剧作家协会（精选8篇）
剧作家协会 篇1
湖北省少年作家协会隶属于湖北省作家协会, 是青少年文学团体组织。协会以“创作优秀的文学作品, 发现和培养文学新人”为宗旨, 以“提高青少年文学创作能力”为基本职责, 以《少年写作》杂志、湖北少年作家网、中国中学生作文大赛暨湖北省中小学生作文大赛为平台, 为广大中小学生提供一个展示写作才华、追求书香人生的舞台。
为给作文大赛获奖者提供一个升格空间, 凡获本次作文大赛三等奖及以上者, 或在报刊上公开发表过作品的同学, 均可申请加入协会!有意者请登陆湖北少年作家网查询。
欢迎爱好文学、有浓厚写作兴趣的青少年加入!
邮箱:hbsnzj-xh@yahoo.cn
电话:027-51515533
Q Q:70812233
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地址: (430077) 湖北省武汉市武昌黄鹂路39号省新闻出版局1407省少协
剧作家协会 篇2
中国剧作家协会（以下简称“剧作协”）。英文名称：CHINA DRAMATIST FILM ASSOCIATION，缩写：CDFA。
自正常运作以来，得到会员们的大力支持。在此期间，许多会员为剧作协的发展提出了良好的建议与意见，并积极地为剧作协的发展出谋划策，在此表示感谢。
综合会员们的建议与意见，保障剧作协能够正常、顺利、健康发展的同时，能够为会员提供更好更周到的服务，同时根据《中国剧作家协会章程》相关内容，现就中国剧作家协会正式会员提交申请、审批作如下通知：
一、中国剧作家协会正式会员
中国剧作家协会正式会员指已经获得《中国剧作家协会会员证》的会员，提交《中国剧作家协会会员申请登记表》并在网站公布，但并未办理会员证的会员，仅为中国剧作家协会“申请登记会员”，不得以中国剧作家协会正式会员身份参与社会活动。
二、申请入会提交申请表须知
1、中国剧作家协会新会员入会工作正在有序进行，目前申请入会会员较多，剧作协秘书处工作量较大，部分申请者由于没有按要求格式提交，给我们的工作造成了大量的压力。所以对申请入会及提交申请表作如下说明，请申请人按如下要求提交申请表：
三、个人会员
1、入会条件
（1）凡中华人民共和国公民，遵纪守法，品德好；拥护剧作协章程，志愿加入剧作协；有较丰富和较高质量的写作能力；对剧作协有奉献精神，积极参加创作任务；在刊物上发表过文章或出版过专著，经剧作协会员介绍或剧作协委托单位推荐的，均可申请入会。
（2）愿意入会者，向剧作协提出申请，填写申请表，提供自己真实的简历及创作情况，由本会秘书处初审、执行会长签字、建档、发放会员证，即可成为会员。
（3）剧作协会员一年均须交会员费365元，会员证收取成本费。
2、会员的权利
（1）有参与剧作协各项活动的权利。
（2）有向剧作协提出建议与意见的权利。
（3）在剧作协内有选举权与被选举权。
（4）有获得剧作协各种维权援助的权利。
（5）有对剧作协工作进行监督的权利。
（6）有订阅剧作协会刊（内刊）、在会刊上发表个人作品的权利。
（7）有退会的权利。
3、会员的义务
（1）自觉维护剧作协声誉，不得以任何形式损害剧作协形象。
（2）积极原创影视剧本作品，丰富剧作协作品库资源。
（3）按时交纳会费。
四、会员单位
1、会员单位条件
（1）凡在中华人民共和国境内登记注册的，具有法人资格，承认本会章程，在本行业内具有一定影响，热爱文学、艺术、收藏、影视等，并愿意遵守会员相关规定的诚信单位企、事业单位均可成为剧作协会员单位。（2）会员单位需向剧作协提供本单位宣传资料（含文字、图像、视频等），以便于剧作协在网站、会刊对其进行宣传。
（3）会员单位每年需缴纳会费5000元人民币。
2、会员单位的权利与义务
（1）权利
①颁发由剧作协统一印制的《中国剧作家协会会员单位》证件及特制牌匾。②剧作协举办的大型活动和相关论坛会议，会员单位负责人应邀出席。
③剧作协组织的大型活动和相关论坛会议，会员单位有冠名权及承办权。
④剧作协举办的重要活动，会员单位负责人有条件地以企业代表身份发言。
⑤剧作协运作的影视剧项目，会员单位有投资、赞助权。
⑥优先获得剧作协协助进行品牌推广计划。
⑦委托剧作协就其所关心的问题举办专题研讨会。
⑧委托剧作协推荐或培训文化人才。
⑨委托剧作协创作反映企业文化及创业历程的影视剧。
⑩享有剧作协会员优惠待遇。
（2）义务
①自觉维护剧作协声誉，不得以任何形式损害剧作协形象。②积极参与剧作协活动，推荐符合条件的单位、个人加入剧作协。
③按时缴纳会费。
④协助剧作协会刊的出版。
（3）回馈
①免费获赠《中国编剧论坛》杂志。
②《中国编剧论坛》杂志将对会员单位及单位负责人进行专访，并刊登在会员单位协助出版的当期重要版块。
③剧作协官网特定栏目，对会员单位进行详细介绍及宣传。
④剧作协有偿为单位量身定制的广告微电影一部。
五、填写《中国剧作家协会会员入会申请表》
（1）填写表格前，申请人要认真阅读《入会须知》，填写的内容及提供的各类资料必须真实、清晰、完整，否则有关材料将被视为无效。（2）表格中各项内容应认真填写，书写工整，字迹清晰，方便阅读，可由本人手写（用黑色、蓝色墨水笔）也可由计算机打印。同时发一份电子版申请表 104587425@qq.com存档。
（3）联系电话、身份证号、通信地址要具体、准确，便于及时联系。（4）“个人简历、主要作品情况”一栏，请分别写出本人原创作品名称、作者、等情况，可另附页详细说明。（5）“个人专长”一栏，必须填写。
（6）“获得过何种职称和奖项”必须真实可靠。
（7）《中国剧作家协会会员申请登记表》可以在本网多个主题贴下载，或者通过剧作协邮箱索取；（8）填写好的表请务必用附件形式发至中国剧作家协会邮箱104587425@qq.com，避免以粘贴方式，否则会极大增加秘书处的工作量，而且还容易出现误差；
六、申报申请表时必须同时提交：
（1）本人身份证（双面）复印件2张、1寸免冠照片3张；（电子版免冠照片一张）存档使用。
（2）本人在相关报纸、杂志、书籍上发表过文章及作品的复印件，并注明刊登此文的出处及专著封面的复印件、简介等相关材料；（3）打印稿、证明材料等用A4纸双面打印。
七、审核、发放《入会通知书》
（1）剧作协会员秘书处负责对申报材料的整理、审核，确保材料的完整性和真实性，若有疑问，可要求申请人提供有关原件进行审核；对申报资料不符合前述要求，可要求申请人提交补充材料或退回。
（2）会员秘书处进行审核后，将符合要求的申报材料提交执行会长审批后，发给申请者书面“入会通知书”。
（3）所有通过初审的会员均在网站和博客中公布会员信息。
希望大家配合我们的工作，按以上要求提交申请表。
八、剧作协会费缴纳标准与收费办法
2016年1月1日中国剧作家协会六届会员代表大会审议通过，根据《中国剧作家协会章程》规定，剧作协会员有按时缴纳会费的义务。为加强会费管理，合理收支，健全财务管理制度，结合会员组成情况，特制定一下优惠收费标准。
1、会费标准
（1）常务理事单位，每年交纳会费10000元；（2）理事单位，每年交纳会费10000元；（3）副会长单位：每年6000元：（4）会长单位：每年8000元；
（5）会员单位、团体会员，每年交纳会费5000元；（6）个人会员，每年交纳会费365元。
九、交纳会费期限和办法
（1）会员每年1月1日前交纳当年年费；
（2）新加入协会的会员，自批准入会时交纳当年会费和会员证工本费100元；6月1日以后批准入会会员，按会费标准的50%交纳当年会费和会员证工本费。
（3）汇款银行账号
开户银行：农业银行
北京通州区支行
户
名：张斌
帐 号： 9559 9800 1413 6943 611
十、会费管理
（1）按照章程规定，剧作协会费用于开展各项活动和秘书处的必要费用开支；
（2）在剧作协开展的各项工作中，会员将享受优惠或免费服务；
（3）剧作协严格按标准和时间收取会费，按国家相关规定加强财务管理，合理支出。
十一、其他
（1）根据中国剧作家协会章程第十三条规定，凡两年未缴纳会费的会员单位和个人按自动退会办理；
（2）本办法经中国剧作家协会第六次会员代表大会审议通过2016年1月1日起执行。
注：中国剧作家协会为会员办理好会员证后，均以“快递到付”形式将会员证邮寄给会员，请会员自行准备支付邮资。
中国剧作家协会网站：http:///forum.php 中国剧作家协会邮箱104587425@qq.com或lixianyingmei@163.com 中国剧作家协会会员交流群，群号：67266256，欢迎各界爱好影视、文学、画家、诗人等朋友加入。如有异议也可以直接联系本人，QQ：104587425 临时地址：河北省廊坊市宝石花苑15号楼1单元101室 邮
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剧作家协会 篇3
[关键词]中国商业美术作家协会；商业美术；《商美》；全国商业美术作品展；《现代中国（工）商业美术选集》
[Abstract] Early 20th century， with the rapid development of Chinese business， popular culture and mass consumption began to rise. It has created the material and social conditions for the development of commercial art. Chinese businessmen and artists realized the importance of art in business， they started to research commercial art works in order to meet the needs of society， and set up an academic group-Chinese Commercial Artists Association. Their main mission is to serve the community and to promote the development of commercial art and indust- rial & commercial by concrete actions. Like founded the journals of Commercial Art， sponsored the first national commercial art exhibition， published two anthologies of members’art works， and trained the new commercial artists.
[Key words] Chinese commercial artists association； Commercial art； Commercial Art； National commercial art works exhibition； Anthology of Modern Chinese Commercial Art
中国早期商业美术是随西方现代工业文明的浸入与民族工商业的发展孕育而生，是一种立足于大众传播功能的新兴美术设计，区别于传统美术，注重实用性，同时更强调其具有设计的性格与意义。商业美术与工商业经济发展紧密联系，包含的内容广泛、形式多样，主要体现在印刷品上。庞薰琹先生认为商标设计、包装设计、包含招贴、路牌广告与报刊广告等的广告设计、店面装修与橱窗设计等都属于商业美术的范畴。
商业美术满足商品包装和设计的需要，通过视觉形式向消费者传达商品性能、特点、用途，是以文字、图形、色彩为基本要素，加上技巧迎合消费者心理需求的艺术创作。其作为宣传手段，主要目的是促进商品销售，如陆守伦在为《中国广告事业史》所作的序中所言：
人类文明愈进化，生活情形必然愈繁复，日常生活上之需要，因之而如波纹层推，逐渐扩展。情形既呈复杂，生活需要刺激生产，生产品追逐需求，形成供求上之循环竞争，广告事业应此环境而日新月异，成为产销与购买间最大媒介，最大推动。1
商业美术是沟通企业、商品与消费者之间的桥梁，引起兴趣的共鸣，在精神文化领域以其独特的艺术魅力影响、激发并引导人们的消费。
一、商业美术的激活
20世纪前期，中国工商界与艺术家多不注重商业美术，导致商业美术落后，继而影响了中国工商业的发展滞后。
西方近代美术的发展中，商业美术占有重要的地位，普遍流行，成为一种重要的美术思潮。但是商业美术在中国处于起步阶段，“‘商业美术’（Commercial Art）还是一个崭新的名词，可是商业美术本身从来便已存在”。2中国的商业美术源远流长，在传统社会中商业美术多为招牌旗幌，生存空间狭窄。近代商业美术，是以招贴画为中心，主要是装饰绘画，体现东方化，具有中西融合的风格。绘画性手法占统治地位，所以也一度被认为是处于纯美术的依附地位。起初，我国商业美术人才比较稀缺，显得气候不足。从事商业美术的画家一部分来自于百货公司的商业从业员，另一部分就是当时有名的艺术家。这些有名的艺术家，大多服务于专门艺术机构，或任教，或研究，对于商业美术的创作属于兼职性质。可以说，这一时期尚无专业的商业美术队伍存在。这一时期，艺术家与商业美术家泾渭分明，艺术家不愿与商业美术为伍，对商业美术嗤之以鼻。一方面，艺术家好自鸣高，不屑从事工艺美术、商业美术创作，认为商业美术只不过是雕虫小技。他们眼里的美术，不外乎是名山大川的写生以及抒发个人内心的感情之作。另一方面，艺术家认为自己所从事的美术属于精英文化，应该展示于博物馆、美术馆当中，而不能流于世俗。所以美术加上“商业”二字，就会充斥着铜臭气，这样的观念也是普遍大众的心理。
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中国工商业快速发展，通俗文化与大众消费开始兴起，为商业美术的“激活”创造了物质和社会条件。
首先，商业美术是贴近大众生活的美术，可谓是大众化的美术。在当时美术离普罗大众的生活很遥远，似乎在刻意与大众生活保持距离。美术不应该只是属于精英的文化，而应该为美化生活而服务，美术不能只藏于博物馆中，更应该普遍现身于大众生活，为大众所见。其次，就美术教育而言，商业美术具有重要的作用。因为商业与美术的结合，使得日用品也具备艺术的个性，使得生活得到美化，这对于大众化的美术教育有着巨大作用。极简单的几根线条，可以引起人们对于美的兴趣，一幅纯粹的图案，就可以增加日用品的美观。这一时期，较有特色的商业美术——月份牌广告画的发行印制步入兴旺，其令人愉悦的审美功能，在商业宣传行为中，对社会民众大量传播了新文明的信息。
20世纪20年代，商业竞争异常激烈，面对外商的经济侵略，为了获利图存，挽救民族危机，“实业救国”成为社会的主旋律，民族资本家大力提倡国货运动，使得中国民族资本主义得到长足的发展。外商的商业美术宣传客观上刺激中国民族工商业加大了对商业美术的投入，同时也具有示范作用。
商标、包装、广告、招贴、月份牌、橱窗等商业美术得以迅速发展。社会人士和工商界对于商业美术的认识日益清楚，利用美术的力量，服务于工商业，它与各界发生关系的范围很广泛。助国民经济建设，为工商界实现减低成本，大量产销的目的，商业美术起了最重要的作用，具有“意想不到之效力”。工商企业家们在销售产品时，相关工商美术设计需求量也在
不断增加。于是，商业美术热闹而改进起来，商业美术广告公司如雨后春笋般兴起。当时不少有名的画家都从事一些商业美术项目，主持撰文，画图，设计，出版。例如“决澜社”的发起人庞薰琹，是中国现代美术的巨匠，也是“工艺美术的启蒙者”。1932年庞薰琹先生与周多、段平右共同组建的“大熊工商美术社”是中国最早的设计机构之一，在30年代的上海也产生较大影响。该社在商业美术领域对外承接广告画、商标没汁、布匹花纹设计、包装设计等业务，且举办过商业美术展览会（图1、2、3）。他们都是具有先锋意识的现代派画家，所创作的美术设计带有明显现代意识，说明了中国商业美术的现代广告意识开始萌芽。
可以说，工商业的发展和大众文化的力量，共同促进了商业美术家专业队伍力量的形成，促进商业美术的发展。
二、中国商业美术作家协会之创办
20世纪20至30年代，是商业美术事业蓬勃发展的时期，商业美术在都市崇尚西洋文化的时尚中，呈现出了新的属性。这一时期，经济的迅速发展大大刺激了大众社会的消费观念。虽然民族工商业日益辉煌，但面对舶来品良好的品质、动人的色彩、精致的包装，则显得力量单薄，无法抗衡。激烈的中外商战，要求美术研究注重工商界实用的美术；要求美术家担负起协助国内工商业复兴的艰巨责任；要求中国商业美术跳脱出传统形态的藩篱，呈现崭新的面貌。专业的美术人才意识到商业美术的重要性，纷纷加入到商业美术的研究创作中，以适应社会的需求。从事商业美术的专业人员开始逐渐增多，这些商业美术家希望成立组织进行活动，联络关系。
适逢国货运动带来的契机，商业美术、印刷、出版业都进入鼎盛时期。在王扆昌、赵子祥、徐民智等人的发起组织下，1935年10月在上海正式成立了组织学术研究团体，定名为“中国商业美术作家协会”，总会设于上海公共租界宁波路446弄13号（图4）。
商业美术制作，关系于工商业发展甚巨，中国商业美术制作者，素无正式之集团，以研讨改进而各自东西，涣散异常。今由沪上各大公司美术制作者，发起组织一商业美术作家协会，于本月十七日开成立大会于新新酒楼，新新公司、王启昌、徐民智、卢新、萧剑青、何一鸣、邝昇、吴朗轩、郑汝良、永安公司薛萍、先施公司赵子祥、徐金荣、刘琯、中国国货公司柯定盒、陈施君、林蔚如、泰康公司朱槑、天厨味精厂严次平、中华书局陈青如、大陆报明忠彪、大晚报胡中帆等，闻该会宗旨以联络商业美术大家，研讨实用商业美术之理论，并促进制作技巧，以发展中国工商业及保护商业美术作家之进展为目的，内设展览编审出版研讨图书文书会科交际庶务诸股，并继续征求商业美术制作者加入该会，闻该会将扩大宣传，征求会员作品，公开展览，并觅相当会址，现暂设通讯处于新新公司美术部。3
《申报》这则文字报导里（图5），我们可以读到的信息主要有：1.中国商业美术协会堪称全国商业美术作家首次大集合，是中国实用美术界首创的大规模同仁团体。2.商美协会的会员大多是当时的百货公司的广告部从业人员。3.协会秉着服务社会，服务工商实业的初衷，以“联络全国工艺美术家、商业美术家整个力量研讨商业实用美术协助国内工商事业之发展”为宗旨。4.商美协会不单单服务于工商企业，更是为了艺术研究服务，是将艺术大众化实现的学术团体，是一支有力的学术力量。5.商美协会甫一成立即倡导“实用美术”。6.商美协会当时的计划很多，设想周密深远。
商美协会详尽的计划，例如拟办商美图书馆，失业会员介绍所，开展览会，设立分会、出版选刊、还出期刊，筹备商业美术专科。这在后来所出版的《现代中国工商业美术选集》所刊会员征求广告中可以详细看到：
本会在联络全国工商业美术作家研讨工商业美术复兴全国工商事业之主旨之下先后兴办“全国工商业美术展览会”，“国际工商业考察团”，“全国工商业参观团”，“现代中国工商业美术选集”，“工商业美术专门参考图书馆”，“失业会员职业介绍所”，“工商业美术代办所”，“会员研究座谈会”，“商业美术函授学校”，“本会与沪江大学商学院合办商业美术科”，“工商业美术学术咨询处”等事业均著成效，兹拟广征会员遍设分会更某基础之巩固欢迎全国同志一致参加。4
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此时已经改名为“中国工商业美术作家协会”，总会地址已经搬至上海市汉口路恭庆大楼309号。商美协会之所以受到美术人才的拥护，各个会员积极参与和共同发展商业美术，是因为这样的团体和组织极具社会意义，给当时艺术界注入一剂强有力的兴奋剂。
商美协会前后活动约5年时间，除叶鉴修、王扆昌、杭穉英、陈青如，张雪父等理事和监事之外，还聘请雷圭元、汪亚尘、陈之佛、颜文樑、郑可、张聿光、潘玉良等人为会董。自成立后，会员发展到了五百余人，分会遍及南京、杭州、北平、宁波、无锡、青岛、汉口、苏州、雷州、广州、长沙、天津等处。全国著名的工商美术家基本包容无遗。
商业美术是广告手段，是发展工商业的宣传手段，在发展之初，中国工商企业家还没有意识到商业美术的力量所在，并不注重艺术审美性，也不要求商业美术家的美术功底。但随着商业的竞争越发激烈，商业美术也越来越追求艺术的时效性。另一方面，社会大众对于审美的水平也在提高，这就要求商业美术必须推陈出新，商业美术家必须注重绘画基础，努力将实用美术达到艺术化的效果，创作出深入人心的商业广告。中国早期商业美术未能充分发展，是因为中国商人和艺术家都不注重商业美术。所以，商业美术作家协会的创办与努力发展，不仅可以提高社会对商业美术不正确的观念，而且还可以促进中国商业的繁荣。
三、《商美》月刊
商业美术，不仅仅在工商界有着重要地位，另一方面，就美术立场而言，商业美术在近代美术史中占有一席重要的地位。商美协会是实用美术界首个协会，促进了中国商业美术的快速发展。商业美术的激活并快速发展，使得社会大众与学术界也逐渐认识到商业美术的重要性，认为商业美术也是现代美术的重要部分。
商美协会成立后于1935年1月创办了《商美》月刊，在当时，是中国商业美术界唯一的专门刊物。商美协会创办《商美》期刊的宗旨则是：“以促进中国商业美术及唤起中国工商界注重美术以振兴工商业并负指导之责。”5叶鉴修在创刊号《前言》中也有交代《商美》问世的原因，即希望在商业美术创作技巧上，以及商业美术学识上能够给商业美术从业员以指导作用，同时希望能够增进商业美术作家的感情，团结一致，促进商业美术发展。
但是过去因为一般商业美术的从业员，对于技巧上缺少训练，学识上缺少进修，感情上缺少联络，因此对于商业上还不能充分地挥发各人的力量，使商业美术臻于更完善更重要的地位。这不得不说是过去的一种错误和遗憾！在最近，上海一埠的商业作家们，已经一致的从过去的错误中觉醒过来，大家感于商业美术的重要，个人力量的单薄，而团结起来，站在商业美术作家协会的集团之下，大家作一致的努力，这一个重要的结合，我们深信与商业美术的前途上，是会发生更伟大的力量与结果出来。本会感于商业美术的重要和各会员间需要一个进修联络的机会，因此，在商业美术作家协会成立之后，便首先编印《商美》问世。在这本刊物中，我们将用我们的全力，从事于商美的理论探讨与技术进修。对外，我们将宣示本会的态度与今后的努力方向。 我们想用商美的力量，来挽回近世商业不景气的狂潮，使国内的工商业，从衰落中发展进步起来。6
《商美》创刊号封面作品为郑慎斋之作《晨》（图6），这幅作品后又在《现代中国商业美术选集》第一集中有刊载，即郑人仄《书面设计》（图7），有着明显的装饰艺术风格。商美协会会徽由邝昇所设计，“本会会徽寓意，将以商业美术作者之群策群力，开发天赋我们物产丰富之中国宝库”7，会徽为钥匙的形象加以美术字体，有着开启商业美术这扇紧闭之门的深意（图8）。创刊号中叶鉴修所撰《前言》，罗林《中国商业美术作家协会筹备经过》详尽又恳切地说明了协会的筹备宗旨与经过，同时也有详细登载协会成立过程中多次会议纪要。另外又发表了会员的多幅商业美术作品以及相关商业美术的理论文章，如有陈亚平《窗饰研究》、斯德《创作图案琐谈》、CS译《欧美广告艺术的趋势》、朴厂《商品与广告美术》等数篇。《商美》创刊号目次见下图（图9）。
虽然美术于商业的重要性有目共睹，但对于发展商业美术事业，商美协会似乎力量单薄。因此协会创办《商美》月刊，以此作为学术研究交流平台，发展商业美术。另外，《商美》成为商美协会与社会发生紧密联系的媒介，协会借此向社会呐喊，呼吁社会各界人士帮助协会发展，共同协助商业美术和工商业发展。
陈施君在《编辑后记》中指出《商美》杂志创刊号因为时间与资金的原因，存在着不足。他认为内容不够充实，且因为资金的原因，无法采取彩色影印，只能铜版印制，使得原本设色与构图都极为精彩的画作变得模糊不清。另一不足之处，是研究的内容不够丰富，所以协会设想增加研究一栏，增加商业美术方面学术研究的内容。协会秉着服务于社会的初衷，希望对商业美术的范围内做出相当指导，如商店广告的设计、橱窗的布置、商品的装饰等方面。但目前《商美》存见仅一期，这些原有的计划以及此前因为篇幅原因未发表的稿子是否获得见世，不得而知。
四、首次全国商业美展与会员作品集
1936年，商业美术作家协会举办的第一次全国性的商业美术展览会，在南京路大陆商场六楼举行，具有破天荒的意义，产生巨大社会影响力。据《申报》报导（图10），这次展览会作品丰富，实为精彩。
中国商业美术作家协会主办第一次商业美术展览会，六月一日起，在南京路大陆商场六楼开幕，作品计有建筑设计、织物图案、招贴图案以及家具设计、室内装饰锦、舞台装置、书面签面、伞扇图案、屏风设计等，有数百余件，昨日参观来宾，在一千人以上，无不赞誉，诸作家作品精审，匠心独出，诚数年，业为中国商业作家放一异彩，闻闭幕期至七日止。8
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叶鉴修撰写《现代中国商业美术选集一》卷首语，提到展览会举办之经过：“近鉴于吾国商业美术之落后，实由于社会人士之漠视所致，于以研究部同志，创议举行全国商业美术展览会于中外属目之上海，推举筹备员，组织筹备会，募经费，征作品，几经奔走，历时三月，而此中国以商业美术举行展览会之创举，始告成功。”9
尽管规模庞大，但商业美术展览会的举办仍然遭到了部分人的漠视。金年在《首次商美作展》中写到一般人都认为商业美术是有悖于“艺术不能妄加批评”的神秘气质，对于“商美作展”是持讽刺的态度。“现在‘商业美术’居然也大规模的开起展览会来了！在一般崇奉艺术为至上主义的信徒们，或许不免讥笑几句甚且要摇头太息！因为这个多少是有渎他们的艺术的尊严的！而一般社会的人士，大概也不会对它（商美作展）有什么良好的印象！”10
但是展览会举办后，却受到社会各界的好评，每日前往参观的观众有五千人以上，于是商美协会决定延长开放时间满足观众。
中国商业美术作家协会主办第一届商业美术展览会，自六月一日起，假座南京路大陆商场六楼，举行以来，以该会所陈列各项作品，悉为全国各商业美术作家精心之作，因是参观者日有五千人以上，闻该会已将开放时间，延长三小时，每日上午八时起至下午七时止，以克参观者之向隅云。11
首次商业美术展览会之后，协会又选取展览会作品“便于制版之作品若干帧辑印是集”，出版了会员美术作品选集，即1936年《现代中国商业美术选集一》（图11），1937年协会已经改名为“中国工商业美术作家协会”，又出版《现代中国工商业美术选集二》（图12），凡工艺、美术、商品广告各种材料，搜集宏富，印刷也极豪华。商业美术作品选集，可以说是为迎合时代需求而作：
怎样才是我们这个时代的“美”呢？我以为应该适合于两个条件：一个是大众化，另一个是经济生活化。所谓大众化的“美”，自然是为大多数人所爱好的“美”，不是供给少数特殊人物欣赏的“美”；所谓经济生活的“美”，这是大多数人民的日常生活如衣食住行之类，都含有“美”的成分。12
《现代中国（工）商业美术选集》的刊行，意义重大，不仅仅是提供鉴赏，而是要将美术神秘的面纱去掉，是艺术真正实现大众化的需要。选集不但印刷精美，会员作品本身的质与量都非常突出。第一集张雪父作封面，共刊有作品53件，第二集刊有共148件，这些作品反映了当时商业美术与大众生活的关系。“本着实用的宗旨：在题材上力求新颖，在结构上力求完美，在色彩上力求调和，在表现上力求充实” 。13
而当时的商业美术创作，已经较之前有了飞跃的进步，商业美术现代意识越来越明显，作品也受着西方现代美术的影响，开始走上天马行空的自由。“巧妙地利用立体派的立体感，毕加生的变形（Deformation），野兽派的单纯化，未来派的四次元，构成派的结构（Construction），超现实派的幻想等等” 。14
结语
商业美术事业的落后，最重要的因素是人才缺失，要想发展商业美术，必须要培养人才。商美协会意识到人才的重要，设有“商业美术函授学校”，并与沪江大学商学院计划合办商业美术科，公开招生，培育工商美术人才。可以说，商美协会既是商业美术设计的经营场所，又是商业美术人才的培训基地。
抗战爆发后，工商业萧条，从业员弃行改业，人才与物质损失直接导致商业美术事业进入衰弱时期。尽管环境日益恶劣，商美协会许多会员没有因为抗战而停止活动，开始参加美术救亡工作，表达强烈的抗日愿望。其中王扆昌的行动最为积极，负责编印《救亡画报》。出于维持商美协会和救济难民的目的，协会曾先后两次在大新画厅举行了上海美术界义卖救难展览会，展览深得社会的同情和赞助。中国工商业美术作家协会活动一直到1941年，之后又悄然停顿。
商美协会在抗战期间的美术救亡运动，实际上是美术经历着艺术风格到美术自身价值的转变，也是协会秉承服务社会初衷的体现。中国早期商业美术家队伍，是一群能够接受西方现代艺术观念并能满足大众需求的艺术家，始终为大众生活服务的艺术实践家和实用美术家，对于商业美术在中国的发展有着重要意义。
注释：
1陆守伦作序言，如来生《中国广告事业史》，新文化社，1948年7月.
2郎述《商业美术》，载《美术生活》，1934年第3期. 3报导《中国商业美术作家协会成立》，《申报》1934年8月22日第14版.
4《现代中国工商业美术选集二》中国工商业美术作家协会出版事业委员会，1937年4月20日. 5《征稿简章》，中国商业美术作家协会编《商美》1935年第1卷第1期，第16页.
6叶鉴修《前言》，中国商业美术作家协会编《商美》1935年第1卷第1期，第3页.
7中国商业美术作家协会编《商美》1935年第1卷第1期，第3页.
8《商业美术展览会开幕》，《申报》1936年6月2日，第15版.
9叶鉴修《卷头语》，《现在中国商业美术选集一》，上海亚平艺术装饰公司，1936年5月20日.
10金年《首次商美作展》，载《现代中国商业美术选集一》，上海亚平艺术装饰公司，1936年5月20日.
11《商业美术展览会盛况》，《申报》1936年6月6日，第16版.
12潘公展《序一》，《现代中国工商业美术选集二》中国工商业美术作家协会出版事业委员会，1937年4月20日.
13叶鉴修：序七，《现代中国工商业美术选集二》，中国工商业美术作家协会出版事业委员会，1937年4月20日.
14郎述《商业美术》，载《美术生活》，1934年第3期
参考文献：
[1]郎述.商业美术[J].美术生活，1934（3）.
[2]中国商业美术作家协会编.商美[M].1935，1（1）.
[3]上海亚平艺术装饰公司.现代中国商业美术选集一[M].上海：亚平艺术装饰公司出版，1936.
[4]中国工商业美术作家协会出版事业委员会.现代中国工商业美术选集二[M].上海：中国工商业美术作家协会出版，1937.
[5]如来生.中国广告事业史[M].上海：新文化社，1948.
[6]袁韵宜.庞薰·传[M].北京：北京工艺美术出版社，1995.
[7]陈瑞林.中国现代艺术设计史[M].长沙：湖南科学技术出版社，2002.
[8]林家治.民国商业美术史[M].上海：上海人民美术出版社，2008.
剧作家协会 篇4
湖南省科普作家协会成立于1980年6月5日，是从事科普创作研究活动的全省性的群众团体，由具有一定写作水平的热心科普创作的人员组成。而护士是医院从事健康教育工作的主要人员，治病防病知识要走进社区，走进农村，满足日益提高的广大人民群众的需求，在护理专业科普作品迫切需求的形式下，经湖南省儿童医院方立珍、刘筱英同志的辛苦筹备，湖南省科普作家协会和湖南省儿童医院领导的大力支持，湖南省科普作家协会护理专业学组终于成立了。大会由湖南省科普作家协会副理事长张剑祥主持，省科普作家协会副理事长刘笑春，主任肖鹏，湖南省儿童医院院长祝益民、副院长赵斯君、肖政辉等院领导、湖南省级医院及部分地区医院领导和代表前来参加了会议。
湖南省儿童医院院长祝益民教授代表医院致欢迎辞，并就科普创作做了重要讲话，他说：“医学科普创作是医务人员义不容辞的责任。科普知识的传播，有利于树立健康的生活理念，推动医学科研的发展，进一步开拓医疗市场和缓解医患矛盾;医学科普作品的读者是对卫生、医学知识知之甚少的普通老百姓，如果科普信息有错，就会误导大众，因此科普创作必须要有严谨的科学态度。他呼吁在座的科普创作爱好者发挥专业优势，做好科普宣传。”会上肖鹏主任、刘笑春教授、熊穆葛书记等均作了重要讲话，其中肖鹏主任就护理专业学组今后进行科普创作做了详细的计划，并提出了宝贵的建议和意见。
新当选的护理专业学组第一届主任委员方立珍主任护师向成立该学组做出重要贡献、付出辛勤劳动、给予无私支持与帮助的各单位及领导致以崇高的谢意，她说：“医疗护理科学知识的宣传与普及，既是护理工作的内涵，也是护理工作者不可推卸的社会责任。”表示将全力以赴为广大会员服务，使护理专业学组成为广大护理人员的“会员之家”。她提出了今后努力的方向—护理学组计划在最近四年内出版10本科普著作，撰写100篇科普文章，培养出3～5名通过省科协认定批准并颁发“科普作家证书”的护理人员。
作家协会成立主持词 篇5
K J.CO
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作家协会成立主持词
女士们，先生们，朋友们：
大家上午好！
欢迎各位x幼儿师范专科学校，出席xx市教育作家协会，xx市教育书画协会成立的庆典。下面，向大家介绍出席成立大会的市领导和嘉宾。
我们迎来了教育大发展的新阶段，我们迎来了文化大繁荣的新时代！用灵魂塑造灵魂，用思想启迪思想，用高尚的修养造就高尚的品质，是我们xx四万名教师的不懈追求。为此，xx市教育局推出了加强校园文化建设的新举措，xx教育作家协会、xx教育书画协会就是乘着这样的春风破茁而出，应运而生的。下面，请市教育局局长杨松林先生介绍两个协会的基本情况，并宣布两个协会正式成立。
用诗篇来诉说，用画卷来凝视，用舞姿来浩叹，用歌喉来吟唱，两个协会的成立，为全市五十多万师生营建了共有的精神家园。下面，请市政府副秘书长罗全生先生为xx市教育作家协会，xx市教育书画协会授牌。请xx市教育作家协会主席、xx市教育书画协会主席接牌。
博览群书何其好也，共育英才不亦乐乎。下面，请市教育局副局长黄xx先生宣读两个协会的组织机构。
在翰墨丹青中收获快乐，在诗词歌赋中丰富人生，在三尺讲台上成就事业，这是对全市广大教师的衷心祝愿。下面，请嘉宾致词。
五千年来，葳蕤的葭萌在华夏大地上生生不息，中华文脉千秋万代源远流长，教育强盛国家，教师传承文化，这是我们教育、教育人的神圣使命。下面请市委常委，宣传部长王华蓉女士讲话。
蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方。xx教育人将欢聚在两个协会这方春天的湿地，浩淼的泽园，肥美的水乡，在这里采莲、荡浆，铸就辉煌！
xx市教育作家协会、xx市教育书画协会成立庆典结束，祝来宾朋友身体健康，身心愉快，万事如意！
莲山 课件 w ww.5 Y
K J.CO
剧作家协会 篇6
四月，一个阳光明媚的早晨，我们来到了一级作家、江苏省作家协会副主席储福金爷爷家里采访。刚刚落座，由于紧张，还没有自我介绍，我们就开始问第一个问题了，而储爷爷也非常配合我们，马上开始回答。在带队老师的提醒下，我们又不好意思地补充介绍了自己。之后一个半小时的时间里，储爷爷向我们充分展示了他作为一位著名作家的特点———健谈、学识渊博、富有激情，而在他的讲述中，我们也逐渐地了解了他独特的成长经历和富有辩证思维的观点。
特殊年代里的读书生涯
我们很好奇储爷爷当初是如何走上文学之路的。储爷爷告诉我们，他跟文学发生关系正是从初中开始的。刚上初中不久，“文化大革命”就爆发了。那时学校里都不上课，大家都出去“闹革命”。而他由于身体弱，又不喜欢闹腾，就待在家里看书。本来，储爷爷是工人家庭出身，在那个文化匮乏的年代，接触不到几本书，但因为“文革”的缘故，许多被抄来的书都堆在一处，让他有机会接触到大量的书籍。另外，他还有一个性格比较活泼的哥哥，很有些本事，为他借来了不少书。由此，他便做了一条书中的蠹虫，整日窝在一间只有8平方米、光线很差的屋子里看书。储爷爷特别提到：“我有一个特别之处，每天躺在床上看书，但眼睛一直到现在都很好。但这个你们不可学，因为这是我家里遗传的。”说这话的时候，储爷爷呵呵地笑了，可能对自己的这一项“天赋”比较满意。
因为那个年代没有什么课业上的压力，又加上储爷爷的哥哥整天在外面疯跑，时常惹得别人来家里告状，所以储爷爷的父母对每天只是安安静静看书的他还是比较支持的。唯一让父母头疼的，就是他读书常读到废寝忘食的程度，每次喊他吃饭都要“三催四请”。
那个时候，储爷爷看了很多杂书，有《三侠五义》《蜀山剑侠传》等武侠、仙侠小说，有明清时期的古典名著如《红楼梦》《镜花缘》《九尾龟》等，有《铁道游击队》《林海雪原》等战斗小说，还有《牛虻》《茶花女》等外国名著。反正不管什么书，也不论是哪位作者，只要能借到的，他拿过来就看。书中精彩而充满传奇色彩的故事，令他沉迷不已。
储爷爷感慨地说，他本来是赶上了一个文化遭到浩劫的年代，却不料因此阅读到了在正常情况下无法读到的大量书籍，促使他走上了文学的道路。
“通俗—经典—哲学”的读书过程
16岁那年，储爷爷作为“老三届”毕业生，插队到父亲的老家宜兴。那几年，他的阅读领域发生了变化，由通俗文学转入了正统文学。他迷上了古典诗词，尤其喜爱南唐后主李煜的词。谈到李煜，储爷爷情不自禁地当场吟诵了一首《浪淘沙·帘外雨潺潺》。李煜用白描手法，在词中创造出优美深远的意境，这是储爷爷十分欣赏和钦佩的。那时，他受李煜的影响，开始学习填词，工工整整地写了好几本，还特别给其中一本起名为《恒煜集》。可没想到的是，这些词作后来却成了他加入“反革命小集团”的“铁证”。
考虑到他是知青，公社对他做了“宽大处理”，生产队安排他去放牛。在那段绝望而又漫长的日子里，他索性沉下心来，一边劳动，一边埋头读书。此时，一般的书不能看了，正好以改造思想为由，认真读几本“马恩列斯”的书。储爷爷说：“恩格斯的《反杜林论》《自然辩证法》和列宁的《唯物主义和经验批判主义》《哲学笔记》，那些书我是真正读进去了，并且受益匪浅。”
储爷爷由此对我们谈到一个人的读书过程。他说，以他的经验来看，一个人在最初读书的时候，往往喜欢看一些小说类的通俗作品;到了一定的年龄后，如果想要继续提升自己的文化素养，就需要读一些经典的文学作品;而到了更高的年龄后，就会思索人的本质问题，从而想去看一些哲学类的书籍。
丰富、实用的写作建议
我们请储爷爷为初中生的写作提一些建议，储爷爷说：“初中阶段是一个人的想象力非常丰富的阶段;而一个作家最大的才华，不是文字技巧，而是想象力。想象力是精神世界最美的花朵。你们不要放弃想象力，要一直保有它，这是你们以后无论做什么工作都需要用到的能力。”
谈到具体的写作技巧, 储爷爷建议, 初中阶段, 大多数的学生还处于写作的入门期, 可以选取自己喜欢的一两位一流作家, 对他 (她) 的作品反复研读, 然后逐句逐段地进行研究、模仿, 所谓“取法乎上, 仅得其中”, 这样写出来的作品就算达不到大作家的水平, 质量也不会太差。而当自己的文章真正达到一定水平的时候, 就可以跳脱出来, 形成自己的风格。储爷爷说, 他刚开始写作的时候, 作品就带有他当时喜爱的作家川端康成和泰戈尔的风格痕迹, 但随着作品的增多, 他逐渐有意识地想要摆脱他人的影响, 形成自己的特色。储爷爷感叹说:“虽然这个过程很痛苦, 但却是必经之路。”
对于令我们头疼的考场作文, 储爷爷也给出了一个“实用”的建议, 即要写“二锅头”似的作文, 要风格浓烈, 牢牢抓住阅卷老师的眼睛。他给我们举了身边的一个例子:一个朋友的女儿, 在高考时写了一篇不错的文章, 但最后得分却很低。这篇作文后来在《扬子晚报》上登出来, 引发了叶兆言、苏童等作家的不解, 说这样的文章怎么会得那么低的分数?后来得知, 那篇作文虽然写得好, 但是风格平淡而舒缓, 需细细品读才能悟出真味。而阅卷老师每日要看大量的作文, 根本没有时间细品。所以, 应试作文不能写成“碧螺春”, 要写成“二锅头”。在那些千篇一律的应试作文里, 只有像“二锅头”这样的文章才能引起阅卷老师的关注, 容易获取高分。
一个半小时的时间在不知不觉中就过去了，其间，储爷爷还谈到他的业余爱好是下围棋，并用10多年的时间构思和创作了一本和围棋有关的小说《黑白》。他还有一个爱好，就是读金庸的小说，他觉得金庸将儒释道三家思想打通了，并将自己对人生的独特理解融入了小说之中。储爷爷的这个评价，对只看过“戏说”版金庸武侠剧的我们，是一个提醒，即电视剧是无法代替文学作品本身的。
采访结束之际，储爷爷给我们题词：心永远飞翔。怀着感激的心情，也带着沉甸甸的收获，我们向储爷爷挥手告别。
小记者采访感言：
窦馨艾(南京市南湖第二中学)：从储爷爷的经历中可以看出，兴趣是最好的老师。我应该培养自己良好的兴趣爱好，让自己的人生从中受益。
江宇凡(南京市南湖第二中学)：首先，储爷爷不凡的修养和风度给我留下了深刻印象。其次，我觉得给自己制订一个可执行的读书计划迫在眉睫了!
刘晓宇(南京市南湖第二中学)：这次采访，使我有幸认识了大作家储爷爷，并学习到了写作的一些方法，令我受益匪浅。
欢迎小读者来信或来电咨询《初中生世界》小记者团相关活动事宜。
剧作家协会 篇7
四个现代化的关键是科学技术现代化，这已成了人们的共识，但如何让科学技术为广大群众所撑握并加以应用，使之真正成为第一生产力，手段和方法很多，科普创作就是有效的手段之一。在笔者多年来与作者的交往中，深感要发挥科普创作的作用必须把握以下几点：
确立创作切入点
在知识爆炸的年代里，科普创作要不落窠臼，作者必须结合本身的专业，从社会的实践中，寻求自己创作的切入点。这样才能赢得广大读者，使自己的创作立于不败之地。
以写“自传”的方式宣传自己的科研成果这是上海科普作协第二、第三、第四届理事长，中科院上海冶金所研究员陈念贻对自己一生从事科普创作的总结。
陈念贻是我国著名的计算机化学家。他善于把深奥的科学原理用通俗易懂的语言表达出来的出色科普作家。他研究的“计算机化学模式识别调优法”，在正式通过鉴定之前，就撰写科普文章，宣传自己的科研成果。《电脑警犬———“多因子判别程序”的应用》发表在1984年5月的《科学画报》上。后来的10多年中，每当这项成果有了新的突破，他总是及时地伏案撰稿，以科研札记的文笔，通过新闻媒介向同行和公众传播。先后在报纸、杂志上发表了题为《模式识别的原理和应用》《模式识别调优与宏观化学动力学》《模式识别调优在化学中的应用》等科普文章，并出版了两本科普书籍。
把云天变幻及时告诉公众这是上海科普作协第一、第二、第三届副理事长，上海气象研究所原所长束家鑫50多年科普创作的宗旨。
束家鑫是我国著名的大气物理学家。他的科普作品总离不开地球的冷暖和中国云天的变幻。他的处女作《中国天气综合评述》发表在1947年的《科学》杂志上。他认为，把自己所掌握的气象知识结合中国的气候变化信息，及时通过科普作品传输给公众，是一个气象工作者义不容辞的责任。他出版和发表的作品有《我国天文史上第一次陨石冰记录及陨冰带来最新信息》、《臭氧的追踪》、《24节气》等科普书籍10多种，科普文章300多篇。其中《中国云天》分别获上海优秀图书一等奖、上海科技进步三等奖。他创作的《风》《雨》还被拍成了科教电影。
掌握全貌抓住要点这是上海科普作第五届副理事长、上海飞机研究所研究员程不时40多年技术生涯中对科普创作的体会。
程不时是我国著名的飞机设计师。他在新技术领域里撰写过一系列的科普文章。为《创新设计》一书编写了“创造思维”一章。出版了《发明与革新》专著。他认为：“科普作者需要纵观全貌，抓住要点，纵横旁涉，视野宽阔；掌握前后发展的脉络，使文章带上一点综合性。”他要求自己在写一个题材时，一般至少从三个来源获取材料，经过消化后再用自己的语言阐述出来。他对在世界地平线上刚冒出头的新事物，以及新的研究动态等，追踪它的发展前沿，收集接近源头的信息。先后发表了《跨音速的面积律》《三角机翼》《研究空中格斗的两种方法》《高速火箭车试验方法》等。他根据同国内外飞机设计师接触的感受，撰写了《我所遇到的外国飞机设计师》《我国飞机设计师谈飞机设计》等文章。
知识不被大众接受也是枉然这是上海科普作协现任理事长、上海复旦大学附属中山医院院长杨秉辉教授从事医学科普创作的激发点。
杨秉辉是我国著名肝癌学科专家。1970年代初期，他与同事们去肝癌高发区进行普查，“凭几滴血就能诊断出肝癌？”一些农民就是不相信。任凭医生反复解释，一些被确珍为早期肝癌的人，就是不配合治疗。后来明显的症状出现了，患者开始求医，但已错过了最佳的治疗时机。杨教授感慨地说：“一个医生纵然有高超的医术，若不能将防病知识让病人接受也是枉然。”
从此，杨教授开始致力于将深奥的医学专业知识和名词变成普通老百姓听得懂、易接受的语言和文字向群众宣传。20多年来，他发表和出版了《大战“癌中王”》《发展中的化学抗癌疗法》等数百篇科普文章和近40种科普书籍。10多年来，他还一直是上海人民广播电台“名医坐堂”节目主要主持人。
博古通今，中西合璧这是上海科普作协第二、第三、第四届翻译委员会主任，上海第二军医大学谈祥柏教授科普创作的特色。
谈祥柏是位资深的数学教育工作者。他通晓五国文字，重点研究运筹学。他知识广博，人们称他是“博学多才的杂家”。他把广博的知识以及古今中外的科学奇闻，以科学和文学相融洽的科普作品传输给广大公众。共出版和发表了《密码的破译》《趣味对策论》等科普书籍40多种，科普文章3000多篇。1987年，他翻译世界数理科普巨人马丁·加德纳传世之作《不可思议的矩阵博士》，并将译本定名为有中国特色的《科学算命之谜》。此书出版后引起读者的极大兴趣，已一版再版。他认为，进行科普创作或再创作，是一种难度极高的科学与艺术的创造。
融自然、科学、哲理于意境优美的银幕画面这是上海科普作协第五、第六届理事，上海科教电影制片厂一级导演夏振亚对自己30多年来从事科普创作的要求。
夏振亚是上海首届“大众科学奖”获得者。几十年来，他先后编导的《防霉与防癌》《胆结石的奥秘》《冠心病》《摇篮———人造卵与赤眼蜂》等几十部科教片，在国内外有广泛的影响。
夏导善于用摄影机讲科学故事，不仅讲得生动形象，而且深入浅出，有时候简直就是一首抒情的散文诗，人称他编导的科教片有“作家电影的品位”。如《花》，从什么是花开始，讲到花的颜色、种类，进而谈养花、种花等等，最后再归结到人人要爱花。再从人人爱花却人人未必识花开始，兴味盎然地讲到花的构造、品种、功能，再谈到花为什么会有颜色，在观众眼前展现一片花的王国。
从怎样写种菜到怎样写吃菜这是上海科普作协第三、第四、第五届理事，上海市蔬菜科技推广站高级农艺师王统正科普创作题材的转移。
王统正是上海蔬菜栽培技术推广的高手。他善于把实践经验上升到理论，从而又把理论浅化为通俗易懂的科学知识和实用技术再通过科技书籍、科普作品及培训班的形式传授给农技人员和菜农。他撰写的《蔬菜高产优质栽培》一书寓科学道理于所授技术之中，有助于读者举一反三，灵活运用。
如今，菜农再也不能像过去那样我种什么，你买什么，而应是你吃什么，我种什么。这是他经过一番调查研究后创作题材转移的由来。他创作题材的转移，引起了众多新闻媒介极大的兴趣。他撰写的《都市农业》《不要嫌异“多渣蔬菜”》《食品消费三阶段》《选购蔬菜四标准》《健康饮食五功能》《饮食搭配六原则》等都是新闻媒介主动上门约稿的。他的科普报告《种菜人应想到吃菜人》，为市郊菜农开了窍，引导他们走上市场经济的新路。
占领创作“制高点”
科普创作是普及科学技术而从事的创作活动。普及是目的，创作是手段。不论何种形式，科学技术的发展是其普及的内容，因此在题材的选择上就应该考虑到科学技术发展的需要，人民群众求知的需要。这就要求科普编创人员有犀利的目光，抓住选题，以占领科普创作的“制高点”。
印数名列前茅少年儿童出版社出版的《十万个为什么》是科普创作占领“制高点”的典范作品之一。
《为什么》自1961年以来，共计出版了1000多万套，1亿余册。该书能始终保持着它无限的生命力，关键在于它有许多创新点：以文为主，插图恰当，是“知识老人”式的小百科全书；紧扣着自然科学中的“为什么”问题，有别于其他少儿读物；以科学小品为文本，既能单篇独立成章，又可使整套书有知识连贯性；笔法流畅，生动形象，使读者爱不释手；科学家们参与撰写和审定，确保科学的先进性和准确性；知识密度高，信息量大，基础知识全面、完整。
《为什么》是集体智慧的结晶，凝聚着少年儿童出版社几代编辑的心血。上海科普作协第二、第三、第四届任副理事长王国忠是该选题的主要策划者，是该书第一完成人。上海科普作协首届副秘书长曹燕芳是该书第二完成人。上海科普作协第五、第六届副理事长周舜培为《为什么》新世纪版的总监制。数百位科学家和科普作家投入了该书的精心创作。
由多名院士参与编写的《为什么》新世纪版在保持原有特色的基础上进行修订，使这套书能跟上世界科技发展的步伐，反映当代新学科知识，并与电子技术相结合，出版CD-RM版。
着眼前卫实用
上海科学普及出版社出版的《图说高新技术应用》虽是科普创作清泉中的一滴闪光的小水珠，但它泛起的涟漪，令世人瞩目。《图说》介绍的内容基本涵盖了当今高科技领域，选用了近千例短小精悍的实例，以图配文，图文互补，融科学性、实用性、趣味性于一体，把深奥的科学技术内容通俗化、形象化，使读者感到高新技术就在日常生产、生活中，在人们的身边，看得见、摸得着，起到了推动读者产生应用高新技术的愿望，从而促进高新技术产业化。
《图说》何以能让读者赏心悦目？它凝聚着策划者———上海科普作协会员毕淑敏的一番匠心。策划者把这本书的选题落脚点定位于“信息”。从占有信息、整理信息、观察社会现象到转换成新的视线，最后终于使《图说》具有独特性，占领了科普阵地，赢得了广大读者。
《图说》成功之处的另一点，它邀请了相关领域中著名科学家、高级工程师加盟，并审查各个作者提供的应用实例和图片资料，保证了科学上的严肃性、准确性。
定格自然奇观
摄影艺术也是科普宣传的有效手段之一。科普摄影，除了一般摄影艺术的要求外，还要求摄影家具有特定的技艺和素质，有的还要凭借特有的设备才能捕捉到大千世界稍纵即逝的珍贵镜头，揭示大自然和科学技术的奥秘，使人们从美的画面中获得科学知识，激发热爱科学、献身科学事业的精神。一幅科普摄影作品有时能起到文学和其他形式无法起到的作用，显示出摄影艺术在科普宣传中的独特优势。
1987年，上海首届“科普之夏”期间，上海科普作协举办了“科学奇观”摄影艺术展览。内容包括宇宙空间、生命科学、自然现象、物质结构、尖端科学和中外科学奇迹等。
上百只黄色的蚂蚁为输送建筑窝巢材料，而用自己的身躯搭成了一条“蚁链”；由7幅照片组成的“金蟾脫壳记”；绚丽多彩的“液晶电流体”等优秀作品，依靠它的视觉美，让人拍案叫绝。
在灰淡的半空中一条黑色漏斗状的怪物，有从天边横扫而来的架势，犹如一条蛟龙在翻腾。这是美国得克萨斯州巨大旋风的侧貎。人们平时肉眼不易见到的龙卷风，今天在摄影画面上看到了。人们可想象出摄影者当时捕捉它的惊险场面，没有一点探险家的胆略是办不到的，没有准确的科学预测也是办不到的。让这种奇特的自然现象在镜头下重现，不仅是科学视觉艺术中的珍品，而且能揭示龙卷风形成的奥秘，为气象学研究提供了宝贵的资料。
把握创作新起点
这里的“新起点”，是指重奏科幻畅想曲。这里的“科幻”，是以科学为基础，用科学的思维方法去幻想。1980年代初，科幻曾在中国大地上有过迅猛的发展，一度出现了“科幻热”。上海科普作协首届副理事长叶永烈的《小灵通漫游未来》，赢得了当时众多青少年读者的喜爱，甚至还微妙地影响了他们对自己未来职业的“设计思路”。书中主人公———小灵通，则成了孩子们心目中的偶像。
上海是中国科幻小说创作的发源地之一，拥有一批科幻小说创作队伍。在科学技术高度发达的今天，我们不能放弃科幻小说这块科普阵地。应该拿起科幻这个锐利的武器，激发人们大胆地遐想，去推动科技进步，去丰富知识进化的源泉。《中国科幻小说大全》《中国科幻小说精品屋系列》《科学神话》主编、上海科普作协名誉理事长饶忠华提出，科幻小说应从“现实、预测到幻想”着手。他在《科学神话》中写道：“科学一旦和幻想结合，就像增添了一双强劲的翅膀，把人们引向遥远的未来，给人以遐想、启示和力量。”中国科协主席周光召在北京国际科幻大会上说：“从太空飞行到通信卫星，从克隆技术到火星探测，20世纪最有影响力的科技创造与发明，大多是科幻作家描绘过的。”
1997年，上海市科委、上海科普作协、上海东方电视台联合举办了“百集科幻动画系列片”剧本创作征集评选活动。它以时代的气息、科学的甘露，唤醒沉睡多年的科学与文学结合的科幻小说创作。全国22个省市的新老科幻作者寄来了应征作品101部。这次征文活动成了科幻创作沿袭十几年来的一个激励点。
1999上海科技节期间，上海科普作协又把科幻征文列入宣传科技节主题的手段之一，联合上海30余家新闻媒体，举办了“21世纪科技畅想”科幻征文评选活动。在征文期间，还召集上海科幻作者汇聚一堂，进一步探讨中国科学幻想小说面对“科学”与“文学”的两大支撑，如何在中国东方这
块沃土上重新崛起。
科学幻想小说的灵魂是幻想。我们也清醒地看到，目前中国科幻小说创作缺少的也恰恰是幻想，或者说正在失去科学幻想力，真正的、有高质量的科幻作品几乎找不到。但是我们不能自卑，而要奋进。1999年，叶永烈主编了6卷本《中国20世纪科幻小说回眸》，他表示，将再次执笔创作科幻小说，而且是长篇科幻小说。饶忠华主编了10卷本《中国科幻小说精品屋系列》丛书。以他为所长的上海科普研究所建立了科幻小说创作室。
鉴于上述多年的科普创作实践，我们清楚地认识到：要繁荣科普创作，使科普宣传与科技发展同步，必须动员科技人员参与；要壮大科普创作队伍，必须从培养人才着手。
科普宣传与科技发展同步的关键是要提倡科研、教学以及生产第一线的科技人员积极从事科普创作工作。有成就的科技工作者，正处于当前新技术革命的最前沿，掌握着科技发展进步的脉搏。他们创作的科普作品，不仅赋予科普作品的生命力，而且还能把读者引向现代科学技术领域。
从长远来说，要壮大科普创作队伍，必须从培养人才着手，像欧美国家那样，在大学里普遍开设“科技写作”课。1970年代末期，我国著名科学家钱学森、周培源、苏步青等人纷纷呼吁加强对科技人员文字表达能力的培养和训练。钱学森还建议，在高等院校中开设“科技写作”课。各专科研究生在完成毕业论文的同时，还必须交一篇相应的科普文章。
剧作家协会 篇8
今天我们为了一个作家, 为了一个真正的写作者, 为了一个把写作视为自己生命的人相聚在这里, 共同来见证以她的名字命名的文学馆的开馆, 我想这无论是对于她的朋友, 还是对于她无数忠实的读者, 都是一件值得祝贺的事, 在这里, 请允许我以一个诗人的名义并代表中国作家协会, 向张抗抗文学馆的正式开馆表示热烈的祝贺, 向人才辈出的杭州高级中学的慷慨之举表示崇高的敬意, 向所有为文学馆的建立付出了辛勤劳动的朋友们表示衷心地感谢!
我们知道任何一个文字的信徒, 都会用自己的一生去创造一个属于自己的想象的世界, 当然这个想象的世界最终会成为更多人的世界, 我以为这就是作家对我们这个被称为人类的群体的最神奇的贡献, 这种精神的创造数千年来就伴随着我们, 给生活在这个地球上不同地域的人们以慰藉, 这些无数的被尊崇为人类的文字经典, 从古至今就一直指引着我们, 哪怕就是在最黑暗和不幸的时代, 它也是照亮人类精神世界最温暖的火炬, 朋友们, 还有什么力量比它更强大呢?这就是文学的力量, 或者说这就是精神的力量, 如果人类一旦失去了自己的精神创造, 那和别的动物在本质上还有什么更严格的区别呢?说到这里, 我不会不提到今天的主角张抗抗, 毫无疑问她是中国当代最重要的作家之一, 同样她也是一位与中国当代的现实联系得最为紧密的作家之一, 她从上世纪七十年代真正开始写作, 到今天已有四十余年的写作经历, 她的创作一贯体现了她是一位有着道德感和社会责任的作家, 其作品中的人道精神, 特别是对人的命运的深切的关注, 对不同环境下女性生存状态的独到书写, 以及对人物细腻、精微的刻画, 都让她的作品得到了读者和评论界广泛的认可, 她是为数不多的一直活跃在文坛的一位实力派作家。由于对写作真挚的热爱, 她常年笔耕不辍, 她是我所认识的作家中的一位值得尊敬的劳动模范, 因为每天的写作已经不仅仅是她的一种生活方式, 而是成为了她的一种生命方式, 在此让我们向她表达由衷的敬意!
每一个作家和诗人都有着自己文学起步的地方, 我以为杭州高级中学就是她文学梦想最初的摇篮, 否则, 经过了五十年, 我想这并不是一种简单的宿命, 张抗抗把她所创造的一个文学世界又毫无保留地馈赠给了自己的母校, 我认为这并不是一种简单的回归, 而是张抗抗用自己的方式再一次承接了这里传承久远的文脉, 再一次在隐秘中拥抱了曾经滋养了自己的伟大传统。我们知道, 也用不着在这里列出那些如雷贯耳的名字, 这所百年老校已经以它丰富的人文积累, 不可被重复的光辉历史, 在中国现代教育和文化史上, 成为了一个足以让所有人赞叹的典范。朋友们, 在这里请相信我不会用任何一种违心的方式, 来说出轻浮的溢美之词, 因为许多我所热爱的伟大心灵, 都曾与这里的一草一木, 一砖一瓦有过最亲密的接触, 就是今天我们来到这里也会感受到他们的气息。是的, 张抗抗文学馆从建立的那一刻开始, 它就已经成为了这个传统的一部分, 同样它会对后来者, 特别是那些热爱文学的年轻人, 起到启迪和榜样的作用, 张抗抗写作基地也会为培养写作者发挥重要的作用。最后, 请允许我用张抗抗散文《母校》的一段话来结束我的发言, 因为这段话表达出了一个作家所应秉持的谦恭以及在她心目中母校的慈爱和崇高, “忽然, 我觉得眼前倏地一亮, 从楼梯灰暗的拐角那儿, 透过来一种奇异的光束……在她面前, 我觉得自己的渺小, 小到如同一个无知的婴儿……”。