中国明清家具分析研究（精选12篇）
中国明清家具分析研究 篇1
当代家具审美文化的相关探讨, 是家具领域内部基于历史文化进程的一种文化实践审美形式, 目的是在更加深入地理解家具审美的涵义及内在属性的基础上, 对现代家具设计实践中的审美文化现象作出科学而准确的把握。
一、中国当代社会审美文化特征
某种意义上来说, 审美文化反映的是一个民族或群体的整体精神面貌, 其内容充分体现了人与人之间交流感情的需要和人们追求自我价值、完成自我表现的需要。中国当代社会审美文化的特征可以归纳为以下几点:
1. 追“新”逐“后”
当代审美文化热衷于追捧各种“新”思潮, 并习惯于将新思潮影响下的审美现象冠之以“后”。这种在审美实践中表现出的对传统或主流文化意识的反抗和悖离, 反映了当代审美文化试图摆脱当代主流文化制约的强烈愿景。
2. 感性扩张和形象诞生
电子信息时代背景下的审美行为突显的是感性的扩大与无限膨胀。个人审美意识日渐淡薄, 大众欣赏的目标转向“集体中的所有人朝着的同一方向”上的形象。“形象”的审美化体现了一种无深度的感性生活享乐的现实合法性, 即将“美好生活”的概念转换为现实生活中的具体形象。
3. 消费观念的崛起
就中国现代社会发展水平来看, 西方“后现代”的文化消费方式和新潮文化观念是超前的。这种超前的经济、文化消费一定程度的带动了文化观念的变革。文化观念的变革则导致其载体的形式与内容相对于传统文化的偏离, 中国审美文化的主导趣味逐渐转变为大众消费的世俗趣味。
4. 艺术审美与生活内容的同一
受西方影响, 当代艺术不再是一种以个别表述一般的准知识, 更侧重于个体自身的自由表现。这种现象背后所隐含的是艺术与生活同一的趋势。当代中国社会由于经济条件和生活质量的提高, 主体感性欲求得到极大的释放, 人们不满足于传统文化的约束, 一切都以消除障碍、满足官能的舒适为目的。于是, 艺术的边界被打破, 开始融入生活甚至成为满足生活舒适的装饰。
二、当代家具审美文化特征分析
中国当代社会审美文化的特征决定了中国当代家具审美具有大众化、感性化、形式化、消费性和人本性等几个方面的特征:
1. 家具审美文化的大众化特征
社会经济的高速发展的结果是人们的基本生活需求得到了极大的满足, 人们开始在更高的层面上不断产生新的需求, 并竭力去满足。在这种情况下, 文化的发展无法保持其理性的纯粹性, 开始显现出多元化和大众化的特征, 即在不同条件下不同的文化类型共同满足人们的各种需求。人们对家具的审美行为也经历了一个从特定阶层到社会全面、从少数到大众的过程。现代社会大众普遍具有对家具的需求和拥有的能力, 大众审美情绪很大程度上的决定了对家具产品的优劣评价, 各种审美倾向以及不同的评判标准只是大众审美标准中的一些细分。由此, 当代中国家具审美文化体现了较为显著的大众化特征。
2. 家具审美文化的感性化特征
“感性化”是家具审美文化的另一个突出特征, 家具审美文化的感性化特征与人们的感性化生活方式有着密切的内在联系。结合当代社会环境来看, 随着需求的高涨以及物质文化形态的丰富, 整个社会正逐步形成一种兼顾实用功利与大众享乐的感性文化氛围。在这种具有浓厚感性气息的审美文化影响下, 个体的感性生活受到极大的关注, 社会大众对所谓感性的解读和消费成为审美的现实基础, 审美的目的也开始从满足基本生存需求转向满足生命活动的内在需求。于是越来越多的家具作品开始通过造型、材质、图案、色彩来编织其感性故事, 家具审美文化正极力把审美主体意识导向感性体验, 将人们的感受过程转变成为美的体验过程。
3. 家具审美文化的形式化特征
从工业革命之后的现代家具发展, 家具文化及审美中的“形式化”趋势日渐明显。发展至今天, 家具审美逐渐成为反映社会文化和人们日常生活的直观形式。某种程度上说, 艺术审美中的精神价值独特性和唯一性, 已经部分或整体性地从家具审美活动中剥离开来, 家具审美成为人们生活存在形式的直接体现。从当代文化发展的角度看, 直观形式不仅在艺术审美创造过程中具有重要作用, 也成为了大众的日常生活的本质所在。上述原因导致家具审美文化表现出极为突出的形式化特征。
4. 家具审美文化的消费性特征
家具审美是以审美主体在生活过程中对家具产品的直接使用和占有为基础的, 这使得家具审美文化在注重精神性和情感要素的同时, 更具有明显的消费性特征。家具的设计极大地关注人们的现实生活, 用户体验要素广泛介入家具产品的整个生命周期。家具审美文化的消费性特征体现了以日常生活为具体形式的主体审美意识的张扬, 体现了以生活中的当下满足为目的的商业性感性文化。从本质意义来说, 家具审美文化的消费性揭示了家具审美领域内生活与审美的同一。
5. 家具审美文化的人本性特征
家具审美文化的发展无法脱离人性而存在。当家具成为文化的载体时, 它被赋予了更为深刻的内涵意义以满足审美主体的“文化内涵”需求。在家具消费由物质向文化转型的同时, 家具的审美被上升到对人性尊重的高度来认知, 审美创造过程和主体审美意识都体现出较之前更为强烈的人本特性。“以人为本”的思想就是家具审美文化的人本性特征的较好体现。
三、小结
家具审美文化特征的多元和丰富是其社会文化现象的充分反映, 从根本上体现了家具审美创造及审美体验对人的本质力量的肯定, 这种肯定超越了狭隘的功利性, 表现的是对生命力的追求。在大众化、感性化、形式化、消费性和人本性等特征因素的影响下, 当代家具审美从目的转向过程、从静态欣赏转向动态体验, 消费者将拥有更为宽广的自由空间来实现对家具对象的审美选择和配置。
参考文献
[1]刘文金.唐立华.当代家具设计理论研究[M].北京:中国林业出版社, 2007.
[2]胡俊红.设计的因缘[M].合肥:合肥工业大学出版社, 2009.
[3]徐恒醇.设计美学[M].北京:清华大学出版社, 2006.
[4]古风.中国古代原初审美观念新探[J].学术月刊, 2008, 05.
中国明清家具分析研究 篇2
伍炳亮点评名贵木材行情走势
作者：伍炳亮
2011年中国红木家具市场分析与展望
伍炳亮点评名贵木材行情走势
编者按：
近几年来，中国新仿古典家具特别是以名贵木材制作的仿古家具广受市场关注和追捧，特别是自2009年底开始，古典家具所用的名贵木材，如：印度小叶紫檀、海南黄花梨、越南黄花梨、老红酸枝等木材价格迅速上涨，并全面超越了2007年所形成的价格高点，红木家具行业发展持续而稳定，早期从业的商家与购买家具的消费者，均收益明显，在这种增值效应的示范下，越来越多的人进入了这一市场，其中既有传统家具的爱好者和出于家居陈设需要的消费者以及收藏家，也有以投资升值为主要目的的投资客。在当前红木家具新增企业如雨后春笋层出不穷、红木家具行业技术工人工资不逊都市白领、名贵木材资源濒临枯竭、木材价格迅速拉升的市场行情中，红木家具行业将会如何发展演变？是预示着将会有下一波健康发展的行情？还是隐藏着冲高回落的危险？当前的真实市场行情是怎样？相信这些问题是众多消费者和投资者所关注的，为此，我们特别邀请了中国传统家具协会副理事长、中国工艺美术协会副理事长、著名的明式家具设计大师伍炳亮谈谈本红木家具市场的分析与展望。
【回顾2010】
在过去一年中，我国依然保持了良好的经济增长势头，社会稳定，综合国力进一步得到提升，大国形象和国际地位愈加稳固。在国内，继2008年北京奥运后，上海、广州陆续成功举办了世博会、亚运会等大型盛会，通过这些活动，让世界看到中国传统文化和谐优雅、博大包容的特点，并极大地加深了民族自信心以及对传统文化的认同，这种对传统文化的认同感体现在各个方面。例如以2010年国内艺术品拍卖来说，中国的明清家具、历代字画等等屡创新高，远远超出大家的预期，这不仅体现了国内艺术收藏投资市场的强劲实力，也说明传统文化正在强劲复苏，传统文化领域的投资与消费正成为主流，作为中国传统文化的精粹之一，红木家具文化也势头旺盛，红木家具的市场由早期的北京、上海、广州、深圳等经济发达的一线城市，延伸到内地二线、三线城市。而在消费需求的刺激下，红木家具行业发展可以用“突飞猛进”四个字来形容。红木仿古家具企业犹如雨后春笋，在国内范围内相继创立，据不完全统计，目前国内大大小小的红木家具企业已超过万余家。
纵观2010年，尽管遭遇了虚假的“红木家具暴跌”新闻恶意打压，名贵木材资源持续紧缺、局部地域红木家具企业掺白皮等不少问题，整体来看整个行业依旧保持了良好的发展势头，体现了蓬勃的生机。在新的一年中，我们既有利用这种势头，延续发展与繁荣的机遇，也有行业快速发展所带来的挑战。
【分析2011】
红木家具行业发展势头迅猛，市场将出现洗盘格局
从2011年第一季度来看，国内经济发展趋势良好，特别是政府为了防止经济过热和通货膨胀，加强了对市场经济调控的力度。通过出台政策规范房地产行业、调整银行储蓄利息，并采取系列措施防止经济过热以及遏制通货膨胀等。在这种经济环境下，市场上的投资开始分散，红木家具以及具有资源稀缺且短期难
以再生，艺术欣赏性和实用性并重，传统文化内涵浓郁，多年来保值增值的效应稳定而明显，成为了投资者所青睐的新目标，这些资金或者大批购买名贵木材，或者直接投资建厂，斥资千万甚至过亿的新生企业层出不穷，使得红木家具行业发展势头十分迅猛，这种飞速的发展可以说是既有利也有弊，有利的是行业竞争的加剧可以提升产品质量水平，而弊端则是，对于一个依赖全天然材料，技能培训模式依然遵循千百年来师徒相传的传统行业来说，已经超出了其承受范围。除了红木资源消耗的加快，拉动原料价格成倍上涨外，由于熟练工人稀缺，企业间不惜高薪挖人、留人，熟练木工月薪过万等一系列现象。特别是近几个月，海南黄花梨、越南黄花梨、小叶紫檀、老红酸枝等名贵材料价格涨幅较大，又加上工人薪资飞涨，甚至短时间内出现了木材成本高于成品家具的现象，企业的获利空间被进一步压缩，资金有限的小型企业将会面临考验。
综合行业发展现状来看，市场将出现两极分化的走势。激烈残酷的竞争所带来的资源紧缺将促使定位高端的企业加大设计和工艺制作上的投入，以质量提升产品内在价值，定位高端精品收藏类型家具，保持利润空间和行业优势。而定位中低端市场的企业将可能转型开发其它相对价格低廉的木材，在产品造型上将更为贴近实用，丰富市面上的红木家具种类。需要注意的是目前消费者的审美眼光日益提高，消费行为也越来越冷静和理性，那些以次充好、粗制滥造的企业生存空间将会逐步减小，最终会被市场淘汰，市场存在洗盘巩固的需求，经过去粗存精的淘汰后，危机感将会使精品意识深入每家企业中，有利于行业整体健康发展。可以说，2011年将是促使红木家具行业企业加快生产模式转型与加大创新力度的一年。
【点评名贵木材的行情走势】
现将近年来几种名贵木材的行情走势对比现在的价格行情分析如下：
小叶紫檀，主要产自印度。据不完全统计，近几年来，每年应有2000-5000吨的供应量。2008年，由于受全球金融危机的影响，小叶紫檀的价格相比2007年有较大回落。当时一些空心的差料价格是17-18万元/吨，稍好的料每吨20-30多万元，无空心上等老料每吨价格在50-60万元以上。步入2009年后，随着中国拉动内需的政策出台，经济逐渐回暖，小叶紫檀的价格也在这两年逐步回升。目前一些空心较差的料已攀升至每吨35-55万元/吨，好一点的小叶紫檀每吨55-80万元/吨，无空心上等老料长料100-150万元/吨。
海南黄花梨依据树龄不同，可分为老料和新料两种，老料材质油润、色泽沉稳瑰丽，而新料则密度有所不足，色泽也偏嫩，老料和新料之间价格还是有较多差异，现在以海南黄花梨老料来做分析。2007年，10-30厘米直径的海南黄花梨，每市斤500元-2000元左右；2008年，直径7-10厘米的海南黄花梨小料价格攀升到700-1000元/市斤，直径10-13厘米的小中料1500-2000元 /市斤，直径13-30厘米的中料2500-4500元/市斤；2009年，直径10-20厘米的海南黄花梨小料2000-3500元/市斤，直径20-30厘米的3500-5000元/市斤；2010年，直径10-20厘米海南黄花梨料2500-3800/市斤，20-30厘米直径的3800-6000/市斤。海南黄花梨材料供货渠道非常狭窄，现已濒临枯竭，可谓一木难求，市场价格更是节节攀升。
2010年底至2011年初，直径10-20厘米的海南黄花梨每市斤 5000-7000元，直径20-30厘米每市斤7000-10000元，特别好的长大料每市斤高达10000多元。
在21世纪初，有一两年曾出现2000-3000吨左右的越南黄花梨材料进入大
陆市场，随后由于资源匮乏的关系，逐年递减。2008年，进入国内的越黄大料不超过200吨。这两年来，越南黄花梨材料同样日益短缺，市场上基本没有货源，要想购到越黄料还得靠运气。近年来，我们购买的越黄材料基本上是一些企业和收藏家们早期购藏下来的库存材料。据不详尽调查，目前掌握在企业和收藏家手上的越黄料基本上都浮出了水面，存货已为数不多。由于越南黄花梨材料供应紧张，市场行情也是连年攀升：2008-2009年期间，越南黄花梨10厘米直径圆料价格为40-60万元/吨,15-20厘米直径的中圆材料和较次板块60-100万元/吨，较平整板块120-150万元/吨；
2010-2011年年初，10厘米直径小圆料100-150万元/吨，20厘米直径圆料和较次板块180-280万元/吨，30-40厘米宽较平整长板块350-500万元/吨，特别粗大长料价格每吨超500万元以上。
目前，在国内各大红木家具商场里，所展示的海南、越南黄花梨家具越来越少。过去能随处欣赏、购买到精品黄花梨仿古家具的时代已经一去不复返了。目前市场上的“红酸枝”产地繁杂，在中国传统家具所用材料中，红酸枝的产地大致有泰国、柬埔寨、越南、老挝这几处，泰国红酸枝在市场上已经多年不见踪影，老挝红酸枝因色泽沉稳、材质油润细密而最受人喜爱，目前这几处产地的红酸枝材料供应情况也不容乐观，两年前已开始有一些树头树根料进入中国市场。今年大年初九，我和朋友前往深圳市宝安区观澜镇，这里是国内批发红酸枝材料的最大集散地。在走访了几个比较大的红酸枝材料批发市场后，我发现，70-80%的红酸枝料都是树头、树根和产地经处理正材后的边皮次料，正材、大料所占的比例非常少。根据这种情况，我认为，红酸枝原材料供应也开始出现短缺的情况。目前国内有10000多家仿古家具企业，若其中有1/3的企业使用老红酸枝来制作仿古家具，按照每家企业每年耗用50-100吨的用量来计算，每年所需进口的老红酸枝材料要达到15-30万吨，而目前材料来源数量远远满足不了3000多家企业对老红酸枝的需求。这种供应与需求的失衡，造成材料供应紧张，市场行情持续上扬。
目前，大红酸枝小料、次料3-5万元/吨，12厘米左右直径的小中料5-8万元/吨，20厘米左右直径的料9-13万元/吨，25厘米直径以上的上等料15-20万元/吨，与2007、2008两年相比，价格均已上涨一倍左右。
此外，草花梨近年来的市场价格保持在每立方8000-15000元左右，白酸枝材料每立方8000-20000元左右，市场行情均浮动不大。
【结后语】
仿古家具市场更加蓬勃有序发展
以上陈述的名贵木材黄花梨（海南、越南）、小叶紫檀、老红酸枝近几年来的供应量以及行情上升幅度，充分说明“物以稀为贵”的市场真理，自然界名贵材料的稀缺是木材和高品位艺术家具市场价格坚挺不落并持续走高的关键性因素。按照目前良好的经济发展势头，社会购买力不断增强，红木家具市场消费需求依旧会持续增长，特别是稀缺名贵材料制作的经典仿古家具的需求还会进一步扩大，价格方面也存在上涨空间，仿古家具市场会更加蓬勃、有序地发展。希望以上分析，能给明清家具爱好者、收藏家以及企业家等社会人士在投资与收藏明清家具的过程中起到借鉴作用。我认为，只要把握好自己对名贵材料仿古家具投资与收藏的定位，肯定能购买到自己喜爱同时又有投资与收藏潜力的名贵木材和精品仿古家具。
传统家具设计大师伍炳亮明式 海南黄花梨罗锅枨方凳伍炳亮家具陈设展示（摄
于2010年12月江门传统家具精品鉴赏会伍氏兴隆展厅）明式海南黄花梨素身交椅明式海南黄花梨素身顶箱柜
伍炳亮家具陈设展示（摄于2010年伍炳亮北京海南黄花梨作品展）(本文转载自2011年3月29日《羊城晚报》)
中国家具出口贸易现状及对策分析 篇3
[关键词] 家具出口贸易现状对策
中国家具业20多年的迅猛发展引起了世人瞩目，尤其是入世后，随着一系列开放政策的实施和家具关税的逐年降低，中国家具出口额以两位数的增长速度递增，引起世界家具行业的广泛关注。我们自身也意识到单凭劳动力成本优势来抢占市场，已经力不从心了。因此，认真分析当前我国家具生产及出口现状，发现其中存在的问题，及时采取相应措施，对促进我国家具产业健康、快速、持续发展，是有一定现实意义的。
一、中国家具出口贸易分析
1.出口总量分析
据统计，从1997年开始，中国家具出口几乎保持着30%左右的增长率。2002年中国已成为世界家具生产第六大国，占全球家具生产的7.9%；2004年中国家具出口额首次突破100亿美元，成为仅次于意大利的第二大出口國。2006年中国家具出口额约为170亿美元，成为世界上第一大出口国。入世后，我国家具产业经过调整，利用低廉的劳动力价格优势、持续的木材资源供给和不断提高的劳动生产率，使得中国家具出口形成高速增长的态势（见下图）。
图 中国家具出口额变化趋势
2.出口结构分析
目前，我国家具产业主要包括了木质家具、软体家具、金属家具、塑料家具、玻璃家具和竹藤家具等几大类，其中又以木质家具出口居多。因此，以木质家具为例，分析其出口结构。
从其出口结构来看，除其他木质家具以外，木框坐具及卧室用木质家具仍然是中国家具出口的主体。其中，木框坐具在总出口中的比例保持相对稳定，1997年～2004年平均占24.92%的份额；卧室用木质家具增长较快，由1997年的12.37%增加到2004年的22.27%。办公室木质家具和厨房木质家具在家具总出口中居次要位置。其中，厨房用木质家具所占份额下降较快，由1997年的10.65%下降到2004年的6.18%；办公室木质家具也相对稳定，年均保持在4.73%。在家具产品出口贸易中，以实木为主要原材料的木质家具占据主要地位。
3.出口市场分析
中国家具出口贸易中，美国所占的份额最大，中国家具对美国的出口持续保持了年约30%的发展势头，几乎占美国全球进口家具总额的一半。例如，在美国木质厨房家具进口比例占63%，其中就有16%来自中国，4%来自意大利，3%来自德国。其次，香港地区是中国家具出口第二大市场，但其份额呈下降趋势。日本也在中国家具出口市场中占有重要位置，其份额在不断下降。英国、澳大利亚并不占据中国出口的主要位置，但已经呈现出不断增加的趋势。
二、中国家具出口贸易存在问题及对策
随着市场竞争的日益加剧，家具出口的盈利的空间正在不断降低，由过去的30%～40%的纯利润下降到10%～15%，我国家具出口贸易中的主要问题也日益显露出来，应采取措施，积极应对:
1.出口市场过于集中，遭遇贸易壁垒
中国家具出口过于集中在美国市场,这将可能成为诱发进口国提起家具反倾销投诉的重要原因之一，从而降低了家具企业抵抗风险的能力，不利于家具贸易的长期发展。例如，在2003年7月，美国14个州的27家家具企业对从中国进口的木制卧室家具提起反倾销诉讼；2004年11月9日，美国商务部对此做出仲裁，中国125家应诉家具企业中，109家获得8.64%的平均税率,6家获得0.79%～16.7%的单独税率，大大降低了产品在国际市场的竞争力。
因此，中国家具企业应尽快优化出口市场结构，开发新产品，新客户，积极开拓多元化的海外市场，加大对欧盟、东南亚等国家和地区的出口，规避反倾销的贸易壁垒。在企业自身积极开拓新市场的同时，家具行业协会应该积极发挥作用，不断为家具企业提供海外市场信息。
2.品牌意识欠缺，遭遇创新“瓶颈”
我国家具出口以木制家具为主，对木材的消耗巨大，对技术水平的要求相对不高，加之设计水平滞后于发达国家。在国内外市场需求迅速增长的刺激下，国内很多家具企业跨过“低门槛”，一味跟风仿制，在家具款式上出现“小厂仿大厂、大厂仿国外、同类企业互仿”的局面。造成我国家具出口产品同质化现象严重，出口产品主要以中低档产品为主、而具有民族化特质和国际化设计理念的原创力产品十分缺乏。这样以来，容易引发涉外知识产权诉讼。
因此，我国家具行业在生产环节一定要具备创新意识，将民族化特质与国际化设计概念相融合，培养自主品牌。这需要我国政府部门和行业协会加大对知识产权保护的力度；投入到更多的资金到产品的设计与研发部门；培养更多的家具产品的设计人员。
3.出口贸易利润空间缩小，遭遇“微利”时代
由于国际原木和国际石油价格的上涨，使得中国家具生产和运输成本不断提高，出口市场上的恶性竞争，又抬高了国外进口商的讨价还价底线，大大缩减了出口商的利润空间，从而构成对中国家具贸易增长的不利因素。
要改变中国家具出口无序竞争，相互压价的现状，一方面应该实现中国家具产业的规模化经营，提高家具企业的经营实力；另一方面，家具行业协会应充分发挥作用，及时了解各会员企业的情况，及时通报各出口市场的基本情况、国际家具市场行业行情及预警信息，整合家具企业在出口时的议价能力，以推动中国家具出口步入有序、协调、健康的可持续发展道路。
参考文献：
[1]瞿积亭刘东:中国家具产业比较优势分析[J].山东林业科技,2003(3):51-52
[2]田朝华陈建成张元:中国家具业的发展沿革与进展[J].绿色中国,2004,(3-4)
[3]黄淑琴:中国家具业存在问题及改进措施[J].中国林业,2004,(8):39-40
中国明清家具分析研究 篇4
《报告》由家具行业运行情况、五大家具产业区地理分布、特色区域发展概况、重点企业案例、行业科技进步现状、行业发展难点、相关政策实施效果、影响行业发展的利弊因素、发展前景预判及战略对策9大部分构成。
第一部分, 根据国家统计局和海关总署的数据, 从各子行业、主要地区、产品品种、主要出口目的地国家 (地区) 、各种出口贸易方式等角度入手, 对家具行业的产销、出口情况进行分析, 归纳出行业运行的特征及走势。
第二部分, 分述了珠江三角洲、长江三角洲、环渤海、东北、西部5大家具产业区各自不同的优势与特色。
第三部分, 从发展现状、发展优势、地方政府扶持措施、发展目标等方面, 介绍以“中国椅业之乡”、“中国家具出口第一镇”、“中国北方家具商贸之都”、“中国红木家具生产基地”为代表的家具行业特色区域的发展概况。
第四部分, 以成功开发三级市场的全友家私、做大做强家具出口的美克集团、立足办公家具生产的浙江圣奥、自主创新成就品牌效应的联邦集团, 以及大规模定制实践的尚品宅配5家企业为例, 展现家具企业在危机中把握商机所获得的强劲发展。
第五部分, 详细解析了近年来家具行业通过研制、引进先进生产设备, 开展创新设计, 实践大规模定制, 应用新型材料, 利用电子商务平台进行网络销售等手段, 对自身科技进步、健康发展的推动作用, 同时列举了全友家私、乐雅轩、雅露斯、怡丰名、尚品宅配、浙江圣奥、大自然、喜梦宝等企业的相关科技成果。
第六部分, 把握当前家具行业发展的难点, 主要是贸易摩擦升温加大出口风险, 部分家具卖场过剩, 区域性用工紧缺显现, 原创设计缺少助推力等方面问题突出。
第七部分, 研究遭遇国际金融危机以来, 国家的出口退税率回调、《轻工业调整和振兴规划》等相关政策及地方政府扶持措施的实施, 对保障或促进家具行业发展的效果。
第八部分, 从利弊两面剖析目前影响家具行业发展的各种因素, 积极因素表现为经济工作会议传递发展利好信息, 城镇化进程拉动家具需求增长, 民生工程刺激家具消费走强, 中国—东盟自由贸易区庇护家具出口等;而不利因素则表现为外部经济复苏趋势仍不明朗, 财政金融风险依旧存在, 人民币升值压力加大, 农民收入增加困难, 家具市场遭遇多国挑战, 生产成本被推高等。
中国明清家具分析研究 篇5
--------2013-2018年中国儿童家具市场竞争战略研
究及分析预测报告
报告目录
第一部分 行业发展现状
第一章 儿童家具简介
第一节 儿童家具定义
第二节 儿童家具技术及技术研发趋势 第三节 儿童家具市场概述 第四节 儿童家具产业链分析
一、市场特点
二、行业经济特性
三、产业链结构分析
四、行业发展周期分析
五、行业中外市场成熟度对比
六、行业及其主要子行业成熟度分析
第二章 全球儿童家具行业发展分析
第一节 世界儿童家具市场情况
第二节
世界儿童家具行业发展现状分析
一、国外儿童家具设计趋势
二、世界儿童家具使用现状分析
三、全球儿童家具市场运行分析
第二节 世界儿童家具行业主要市场分析
第三节 2013-2018年世界儿童家具行业发展趋势分析
第三章 儿童家具行业发展
第一节
儿童家具行业发展概况
一、后危机对儿童家具市场的影响
二、2011-2013年中国儿童家具市场规模分析
三、2008-2012年中国儿童家具进出口分析
四、2011-2013年儿童家具市场规模分析
第二节 中国儿童家具行业发展现状
一、我国儿童家具行业面临的挑战与机遇
二、儿童家具市场的需求增长分析
三、我国儿童家具发展特点及发展策略
四、中国儿童家具产业的国际化发展形势
第三节 中国儿童家具市场发展态势
一、儿童家具市场分析
二、儿童家具市场趋势预测
三、儿童家具行业的品牌效应分析
--------网 址：
中金企信（北京）国际信息咨询有限公司—国统调查报告网
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四、儿童家具市场分析
第四章 儿童家具行业部分品牌介绍(排名不分先后)第一节 A 第二节 B 第三节 C 第四节 D 第五节 E 第六节 F 第七节 G 略......第五章 我国儿童家具行业发展现状
第一节 我国儿童家具行业发展情况
一、儿童家具在中国的发展历程
二、儿童家具发展速度
第二节 我国儿童家具行业现状
一、我国儿童家具生产状况分析
二、我国儿童家具销售状况分析
三、我国儿童家具进口状况分析 第三节 儿童家具应用现状与问题
一、我国儿童家具使用现状调查
二、主要结果分析
三、相关问题分析
第四节2011-2013年儿童家具市场容量研究分析
一、2011-2013年中国儿童家具市场容量分析
二、2011-2013年不同品牌儿童家具市场占有率分析
三、2011-2013年不同地区儿童家具市场容量分析
四、2011-2013年儿童家具市场增长率
第六章
中国儿童家具市场竞争格局透析
第一节2008-2013年中国儿童家具行业竞争现状
一、生产竞争现状
二、销售竞争现状
三、服务竞争现状
四、品牌竞争现状
第二节2008-2013年中国儿童家具行业集中度分析
一、区域集中度分析
二、市场集中度分析
第三节2013-2018年中国儿童家具行业竞争趋势分析 第四节 中国儿童家具采购情况调查分析
一、价格
二、质量
三、品牌
--------网 址：
中金企信（北京）国际信息咨询有限公司—国统调查报告网
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四、用户
五、产品采购周期
第五节 我国儿童家具区域市场需求
一、华北区域
二、东北区域
三、西北区域
四、华东区域
五、华中区域
六、西南区域
七、华南区域
第六节 影响用户选择儿童家具的主要考虑因素调查分析
第七章
中国网民儿童家具消费调研分析
第一节 中国网民行为特征分析
一、网民网络应用行为分析
二、网民儿童家具品牌偏好
三、网民的消费特征分析
第二节 信息渠道和购买场所分析
一、网民获取儿童家具信息渠道
二、网民网上信息渠道
三、网民儿童家具购买场所
第三节 网民儿童家具消费调研分析
一、网民消费关注因素
二、网民儿童家具购买者
三、网民儿童家具花费
四、网民对儿童家具广告的态度
第八章
中国重点城市儿童家具市场运行剖析
第一节 北京儿童家具市场情况
一、北京主要商城儿童家具市场调研
二、北京主要超市儿童家具市场调研
三、北京市儿童家具渠道调研主要结论
1、北京市儿童家具渠道调研主要结论
2、北京市儿童家具渠道建设的经营建议
四、北京消费者儿童家具的品牌认知度
五、儿童家具产品消费者心理价位分布
六、影响儿童家具购买行为的主要因素
1、总体因素
2、性别对儿童家具购买行为的影响
3、学历对儿童家具购买行为的影响
4、目标为国外品牌的消费者对产品购买因素关注度的比较
5、目标为国内品牌的消费者对产品购买因素关注度的比较
6、不同心理价位的消费者关注度的比较
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七、北京消费者购买儿童家具产品渠道的选择
八、渠道品牌第一提及率
1、渠道品牌第一提及率总体分布
2、性别对渠道品牌第一提及率的影响
3、居住区域对渠道品牌第一提及率的影响
4、目标渠道的品牌分布
九、北京儿童家具产品及服务营销的建议
1、广告投放的建议
2、定价策略的建议
3、质量外型的建议
4、渠道选择的建议
第二节 上海儿童家具市场情况（同上，下略）第三节 深圳儿童家具市场情况
第四节 成都儿童家具市场情况 第五节 重庆儿童家具市场情况
第六节 武汉儿童家具市场情况
第七节 郑州儿童家具市场情况
第八节 西安儿童家具市场情况
第九节 沈阳儿童家具市场情况
第十节 南京儿童家具市场情况
第十一节 广州儿童家具市场情况
第十二节 其他城市儿童家具市场情况
第九章 儿童家具进出口分析
第一节 2007-2012年我国儿童家具总体进出口状况
第二节 我国儿童家具进出口情况分析
一、我国儿童家具进出口总体情况分析
二、2007-2012年我国儿童家具出口情况
三、2007-2012年我国儿童家具进口情况
第二节
2008-2012年中国儿童家具行业进出口特征分析
一、进口来源国及地区数据统计
二、出口国别及地区数据统计
第三节
儿童家具进出口价格分析
第十章 儿童家具重点企业竞争力及关键性数据分析 第一节 国外生产商进口商 第二节 国内主要生产厂商 第三节 国内主要经销商
第十一章 中国儿童家具市场发展前景分析及预测 第一节 中国儿童家具市场动态分析
第二节 中国儿童家具市场运营格局分析
一、市场供给情况分析
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二、市场需求情况分析
三、影响市场供需的因素分析 第三节 儿童家具市场价格分析
第四节 未来儿童家具需求与需求预测
一、2013-2018年儿童家具市场需求预测
二、2013-2018年儿童家具市场规模预测
三、2013-2018年儿童家具行业总产值预测
四、2013-2018年儿童家具行业销售收入预测
五、2013-2018年儿童家具行业总资产预测
第五节 2013-2018年中国儿童家具行业供需预测
一、2008-2013年中国儿童家具供给预测
二、2013-2018年中国儿童家具需求量预测
三、2013-2018年中国儿童家具供需平衡预测
第六节 儿童家具销售模式确立的五项限思维法则
一、扫描自身资源
二、扫描竞争对手
三、选择产品
四、研究消费者
五、研究新品
第十二章 儿童家具企业竞争策略分析
第一节 领先者市场竞争策略
第二节 挑战者市场竞争策略
第三节 追随者的市场竞争策略
第四节 补缺者的市场竞争策略
第十三章 2013-2018年中国儿童家具行业投资机会与风险分析
第一节 2013-2018年中国儿童家具行业投资机会分析
一、行业活力系数比较及分析
二、行业投资收益率比较及分析
三、儿童家具行业投资效益分析
第二节2013-2018年中国儿童家具行业投资风险分析
一、儿童家具行业政策风险
二、儿童家具行业技术风险
三、儿童家具同业竞争风险
四、儿童家具行业其他风险
第三节 2013-2018年中国儿童家具行业投资风险控制策略及建议
第十四章2013-2018年中国儿童家具行业投资战略研究
第一节2013-2018年中国儿童家具行业发展战略研究
一、战略综合规划
二、技术开发战略
三、业务组合战略
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四、区域战略规划
五、产业战略规划
六、营销品牌战略
七、竞争战略规划
第二节 对我国儿童家具品牌的战略思考
一、企业品牌的重要性
二、儿童家具实施品牌战略的意义
三、儿童家具企业品牌的现状分析
图表见证文......--------网 址：
明式家具是中国传统家具的精粹 篇6
管琼：讲到中国传统家具，我们先来简单梳理传统家具的演变过程。家具原本只是一件生活用品，它最初的功能就是让生活更方便。中国人从席地而坐到垂足高坐，经历了几百年，是在揉合了外来文化的基础上形成的，包括从西域而来的中亚文明，比如胡床；印度传来的佛教文化，佛主盘腿在高高的座上，让普通百姓觉得这样的坐姿比席地跪坐着要舒服，解放了双腿嘛，所以凳子椅子就出现了。但是在宋朝之前，人们习惯在户外活动，经常将家具搬到屋外，这就要求每件家具轻便。到了明朝，皇帝为了防止贪污，官员经常被迁到别处任职，流动性很大，所以可折叠的家具出现了。我们在明朝以前的绘画中，看到当时的室内陈设是简单的，往往只有一张椅子，主人的身后通常会有一件屏风，以示这里是主位。真正将一把椅子做到不仅仅满足实用功能，而且在审美上达到极高水准，是到了明朝的中晚期。所以，我们说中晚明的红木家具是中国传统家具的精粹。为什么？瓜熟蒂落、水到渠成、集大成者，这几个词可以很好地说明问题。事物成果必有因，明式家具的高度成就是具备了客观与主观的条件。
葛西华：明朝成祖永乐年间，发生了一件了不起的大事：郑和下西洋。管老师刚刚提到明朝经济长足发展，有了经济基础，就有实力为各国送去各种珍宝以示皇恩浩荡，返回时为了稳定船体，装上了极重的木料，这就是南洋各地生长了几百年的名贵树木，紫檀花梨之类的。这些木材传到江南，被极具审美眼光的文人看中，优美神秘的纹理，散发出的自然光泽，这些大自然的极品与文人雅士的清赏闲适的生活状态以及内心对天道的追求相吻合，再经过能工巧匠的精心劳作，最终产生了流传后世的经典家具。
刘：明中晚期，从人口总量就可以判断出来，那个年代已经有上亿的人口规模了。一个国家有上亿人口规模！你的GDP、人口规模到这样一个程度，艺术想要发展很正常。马克思说经济基础决定上层建筑，所以社会经济的高度发展奠定了社会文化生活的高度繁荣。通俗说，有钱好办事。
管：能够传世的家具，首先材质要过硬，经历时间而不朽。中国人喜欢木，建房子做家具都是喜用木，这是有原因的。一棵树长在天地间，吸取天地之精华，它跟我们一样有生命，我们说参天大树，这里的“参”就是参拜，是思考领悟，这里说的“天”，是道、是法则、是规律。大树是长得高高的树，高到可以去拜天、去领悟天地法则，寻求天人合一。这是中国古人最向往的境界，人与自然的和谐是中国古人一生的追求。所以，中国人与西方人不一样，他们的建筑材料首选是石料，而中国人只喜欢木。那么，如何让一件木制的东西保存下来，除了防火，就是防腐。在硬木使用之前，古典传统家具的表面是上漆。有漆的保护，家具的使用寿命虽然长了，但是有局限。
刘：红木材质之所以能够不上漆，我们搞设计的比较清楚，耐腐蚀性在这里摆着，而且耐氧化性很高。比如现在工业社会都有金属，大家认为金属比一般的东西耐腐蚀性强，其实金属不耐酸和氧化的，金属中除了极少数贵金属比如黄金，放一百年还是那样的没有什么变化，这就是为什么黄金值钱。红木材质值钱并不是我们强加给它，而是它本身的特性。红木家具的耐腐蚀性、氧化性不需要谈的，几百年前的红木家具到今天，还是非常好看。如果脏了，洗干净就很漂亮，再一抛光，就非常有光泽度了。所以红木家具的传承性，就因为材质本身可以达到硬金属的效果，但是比金属还有好处，就是抗氧化性很强，它氧化之后，氧气和木头结合之间，就更好看了，这是公认的。再就是审美，任何的纯艺术纯设计，都要通过形式感达到最后的落实。红木家具，它本身在审美上是无可挑剔的。有一句话叫民族的就是世界的，大家理解反了，首先是世界的才是民族的，什么叫世界的？你要符合人类审美的基本规律，符合审美的基本定性，不管是哪个国家的文化，不管你是用什么形式来展现它，首先是要美，当然，美根据空间和时间的变化、人与人之间的互动，会转变、提高、进化，但是不管怎么样，在特定时期一定是美的，符合大家共同认可的审美观的。说到红木家具，我们都喜欢明式家具，设计人特别喜欢明式家具不喜欢清式家具。为什么？因为人类社会的发展就是由繁趋简的过程，从文字到艺术到设计到工业，几乎所有的门类都是从由繁趋简的过程，在近代全球工业化革命历史进程中，明式家具所代表的明朝中国人对于“简”的审美追求，就有很强的先进性。当然历史也有倒退的时候，比如清王朝的二百多年，在审美观上回到象形文化概念，为了显示出帝皇的奢华高贵尊荣，皇家喜欢上了极显华贵的深色紫檀，并加上极其繁复精细的雕刻，从气势上就摆出了天下第一的派了。但是，由繁趋简、从具象到抽象是歷史发展的大趋势。明式家具放在当今全球视野下，都是具有很强的先进性的。
葛：家具的变化，包括其形状或者审美的变化，与当时的历史背景、文化形态是有关系的。朱明王朝开国第一任皇帝朱元璋本身就做过木匠，又是乞丐出身当过和尚，用现在比较通俗的说法就是白手创业，这样的人哪怕以后站到最高的地位，仍然是保持了一种节俭的本质，懂得江山得来不易，所以，他最痛恨贪污，亲自修订了《大明律》。前面管老师也提到过，为了防止官员贪赃，他发明了让官员轮岗，每隔几年换个地方。反贪的力度这么大，官场风险太大，相当一批文人辞官回家。那么文人回家能干点什么呢？读书写字画画教书等等，当时文人中间有个流行的玩法，建造园林，园子多了就需要室内陈设，精心打造的园林，必须配上完美的家具。明朝倒数第二位皇帝朱由校，在位八年，这是一位酷爱木匠活的皇帝，在位八年什么事都不干，每天不上朝政，躲在屋子里钻研木匠技术。历史上有不少荒唐的帝王不上朝，唐明皇是因为有了侍儿扶起娇无力的杨贵妃。但朱由校不好色，他兢兢业业埋头做木工。楚王好细腰，宫中多饿死。上行下效是最普遍的社会现象，哪个朝代都一样。
管：中国文人是一个特殊的群体，随着所处朝代的政治气候而完成自己的使命。宋代文人治国的国策使得文人的地位非常高，在历史上留下青名的文人很多；蒙元的统治，让原本享有尊崇地位的文人，尤其是江南地区的文人命运一落千丈，沦为最末等级，失去了政治舞台，只能寄情山水，这也为文人们换来了另一番相对宽松自在的天地，他们不问世事，专心诗文花鸟，成了闲云野鹤。等到明朝时，文人的命运再度发生巨变，一方面被朝廷重用，另一方面又被极具疑心的朱元璋各种猜忌，文人们小心翼翼如履薄冰，致使许多人远庙堂处江湖。明代江南地区兴起的造园，就是文人们直接参与的结果。我们今天在苏州看到的大小园林就是最好的例证。大到造园，小到家具，文人将自己的情怀寄托放进了一件小小的家具中，这是非常有趣的现象。将一堆木材架构起来，变成可坐可卧可靠的实用物品，木匠就可以完成，但是，将一件生活用品变成可赏可玩可留存于世的艺术品，却离不开文人的审美介入。明代四才子文征明的曾孙文震享生活在明末改朝换代的动荡年代，他花了二十多年时间完成的《长物志》，是一本专门探讨治园的著作，用他的话来说，所写皆是“饥不可食、寒不可衣”的物件，其中有几章专门写了家具的构架摆设制造，十分细致精到。有情怀有审美的晚明文人，借助来自大自然最神秘的材质，即生长几百年的珍贵树木，最终成就了中国古典家具的巅峰——明式家具。
葛：一件传世的红木家具，从外表看是材质的传世，好的材质包括密度、硬度各方面，才可以保存几百年，普通的木材达不到。除了材质的传世，内里是工艺的传世，比如榫卯结构。只有在中国的家具里面才真正地有榫卯结构，整件家具整个建筑，不用一根钉，完全靠榫卯来结构，上下左右内外非常牢固。中国传统家具正因为有了榫卯结构，才有了明中晚期的家具从生活实用品摇身变成了艺术品、收藏品，甚至传世精品。传统家具建筑中的榫卯结构，充分体现出中国古人的高超智慧，它的工艺精确，扣合严密，天衣无缝，所以被称为古典家具中的灵魂。不用一颗铁钉，单凭其中的榫卯结构，便可以使用上千年，依然坚固美丽。凸出来的榫头和凹进去的卯眼扣在一起，两块木头就会紧紧地相握，不再分离，一截木头也就有了生命，这是非常美妙的事情。除了精美、实用等优点，我们在榫卯结构里面不仅看到了精美、实用，也看到了中国古典家具中蕴含的阴阳、相生相克、以制为衡等等道家的思想。
中国明清家具分析研究 篇7
一、模型回顾
ESL模型又被称为揩快债模型, 由卿放、干胜道于2003年提出, 具体模型如下:
净资产收益率= (EBIT/营业收入) ×[ (营业收入/资产) × (EBT/EBIT) ]× (资产/净资产) × (EAT/EBT) =盈利创利率×资产周转率×财务杠杆乘数× (1-所得税率) 式中, EBIT为息税前利润, EAT为税后利润, EBT为税前利润。
该模型认为, 由于各国税收方面都实行国民待遇, 因此所得税率差异不大, 而用三个因子来分析不同企业的盈利模式差异: (1) 营业创利率, 表示企业从市场中的揩油水平, 反应企业的效率 (Efficiency) ; (2) 资产周转率, 体现企业资本的运动速度 (Speed) ; (3) 财务杠杆乘数, 反映企业资本结构政策和对风险的态度, 体现借力的程度 (Level) 。ESL模型通过这三个因子对企业进行财务分析, 探寻不同行业、不同发展阶段、不同资产组合的企业所适应的盈利模式, 及揩得多、跑得快、善用债的方法。并给出了八种不同的ESL组合模式, 其中最优的为三项因子都强, 这也是家具行业所要追求的组合模式。
二、应用ESL模型进行的家具行业实证分析
国内家具行业上市公司共有六家, 其中大亚科技由于其家具类产品在主营业务中所占比重不高, S*ST光明为被特殊处理的个股而被排除, 现以其余四家为样本进行分析。下表显示了四家上市公司的财务数据, 来源于中国证监会指定信息披露网站巨潮资讯。
研究思路:根据ESL模型, 分别计算各企业的三个盈利模式影响因子, 再按年份分别计算各指标的平均值, 标准差及变异系数, 以揭示企业差距的产生原因及改进措施。由数据CV得出, 尽管为同一行业, 但是四家公司各项财务指标的差异还是颇为明显, 所以利用ESL模型对家具行业的盈利模式分析具有现实意义。
1. E——企业效率分析及改进建议
从CV值来看, ESL模型的三个因子中, 差距最为明显的是营业利润率。宜华以稳定的20%以上的营业利润率遥遥领先。家具业初期以量的扩张为主的发展模式在现阶段已不能再为企业带来高速的经济增长, 制造、装配环节由于竞争激烈, 容易被成本更低的同行取替, 利润空间狭小。为可持续发展, 产业结构调整和产品升级成为应对产业格局及消费需求变化的必然选择, 只有依靠技术研发, 品牌运作、销售渠道的建立, 积极进行产业模式及商业模式的创新, 才能提升产品附加值, 保障企业稳定持续的增长。家具企业应加强与科研机构的技术合作, 或建立自己的研发中心, 提升产品设计、生产水平, 增强市场竞争力和发展潜力。当技术的创新和概念的创新相得益彰时, 企业才能享受品牌效应带来的高附加值。
2. S——企业资产运营能力分析及改进建议
在体现企业资本运营能力的资产周转率方面, 兔宝宝三年蝉联首位。为了提升一定时间内资产转化为收入的速度, 企业应该优化产业链的每一环节, 提高整个供应链的运作效率, 形成产业链一体化的核心竞争力。家具制造业是典型的资源型企业, 木业处于产业链的上游, 有着确保充足、低廉木材资源的战略定位, 企业应建立上游原材料配套产业整合资源。在整个运营环节导入JIT生产方式, 将精益思想贯穿于整个企业流程中。根据企业目标和能力合理细分市场, 确定合理的营销战略。积极引入第三方物流, 降低成本, 提高客服水平, 加速产品流通。在交易时, 要考虑到信息不对称问题对资金回笼安全的影响, 使用现金折扣等措施鼓励客户尽早还款, 建立客户档案, 有差别的提供商业信用, 减少坏账损失。
3. L——企业借力程度分析及改进建议
从财务杠杆乘数来看, 四家上市公司的差距在逐渐缩短。2008年家具业的自有资产与负债的比例基本持平, 这在宏观经济波动的环境下可以保持企业财务的安全性。但家具行业的非流动资产占总资产的比重较大, 即其破产清算及担保价值较大, 所以为了更好地发挥财务杠杆效应, 家具业可以适度提高负债率。企业应建立适度的长期化负债结构, 规避短期借款比重过高带来的财务风险, 根据项目分析、调研, 合理确定资金需求的数量和时间, 协调长短期负债的比重, 以保持企业健康、持续的发展。
摘要：本文以ESL模型为框架, 对2006年～2008年家具行业上市公司的财务报表数据进行分析, 揭示各企业在盈利效率、资本运动速度、对外借力程度上的差距, 并提出相应的盈利模式的改进建议, 供家具行业参考。
关键词：ESL模型,家具行业,改进建议
参考文献
[1]卿放干胜道:ESL:企业盈利模式分析方法.四川会计, 2003.12
[2]大卫·爱格:品牌经营法则.内蒙古人民出版社, 1998
中国明清家具分析研究 篇8
一、中国木质家具行业的现状
1、贸易状况
我国家具出口地区主要是深圳、东莞、北京、黑龙江和辽宁。深圳2000年家具出口高达8亿美元, 占全国家具出口总额的1/4强。东莞更是后来居上, 从珠江三角洲的龙头地位一跃成为亚太地区最大的家具生产出口基地, 2001年全市家具行业出口额达13亿美元, 约占当年全国出口的三成, 并逐步建立了自己的国际销售网, 形成“台湾接单, 东莞生产, 香港出口”的经营模式。从产品结构上看, 木质家具仍是家具的主导品种。在木质家具中, 刨花板和纤维板为基材的板式家具与软体家具平分秋色, 而以实木为基材的古典家具与高档办公家具市场占有份额有限。从销往地区分析, 美国是中国大陆家具出口的主要输往地, 其份额占据了我国木质家具出口总额的一半。过去的5年中, 出口到美国的中国木质家具金额每年增长都在20%以上。其次为日本, 中国是日本家具进口的主要合作伙伴, 据日本官方数据:2001年从中国进口额达7.6亿美元, 比2000年增长28%。
2、竞争力分析
(1) 贸易竞争指数。贸易竞争指数表示一国某产品的进出口贸易的差额占该国该产品进出口总额的比重, 反映了一国生产的某种产品相对于世界市场上其他国家的同种产品所处的生产效率竞争优劣的程度, 是用来判断一种产品在国际市场上是否具备相对竞争优势的简单度量指数。在国外大多数学者将其称为“可比净出口指数 (Normalized trade balance, NTB) ”, 即:
X, M分别表示某产业的出口额和进口额, 这个指标的优点是作为一个与贸易总额的相对值, 它剔除了通货膨胀等宏观总量方面波动的影响。因此在不同时期, 不同国家之间是可比的。从出口角度来看, 越接近1, 其比较优势越大, 国际竞争力也越强。
(资料来源:海关统计年鉴《中国林业发展报告》, 林科网统计数据整理。)
从表1可以看出, 自1995年以来, 家具的贸易竞争指数都大于0。这说明自1995年以来, 我国家具的生产效率都高于国际平均水平, 在国际贸易中具有较强竞争力, 处于竞争优势地位。
(2) 显示性比较优势指数。显示性比较优势指数是指一个国家的某种产品出口值占该国出口总值的份额与该种产品的世界出口总值占所有产品的世界出日总值的份额的比率。它反映一国某种产品在世界出口贸易中的竞争强度和专业化水平。
即RCAia= (Xia/Xit) / (Xwa/Xwt)
(式中Xia是一个国家在产品a的出口Xit是一个国家i在t时期的总出口, Xw是a产品在世界市场的总出口, Xwt是世界市场上在t时期的总出口) 。这一指标反映了一个国家某一产品的出口与是世界平均出口水平比较来看的相对优势, 它剔除了国家总量波动和世界总量波动的影响, 较好的反映了该产品的相对优势。因此20世纪80年代开始进行国际竞争力的比较以来被广泛采用。一般而言, 若RCA小于1, 则该国在该产业或产品上处于比较劣势;若RCA大于1, 则处于比较优势, 取值越大比较优势越大。
(数据来源:根据联合国统计总署数据计算而得。)
通过上述分析, 可以看出我国木质家具生产具有一定的比较优势, 但这并不意味着我国木质家具的竞争实力一定强。因为我国的出口家具大部分是属于劳动密集性产品, 科技含量水平不高。据联合国发布的《2002贸易和发展报告》表明, 美国1998年的平均工资是中国的47.8倍, 加拿大的劳动力成本高出我国近40倍。如果换算成相同的劳动力成本, 我国的家具生产并不具备很大的优势, 特别是在技术、资金密集型产业上还不具有国际贸易竞争优势。这主要与目前我国家具的生产和出口方式相关。
二、木质家具的上游原材料———森林与木材的发展状况
1、木材资源
众所周知, 我国是一个森林资源贫乏的国家。根据我国第五次森林资源清查结果, 全国木材总蓄积量112.67亿立方米, 远不及俄罗斯的总蓄积量807亿立方米。人均森林面积仅占世界平均水平的22%, 列世界第134位。由于此原因, 我国实木家具的生产始终会受到资源的限制。1998年长江流域洪灾之后, 中国政府出台了“天然林保护工程”, 对原始森林实行禁伐、限伐。1999年开始木材进口零关税, 大量的外国木材涌入国内市场。近10年来, 中国的木材进口可以分三个阶段:1994-1998年, 在天然林保护工程之前, 进口不多, 每年在1000万立方米以下;1998-2002年, 木材供应缺口大约在2000万立方米左右, 因此进口木材弥补了这以缺口;2002-2004年, 进口增长平稳, 增长的部分主要是家具等有关行业成长的需求。近年来, 中国的造林进展也十分快速, 2004年全国造林面积又完成了679.46万公顷。中国的林业已开始走上了可持续发展的道路.
2、人造板
我国已拥有门类比较齐全的木材产业体系:20世纪后期以来, 我国的人造板工业发展特别迅速。2006年, 全国各类人造板产量达到7428.56万立方米, 其中胶合板2728.78万立方米, 纤维板2466.60万立方米, 刨花板843.26万立方米, 其他人造板1389.92万立方米。从木质家具的产值与所用人造板数量及品种来分析:每亿元木质家具产值约耗用0.4813万立方米的人造板, 我国目前的木质家具产值约为4320亿元, 以此计算, 约需人造板2079.22万立方米。我国人造板的数量中50%以上用于家具制造, 所以国产人造板足以适应家具制造的原料要求。
但是人造板在质量上不一定能全部满足国产中高档家具的要求。国内人造板国家标准质量指标偏低, 实物产品质量差异较大。因此, 我国人造板必须在环保要求和功能补偿方面进一步下功夫, 以满足家具业不断提高的要求。再者, 由于出口价格远低于国际平均价格, 比如2004年国际胶合板的平均单价为445.47美元/立方米, 而同期中国出口的胶合板的单价仅为290美元/立方米, 中纤板和刨花板的情况也类似, 因此, 中国的家具企业, 应该重点发展板式家具以供出口。
三、可持续发展
自2005年1月1日起, 中国家具进口已正式开始实施零关税政策, 中国家具贸易自由化时代已经到来。在这种背景下, 应该在保持对国外高档家具适度进口的同时, 努力提高中国木质家具的品质和附加值, 改变中国家具低质廉价的国际形象, 使中国木质家具贸易步入良性循环, 以形成促进产业发展更强的推动作用。
1、改变出口市场过于集中的现状
中国木质家具出口过于集中在美国市场, 美国占中国木质家具出口的份额已由1997年的33.63%迅速上升至2003年的50.52%, 只是2004年略有下降, 2005年又回升。出口市场的过于集中, 降低了我国木质家具行业抵抗风险的能力, 不利于家具贸易的长期发展。为此, 中国家具企业应尽快优化出口市场结构, 积极开拓多元化的海外市场, 加大对欧盟、东南亚等国家和地区的出口。在企业自身积极开拓新市场的同时, 家具行业协会应该积极发挥作用, 不断为家具企业提供海外市场信息。
2、要创品牌、上规模, 走现代家具产业专业生产协作道路
加工贸易是一种低附加值的贸易方式, 加工企业只能由此获得微薄的加工费用, 大部分产业利润都流向发达国家。而且, 加工贸易是一种贴牌式生产活动, 多是借助国外厂商及其销售渠道、品牌等间接进人国际市场, 中国家具产品自身并不能形成真正的国际竞争力。长期依赖加工贸易, 会使中国家具产业陷入价值链的低层次循环, 阻碍中国家具产业的成长。因此, 对于中国木质家具产业来讲, 今后在积极利用加工贸易的同时, 应尽快走上发展自主设计、自有品牌、提高市场附加值的道路, 以形成产业发展的综合竞争优势。由一批配件工厂为网络的分级生产体系, 建立从原辅材料-家具制造-家具销售-家具汇展, 以及木工机械、涂料生产的强有力的家具产业链。同时要发挥家具行业协会作用, 积极宣讲世贸知识, 让企业更多地掌握世贸规则, 增强法律意识从而洞悉市场, 把握先机。
3、建立双赢的供销渠道
木材业和家具业分别处在产业链的上游和下游, 家具业直面终端消费者。在市场经济中, 市场是导向的。因此, 终端消费实际上就是市场, 它是产业链最终的推动力量。密切地关注下游产业的市场需求, 积极地对上游产业开发的新产品配合应用, 是双方取得共赢的一个重要举措。中国很少有家具企业从共同发展的角度与上游原材料供应商和下游经销商构建“战略联盟”伙伴关系及“双赢模式”。很多家具企业与供应商合作, 只是一种做生意或简单的交易态度, 实质上是一种非常松散的合作关系, 它弱化了企业对供应商的议价能力。今后企业在供应链的培养上应当注重发现双方可以共享的价值载体, 形成更加牢固的双赢合作关系。
在新的发展时期, 我们必须明确发展木质家具行业的指导思想, 确定我国木质家具的宏观发展目标, 调动全行业的积极性, 在更大的范围内更深的程度上参与国际竞争;面向国内和国外两个市场, 突出区域特色, 提高产业素质, 全面提高家具行业的国际竞争力, 实现家具行业的长远发展目标, 促进家具行业协调高效有序可持续的发展。
摘要：近年来, 中国木质家具业的快速成长引起了世界的普遍关注, 但是中国木质家具出口在高速增长的同时, 也面临着诸多制约因素, 影响了该行业的可持续发展:国内森林资源短缺, 日益突出的国外绿色环保壁垒等等。文章基于最新的数据以木质家具的对外贸易及国际竞争力情况为背景, 探讨我国木质家具行业的可持续发展问题。
关键词：木质家具,国际竞争力,可持续发展
参考文献
[1]张金昌:国际竞争力评价的理论和方法[M].经济科学出版社, 2002.
[2]张蒂树:我国家具工业的现状与机遇[J].林产工业, 2001 (28) .
[3]胡景初:经济全球化与中国家具工业发展趋势[J].林产工业, 2005 (7) .
[4]宋维明、程宝栋:关于中国木材贸易资源基础的思考[J].绿色中国, 2004 (2) .
[5]林作新:森林与木材——中国家具业的可持续性发展[J].家具与室内装饰, 2006 (10) .
中国明清家具分析研究 篇9
中国古典家具发展历史悠久经历了原始古拙朴质浑厚的史前夏商西周时期初始家具阶段这个时期的家具造型和纹饰往往有一种庄重、威严、凶猛之感;色彩绚丽、浪漫神奇的春秋战国秦汉时期矮型家具阶段其中汉代漆木家具的兴盛和细密的分工以及杰出的汉代家具装饰使得家具光亮照人精美绝伦;崭露新风、婉雅秀逸的魏晋南北朝时期阶段这个时期主要在家具的装饰题材上打破了传统的红黑二色基调和神兽云气的传统内容出现绿沉色等多种色调为主的格局出现了反映当时宇宙观和佛教文化的装饰纹饰;到缤纷世界、华丽润妍的隋唐五代时期高低家具阶段特别是隋唐时期的家具造型浑圆丰满、装饰纹样生活化、装饰技术多种多样 (如镂雕、螺钿、平托金银、木画等) ;再到成熟普及、简洁隽秀的宋元时期高型家具阶段最后迎来了民族精粹、古雅精丽的明式家具阶段和盛世风度、雍容华贵的清式家具阶段。整个家具发展经历了由简陋到繁美、再返璞归真追求原始古雅、由低矮到高型、由侧重使用到美用结合的演变过程。
正是经过了几千年的沉淀和积累形成了现在的各种种类的家具。现代家具按照结构设计和工艺可以分为:框式家具、板式家具、软体家具、金属家具和塑料家具。框式家具是指以榫结合的框架为结构的家具是中国传统的结合方式其结构的合理与否直接影响到家具的美观性、接合强度和加工工艺。中国的古典家具特别是明式家具在家具史上享有胜誉以简洁而华贵箸称。现代框式家具的结构可以分为:榫接合结构、框架结构、嵌板结构、拼板结构和箱框结构等。这些结构类型和样式都和古典家具的结构有着千丝万缕的关系都是继承和发展了古典家具的连接方式。因为古典家具按照结构来划分基本上都属于框式家具的范畴它们所形成的结构样式除了能够满足功能上的使用要求以外还具有一定的审美特性结构本身就是很好的装饰给人以美的享受如明式家具中的圈椅的结构造型就具有这方面的特点。
总体来说, 中国古典家具特别是明式家具对现代家具的影响体现在以下方面:
一、对现代家具在材料环保性方面的影响
明代家具在材质应用方面具有自然、环保的特点, 为现代家具的选材提供了有益的启示。明代家具的木材纹理, 自然优美, 呈现出羽毛兽面等膝陇形象, 令人有不尽的遐想。充分利用木材的纹理优势, 发挥硬木材料本身的自然美, 这是明代硬木家具的又一突出特点。明代硬木家具用材, 多数为黄花梨、紫檀等。这些高级硬木, 都具有色调和纹理的自然美。工匠们在制作时, 除了精工细作而外, 同时不加漆饰, 不作大面积装饰, 充分发挥、充分利用木材本身的色调、纹理的特长, 形成自己特有的审美趣味, 形成自己的独特风格。达到了稳定和调和的艺术要求, 反映了设计者忠于材料, 体现材料自身特点的思想这种正确的审美观念和高明的艺术处理手法, 是中外家具史上罕见的, 达到了功能与美学的高度统一。明代家具从不滥加装饰, 在家具表面上也很少使用油漆, 仅擦一透明的树脂或蜂蜡, 追求本身质感和自然美, 达到“硬、滑、素、净”的艺术效果。而现在的木制家具大多采用人造板材, 甲醛、苯等有害气体偏高, 易造成室内装修的二次污染。环保专家指出, 一些家具企业为了牟取暴利, 将劣质产品推向市场。劣质产品中挥发的有害物质如甲醛、苯、甲苯、苯酚等严重超标, 致使相当比例的消费者因购买了这种家具后标, 致使相当比例的消费者因购买了这种家具后出现了程度不等的身体不适症状。随着人们生活水平的提高, 环保意识也逐渐增强, 对家具材料的环保质量要求也越来越高, 人们更趋向选择使用“绿色”建材。
二、对现代家具在简约化设计方面的影响
明代家具为现代家具在简约化设计方面提供了范例。明代家具装饰适度、繁简相宜, 体现在少而精, 以少胜多。线脚简练细致, 朴实无华。偶尔施用雕饰也是以线为主, 或用小面积的精致浮雕或漏雕细琢点缀, 与大面积的明净简洁的材质纹理形成鲜明的对比, 朴素中见高贵。古人将自然界的事物与人类的美好意愿相结合用丰富的想象和美好的寓意将人们喜闻乐见的吉祥物、吉祥图案贯穿于家具设计中, 体现出中国提倡谦和好礼, 廉正端庄的行为准则。
明代家具中具有一种简约的现代美。按这种简约思想设计的家具, 虽然装饰性的附件少, 却各自有着赏心悦目的内涵和形象, 它们都摒弃了豪华雍容的感觉却更富于时代感;它们都本着“以人为本, 简朴自然”的原则针对现代人而设计, 更适合人们在日常生活中使用。外观上的简约甚至极简主义风格仍将继续主导潮流。这也是明代家具在“绿色设计”方面的体现, 对于现代家具中的绿色设计, 设计者无法对其作宏观的调控, 只能具体体现在设计之中, 那就是用最少的材料做最多的工作, 生产最多的产品, 减少浪费, 减少污染, 以达到最完美的功能, 现代家具的设计不能只考虑一些功利上的因素, 而应用一种更为长远的战略眼光去分析思考。中国明代家具的多种元素被完美地揉进了现代设计当中比如B&Bitalia公司新的Apta柜系列就是明式大柜的现代诠释。
三、对现代家具在文化内涵方面的影响
明代家具的文化感对现代家具有一定的启示作用。明代家具质朴纯正、简洁明快的艺术禀性和优美形式, 使家具蕴涵淳厚的文化气息。从明代家具散发出来的细腻感与艺术感染力中, 可以明显看出, 它得益于其独特文化特质的形成, 同时也是基于当时的家具使用环境和家具使用者尤其是园林建筑的兴起, 其建筑艺术源于自然又高于自然, 园林建筑又是文人雅士文化社交场所。文人雅士往往会按照中国传统文人士族文化的审美理念参与园林的家具设计, 在这特有的自然环境和文化氛围中, 决定了明式家具的设计风格。
在造型上, 明式家具造型浑厚冼练、线条流畅、比例适中、稳重大方。从某种意义上说, 用明式椅歇息, 或许不是最佳方式, 但它在仪式、社交、伦理上却甚于休憩的功能, 明式椅对于使用者而言, 似乎更在乎于一种文化上的慰藉。自然而空灵、高雅而委婉、超逸而含蓄的韵味, 透射出一股浓郁的书卷气。当然, 现代家具设计在吸取明代家具意境美的同时, 家具的舒适性也是现代家具设计师所要追求的另一个重要目标, 要想达到这一点, 符合人体工程学, 适应人体的生理需要是最为基本的条件。传统家具作为社会物质文化的一个组成部分, 和人们朝夕相处, 伴随人们同生共存。它不仅仅是提供人们使用的生活必需品, 也不只是匠技艺术的记录和表现, 在不同的历史时期内, 家具的使用功能还体现着浓厚的民族思想观念、民族道德观念、民族行为模式等。数千年来, 家具始终和社会的政治、经济、文化及人们的风俗信仰、生活方式等方面保持着极其密切的联系, 并一直潜移默化地影响着后人, 有的已成为中华民族, 特别是汉民族的传统美德和风俗习惯而流传至今。我们研究、借鉴、总结前人为我们留下的这份宝贵遗产, 目的在于继承和发扬我们中华民族的传统文化艺术和传统家具艺术, 为发展社会主义新型家具而服务。
摘要：分析了中国古典家具的发展概况, 说明了古典家具特别是明式家具在材料的环保性、简约化设计、文化内涵三个方面对现代家具的影响。我们应将中国民族特色纳入现代家具设计中, 并取现代设计的理念, 在继承中创新, 在创新中发展。
关键词：古典家具,现代家具,影响
参考文献
[1].彭亮、胡景初.家具设计与工艺【M】.北京:高等教育出版社, 2000.12.16
[2].来增祥, 陆震纬.室内设计原理【M】.北京:中国建筑工业出版社, 2007.
中国明清家具分析研究 篇10
1中国现代家具设计应将传统文化的精神融入其中
观察北欧风格设计的现代化之路,可以发现在他们的设计发展历程中,并没有将手工艺传统与现代主义对立起来,而是一直沿着将手工艺传统与工业化大生产完美结合的正确道路发展,他们通过现代设计这一手段,延续、发展、改良了民族传统文化,赢得了在全球竞争中的利益最大化。充满文化内涵的设计会让消费者在使用时产生情感的认同和投入。北欧设计师善于将多元的传统文化与现代设计理念相融合,其中,英国乡村家具、中国明清家具成为“传统”中最受重视的元素[2]。如汉斯· 韦格纳(Hans J·Wegner)早年潜心研究中国传统家具文化,曾设计了一系列“中国椅”(见图1),以其抒情而流畅的线条、精致的细部处理和高雅质朴的造型,成为丹麦家具的经典之作。
中国是一个传统文化底蕴深厚的国家,历史悠久的文明进程,留下了丰富的文化遗产,现在随着中国经济的发展和国际地位的提高,中国文化在设计的各个领域被演绎和运用。因此,在中国现代家具设计中有必要对中国传统文化做深入的了解,并真正理解中国传统文化内涵。在这个基础上取其“形”,延其“意”,从而传其“神”,是对传统文化的再创造。中国现代家具设计不能只靠某一具体的传统表象元素去表达,最具中国特色的设计元素是中国文化特有的精神,是一种气势:儒家文化、天人合一、中庸之道、太极中的阴阳平衡和互补等。
传统永远是现代设计的根基,民族的东西才是最具有生命力的,应将传统文化的精神融入到现代家具设计中。
2中国现代家具设计应充分考虑中国现有自然资源
北欧风格的家具及室内设计,都以木材为主要设计用材,其他的装饰材料为辅。这不仅考虑到了木材的材性,而且将设计提高到了对资源进行考虑的高度。正是由于北欧森林资源丰富,设计师们才尽可能的选用木材。一方面这是对传统材料的重视,另一方面可将其看成是对自然资源的充分考虑。他们善于将木材进行更好的利用,如阿尔瓦·阿尔托(Alvar Aalto)发明并利用热压成型的胶合板技术设计和制造扶手椅。简约设计作为北欧风格的另一个特点,也将其看成是对资源的一种节约设计。丹麦设计师布吉·莫根森(Borge Mogensen)的设计理念是“越简单越好”。他的设计多使用本地材料,仅靠材料本身的特性,以最少的用量,达到设计的要求。
我国是一个木材资源短缺的国家,木材资源无法满足我国家具产业发展的需要。为此,我国的家具设计不能象北欧那样更多的依赖木材为家具制作的主要用材。北欧风格家具设计中对木材的特殊偏爱,与其说是对传统家具文化的继承,倒不如说是对本国资源的充分考虑。“不同材料的运用反映了不同民族、国家、地域文化特色[3]。”不考虑民族地域自然生存环境使用自然材料不但不环保,而且还是一种破坏。因此,当决定学习优秀经验的时候,应该学习的是其成功的内在规律;同时应该首先从分析、尊重自己国家的自然环境的现实开始,唯有如此才有可能实现和谐持续发展。我国是世界上主要产竹国家,竹子是我国森林资源的重要组成部分,素有“第二森林”之称。由于竹子的天然特性,其吸湿、吸热性能高于其他木材,竹质家具冬暖夏凉。纯竹质高档家具不仅是实用的商品,还具有相当的观赏性,让人不仅有回归自然的惬意,还能感受到扑面而来的中国传统文化气息。因此,应充分利用我国丰富的竹资源,进行高质量竹质家具的生产,进一步开发设计出功能合理、结构科学、工艺精湛、造型美观、符合现代生活需要、可实现工业化生产的新型现代竹质家具。
3中国现代家具设计应充分利用新材料、新技术
在20世纪50年代～60年代之间,随着材料的日益丰富,人们对材料可能性的逐步探索,再加上不断增长的城市化需求,使功能与传统、新与旧、材料与造型之间自然有机地结合,构成日趋鲜明的民族风。当时北欧风格家具的发展可以大体分为两个典型流派:以芬兰的建筑大师阿尔瓦·阿尔托和丹麦家具设计师汉斯·韦格纳为代表的以胶合板为主要手段的家具设计流派;以芬兰的约里奥·库卡波罗(Yrju Kukkapuro)为代表开创了广泛使用钢木、合成塑料等新型材料的现代设计,并引导北欧的设计风格走向一个新的途径。可以将库大师的成功看成是对新材料、新技术的充分利用。要是没有对新材料、新技术的充分理解,他的人体工程学理念也不可能在设计中表现得如此淋漓尽致(见图2)。
北欧设计大师艾洛·阿尼奥(Eero Aarnio)也是以玻璃钢塑料作为主要设计用材,并且取得了巨大的成功。这位大师的成功也可以说是对新材料、新技术的充分发挥。如果不是在当时的科技水平下,他也许很难做出那富有浪漫色彩的造型(见图3)。
虽然中国的家具设计也在寻求和应用新材料、新技术,但更多的只是跟随设计大国的步伐,这就是我国的家具产业只能依靠廉价来占领国际家具市场份额的重要原因。因此,有必要在现代家具设计中投入更多的人力、物力去研究、采纳最新的材料、技术。唯有如此,我国的设计才能在国际上绽放出耀眼的光芒。
4结语
全球化是工业文明发展到高级阶段,并向信息文明过渡的必然产物。在全球化过程中一方面是参与各方的共享与交流,另一方面也是参与各方文明的自我实现。全球化不是单纯的统一化,虽然我国现代家具设计与工业化一样处于初级阶段,但这并不意味着要完全复制西方,要有自己的现代家具设计思想。
北欧风格家具设计对我国现代家具设计的启示主要有3方面:1)尊重本国自然资源环境和民族生活习惯,并将其作为设计造物活动的物质基础;2)将本民族文化美学传统和现代设计思潮放到平等的位置来考虑;3)在家具设计中积极采用新材料、新技术。因此,在家具设计过程中应该充分应用中国文化的内在精神,并且尊重国内当前的自然资源状况,在这个基础上加以应用现代设计理论才能设计出真正的中国风格现代家具
摘要：从民族文化、国内资源、新材料新技术利用这三个方面出发,论述北欧风格家具设计对中国现代家具设计的启示,以设计出真正意义上的“中国风格”现代家具。
关键词：北欧风格,家具设计,文化,资源
参考文献
[1]王明治,袁平.比较北欧日本工业设计构建中国现代设计美学[J].包装工程,2005,26(6):183.
[2]唐彩云,申丽娟.北欧风格家具中的人性化设计[J].木材工业,2005,19(5):28.
[3]张志华,郭智勇.论民族文化在现代包装设计中的应用[J].包装工程,2005,26(2):173.
中国古代家具的变迁 篇11
家具在我国起源很早，早期人类为了避寒暑，便知道了用茅草、树叶或兽皮为席，以树椿、石块作墩，从而形成了用自然石块堆成的原始家具雏形“丌”。在商、周两代的铜器里，“铜禁”“铜俎”在形制上已具有家具的基本形象。同时，根据象形文字、甲骨文和商代铜器的装饰纹样推测，当时已产生了几、榻、桌、案、箱柜的雏形。到了春秋战国时期，已经出现了床、榻、几、案、屏风、橱、箱、禁、俎和衣架等。精致的髹漆技术已被用在家具上，造型粗壮。木制结构，如燕尾榫、凹凸榫、割肩榫等也被广泛运用。出于席地而坐的习俗，几、案、衣架和睡眠的床、榻在形制上较矮。几在春秋战国是多置于床上作凭椅；案到汉代多设于床前或榻的侧面；屏风则呈两面或三面形，围在床的后边和侧边。至东汉末灵帝时，胡床也由西域传入中原，但多流行于宫廷与贵族间，仅作战争和狩猎时的必备家具。
汉代，屏风得到广泛的使用，这是因为它不仅可以避风寒，同时也成为起居、会客的肃静背景，起到分割室内空间的作用。两晋南北朝、隋唐时期，由于佛教的影响和民族的融合，建筑和家具都发生了显著变化。从甘肃敦煌最早的窟壁上见到了西魏年间壁画上的扶手椅和年代稍晚的高凳，说明当时已有高型家具，虽然那时普遍的仍是席地而坐的生活方式，但床和榻的尺度有了加高，床上有帐架和仰尘，这时有可折叠移动的屏风。也出现了方凳、圆凳等新型家具。
隋、唐、五代时期，由于建筑技术空前发展，住宅有了各种院落布局，家具也发生了明显的变化，垂足而坐的休憩方式逐渐成为普遍现象。但席地而坐的生活方式仍然比较广泛地保存着，因而出现了高低型家具并存的局面。家具的种类繁多，如短几，长、短案，方、圆案，高、低桌，方、圆凳，靠背椅，扶手椅，藤墩，床，榻，巾架，衣架，箱，柜，橱等。宋代的高型家具已经定型化，从而基本结束了漫长的席地而坐的生活习俗，使室内陈设的面貌焕然一新。北宋的《燕几图》详细记载了桌类组合家具的设计，即用三种规格的七张大方桌为单元，拼成25件76种格局的组合桌，可以根据“宾客多寡，杯盘丰约”的具体情况任意摆设。
明代家具取得了空前的成就，达到了古代家具的高峰，其典型样式被誉为“明式”。杨耀先生按明式家具的功能将其分为六大类，即：坐具类、几案类、橱柜类、床榻类、台架类、屏座类、它从各个方面满足了人们居住、贮藏、玩赏、社交，文化、娱乐等各种需要。
明式家具的形制特点主要表现在以下几个方面：一是造型大方，比例适度，轮廓简练舒展。二是结构科学，榫卯精密、坚固牢实。三是精于选材配料、重视木材本身自然的纹理和色泽。四是雕刻，线脚处理得当，起着点睛的作用。五是金属配件式样玲珑，色泽柔和，起到辅助装饰的作用。
明代家具在外貌上追求神态韵律, 造型古朴典雅, 结构严谨, 线条流畅。 在装饰上以简洁花饰取胜, 并充分运用多种多样的线脚来体现造型的完美。在形制上十分讲究结构合理和坚固耐用，如椅、凳四条腿下端略向外倾形成收分，两腿之间用横木再加上“替木牙子”等，起到了加固的作用。在构件的连接上多采用榫卯结合，加工严密，达到了用胶粘剂也难以达到的程度。
明代家具结构上的科学性和装饰上的高度艺术化，使中国古典家具的制造进入了鼎盛期。另外明式家具中夹杂着文人化的意趣，文人已参与了家具的设计，这又是前朝后代的家具所无法拥有的。
清代家具，总体尺寸要比明式家具宽大，形成稳定、浑厚的气势，而样式也十分丰富。在装饰上，这一时期力求华丽，并注意与其他各种工艺品相结合，使用了金、银、玉石、象牙、珐琅器、百宝嵌等不同质材，追求金碧璀璨、富丽堂皇。遗憾的是，这一时期的家具，有的由于过分追求奢侈，显得繁琐累赘。
每个时代都有各自的审美观念和审美思潮。如反映在家具的形制上，我们可以看到商周家具的笨拙神秘、春秋战国秦汉家具的浪漫神奇、魏晋南北朝家具的婉雅秀逸、隋唐五代时期家具的华丽润妍、宋元时期家具的简洁隽秀、明式家具的古雅精美以及清式家具的雍容华贵。再如明代家具的不加漆饰，不多装饰，充分发挥木材的纹理和色质，体现了当时崇尚自然的审美趋向。家具形制的时代美，正是一个时代审美观念的物态表现。
佛教与家具
约在东汉永平十年(公元67年)，佛教自天竺国(印度)传入中国，便迅速渗透到社会生活的各个方面，不仅影响了人们的思维方式．还改变了人们的衣食住行等各个方面。同样，佛教对中国古典家具也产生了极大的影响，甚至这种影响一直到现在，我们今天使用的诸多家具．都是因佛教而生。
须弥座是佛教造像的佛座，是佛塔的塔基。它的造型是上下两头是平台，中间收缩的样式。须弥座的出现，开启了中原匠师的灵感和创造力，他们创造出箱型家具和束腰家具。
中国明清家具分析研究 篇12
众所周知, 文化包括一个国家或民族的历史、地理、风土人情、传统习俗、生活方式、文学艺术、思维方式、行为规范、价值观念等, 具有民族性、时代性和世界性的特点。家具作为整个社会物质文化的一份子, 其产生则离不开这一国家的文化发展程度及经济发展水平, 也反映了一个国家和民族的文化传统和历史特点。家具不仅是人们日常生活中不可缺少的用具, 也是文化生活中能从观感上影响感情的因素[1]。屹立在世界东方的中华民族, 具有上下五千年的文明历史, 而中国家具则是中华民族文化史上的一朵奇葩。在过去的数千年中, 中华民族在不断地吸收、借鉴中外家具精华, 推动本民族家具的发展、演变, 创造了令世人惊叹的东方家具, 而中国传统文化、民族的哲学观和设计观在这些家具中也都体现得尽善尽美, 并对西方家具设计产生了深远的影响。西方家具设计逐渐借鉴、运用中国家具经典的造型特点及文化精髓, 造就了一批著名的西方家具设计师, 也因此产生了很多风格与流派。其中影响较大的是英国安妮女皇风格 (1702-1715) 和齐宾代尔风格 (1740-1779) 家具。
一、简述家具文化
家具与文化有着不可割裂的联系, 家具是一种丰富的文化信息载体和文化形态[2]。随着人们对家具本质的理解加深, 家具文化的概念逐渐形成, 也使人们对家具的认识开始由物质向文化的深度发展。
在历史发展的漫长历程中, 家具作为一种社会现象, 同样会跟随社会发展而产生出不同的风格特点, 家具文化作为一种文化形态必然具有时代性、民族性、世界性特点。
中华民族是一个具有浓厚文化底蕴和强烈民族个性的民族。从家具的整个发展脉络上看, 中国传统家具在整个世界家具体系中的地位举足轻重。可以说, 我国古代家具历史悠久, 自成体系, 具有鲜明的民族风格。无论是笨拙而神秘的商周家具, 浪漫而神奇的矮型家具 (春秋战国秦汉时期) , 婉雅而秀逸的渐高家具 (魏晋南北朝时期) , 华丽而严润的高低家具 (隋唐五代时期) , 简洁而隽秀的高型家具 (宋元时期) , 还是古雅而精美的明式家具, 雍容华贵的清式家具, 都以其富有美感的永恒魅力被中外人士所钟爱和追求[3]。
二、中国家具文化对西方家具设计带来的主要影响
丝绸之路的开通使中西方文化交流成为可能。而在这之前, 以古希腊、罗马为代表的西方世界对中国文化却不甚了解。那个时期, 中国家具的发展还未成熟, 与西方也没有直接的文化交流活动, 所以我们很难看到中国家具文化在西方家具中的痕迹。丝绸之路开通后, 大批的中国商品流通至欧洲, 当时, 西方人都用别样的眼光看待这些来自神秘的东方大国的商品。在他们眼中, 这些商品有很高的收藏价值, 不单单是生活实用品, 且具有很高的艺术欣赏性。
文艺复兴后期, 科学技术较以前有了很大的提高, 水上交通工具也有了很好的改善, 这些都为当时中西文化交流创造了较好的条件。从此西方人开始对中国家具显示出了兴趣。但那个时候, 他们对中国家具仅仅是纯粹的欣赏, 还谈不上模仿与沿用。中国家具对西方家具真正发生影响则在17世纪中叶以后。当时, 中国风格的家具在欧洲盛行, 特别是当时英国的上流社会和宫廷。在西方家具设计风格中, 受中国家具文化影响最大的就是英国安妮女皇风格 (1702-1715) 和齐宾代尔风格 (1740-1779) 家具。
(一) 英国安妮女皇风格
安妮女皇式家具较早地吸收并运用了中国的装饰风格特征。1702英国安妮女王继位, 家具风格发生了明显变化。安妮女皇风格家具的主要特征部件有三部分, 分别是卡布里奥腿、兽爪脚、花瓶形背板。大部分安妮式坐椅都采用各种形式的蹄形脚、爪形脚的形式, 并以其简练的造型和装饰、均衡的比例和完美的曲线著称。早先威廉马丽风格中的旋木腿和有角度的外表开始逐渐被安妮女皇风格富有美感又优雅的线条所取代。安妮女王虽然统治英国只有十四年, 但家具设计风格却影响深远, 时至今日安妮风格仍有延续, 对后来影响较多的是采用其形式而不沿用其装饰特点, 所以人们也把安妮风格称为“早期乔治风格”, 但为了区分英国乔治风格, 最后我们还是叫它安妮风格。
在安妮风格中, 家具的样式主要有布里奥腿、程式化的“Double Cloud (云纹雕刻) ”式样和爪抓球脚的样式。无疑, 这些都是受了中国家具文化的影响。中国漆饰家具曾经出现过的蹄形脚、爪形脚形式在大多数安妮式家具中也都有使用, 当中最经典的样式可以说是爪抓球式样 (一般是凤爪或是鹰爪) 。但是真正对这种形式产生影响的应该算是中国的瓷器、织物或漆饰器物上出现的很多翻腾的龙的形象。当然, 在东方图案的龙戏珠纹样中, 龙没有真正地抓到珠。这种爪抓球样式的产生或许是作为那个时代西方人追求盛行的东方新奇事物的一种表现, 球被巧妙地作为家具结构部件用以支持精雕细琢的爪。无论其是受中国漆饰家具的影响, 还是受东方装饰图案的启发, 总之, 只有在东方文化的影响下, 爪抓球的样式才会产生。
云纹雕刻作为中国传统家具的装饰手法, 在安妮女皇风格中也被经常应用。其多出现在橱柜、书柜以及椅凳牙板上。如图1所示, 该家具属于安妮女皇风格家具, 家具的脚部采用云纹的牙板装饰, 整体线条优美灵活且图案间接对称。图2所示, 折叠桌的细节部位在造型上则与中国明清家具所具有的彭形壶门牙板相似, 整体上没有多余装饰和夸张的造型, 体现了中国家具的经典所在。
图3所示为Newport家具, 是安妮女皇风格家具中的一个代表。从家具的整体造型上我们可以看出, 其具有浓厚的中国色彩, 比如鳝鱼头的扶手样式以及直角的长椅背板。从其扶手的造型我们可以看到中国圈椅的影子, 扶手端部则采用鳝鱼头的形式, 镰刀样式独特, 不仅形式优美, 且起了一定的结构支撑作用。椅子的腿部为卡布里奥腿, 这种形式的腿的下部大多以法式脚 (Dutch Foot) 收尾, 且与蛋形的脚部共同构成了一条优美流畅的曲线, 整体造型优雅, 很巧妙地体现出这种腿的力度感。
受中国家具文化的影响, 安妮女王时期的桌椅等家具开始采用弯腿来代替旧式的直腿。这一小小的变化, 导致了单纯而严肃的巴洛克风格逐渐向较为柔和而富于变化的方面发展, 同时也为即将兴起的洛可可风格的家具播下了种子。中国式弯腿的流行, 一时成为英国家具的最大特色。 (如图4所示)
(二) 齐宾代尔风格
除英国安妮女皇风格外, 18世纪受中国影响最大的家具风格就是齐宾代尔风格。此风格流行于18世纪40年代到70年代。起初主要受阁执风政格内的影响, 在之后受路易十五式影响后, 风格开始大胆表现, 曲线造型优美、典雅。1755-1760年间, 欧洲开始盛行中国风, 中国传统的园林和建筑艺术传入欧洲, 设计师齐宾代尔则从中吸取、借鉴创作灵感和元素, 设计了许多体现中国特色的家具作品。齐宾代尔以制作精美的红木家具著称。齐宾代尔风格善于使用对比强烈的曲线并采用牢固的木结构, 同时将带饰、网络花纹以及岩石与贝壳巧妙地结合起来, 他的天才使他的作品中同时融入洛克克、哥特式、中国风格及其他风格于一体而毫不牵强[4]。他编撰的《绅士与家具师指南》一经出版就引起了巨大反响, 这本书对当时英国家具工艺具有指导性的意义, 这也使他名声大振。他在家具设计上的杰出才能, 使他打破了长期以来以君主名字为家具风格命名的惯例, 第一次以一个平民的身份, 用个人名字为某一家具风格而命名。较早的齐宾代尔家具基本都带有弯腿, 后期的家具设计则大部分采用直腿。
齐宾代尔风格受到哥特式风格和中国风格的深刻影响, 宝塔形和回纹图样是当时家具图样的常见内容。宝塔形多用于装饰家具的宽立柱, 回纹常用来装饰中国和哥特式风格的红木家具上[5]。
齐宾代尔家具的结构装饰上, 通常运用一些灵活的装饰手法, 比如浮雕的格子细工和透雕的格子细工。这两种装饰手法有很多优点。浮雕格子细工可以使家具的外形更加华美, 而透雕格子细工则能使家具给我们一种轻巧空灵的感觉。通过对齐宾代尔风格中椅子的观察, 我们可以看出, 浮雕的格子细工装饰手法, 常常被用在椅子靠背以及扶手的部位上。齐宾代尔还较多地以中国传统图案为装饰题材进行吸收借鉴再创造, 还仿造了中国竹家具, 且是以木代竹做成仿竹节样式。这种吸收和借鉴, 可以说是与众不同且富有新意的。以下通过几张齐宾代尔式家具, 我们可以看出中国家具文化对其产生的重要影响。
图5所示的家具为齐宾代尔式的桃花心木椅子 (1 7 5 5-1760) 。我们可以明显地看出它具有典型的中国风格。观其整个造型, 座椅框架是一个直角方形, 椅背上端横木为曲线造型, 且两边末端朝上翘起, 看似丘比特的弓且整个线条流畅有韵律感。椅子的望板和腿部有精美的浮雕。中国传统家具特有的窗格式样则被其吸收应用在椅背和拉脚档上。椅子两个前腿是直腿形式, 两个后腿则运用“军刀腿”样式, 向后撇开, 前后一直一曲形成强烈对比。从椅子的直腿形式我们可以看出, 这张桃花心木椅为后期的齐宾代尔家具。
图6所示的床是齐宾代尔为波弗特第四公爵设计制作的带华盖中式床。此家具的造型是根据中国古代建筑宝塔样式所设计的。这张华盖床的支柱采用桃花心木制作, 以往所应用的织物被各种复杂的装饰图案所取代, 支柱的造型不仅高, 还很纤细。从整个床的样式上, 我们可以发现中国古代建筑样式的影子。床头板上雕刻精致的格子细工, 华盖檐口雕刻着形态各异的叶形植物, 华盖下部装饰着具有中国风的雕刻细节。中式建筑屋檐的特征之一是向上弯曲的弧线造型, 此华盖床的宝塔形具有类似上弯的弧线轮廓。在中国古代建筑中, 屋脊上通常是各种走兽排列, 各种走兽中以龙居首, 该床华盖向上翻卷的末端同样刻有飞禽走兽类的装饰构件。
图7所示的家具为彼得 (Peter.Hall) 设计的桌子。受中国古典家具的影响, 桌子的角牙形式简洁优美, 桌子两端和抽屉面板的局部则采用橡木镶嵌, 使整体看来不至于单调、乏味。腿脚进行方形起槽, 桌腿的线脚变化强烈。抽屉拉手采用中式造型。
三、结语
总之, 作为中国文化的结晶, 中国家具以其特有的文化观、哲学观及设计观走向世界, 并对西方家具设计产生了深远的影响。在这方面两个典型的代表就是英国安妮女皇风格和齐宾代尔风格家具。中国家具文化在得到西方家具体系认可的同时, 也以其独特民族性融入到西方家具设计中, 并被广泛吸收、借鉴到本民族的家具风格中。丝绸之路使中国艺术风格和手工艺品传入西方, 水上运输工具的发达则使中国的家具文化传入西方, 这些都促进了东西方家具文化的交流。一开始, 西方仅仅是吸收应用中国风格的油漆, 后来则开始了大量引用、借鉴中国明式家具的装饰图案以及造型方式。
参考文献
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