形,突出该特点,兼具还原性与现代感。以独特的造型方式,区别于其他景区的标志符号,突出景区特有建筑样式和文化内涵,具有视觉冲击力,方便游客记忆。文字采用行楷,以衬托整个景区的明文化背景与磅礴气势。

2.2.2 导视系统设计

(1)导视标识位置选择

导视标识位置分布如下图(图5)所示,其分布的主要原因为:景观场地的入口处需要导向;景区岔路口需要导向;景区中各功能区域之间需要导向。为保证导视系统完善性与系统性,共设置了三类指示标牌:多向指路标牌、单向指路标牌及导向地图,尽可能为景区各条游览线路提供指引,提高了游客的行动能力。

(2)标牌设计

a单向指路标牌(图6):

木质折叠的结构使标牌更像是一卷缓缓展开的竹简,变化的线形设计能快速捕获游客的视线。贴墙的造型设计方便游客的阅读,凸起的折叠设计又使墙面富于结构变化,更添情趣;漏窗设计画龙点睛,使得标牌的古韵古趣跃然于上。

b多向指路标牌(图7):

三角折叠的结构,既与阅江楼的主题形成一致,又能完美的体现指路功能。单面的斜边设计使统一中富于变化。边角小巧的漏窗造型小中见大,变化无穷,枯燥的标牌经过漏窗的装饰增添了丰富的情趣,古韵盎然。木制结构呼应古典主题,使现代理念与古典气息自然交融。

c导向地图标牌(图8):

折叠式的结构给人“横看成岭侧成峰”之感,从左侧看是阁楼的造型,凸显阅江楼的主题;从正面看又是一条起伏的山脉,展现了阅江楼的地势。重重叠叠、影绰相见的造型表现了中国古典园林的“遮掩”艺术,有曲径通幽、峰回路转之趣。折拉式的屏风设计增强了与游客的互动性,体现了人与自然的和谐相处;木质纹理更添古韵。

(3)色彩选择

在标识导视设计的各个要素中,视觉要素所占比例很大,而在视觉要素设计过程中,设计师大多是利用色彩进行控制。导视系统色彩的定位应紧密围绕景区景观风格和文化特色,其直接影响人们的感知和意识,对游客的第一印象和心理情绪有着重要的引导作用。阅江楼景区具有深厚的文化积淀与内涵,其作为明文化的代表,古意盎然,建筑风格具有鲜明的明代特点和皇家特征。景区的牌匾及建筑主要使用金、蓝、褐、绿几种颜色,配比合理、画面和谐。因此我们从中提取木结构原有的原樱桃木色作为导视系统底色,配以浅黄色文字和熟褐色图形标志,塑造素雅、古朴的色调,与景区整体风格像统一。明亮的图形文字在整个环境中得以凸显,使游客可以轻松辨识和记忆。

3. 结语

复原型文化景区作为在原址或异地复原再现的景观,缺少长时间的宣传推广以及对游客的吸引力和知名度,其标志导视系统设计也缺乏统一性、系统性、特色性与互动性。标志导视系统作为景区服务和推广的重要载体,已不仅是其信息本身的代表,更衍生为极具代表性和象征意义的艺术作品,其一方面契合天然的景观环境氛围和周边自然条件,另一方面营造出景区文化独特空间氛围,为景区的再推广起到重要作用。

阅江楼景区标志导视系统设计,立足于景区固有建筑造型特点,深层次发掘该景区特有的明代文化特点,将统一性、特色性、互动性等设计原则融入整个标志导视系统设计中,力求以简洁、现代的logo形象,加深游客对景区的记忆,提高景区的美誉度和吸引力;以完善、丰富的标牌设置,令游人感受景区完备的人性化服务,提升景区形象。真正关注标志导视设计的意义和价值,形成具有观赏性和互动性兼备、特色性与规范性兼顾的复原型文化景区标志导视系统。

摘要：在文化旅游日益成为热点研究话题的今天,复原型文化景区作为其中重要类型,受到人们越来越多的重视与关注。然而,该类型不少景区的标志导视系统设计缺乏统一性、系统性、特色性与互动性。本文以南京市复原型文化景区——阅江楼景区的标志导视系统设计为例,从logo、地图、标牌等方面探索复原型景区标志导视系统设计的原则与手法,突显景区特色,进一步提升阅江楼的文化艺术价值,塑造更具吸引力的景区形象。

关键词：复原型文化景区,标志,导视系统设计,阅江楼景区

参考文献

[1].王倩.复原型文化景区旅游吸引力评价与分析——以南京市阅江楼景区为例[J].沿海企业与科技.2013

[2].苏艳.浅谈LOGO设计[J].科技资讯.2008

[3].王建国.谈旅游景区导视系统标志的个性化设计[J].城市建设理论研究.2012.(2)

[4].柳国伟.旅游视野下标识导视系统的个性化设计——以温州盘云谷文化创意村为例[J].艺术设计.2015