纺织品面料（精选9篇）
纺织品面料 篇1
随着社会的不断发展, 人类知识结构的不断更新, 人们的审美观念也随之发生了改变, 这必然增强了人们对服装的新需求和新欲望。在这种形势下, 单一的面料已不能满足设计师和消费者们的需求, 面料再造以创意的手法、新颖的外观、强烈的视觉冲击力引导了当前纺织品、服装的设计。
1 面料再造的含义及意义
1.1 面料再造历史起源
面料再造在纺织服装领域不是一个陌生的概念, 它的起源甚至可以追溯到战国时期出现的丝绸刺绣。当然, 它在西方近世纪的服装中表现得尤为突出。从古至今, 纺织品、服装的设计上在很大的程度上运用着它, 虽然这一概念只在近年来才被人们在理论上进行了总结。尤其是在社会日益发展的今天, 随着人们需求的不断提高和个性化时代的到来, 单一的面料已不能满足设计师的需求, 甚至还成为阻碍他们设计思路的障碍。因此, 尽最大可能地改造和利用面料成为设计师工作中的一个首要任务。
1.2 面料再造的含义及应用现状
通常所说的面料再造也就是面料的二次设计, 它是指在原有面料的基础上, 运用各种手段对面料进行的重塑和改造, 使原有的面料在外观、形式或质感上产生很大变化, 从而使面料的外貌创新, 并结合面料的色彩、材质、空间、光影等因素, 积极拓宽了服装材料的使用范围与设计空间[1]。纺织服装行业现今正趋向多元化、个性化的面貌, 国内外对面料的要求正走向一个以创意性为主流的设计趋势, 面料再造正迎合了这一潮流, 从提升面料的视觉风格和艺术品味来提高服装的附加值和竞争力[2]。
1.3 面料再造的意义
面料再造可以局部应用于纺织服装品中, 起到画龙点睛的作用, 也可以整体的运用到整个面料中, 塑造一种全新的产品风格。面料再造不仅能够使服装设计更具体, 能够更准确地表达设计的主题和风格, 而且能够使服装在材质美感上更具优势, 能使服装体现完美工艺的魅力[3]。此外, 它还能够满足设计师及消费者的心理需求, 拓宽设计者的设计思路, 对提高产品的附加值也具有十分重要的意义[4]。
2 面料再造艺术手法
面料再造的方法有很多种, 大体可以归纳为:染整法、装饰法、解构重构法、综合法。
2.1 染整法
通常说的染整, 是指对纺织材料进行以化学处理为主的工艺过程。它主要包括预处理、染色、印花和整理。作为一种面料再造的方法, 它主要指染色和印花。包括传统意义上的蜡染、扎染、手绘、刺绣以及大机器印染、电脑织机、电脑刺绣、电脑喷印、数码印花等现代科技手段[5]。扎染是织物在染色时部分结扎起来使之不能着色的一种染色方法。分串扎和撮扎两种方式。蜡染是用蜡刀蘸熔蜡绘花于布后以蓝靛浸染, 既染去蜡, 布面就呈现出蓝底白花或白底蓝花的多种图案, 同时, 在浸染中, 作为防染剂的蜡自然龟裂, 使布面呈现特殊的“冰纹”, 尤具魅力。手绘是指运用各种丙烯颜料或笔蘸取染料并按照设计意图在面料上进行绘制的一种方法。在第一届中国青年服装设计大赛上, 吴海燕以一台充满东方文化精神的《鼎盛时代》捧得“兄弟杯”的金奖, 其中大量的真丝手绘就是这一系列服装的最大亮点, 服装面料的二次设计在其中体现的淋漓尽致, 从而使服装大放异彩。印染是指在轻薄的织物上制版印花, 把设计者的创作意图直接印制在面料表面, 具有独特的艺术效果, 适合少量时装的手工印花, 灵活便利易于操作。2005年“中华杯”国际内衣沙滩装比赛中, 作品“生命的舞动”就是运用印染蝴蝶的图案来体现一种妩媚的效果。数码喷绘是指图案通过计算机进行设计, 可以随心所欲, 充分体现设计者的个性, 然后通过数码喷绘技术印在面料上, 能给人耳目一新的感觉[6]。
如图1为电脑印花制作的烂花效果, 图2为经过扎染的面料, 其色彩呈现渐变的美感。图3为吴海燕的作品《鼎盛时代》。
2.2 装饰法
它是指通过缝、绣、钉、贴等各种装饰手法在现有的材质上进行添加设计, 在面料上起到改变其视觉及听觉效果的作用[7]。这种设计手法有很多, 常用的是绣、钉、贴、挂、吊、热压、粘合等。
2.2.1 层叠
它是指将几种不同质感的或不同颜色的面料进行叠加, 形成重叠的效果, 层次丰富, 变化多样。
2.2.2 拼接
它是指将同种面料, 不同面料或不同颜色的面料相互拼接, 可以形成一种新设计的面料。
2.2.3 缝贴配饰
在面料上加珠片、刺绣、金属线、花边、丝带、羽毛等装饰手法, 增加了面料浪漫和雅致的装饰效果[8]。
现在比较流行的在牛仔裤上添加铆钉, 可以在视觉上给人以新美感。当然一些舞蹈服装上, 比如印度舞服装上添加铃铛等小缀饰, 不仅给人以形式美感, 还能在听觉上给人以冲击。图4就是利用缝和贴亮片的方法, 先是把面料抽褶缝在底料上, 然后在根据形式美原则在抽褶的面料上镶亮片, 使面料更具有视觉美感。图5则是利用绣缝的方法, 先在网状底料上绣以花纹, 然后在合适的地方装饰以面料褶, 形成凹凸有致的层次感。
2.3 解构重构法
解构、重构在平面设计中是比较常见的一个概念, 在这里之所以引用这一概念, 是因为它与面料再造在很大方面是相吻合的。利用解构重构法所进行的面料改造包括很广的范围, 比较常见的是运用物理和化学的手段改变面料原有的形态, 形成立体的或浮雕般的肌理效果。一般所采用的方法是堆积、抽褶、褶裥等, 多数是在服装局部设计中采用这些方法, 也有用于整块面料的[5]。当然这一点也可归纳为上面所提到的装饰法。说到这里, 不得不提一下日本服装设计大师三宅一生, 他改变了高级成衣一向平整光洁的定式, 以各种各样的材料, 如日本宣纸白棉布针织棉布亚麻等, 创造出各种肌理效果。其褶裥成为服装设计的一种先创, 被誉为三宅一生褶, 获得了服装领域的很高赞誉[9]。再如, 对现有的面料进行破坏, 如镂空、烧花、烂花、抽丝、剪切、磨砂等, 形成错落有致、亦实亦虚的效果。还有就是编织技法在面料改造中的应用。面料的钩编织设计用不同的纤维制成的线、绳、带、花边通过编结、钩织等各种手法, 形成疏密、宽窄、连续、凹凸组合等变化, 直接获得一种肌理对比变化的美感[8]。图6为三宅一生褶皱服装系列。图7是运用编织手法进行的面料再造设计。
2.4 综合法
综合法是指综合运用以上几种方法以达到设计所期望的艺术效果。这种方法运用得比较广泛。设计师可以根据需要, 自己选择合适的方法, 通过不同手段的结合, 创造出更加新颖、具有独特魅力的面料。
以上几种方法是比较常用的, 显然不能全部概括, 设计师还可以在自己的设计过程中创造出更多的方法。
3 面料再造在纺织品服装中的应用
3.1 服装纺织品
面料再造艺术的运用在服装纺织品设计中是比较常见的, 尤其是在服装大赛上甚多。例如第九届兄弟杯金奖获得者凌雅丽, 她在面料再造上有着很高的工艺制作水平, 她的作品《豆》使用了手绘的方法, 她放松对造型的关注, 只追求色彩的表现, 她在白色丝绸基布上把紫、兰、绿、黄四种颜色推晕渲染的惟妙惟肖, 把基布营造出一派醉人的绿色色调, 然后再使用推压变形的手法把基布处理出有起伏的立体感, 其作品展现出了作者很高的色彩修养和控色能力, 变形的工艺运用的轻松巧妙, 使其立体效果恰到好处。凌雅丽的另一个系列作品《紫原戎彩》, 则是以几种不同肌理并有着微妙色彩变化的麻质白布做基布。在上面以白色的布料, 白色的亮片作切挖、堆压、层叠、堆砌、粘贴等处理手法, 塑造出龙凤造型, 其工艺之完美达到了顶峰。《豆》与《紫原戎彩》在服装外型和服装结构上并没有非凡的举动, 但却都获得权威赛事的金奖, 其制胜之法宝, 不外乎完美高超的面料再造工艺, 面料再造让设计师有了施展非凡制作工艺的空间, 完美的工艺魅力在服装设计上得以发挥[3]。
图8即为第九届兄弟杯金奖获得者凌雅丽的作品《豆》。
图9为第十届全国美展金奖获得者凌雅丽的作品《紫原戎彩》。
3.2 家纺产品
在现代家纺设计中, 面料再造也是不可忽视的一个重要方面, 通常用得比较多的面料再造方法有对织物进行衍缝、装饰褶裥、抽纱、附加装饰、拼贴组合设计等。如图10是衍缝运用衍缝方法制作的床毯。图11是通过镂空的方法对织物进行的再造设计。在家纺产品设计中, 经过镂空的面料常常会附加另一种面料, 以保证填充物不外漏。同样多种面料之间色彩, 质地及触感的对比与呼应, 会丰富面料的视觉及触觉效果。图12是通过附加装饰设计制成的抱枕。这种装饰手法在家纺设计中应用范围广泛, 可以在素色面料上进行, 也可以在印花面料上实现。添加的装饰手法不同, 原本平淡的面料呈现出的最终风格也各不相同, 或雍容华贵, 或浪漫淡雅, 也可能会时尚抽象。面料的附加装饰是目前家纺设计中最常用的装饰手法, 也可以使用在家纺产品的各个种类上, 小到餐巾纸盒, 大到窗帘床品[10]。
3.3 面料再造时注意点
在运用再造艺术设计纺织品时, 不仅要考虑产品的外观形式美, 要考虑面料再造的特性, 将面料的基础质地肌理与所要表达的内容相结合, 同时还要考虑其功能性、款式特点以及产品的成本, 并且还要考虑设计师所要表达的设计主题性, 尤其是在一些主题性的发布会上, 这一点显的尤为重要。
4 结语
伴随着纺织品服装行业的不断发展, 面料再造也将会不断地完善发展, 不论是从理论上还是在实践上, 它都是设计领域一股不可忽视的力量。所以设计师们应融入今天的高科技的环境中, 不断开发新纤维、新纱线、高科技的新面料, 并将计算机、商务、网络等各种高科技运用于服装的面料设计中来[11]。总之, 面料的设计是随着世界的进步、社会的发展、人们观念的变化而不断发展着, 构成了其生命力的所在。要不断地进行理论总结, 在实践中发现问题, 解决问题, 然后上升到理论;理论的不断完善发展又会反过来指导实践。只有这样, 面料再造才能不断地跟上时代的步伐, 在创新中发展。
参考文献
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[4]卢慧娜.论面料再造与家纺设计的契合[J].山东纺织经济, 2007, (6) :64-66.
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[9]http://baike.baidu.com/view/161859.htm#4
[10]钟铉, 郑志荣.面料再造在现代家纺设计中的运用[J].浙江纺织服装职业技术学院学报, 2008, (4) :19-20.
[11]宋艳辉.再生面料的开发与运用[D].湖南师范大学, 2007.
纺织品面料 篇2
供货方： （以下简称甲方） 订货方： （以下简称乙方）
乙方向甲方订购下列纺织面料，经双方友好协商达成如下约定：
一、品名、数量、颜色、价格。
合计金额；
二、说明
1、颜色；以双方确认的色卡为准。
2、幅宽及克重：以双方确认的样品为准。
三、交货时间
甲方以收到乙方订金之日起开始计算，三十日内供
货。乙方须于11月28日前支付订金10万元，甲方应于月28日前发货。
四、质量要求及验收方法
1、质量要求；甲方应按双方确认的样品质量供货，如大货质量未达到样品标准时，乙方有权拒绝收货，并由甲方承担全部责任，除全额退还货款外，并承担本合同金额20%
的违约金。
2、数量要求；乙方收到货后一星期内，查出数量或质量不符时，应即时以书面形式告知甲方，通知甲方补足数量，并由甲方承担相关费用。
3、验收方式；货到乙方仓库后，乙方只能作部分抽样查验，最终的品质检验要通过验布机完成，在收到货后一月内发现的品质问题全部由甲方承担。
五、包装、运输及费用
1包装要求；用防水袋打包，做到绝对防水、防潮。
2运输由甲方托办，运输费由乙方到付，货运公司由双方电话协商确定。
六、结算方式，本合同签订之日起三日内支付出 万元订金，余款贰佰捌拾玖万贰仟元,于发货前付清。
七、争议解决方式；本合同发生争议时双方协商解决，协商不成时，提交当地仲裁委员会仲裁，或向当地法院提起诉讼。
八、本合同一式二份，双方各执一份，双方签字后生效，未尽事宜协商解决，或另立补充协议。
甲方签字（章） 乙方签字（章）
年月日
纺织面料馆走进美国 篇3
信息通过网络延伸价值
市场供求信息不对称一直是困扰我国面料产品自身价值实现的关键因素之一。中国面料企业在推介面料产品时，缺乏对美国市场的了解，缺乏具有吸引力的品牌和产品形象，缺乏相关下游渠道，很难获得美国品牌的信任。同时，如何用最少的时间、花费和人力成本找到具有针对性的适合面料，并保证在实际贸易中的安全性是海外买家最关注的问题，他们渴望找到值得信赖、有信誉且能稳定提供信息与产品的下游供应商。但对于大多数中国企业，高效打通国际市场的上下游环节，靠个体能力是很难圆满达到的。
在当下的市场环境中，想实现“中国创造”首先要实现信息共享的权利。 “在美国为中国企业建立起公共服务平台”是此次国家纺织面料馆选择在美国开设分馆的重要原因之一。由国家面料馆自主开发的TEXN面料查询系统可为采购商与品牌客户全面提供面料及供应商信息检索服务，该系统设置了等级权限，不同权限的用户可从原料、规格、功能、手感、花型图案、供应商等诸多角度对面料进行搜索。在洛杉矶分馆正式开放后，美国企业即时查询所有在册面料信息将成为现实，此举无疑将大大缩短国内面料产品与美国品牌企业需求的距离。
构建全新贸易模式
占据两个市场、获得两种资源，未来市场竞争是产业链间的竞争，国家面料馆致力于全产业链的互动和整体提升，从面料到品牌，从研发到贸易，正在改变传统意义上单一趋向的贸易模式。国家面料馆拥有强大的技术研发、产品研发及渠道拓展团队。针对服装品牌企业，国家面料馆可根据终端品牌需求，发挥面料资源优势，分析品牌特色，为品牌量身定制每季终端产品的面料企划并协助品牌完成企划中面料的供给。“国家面料馆进入美国带去的不仅是面料产品，更有中国的科技、设计、服务以及中国文化，在中美两国纺织服装企业间探讨一个全新的合作发展模式。”中国纺织信息中心副主任伏广伟表示。
据了解，美国近4000家品牌服装企业进口的1/3的面料在洛杉矶做加工，在洛杉矶分馆正式对外开放后，将特别开设设计师工作室，用设计师的眼光引领美国品牌服装企业对中国面料、中国企业认知的新路径。在高效解决中高端国际品牌需求的同时，植入中国概念。
“中国企业在推介面料的时候很难用设计师语言去梳理自己的产品，也很难从设计师的角度去和品牌沟通，很难吸引到对方。当美国市场和品牌对你还是很陌生时，信誉度无从谈起，产品没有经过梳理也不吸引人，对接的人员对美国市场不了解又不懂设计师语言，在这样的情况下想打通上下游形成贸易很难。”前梅西买手、现洛杉矶分馆负责人之一Jenny说。
据了解，洛杉矶分馆开馆后，将重点整合国内的面料企业参加美国比较著名的面料展会，如纽约、拉斯维加斯、洛杉矶等地的专业展会，提高面料馆和中国面料在美国的知名度。同时，也会定期邀请美国品牌和设计师到面料馆沟通选样。
共享国际供应链
“面料馆美国分馆拥有专业人才，了解美国市场，拥有渠道优势。它的建立可以帮助中国企业拓展美国的下游渠道，利用平台优势提高个体获得市场前期信任的可能，降低海外拓展业务的成本。” Jenny向记者介绍。对于美国服装企业来说，面料馆可以帮助他们以更快捷的方式找到好的面料和好的供应商，而且品牌通常不仅仅需要某一个点或某一个产品的服务，更需要串联产业链更全面的服务。例如，一般一个面料商比较擅长某一类别的产品，但品牌采购时需要更多类别的产品，以往他需要跟很多供应商一个个接触，去寻找自己想要的产品，现在只需要跟国家纺织面料馆对接就可以完成工作，大大降低了寻样成本。此外，面料馆的专业人员也会为品牌和设计师提供一些在市场、产品等方面的建议，这个也是大部分供应商做不到，但品牌和设计师非常需要的。
“让供应更专业，让采购更高效。” 国家纺织面料馆将与中国企业共同成长，创造美好的未来！
纺织品面料 篇4
从我国纺织品开发来看,存在的主要问题是:
(一)面料缺乏创新性,产品质量偏低。
由于国内知识产权保护尚不够规范,大部分企业开发创新的积极性不高,大多数企业根本没有面料原创设计,而是从市场上复制。即使是自己设计的产品也缺少对最终消费的定位研究,产品市场定位性不强,成功率低,形成创新开发产品越来越少的恶性循环。同时,部分产品综合加工技术水平低、质量不能满足要求。
(二)经营理念与国外有差距。
国外企业的开发,讲究上下游协作,谋求最低开发成本和最大利益,因此开发成本较低。国内开发一般是自成体系,自我封闭,开发时间长,成本高,因此难以接受服装厂的小批量定单,而一旦大批量生产,产品的档次就会下降。因此一般高档服装用面料,均不愿在国内下单,而宁愿进口;面料厂也不愿接单生产,造成竞争力差。
(三)产品结构存在问题。
从全国纺织面料产品结构看,主要存在问题是:一是大路货的产品多,在全国有特色、有影响的产品很少,缺少品牌意识;二是面料生产企业规模普遍小,呈小而散状态,整体缺乏市场竞争和抗风险能力;三是技术装备一般,新技术运用少,科技投入不多,普遍存在技术开发后劲缺乏;四是缺少高端的产品设计人员、花型设计人员、生产技术人员。
二、下游服装行业引入设计理念后大获成功
纵观世界服装发展史,为了塑造人体美及炫耀身份地位,曾出现在中外古装中的小脚尖头鞋、紧身胸衣、撑箍裙等服装,束缚禁锢人体,严重摧残人的健康。这种无视人的价值、不讲人性的服饰设计观念,在20世纪初就受到了波阿莱、夏纳尔等设计师的反对和挑战。他们主张服装要便于人的生活和运动,在设计上要放松人体,恢复自然,显示了设计观的人性化倾向。20世纪50年代和60年代的一些设计师,如纪旺希、匡特、库莱究也设计了松身的自由线条、超短裙、宽松长裤等服装,大大解放了人体,充分弘扬了人性化的设计理念。此时,随着科技的发展、社会的进步和物质的丰富,时装进入批量制作阶段。成衣化生产的时装物美价廉,消除了服饰的等级象征功能,淡化了服装的阶层差别,体现了服装设计“平民化”、“民主化”的人本理念。从20世纪70年代起,又针对服装工业化存在的重物质轻精神、重功能轻形式等一些不合人性要求的缺陷,设计界重新思考了人的存在意义和个性价值,再次认识到设计的目的是人而不是物。服装设计观念的明确导致整个服装行业发生了很大的变化。在服装的款式设计上出现了多种设计思潮和流行风格,如舒适自然的休闲风格、轻松随意的便服风格、潇洒自如的中性风格、古朴传统的民族风格、离奇怪诞的前卫风格等等。在服装的穿着上还出现了长长短短、层层叠叠、内衣外穿、内长外短等解构着装方式。而这种多元化局面,正是服装人性思想内容的具体体现。
三、设计引入纺织面料的优点
当前,国际纺织品市场竞争的焦点是创造新的流行设计,推广高品位的产品。具体讲,纺织面料的创新变化涉及方方面面。有原料变化、织物结构变化、颜色花型的变化,以及加工工艺、加工装备和各种化学助剂等。面料开发是各方技术的集成,除要研究产品最终用途的特点和市场外,产品开发必须关注相关技术的发展,积极采用相关行业的新技术、新产品,提高面料创新水平。开发重点一是采用新型纤维,采用高新技术对各种纤维进行混纺、复合,可取长补短,改善面料的服用性。二是面料开发多元化,利用两种或两种以上的纺织品复合形成多层复合织物,使一般的单一组织结构产品更富有特色。开发各种功能性面料,使面料具有更好的服用性能、易护理功能和安全、保健功能。此外,采用提花加印花、涂层等多种工艺手法或采用不规则的刺绣或线迹也成为一种时尚。
四、结语
纺织品面料 篇5
2013年第60届墨西哥国际服装面料辅料展
展会名称（中文）：2013年第59届墨西哥国际服装面料辅料展
展会日期：2013年7月16日至19日，下届2014年1月
展会地点：Expo Guadalajara, Jalisco, Mexico
开展时间：每天09：00—20:00
展会周期：一年两届
主办单位：Internacionales de la Moda, S.A.de C.V.展品范围:
女装区/男装区/童装区/面料辅料区/供应商区
辅料配饰：内衣、箱包、发饰、领带、腰带、花边、蕾丝、徽章、匙扣、领带夹、袖扣、手袋、手套、头巾、吊牌、吊粒、织唛、印唛、皮标、织带、绣花线、纱线。
天一纺织：中国提花面料领先者 篇6
立志·情怀
“没有梦想就没有未来，打个和尚撞钟的比方，没有志气的企业每天都在做着没有意义的重复劳动，唯一可以期盼的是希望自己可以在少林寺撞钟。而起点高、有志气的企业则会根据大环境的变化及时调整自己的命运。从平淡无奇的织锦缎市场，到大规模机械部队横行的家纺市场，再到激情四溢的时尚市场，天一纺织一直是一个敢于创新和尝试的企业。”公司总经理鲁建平意味深长地谈论着天一纺织的发展路径。
据了解，鲁建平出生于一个纺织世家，父亲从事的就是织锦缎生意，并在当地颇具影响力。大学毕业后，鲁建平没有像其他人一样留在大城市，而是毅然选择回到家乡投身于纺织事业。2006年，织锦缎生意一时间达到顶峰，但鲁建平却并不满足于此，他把目光瞄向了如日中天的家纺行业。“不过，经过多年织锦缎和家纺的运作，我渐渐发现了自己在产品开发上的激情，2008年，我果断关闭了家纺业务，全身心投入到时装面料上来。事实证明，我对自己潜力的判断是正确的。”鲁建平说。
如今，几经更改的企业发展线路已基本稳定，而对于鲁建平来说，时尚面料事业才刚刚开始。
内功·心法
据了解，“天一”的命名来源于中国的道教，道教丹道的“先天一气”说，强调人们在自我意识的觉悟下，对自我生命的修持。“天一”是潜意识最深处对于理性与感性的觉悟，由之产生出“羽化成仙”及“得道飞升”等最终极的追求与向往。虽然听着有些玄虚，但对于“理性与感性的觉悟”却是天一纺织开发面料时始终贯穿的理念。
不随波逐流，不拿来主义是每一个天一纺织设计人员最基本的出发点。鲁建平认为，不论做什么产品，最后都是在做“人心”。每一样流行的背后，都有深层次的社会背景，包括文化、经济、政治、心理等综合因素。做面料要深刻理解流行背后的原因，才能掌握时尚话语权。鲁建平解释道：“比如含有金银丝的面料，这种面料已经流行了四五年，为什么？因为2008年前全球经济一直很好，每个人都希望自己能给人一种与众不同的感觉，所以这类面料的市场比较好。但经过金融危机、食品安全等社会问题后，消费者的审美开始出现分流，一部分消费者开始关注自然的东西，原有的潮流发生了改变，其中香奈儿风格就是华丽和自然两种风格之间的过渡，卖得非常好。今年自然风格会是亮点，除此之外，非洲风系列、黑白系列等风格的面料也为客户提供了丰富的选择。”
天一纺织的产品有着很好的过渡性和系列感，这也是天一纺织为众多服装品牌设计师所喜爱的原因。而为照顾到一些较为喜欢保守风格的客户，天一纺织也为其准备了传统的提花面料。“由于中国面料设计师会更加熟悉中国市场，所以由他们主要负责内销市场的面料，这些面料一般多少会延续过去的流行风格，但总有一些新意出来，给客户新的感受。另外，我们的意大利设计师团队也会根据欧洲流行，开发出适合外销市场的面料，其中有的面料会非常大胆，适合走秀的服装设计。”
外功·修炼
其实，天一纺织也并非一直一帆风顺，如今能成为提花面料界的佼佼者，付出的很多。
2008年，鲁建平去国外参展，一腔爱国热血的他想要把好品质的中国面料展现给外国人，改变外国人对“中国制造”的印象，于是在面料挂架上打上了“Mie”。“Mic”代表着“Made in China”（中国制造），但国外客户一眼就看了出来，并告诉鲁建平，他的产品“是中国制造，没有和国内同行拉开明显差距。”听到这样的评价后，鲁建平默默立志要把面料做好，争取跻身提花面料生产商的“第一集团军”。
此后，鲁建平亲自担当产品研发总监，每年投入几百万元进行产品设计与研发。“别人是买房子进行投资和保值，我把买房子的钱投入研发，不信没有回报。”果然，当鲁建平再次拿着面料给国外客户看时，客户告诉他“Made in China已经不能评价天一纺织了”。因为这时天一纺织的提花面料在风格上更为成熟，同时，意大利设计师“原汁原味”的欧洲设计，使其面料看起来和意大利面料相差无几。2010年，对“Made in China”有着更深体会的鲁建平把“Mic”的含义更改为“Make.Idea.Cooperation”，因为制造、创意、合作是天一纺织快速发展的基础。
鲁建平做纺织这些年，亲历了6次设备更迭。从最早的土机、磁控机、剑杆提花机、国产电子提花机、进口电子提花机到现在最好的进口电子提花机，天一纺织每一步都争取走在同行的前面。
鲁建平对于“中国制造”有着很深的情结，他说：“国内很多企业不是真正意义上的制造，而是‘加工车间’。一个工厂要具备独立的研发、生产、管控和销售系统才称得上是工厂，如果不能，就只是车间。我希望所有的企业都能做出自己的特色，有自己的专长，这才是行业健康持续发展的根本。”
纺织品面料 篇7
一、纺织面料肌理再造方法
(一) 破坏。破坏主要包括以下几点:1. 镂空。镂空是运用有关工具在面料上进行剪裁、挖割出需要的孔洞。虽然镂空看似一个“破坏”, 但是可以通过“破坏”实现透漏, 这样就可以增加服装的艺术感。在镂空过程中应当选择结实的面料, 避免服装出现脱散的现象。镂空大致可以分为三种形式, 通过这三种形式可以打造出不同的艺术感。[1]2. 抽纱。抽纱是通过抽出面料的沙线来体现若隐若现的美感。在运用抽纱技巧时应当选择稍微粗糙的面料, 这样不仅能够依据相关规律抽出, 还能够随意地抽出。3. 做旧。做旧是指利用相关工具对好的面料展开磨损、褪色等处理。做旧也能够增加面料的美感, 使得设计变得更加丰富。通过做旧技术能够在服装上增添生活的气息, 使得服装显得自然、柔和。4. 残破。残破是故意对面料进行破坏, 通过残破来为服装增添艺术气息, 利用它的不完整性给人们带来无尽的想象。在运用残破技术时应当注重自然, 服装残破的部分不能太多。
(二) 缝饰。缝饰大致有以下几点内容:1. 缀缝。缀缝是在服装的表面通过相关方法增加多种不同材质的面料。缀饰物的选择多种多样, 这就丰富了服装的缀饰, 使得服装变得丰富多彩。2. 刺绣。刺绣是通过手工或者有关机器对服装展开再次加工, 从而改变服装原本的形态, 使得服装变得更加美观。[2]刺绣有八种形式, 通过不同的刺绣方法丰富了服装的设计。3. 挑缝。挑缝是以服装面料为基础, 通过相关技术改变面料的纹路, 这样可以丰富面料外观, 体现出各种不同的风格。
(三) 变形。通过相关技术与手法改变面料本身的状态, 将面料折成各种形状, 展现出立体形态, 具有一定的艺术美感。变形的工艺手法有以下几种:1. 轧褶。对褶皱部分展开有关技术性处理, 使得褶皱本身具有良好的收缩性, 使得褶皱达到合体的效果。轧褶服装的特征不但方便生产, 还可以增加服装的美感、动感。2. 收缩。收缩是通过面料本身的性质经过加工使得面料产生各种不同的褶纹。通过收缩技巧, 可以产生各种不同的褶纹, 这些褶纹不仅可以用于服装的某个部分, 还可以遍布全身, 增添了服装的韵味。3. 缝份外翻。为了增加服装的美感, 把裁剪好的面料故意做反向缝合, 将没锁边的地方故意体现在服装表面, 展示服装的未完成性, 获得厚重的质感。
(四) 填充。填充是在服装的面料与里料之间添加填充物, 从而使得服装更具有立体感。在以往的服装设计过程中, 填充技巧主要是运用于服装的肩部或者是为了达到防寒的目的而对服装进行填充。如今在服装设计时可以将填充技巧运用于服装的每个部位, 同时还不受季节的限制, 并且填充物的选择可以是多种多样的。[3]
二、纺织面料肌理再造在高级成衣设计中的应用
(一) 仿生服装设计。服装仿生设计是指在服装设计过程中模仿生物或者生态现象的设计方式, 以自然界生物为基础来探索自然的美, 并以此丰富设计灵感。对面料展开仿生肌理再造的方式主要有以下几种:1. 对面料运用有关技术仿自然万物的质感, 比如, 人造毛皮、人造皮革等等。2. 根据服装结构的不同, 仿自然界生物的外观造型。这也是很多服装设计师表达对大自然崇拜的方式。3.利用合成纤维的性质, 仿天然纤维材料的舒适性。
(二) 折纸服装设计。折纸肌理服装的特征融入了许多折纸技巧, 它较为注重轮廓造型, 运用有关折纸手法对面料展开有规则的叠加或堆砌等。比如, 布条层叠排列的装饰等, 使得平面的面料呈现立体的状态。折纸服装以优雅为核心, 融入了折纸艺术, 再加上纸的特征, 使得服装显得优雅、活泼。
三、结束语
服装设计并不局限于款式与色彩上的变化, 它还包括了材料、穿着状态上的创新。对服装面料材质美的挖掘与肌理再造也是服装设计过程中的重要因素。对服装面料再造不仅可以提高服装的艺术美感, 还可以最大程度的发挥材料的特性, 满足服装消费市场的需要。
摘要：纺织面料是服装生产必不可少的原料。在服装设计过程中对面料展开创新, 创造出有特色肌理形态是十分必要的。这样的创新可以改变服装面料原貌, 使得普通的面料增添艺术气息与美感。本文对面料肌理再造及其在高级成衣设计中的应用展开了简要分析。
关键词：纺织面料肌理再造,高级成衣设计,应用
参考文献
[1]边恺.探究中国传统绘画艺术在服装面料肌理再造中的应用[D].大连工业大学, 2013.
[2]王洁芯.面料肌理再造的工艺方法设计[J].轻纺工业与技术, 2013, (04) :62-66.
纺织品面料 篇8
关键词：抗静电剂,种类,织物,抗静电整理
随着生活水平的提高, 消费者对舒适保健意识的增强, 纺织面料正由经济实用化向结构轻薄化、风格潮流化、使用功能化、原料多元化, 健康环保化发展[1], 于是为了适应社会化发展和人们的需求, 市场上掀起了发展各种多功能面料的浪潮。
静电作为一种自然现象在人们日常生活中无处不在, 不仅在工业和微电子业造成一定的生产损失, 而且对人体造成多方面、多角度、多层次的损害, 尤其对老弱病孕人群危害最大。因此, 抗静电织物的开发非常有必要。目前制造抗静电的纺织品已引起了世界各国的重视。
1 抗静电剂的简介
1.1 抗静电剂的起源、概念
随着高分子材料研究领域的不断开辟和生产应用, 静电问题就显得越来越突出, 在许多行业, 静电甚至成了阻碍进一步提高生产的主要矛盾。起初人们想到的是消除静电, 但共同的特点都是在静电产生之后再去消除它, 由于带电体固有的高电阻性质没有改变, 在大规模生产工艺中, 往往一条生产链需安装几个, 十几个甚至几十个静电消除器, 给生产带来诸多不变。那么对那些连续的非分散的体系来说一劳永逸的办法就是设法降低物料的绝缘性质, 即降低它们的体电阻和表面电阻, 于是在五六十年代, 各种各样的化学防静电剂运用而生。
所谓抗静电剂就是指涂敷于材料表面或掺和在材料内部, 以减少静电积累的化学助剂。
1.2 抗静电剂的种类、基本结构及性质
按照抗静电的耐久性, 抗静电剂分为暂时性抗静电剂和耐久性抗静电剂;按照抗静电剂的结构特征其可分为:无机盐类、表面活性剂、无机半导体、电解质高分子成膜物类和有机半导体高聚物等。下面重点介绍表面活性剂抗静电剂。
表面活性剂抗静电剂按分子中的亲水基能否电离, 以及离子化特征又可分为阴离子型、阳离子型、两性型和非离子型。
1) 阴离子型抗静电剂
阴离子型种类很多, 如:
(1) 酯肪族磺酸盐:通式为R-SO3Na;
(2) 高级醇硫酸酯盐:通式为ROSO3Na;
(3) 高级醇环氧乙烷加成物硫酸酯盐:通式为RO (CH2CH2O) n SO3Na;
(4) 高级醇砱酸酯盐:通式为ROPO3Na;
(5) 高级醇环氧乙烷加成物磷酸酯盐:通式为RO (CH2CH2O) n PO3Na。
阴离子型抗静电剂制造工艺简单, 价格便宜, 腐蚀性小, 吸湿性强, 一般1/1000左右的量就可以达到消除静电的效果。不少纺织工业中使用这种抗静电剂。
2) 阳离子型抗静电剂
阳离子型抗静电剂主要包括铵盐、季铵盐、烷基氨基酸盐等。其中季铵盐最为重要, 其抗静电性能优良, 对高分子材料有较强的附着力, 广泛用作纤维和塑料的抗静电剂。
3) 两性型抗静电剂
两性抗静电剂主要是指在分子结构中同时具有阴离子亲水基和阳离子亲水基这样一类的离子型抗静电剂。其最有代表性的是甜芳碱型, 通式为:
这类抗静电剂最突出的优点是它的溶解性不受溶液p H值的限制, 其电荷性随p H值的不同而呈阳荷性或阴荷性, 对树脂的附着力较强, 抗静电效果显著, 但价格也相对比较贵。
4) 非离子型抗静电剂
非离子表面活性剂主要包括多元醇类和聚氧化乙烯醚两大类。非离子表面活性剂是靠醚链或羟基作为亲水基团的, 其抗静电性能比离子型表面活性剂差, 但它的化学稳定性好, 没有腐蚀作用, 而且价格低廉, 所以使用场合较广泛。
2 抗静电剂的选择要素
目前纺织业用途最广、消费量最大的纺织制品如涤纶、腈纶、丙纶及棉涤、毛涤混纺等各种合成纤维, 这些面料各具特色, 具有许多优异于天然纤维的性能, 但这些化纤织物极易产生静电, 严重影响了其舒适度和使用领域, 必须要对其进行后期抗静电整理。
抗静电剂种类很多, 常用的抗静电剂有抗静电剂C、抗静电剂MCS-20、抗静电剂TM, 汉高1166、PPT、ARW等[1]。对抗静电剂的选择既要考虑其时效性、持久性, 也要考虑对织物整体弹性、柔软性、抗灰尘沾污性能及色牢度的影响, 其中抗静电剂的性能指标主要应满足[2]:
1) 具有吸湿性强的有机物质;
2) 能够形成良好的导电连续膜, 稳定性好 (高温不分解) ;
3) 具有吸附性和定向的表面活性剂;
4) 对染料的染色牢度、光度无影响或影响很小, 不吸灰, 无色无味, 对身体无伤害。
在纺织品的抗静电剂整理中不仅要对抗静电剂进行严格的筛选, 还要充分考虑成分的配比度等工艺的合理性, 这样才能制作出令人满意的产品。
3 纺织抗静电剂研究展望
对于后整理用抗静电剂, 其使用方法主要是通过抗静电剂溶液在纤维表面浸泡或涂敷[3]。抗静电作用主要取决于抗静电剂在表面的电导率和吸湿性。这种方法处理的抗静电剂在纤维表面的结合牢度不够, 难以保持永久的抗静电效果。
目前抗静电剂的发展有以下趋势:
1) 开发耐久性抗静电剂。研究人员在研究外用抗静电剂的同时也对内用抗静电剂做了大量的研究, 但外用抗静电剂凭借其灵活的使用方法和优良的抗静电效果仍然有很大的发展空间;
2) 利用新技术开发新型助剂。运用纳米科技的最新成果, 将纳米颗粒保持在更小尺度上, 通过一定方式使颗粒像染料一样进入纤维无定形区从而提高耐久性。一种新型的纳米抗静电织物整理剂纳米锑掺杂二氧化锡应用于涤纶织物仪取得了良好的效果;
3) 开发环保型和多功能型抗静电剂。
4 结论
随着科学技术的进步, 智能材料将不断发展, 不论从普通衣料还是工业特殊需求方面, 功能单一型材料将不能满足市场需要, 开发性能优良、绿色环保的多功能配套助剂将是助剂发展的必然方向。抗静电纤维作为智能材料的主要品种之一, 必将在材料领域取得越来越重要的地位[4]。
参考文献
[1]杨海军, 曹秀明, 陈丽芬.抗静电面料开发浅谈[J].上海毛麻科技, 2006 (1) :36.
[2]蒋少军.抗静电织物的开发和应用[J].江苏纺织, 2002 (9) :44.
[3]张治国, 尹红, 陈志荣.纤维后整理用抗静电剂研究进展[J], 2004 (3) :122.
纺织品面料 篇9
在世界的加速变化中，人类相关的一切被无限地商业化、科技化，幸福感却渐行渐远。现在，一场创意修复的运动正在兴起，人类将再次认知人与世界的关系以及人类自身的价值，修复人的尊严、幸福、发展、完善，一切，都从人本身出发。
色彩概述
12／13秋冬季的调色盘整体显得明亮，温暖，洁净，带有春夏的气息。高饱和度的颜色减少，色彩表现得更具成熟感。中性色调非常重要，从象牙白、米色到卡其色和咖色；近黑的深蓝、精致的带有蓝调的灰色、各种调子的蓝绿色系列为这个秋冬季带来新鲜感；暖红色和橙色点亮调色板。
向传统致敬
从传统的宝库中寻找真正的精华，经典被重新学习并获得新的注解，传统的审美观、价值观被重新审视并得到弘扬，传统中的“雅”和“朴”成为新的发展方向。人们从传统文化和技艺中获得新的感受和视角，年轻人的加入为传统带来清新的格调。
色彩层次更加丰富，稳定成熟的米色、熟褐色、橄榄绿、砖色传达着回归经典的信号，明亮的暖红色既复苏着民间工艺的印象，更带来创新感。
珍贵的面料材质，梭织或针织，光滑或起绒。古董色的花呢，彩色粗花呢，表面模糊的麦尔登呢，复古的粗纺毛料，光滑的棉布，模糊而平静的条纹，密实的平针织和梭织布，性感的真丝缎，手感顺滑的软毛毡。
情感化科技
人文气息注入并改变着科技的发展，经验和教训让我们重新认识“科技以人为本”。科技不是征服和改造世界的工具，只是改善人类生活并使我们与自然和谐相处的方法。人文与科技的和谐，形成了对工业化的反讽，人们越来越青睐包含和传达人类情感的科技。
暖色的选用挑战着人们对科技的传统想法，为科技注入了情感。略带灰调的米色和接近哔叽色的灰色代表着新的科技色，清洁的水绿色和灰调的钴蓝保持了清爽的基调。
面料注重色彩和肌理感，双色股纱的运用加强了立体效果。动感舒适的毛料，智能化合成面料，干爽紧密的针织品，微型几何肌理表面，立体浮雕的表面效果，平滑的棉布，上蜡和涂层表面，哑光的后整理。
节制生活
节制成为低碳潮流下的新论点，过度的开发、发展与享受带来节制的反思。不论是在精神层面还是物质层面，化繁为简，发现和选择真正需要的东西，减少对物质资源的消耗，开启对精神家园的重建。平衡、有度成为新的发展观，“负责任”的内涵和外延都进一步扩展。
灵感源于自然但又超越自然的色调，接近米色的本色调是极简与自然的集合，灰色调延续着低调和精准。
朴素外观与精致材质和舒适手感的完美结合。柔软轻薄的羊绒，水洗精纺混纺毛料和法兰绒，细条纹和模糊的深浅条纹，干净的几何印花，中厚的棉布，基础席纹的麻／棉混纺，“道德”牛仔，棉质蕾丝，桃皮绒和麂皮效果表达着对柔软手感的迷恋。
现实之外
人类本性中的天真与狂放带来超越现实的想象力。一方面，以孩童的眼睛看待世界，表达富有趣味性的、真实的感受；另一方面，以情感和想象形成全新的视觉影像，模糊真实与虚幻的界线，带来超现实主义出其不意的美感。
干净明亮的颜色与稳重深色的结合，鲜亮但不过份浓艳，真实的颜色经过意识的过滤带上了幻想的味道，传达着轻快、愉悦、新奇以及佯装的玩世不恭。