建筑形式美（共12篇）
建筑形式美 篇1
前言
高速公路是一个线形工程, 其房建工程既有局部独立性, 又有其整体的延续性。在确定房屋建筑风格时, 要保持相邻建筑风格的一致性。更重要的是与所在地域环境的结合。建筑作为场所与空间的载体, 有一个与基地环境相互认同, 吸引并整合的过程。建筑师的责任之一就是要因地制宜地在环境制约中寻求建筑的空间定位, 形态构成及自身价值, 达到与环境的融合, 让客观环境接受建筑的介入并使整体环境增色。在借鉴古今中外优秀建筑风格的基础上, 解放思想, 大胆创新;注重新理论、新技术、节能、环保新材料的应用;注重建筑与自然环境、人文环境的有机结合, 和谐共生;建筑出技术先进, 美观大方, 简洁明快, 整体感强, 时代感鲜明的高速公路房屋建筑。
1 管理监控分中心的功能要求
在高速公路中管理监控分中心的功能主要是负责辖区内路段的日常交通管理, 具体实施道路的监视与控制的职能, 并具备向上一级道路监控机构上传监控数据的能力。管理监控分中心内设有计算机系统、控制台、不间断电源及电源稳压设备、闭路电视设备等。当然, 开封东匝道收费站及管理监控分中心是集监控分中心办公、收费站办公、民警用房等功能于一身的综合型建筑, 它是高速公路区段的运行管理控制中枢。
2 收费站及管理监控分中心的建筑构思
2.1 初步构想
建筑, 从广义的角度来理解, 可以把它看成是一种人造的空间环境。这种空间环境, 一方面要满足人们一定的功能使用要求;另一方面还要满足人们精神感受上的要求。为此, 不仅要赋予它以实用的属性, 而且还应当赋予它以美的属性。
在建筑的初始, 本建筑就有“钢构架, 大玻璃, 轻质材, 小造型”等建筑风格上的定位, 所以在建筑整体构思方面略带局限性。建筑周围环境平坦, 但场地内有一鱼塘, 结构上已经进行了地基处理。施工过程中甲方提出增加民警综合楼功能、楼层增加一层等要求, 都直接影响建筑的外观及内部构造。
综合楼总建筑面积5106m2, 共四层, 层高除监控大厅外均为4.2m。整个场区近似一个长方形, 而综合楼平面呈“L”形布局, 这样从视觉上与场地融为一体。综合楼功能比较复杂, 集办公、监控、住宿、民警用房等于一身。楼虽小但各方面的制约颇多:各个人口位置的处理, 各类功能的独立与融合, 朝向与室内采光度, 高速公路与建筑的视觉关系, 建筑自身功能体现、文化体现。在满足功能需要的同时, 也要追求形式美。
2.2 对内部空间的划分
在一个有机统一的整体中, 各组成部分是不能不加以区别而一律对待的。它们应当有主与从的差别;有重点与一般的差别;有核心与外围组织的差别。否则, 各要素平均分布, 同等对待, 即使排列得整整齐齐, 很有秩序, 也难免会流于松散、单调而失去统一性。
在建筑内部空间的布局、层次以及序列的分析上, 光线的分布与人们的心理是最为原始的源头。各层按功能主次、动静之别和房间的采光需求不同而展开布局。
整个建筑正面朝南, 背面朝北。正面朝南是为了争取日照, 背面朝北是避免阳光直射, 合理的朝向在夏季可以争取充分的自然通风, 冬季又可以避免寒风的侵袭。
考虑到使用功能及其功能分割的灵活性, 为未来的发展留有余地, 在结构上采用框架结构。“L”形的整体布局, 主要是考虑到场区整体规划, 既可以节省建筑横向的长度, 又可以在建筑背后产生一片围合空间, 将场区其他小建筑, 如配电房、污水池、污水处理设备等放置其中。
2.3 整体的成形
本建筑的平面为L形, 将其直接生成轴侧图的话, 立面上就是两个长方体中间由一连廊连接。主体利用这种简单的造型, 既方便结构上的处理, 又通过简洁、明快的手法体现出了建筑整体的形式美。在不影响内部空间的情况下, 增加两片装饰墙。灵活的立面造型给人以更多的棱角, 使建筑更有雕塑感, 起到一个烘托环境的作用。
然而一栋好的建筑不仅要有感情, 还要突出重点, 使其自身的功能能够体现出来。突出重点就是指在建筑中充分利用功能特点, 有意识地突出其中的某个部分, 并以此为重点或中心, 而使其他部分明显地处于从属地位, 这也同样可以达到主从分明, 完整统一。
本建筑的重点就是集办公、监控、住宿为一身的综合功能区, 民警综合楼属于辅助部分。故建筑中将两者功能独立, 只设置一连廊相通。整个建筑正面以办公监控综合楼部分最为突出, 这样就达到了主从分明的效果。
同样, 对比和统一也很重要。对比指的是要素之间显著的差异, 微差指的是不显著的差异。就形式美而言, 这两者都是不可缺少的。对比可以借彼此之间的烘托陪衬来突出各自的特点以求得变化;微差则可以借相互之间的共同性以求得和谐。本建筑通过外露部分框架柱和窗的完美结合, 使整体效果既有变化, 又有统一。同时本建筑外立面装饰材料选择了铝塑板, 建筑风格也采用了现代建筑风格。这与相邻站点完全统一, 保持了相邻建筑风格的一致性。
综合所用的建筑元素, 最后将细节再逐一雕琢, 就构筑了我们眼前的建筑。3建筑中遇到的一些问题及解决方法
(1) 由于本建筑总长度为80.5m, 超过了结构要求的50m, 根据结构规范应设置变形缝。考虑到建筑整体的美观大方, 变型缝需设置在不明显位置, 所以在连廊处设置变型缝。
(2) 监控大厅及辅助房间的特殊要求:监控大厅的位置很重要, 它直接关系到楼下房间的布置, 安全疏散楼梯的定位。将监控大厅设于顶楼一侧, 既能够满足监控路况的需要, 又可以使其单独层高为5m且不影响其他房间。它的位置确定, 楼下通信类房间就可以垂直分布, 方便设置室内手孔。
(3) 内部空间中, 门的建筑。门是建筑的眼睛, 是建筑的点睛之笔, 不能干篇一律, 也不能各不相同, 建筑中尽量相似的房间使用相同的门。特殊的房间和对门有特殊要求的就用特殊但统一的门。也就是说这些特殊的门尽量一致减少施工麻烦。门的色调要统一, 门距墙的距离都设定为250mm或者紧贴柱子, 除此之外就标上尺寸。这说明虽然不能一样但也有一定的联系的, 这就是美的体现。窗的安排和门类似。
4 结语
高速公路上的建筑犹如“路上的雕塑”, 对于整个高速公路起到画龙点睛的作用。它还能带给行人一种“心中一亮”的感觉。我们都走过高速公路, 大部分的景色都是千篇一律的空旷和矮灌木, 所以高速公路房屋建筑不仅要内部功能齐全, 外部的形式美也很重要。
摘要：某高速管理监控分中心综合楼是一栋集办公、监控、住宿等功能于一身的建筑。建筑过程当中受到各个方面条件的制约, 建筑功能相对比较独立。本文从建筑与高速公路的关系、建筑内部空间组织及外部体形建筑等几个方面对建筑进行分析及总结, 陈述这种特殊功能要求下建筑的建筑理念和思维方式。
关键词：形式美,建筑理念,思维方式
参考文献
[1]刘黎明.乡村景观规划的发展历史及其在我国的发展前景.农村生态环境[J].2001, 17 (1) :52～55.[1]刘黎明.乡村景观规划的发展历史及其在我国的发展前景.农村生态环境[J].2001, 17 (1) :52～55.
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建筑形式美 篇2
是指建筑的内部空间和外部体形。外部体形是建筑内部空间的反映，建筑空间又取决于建筑功能的需要，因此，建筑形式与建筑功能有直接联系。建造房屋的目的是为了使用，即所谓建筑功能。使用功能不同可以产生不同的建筑空间，因此也就形成了各种各样的建筑形式，从这一观点来说，建筑功能决定了建筑形式。然而对同一功能要求也可以用多种形式来满足，也就是说有多种方案来适应一种建筑功能的使用要求，因此建筑形式也并非一成不变，它可以反过来对功能起到更新、发展的作用。建筑形式往往不是简单的建筑功能的反映，人们还从建筑艺术和审美观点的角度去对建筑形式进行创造。随着科学技术的发展，材料和施工技术的发展也会影响建筑形式的发展。高层建筑和大跨度建筑就是建筑技术发展的反映，也赋予了新的建筑形式。因此科学技术对建筑形式也会带来很大的影响。从建筑历史发展来看，建筑形式往往是不断变化的，例如从封闭到开敞、从简单到复杂、从粗犷到纤细、从对称到非对称、从有规律到无规律等等，而且这一现象还会出现反复、周期性的变化。从辩证法的观点来看，这也是事物发展的一般规律。建筑形式的不断发展和变化也是社会政治、经济、文化发展的反映，一种建筑思潮的出现并非孤立的，它往往是社会发展的反映和人们物质精神生活的需要，反映了建筑发展阶段螺旋式上升这一规律。统一与多样是艺术形式应具备的基本原则。建筑形式也同样有美的要求，也应遵循统一与多样这一形式美的法则。当然，建筑艺术与其它艺术（绘画、书法、音乐等）有原则区别，建筑艺术必须以物质为基础，受技术、经济条件的制约，如果脱离开功能、技术、经济条件，建筑艺术就成为无源之水、无本之木了。统一与多样就是在统一中求变化，在变化中求统一。任何造型艺术在体形上可以分解成若干部分，这些部分之间既有区别，又有内在联系；各部分组合应有和谐的秩序，既有变化又有统一，不能杂乱无章，这样才会使人感到美。只有统一没有变化，会使人感到单调、枯燥、千篇 一律，不能唤起人的美感。只有变化没有统一，会使人感到无秩序、杂乱，同样也不会使人认为是美的。只有统一变化，方能使人在精神上得到美的享受，这是人们在实践中得出来的美学规律。如何达到建筑的统一与变化，可以以多种创作手法来实现，如主从与对比、均衡与稳定、对比与微差、韵律与节奏、比例与尺度等，这些处理手法都可以达到统一变化的目的。
论西海固清真寺建筑造型的形式美 篇3
关键词：西海固；清真寺；形式美
建筑，是民族文明的个性体现，是一切美术品中最持久的艺术品，与其他艺术形式不同，建筑有着自身独特的形式之美。建筑艺术也是伊斯兰艺术中最重要的表现形式，而最能代表伊斯兰建筑艺术的便是清真寺。清真寺体现了伊斯兰建筑艺术的最高成就，其外观变化、设计手法、宗教内涵等各方面在世界建筑领域都具有不可替代的独特价值。由于地域与时代的不同与变化，奇想纵横、庄重神秘、雄健雅致的清真寺建筑也各具特色，但都不同程度地反映着伊斯兰教的宗教理念与其发展历史。因为恶劣的自然生态环境，西海固被称为“最不适宜于人类居住的地方”。“赤地千里”的景象以及“苦甲天下”、“贫甲天下”、“旱甲天下”等词语是文学中也是人们印象中的西海固。但在这一片几近焦土的大地上，清真寺及其上那弯新月为它平添了宁静和安详，使它变得博大而神秘。西海固清真寺建筑以其独特精致的外观结构、神奇绚丽的色彩图案、奇幻多变的光影效果体现着伊斯兰建筑独特的魅力。
西海固地区的清真寺分布极广，只要有回族聚居的村镇、小区，都建有不同规模的清真寺，有些地方远不止一所。近年，随着我国城乡居民经济生活水平的提高，各地的清真寺也不断翻新。在整个中国疆域中，清真寺建筑的风格类型大体上可以划分为三类：中国传统宫殿式、阿拉伯式和中阿结合式，中阿结合式也即混合伊斯兰风格，“混合伊斯兰风格的清真寺是外来的伊斯兰建筑式样与中国建筑传统相结合的产物。这在宁夏清真寺建筑中，表现得尤为突出”，[1]西海固的也不例外。但总体上，由于地理等自然环境的差异，西海固地域较具年代的清真寺都在继承阿拉伯风格的基础上融汇了中国传统宫殿式建筑的艺术形式。同时，兼有宁夏回族建筑的特征，寺脊隆起，飞檐突出，既雄伟古朴又庄严肃穆。而西海固地域的清真寺建筑更为独特的地方还在于它与当地民居文化的结合，例如固原羊圈堡沙沟拱北清真寺，在整体外观上是阿拉伯式清真寺的建筑风格与理念，但同时也结合了当地传统的院落式布局与结构，可以说是十分典型的西海固清真寺。从建筑内部理性分析，本文仅从以下三方面分析西海固清真寺的形式美。
1 形体构成中的形式美
形体是事物在空间中给人的视觉感官印象。各种物体因其具体可感的独特外在形态组成了千姿百态的世界，也在纷繁的大千世界中成就自己独特的外部存在形态。物体的外部形态从视觉上可以分为自然形态和人造形态两大系统，而构成事物外在形态的形式则包括点线面体这些最基本的元素，它们各自不同的审美特征。事物的外部视觉形态会在具有感知能力的人类心理上留下心理印象进而生成关于事物的思考。
点是形体要素中最基本的元素，在空间存在中起到标明位置的作用。在几何学中，点是没有长度、宽度、厚度与大小的抽象概念，但作为建筑中形式美的点，它具有大小薄厚等维度，也具有规则与不规则等不同类型，是实有的存在物。例如阿拉伯式清真寺建筑中四个绿色的小穹顶、中间的一个大穹顶以及穹顶上大小不一的圆球都可以看成是不同的圆形，也可以看成是大小不等的点。中间的一个大的绿色穹顶吸纳着人们的注视与膜拜。这些最基本的构成元素在西海固清真寺中依旧承担着这样的构成功能。
在形式美的各种要素之中，线占有十分重要的地位，它在空间存在中起到贯穿扭结的作用，具有无穷尽的艺术形态，比如粗细、长短、曲直、虚实以及各式各样的律动变化。它们给人造成的心理形态有快慢、刚柔、利钝以及节奏等不同的情感反应。在清真寺建筑中会应用各种各样的线以造成丰富多变的建筑效果，给人不同的视觉感受。例如链接钢球的线以及新月刹杆的直线，给人以挺拔、直指天际、充满力量的感觉；而葱头状门边的曲线，则显得明快而简洁等等。
在点线之外，各式各样的面也是构成清真寺建筑的基本元素，如三角形、圆形、长方形、锥形等等。在西海固单家集陕义堂清真寺的大门楼上，大门与宣礼塔、望月楼结合而成，屋顶为攒尖顶，呈现出锥形面。大殿的平面多为矩形，给人一种古朴庄重的感受。
具有丰富变化的点线面又会组合出变化万端的形体，球体、正方体、长方体、椎体、不规则形体等等，它们各具形式之美。尽管任何建筑都离不开点线面体的组合，但在西海固清真寺中，因其中阿混合式的建筑风格以及其与本土民居建筑的结合使其在形体组合与变化中、在干旱贫瘠大地之上更能突出建筑的形体特征。
2 对称与均衡中的形式美
均衡即为平衡、匀称，是事物的色彩、形状、声音等形式因素在组成审美对象时在一定差异的基础上形成的一致、对等、照应等关系。“自然界的秩序就是通过形式上的对称、和谐、对比等因素来体现的。”[2]对称均衡又称“天平式均衡”，是指两个以上相同或相似的事物以对称的排列方式形成的形式美规律。这种均衡会使人产生整齐、端庄、庄重的感觉。其主要形式是左右对称。
西海固部分传统风格的清真寺建筑，讲求完整对称的布局，一般采用四合院布局，使用大木起脊式的礼拜大殿，殿前两侧为南北厢房，寺门正对大殿，大门、邦克楼和礼拜大殿等主要建筑，整体来看中间似乎有一条中轴线，由两进或四进四合院组成，两旁的布局较为对称，有以对称为美的特点，但又各有特点，其目的是为了突出清真寺礼拜大殿的中心位置，使清真寺主体建筑的气势显得古朴大方，雄伟庄严。位于泾源县香水镇的城关清真寺就是一处二进式四合院。
再如西吉县兴隆镇的单家集陕义堂清真大寺，它的大门楼是左右对称的，大门是葱头状的，左右两边各有一扇小门，小门也呈葱头状。它拥有四个圆柱形的宣礼塔，大门与宣礼塔、望月楼结合而成，屋顶呈攒尖顶，以上建筑都是对称的。上面绿色的圆球体以及伸向天穹的弯月也都是对称的，跟人一种庄重、深邃、和谐的形式美感。
阿拉伯式清真寺建筑的外观造型是在大殿顶上设置一组浑厚饱满的绿色穹顶，周围有四个小穹顶，各居殿顶一角，簇拥着中间一个巨大穹顶。大穹顶上有一弯新月挺向蓝天。平面布局采用集中式构图，强调垂直轴线。这种建筑特点的典型代表为西吉北大寺、海原清真大寺。
中阿式清真寺主要融合了中国传统清真寺和阿拉伯清真寺建筑风格于一体，在突出宗教氛围时，又注重经济适用，如固原三营清真大寺、泾源城关大寺、海原县南关清真中寺等。
3 节奏与韵律中的形式美
建筑是凝固的音乐，音乐是流动的建筑。这一说法说明建筑和音乐之间有着相通、相合的一致性。建筑与音乐虽然在形式上存在差异，但都能以优美的旋律、鲜明的节奏、和谐的结构打动人心，令人陶醉。
“节奏”一词本来是音乐范畴的术语，但作为一般的形式美规律，是指审美对象的构成中色、形、声等物性因素有规律的重复而形成的美的运动形式规律。韵律是在节奏的基础上产生的，建筑的韵律美与音乐有着非常密切的关系，韵律是构成系统的诸元素形成系统重复的一种属性，也是使一系列大体上并不相连贯的感受获得规律化的最可靠的方式之一。富有伊斯兰特色的清真寺建筑的高低错落、疏密聚散、虚实浓淡、间隔进退等在有规律的变化中体现着单纯而明确的节奏。建筑个体中的整体风格和具体建构，各种形体，如门、窗、柱、墙面等合乎规律的组合、重复，都如同“凝固的音乐”般形成独具特色的节奏与韵律，给人以类似音乐节奏和韵律的美感，蕴含着丰富的视觉美。
清真寺在和谐统一的美学规律的基础上形成了丰富的变化，清真寺建筑既通过空间的连续和重复体现出单纯而明确的节奏，也通过高低、起伏、浓淡、疏密、虚实、进退、间隔等在有规律的变化中体现出抑扬顿挫的律动，颇似音乐中的序曲扩张、渐强、高潮、重复、休止，让人感觉到一种韵律美。清真寺建筑雄伟壮观的空间序列俨然一组“巨大的石头交响乐”。它的空间结构与室内装饰，能够激发人的宗教热忱，适合于祈祷和祭祀等。建筑物的内部空间适应于主体的活动，能给人带来心理上的舒畅和自由，从而给人以美的感受。
西海固清真寺凝聚着西海固地区回民族独特的民族文化与美学观念，充分体现了独特的伊斯兰美学模式。西海固清真寺严格遵循伊斯兰教各项原则，又大量吸收中国传统建筑手法，在宁夏宗教建筑林中，别具一番风貌。在西海固地区，每个清真寺都和周围的穆斯林自然的联系在一起，遍布宁夏的清真寺，丰富了宁夏建筑文化。同时，在漫长的历史长河中，民族融合过程中使得“兼具统一性与多元性”[3]成为这个民族及其文化最突出的特征，而这种兼具统一性与多元性在西海固清真寺建筑中得到了充分的体现。
参考文献：
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大跨度建筑结构形态的形式美探析 篇4
关键词：尺度,韵律,几何学
随着科技的不断发展, 建筑行业也得到了突破性的发展。就当今世界的建筑业来说, 大跨度建筑和高层建筑的发展在一定程度上代表了世界建筑类型发展的两大主要趋势。究其原因, 主要在于大跨度的公共建筑始终是社会活动的一个很重要的中心。现如今的大跨度建筑发展已迈入了一个崭新的阶段, 在结构形式方面不断推陈出新, 同时大跨度建筑物在空间形态方面也更具时代感, 进而打破了以前以立方体为主的简单组合, 取而代之的是外形简洁自由的曲面围合和跨越。
大跨度建筑结构形态的形式美是由于许多要素共同决定的, 比如:大跨度建筑物本身的比例、尺度、韵律、形体、个性造型、对比、色彩、几何学等, 上述要素都是我们必须考虑的, 只有灵活的结合这些要素, 才能更好的展现大跨度建筑结构形态的形式美。
1 比例与尺度
在建筑行业中所谓的“比例”, 大体上可以包含两个方面的概念: (1) 整体或细部的长、宽、高之间的大小关系; (2) 整体与局部或局部与局部之间的大小关系。法国建筑师布隆代尔就曾说过:“美产生于度量与比例”, 在他得眼中任何一个建筑物的设计完成都需要经过一系列的度量、计算和反复考虑各种比例关系, 建筑上“设计的比例”不仅仅是一个技术性的问题, 还是一个形式美的问题。
在设计比例时需要考虑的要素有如下一些: (1) 客观要求, 指的是设计对象本身的一些功能、技术、结构形式等标准对比例的要求; (2) 主观要求, 指的是设计者想通过这个设计表达的设计主题、艺术上的追求、或者是风格方面的要求等; (3) 文化环境方面的要求, 指的是:由于种族、文化圈子、时代等的不同, 导致人们在匀称的看法、比例的标准等方面不同。
所谓建筑物的“尺度”一方面指的是其整体和某部分细部与人们所习见的某些建筑细部之间的关系;另一方面指的是以一定的尺寸与被赋予定性的好的比例相联系的测定标准, 大体上可以分为三种: (1) 自然尺度, 其可以在一定程度上体现观者正常的存在; (2) 超人尺度, 其主要是强调建筑的高大与雄伟, 进而使得人们感到渺小, 其表现的形式在于简洁的形和巨大的尺寸; (3) 亲切尺度, 其主要是指心理尺度比较小。
2 个性的造型
结构的形式是对于展现该结构的形式美是十分重要的, 毋庸置疑的是, 结构形态构思拒绝平庸的结构造型, 同时也反对把结构的选型作为最终形式生成的主要手段, 而是应该让设计者尽最大的努力去创造新的结构体系。创造一个新的结构体系在某种程度上说是比较困难的, 如果一个设计者不能创造新的体系, 那么他至少要去发掘已有体系的新的造型潜力。结构造型个性是评判一个结构形态设计方案优秀还是平庸的重要的依据。
3 连续与渐变
对于一个比较理想的大跨度建筑, 其应该结合好连续与渐变。结构形态的连续性与渐变性在一定程度上是受到力学作用的结果。相关技术人员提出的理论是:连续和渐变不仅可以提高结构本身的整体刚度, 让受力构件的内力得到合理的分配;同时其还可以充分发挥构件的承载能力。在建筑空间造型中之所以要充分利用和发挥连续与渐变带来的效果, 究其原因在于连续性和渐变性往往与结构给人的稳定、轻巧、流畅等感受联系在一起。
4 韵律
在艺术中, 韵律其实是一种属性, 一种将物体的诸元素成系列重复出现属性, 这些元素之间不是独立的, 它们的关系是认知与被认知的关系。如果将韵律应用在建筑中, 它的重复性主要是由建筑设计所引起的, 实质上指的是由视觉可见元素的不断重复, 比如:光线和阴影, 不同的色彩、立柱等等。对于建筑本身而言, 其美感主要是依靠这些韵律关系的协调性、简洁性以及力度感来取得的。
在大跨度建筑结构形态的设计中, 构件的排列组合应该是具有一定规律性的, 这样才可以让人们觉得该结构是比较简化的, 其在受力方面也是合理的, 更重要的是可以在一定程度上减少工期, 降低工程费用。对于建筑结构而言, 单元有规律性的重复出现也会使得结构本身具有比较强烈的韵律感。
5 不规则形构思
随着科技的不断发展, 在建筑业领域中, 计算机辅助设计和计算机辅助制造技术也得到了十分广泛的应用, 进而扩展了建筑形式的自由, 在这个过程中产生了一种新的建筑形式, 即非线性的建筑形式。对于这些非线性的建筑形式, 如果其仅仅是利用传统结构方式支撑的表皮, 或者其没有一定的协调形式和结构的内在规律, 那么这种形式便只是以往建筑风格的更迭而已。随着我国建筑师在观念上的不断更新, 他们在建筑工程中开始逐渐的应用一些折叠、编织、混沌等哲学概念, 以便更好的展示建筑结构的形式美。
6 几何学
几何学在结构形态领域中的定义是:确定在力的改向中具有独特及有益特性的线、面、体, 建筑结构设计中的基准在于它们的形状。“几何学”之所以可以用于塑造具体的空间环境、建筑物及其结构形式, 主要在于其不仅是关于轨迹在空间中的正确定位, 还是关于平面和空间形体与各种形象的合乎规律性的理论。
在大跨度建筑物中只有合理的运用几何学才能实现和确认物质对象、空间形体等设想的形态概念;同时也只有这样才能使这些形态概念彼此之间得以沟通、校核以及最后的实施。几何学的系统化可以使建筑的结构形态显露出富有诗意的潜力。
就几何学而言, 其大体上具备如下三个重要的功能: (1) 画法几何学作为一种工具和媒介, 可以使得设计成果更加显而易见; (2) 结构形态几何学可以作为一种产生结构构想之形态原型及体系的类型; (3) 人们为了更好的探讨空间及其规律, 而形成了线、面、体的几何学。
7 结构形态的力感与运动感
力作为一种联系结构和形态的媒介, 美可以被看作是视觉上的力感, 结构形态可以让人们感受到一定的力感。在大跨度结构中, 可以用结构形态的运动感来创造一定的视觉效果, 工程中的具体的表现手法大体上可以分为:构件彼此之间的交叉与重复, 结构本身的一定倾斜、起伏等。
8 结语
大跨度建筑是一种综合创造力的体现, 其涉及到的方面包括该建筑的功能、技术、艺术等诸方面因素, 所以在大跨度建筑的过程中需要综合处理各种信息, 以便能动地运用结构形态手段去创造动人的建筑视觉形象, 让人们更好的感受结构形态的形式美。
参考文献
[1]胡望社, 闻栋.建筑视觉造型元素设计创意——材质的表现与创意[J].四川建筑科学研究, 2008 (1) .
东北民居的建筑布局形式 篇5
东、西方两大文明交流撞击，传统文化与现代建筑文化冲突日趋激烈。
现代建筑在设备、舒适、卫生等方面确有其高度的科学性、先进性，但现代建筑的千篇 一律给人们带来了在精神上的乏味，民族风格和地方特点的缺失也不同程度地存在着。
中国传统民居建筑的布局有着明确的流线，完整的格局，明显的主体建筑，简直组合体和渐进的层次的布局特点。
在广大的住宅房屋中，东北地区民间居住建筑具有独特风格和形式。
1、东北民居建筑的整体布局形式
因为地区情况复杂，虽然类型变化简单，但材料的运用、建筑的设计手法和局部处理却是很丰富的。
特别是由于各民族长期居住所积累的经验，具体的处理和变化是多方面的。
其中的一些建筑手法今天仍可适用，东北民居建筑的布局更是如此。
例如沈阳这样的东北历史名城，城市分为几个主要区域，如东、西、南、北四塔四市等等，每个区又有大街中街小街，街道再通过胡同小巷，胡同中才是住家门户，其有组织建筑群体构图的关系和明确流线层次格局。
东北民居的三合院、四合院形式正是以庭院为公共中心的向内的家庭组合体，建筑的组成有严谨方整的格局，因此一座完整的民居不论规模大小都组成严谨清晰的格局;主体建筑在城市中控制着道路网和其他从属建筑，居民都希望自己居住的街坊有个明显的标志。
把一组建筑或一座建筑中的一部分作为主体处理时，就形成了村镇、建筑群或家庭住宅中的核心部分。
东北民居不仅注重组合体自身的布局变化，更注重街、坊、院落相互之间的划分与联系，成组成区地布置具有社会生活内容的建筑社区组合。
这些组合可以表现出组织邻里生活社会化的思想;建筑的安排要其使用的公共性的程度，形成一个有层次的布局，按人们的亲疏关系布置宅院。
在住宅中需要这种由公共性逐渐过渡到私人性的渐进的层次布局。
如果不考虑渐进的层次，把许多房间混杂地罗列再一起，就不能反映社会与家庭生活中的交往关系。
因此在规划布置一幢宅院时要创造一个这样的渐进层次，从入口公共性的部分引进至半公共性的部分，最后达到最私人性质的部分。
2、东北民居建筑的空间布局形式
东北地区天气寒冷，各民族的民居住宅尤其注重御寒防冷的问题，并因此形成了东北民居特有的居住习俗。
住宅的平面布置以正房为主，一般为一正一厢，房屋面宽，院墙多用木板围成，大门开在中轴线上;房屋用木构架，外墙用土筑或用树枝编笆涂灰泥，内隔墙多用木板，屋顶为双坡瓦屋面或覆茅草，方格窗棂糊白纸，室内标准平面布置俗称为“三间草房四铺炕”。
大型宅院平面纵向长，横向短，布局类似三合院或四合院。
大型住宅采用木构架，砖墙瓦顶，尺度宽阔，造型雄伟，装饰华美，用料考究。
例如，大门口设上马石，大门上装狮头铜门环，院心影壁、正房的前廊、窗棂，外墙面以及屋脊做各种花饰，明柱下设石刻柱础等等，都显示出主人的社会地位和审美情趣。
在北方汉族房屋南北朝向有着“天地定位”、“顺应天道”、“大吉大利”之说。
但是东北满族建房有“以西为贵，以近水为吉，以依山为富”之说，盖房时，须先盖西厢房，再盖东厢房，落成的正房，也以西屋为大，称为上屋，上屋的西炕更是敬祭神祖的圣洁场所。
东北满族民居在平面上大都是前后长而两端窄,口纵长方形。
宅与宅之间均有又厚又大的墙分隔,大墙每面都与房屋建筑有较宽的距离,房屋在院子中间分布松散,厢房分布在正房两侧,不遮挡正房光线。
《白山黑水录》中记载 :“满洲房屋构造之制,南面设堂,左右为厢房,前面为客房,外设衡门,积砖为墙,室中有炕”。
所以满宅布局不仅讲究尺度与空间,而且中轴线两侧建筑对称,房舍、院落在整齐中见变化,于简朴中显幽雅。
实际上北方冬季漫长而寒冷,对房屋的要求是尽可能多地吸收阳光,因此,防寒保温是民居的最主要功能。
此外,墙体要求厚实紧密,地基牢固。
就是说，开间要宽大,阳光才能充足;进深要浅,可省材料;室内光线好,后侧不潮湿;宅地高出正负值,便于防水防潮;室内墙要矮,便于保温等。
3、气候影响下的东北满族民居建筑布局形式
合理的建筑布局形式是创造适宜的建筑微气候环境的基础，对建筑单体的保温节能起到事半功倍的效果。
在选择布局方式时，应充分考虑不同地区大的气候环境，采取不同的布局方式。
处于湿热气候区的建筑组群疏松的总体布局，采用了松散布局以加大空间尺度来增强通风防湿的效果，而位于干热气候区的建筑组群，则采用了较为紧密的布局方式，以利于创造建筑之间的阴影空间。
东北地区的满族民居在总体布局时，虽然也是采用疏松的布局形式，但与湿热地区布局不同，主要是为了更多的获取阳光。
不同气候区域建筑布局形式上的差异从一个侧面反映出建筑对气候的适应性，同时也能体现出建筑的地域特征。
建筑的朝向是指建筑主要房间所处的方向。
对东北满族民居而言，正房的方向就视为建筑的朝向。
东北地区气候寒冷，为了满足漫长冬季的日照采光需要，建筑朝向大多坐北朝南，并将主要出入口设在南面。
采用这种朝向的原因可以从日照和主导风向两个方面来分析。
夏季太阳光线与南向墙面的夹角很小，因而墙面上受到的太阳辐射热就相对较少，同时太阳高度角大，导致太阳辐射直接通过建筑洞口照向建筑室内的深度和时间都相对较少。
相反，冬季时，南向房间无论在太阳照射的时间和照射深度上都要强于其它朝向，因此南向的房间具有冬暖夏凉的特点。
对于处于严寒地区的东北满族民居，虽然希望夏季能避免过多日晒，但相比较而言，更希望在寒冷的冬季能尽量多地获得日光照射，正南向基本是冬季获得日照量最大的朝向，也是最适宜的朝向，东西向获得的热量不但远小于南向，根据热工计算，其获得太阳热量不到南向的一半，而且夏季日照量又远大于南向，不利于防热。
在适应东北地区的自然环境、民居演进的历史变迁中，形成了独具风格特色的东北民居建筑布局形式，其充分体现了东北居民的聪明智慧和适应环境、改变环境、创造环境的能力。
而老祖宗留下的报告财富，为现代居住设计提供了有力的理论依据。
面对现代中西方民居建筑设计的文化冲击，我们只有不断挖掘传统建筑的文化精髓，才能创造更加舒适、合理、具有本土特色的现代民居建筑。
参考文献：
谈海南海滨度假酒店建筑形式 篇6
【关键词】海滨度假酒店；建筑形式；海南
0.前言
随着生活压力的不断增大，人们更加地追求回归自然、品味高层次文化的需求，旅游度假成为人们静休闲最好的方式。海南是全国五星级酒店比例最大、度假酒店最多、顶级品牌最集中的区域，尤其是在三亚，成为名副其实的度假酒店群。
1.海滨度假酒店的基本概述
1.1海滨度假酒店的概念
海滨度假酒店是位于海边，它的整个规划和设计都是围绕着大海进行的，以水为主要环境景观和主题的度假酒店，其占地面积不止是建筑所覆盖的范围，还包括游泳池及其相应的景点和停车场，同时酒店用地还包括其休闲设施的范围。
1.2海滨度假酒店的特点
（1）海滨度假酒店在规划和空间设计时需考虑如何使尽可能多的客房以及公共空间欣赏到海景，因而具有明显的方向性。
（2）海滨酒店建筑类型多样。
（3）海滨酒店在用材上倾向于运用柔和的色彩和素雅的材质，以此体现大海的宁静。
1.3海滨度假酒店的发展概况
随着近年来国际海滨度假旅游的快速增长和国内海滨度假需求的升温，我国的度假酒店业得到了前所未有的发展机遇。
如海南度假饭店发展自1989年三亚金陵度假村开业以来，发展速度较快。1999年，三亚凯莱度假饭店被评为中国第一家五星级度假饭店，标志着海南度假饭店业发展进入一个新的阶段。此后，各大酒店品牌先后落户海南，标志着海南度假酒店正迈向国际化发展道路。
2.海滨度假酒店的空间组合
每个海滨度假酒店都有着自己独特的平面布局和空间形态。不同的规划理念和基地的限制产生了丰富的、趣味性的、灵活的和充满变化的平面布局的构图形式。[4]
滨海酒店公共空间的设计风格在配备各种软硬件条件外，表现更突出的是地域性。强调与室外环境在空间上、视线上的融合与贯通，强调空、透。通过灰空间的灵活组织、运用，柔化了建筑边界，将室外环境要素有序地引入到建筑内部空间里来。[2]例如设计中借抬高旅客入口层之举，在空间组织上营造了一条高低起伏的主轴线贯穿酒店的主要公共空间，在形式上具有较强序列的同时，开敞的大堂、休息区的视野，丰富了空间的变化。同时构造出良好的自然通风风道，为自然采光、自然通风创造了条件。
3.海滨度假酒店案例分析—三亚喜来登大酒店
三亚喜来登度假酒店占地10.65公顷，建筑面积7.8公顷。酒店的公共空间序列是按照水体的视觉景观轴线来进行设计的，从入口雨棚起，酒店入口、大堂、落水台阶、大堂吧、天光水池，这一系列空间构成了最富特色的海滨酒店公共空间。
酒店在入口前庭空间中设计了从入口门廊逐级而下的叠水，形成一片长达50多米很有气势的落水池塘，创造出一种类似于宫殿的辉煌气势。雕塑小品错落其间，最高处的巨型火炬和鱼形雕塑完成了一个序曲式的节奏，令人充满期待。入夜，火炬与叠水、雕塑交相辉映酒店主入口十字形坡顶的门廊提供了一个完整的入口节点，巨大的坡屋顶和建筑东西两端的角楼相互呼应，形成酒店完整的建筑形象。
大堂高度达到21米，高大空透的序列空间采用开放的外围护结构，这一做法使这部分的公共空间通风效果极为理想。大堂的装饰风格质朴而典雅，白色的石柱和木结构的坡屋顶营造出一种休闲的氛围，而垂于半空中的顶灯与空间风格相一致，给人一种浪漫感受。
从大堂向外就是天光水池，它是由大堂空间向海滩方向伸展形成的约10米宽，40米长的矩形平台。满满清水的水池平台，一直延伸向远处的海平线，与海面、天边一起消失在遥远的视平线上，称为天光水池。它将酒店的公共空间的领域通过游人视线和心理的感受延伸到了无穷远的天边。从入口开始一直到天光水池以及更远的大海，是酒店中最重要的一系列空间过渡，从外向内和从内向外的空间转换是流畅而不着痕迹的，给游客以最佳的心理感受。
三亚喜来登酒店在公共空间的设计中始终贯穿着这种以视觉景观轴线为核心的设计方法，取得了非常成功的空间和视觉效果，在公共空间组织方法方面具有较强的代表性。
4.海滨度假酒店的形态设计
20世纪中期，随着人类对传统形态美学观念改变，特别是新材料新技术的发明和应用，一股充满颠覆性的全新设计风潮席卷全球。
4.1海滨度假酒店的形态设计的内容
4.1.1对海滨度假酒店自身形态的设计
建筑造型的设计是海滨酒店自身形态设计的外在体现。不同的公共空间形态，是不同的酒店设计的主要区别，也是亲水意境营造的内在体现。建筑本身的建构方式、材料色彩以及室内细部的装饰等这些因素都是提高酒店自身整体形态品质的关键。[4]
4.1.2对海滨度假酒店与水体环境的整体设计
海滨酒店的形态设计不仅要追求个性和形象鲜明，还要注重与水体环境的相融合。[4]
4.2海滨度假酒店形态设计的方法
海南的酒店大多地处优美的自然风景区，所以在空间、体型、尺度控制、材料运用上力争与环境取得整体和谐。放松、休闲、浪漫的度假情结深深地打动着每一位使用者。层次丰富的坡屋顶被大量运用在建筑的主要部位，并形成了各自建筑的标志性景观。
纯净的外墙面装饰材料有着丰富的光影和令人心醉的纯洁魅力。再加上原木色的栏杆和各种木构件，构成了整体朴实自然的效果，使建筑“消失”在周围环境之中。这一设计思路也被应用到了室内设计当中，地面、家具用料、饰品多采用木、麻、竹等当地材料。造型设计力求简约中带有滨海特色，为旅客营造舒适自然和浓郁的室内环境。
5.结论
纵观海南这一系列极具特色的旅游建筑，不难发现创作过程中以人为本和充分尊重地域特色的设计思路，而这些都是建立在对建筑形态和特征进行详细研究的基础上，结合具体地域的经济施工技术等条件，对其进行简化和转化，从而达到了“优化”目的。设计师要培养综合思维的能力，就要打破传统的“闭门造车”的创作方式，开阔眼界，增强对建筑的直观感受、认识以及创作信心。
另外，通过从建筑平面布局、空间组合、建筑造型等来方面对目前三亚亚龙湾度假区度假酒店进行研究和分析，为今后的同类度假酒店的设计给以启示，提升度假酒店的品质。
【参考文献】
[1]张鑫灏，颜朝昱.浅析海南高档旅游度假酒店建筑形式[J].科技情报开发与经济，2006，（15）.
[2]杨志超，李梅.浅析热带海滨度假酒店建筑设计[J].低温建筑设计，2009，（03）.
[3]金卫钧，张耕，孙勃.亚龙湾一道亮丽的风景：三亚喜来登酒店设计[J].建筑创作，2004，（8）.
大跨度建筑结构形式与建筑造型 篇7
建筑从产生之日起就是技术与艺术的统一体。建筑的造型应该也必须是结构形态的真实反映。传统的建筑模式, 无论从西方古典建筑, 还是中国的古典建筑, 其产生和演变都离不开结构技术的主线。在近现代建筑的形成和发展过程中, 结构的发展更起到了极大的促进作用。技术进步不仅直接作用于建筑本身, 而且对建筑审美观也起到了很大影响, 人们开始有意识地运用结构技术来构筑建筑形态, 将技术美学体现在设计构思中, 从而形成全新的建筑形式。
结构应该成为建筑形象表达的一种手段。但是, 对于如何较好地运用这一表现手段, 尚有许多规律性的东西值得我们去总结和反省, 在此基础上, 才能形成比较完整和可行的设计方法。
在建筑设计中, 选择结构形式不仅是结构工程师的工作, 也是建筑师的职责, 现代建筑的特点是建筑艺术与建筑技术的高度统一。建筑师只有对各种结构形式的基本力学特征和适用范围有深入的了解才能自由地进行创作, 把结构形式与建筑造型融为一体 (如图1) 。
1 拱结构及其
1.1 拱的受力特点、优缺点和适用范围
拱是古代大跨度建筑的主要结构形式。由于拱呈曲面形状, 在外力作用下, 拱内的弯矩值可以降低到最小限度, 主要内力变为铀向压力, 且应力分布均匀, 能充分利用材料的强度, 比同样跨度的梁结构断面小, 故拱能跨越较大的空间。但是拱结构在承受荷载后将产生横向推力, 为了保持结构的稳定性, 必须设置宽厚坚固的拱脚支座抵抗横推力。常见的方式是在拱的两侧作两道厚墙来支承拱, 墙厚随拱跨增大而加厚。很明显, 这会使建筑的平面空间组合受到约束。拱的内力主要是轴向压力, 结构材料应选用抗压性能好的材料。古代建筑的拱主要采用砖石材料, 近代建筑中, 多采用钢筋混凝土拱, 有的采用钢衍架拱, 跨度可达百米以上。拱结构所形成的巨大空间, 常常用来建造商场、展览馆、体育馆、散装货仓等建筑。
1.2 拱结构的建筑造型
拱结构的造型主要取决于矢高大小和平横拱推力的方式。拱的矢高对建筑的外部轮廓形象影响最大。矢高小的拱, 外形起伏变化小, 呈扁平状, 结构占用的空间小, 但水平推力和拱身轴力都偏大。而矢高大的拱, 外形起伏变化强烈, 产生的水平推力和轴向力都较小, 但拱身材料耗费量多, 拱下形成的内部空间大, 拱曲面坡度很陡, 当采用油毡屋面时, 容易出现沥青流淌和油毡滑移现象。所以矢高大小应综合考虑建筑的外观造型要求、结构受力的合理性、材料消耗量、屋面防水构造等多种因素。通常拱屋顶的矢高为拱跨的1/7-1/5, 最小不小于1/10。采用油毡屋面时, 矢高不应大于1/8, 混凝土自防水屋面的矢高一般取1/6。
如前所述, 拱是一种有水平推力的结构, 解决水平推力的方式不同, 建筑的外形也显然不一样, 通常有以下几种处理方式。
1.2.1 由拉杆承受拱推力的建筑造型
在拱脚支座处设水平拉杆来抵消拱推力是最常见的方法, 其优点是支承拱的侧墙 (或柱) 不承受拱推力, 大大简化了支座的受力状况, 可使拱身和桩断面减小。根据使用功能和造型要求, 可以处理成单跨、多跨、高低跨, 平面布局灵活, 形式多样。
1.2.2 由框架结构承受拱推力的建筑造型
在拱的两侧设置框架来抵抗水平推力是又一种常见的处理方式。但框架应具有足够的刚度, 拱脚与框架连接要防止发生水平位移或倾斜。根据建筑使用功能和造型要求, 框架之间可以布置单跨或多跨。
2 刚架结构及其建筑造型
2.1 受力特点、优缺点和适用范围
刚架是横梁和柱以整体连接方式构成的一种门形结构。由于梁和柱是刚性结点, 在竖向荷载作用下柱对梁有约束作用, 因而能减少梁的跨中弯矩;同样, 在水平荷载作用下, 梁对柱也有约束作用, 能减少柱内的弯矩。刚架结构比屋架和柱组成的排架结构轻巧, 可以节省钢材和水泥。由于大多数刚架的横梁是向上倾斜的, 不但受力合理, 且结构下部的空间增大, 对某些要求高大空间的建筑特别有利。同时, 倾斜的横梁使建筑的屋顶形成折线形, 建筑外轮廓富有变化。由于刚架结构受力合理, 轻巧美观, 能跨越较大的跨度, 制作又很方便, 因而应用非常广泛。一般用于体育馆、礼党、食堂、菜市场等大空间的民用建筑, 也可用于工业建筑, 但刚架结构的刚度较差, 当吊车起重量超过100k N时不宜采用。
2.2 刚架结构的形式
刚架按结构组成和构造方式的不同, 分为三铰刚架、两铰刚架, 无铰刚架, 无铰刚架和两铰刚架是超静定结构, 结构刚度较大, 但当地基条件较差, 发生不均匀沉降时, 结构将产生附加内力。三铰刚架则属于静定结构, 在地基产生不均匀沉降时, 结构不会引起附加内力。但其刚度不如前两种好。一般来说, 三铰刚架多用于跨度较小的建筑, 两铰和无铰刚架可用于跨度较大的建筑。
2.3 钢架结构的建筑造型
刚架结构常用钢筋混凝土建造, 为了节约材料和减轻结构自重, 通常将刚架做成变断面形式, 柱梁相交处弯别最大, 断面增大, 铰接点处弯矩为零, 断面最小, 所以刚架的支柱断面呈上大下小。根据建筑造型需要, 立柱可作成里直外斜, 或外直里斜。刚架多采用预制装配, 构件呈Y形和r形, 用这些构件可组成单跨、多跨、高低跨、悬挑跨等各式各样的建筑外形。
3 桁架结构及其建筑造型
桁架是由杆件组成的一种格构式结构体系。杆件与杆件的结合假定为铰结, 所以在外力作用下, 杆件内力为轴向力 (拉力或压力) , 而且分布均匀, 故桁架结构比梁结构受力合理。桁架的杆件内力是轴向力, 而梁的内力主要是弯矩, 且分布不均匀, 梁的断面大小常以最大弯短处的断面尺寸为整个梁的断面大小, 因此梁的材料强度未得到充分利用。桁架内力分布均匀。材料强度能充分利用, 减少材料耗虽和结构自重, 使结构跨度增大。所以桁架结构是大跨度建筑常用的一种结构形式, 主要用于体育馆、影剧院、展览馆、食堂、菜市场、商场等公共建筑。为了使桁架的规格统一, 有利于工业化施工, 建筑的平面形式宜采用矩形或方形。
4 结论
通过对大跨度建筑造型与结构形态的关系进行简要分析, 我们得出以下结论:
4.1 从近年来发达国家大跨度建筑的结构形式来看, 以平面结构进行组合的方式占有较大比重。因为平面结构受力关系清楚, 通过适当的变形和组合, 很容易与建筑造型相吻合, 便于操作。还有, 平面结构本身又多采用空间桁架形式。即结构的空间作用是集中体现在局部而不是整天。
4.2 由于新型材料和新型结构的更新速度较以往明显加快, 一种结构技术可能尚未达到完全成熟, 就可能趋于淘汰。人们对结构形式的新颖性要比结构的其它方面更感兴趣, 造型的独特和多变是对建筑的必然要求, 这样, 结构形态设计对于结构创新具有更加积极的作用。
参考文献
[1]代富红, 杜佳.大跨度建筑方案创作中的结构表现手法研究[J].山西建筑, 2011年24期.[1]代富红, 杜佳.大跨度建筑方案创作中的结构表现手法研究[J].山西建筑, 2011年24期.
建筑节能构成形式及分析 篇8
根据建筑功能要求和当地的气候参数, 在总体规划和单体设计中, 科学合理地确定建筑朝向、平面形状、空间布局、外观体型、间距、层高、选用节能型建筑材料、保证建筑外围护结构的保温隔热等热工特性及对建筑周围环境进行绿化设计, 设计要有利于施工和维护, 全面应用节能技术措施, 最大限度减少建筑物能耗量, 获得理想的节能效果。
1.1 建筑朝向和平面形状
同样形状的建筑物, 南北朝向比东西朝向的冷负荷小, 因此建筑物应尽量采用南北向。如对一个长宽比为4∶1的建筑物, 经测试表明:东西向比南北向的冷负荷约增加70%。在建筑物内布置空调房间时, 尽量避免布置在东西朝向的房间及东西墙上有窗户的房间以及平屋顶的顶层房间。因此, 选择合理的建筑物朝向是一项重要的节能措施。空调建筑的平面形状, 应在体积一定的情况下, 采用外围护结构表面积小的建筑。因为外表面积越小, 冷负荷越小, 能耗越小。
1.2 合理规划空间布局及控制体型系数
如果是依靠自然通风降温的建筑, 空间布局应比较开敞, 较大的窗口有利于自然通风。而设有空调系统的建筑, 其空间布局应十分紧凑, 尽量减少建筑物外表面积和窗洞面积, 这样可以减少空调负荷。
体形系数的定义是建筑物外表面积F与其所包围的体积V之比值。对于相同体积的建筑物, 其体形系数越大, 说明单位建筑空间的热散失面积越高, 研究表明, 体形系数每增大0.01, 能耗指标约增加2.5%。因此, 在建筑设计时应尽量控制建筑物的体形系数。
1.3 绿化对节能建筑的影响
绿化对居住区气候条件起着十分重要的作用, 它能调节改善气温, 调节碳氧平衡, 减弱温室效应, 减轻城市的大气污染, 减低噪声, 遮阳隔热, 改善居住区微小气候和建筑室内环境, 节约建筑能耗的有效措施。
2 增强建筑围护结构的保温隔热性能
改善建筑的保温隔热性能可以直接有效地减少建筑物的冷热负荷。据有关资料介绍, 围护结构的传热系数每增大1W/ (m2·K) 。在其他工况不变条件下, 空调系统设计计算负荷增加近30%。所以改善建筑外围护结构的保温性能是建筑设计上的首要节能措施, 我国《采暖通风与空气调节设计规范》 (GB50019) 对空调建筑外围护结构的传热系数作了规定, 对舒适性空调的最大传热系数规定为0.9~1.3, 可采用聚苯乙烯板、加气混凝土等保温材料, 也可采用双玻、顶层架空隔热层等空气间层起隔热作用。
2.1 外墙的节能措施
(1) 使用环保、节能型建筑材料。使用环保、节能型建筑材料, 可有效减少通过围护结构的传热, 从而减少各主要设备的耗电量, 达到显著的节能效果。
(2) 隔离太阳辐射热。对垂直墙面可采用外遮阳、阳台、挑檐等遮阳设施和浅色墙面、反射幕墙、植物覆盖绿化等措施减少对太阳辐射热的吸收。
2.2 门窗的节能技术措施
(1) 尽量减少门窗的面积。门窗是建筑能耗散失的最薄弱部位, 面积约占建筑外围护结构面积的30%, 其能耗约占建筑总能耗的2/3, 其中传热损失为1/3。所以门窗是外围护结构节能的重点。所以在保证日照、采光、通风、观景条件下, 尽量减少外门窗洞口的面积。
(2) 设置遮阳设施。设置遮阳设施, 考虑空调设备的位置。减少阳光直接辐射屋顶、墙、窗及透过窗户进入室内, 可采用外廊、阳台、挑檐、遮阳板、热反射窗帘等遮阳措施。门窗的遮阳设施可选用特种玻璃、双层玻璃、窗帘或遮阳板等。
(3) 提高门窗的气密性。有资料表明, 房间换气次数由0.8次/h降到0.5次/h, 建筑物的耗冷可降低8%左右, 因此设计中应采用密闭性良好的门窗。通过改进门窗产品结构 (如加装密封条) , 提高门窗气密性, 防止空气对流传热。加设密封条是提高门窗气密性的重要手段之一。
(4) 尽量使用新型保温节能门窗。采用热阻大、能耗低的节能材料制造的新型保温节能门窗 (塑钢门窗) 可大大提高热工性能, 同时还要特别注意玻璃的选材。玻璃窗的主要用途是采光, 但由于玻璃窗的耗冷量占制冷机最大负荷的20%~30%, 冬季单层玻璃窗的耗热量占锅炉负荷的10%~20%, 因而控制窗墙比在30%~50%范围内时, 窗玻璃尽量选特性玻璃, 如双层玻璃、吸热玻璃, 反射玻璃, 贴隔热遮光薄膜。
(5) 合理控制窗墙比。窗墙比是窗洞口与墙的面积比值, 增大这两个比值不利于空调建筑节能, 应尽量减少空调房间两侧温差大的外墙面积及窗的面积。控制窗墙比对外墙及屋顶的传热系数提出具体要求。故在进行前期建筑设计时, 在保证室内采光通风的前提下合理控制窗墙比是很重要的, 一般北向不大于25%, 南向不大于35%, 东西向不大于30%。
2.3 屋顶的节能技术措施
(1) 隔离太阳辐射热。隔热太阳辐射热, 减少阳光直射, 对屋顶可采用架空屋面, 浅色屋面, 种植屋面等。对屋面进行绿色覆盖, 既可遮阳, 又能隔热, 而且通过光合作用, 可消耗或转化部分能量, 也起到美化环境作用。还有设计通风屋面、蓄水屋面等节能措施。
(2) “冷屋顶”节能。所谓“冷屋顶”是指日射反射率高的屋顶, 它通过对普通屋顶涂上高反射率的涂料, 提高屋顶的日射反射率, 减少太阳热量的吸收, 从而达到减少空调冷负荷和空调节能的目的。研究表明:采用“冷屋顶”节能可使空调负荷减少约10%~50%。
3 空调系统节能技术措施
3.1 降低系统的设计负荷
目前我国的多数设计人员在设计空调系统时, 往往采用负荷指标进行估算, 并且出于安全的考虑, 指标往往取得过大, 造成了系统的冷热源、能量输配设备、末端换热设备的容量都大大的超过了实际需求, 形成“大马拉小车”的现象。即增加了投资, 也不节能。
3.2 冷热源节能
空调系统消耗的大部分能量是在冷热源系统中消耗的。所以合理选择冷热源系统对空调系统节能至关重要。空调系统的常采用的冷热源方式是: (1) 水冷冷水机组+锅炉; (2) 热泵; (3) 溴化锂吸收式+锅炉。
夏季用水冷冷水机组制冷, 冬季用锅炉供热。水冷冷水机组制冷消耗电能。设计工况下的能效比 (制冷量/耗电量) 比较高, 一般为3.7~5左右。一般空调制冷量在300RT (1RT=3.517k W) 以上, 选用离心式压缩机;空调制冷量在150~300RT的制冷量范围内选用螺杆式压缩机比较合适;当空调制冷量小于150RT时选用活塞式压缩机较为合适。在水源比较充足的地区使用水冷冷水机组比较合适。
热泵型机组的使用对节能是很有利的, 其中风冷热泵冷热水机组在中央空调中使用的较多, 这种机组一机两用, 夏季制冷冬季供热。特别适用于缺水地区。
溴化锂机组的能效比 (制冷量/消耗的热能) 比较低, 外燃式为1.0~1.2左右, 直燃式机组稍高。外燃式溴化锂机组主要用于有废热、余热的地方, 如热电厂、钢铁厂等, 既利用了废热、余热, 又达到了制冷的目的。对于缺电而无废热或余热的地区可考虑使用直燃式机组。
3.3 减少输送系统的动力能耗
主要是指空调系统运行中风机和水泵所消耗的电能。采用科学合理方法使之降低, 对整个空调系统的节能有十分重要的意义。具体的技术措施有:
(1) 提高供回水温差。若系统中输送冷 (热) 量的载冷 (热) 介质的供回水温差采用较大值, 则当它与原温差的比值为N时, 由热量计算式Q=m×C×ΔT可知, 温差为原来的N倍时, 流量为原来的流量1/N, 计算管路的沿程阻力系数为原来的1/N2, 水泵或风机的功耗为原来的1/N3, 节能效果显著。故应在满足空调精度、人体舒适度和工艺要求的前提下, 尽可能加大温差。
(2) 选用低流速流体。水泵和风机的功耗与管路系统中流速的平方成正比, 故采用低流速能取得较好的节能效果, 且有利于提高水力工程的稳定性。
(3) 提高输配系统的效率。设计时合理的选择水泵的扬程, 如果扬程过高时, 靠减小阀门开度来调节系统的水力平衡, 使得系统的能耗过多的消耗在阀门和过滤器上。适当采用二级泵系统, 在送风系统中设计时应尽量维持风机工作在高效区。
(4) 采用变流量水系统。在设计空调水系统时, 如采用定水温变流量或变水温变流量的调节方式, 使供水量随空调负荷的变化而增减, 不但可以减少处理过程的能耗还能节省输送能耗。
(5) 采用变风量系统。变风量空调 (VAV) 系统相对于传统的定风量集中空调系统是较先进的一种空调方式, 是通过改变送入被控房间的风量 (送风温度不变) 来消除室内的冷、热负荷, 保证房间的温度达到设定值并保持恒定。例如, 夏季档室内温度高于设定值时就提高送风量, 反之减少送风量;冬季当室内温度高于设定值时就减少送风量, 反之提高送风量。该系统最适合应用于楼层空间大而且房间多的建筑。尤其是办公楼, 更能发挥其操作简单、舒适、节能的效果。
3.4 空调机组及末端设备的节能措施
国产风机盘管从总体水平看与国外同类产品相比差不多, 但与国外先进水平比较, 主要差距是耗电量、盘管重量和噪声方面。因此设计中一定注意选用重量轻、单位风机功率供冷 (热) 量大的机组。空调机组应该选用机组风机风量、风压匹配合理, 漏风量少, 空气输送系数大的机组。
3.5 提高送风温差及合理调节新风比
人们对舒适感的要求差别很大, 故舒适区范围较宽。在满足空调精度要求的前提下, 我们可以提高送风温差来提高节能效率, 利用最少的耗能实现舒适性空调要求的空气环境。为了节能, 在夏天取较高的干球温度和相对湿度, 冬季取较低的干球温度和相对湿度, 就可减少围护结构的传热负荷和新风负荷, 从而降低空调系统能耗。
在建筑物的空调负荷中的新风负荷占的比例很大, 一般占总负荷的20%~30%, 因此在满足卫生条件下, 冬、夏季尽量减少新风量, 而在过渡季节, 尽量较多采用新风甚至采用全新风。
3.6 利用冷却塔供冷技术
冷却塔供冷技术是指在室外空气湿球温度较低时, 关闭制冷机组, 利用流经冷却塔的循环水直接或间接地向空调系统供冷, 提供建筑物所需的冷量, 从而节约冷水机组的能耗, 是近年来国外发展较快的节能技术。如当室外湿球温度降至某个值以下时, 冷却塔出水水温与空调末端装置 (如风机盘管) 所需水温接近, 此时可关闭人工冷源, 以流经冷却塔的循环冷却水向空调系统供冷, 从而达到节能的目的。
3.7 蓄冷技术
在实施峰谷电价的地区, 可利用低电价时段采用冰蓄冷系统将水制成冰来储存冷量, 高电价时段再将冷量释放出来。
采用冰蓄冷技术有利于减少国家对电力建设的投资及压力, 有利于均衡电力负荷、提高现有发电设备与供电电网的利用率和改善电力建设的投资效益, 有利于降低系统的运行费用, 还有助于调节送风温差, 是一举多得的节能好举措。
3.8 采用热回收与热交换装置
新风的引入必然要求排出一部分旧空气, 而大气温度与排气温度有一定的温差, 如制冷时若室内温度为27℃, 室外温度为35℃, 则将27℃的气体排入大气会带来能量损失, 采用热回收交换设备使新风在被处理前与排气进行热交换, 新风温度便有所降低, 就可减少新风机组的负荷, 减少了能耗。这种装置一般用于可集中排风而需新风量较大的场合。
3.9 充分利用自然冷源
常利用的自然冷源是地下水和室外空气。地下水常年保持在18度左右的温度, 所以地下水不仅可以在夏季作为冷却水为空调系统提供冷量, 而且冬季还可以利用水源热泵机组为空调系统提供热量。春秋季和冬季的室外冷空气温度较低, 可用于空调系统供冷。
4 运行管理节能技术措施
在实际运行中, 对于系统形式相同和建筑规模相似的建筑物其运行管理能耗也存在较大的差别。因此, 加强运行管理、合理降低设备的运行能耗可大大的节约能源, 并带来显著的经济效益。
4.1 提高运行管理人员的技术素质
一个设计上节能的空调系统, 并严格按照设计要求和有关标准安装起来后, 能否真正节能, 在于运行管理的水平。故应加强对管理人员的专业培训, 提高管理人员的专业素质, 实行管理人员从业证书制度。
4.2 合理的用能计费制度
集中空调实行计量收费, 是建筑节能的一项基本措施。目前在欧美等国热量计量已是成熟的技术, 据国外调查资料表明:实行集中空调计量收费后, 其节能率在8%-15%。我国在计量方面也已取得了一定的成就。
4.3 运行管理中一些重要的节能手段
(1) 管路系统的检漏、检垢。管路系统中的水或空气都是携带冷量或热量的介质。它们从系统中泄露就直接造成了能量的损失。所以, 经常对管道设备进行检查并采取相应的措施是很有必要的。在一些保温管道表面, 如果泄露的水打湿了保温材料, 就会大大生气保温性能, 造成能量损失。换热设备的结垢会造成设备性能的下降, 所以, 需要对水进行必要的处理和对水系统进行合理的清洗。当风系统中过滤器上截留的杂物过多时, 阻力升高, 导致风机压力上升、能耗增加, 并且增加了漏风的可能性, 应时常对其进行清洗或更换。对于风冷热泵冷热水机组, 还要注意保证空气流动的畅通、换热器表面的清洁和不受腐蚀。
(2) 调节新风量。新风负荷占总负荷的比例较大。在实际使用中, 并不是每时每刻都需要设计新风量。在一些人员变化有规律的场所, 运行人员可以根据人员的变化进行新风量的调节。对于间歇运行的系统, 在预冷或预热的过程中, 应该关闭新风。
(3) 在过渡季节利用室外空气的自然冷量。在供冷季当室外空气的焓值低于室内空气的焓值时, 就应该尽量利用新风供冷。此时, 应尽可能开启非空调区域的门窗。
(4) 合理设定设备的启动和停止的时间。在系统间歇运行时, 应根据围护结构、室内物品的热工特性、气候的变化及房间使用功能等确定预热预冷的时间和提前停机时间。这往往要在实际运行中总结规律。
5 结论
本文列举了建筑物自身的节能和空调系统的节能的各种组成形式, 并分析了每种形式对于节能的贡献。指出了从哪些方面进行考虑来提高节能效率, 达到国家标准所指定的指标。
参考文献
爱舍尔花园建筑形式研究 篇9
关键词：未确知有理数,综合可信度,新型建筑形式
1. 引言
成都地面上立起了一处跨时代的楼盘——爱舍尔花园。她的创新超乎人们想象, 空间组合灵活多样, 绿化环境优美。但新型事物的发展前景总是充满未知数。本文主要介绍未确知数学对新型建筑形式发展前景的评估。
2. 应用举例
爱舍尔花园的创新在于其室内的绿化, 空间组合的灵活性以及周围环境的合理设计等。为了对该新型建筑形式的发展前景进行预测, 特别聘请了专家组对其各创新方面进行打分。其中绿化率占创新权重的30%, 空间组合灵活性占40%, 周围环境的设计占3 0%。专家B1、B2、B3的综合可信度分别为0.4, 0.3, 0.3。下面进行量化处理:
则评定该新型建筑形式的发展前景的总因素量化值C=A1×30%+A2×40%+A3×30%
通过未确知有理数四则运算得:
3. 结果分析
如果期望E小于60, 则说明该建筑形式不适合当前社会环境;60≤E≤80则说明该建筑形式具有一定的发展空间;8 0〈E≤100则说明该建筑形式非常适合当前社会并有极大的发展。
由上述数字得出, 期望E大于60但小于80, 可知该新型建筑形式未来发展前景良好, 但近些年不会大规模出现。
4. 结束语
未确知数学理论综合了各种不确定性因素信息进行量化处理, 变抽象为具体, 化复杂为简单, 可在众多领域中发挥其巨大作用。通过未确知数学理论的计算和分析, 使人们清楚了解新型建筑形式的发展前景, 从而选择适合自己的建筑。
参考文献
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建筑形式美 篇10
流行于中国古代的两大哲学派别主要是孔子的儒学和老子的道学,儒学主张入世,主张心系天下关心社会的发展以及国家的治理;而道学主张出世,主张个人对名利的淡薄。中国古代的文人士大夫在青云得志的时候,总会以儒家来激励自己,在仕途不顺的时候,则会以道家来宽慰自己,他们总是徘徊在儒家与道家之间[1]。
比较有意思的是,儒家与道家都主张“天人合一”的世界观。因此,在漫长的历史发展进程中,这一思想促进了中国古代的建筑与大自然的相互呼应,相互融合与协调,而不是与之相对立。中国古代的建筑与园林总有一种与环境融为一体的,犹如天然形成的一般的气质。
我们境内已知的最早的人类住所是天然的岩洞,自从我们的老祖先从巢居和穴居的栖身处走出来的时候,就开始了居住空间的建设,在建筑材料的选择上,由于受到生产力条件的限制,最早的古代建筑以夯土(中国古代以重物夯制的方式把松软的土变平整和压实)和木材为主,确切说是夯土墙和木构架。
在中国古代的氏族社会,至今发现的建筑遗址数以千计,甚至出现了房屋的遗址。由于我国地域之大,在不同的地理,气候,材料条件的影响下,建筑的营建方式和建筑材料的选择也各种各样。在浙江余姚的河姆渡村发现了至今约六千到七千年的建筑遗址,这是目前已知的最早采用榫卯技术构筑木结构的房屋。目前发掘到的遗址部分显示为长在23 m左右,进深约8 m左右的木构架,专家进行相关的推测,认为可能是一座长条形状的体量巨大的干阑式的建筑。
这一建筑遗址出土的木构件显示,其柱,梁,枋,板等结构已经使用了榫卯方式,且很有可能是使用石器进行的加工,专家推测有可能当时长江下流的木结构建筑技术略高于别的地区。
而在同时期的黄河流域则流行所谓的“木骨泥墙”式房屋,由于黄河流域有广阔而丰厚的黄土层,土质均匀细腻,且含有一定的石灰质,经过加工不易倒塌,因此便于人们通过挖掘来建立洞穴,至今陕西地区仍然有居民居住在窑洞当中。陕西西安的半坡村遗址目前已经发掘面积为南北大约300 m,东西大约200 m的遗址显示,仰韶文化时期后期的建筑已经发展为地面建筑,其建筑立面主要使用木骨架上扎结植物的枝条然后涂泥浆的方法,而屋顶的制作方法也近似相同。为了防止屋顶的坍塌,在房间室内会用木柱子做支撑,根据房间的大小,木柱子的数目也不等,这时候远远没有形成以后的建筑模数和建筑制作规律化。为了防潮,人们会使用火来烧烤建筑的内墙壁和地面,使之陶化,有的建筑铺设了地面防水层,使用材料仍然是木材或者植物。
在手工艺制陶技术发展的基础上,建筑用的瓦出现了,瓦的出现是一个建筑发展史的标志,标志了人们建造工艺的提升,大约在西周时期,瓦第一次出现在建筑上,使得当时的建筑从“茅茨土阶”的简陋阶段发展到了比较高级的样式阶段,到了春秋时期,建筑上大量使用了瓦,瓦当时也逐渐成为艺术创作的样式,瓦钉也已经出现,用于瓦与屋顶的固定,瓦的材料本质上来说还是泥土。
值得一提的是,此时的铁开始参与到建筑活动中来,但仅仅是作为配角而存在,主要用来固定木结构。到了战国时期,铁质工具用来进行农业生产的同时,对建筑用的木材也可以进行更加精细的加工,出现了斧、锯、锥、凿等工具的使用。同时,战国时期我国出现了大块的空心砖,到了西汉出现了楔形的和有榫的砖,最后大大促进了石材建筑的发展。
两汉之后的上千年间,我们国家的建筑材料保持了一个稳定发展的阶段,在保持木材,石材,铁器的基础上,基本没有新的材料的使用,以至于中国古代的建筑有详细的所谓“大木作”之称呼,到明代砖作为建材开始广泛被社会采用,据记载明代大量使用“空斗墙”,明代出现了琉璃面砖和琉璃瓦,用于建筑立面和屋顶的装饰,到清代随着中西交流的逐渐加深和西方工业革命的开展,开始有一些新型的材料被中国建筑师和匠人所采用,例如清代乾隆年间从国外引进了玻璃,玻璃的出现使得原本纸糊的窗户得到了极大的改进,室内空间开始变得透彻和明亮。石材在建筑中的使用也有所突破,新型的建筑材料和建筑手法总是首先应用到皇家建筑中,满清皇室曾经大量兴建皇家建筑和园林,除了京师北京之外,这些建筑和园林遍布承德、热河等地,在一些皇家园林中,如圆明园的长春园里出现了巴洛克风格的欧式建筑,其大量使用石材,在周围的中式传统建筑群中显得别具一格。
鸦片战争之后,随着中国的国门被打开,中西交流力度也越来越大,西方的建筑材料随着帝国主义的枪炮也来到中国,钢铁技术、钢筋混凝土、玻璃、金属等都逐渐成为中国新式建筑的有力支撑点。随着清政府颐和园的修建以及最后几座皇家陵墓的修建,中国绵延千年的木结构为主的建筑体系,在官方工程系统中终止了活动,虽然在民间仍然有所延续,但已经逐渐推出主流的舞台。
此时远在欧洲法国巴黎的一些高等建筑艺术院校中,开始出现折中主义的建筑风格,这种风格也逐渐漂洋过海来到近代中国。20世纪30年代以后,中国开始出现一些时尚的新型住宅,如上海铜仁路的吴同文宅,这些新住宅广泛采用了钢筋混凝土结构和大片玻璃等新型材料,采用新的建筑结构,装置了电梯,弹簧地板,采用了玻璃顶棚等新的设施,整体建筑空间在新材料的作用下显得通透和流畅。这些新的建筑材料在沿海一些开放城市首先登陆和普及,1929-1933年的世界性经济危机中,西方很多国家在远东地区的商行极力向中国倾售新型建筑材料,客观地说,这也加快了中国建筑的发展。
总体来说,中国的建筑材料的发展规律是从天然材料开始,发展到各种新型的人造材料,且人造建材的种类越来越多,性能越来越良好,新材料满足了各种建筑风格的需求,也催生建筑风格形式的新的变化。
2 中国建筑风格形式的演进与变化
中国建筑风格与生产力发展水平、中国哲学思想、官方的统治思想以及建筑材料密切相关。中国的建筑形式则与社会各个阶层的需要密切相关。
远古的原始社会中,劳动人民居住天然的岩洞,这是我国境内已经知道的最早的人类的居住形式。《韩非子》说:“上古之世,人民少而禽兽众,人民不胜禽兽虫蛇,有圣人作,构木为巢,以避群害。”这句话提出了巢居的住所形式,有专家猜测这或许是地势低洼潮湿而多虫蛇的地区采用的一种原始居住形式,而一些地势很高的地区,人民则可以直接开凿洞穴进行居住。这是由于生产力底下的前提下,人民改造自然的能力极其有限,因此只能因地制宜去发挥智慧创造安全的居住空间。
距今六千到七千年前,当我国进入氏族社会的时候,开始有人造房屋的出现,其代表样式主要为两种:一种是长江流域河流密集地区由巢居发展而来的干阑式建筑,比较典型的代表是河姆渡村发掘出土的河姆渡房屋,如图1所示;第二种是北方黄河流域由穴居发展而来的木骨泥墙建筑。
值得注意的是,这一时期的房屋已经出现相对精细的建筑结构,木构件遗物有柱、梁、枋、板等,而且很多构件上都有榫卯,如图2所示,有的有一处,有的有多处,榫卯结构大大增强了建筑的耐风性和抗震性,使其居住起来更加安全。这些榫卯由当时的石器工具加工,可见当时的手工艺技术也达到了一定的水平,木材从这一时期开始在古代建筑中发挥决定性作用,且由于地势低洼的原因,为了防止潮湿,很多建筑有木架的台基。
同一时期里,北方黄河流域的仰韶文化的龙山文化中,广泛采用木骨架上扎结枝条后涂以泥浆的做法来制作房屋,房屋的室内为了安全期间,使用数量不等的木柱子作为支撑,为了巩固房屋,立面和地面会采用细腻的泥土涂抹或者烧烤,使之陶化,可以在一定程度上降低潮湿,室内地面上出现了防水层,材料为木材或者植物,由于在室内生活,因此,这些房屋设计的有烧火的坑穴和相关的排烟口。在这些建筑的建设中,木材和泥土发挥了决定性作用,由于这些材料的限制,当时应该不会有多层的房屋和建筑,值得注意的是,这时期北方的建筑也爱选择地势相对高的地方选址搭建,而这些高的地势也具有台基的雏形。
台基是中国古典建筑的一大特色,有人俗称中国古代建筑为“三段”式建筑,即一间中国古典建筑通常由屋顶,屋身和台基组成,西方古典建筑也有台基或者类似于台基的结构,如雅典卫城的帕特农神庙也出现了几阶的踏步[2],相对于西方古典建筑,中国建筑更加强调台基,早期的中国建筑台基还是由夯土制作,最早的目的是为了防潮防水,加上建筑本身有一定的重量,为了保证建筑物完工之后不会出现塌陷的安全问题,也需要一个坚实有力的台基,台基后来逐渐用来代表封建等级制度,据说西周时期出现的高台建筑就可以看作是台基的顶峰表现。
早期的台基主要用夯土筑成,后来则在建造过程中在夯土的表面包砌砖石,有的甚至还有压阑石、角柱和间柱。还有一大类的台基由佛教中的座演变过来,称为须弥座,图3所示,其形体的表面有复杂的装饰纹样,广泛用于高级的建筑中,如宫殿、寺庙,塔的基座等,目前最早记录的须弥座见北朝时期的石窟艺术中,发展至唐代其样式到巅峰,非常华丽,具有很强的装饰性,宋辽等时期继承了这种风格,须弥座至元代开始简化,明清时期的须弥座则主张上下的对称形式。
中国古代木构架建筑的主要结构部分称为“大木作”,也就是建筑的主体,通常由“柱、梁、枋、檩”组成,把木艺在建筑学上推向了一个淋漓尽致的高潮,宋代的李诫根据实际经验著有《营造法式》一书,系统地论述了建筑的设计与施工工艺,大木作如图4所示。
大木作集中体现了中国传统建筑的精华,其正面相邻的两个檐柱间的水平距离称为“开间”,也叫“面阔”,开间这一叫法一直沿用到当代的建筑,我们通常称室内空间的水平横向距离为“开间”。由于中国古代理法和哲学的作用,建筑的开间数在汉朝之后大多采用十一以下的奇数(也有少量的偶数开间建筑)。一般来说,民间的建筑用三至五开间,官方的宫殿建筑、宗教的庙宇建筑、政府的署衙建筑用五到七开间,如果用到九开间以上,说明这个建筑是非常正式非常隆重的,例如唐代长安大明宫含元殿和清代北京故宫太和殿则采用了十一开间的规格。
由于建筑屋顶的重量,因此,建筑的柱子就要起到承重的作用,把屋顶的重量传达给台基。
柱子同样采用木材来制作,有的在建筑的四周,有的在建筑的室内,但几乎没有纯粹用来装饰的柱子而都是有一定的承重任务的。中国古代柱子大多使用圆形的剖面,秦朝出现过方形的柱子,汉代的柱子样子更多,增加了八角、束竹、凹楞、人像等新的式样。在上千年的建筑建造中,柱子的位置出现过所有调整的时候,宋代的一些建筑将室内的柱子向内移动,称为“移柱造”,还有一些建筑在确保安全的前提下减少了柱子,称为“减柱造”。
斗拱是中国古代建筑中特有的一个结构,同样由木材制成,其作用在于在横梁和立柱之间挑出以承重,将屋檐的荷载经过斗拱专递到立柱,在周朝的青铜器中,斗拱的形象第一次出现,发展到后来出现各种样式,也有单层斗拱和多层斗拱之分,唐朝时候斗拱形式达到一个大的发展阶段,宋朝时候发展到成熟阶段,在北宋的《营造法式》中将斗拱用材分为八等。到明清之后斗拱的尺寸也越来越小,其实用性也有所降低,最后主要是用来进行建筑立面的装饰。
中国古代建筑的屋架则是封建等级的直接体现,常见的屋架都是山形的顶,常见的屋顶有庑殿顶、歇山顶、悬山顶、硬山顶等,其等级不同,分别用于不同的建筑类型。最高等级的建筑如故宫太和殿,则使用了庑殿顶,一般来说,只有皇家建筑和孔庙才可以使用这类屋顶,庑殿顶的样式如图5所示。
歇山顶的样式则结合了直线和斜线的样式,在侧面山墙上保持了一个小的三角形立面,视觉效果感觉棱角分明,结构清晰,这种类型的屋顶在宋元时期最为流行,在封建等级最严格的时代,只有五品官吏家的正堂才可以使用歇山顶,其样式如图6所示。
相对于庑殿顶和歇山顶,悬山顶和硬山顶则为广大中下层人民所使用,这两种屋顶的样式看起来更加轻松,气质更加随和,结构更加简单。
有了整体的木构架,古代建筑墙体常见的有夯土墙和土坯墙,其中夯土墙则是最古老的形式,后来出现了砖墙,最早见于一些墓室中。明代是我国砖结构大发展的时期,大量的建筑、城墙使用到了砖,有的建筑因为砖的使用而减少了柱子的使用。
中国古代建筑的屋顶也经历了材料和式样的变化,从早起的茅草、泥土到后来的陶筒、琉璃瓦,从形式上越来越美观,从结构上越来越坚固,尤其是琉璃瓦具有很好的抗水性,同时把建筑装饰的金碧辉煌。
近代中国建筑形式变化很大,主要是西方折中主义风格的到来,1840年鸦片战争后的一些开放口岸城市率先出现了西方样式的建筑,这是一个承上启下,新旧交接,中西融合的建筑过渡时期。
建筑结构科学的发展是建筑发展的重要成就,西方的力学、结构学传入中国后,使我国改变了过去建筑沿用传统法式的做法,而采用了能够科学分析和定量计算的建筑结构科学。1863年,上海法租界承建公董局大1863楼,中国工匠魏荣昌中标,这一个事件开创了中国建筑工匠由传统水木业走向近代承包营造业的时代。如下图所示是一个新型建筑的例子,即北京北洋军阀政府陆军部的大楼。
西方新的建筑材料传入了中国,催生了新的建筑形式,近代建筑的主体结构有砖木混合结构、砖钢筋混凝土混合结构,钢和钢筋混凝土框架结构。
19世纪中期就出现了砖木混合结构,当时建造的外国古典样式的大楼普遍采用这种结构。虽然采用的仍是传统建筑材料,但其结构相对于传统结构有很大改进之处,使得当时的建筑可以做到更高的层数,如1891年建成的上海中期江海关可以达到5层。
砖和钢筋混凝土混合结构约在19世纪末到20世纪初期在中国开始普及,这类建筑的立面用很厚的砖石进行承重,楼层间用工字钢固定,建造这样的建筑会使用大量的钢材,如1903年建成的哈尔滨中东铁路管理局办公楼就是砖和钢筋混凝土结构。
总体来说,中国近代的建筑技术在建材种类、结构计算、施工工艺、设备水平等方面有了重大的突破和发展,但由于半封建半殖民地的国情,建筑材料工业基础的薄弱,近代中国的建筑行业没有得到充分的发展,这体现了建筑发展在中国近代历史的局限性。
3 建筑材料和建筑样式的关系
丽水古建筑门窗形式及装饰特点 篇11
一、丽水古建筑门的类型和装饰
作为房子的出入口，中国人历来重视宅门。宅门被视为宅主人社会、经济地位的重要标志。丽水现存的古建筑宅门类型主要有两种，即板门和牌楼式大门。
（一）在丽水众多的古民居建筑中，最常见的就是板门。作为宅门，多为双扇板门，以门枕石为轴，门上安装连楹，用门簪来固定在大门门框上，门扇上按铜质或铁质门钹。板门的材料多为杉木，素面朝天。双扇板门看起来平淡无奇，但防御性能非常好。一般来说，将大门关好之后，从外部开不开。作为一幢建筑对外之门，辟邪比起祈福来要显得重要。因而，板门上的辟邪装饰也比祈福装饰多，如用一面圆镜悬挂在大门上方以起照妖驱鬼之用，或是在门的上方中央位置挂吞口。吞口是一种木雕的兽头，也起辟邪的作用，其兽头多为虎头形，张着大嘴，圆睁双眼，露出一副凶狠相。如松阳石仓的古民居建筑群在石门坊的上部就有悬挂吞口，据说这可以让鬼怪见而生畏，不敢进入家中。八卦图与铁叉八卦图本做卜筮用，可选择宅第之风水，预测人之吉凶，将它画在门上，也是用做辟邪。装在门上的铁叉前有尖爪，用以叉杀鬼魂，是最直接的驱妖武器。门上的应时装饰也种类繁多，自春节开始，贴对联；清明节门上插柳，为了辟邪，可以“明眼”；五月五日端午节，在门上悬挂艾叶，有驱邪去灾的作用等。
（二）牌楼式大门又称牌坊门，形式与牌坊近似。牌楼门有砖制和木制两种。牌楼门按形式分为独立式、混合式、随墙式。丽水古建筑中多采用随墙式牌楼门，即在大门左右和大门门额上，用青砖、青石贴墙建造牌楼式门罩，砖雕门头的各种结构模仿木结构的装修工艺，类似房屋。门框和门扇装在中间，门扇外面置铁或铜质的门环。门楣上有双面砖雕，刻有各类的匾额，内容为崇学重耕、扬善弃恶等。装饰考究的门楼，砖雕多集中在通景、方框、元宝、垂花、挂落及檐下斗拱等建筑构件上。雕刻题材以具有吉祥寓意的图案为主，如花草鸟兽、福禄寿喜、岁寒三友、鹤鹿同春等。
如庆元大济村的清代民居都有一个牌楼式大门，大门的细部构件制造工艺精细，整体构筑壮观，如达德堂牌楼高5.2米，两侧采用4米多高的方形条石为石柱，并且每个大门都有砖制或石刻的匾额。缙云壶镇“九进厅”大门的正面是一色的青砖，中间为精湛、古朴的三开间砖雕门楼，大门上方的门楣制作得非常考究：砖雕的变形兽头 动物、花草、 藤蔓栩栩如生，它们被工匠们巧妙地组合，疏密有致，美不胜收。“南山映秀”民居位于丽水莲都区堰头村55号，清代中期建筑，坐北朝南。大门临街，石质门框架，水磨砖清砌，用青砖隐出四柱三间门楼式，造型为砖仿木结构，用砖做出立柱、梁枋、斗拱和椽子，梁枋之间布满了雕饰。中间额枋雕刻出“南山映秀”四个阳字，以及精细生动的花草、动物雕刻。柱顶各置砖攒斗拱，上承房檐等。砖雕工艺十分精美。牌楼式大门一般都有典雅的马头墙，马头墙按宅院的进深和规模大小又分为三叠式与五叠式两种，在丽水可以见到这两种不同的马头墙，但三叠式居多。
（三）除了宅门，隔扇门作为厅堂的出入口也同样在丽水古建筑中广泛使用。隔扇门一般用于明间的装修。整排使用，通常为四扇，六扇和八扇。隔扇主要由隔心，绦环板，裙板三部分组成。格门上部为格心，是隔扇的主要部分，也是图案装饰的重点所在。在丽水的古建筑中，一般的民居大多采用木条组成的各种网络的连续图案。如井字纹、方格纹、亚字纹和冰裂纹等。稍微讲究点的则可见龟背纹和万字纹。如松阳县靖居村靖新路68号、靖中路二十七弄12号，格扇门板上雕花都为万字纹。靖中路63号则采用了工字纹。这些形式的纹样典雅别致，适用范围十分广泛。隔扇的绦环板多施以浮雕，与隔心的通透互为对照，相辅相成。花饰为如意、花卉、夔龙、福寿喜图案及风景、人物、故事画幅等，林林总总，生动、灵性。浙江是我国重要的戏曲之乡，演戏活动十分普遍，因此在门窗上的传统戏剧雕饰题材也颇为普遍。还有很多装饰性较强的抽象图案，充满吉祥喜庆和农耕文化的氛围。
位于庆元县四山乡境内九漈村的四幢古民居，为三合院式布局，左右厢房均配备精雕细镂的隔扇门，木雕十分精湛雅致，鸟兽虫鱼形态逼真，花草情趣盎然，人物形神兼备。莲都区谭宅的隔扇门均雕刻花鸟图案，还有把屏风、花瓶、楼台、博古等图案共处一个画面上，内容丰富，主次分明，彰显浓郁的民居建筑风味和极强的装饰性。壶镇九进厅的厅堂隔扇正中镶嵌的花板，尽管只有三十公分长十多公分宽，镌刻的内容确很丰富，如“晚鸟归巢、双狮迎子”，如“蜻蜓点水、粉蝶扑花”，镂空浮雕相结合，工艺精湛。
二、丽水古建筑窗的类型和装饰
玲珑剔透，变化万千的雕饰镂刻，是丽水古建筑的主要特征之一。房屋上的握挑、吊檐、檐头、门窗、门楣，大多有雕饰。这些雕刻图案质朴，做工精细，恰到好处地点缀在构件的某些部位，在整体结构中起到画龙点睛的作用。特别是合院中的镂空花窗，使深宅大院显得敞亮、剔透，具有延伸建筑空间、扩大视野的功能，美学原理和实用价值在这里展示得十分酣畅。
（一）丽水古民居中比较常见的是格扇窗，就是在正面所有立柱之间的下半段砌砖墙，墙上安格扇，就成为格扇窗，它只有格扇上部的格心与绦环板部分。窗纹饰及图案有：几何图案、树木花卉、动物图案、山水风景、人物神仙、博古杂宝等。且大部分是多种题材组合，在山水中有人物，在花草中有动物，人与动物，自然和谐；再有就是故事戏曲与人物神仙常常交织在一起，不可分割。
如庆元县荷地镇的范氏古宅正屋的雕花格窗用几何图形和网格形交叉，与整间宅院配合得恰到好处。陈铺村马氏家族古建筑群位于丽水辖区陈铺自然村，建于清，建筑风格统一，古建筑厢房都采用了几何纹的隔扇窗，格板面浮雕戏曲人物、山水花纹，缠枝花纹等。松阳黄家大院最为突出的就是以画代窗，借窗作画。大院的中院主建筑是武技楼，门窗上就雕以杂技、武术人物故事等图案与之相衬。后院的雕刻主题是梅、兰、竹、菊。门罩和室内门窗均围绕这一主题。次间方窗雕文房四宝，琴棋书画。左右边厢窗棂上的雕刻更是细致入微，以梅枝作窗格，嵌刻小若指尖的蝶、鱼、蛙、蟹、虾、蜘蛛、田螺、蜻蜓、蜜蜂、壁虎等小动物，形象逼真，惟妙惟肖。窗门的花板上还刻有人物故事、诗文等，溶诗书画于一体，文雅之气更足。楼道窗户采用开光圆形套雕，是一组易趣盎然的小孩玩耍场景图。小孩的动作有作倒立状的、有点鞭炮的、有互相追逐的，形态各异、淘气天真、烂漫可爱。日常人物皆入画，题材可亲，脱落才子佳人的窠臼。缙云县河阳村古民居的“廉让之间”中堂两侧卧房的花窗上布满透雕，雕刻精细的宫室、园林、群羊、走鹿、林木等豪华图案，有的还镶嵌入微雕的楹联，如“松柏当窗秀，芝叶入室香”、“淑气催黄鸟，晴光转绿苹”，给居室平添几分文雅的韵味。厢房门窗皆为清一色的方格窗，装饰简略，以方格、蝙蝠、花草等简单图案为主，方格子细如筛洞，手指不入，技艺之高超，让人惊叹不已。
（二）除了隔扇窗，普通民居多用单扇或双扇的木窗，窗的外形有长方、正方、圆形、多角形等等，窗上都有各种形式的木棂格，组成为丰富多彩的极富装饰效果的花窗系列。花窗图案丰富多样，有荷花、梅花等植物图案；有蝙蝠、鱼等动物图案；有万字、亚字等字形纹样；有各种几何图案。窗棂的作用是为了采光和通风，另外还有装饰性，所以窗棂设计以明透为先，栏杆为玲珑为主，丽水的木窗棂在制作上都为榫卯结构，做工极为精细。
如莲都区谭宅厢房都是镂空的花窗，大量使用了蝙蝠图案作为接泊媒介，既保证了屋子的采光，又用艺术手法表达了主题。庆元大均古街 “北极彩云”的民居，木雕巧夺天工，花窗雕刻莲、松、竹、梅、喜鹊、牡丹、缠草、回纹、万字纹等纹饰 。位于碧湖镇西南方向约4公里的保定古村落，其吕氏古屋建于清道光年间。冰裂纹斜格木窗，雕刻凤凰、喜鹊、梅花鹿、牡丹、莲、松、鸟兽花卉的图案。
木材制作成门窗，成了一种文化的工艺作品。从丽水古民居门窗的装饰上，可以从中观赏到清雅的文人士大夫文化，也可以见识到生动活泼的市井大众文化和乡土文化。正是由于木门窗的这种特殊的历史传承性，才使得我们在今时今日还能欣赏、研究传统民居的装饰艺术的形态、内容和工艺，用创新发展的的理念，创造出更加灿烂的富有地域特色的艺术作品。
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生态建筑形式与技术的结合 篇12
在各种建筑思潮风起云涌, 各种理论、主义层出不穷的当代建筑界, 有这么一种既称得上全新, 却又由来已久的建筑设计潮流, 那就是高技术生态建筑。说它全新, 那是因为人们从来没有这么系统完整地研究过建筑的生态性和可持续化, 并在生态建筑中运用了大量最新的科学技术和数字化, 智能化成果, 使之与技术的进步和时代的发展息息相关;说它由来已久, 是因为建筑发展的漫长的历程中, 世界各地不少居民已经自发地将可持续性作为建筑设计的一项原则, 并将之用于民居的建造, 创造出形式多样的乡土生态建筑。
二、生态建筑
什么是生态建筑?这个问题看似多余。就其广度而言, 生态建筑无论从地理上还是应用的技术层面上都有着极其广阔的分布。世界各地的民居中, 存在着各种形式的生态建筑。例如严寒北极的冰屋, 游牧印第安人的棚架, 西伯利亚和阿拉斯加的木屋, 地中海沿岸和中东山区的石板住宅, 西非和南亚的苇草泥屋等等, 它们几乎都是适应当地气候条件, 就地取材, 具有强烈地方特色的生态建筑杰作。
(一) 、生态建筑的技术
在应用的技术层面上, 生态建筑涵盖高、中、低几个层面, 使生态观念和可持续思想能超越经济因素的束缚, 从乡野农村到繁华都市, 都能看到生态建筑的身影。一般情况下, 生态建筑分为如下三个技术层面。
1、低技术。
从资金投入上来说, 其前期投入少, 具有较强的地方性和传统性, 多“因地制宜”地应用于小规模一般性建筑, 提倡利用本地材料和传统技术的乡土设计手法, 并能取得良好的节能效果。
2、中等技术。
顾名思义, 中等型技术设计是用来填补资本集中、不适当进口技术和廉价、低效的传统技术之间的鸿沟。它耗资较低, 只要有可能就用当地材料, 劳力密集型、小规模、不需高层次教育, 易懂易做;利用分散的再生资源, 如风力、太阳能等等。它们是灵活的, 以便连续使用, 并能适应变化的环境。
3、高技术。
前期投资高, 回报也较高, 技术导向性强, 充分利用一切可以利用的新技术和新材料来解决生态问题的高技术设计手法, 不排斥对低技术的利用, 要求较高的技术和管理水平。
(二) 、生态建筑的形式
生态建筑的建筑形态, 既然是生态技术的体现, 其形式必然同生态技术的四个关键物理元素存在必然的联系。那么我们完全可以绕过高技术生态建筑纷繁复杂的建筑形式, 找出支持这些建筑形式的建筑技术, 进而分析这类技术所处理的物理元素。从对物理元素的归纳, 我们就能将看似杂乱无章的高技术生态建筑形态统一到若干个简单的物理元素下, 这将有助于我们对高技术生态建筑形式的理解。
三、生态建筑的技术措施
建筑是人类遮风蔽雨的场所, 也就是人类和自然界之间的中介。因此建筑的存在必须和两者发生关系:建筑-自然, 建筑-人。前者是外在的关系, 后者是内在的关系, 建筑和自然的关系是一种双向关系, 包括对自然的获得和对自然的排出;而内在关系则是建筑如何为居住其中的人类创造一个健康、自然、舒适的人工环境。这两个关系间存在着一致, 也存在着矛盾。
(一) 、“建筑-自然”生态技术
1、能源利用技术
随着现代科技不断发展, 太阳能发电系统将在技术上取得突破, 从而大大提高太阳能发电效率, 拥有无限广阔的前景, 将成为未来生态建筑不可或缺的一部分。在世界的范围内探讨的可再生能源利用, 除了太阳能还包括风能、地热能、潮汐能、生物质能等等。近年来发展起来的地热利用技术, 其原理是利用地层深处的地热资源和大地的热惰性原理, 将夏天的热能保存在地层深处供冬天取暖, 而收集冬天的冷能以便在夏季降低温度, 这项技术具有无污染、效率高的特点, 也具有十分广阔的前景。 (图1)
2、建筑材料和生活资料的利用技术
生态建材的概念来自于生态环境材料。生态环境材料的定义也仍在研究确定之中。其主要特征首先是节约资源和能源;其次是减少环境污染, 避免温室效应与大气臭氧层的破坏;第三是容易回收和循环利用。作为生态环境设计的一个重要分支, 生态建材应指在材料的生产、使用、废弃和再生循环过程中与生态环境相协调, 满足最少资源和能源消耗, 最小或无环境污染, 最佳使用性能, 最高循环再利用率要求所设计生产的建筑材料。显然这样的环境协调性是一个相对和发展的概念。
(二) 、“建筑-人”生态技术
1、能源利用技术
自然通风的最大益处首先应该是建筑内部空气质量环境的改善。除了在污染非常严重以至于室外空气不能达到健康要求的地点, 应该尽可能地使用自然通风来给室内提供新鲜空气, 有效地减少建筑综合症的发生。
2、生态建筑的天然采光
自然采光可以将日光引入建筑内部, 并且将其按一定的方式分配, 以提供比人工光源更理想和质量更好的照明。它减少了电力光源的需求量, 因而减少了电力消耗和相关的费用与污染。 (图2)
3、生态建筑绿化系统
生态建筑的一种通俗称谓即是绿色建筑, 虽然这不意味着配备良好的绿化措施就是绿色建筑, 但作为改善建筑及其周围环境的一个有效因素, 恰当的绿化可以改善城市和建筑微气候环境。因此在绿色建筑设计中, 应充分利用植物这一因素。
四、生态建筑技术与形式的结合
通常用于低技术和中等技术所要求的地域环境和本地材料无法满足的大都市。本文中主要以高技术为主。对于高技生态建筑的形式特征分析, 遵循“造型元素→技术目的→物理元素”的分析过程, 我们可以将高技术生态建筑的建筑特征分类为热适应性、风适应性、光适应性三大类型, 当然, 仍然有不少高技术生态建筑, 采用多种技术手段来实现生态要求的同时, 也以多种形式体现生态建筑的特征, 因而无法简单地将其划归何种物理元素, 这类高技术生态建筑, 我们将其归为综合类型。
(一) 、热适应性高技术生态建筑
荷兰德尔福特科技大学中心图书馆 (图3) , 这一设计是建筑、技术、生态设计成功融合为一体的范例。对这个图书馆建筑最简洁的描述应该是:这是一座建立在大约100万本科技图书上的风景。它有着透明的中央大厅、阅读室、学习室和各种办公室。这些空间被埋藏在一片葱绿的草坡下, 建筑元素并不那么显著, 只是在草坡的上部建有一个玻璃圆锥体作为建筑的标志。图书馆最吸引人的莫过于其巨大的草坡屋顶, 这是它的造型特征。这样的屋顶有其生态上的优点, 由于它的热积聚和热绝缘特性, 在其下面的室内空间较少受外界气温波动的影响。当然, 这一草坡屋顶并不仅仅是出于生态角度的考虑, 也是用地地形和周围环境的直接产物。
(二) 、风适应性高技术生态建筑
福斯特的瑞士保险公司英国伦敦总部 (图4) 创造出了人性化的空间, 在这里人们可以享受到自然的阳光和通风。其造型来自于科学计算和分析, 这也许是富勒设计科学思想在生态建筑上的体现。螺旋状的前庭和流线型的建筑造型, 分别为加强建筑的室内通风和降低室外风阻, 减少扰流起到了显著作用。其目的都是解决“风”对于建筑造成的影响。
流线型建筑型体的造型特征, 建筑形态仿佛自然界的一株生长物, 拔地而起, 展示“机体高技”的魅力。这是经过流体力学计算得出的最优化型体。螺旋上升的前庭空间的造型特征, 建筑由绕支撑结构对角的玻璃包被, 高179.8米, 面积约为41, 810平方米, 地上40多层, 地下一层。外覆层结构是内部与外界的声学缓冲区, 提供自然通风、采光和室外的感觉。每层楼板边缘空出, 层与层空出的空间与楼板呈呈一一角角度度, , 最最后后形形成成一一系系列列的的螺螺旋旋形形前前庭。建筑的自然通风就得益于螺旋型前庭的空气动力学形式, 产生巨大的压力差, 使每个楼层都有自然通风, 自然通风系统有效配合了中央空调系统, 降低了建筑的运行成本, 提高了高层办公空间的质量。
(三) 、光适应性高技术生态建筑
德国盖尔森基兴科学园区技术研究中心 (图5) , 它发展了“日光间”这一概念, 在建筑临湖一面 (西侧) 设置了一面巨大的玻璃幕墙, 幕墙后就是科学园区的“通廊”, 这是一个贯通三层、宽约10m、长约300m的公共区域。这一巨大的“通廊”作为办公楼主体和外界之间的气候缓冲区, 也对研究中心的内部气候调节和提高能源效率起到重要作用。在屋顶上有巨大的太阳能光电板, 平均每年能够产生200, 000k W的电力。
该建筑的大厅设计思想源于中技生态建筑中常用的“日光间”, 巨大的倾斜玻璃通廊为建筑提供一个休憩的共享空间时, 也成为一个接受阳光, 缓冲热量的气候缓冲大厅, 有效地减少人工照明所需的电力。太阳能光电板则将光照转化成电能。这里, 两个造型元素主要的处理元素是“光”, 当然大厅也处理了“热”和“声”这两个物理量。
(四) 、综合型高技术生态建筑
东京天然气公司的总部办公楼位于日本横横滨滨市市。 (这图一6) 建。筑这的一设建计筑和的建设造计表和现建了对造表提高现能了对源使提高用效能源率的使用追求效和率的公司追求保护和公环司境保的努护力环。境“的生努态力核。“”生表态现为核一”个表现朝为北一的个中庭朝, 北其的宽中度庭和, 办其宽公区度相和办同公。在区相建同筑处。理在建上, 筑这处一理中上庭, 是这作一中为流庭线是作集为散核流线心集和公散司核心产品和及公司服务产的品及展服出场务的地展。日出光场通地过。日中庭光或通过者南中侧庭或的巨者大南侧窗的户引巨大入窗室内户。引南入侧室窗内户。上南侧配置窗有户上遮阳配板置有, 遮阳板的, 遮部阳分面板的积部上覆分盖面积有光上电覆盖装置有, 光提电供装空置调, 设提供备空所需调设要备的部所分需要电能的。部分在这电一能。建在筑中这一, 主建要筑依中靠, 主自要然光依照靠自明。然建光筑照外明墙。在建满筑外足其墙他在满要足求的其他前要提下求尽的前可能提地下尽采用可透能地明采玻璃用透, 以明引玻入璃尽, 以可引能多入的尽可自然能光多的。当自然光, 这。一当方然法, 这需一要和方法热需反射要技和热术结反合射技起来术, 结以合免起引来入, 自以免然引光的入自同然时使光得的同室内时温使得度升室高内温。这度一升透高明。这的一中庭透明作的为一中个庭作巨大为的一呼个吸巨空大间的—呼—吸建空筑间之—肺—。建人筑们之在肺面。人向中们庭在面的走向中廊上庭的可以走廊透过上幕可以墙看透过到周幕墙围看开阔到的周围自然开景阔的色自。然景色。
办公室的通风通过中庭的拔风效应来进行。中庭从外部吸收新鲜空气, 然后将室内已经变热的空气从上部开口排到室外。为了强化通风效果, 屋顶设有三座突出的通风塔, 起到类似于烟囱的拔风作用。建筑配置的是自动控制的通风窗, 当外部温度比较适宜时会打开。建筑的流线体型、通风塔解决了内部空间的通风问题, 解决了生态建筑的通风能耗和空气质量问题。而生态核则使建筑的成为一个集自然采光, 太阳能光电转化和热环境气候缓存区于一身的多目的生态措施。该建筑的生态设施很好地解决了风、热、光等问题, 并在能源的节约上获得很大的成功。
五、总结与展望
(一) 、总结和创新点
尽管我国的不少研究人员已经开展了对生态建筑理论的研究, 但与发达国家的情况相比, 仍存在着一些不足。虽然在建筑界已经发表了不少关于生态建筑、可持续发展建筑和绿色建筑的论文, 但目前仍存在着大量的对这些概念缺乏全面认识的现象。文中结合建筑形式和建筑技术, 分析多个案例, 对生态建筑进行多维分析, 力图探求技术派生态建筑的美学规律或者哲学思想。
(二) 、对我国高技术生态建筑的展望
一般而言, 生态建筑, 尤其是高技术生态建筑的一次性建设费用较高, 设计较为复杂, 对使用管理的要求亦较高, 因此投资商往往不感兴趣, 不少设计师也不愿自找麻烦, 因此就直接造成了目前我国在生态建筑实践方面向不理想的现状。
对于生态建筑的应用情况来看, 我国的情况比较复杂, 经济发展上的东、西部不平衡与差距似乎越来越大。在这种情况下, 高技术也好, 低技术也好, 都有了用武之地。新疆、陕北等相对落后地区, 运用低技术和低廉材料的设计方法将被大量推广应用。而在上海、深圳等沿海开放城市, 由于国外先进技术和管理模式地引入, 高技术生态建筑崭露头角, 在城市建筑中占据了一席之地。而且随着生态意识的不断普及和国家相关部门对生态观念的重视程度不断提高, 高技术生态建筑将逐渐走向中国建筑的大舞台。
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