电视演播室的音响设计

电视演播室的音响设计（共12篇）

电视演播室的音响设计 篇1

目前, 人们在收看电视节目时, 除了高清的电视画面, 还要求高品质的音频技术, 一定程度上丰富了电视节目制作内容。电视演播室设计涉及水电、土建、声学、音响及等多种工艺, 是一个复杂的系统工程。其中音响系统是集语言录制、音乐和扩声于一体的综合系统, 所以, 根据演播室的实际情况设计一套高性能的音响系统能满足观众不断增长的欣赏水平和节目质量要求。

1 电视台演播室音响系统主要构成

演播室音响系统设备由音源设备、调音台、监听部分、周边设备及扩声部分多个部分构成。系统中关键装置为调音台, 能分配、处理及传送不同的音频信号。调音台在专业录音及扩声系统中作为中心设备连接各种输出设备、音源设备及信号处理设备, 以此完善演播室的录音、扩音工作。音源设备也是音响系统中关键部分, 由于电视节目涉及较多的音源种类, 演出人员技术水平也高低不等, 因此各种音源设备如MD、CD、DVD及数字录音机等缺一不可。同时也会配备不同类型的话筒满足各种节目需求, 例如鹅颈话筒多用于知识竞答等语言节目中, 动圈话筒多用于乐队拾音中。有时为满足小品、歌舞及主持人需要还会配置适当的无线话筒。周边设备的适当使用能准确调整音响声音, 使电视录播现场有较好的声效。监听部分在监听音响左右声道时采用2只普通的监听扬声器, 尤其与功能率放大器还可构成扩声系统, 所以选用质素高、音质好的扬声器作为音响系统配置有利于取得良好的音质效果。

2 电视台演播室音响系统设计原则

电视台演播室音响系统要服务于现场节目录播, 因此要求高稳定性和多功能性。然而根据各级电视台实际情况是无法建造多个演播室的, 因此大多集中于多功能演播室的设计为主。一般音响系统设备选型依据国家有关规定以技术先进、布局科学、经济合理及安全使用和便于维护为主, 以现场扩声为主。此外, 扩声系统设计可实现人工切入和手工干预调整, 具备良好的可调性和实用性。总而言之, 在设计演播室音响系统中要符合科学先进的系统设计思想, 又要考虑演播室场地实际, 可从以下几个方面设计原则着手:1) 实用性;在实用性基础上最大限度满足实际工作所需, 管理简单, 维护方便。2) 可扩充性、可维护性;整个系统的生命周期中最重要的一环为系统维护, 同时也要为系统今后升级预留空间, 要充分考虑结构设计的规范、合理。

3 电视台演播室音响系统设计

3.1 调音台

一个节目的录播需要多种控制仪器和相关设备, 录音用调音台是其中最核心的设备之一, 对于音响工程师或制作人来说, 调音师可以利用调音台混合处理控制室内大多数设备的输入、输出信号。作为电视台演播室音频系统的重要组成部分, 对各种音源、周边信号处理设备进行集中控制和处理, 整个音频系统的好坏会受其性能优劣的影响。当代调音台主要分为两大类, 按信号处理方式分为数字和模拟, 其中数字调音台功能强大、技术先进, 价格昂贵, 同时对技术人员的操作水平也有很高的要求。而模拟调音台操作相对直观简便, 技术成熟, 作为现场扩声调音还是有一定优势的。一般调音台总音源为60路, 然而如果从节约投资角度分析, 可以适当减少调音台路数并用音频跳线解决。有3个各12通道电缆接口位于舞台两侧, 在音控室内的跳线盘上有电缆的另一端, 现场可以联接36路电路, 大大提高了系统的方便性和扩展性。本文研究就以一款带有CPU的模拟调音台为对象, 具体配置为:4路立体声输入, 40路单通道输入、20路辅助/编组输出、128场景记忆、10VCA/哑音控制、1主立体声输出、1辅助立体声输出等。此款调音台不用选择输入信号, 可直接放大输入信号从-60db~40d B。在实际操作中, 它的10VCA和128场景记忆是此款调音台的一大特色。在正式录音时调出相关场景, 只要用1个VCA的推子就可实现整场电平的淡入淡出, 还可方便地维修某一路或几路的电平大小。

3.2 扩声部分

扩声系统中的扬声器在音响设备中是关键部分, 选择音质好的扬声器对整套系统配置起着积极作用。本文研究的是采用双通道工作方式, 主扩音箱为二分频全音域同轴音箱 (L-Acoustics MTDl15a) 、15寸超低频音箱 (L-Acoustics SBll5) , 选用L-Acoustics放大器作为功率放大器。主扩声道之所以选择连接了RAMSA WZ—DE40多功能处理器, 在于配合现场声学环境, 再加上它包含频谱分析、图示均衡、陷波滤波、延时、压缩等功能, 能使系统配置达到最佳。

3.3 话筒音源

音源包括各种用途的话筒, 例如本文研究选用数字录放机 (PANASONIC SV-3800 DAT) 、专业MD录放机2台 (DENON DN、1050) 、专业盒式录音机 (DENON DN-790R) 、硬盘录音机等。其中重点强调的为硬盘录音机, 经实际使用后, 其功能MD更为方便, 尤其在编辑和搜索方面能和电视制作需求相符, 所以一直将其作为现场节目制作的主信号源, 并用MD作节目备份, 大幅度提高了节目制作的可靠性和安全性。

4 结语

总之, 近年来随着现代数字音频技术的进步和演播室规模的扩大, 需根据自身实际情况合理配置电视台演播室音响系统, 保证演播厅的音响系统的性能更优, 要重视演播厅的音响系统各种装置的设计, 在满足使用要求的条件下保证音响系统的声音效果, 有利于电视台制作出精美的电视节目, 取得良好的经济、社会效益。

参考文献

[1]刘源源.对中小型电视台演播室音响系统的几点思考[J].管理观察, 2011, (13) :179-180.

[2]方泓.中小型演播厅音响系统分析[J].中国传媒科技, 2013, (6) :174-175.

电视演播室的音响设计 篇2

多媒体课件将文字．图形．音响．影像等多种媒介信息集成和综合，生动．形象．直观地表现教学内容，从而达到为教学服务的目的。在制作过程中，我发现音响的作用往往容易被忽视掉。何为音响，音响即声音所产生的效果。在这，我就自己设计制作的多媒体课件谈谈对音响的运用。

一． 音响的适时性原则

一般说来，一个完整的课件都会有一个“封面”。绝大多数的“封面”是以动画的形式出现，并且是在课间准备时展示在大家的面前的。如果这时活泼的动画配上轻松的音乐，同时从电脑中传递给学生，必能缓和学生紧张的心情，也吸引了学生的注意力，调动了学生的探知欲。但是如使动画与音响相互独立，则会收到相反的效果。如：在制作英语课件《Numbers》的过程中，动画是从电脑中传递，而与之配套的一首英语歌则从录音机中传递给学生，这时我发现有的学生看着大屏幕，有的则盯着录音机，这样就分散的学生的.注意力，也使学生产生一种别扭的感觉。如果将歌曲录在电脑里，并嵌在课件中，使之与动画同步播部门，必能减少学生注意力的流失，在课的一开始就调动起学生学习的积极心。又如：在教学低年级的课文《小雪花》时，我设计了小雪花从天上慢慢飘落的动画场景。第一次，我是让学生边看动画边听我读课文；第二次我将范读的声音录入课件中，使动画与声音从一个地方同步传递，这次减少了学生注意力的流失，他们比第一次专心多了，也使教学收到更好的效果。

二． 音响的强度原则

有人对小学生在日常学习中注意稳定性作研究，发现7－10岁学生可维持20分钟，10－12岁学生可维持25分钟，12岁以上的学生可维持30分钟，而小学的一堂课是40分钟，如何使学生生能够保持注意的稳定而不出现疲倦现象呢，这时就可以借助一些较强的声音的帮助。如：在制作《Numbers》时，在“one、two、three……ten”这些单词移动出示时，可与之同步发出较强的一个叮咚声。由于学生还不善于主动转移注意，因此可以用这个清脆的声音又将学生引导到本课的学习中去。又如在做巩固练习的时，一般来说，巩固是处于一节课的尾声部分，这时低年级儿童已经坐不住了，注意力严重的不集中，如果突然有一个较强的声音冒出来，是否能重新吸引他们的注意力呢？所以，我做了以下的尝试：在进行“青、清”的分辨时，出了这样一道题“河水真（ ）啊。”当我把“青”拖进括号里时，就出现一个“你错了，你错了”的声音；当把“清”拖进括号里时，就出现一阵掌声和“你真棒，你真棒”的声音。学生对这突如其来的声音感到吃惊，或被吓了一跳，但是他们的注意力又被重新拉回了课堂中，而且掌声和表扬声又能激起学生的学习兴趣。对于这些无意注意占优势的儿童来说，有一定强度的音响，能够恰当地引起他们的注意，调节好课堂的学习气氛。

三． 音响的熏陶性原则

“感人心者莫先乎于情”，语文教学过程是师生情感交流的过程，而播放一段与课文情感相符的音乐，可以使学生为理解课文定下一个感情基调，如：在教学《一去二三里》时，我一边出示课文动画，一边放上一段优美的古筝曲，让学生闭上眼睛感受一下郊外只有几户人家的小山村中，远处小山上有几座亭子，小河边开满了美丽的桃花……利用音乐创设情境，发展了学生的形象思维，也使学生精神上受到美的熏陶，陶冶了情操，还能培养学生优雅的气质。

综上所述，音响的效果还真的是不容忽视的，在平时多积累一些声音如：掌声、清脆的玲声、古曲音乐等，巧妙地将这些音响资源利用到我们的课件中来，使课件更好地体现出它的个

[1] [2]

电视演播室的音响设计 篇3

王渊明：今年配合参展，在6-7日在公司举办了温情派对。展示安装实际效果的美国Sonance／iPort／LauncPort和Acurus／Aragon功放，奥地利智能品牌iRoom等产品，为合作伙伴提供良好的环境进行轻松的沟通。

数码家居：你们的新办公地点很适合做这样的活动。

王渊明：是的，我们的新办公室一共4层楼，按照实际的家居氛围分为家庭影院区域、酒吧区域、客厅区域、户外区域。安装了背景音乐系统、家庭影院系统、户外音乐系统，通过iPort苹果接口直接控制相关区域内的音乐、灯光。

数码家居：目前声漫代理有哪些产品？都在这次展会中展出了吗？

王渊明：声漫是2010年初由行业内一群资深人士创立的，代理推广销售国际影音品牌，立志为中国消费类影音市场和工程定制安装市场及时提供具有国际水平的产品和服务。目前代理有美国特制音响著名品牌Sonance／iPort／LauncPort和Acurus／Aragon功放，特制安装商专用线材品牌PerfectPath，加拿大著名音箱品牌Angstrom，还有奥地利的智能品牌iRoom。我们很多的产品在国内是填补市场空白的，有自己独到的价值。数码家居：声漫的很多产品感觉走的都是设计师喜爱的专业音箱路线。

王渊明：我们代理的产品的确有这方面的特质，比如Sonance。上个月仙霞路99号的上海Dior旗舰店就选用了SoncanceSA2C作为该店铺背景音乐的音响。

SA2C是美国Sonance入选美国CEDIA产品名人堂的两个产品之一。

1982年Sonance发明了嵌墙式音箱以后，音响和建筑的关系就永远改变了。28年来，Sonance一直坚持创新，领导行业朝着被设计师、定制安装师和对设计敏感的发烧友认定是真正突破的解决方案发展。Sonance的解决方案除了嵌入式的THX影院，更多是系统设计师和室内设计师的首选，无论是无框嵌墙和吸顶音箱方案，嵌墙的iPort娱乐系统，还是隐身的平板音箱解决方案、多房间系统和超薄、宽扩散角而为客户节省成本的商用方案，都可以定向满足任何建筑物中任何区域对高品质声音的需求。

电视台演播室音响系统设计 篇4

1 电视台演播室音响系统设计原理

通常来说,电视台演播室的音响系统包含了一个或者多个声学环境。通过对电视台演播室的应用需求、建设资金及环境因素等分析,从而设计出符合需要的音响系统。但具体而言,每一个节目台都是根据自己的实际情况来建立多功能演播室,为了满足多样化的需求,演播室就要具备良好的音响系统设备,以保证音响系统的连接及稳定性。

音响系统设备中,最为重要的环节是现场扩声,其将会对演播室音色表现起到重要的作用和影响。想要保证扩声效果的完美,就需要充分考虑以下几个问题:型号选择上考虑国际水平;设备具有稳定性和安全性;具有便利快捷特点,满足实际需求;具备一定的适用性和可调试性。拥有了这些优势,往往可以采用手工方式对系统进行切换和调控,从而达到电视台演播室对音响系统的要求。

2 电视台演播室音响系统设计原则

电视台演播室音响系统设计原则需要考虑五个方面,分别是实用性、先进性、可扩充性、可靠性及经济性。

2.1 适用性

作为服务于电视台节目制作的音响系统设计需要最大限度地考虑实际情况和工作,适用于当前的工作状况和要求。此外,要充分考虑音响系统设计使用方面的工作效率,保证降低更多的人力及物力损失,提高音响系统的可操作性和管理水平。

2.2 先进性

音响系统的先进性是满足电视台演播室要求的重要原则之一。只有具备了这样的特点才能够提高人们的欣赏水平。所以在系统设计过程中,要充分体现当代的技术发展水平,保证音响系统设计上的先进性和开放性,从而科学地对音响系统进行设计和管理。

2.3 可扩充性

音响系统也属于电子设备,电子设备就离不开必要的维护。离开维护就会导致系统设备的效率下降和功能下降,所以对于音响系统的设计还需要充分考虑设备的规范性及合理性,在设计过程中预留足够的空间,以保证在有效的时间中提高工作水平,达到高质量和高效率的工作状态。

2.4 可靠性

电视台演播室音响系统需要保证其运行的安全性和可靠性,这是最为基本和重要的原则。因此,对于音响系统设计而言,首先需要考虑的就是安全效果,多方面地对系统安全运行进行考虑和维护。

2.5 经济性

除了上述原则外,还需要考虑音响系统设计的经济性,毕竟电视台在预算方面是有限的,这样对于系统设计来说也是应当充分考虑成本和资源的问题。既要保证音响系统的先进、可靠,还要充分思考系统设计成本问题,从而达到经济性的目标。

3 音响系统设计的基本技术要求

电视台演播室在音响系统设计上需要具备两个效果和功能,第一是能够完成现场直播和录制要求,第二是能够保证综艺节目的制作和文艺演出需要。所以其基本技术要求应当从四个方面考虑。

其一,音色清晰,音质优美。在音响系统设计方面,需要保证系统能够长时间地提供标准的声压。

其二,足够的语言清晰度。对于电视台演播室音响系统设计来说,通常需要将语言清晰度控制在八成左右,这样才有利于更好地实现扩声效果。

其三,保证良好的环境条件。电视台演播室音响系统在使用过程需要具备良好的环境氛围。如无噪声、无干扰、无回音以及无颤动等,还要保证声音效果覆盖面积的均匀。

其四,不超过噪声指标规定限值。对于音响系统的正常使用,需要能够根据要求保证使用过程中的各种噪声指标不超过规定的限值。

4 电视台演播室音响系统设备调配

电视台演播室音响系统设备是比较丰富和多元的,为了更为准确地分析系统设备配置问题,这里从最为重要的调音台、扬声系统及音源设备入手分析。

4.1 调音台

调音台在音响系统中也称为是调音控制台,对于系统整体来说,其是最为核心和关键的部分。主要是通过对各种音源设备、信号处理设备及输出设备等的连接来实现对信号的处理和操作,如进行信号放大、信号混合、信号分配和信号传送等此外,还可以实现系统录音和扩音的需要。由此可见,在整个电视台演播室音响系统设计中,调音台是最为重要和突出的部分。特别是录音和扩音方面,调音台的作用不容替代。在节目演出过程中,通常是多路声轨进入调音台,所以作为专业的工程师,首先,需要具备相当丰富的专业知识,能够在面对各种问题时,冷静迅速地进行解决;其次,要具备丰富的经验,灵活处理各路声轨,以达到最终音质效果的完美性和灵活性。

4.2 扬声系统

扬声系统也是电视台演播室音响系统设计中不容忽视的重要部分。扬声系统主要是对音箱的选择问题。一般来说,音箱包括了两种类型,第一种是空气悬挂式,第二种是低音倒相式。扬声系统本身也包含了两个部分,其一是扬声器,其二是功率放大器。扬声器存在着单元效率和频率范围的差距,所以正常使用扬声器的时候,往往是将不同的扬声器单元进行组合使用,从而实现对音质的改善,提升系统整体的安全可靠性。从目前的设计选择上考虑,往往是选择采用两只高音音箱作为主要的音箱,然后在现场设计部分则增加两只超低音印象,从而实现对现场直播效果和气氛的渲染。如果场地或舞台设计允许的话,也可以采用四只音箱进行分区放置的方式。这里需要注意的是,对于音响系统现场效果而言,音箱的摆放位置拥有着很大的影响。所以在电视台演播室音响系统的扬声系统设计上,需要对舞台和场所进行分析,保证音箱摆放的均匀性和科学性。

4.3 音源设备

由于演播室中节目设置和现场直播的多样性,所以演员对演播室音响系统在音源设备方面的配置提出了更多的要求。这就使音响系统当中的音源设备,如MD、卡座、CD和数字录音机等,能够根据需要满足不同演员的需求。以话筒为例,包括了手持话筒及领夹式无线话筒等,这些设备配置就要保证必要的方式和技巧,特别是为设备配置性能稳定的反馈抑制器以及发射器电池充电器等。在音源设备上,不管是那种类型的话筒部分,都是需要具备增益调整、压缩控制、切除嘶声等直通选择的功能。这样的设计和配置,目的是提升音源设备使用的方便性和快捷性。

5 结语

电视台演播室音响系统设计关系着节目质量水平。随着人们观赏性水平的提升,对电视节目要求更为严格和多样,因此在电视台演播室音响系统设计中需要充分结合观众的需要以及自身的实力水平,从而设计出一套高水平高性能的音响系统。

摘要：电视融合了视听两种艺术,极大地丰富了现代人们的生活。随着时代发展,人们对于电视制作水平提出了更高的要求,追求电视制作的精良及品质。电视台演播室经过了长期的发展,具备了网络化和数据化特点。但是新技术的运用,使电视节目制作变得丰富多样。本文立足于对电视台演播室音响系统设计的分析与研究,从而为广电事业的进一步发展提供依据和参考。

关键词：电视台,音响系统,演播室

参考文献

[1]周劲.电视演播室的音响设计[J].魅力中国,2010(27).

[2]方泓.中小型演播厅音响系统分析[J].中国传媒科技,2013(6).

[3]周丽燕,赵敏.数字印前技术更加完美地体现地图的艺术性[A].2001年东北三省测绘学术与信息交流会论文集[C].2001.

[4]解旭东,张崇清,管慧泉.空间的扩展·人文的缔造——青岛理工大学建筑馆扩建工程设计[A].首届山东材料大会论文集(土木建筑篇下)[C].2007.

电视演播室的音响设计 篇5

青少年活动中心

刘建军

【教学分析】

“在感兴趣的自主活动中全面提高语文素养”，“写作要感情真挚，力求表达独特感受和真切体验”，“多角度地观察生活，发现生活的丰富多彩，力求有创意地表达”，是《语文课程标准》所积极倡导的教学理念。小学生课外作文训练，旨在培养学生观察生活、积累素材的能力，增强学生体验生活的情感，打开学生的写作思路，培养学生的拓展性思维习惯。《听音响编写童话故事》就是通过具体的音响，激发学生的形象思维，启发学生多角度地思考，让学生知道只有更多地到现实生活中去观察、学习，去实践、发现，分享喜悦，体验生活，才能逐渐提升学生的写作水平。【学生现状】

校外小学生学习生活条件较为优越，社会接触面较广，信息接受量较丰富，人生经历也并不单调，但在具体的写作中我感受到这些学生无话可说，其原因在于缺少机会到现实生活中细心观察、实践感受，或倾耳聆听，或动手操作，或动脑思考，或用心感受，因而造成学生习作素材空洞，生活体验肤浅、思想情感单薄，并且其具体的形象感受较多、形象思维能力较强，而抽象的逻辑思维较少，逻辑思维能力较弱。学习训练中，被动接受的较多，主观感受的较弱。因此，作文训练中多表现出缺乏生动形象、富于个性的生活素材的现象，写作内容或贫乏空洞，或千篇一律。要改变这种情景，就必须有效地改变无话可说的状况，通过视觉、听觉等形式的辅助，使学生的形象思维被激发，而丰富多样的课外写作训练，不同的学习手段、方法正是改变小学生被动写作现状的有力抓手，从而达到提高作文水平的目的。【教学内容】

本次训练提供三种音响——滴水声、重物坠地声和敲打声，指导学生联系自己的生活经验，根据这三种音响编拟一个完整的童话故事。【教学目标】

（一）智力技能方面

1、培养学生的听力，使学生能准确地辨别有关音响，同时边听边想象，在头脑中形成相应的表象和情境。

2、培养学生联想与推理的能力，使学生能根据各种音响的具体情况进行多种联想和推理，设想各种可能发生的情况。

3、进一步发展学生的创造性思维能力，使学生能根据各种本无联系的音响构思故事情节，把它们所代表的事物自然而巧妙地组织在故事中。

（二）语言训练方面

1、要求学生用正确规范的书面语言来记叙故事，做到语句连贯、层次清楚和上下文一致。

2、培养学生通过自我辨析修改病句的能力。

3、训练学生运用朴实无华的语言来表达真情实感。

（三）思想教育方面

从编拟童话故事过程中接受自我教育，如懂得关心他人，爱护公物，遵守纪律等都是好品德；知道只有防微杜渐才能减少物质损失，从而逐步形成良好的行为习惯。

（四）扩大知识面方面

1、使学生增加一些自然常识，如水管损坏及检修的知识，水渍腐蚀金属的知识，以及积水的地面减少摩擦力的知识。

2、通过编写故事，扩大摹声词的词汇量。【教学重、难点】

鼓励学生大胆地想象，并把想象的内容具体、清楚地表达出来，从而培养学生的想象力和创造力，提高学生的思维能力和表达能力。【教学组织形式】

第一步师生整体合作，第二步学生小组自觉合作。【教学时间】

两课时。【教学过程】

（一）指导学生产生思想内容的基本步骤与方法

1、第一次放录音，激发兴趣。

这一盘磁带，里面录着各种音响，代表着不同的情况，将它们联系起来就构成一件事。是一件什么事呢？请你们来猜一猜。（学生听录音）录音带里录着哪些音响呢？（指名回答。教师板书：滴水声、重物坠地声、敲打声）你们一定觉得奇怪，也很好笑，怎么会录这些声音呢？那是因为我要求你们，将这些音响联系起来构思一个童话故事。现在让我们再听一遍录音。

2、第二次放录音，组织讨论。（1）录音中一共有三种音响。每一种音响是怎样的?（让学生用象声词说明）教师板书： 滴水声：滴嗒滴嗒

重物坠地声：扑通一声、哐啷一声 敲打声：乒乒乓乓、笃笃笃

（2）大家想一想：滴水声是怎么会出现的?坠地的重物是什么?它是怎样坠地的？人们在敲打什么？为什么要敲打它呢？

（3）能不能把这三种音响组织在一个故事里？将它们联系在一起有几种可能性？启发学生尽可能多角度地思考。讨论后由教师归纳各种可能性，例如：

①水管长年漏水，水渍使水池的铁架锈蚀。有一天笨重的水箱终于跌落在地，人们只能将坏铁架敲掉换新的。

②水管突然漏水，水淌得满地都是。急匆匆去打水的小胖在水地上滑了一跤，将脸盆也摔坏了。伙伴们赶紧取来工具修理水管。

③积雪化水，造成道路泥泞。有个老人路过不慎跌了一跤。路上的行人立刻扶起老人，并在路面上钉上一块醒目的牌子，提醒大家走路当心。

3、学生小组自觉合作编童话故事。

4、各小组推选一人讲述故事，并按下述要求进行全班评议。（1）内容：有思想教育意义；生动有趣。（2）思路：前后一致，条理清楚。

（3）语言：句子完整、通顺、连贯；句式多样；词语确切、丰富。

5、指导修改，布置书面作文。

6、抽样讲评，布置誊清。

（二）指导学生表达思想内容的要点

1、启发每个学生积极开动脑筋，多角度地进行联想和推理，写自己最感兴趣的童话故事。例如故事发生的地点，可以是家里，也可以是路上、学校里或者其他公共场所。故事的主人公可以是人，也可以是动物或者植物。故事的主题可以是修理水管，爱护公物，也可以是救助老人，关心群众。

2、指导学生具体描述滴水的情景、重物坠地的情况以及敲打东西的状态。

3、指导学生正确使用连词进行文章上下文的过渡。

假如我是音响设计师 篇6

首先客厅音响的设计一定要满足客户的需求，譬如说客厅空间比较小的用户摆设不了大型音箱，在环绕声的实现上，有一个特点，就是回放时需要多个音箱，但由于价格及空间方面的原因，有的用户，譬如多媒体电脑的用户，并没有足够的音箱。这就需要使用虚拟环绕声技术，把多声道的信号经过处理，在两个平行放置的音箱中回放出来，并且能够让人感觉到环绕声的效果。

造型

这是个追求外观时尚的年代，所以在音箱的外观上一定要下些功夫，让客户摆放在家中能促成一道亮丽的风景是很重要的。下面这款音箱精美的外观，就像是一个艺术品，能让人细细的去品味去感受聆听。

与液晶电视搭配

液晶电视现在是每个家庭用户必备的家具设施了，倘若能与之搭配使用，既发出了靓丽声的声音，又能展现完美的画质，弥补了液晶电视音质单薄的缺陷，足以享受家庭影院的效果，这将是每个客厅音响爱好者追求的效果。

多功能

在箱体的某些部位设计数码扩展区，例如某些音响顶部具有一小块数码功能区，支持对用户插入的优盘/SD卡内的音频文件进行解码播放、或者支持苹果基座，使音箱无需借助电脑即可使用，这也突出了“客厅音箱”的产品定位，这个功能是可取的。

无线访问硬盘或者“云”

电脑或者硬盘空间可以存储大量的高品质资源，直接访问这些存储在硬盘上的资源可以不用堆放大量的碟片等资源，同时也解决了多音源输出不便的问题。

支持智能手机遥控功能

风靡全球的iphone，只需要在手机上安装一款软件，就能遥控电脑等。如果设计出的客厅音箱系统能根据客户的手机型号，安装对应的软件客户端就能遥控，只需要玩转随身携带的手机便能控制整个音箱体统，是个强大的功能。

内置解码器

很多音箱存在多音源接入的问题，给箱体增设一款内置解码器，通吃所有的音频，不再因为不支持音频而烦恼，并且提升了整体的音质，深得发烧友欢心。

智能功能

一般家庭用户都相对比较忙，因急事立马出门忘记关音箱是常事。这种情况下，为音箱加入智能功能，比如：半小时内没有人工反应的情况下进入休眠状态或者自动关机等都是不错的设计方向。

电视文艺晚会音乐的音响性特征 篇7

一电视晚会的音乐特征

为电视文艺晚会设计与创作或改编的歌曲音乐具有比较突出的专题性与指向性特征。从广义的主题方面讲, 它需要符合晚会所要表现的主旨目的。例如庆祝五一劳动节的“五一”晚会, 很明确是庆祝劳动者节日的晚会, 颂扬劳动者即为其晚会的主旨。而在具体节目上则要结合具体节目的内容要求进行设计与创作, 如表现石油工人的节目, 应该展现油田的气概, 而歌颂造船工人的节目则表现大海的情怀等。从这些特点中我们不难看出电视文艺晚会音乐具有一个鲜明的特点, 就是它的专题性与一次性使用的特点。晚会是在一个特定的时间为一个特定的主题来描写特定的人物与事件。因此, 这就要求晚会音乐内容明确、指向性强, 简单直入。使观众的理解过程快速直接、简洁明了。这些特点要求其音乐结构要相对比较简单、易懂易记, 且音响要明快动人、色彩丰富。这些特点都要求晚会音乐应具有良好“音响”特点, 要有很抓人的音响效果, 使观众快速地跟上音乐的节奏, 融入节目之中, 使音乐所表达的精神内涵直达人心。由此, 我们可以看出晚会音乐对于其音响性有着不同于通常音乐的要求, 晚会音乐的音响性是音乐制作的重要参考点。而在电视晚会音乐制作的品质 (包括音乐品质和技术质量) 要求上则不是那么挑剔。

二电视晚会音乐的音响性特征

电视文艺晚会艺术是综合性艺术形式, 是舞美、灯光、音响、服装、化装、道具等等诸多艺术门类的集中展现。在此, 各门类艺术作为电视综合艺术中的一个元素, 为表现同一主题服务。电视歌曲节目的主角——歌 (音乐) 则以其相对完整独立的音乐艺术形式展现于其中。

晚会歌曲在多种门类艺术集中展现的综合体中要表现自己就需要具有很强的表现性, 需要具有比较突出的主导性, 体现其强烈的艺术特征、艺术魅力与精神内涵。晚会中的音乐通常主题明确, 形式贴近观众。晚会歌曲音乐的编曲形式大多采用较为流行的、在当下广受大众喜爱的音乐风格与形式。这样的歌曲音乐常常具有伴奏乐器音色整体鲜亮动人, 有较好的听觉效果。音乐中需要有比较新鲜的声音元素加入, 以及音乐节奏律动性强等等特点。笔者参与了多年的《河南武术节晚会》音乐的设计和创作, 我们在进行晚会的音乐策划时, 从晚会的主题、晚会的规模、晚会意欲表现的气势、晚会的文化渊源等等诸方面着想, 制订了音乐表现上的总基调——气势恢宏, 声势浩大。一般来讲, 大型、传统的交响乐队形式的音乐基调是比较符合此类晚会的特质的。但是, 在现代观众的音乐审美追求中, 仅是传统大型管弦乐的音响效果已经不能满足他们的听觉口味了, 已经不能满足现代思维中的电视音乐追求的声音了, 这样的音乐形式虽然气势很宏大、形式感也很恢宏, 但对于现在的电视观众来说已经不是那么过瘾了。“后现代主义音乐特征集中表现在音乐技术构成、音乐观念、音乐美学、哲学基础的三个方面, 并形成了与传统音乐和现代音乐截然不同的音乐特征。……大量的作品都不再以标准的交响乐队或以标准乐器为主进行写作”。[1]那么什么样的音乐既具有恢宏的气势又能让当今的电视观众觉得过瘾呢?我们现在常常会使用一些新的编曲手段来达到“气势恢宏”的目的同时符合电视观众的审美口味。我们把这样的编曲形式叫做“录音室管弦乐”, 它是一种既保持大型管弦乐的味道又突出音乐的音响性的编曲手法。所谓“录音室管弦乐”是在电子仿真音乐的基础上加入一些真实乐器的编曲方法。这类音乐电声成分为音乐的主要部分, 并且与少量的真乐器混合使用进行编配, 因此它只能在录音室里完成。它是以电子仿真乐器 (采样、Midi等) 为主, 真实乐器演奏 (比如弦乐、民乐与一些特色独奏乐器等) 为辅的混合配器方式, 从而建立一种似真的管弦乐声音状态。这样编曲形式的音乐可以营造出极其宏大的音乐音响效果, 它既有管弦乐音色的细致、丰富, 又有电子仿真音乐的宽阔与动态。因此音乐性很强且极具听觉感染力。我们常见的国外电影大片中这类音乐的使用非常广泛。这样的音乐形式在大型文艺晚会中非常成功, 它可以很好地反映晚会主题的气势, 为晚会增添了丰富的色彩, 提高晚会总体的观赏性。在这类晚会的音乐创作中, 即使有些导演依然偏爱传统音乐形式, 坚持传统音乐的配器方式, 我们也会在音乐的制作上要求音乐录音师着力强调其音乐的音响性, 突出乐队动态, 加大音色的高频与低频的宽度, 给音乐营造更加广大的音场等等这些音响上的加工表现。不难看出, 这样的音乐制作理念和方法增加了音乐的听觉性效果。在这里, 音乐音响性变得重要起来, 这是电视音乐的后现代特征突出体现。

电视音乐的音响性特征使得电视音乐更加大众化, 使得大众更容易接受, 也更加符合电视艺术的大众媒体特点。在电视音乐的制作过程中, 音响性已经悄然地、不知不觉地成为电视音乐制作的注重内容, 成为电视音乐效果追求的一个重要方面。音响性音乐制作优良的编曲也成为电视音乐与电视歌曲追逐的目标, 这样类型的编曲者成为电视音乐制作行业的主流音乐家。

三大众媒体时代的电视音乐

电视晚会中的音乐不止是纯粹的音乐艺术, 电视晚会中音乐的欣赏也已经不仅仅是对于音乐内容的情感性体验, 音乐音响的听觉感性体验变得突出起来。这种改变源于电视的大众媒体性质。电视文化是一种大众消费文化, “艺术在大众社会里转变了性质, 在电视里艺术不再是高于生活的个体的创造, 电视节目应是集体合作共同生产出来的大众文化消费品”[2]。2014年《春节联欢晚会》中郎朗的节目《野蜂飞舞》就是很好的例证, 它无论从曲目的组合方式, 还是音乐的表现形式以及音乐的速度、弹 (拉、唱) 奏的方法等等, 均体现出“表演”音乐特点, 表现了一种典型的大众消费文化特征。

电视音乐的音响性特征体现了在当下大众媒体时代音乐艺术的后现代特征, “电子乐器、电声技术的出现, 音色、音响合成的应用开辟了新的声响领域。”[3]后现代音乐的音响性特征迎合了现代大众的审美趣味, 也反映出电视观众对于电视音乐艺术所追求的特点。“对于音乐的聆听更为注重感官接受的方式而非将音乐作为认识对象来聆听。……后现代音乐中对于音乐的感性直觉体验成为这种聆听方式的核心, 而这正是存在论意义上的聆听方式。”[4]聆听方式的改变是现代电视音乐受众与以往音乐受众音乐审美意识的重要的变化, “音乐不再是那沉思冥想的存在, 它就是它本身, 一种声音作为物的呈示。”[5]音乐不仅作为体验性对象, 同时也被作为感受性对象。

注重当下大众媒体时代电视晚会音乐的音响性特征, 是作为电视晚会的音乐策划与设计者要思考的现象。它不一定符合我们的审美取向, 但我们要注重这个时代电视观众的审美情趣。我们的任务不在于为了收视而迎合大众口味, 而在于研究电视音乐的这些性质, 研究音乐中的音响性特征, 把握电视音乐的创作方向, 洞察音乐艺术的发展脉络。在电视音乐的艺术性与大众审美取向上找到契合点, 达到既能引导观众积极向上的音乐欣赏情趣, 又让观众爱听爱看的目的。

摘要：本文探讨了当下观众在电视节目中对于音乐的欣赏, 认为已不仅仅是认识层面的情感体验, 而转变为对于音乐音响的关注与感受。这种变化体现在观众对于具有良好音乐音响性节目的喜好上, 对于音乐的声响本身的注重呈现出典型的后现代音乐特征。

关键词：电视音乐,后现代音乐,大众媒体,音乐体验,听觉感受

参考文献

[1]王治河:《后现代主义辞典》, 中央编译出版社, 2003 284

[2]陈默:《电视文化学》, 北京师范大学出版社, 2001 30

[3]王治河:《后现代主义辞典》, 中央编译出版社, 2003 284

演播室音响系统的发展趋势 篇8

1 演播室音响系统的设计原则

为了保证演播室音响系统的技术先进性、性能稳定性及功能齐全、方便易用,在设计上应要遵循以下几个原则。首先,是先进性原则。音响系统必须是当前最先进的、性能最出色的,能体现最新的技术发展成果。其次,是实用性原则。能满足工作中的各项需求,并且操作、维护、管理简单。再次,是可扩充性原则,由于演播技术发展非常快,现在的音响系统很可能过不久便面临系统更新升级的压力。因此,在设计时要兼顾将来的升级要求,做到可持续性利用。最后,是可靠性。音响系统的可靠性是最基本的要求,有助于保证节目制作的顺畅。

2 演播室音响系统设备配置

2.1 制播调音台

调音台是音响系统中最关键的核心设备。对调音台的选择一般要根据具体需要来进行选择,一般情况下可选用Studer公司最新推出具备现场及制播功能的Vista8大型数字调音台。Vista8大型数字调音台在操作方面综合了几款前作的处理功能,进一步优化了现场扩声和演播室播出、制作等功能。

Vista系列调音台在最初面世的几年中,在世界范围内就已经安装了200多台,应用领域涵盖了广播电台、电视台、电影制片厂和剧院等多种场合。Vista8调音台这个系列最新的产品型号,在刚推出的第一年里就已在国内订购和安装了6台之多。本系统的设计不仅满足了现阶段单声道、立体声节目的现场录音及后期制作,同时着眼于未来,预留了系统改进和更新的空间。选择Studer还在于其在音频处理设备和调音台的设计制作非常专业,使整个系统的强大功能和完美音质得到最佳保障。

在演播室作现场录制过程中,录音师必须随时掌握每一路信号的状态,并且在后期制作的中,还需要录音师对每一路音频信号都进行认真细致的处理和调整,然后再通过总线合理分配送至录音设备。其中,首要的一点就是总线分配、各种处理功能和操作手段都应该简明易懂,不需要通过繁杂的操作和多层菜单选择的形式才能找到相应的功能和手段。

2.2 扩声调音台

扩音调音台可选用40路单声道输入、4路立体声配置的SoundcraftMH3,它配备了8个编组母线及12条辅助输出母线,内部配备有12×8的矩阵输出母线;此外,还具备LCR三声相的主输出总线。这款调音台的话筒前放模块是经过全新设计的,可以极大地降低本底噪声,提高峰值余量。

在控制方面,8个VCA控制编组和8个哑音编组给用户的使用带来了极大的方便,是同类、同规模的产品中性价比最高的,且容易上手。

2.3 现场扩声及舞台监听设备

采用法国先进的L-ACOUSTICS音箱。这款设备的主扩音箱采用了6只DVDOS线阵系列音箱和2只DVSUB超低音音箱。另外,8只同品牌MTD115同轴系列音箱,分别用在观众席前排中间补声音箱两只、左右主扩音箱下方拉声像音箱两只、舞台返送监听音箱四只。处理器及功放采用的也是采用同品牌的设备,具体包括主扩用的XTADP226声音处理器1台、补声、拉声像、舞台返送监听用的LLC115b-st声音处理器3台、LA48a功放5台、LA15a四通道功放1台。L-ACOUSTICSDVDOS系列音箱具有声指向好、声压级高、音色好、体积小等优点,在演播室进行吊装非常便利。

3 演播室音响系统的技术要求

演播室音响系统应用广泛,为了满足各类节目制作的需要,需要满足以下要求:方案设计必须达到演播室音响技术指标,保证音色清晰、音质优美;拾音效果良好,无干扰,场地各个位置没有回音和声聚焦等音质缺陷;音响系统的要满足音乐扩声的要求和语言扩声的要求;整套系统的设备在使用中要注意控制好噪声,使之低于规定限值。

4 结语

随着人们对电视节目质量要求的不断提高,必须不断引入先进的技术手段来提升节目制作水平和质量。音响系统作为演播室的重要组成部分,也面临着这样的压力。因此,必须设计和建设技术水平高、科技含量高的音响系统,从而不断推动电视节目的制作,满足人们不断高涨的精神文化需要。

摘要：演播宣的音响系统作为演播室不可或缺组成部分,其建设质量的高低极大地决定了节目的制作质量。由于科技的迅猛发展,音响系统也要不断更新,才能跟得上新技术发展的脚步,从而为观众创作出更多、更好的节目。

关键词：演播室,音响系统,发展建设

参考文献

[1]邓文红.视频技术的应用与发展概况[J].广播电视信息.2005(2)

电视音响在专题节目制作中的运用 篇9

一电视音响的表现功能

电视音响是指语言和音乐之外的, 自然界产生的或者物体运动摩擦碰撞发出的声音。我们在节目创作时总以为只有语言才有明确的表意性, 其实任何一种音响都有信息性。“公鸡打鸣”表示“天亮了”, “救护车声长鸣”表示“有危重病人”⋯⋯音响是最不具体、最不直接的电视表现手段, 制作人员往往把功夫下在画面和解说上, 忽略了音响的表现功能, 殊不知电视音响也是富有情感和感染力的重要因素。我们应该把真实的音响运用到电视专题片中, 让其服务于画面, 起到渲染、写意、表情的功能。

1. 电视音响具有现场感

我们常常在电视专题片中听到这样的声音:“广场上锣鼓阵阵, 鞭炮齐鸣”、“演出现场欢呼声、鼓掌声不绝于耳”、“农民看着丰收的桃子, 乐呵呵地笑了”等等, 可是观众只能看到画面, 就是听不到实际的音响。有的记者在拍摄时根本就没把真实的同期音响记录下来, 有的即使采录下来了, 在后期制作时又被无情地删除了。其实在节目制作时只有使画面带有原始音响, 才能非常真实地让观众感知画面所传递的一些具体情节, 当然这里说的音响是有取舍的。电视专题片拍摄的都是真实的生活, 记录的是真实环境中的人和景, 这就更要求电视专题片要充分合理、恰如其分地运用音响, 增强真实性、现场感、可信度。如我们拍过一个专题片《小爬猴闹市场》, 专题片中凡有农民逮爬猴的画面, 都伴随着大伙嬉笑吵闹、询问逮多少爬猴的环境音响声, 这种有规律的声音, 具有双重含义:一是增强了画面的现场感和真实感, 二是使画面具有了一种生机和活力, 给人以强烈的兴奋感和节奏感。

2. 电视音响使画面具有活力

在《小爬猴闹市场》的专题片中, 有许多晚上逮爬猴的画面, 由于光线太暗, 画面上只有农民照爬猴用的矿灯在忽远忽近、忽明忽暗地亮着微弱的光, 显得很寂静。可是我们在拍摄近景时拾取了他们逮爬猴的同期音响:“哎, 你逮多少了?”“我逮200多了, 你呢?”“你别到俺果园来逮!小心我揍你!”“你看你懒得, 逮一个一毛钱, 逮一个一毛钱, 快去逮!”在后期制作中我们把这些真实的环境音响巧妙地叠加在画面上, 顿时使黝黑的画面丰富起来, 画面内的人物鲜活起来, 真实再现了夜晚的果园热闹、嬉戏、忙碌的场面, 不但使画面增添了生机和活力, 而且使节目更有趣味性、可看性。

3. 电视音响使画面具有空间感

声音在旷野中发生会自然消失, 没有回声, 没有混响, 音量也显得小, 但是在不同的空间就会有不同的自然现象。如我们在拍摄《秋游芒砀山》专题片时, 在梁孝王王后墓穴里有一处很深很远看不到尽头的黑水洞, 如果单用画面来表现的话, 只是一个低矮又未开凿好的水洞, 再加上墓穴里面光线又暗, 观众仅从画面上根本看不出此洞的深和远, 我们为了更好地表现, 就制造了两种环境音响来衬托:一是主持人面向水洞高声喊;二是用石块往水中央用力砸, 这两种声音的效果, 突显了水洞的深与远, 弥补了画面传递不到的信息, 使画面具有了空间感。

4. 电视音响具有表意性

音响的表意性有很多种, 相同的音响配以不同的画面, 表达的意思可以完全不同。例如:机器轰鸣的环境音响, 在工人忙碌的画面中可以表示热火朝天的生产, 在学生认真学习的画面中又可以表示噪音干扰。热烈的掌声可表示欢迎, 可表示同意, 也可表示喝倒彩。音响的表意功能是对画面和语言表意的延伸和加强。专题片的编导要熟悉了解自然界各种音响的表意功能, 巧妙地加以利用, 使节目增加表现力, 更趋生活化。如:我们拍摄的专题片《她要越过越好》, 节目开头是一个冬天晨曦初露的村庄远景, 配以公鸡打鸣与犬吠的环境音响, 突出了村庄早晨的寂静, 也烘托出女主人阚三菊早起忙碌的主题。

5. 电视音响具有表情性

每个人对不同的音响都有独特的感知。例如, 有的人听到风声雨声, 只是知道刮风下雨, 其他无所触动, 而有的人则能从风声雨声等自然音响中感受到春的讯息、美的旋律, 感受到生命的活力。作为电视专题片的编导就应该培养自己对环境音响的独特感知, 在创作中勇于把自己的感知赋予音响, 使音响具有传达意想、表现情感的作用。在《雕塑家刘焕章》这部影片中的音响处理就非常精彩, 创作者在影片快要结束时, 选用了雕塑家劈木凿石的音响, 作为空镜头 (胡同) 的配音, 使人闻其声如见其人, 回味无穷、情思不断。中国传媒大学讲师丁海宴在《电视片编导的智能构成》一书中就这样评价:“此时, 人们听这声音, 已不在乎它来自哪里, 发自何方, 而是开始回味这声音中的意义和意味, 因为这声音已经同雕塑家的事业、追求、品德情操融为一体。人们尽可以通过声音, 感受影片内在含义和情感以及雕塑家的人生经历。”

二电视音响与画面的结合运用

音响与画面的结合运用, 形式是多种多样的。既可以单一地叠加出现, 也可以几个音响交叉重叠运用, 还可以独立于画面以外出现。前两者又称为画内音响, 后者称为画外音响。

1. 单一的叠加出现

音响依附于画面出现, 尽量有两个以上的层次, 即近声和远声, 或者近声、中近声和远声。如专题片《小爬猴闹市场》中, 我们就运用了农民逮爬猴时嬉笑吵闹的近声和远声, 当然声音是与画面的近景与远景相互配合的。

2. 几种音响交叉重叠运用

在《老北京的叙说》中音响的运用和处理是这样的:“⋯⋯三条声带突出了有钱人办婚事的喜庆热闹场面。唢呐高吹、鞭炮齐鸣、锣鼓喧天、车水马龙, 一派喜气洋洋。继而, 吹打声中夹杂了‘喝了蜜的大柿子’、‘开了锅的炸豆腐’⋯⋯小贩的叫声。最后是喧嚣的声音逐渐压小, 在一片震耳欲聋的鞭炮背景中, 突出了‘行行好吧, 老爷太太, 可怜可怜我这瘸子吧’的凄惨哀号声, 这三种不同情绪的特色音响, 在混合中强调, 在差异中反衬, 造成了一种年关将近, 富人欢乐穷人愁的强烈对比气氛。”创作者之所以要把这三种不同特色的音响混为一体, 并不是为了突出音响本身的实际意义, 而是要通过音响表现的意义来再现旧中国“富人欢乐, 穷人愁”的现状, 表达了编导对不平社会的愤慨。

3. 画外音响的运用

日常生活的环境中每时每刻都有画外音响的存在。“未见其人先闻其声”就是最典型的画外音响的效果。电视音响的运用也可不是画面中物体发出的声音, 而是为扩展空间或表情达意叠加上的。就是说电视音响的运用可以不依附于画面单独出现。

专题片《她要越过越好》中, 我们就多次运用了画外音响, 例如:节目开头介绍女主人阚三菊时, 镜头从村庄刚一转到阚三菊的家时, 就叠加了画外音响“猪的欢叫声”, 交代了阚三菊生活的环境及所干的事业。还有, 每当阚三菊养猪遇到困难难以逾越时, 我们也叠加了画外音响“猪的欢叫声”, 意在表现阚三菊对养猪事业的热爱才激励她一次又一次地战胜困难, 使自己的生活越过越好。

4. 电视音响的转场作用

音响还可用于两组画面之间进行转场, 有承上启下的作用。如我们拍摄的专题片《她要越过越好》中, 有一段是女主人阚三菊在丈夫外出买车后心绪不宁地收拾房间的一组画面近景, 接下来是阚三菊接电话时的一组画面, 中间就是运用电话铃突然响起的环境音响进行转场, 铃声的衔接, 显得顺畅自然而真实可信。

在后期制作时, 大多数音响可以和画面同时编辑完成, 但声音的延续和转换常常和画面的组接切换不一致, 所以音响的编辑有时需要在画面编完后再做必要的处理, 如音量的渐强渐弱、近声远声与画面的搭配等等。

要想使电视音响真正发挥它的作用, 成为专题节目中不可缺少的一部分, 节目的创作人员一定要有音响与画面同时考虑的观念。但遗憾的是, 电视编导们对音响的作用重视不够, 声画同时考虑的观念仍然陌生, 拿摄像机的记者也只有在采访时才使用话筒, 在拍摄画面时根本就不使用话筒, 没有被摄对象的声音, 更没有逼真的环境音响, 后期制作时想用音响也是巧妇难为无米之炊。因此, 电视专题节目创作者一定要树立声画同时考虑的观念, 及时拾取有价值的环境音响, 巧妙地加以运用, 让其服务于画面, 增强节目的艺术表现力。

摘要：本文主要探讨电视音响的表现功能及其在专题节目制作中的运用技巧, 旨在希望电视专题节目制作人员能巧妙地运用音响, 让其服务于画面, 起到渲染、写意、表情的功能, 从而丰富节目的内涵, 增强节目的艺术表现力。

关键词：电视音响,表现功能,专题节目制作,运用技巧

参考文献

[1]王健电视栏目策划与制作实用手册

电视节目制作现场音响运用研究 篇10

一、电视节目制作现场音响相关要素分析

1、语言要素。对于电视节目来说, 是由广播节目发展而形成的。在广播节目中, 语言是一大独特的魅力。而在电视节目中, 却呈现重视画面而轻视语言的现象。但毫无疑问的是, 语言要素也影响了电视节目的质量。语言与画面相结合, 才能够使电视节目更加丰富与自然。语言是电视节目制作现场音响的重要影响因素之一, 它能够使电视节目的质量得到有效提升。2、音响要素。以应用效果为依据, 将音响要素分为自然音响与效果音响两类[2]。对于音响要素来说, 是和电视画面之间存在尤为密切的关联性的, 主要体现为能够为电视画面提供视听方面的服务, 从而丰富视听效果。3、音乐要素。对于电视节目制作现场音响中的音乐要素并不是指一种音乐形式, 而是为了电视节目更加丰富而配合的某种音乐类型。音乐要素在这里起到了辅助背景的作用。利用音乐使电视节目的效果更加优化、更加丰富、更加感人。

二、主要的设备构成

1、传声器。

对于传声器来说, 在电视节目制作过程中取到了至关重要的作用。因此, 声音的录入工作均是通过传声器完成的。与此同时, 对于传声器来说, 是具备拾音效果的。其效果的好坏能够对电视节目的制作效果产生极大的影响。以结构原理为依据, 传声器分为两类, 一类为动圈式传声器, 另一类为铝带式传声器。

2、放音拾音器。

较为常见的拾音设备为录音机, 也可分为两类, 一类为专业录音机、另一类为家用录音机。这两类录音机的效果是不相同。在科学技术日益发达的背景下, 数字录音机被广泛应用, 不但是声音质量得到了有效提升, 而且还是记录及录入的质量得到了有效提升, 从而成为拾音设备的重要应用产品。

3、音频放大器。

基于电视节目现场制作过程中, 音频放大器也具有不小的作用, 主要体现为可以有效地推动音响功率。基于应用过程中, 需将其准确地向音响设备中接入。同时, 在接入过程中需做好和扬声器阻抗之间的匹配, 以此保证音响功率的合理性。

4、调音台。

调音台是电视节目现场制作过程中的中枢功能组件。以输出信号的强弱及大小为依据, 可分为两类, 一类为大型音频混合器, 另一类为小型音频混合器。其中大型音频混合器主要应用在广播节目现场制作过程中, 而小型音频混合器则应用在电视节目现场制作过程中[3]。在电视节目现场制作过程中, 需要使用调音台, 并且调音台需要具备8路输出与2路输入, 以此完成对信号的控制及有效整合。

三、电视节目制作现场音响具体应用探究

1、同期录音。

同期录音指的是基于电视节目现场制作和录制过程当中, 完成电视画面录入的情况下业完成现场音响的同期制作。同期录音是电视节目制作的一项基本制作手法。其中, 同期录入具备现场音响同步性能优化的优势。与此同时, 也存在一些明显的问题, 比如倘若在后期不能进行有效的加工制作, 那么音响效果将会受到极大程度的影响。

2、后期制作现场音响效果。

把画面与音响之间完成有效的隔离录制是电视节目制作现场音响的一大重点内容, 与此同时也是影响后期制作现场音响效果的一大重要因素。利用该种录制方法具备优化的应用效果, 可以在后期制作过程中通过调整, 从而获取优化的音响效果, 进一步使观众感受到强烈的画面效果。

3、音响与画面的优化配合。

音响与画面要想实现优化配合, 便需要遵循“先音响, 后画面”的原则。主要指的是基于电视节目现场制作当中, 首先对现场音响效果的制作加以完成, 进一步将其与画面充分融合在一起。比如音乐MV的制作, 通常便会使用此类方面, 以此使音乐效果增强的基础上, 使电视节目的现场音响效果得到有效强化。

四、结语

为了使电视节目制作效果得到有效保障, 便需要充分了解并掌握电视节目制作现场音响具体应用, 比如同期录音、后期制作现场音响的效果及音响与画面的完美配合等。笔者认为, 在完成对电视节目制作现场音响的优化应用的前提下, 才能够使电视节目质量得到有效保障, 进一步为电视节目在制作方面的完善垫底坚实的基础。

摘要：电视节目能够为人们带来视听方面的享受, 其中电视节目制作现场音响是电视节目的一大重要载体, 对电视节目的完善有着推进作用。本课题笔者从电视节目制作现场音响相关要素、主要设备构成及具体应用三大方面进行了探究, 希望以此为电视节目在制作方面的完善提供一些具有价值性的参考依据。

关键词：电视节目,制作现场音响,设备构成

参考文献

[1]张天娇.如何在电视节目中运用音响[J].黑龙江科技信息, 2011, 27:89-92.

[2]陆地.电视节目制作评估系统的建立与应用[J].新闻爱好者, 2013, 07:52-55.

电视演播室的音响设计 篇11

关键词：调音台；音响设计；设计分析

中图分类号：G229 文献标识码：A 文章编号：1006-8937（2016）20-0010-02

在经济发展的带动下，调音台不仅是电台使用的主要设备，也是影视行业中使用的专用设备。与现行数字调音台相比较，模拟调音台具有简单实用、操作容易和系统稳定等特点，具有非常广泛的应用前景。本次研究主要以外国某调音台为例，介绍了模拟调音台的基本功能、现场直播和录音合成等系统，希望可以给相关研究人员提供参考。

1 调音台的功能简述

调音台也可以称之为调音控制台，主要进行各路输出信号的放大、混合、分配、影响效果、音质锈蚀和影响效果增强等操作，是现代化舞台扩音、现代电台广播和音响节目制作中比较重要的组成部分。按照调音台信号方式可以将其划分为两种类型，一种是模拟调音台，另一种为数字式调音台。在科学技术和经济水平的带动下，我国调音台技术已经取得了突飞猛进的进步，应用范围不断扩展。现在，数字调音台技术取得了新发展，很多高科技已经在市场上占据了领先地位，具有非常显著的特点。

调音台面板较复杂，但是根据使用功能，可以将其划分为三部分，分被是母线部分、输出部分、和输入部分。母线的主要功能是实现输入部分和输出部分的连接，进而构成整个调音台。调音台主要由按键、推子、旋钮组成，而且控制单位都有很强的相似性。TAC调音台具有27个控制单位，按照种类可以将其划分为四种单位，分别是S1010、S2010、S3010和S4010等几种类型，从左到右按顺序分被是S1010、S2010、S3010和S4010。具体示意图，如图1所示。

1.1 输出单元S1010

最上面的四个按键分别是幻相单元送电按键、两个线路输入组合按键和反向按键。幻相电源送电按钮按下后，可以在音频电缆的作用下完成电容传声器直接供电，是一种较稳定的供电方式。所有输入单元都可以借助传声器和线路完成输入，这两项功能均可利用线路组合按键完成。后面标有Φ字样的是反向按键，如果设备或线缆不规范，可以利用此按钮实现相位反转。

下面按钮表示调节增益按钮，存在于调音台中的输入单元中，可以对输入电平信号大小进行调节。电平调节对信号输入具有很大作用，主要受旋钮和输入单位推子决定。通常输入信号的输出电平与旋钮顺时针方向以及推子高度成正比关系；输入信号的输出电平会随着旋钮顺时针角度增加和推子高度上升而增大。

然后为四段均衡器，由MF1、MF2、HF和LF等旋钮组成，而且四组按钮上部均标有白色和绿色两种颜色，可以调节频率恒定的信号强弱。通常调音台档次越高，均衡部分就越复杂。标有AUX的部分主要由送往辅助输出的四个旋钮和两个按钮决定，如果第一个旋钮已经打开，那么辅助输出就会从第一路输出。

1.2 立体声输出单元S2010

立体声单元较简单，与其密切联系的是底部声道按键和哑声按键。按下单声道按键，立体声信号从单声道输出；哑声音可以在该路立体声的作用下输出静音。其上部两个按钮分别是辅助输出调节单位。该单位由3个旋钮和1个按钮组成。

1.3 编组输出单元S3010

该单位也比较简单，上面2个旋钮和1个按钮就可以选择该路编组输出并送往辅助输出；下面2个按钮和相位旋钮均可选择编组立体声输出，控制相位输出。哑声按钮和衰减器后面的监听按键与上述按键操作及用法相同。

1.4 单声道输出单元S4010

虽然该单元标准为单声道输出，但与单声道具有很大关系的只有衰减器和监听按钮。剩余所有按钮直接进行通话监听和设置等功能。上图所示的橙色按钮表示千周信号发生器，下面2个按钮均可对千周信号输出端口进行选择。千周信号对音频电平产生的影响较大。

下面的按钮和按键都是监听设置单位，对监听选择和响度控制具有很大作用，按键位置有明显标志。再下面的单位可以与麦克插口配合，对音响师每次输出声音回路具有很大选择，同时影响并决定这音响师每次声音的输出，对音响师音频控制起决定控制作用。

2 音响系统设计要求与设计方式

音响是影视节目中比较重要的一部分，影响着影视节目整体效果。音响师日常主要进行以下两方面内容：

一方面设计合理的影响控制系统；

另一方面，继续进行音频部分创作，利用比较震撼的音质效果，增强画面感染力，突出影视节目主题。

2.1 音响系统的设计要求

现场直播对影视系统节目制作要求较高，必须保证系统具有稳定性、实时性、合理性和易操作性，而且还要随着节目不断应变，具有可扩展，同时还要根据相关系统积极应对头发事件发生。所以该系统构成具有很强的代表性。现场直播最主要的要求就是必须保证音频质量，同时还要准确无误的完成主输出和备路输出；如果要完成录像操作，还要让录像机完成输出。其次保证具有良好的现场效果，可以让主音响、返送音响在演播室内形成音质较好的声场，保证可以对节目内容实施调节和控制。所以必须对辅助输出与编组输出进行统一设计和规划，保证各个回路输入的面板具有合理的布局，能够容易理解和操作。

2.2 音响系统的设计方式

经过反复分析调整之后设计如下方案。

20路输入按照如下方式设计：1表示录音机输入；2表示导演话筒输入；3与4均表示CD或VCD音频输入；5、6均表示MD及其他高电平音频输入；7、8均表示主持人话筒输入；9-12表示演员话筒输入，13表示混响输入；14-17表示乐队话筒和高电平音频输入；18与19表示观众话筒输入；20表示放像机音频输入。

输出按照如下方式分配：光控室和主控室音频分配器传送导演命令；2路送乐队返送音箱；3、4均送混响输入；直播音频信号的主备路都由1、2编组输出；录音机音频主要由3、4路完成录音机输入；立体声输出ST1通过反馈抑制器作为演播室主音频输入信号制；ST2主要进行演播室返送音响音频输出信号。

导演话筒只需要完成辅助输出功能即可，保证导演发布的所有命令都可以传达给摄影人员或者灯光师。其他输出按键不能选择。演员选择的话筒只能进行歌手唱歌时使用，主要完成辅助输出，并驱动混响器。由于现场直播时产生的鼓声较大，而且已经达到最大限度，所以乐队中使用的话筒只完成编组输出。由于观众话筒主要完成观众掌声采集，不需要将其送回演播室，所以观众话筒也只需要完成编组输出。

上述设计不仅可以减少演播室产生的噪声，还可以抑制直播现场音频正反馈。节目输出主要由编组组成，是音响师输出节目并完成监控的主要部分，而且还可以将其作为衡量各个输入单位音色及音响度的调整。节目演播开始前，必须利用千周信号、录像机和主控制台做一定程度的校准处理，完成校准后在全部直播中不再进行调整。两路立体声输出主要完成演播室输入，可以根据节目实际状态实施调整。例如，演员出现领夹话筒时，可以将两路信号调低，避免正反馈出现。歌手唱歌时，调高两路信号，保证观众和演员都可以全身心投入到演唱中，提高现场节目效果。此种设计还具有一定的可扩展性。3-6路高电平输出在直播中可以利用按键切换到低电平传声器完成输入，保证在不发生冲突的前提下，扩展4路话筒输入。如果辅助输出的3与4路都采用了混响器音频输出，但利用辅助附属完成驱动，就能扩展出辅助输出。任何节目的输出都可以利用单声道完成，不仅保证了节目输出质量，还可以让现场节目顺利进行，取得了较好的现场效果。

3 结 语

本文主要对调音台功能和音响系统设计进行分析，首先介绍了调音台的主要功能，然后分享了音响系统设计要求与设计方式，在我国科学技术和经济的带动下，我国调音台技术已经取得了较大的发展前景。随着该项技术的不断发展，调音台功能也在不断增多，相信在未来的发展中，调音台将会实现更多的功能。希望本文的分析可以给相关研究提供参考。

参考文献：

[1] 韩峰.浅谈专业音响系统主要设备功能及调音技巧[J].数字传媒研究，

2015，（12）.

[2] 苏朝进.多功能厅音响系统的设计[J].泉州师范学院学报，2013，（6）.

[3] 郑超宇，王克，严建华.谈大、中型演播厅音响系统的设计及设备配置 [J].广播与电视技术，23014，（3）.

[4] 岳涛.户外摇滚音乐节音响系统设计[J].演艺科技，2012，（3）.

[5] 王天宝.数字调音系统的研究与实现[D].大连：大连理工大学，2012.

悬挂式无线遥控音响的设计 篇12

随着人们生活水平的提高,加大了对身体健康的追求,越来越多的人参与到了晨练中,中老年晨运者占其中很大的比例。太极拳、太极剑和秧歌等运动项目比较受中老年晨运者的欢迎。但是参与这些晨运项目时,需要音乐伴奏,晨运场所没有固定的放音设备,自带放音机等放音设备又给晨运带来不便。为了解决这一矛盾,文中提出了悬挂式无线遥控音响的设计。总体设计构想是,将笨重的功率放大设备固定在晨练场所的高处,将放音设备与遥控设备集成在一起做成小巧的移动设备随身携带,放音设备和功率放大设备之间通过无线收发器件完成连接;遥控设备控制无线接收设备的电源;电子开关控制功率放大器的工作电源,电子开关受音频信号控制。这样晨练时,仅需携带一个小巧的手持设备,就可以进行音乐伴奏下的晨练运动,而且不影响人们在晨练前和晨练后进行其他的活动。

1 音响的总体结构

悬挂式无线遥控音响的总体结构框图如图1所示,由两部分组成,一为悬挂设备,一为手持设备。悬挂设备由无线接收器,功率放大器,扬声器和电子开关等组成。无线接收设备用于接收音频信号,接收到的音频信号经功率放大器放大后,驱动扬声器输出,由于悬挂设备悬挂于晨运场所的高处,没有手动开关,要维持音响正常工作,就必须保证功率放大器始终处在工作状态,不仅浪费电能,而且会缩短功率放大器的使用寿命。为了解决这一问题,在功率放大器的电源电路上加了一个电子开关,电子开关受接收到的音频信号控制,即有音频信号时,电子开关接通功率放大器的电源使之正常工作;没有音频信号时,切断电源,关闭功率放大器。

无论功率放大器是否工作,无线接收器必须一直处在工作状态。这样,不仅浪费电能,影响设备适用寿命,而且容易产生干扰,影响晨练场所周围单位的工作生活。为了改善这种情况,在无线接收设备电源电路加了一部分控制电路,控制电路受遥控信号的控制。在使用音响时,通过遥控器发射遥控信号先打开无线接收模块的电源,然后再接放音设备。

手持设备由音频输出设备、无线发射设备和遥控信号发射器组成。音频输出设备用于输出音频信号,这部分音频信号,经无线发射模块发射出去。遥控信号发射器用来控制悬挂设备中无线接收模块电源的通断。

由于悬挂式无线遥控音响中存在两部分无线设备,即无线收发设备和遥控设备,为了避免相互间的干扰,在使用音响时,应该先将遥控器打开无线接收设备的电源,然后再使用无线发射设备传送音频信号。关闭音响设备时,应当先关闭无线发射设备,然后通过遥控信号关闭无线接收设备的电源。

2 功能的实现

悬挂式无线遥控音响设计的初衷是以应用为中心,重在各种器件的合理运用。因此在实现设计时,大部分器件取材于生活中的常见器材。

音频输出设备我们采用带有收音机的MP3,使用时首先将需要应用的音频文件存入MP3,可以预先安排好播放次序,晨练时按顺序播放即可。无线发射设备和无线接收设备是用无线话筒改装而成,通信距离与通信质量均能达到设计要求。功率放大器采用了最新的低成本非互补式全对称OCL功率放大器,输出功率较大,而且经济实用。正常工作时,MP3输出的音频信号可经过无线发射器发送出去,悬挂部分的无线接收器将接收到的音频信号送到功率放大器放大输出。由于这样的工作方式必须使功率放大器处在待机状态,既增加了不必要的功耗也降低了设备的使用寿命。为此,在无线接收器和功率放大器之间加了一个电子开关,其电路如图2所示。

电子开关电路通过控制220V电源的通断,实现功率放大器的开与关。电子开关受无线接收设备接收的音频信号控制。为了避免接收电路受220V电源影响,电子开关和无线接收器之间的连接采用了光电耦合方式,无线接收设备接收到的音频信号通过可控硅控制后续电源的通断。输入级采用以场效应管Q1为核心的共源极放大电路。共源放大电路具有很高的输入阻抗,有利于信号的获取。中间级采用共射级放大电路继续放大音频信号,中间级放大后送到Q3的基极,使Q3导通,从而实现光电耦合器U1的输入端对地导通,并在其输出端产生一个使能信号控制双向晶闸管Q4导通,接通220V电源给功率放大器供电。电子开关在接收到音频信号后会连通功率放大器的电源部分,并将音频信号输入到功率放大器中,由于音频文件播放时会有时间间隔,因此在电子开关中加强了延时功能,即有音频信号输入时,会给电容C5充电,没有音频信号输入时,C5经R9放电,实现一定时间的延时,音频信号出现正常间隔时,保证功率放大器安全稳定地工作。

3 总结

本设计具有以下特点:

(1)根据实际需要确定设计理念,并融合现有产品的功能实现设计,开发周期短,实用性高。

(2)将功率放大部分和放音部分分离,在现有产品的功能上了做了一些改进,使用方便。

(3)将放音部分设计成悬挂式,可以固定在晨练场所的室外墙壁上,安全防盗。

(4)将功率放大器的电源实现了可控,减小了不必要的功耗,增加了设备的使用寿命。

本设计工作原理简单,组装方便。既经济实惠,又能降低能耗,值得推广应用。

致谢:在本文的撰写过程中,得到我单位王凤所老师的大力支持和帮助,在此表示感谢!

摘要：为了解决晨练时携带放音设备不方便的问题,文中提出了悬挂式无线遥控音响的设计。该设计中将笨重的功率放大设备固定在晨练地点,采用无线通信器件连接比较小巧的放音设备,利用电子开关控制功率放大设备的工作电源。该设备具有低功耗、可靠性高、工作寿命长等优点。

关键词：晨练,无线遥控音响,电子开关

参考文献

[1]杨素行.模拟电子技术基础简明教程[M].北京:高等教育出版社,1998.