景观影响（精选12篇）
景观影响 篇1
摘要：近年, 乡土景观凭借其文化地域性、生态性、符号性、大众性、功能性多样性等外在特征以及融会性、风俗性、实在性、延续性等内在特征逐步引起了人们的关注和重视, 对现代景观的设计也产生了巨大的影响。本文将从乡土景观的概念、目前对乡土景观的认识以及乡土景观对现代景观设计的影响出发, 浅谈乡土景观对现代景观设计的影响。
关键词：乡土景观,现代景观设计,影响
关于乡土景观, 西方的研究较早, 并获得了较大的成就, 其中具有代表性的有英国庄园景观、美国自然景观、瑞典大地景观和日本的田园景观。美国自然景观中具有代表性的有黄石公园、冰川公园等。我国关于乡土景观的研究较晚, 对乡土景观的研究重点主要集中在对传统居民以及聚落空间的体现上, 由于起步较晚, 目前设计还处于初级阶段, 其中具有代表性的设计有中山岐江公园和沈阳建筑大学稻草校园以及秦皇岛汤河公园。
一、乡土景观的概念
乡土景观自研究以来, 就产生了许多与之相关但又有所不同的概念, 与“异地景观”相呼应, 乡村景观可理解为“地域性景观”, 它包括了乡村本身以及其中的房屋和生存在乡村中的居民, 从这里出发, 乡土景观是具有地域性和传统性的, 很少接受外来事物的创新, 因而不易受外来环境文化的干扰。与“城市景观”相对应, 乡土景观的存在就需要农村、封建家长制和手工农业者三大要素。与“高雅景观”相对应, 乡村景观可理解为人们日常生活中所涉及的一切事物, 包括工作、乘车、跑步等都属于乡村景观, 它更为强调实用性和寻常百姓。综上所述, 乡土景观可以理解为当地的土地以及一切以土地为依托存在的事物的综合体, 它体现着人类与自然相互作用、相互适应过程中产生的一切景观。因此, 乡土景观应该是将城镇、居民、寺庙等都包含在内的综合体。
二、目前对乡土景观的认识
目前对乡乡土景观主要有以下几种认识:第一, 乡土景观中, 其主体是生活在当地的人类, 客体是当地的景观。主体首先应该具有大众的特征, 能够直接反应当地的社会构成, 其次还要是使用者和创造者的统一。客体应该具有实际功用性、文化意义和多样性三大特征。生活在当地的人们在生活中为了适应大自然进行了改造以便于能够更好的生活, 这就在一定程度上创造了乡村景观, 是乡土景观产生最为原始的动力, 人们生活中对物质和精神的追求是乡土景观中文化产生的载体。第二, 乡土景观中的主体和客体是相互作用的关系, 也就是说人类在适应自然的过程中塑造了环境从而间接地创造了景观, 反过来, 这些自然景观也塑造了人们的不同性格, 塑造了人类。
三、乡土景观对现代景观设计的影响
(一) 乡土景观可提高生态效益
随着各地城市化的发展, 各地在景观的设计上都太过急于求成, 所谓的“政绩工程”“面子工程”等在这种情况下产生, 不仅不能够满足人们的审美需求, 也会因为忽略了对自然环境的保护而造成诸如环境污染、水土流失、自然灾害频发等问题的出现。乡土景观在设计中其目的主要是设计出接近自然的原生态景观, 因而能够很好的保护环境从而维持生态系统的稳定。基于以上问题, 现代景观设计者在设计中要充分考虑资源开发与生态系统之间的关系, 从乡土景观出发, 在提高景观的生态效益的同时保护生态环境, 最后达到乡土景观持续发展理念在现代城市设计中体现的目的。
(二) 乡土景观为探讨其它景观提供了新视角
在接近自然的乡土景观中, 人们更易于全身心的放松, 设计者在设计现代城市景观时就可融入以下乡土景观的设计理念, 从而让人们在上下班的路上有更为愉悦的心情从而减轻工作的压力。此外, 在现代建筑的设计上, 设计者也可在借助周围现代环境的基础上经过巧妙的设计构思为人们提供更有乡土气息的场景和分为, 从而为城市居民生活提供更为惬意的环境。比如, 将情景雕塑引入广场为人们展示乡土生产生活中的场景, 从而促进城市色彩的鲜活;再比如, 将具有代表意义的乡土景观放入广场用以勾起人们对轻松舒适乡村生活的回忆等;此外, 还可建立更为接近乡村生活的农村、果园等, 以供人们在体会生活乐趣的同时用另一种方式实现全身心的放松。
(三) 乡土景观部分设计理念值得借鉴
乡土景观的设计理念强调“以人为本”, 这种环境的存在以适应生存在其中的人们的生活生存为主, 中国地大物博, 幅员辽阔, 这就造就了乡土民俗文化的丰富多彩, 从而使乡土景观具有了多样性的同时也具有了特色性, 此外, 受地域的限制, 乡土景观还有非常显著的地域性。此外, 乡土景观还有体验性、文化性和参与性。现代景观的设计者在设计过程中科结合以上特点, 以便用新的技术理念设计出更加和谐自然的现代美。
(四) 乡土景观是现代景观设计的灵感源泉
乡土景观与人类生活有更好的适应性, 现在景观设计者在设计中在设计中从这一点入手, 在深入了解当地风俗、习惯、禁忌的基础上, 加强与当地居民之间的情感交流, 最后结合当地人的和态度感情去设计, 更容易设计出既具有民族文化特色又具有特色化多样化的景观。不仅有助于为人们提供舒适的生存环境, 也有助于赢得人们真正的喜爱。此外, 乡土景观的产生具有很大程度上的自发性或者半自发性, 设计者在设计的过程中也可对此加以利用, 对景观建筑的规划设计不一定非要经过某种特定的强制规划制定, 自然存在或者形成的景观, 稍加修饰, 很有可能使最为让人们喜欢的景观。
(五) 乡土景观是人类历史经验的传承和保存
随着我国新农村建设步伐的加快, 如何实现对传统农村文化和建筑的保存成为了一个新的关注点。乡土景观是人们在适应自然生活中产生的, 因而蕴含着当地独特的文化氛围和风土色彩, 其不仅体现着人与自然的和谐相处, 也是保证自然环境实现可持续发展的重要环节。我国许多历史文化内涵以及想要传承下来的历史文化内容都可以通过乡土景观进行呈现, 这也是人类历史文明得到展现的过程, 因而在人来历史发展上具有重要的传承和保存意义。
四、结语
随着人类生活的发展, 人们物质水平的提高, 对精神生活的追求也在逐步提高。但从没学个技术方面入手的现代设计理念已经远远不能满足人们的需求。在现代景观设计中部分借鉴乡土景观的设计理念, 不仅有助于现代景观设计的多样性、文化性和独特性, 也有助于提升现代景观的美感和环保性。
参考文献
[1]孟琦.基于乡土景观及其现代景观设计的影响分析[J].现代妇女 (下旬) , 2014, 11:486.
[2]赵珂.乡土景观对现代景观设计的影响和借鉴[J].赤峰学院学报 (自然科学版) , 2015, 13:170-171.
[3]俞孔坚, 王志芳, 黄国平.论乡土景观及其对现代景观设计的意义[J].华中建筑, 2005, 04:123-126.
景观影响 篇2
关键词：后现代主义；景观设计；审美；文化内涵；影响
后现代主义在20世纪70年代后期对建筑观念产生重大的影响并逐渐覆盖到文化艺术领域。后现代主义具有大众性，且在一定程度上实现了反艺术的特征，通过粗俗、生活化的场景，展现生活真实的面貌。后现代主义逐渐模糊了不同类别的艺术间的界限，艺术的欣赏不仅仅涉及到视觉，而且也涉及到听觉和嗅觉方面。
1后现代主义的定义
后现代主义对社会的各个领域产生的影响都比较大，其对人们的思维方式产生的作用更大，影响力非常的深远。在进行艺术设计中，在建筑设计领域首先出现后现代主义，由美国的建筑学家提出，对现代主义加以肯定，但是也具有反现代主义的倾向。在19世纪末兴起现代主义建筑，在当时的建筑设计中更加注重建筑的功能，并且在建筑结构的设计中更加理性。通过简单的平面和空间的设计，可以为人们带来开阔的空间，并且可以形成良好的视野，在建筑设计的环节，非常注重采光和通风的设计。尽管现代建筑的设计可以满足人们的使用要求，但是随着人口负增长的出现，人们对于建筑的精神需求在上升，因此，后现代主义强调环境的复杂性和矛盾性。
2后现代主义对景观设计的影响
2.1景观设计中后现代主义的产生
在后现代主义的设计观念中，强调科学的重要性，但是在景观设计中，设计的艺术性被泯灭。且当时人们对景观设计的认识存在一定的局限性，所以，并不能保障设计的科学性。所以，在景观设计中，人们呼吁回归自然。在20世纪80年代，人们开始意识到艺术化设计的重要性，在研究传统的艺术设计的基础上，更加注重景观设计历史的研究，为后现代主义设计师提供了更多的灵感。后现代主义的景观设计理念，总结了前人的经验，从而使艺术更加完美。
2.2后现代主义景观设计的思想
后现代主义运用在景观设计中，主要是结合传统的思想观念和新的理念，从而使景观的设计更加具有新意，在景观设计中可以呈现出新的意象。在景观设计中，可以紧密的联系景观设计和艺术设计，在规划废旧的场地的基础上，可以建设优美的景观。在景观设计中，设计师会重新改造废旧的场地，重新理解艺术设计，从而实现景观设计的多元化的发展。2.2.1传统与现代的结合。后现代主义在进行景观设计的环节中，会继承优良的传统设计观念，但是并不是单纯的模仿传统的设计理念，而是在对传统的设计理念有完善的理解的基础上，吸取传统设计理念的精华部分，从而根据现代人对文化的需求，结合现代的问题，实现传统和现代的结合，在景观设计的过程中，展现出深厚的文化底蕴。这个观点在现代主义观念中不具备，所以，后现代主义是现代主义的升级版，在传统符号和古典文化应用的基础上，还能设计出具有时代性的作品。2.2.2对新的造型形式的追求。在后现代主义设计的过程中，其追求新颖的造型形式，在进行景观设计的环节中，非常的重视光影的应用，而且结合了色彩、声音等元素，在景观设计中，将建筑与具有生命力的水体和植物结合起来，起到相得益彰的作用，形成独特的造型形式，在现代主义理念的基础上，为人们呈现更加宽阔的空间。2.2.3材料与技术的创新。随着后现代主义理念的不断完善，在传统的景观设计中，设计会受到技术和材料方面的限制，很多设计仅仅在设计师的头脑中呈现，但是并不能在现实中展现，后现代主义在景观设计中，将目光投放在新的技术和材料的运用上，这些材料和技术的使用使景观设计更加具有质感，并且通过光影和透明度的设计，实现传统设计的创新。
3后现代主义对当代中国景观设计的影响
景观设计在中国的发展时间不长，如今，我国的现代化建设非常迅速，我国的景观设计中还存在千篇一律的局限性。所以，在中国的景观设计中可以借鉴后现代主义，在景观设计中真正实现人与自然的和谐，并且在设计中展现出个性化的特征，结合传统文化和时代精神，并且使设计更加具有民族特色。4结语随着全球一体化的发展，民族文化受到很多外来文化的冲击，在进行景观设计的过程中，设计人员应该在了解当下艺术发展的基础上，融入各种新的思潮，从而可以表达抽象的内涵，世界范围内的现代化运动已经深入人心。在景观设计中，应该融入后现代主义的理念，在借鉴传统文化的基础上，将新的元素融入景观设计中。
参考文献
1林争春.后现代主义对园林景观设计的影响研究[J].林业勘察设计,2015（2）
基于地域文化对景观设计的影响 篇3
摘 要：随着各地经济的迅速发展，对地域文化的关注显著增强，城市需要从地域文化中获得经济社会发展的动力，而地域文化景观为塑造城市特色，促进城市旅游发展等提供了必要需求。以延安市宝塔区景观为例，阐述地域文化在城市景觀设计中的影响，重点理解地域文化，结合地域文化特征与景观设计要素，提出并利用“四位一体”的表达方式，使地域文化根植于景观中，达到保护和发展地域文化，从而打造出具有地域特色的景观效果。
关键词：地域文化；景观设计；延安
城市建立在所处地域的自然环境和社会中，其地域特色具有客观必然性。地域文化的发展是地域经济社会发展不可忽视的重要部分，中华大地上各具特色的地域文化已经成为地域经济社会全面发展不可或缺的重要推动力量[1]。
一、地域文化及其在景观中的影响
景观设计为地域文化的发展提供了载体，并在设计中体现了地域文化的创新性。同时，地域文化是城市景观设计的灵感源泉，体现出景观的内涵和价值[2]。两者之间相互作用，创造地域文化景观，传承中保持地域特色，彰显其魅力。
（一）地域文化的含义
地域文化是一定地域的人们在长期的历史发展过程中通过体力和脑力劳动创造的，并不断得以积淀、发展和升华的物质和精神的全部成果和成就[3]。地域文化可以是在一定区域范围内长期形成的历史遗迹、文化形态、生产方式、社会习俗、建筑风格及宗教信仰等，甚至是自然景观、自然资源[4]。从横向上来看，陕北地区的地域文化凝聚了独具特色的民俗、民歌、语言及窑洞文化等，同时也将地域文化铭刻在景观之中，是情感的寄托。
（二）地域文化与各要素之间在景观中的联系
在景观设计中用何种方式将文化融入到景观设计中，将对城市景观设计具有一定的影响。因此，应考虑到包括土地、水资源、建筑与雕塑之类的因素相互协调结合，形成了“四位一体”的表达方式。只有深刻理解地域文化的起源和发展过程，理解人类文化和自然的互动关系，才能在景观设计的实践中诠释和弘扬地域文化[5]。
1.水、土资源利用
水在城市景观设计中有着举足轻重的地位，引导着地域文化景观的形成与发展。所谓，一方水土养一方人，土地和水资源在地域文化景观中有着重要影响。
2.建筑影响
建筑是人在长期生存中营造的安全据点，其拥有历史的沉淀和文化的凝聚[6]。能鲜明地反映地域的各项差异，可以较好地作用于城市景观设计当中，成为文化的结晶。
3.雕塑传承
城市小品是城市艺术构成的重要元素，反映了一个城市的精神气质，在某种程度上代表着一个城市的文化传统和品位[7]。城市雕塑是城市文化的一个重要组成部分，也是文化水平的一个象征，具有其他艺术形式难以替代的独特功能。
4.乡土植物种植
乡土植物在城市发展中所具有的特殊含义，其实质是可识别性的植物景观对地域的景观代表性[8]。不同地域有不同的乡土树种，在景观中合理利用乡土植物，适当引入当地的可食性景观，这样不仅反映特色的地域文化，还能够提高生态经济效益。
二、实例分析——以延安城区景观为例
（一）陕北延安地区概况
陕北位于黄河文明与草原文明的交接处，属于半农半牧区。早期，人们居住于窑洞中，以农业为主，民间艺术包括陕北民歌信天游、安塞腰鼓、农民画、剪纸、布艺等。目前，延安地区是我国最重要的红色旅游圣地，有古代宝塔、石窟和古建筑群等特色建筑。
（二）延安的地域文化特色
1.山水特色分析
延安宝塔区处于宝塔山、清凉山、凤凰山三山之间，该处山脊线的变化最为丰富，分别为宝塔山庄重、清凉山峻峭、凤凰山优美，赋予了延安极具独特性的意味。此外，革命圣地延安境内主要河流—延河，黄河一级支流；南川河发源于城市南部，自南至北在三山交汇处汇于延河。城市以河道为轴、两侧山体连绵，形成了延安城区特殊的地理条件。
2.历史传统文化
延安地区有黄帝文化气息和强烈的黄土地文化情结。作为红色革命圣地，一直继承着艰苦奋斗的优良传统，素以“三黄一圣”旅游称著。由于生存需求而修建窑洞，使其成了延安地域文化的一部分。随后人们为了生产与生活的方便，渐由高山向缓坡移居，形成了一排排的窑洞群，具有浓郁的地域特色，称为独一无二的传统地域文化。
3.民俗文化特征
民俗是一个地区的人们共同创造的，是最根本的基础文化，也是地方精神最朴实的展现[9]。延安地区民俗体现了多民族文化积淀。
陕北长期以来是游牧民族活动的地区，当相隔于山川需要沟通时，他们便开口即兴演唱，以比兴手法见长，称为信天游。是陕北文化的一部分，它属于所有生活在黄土高原上的人们；腰鼓是我国古老的民族艺术，延安边塞腰鼓展示出西北黄土高原农民朴素而豪放的性格，张扬出独特的艺术性；陕北剪纸是珍贵的汉族文化遗产，也是最具边塞文化特色的汉族民间艺术。以窗花、喜花、寿花、炕围花、祭祀花等形式，融入人们的生活之中，年年岁岁、世世代代，成为一道不可或缺的文化风景。
（三）延安地域文化在城市景观中的影响
1.山水方面
基于对地域文化的景观设计，延安地区形成了“点、轴、区”的城市景观空间。三山两河交汇处为宝塔区的中心点，有 “塞上咽喉”的称号。“三山对峙，二水中流”的城市格局，对我国城市发展史研究有重要价值。
一个区域的设计与改造不应当脱离其所处的自然环境，不要只重视对其加以重塑，而是要尊重本地区呈现出的或潜在的自然环境元素[10]。因此，依据本地的自然环境将其分为三个区域，分别为红色文化区，有凤凰山革命旧址、杨家岭革命旧址与枣园革命遗址，反映历史和红色文化沉淀；旅游风貌区，有清凉山、嘉陵山，为宋代保留的旅游文化；历史遗址区，宝塔山、万花山，凝聚了历史特色文化。同时在各个区域内也穿插了多个文化景观节点，如红色文化区内的王家坪纪念馆。选址依山傍水，纪念了红军13年驻扎延安时的点滴经历，是中国20世纪一个辉煌的聚光点，同时也被定为全国爱国主义教育示范基地。作为旅游风貌区，如何将游客与当地地域文化融为一体将成为设计的重点。文化艺术中心以开放式的入口让市民可以很好地融入其中，感受浓浓的文化氛围。基于对地域文化传承的考虑，景观设计时将中心用多个花坛分为了三个活动区域，在主区内可以供小孩练习腰鼓，旁边两个开敞小空间人们可以很好的进行陕北民歌的演唱以及陕北说书，市井文化其乐融融。休息厅里面有剪纸，腰鼓纪念品，唢呐等民间艺术商品。
2.建筑方面
建筑是文化的载体，文化以建筑为依托[11] 。如何挖掘地域文化，营建出具有地域性的人居场所是景观设计工作者不得不思考的問题。延安属于典型的川谷地貌，传统型建筑与依山就势的窑洞建筑则成为当地地域建筑的典型代表。
传统型建筑中沿街民居一般采用前店后宿、前店后场或上宅下店形式，沟道两侧居民也多依山就势，巧妙利用山体作为天然屏障，起到遮蔽风雨的作用。特色建筑窑洞与中国传统建筑建筑形式结合，三五孔或七八孔，一排或多排，单列或组成四合院，保温且隔热。高大厚实的窑壁，灵活多变的方格木窗，配在白窗纸上的大红剪纸，在树影和光影的映衬下彰显独特的乡土特色。
3.雕塑方面
雕塑是地域文化的最佳载体，在传播、宣传地域文化中有不可替代的作用。[12]延安地区雕塑品大都传承红色革命精神价值，结合传统生产工具、生产方式等。
人文环境：枣园旧址内耸立着许多革命先烈的铜像，传承了历史红色经典，具有爱国教育氛围，体现了人文环境的结合；民俗文化：许多广场周边出现了腰鼓，唢呐等当地民俗乐器的雕塑，为当地人带来亲切感与参与度，体现了民俗文化的结合；景观环境：在规划景区内出现了许多利用石头造景的小品，如南泥湾景区内的雕塑，展示了大生产时期人们的劳作景观，体现了景观环境的结合。
4.乡土植物方面
在植被的选取中主要以乡土植物为主，具有很强的适应性。在进行景观设计时，较多地采用乡土植物，可以较好地发展地域特色，注重原生生态系统，确保生态系统的平衡发展。如山丹丹花，由于大生产时期过度放牧，加之连年干旱，生态环境遭到严重破坏，红百合花几近绝迹。退耕还林生态环境好转后，红百合又在杂草中发芽，形成了独特的山丹丹文化景观，供人们观赏游憩。
三、结语
城市景观设计和地域文化之间相互作用、相互影响：一方面，景观设计往往需要通过地域文化的深入研究；另一方面，地域文化的特质可以通过景观被传承，从地域文化角度出发塑造的景观形象，是地域文化的实体标记，可以流传和弘扬地域文化。
本文通过“四位一体”的表达方式分别从水、土资源利用、建筑、雕塑与乡土植物等四个方面描述了地域文化在景观方面的影响，并总结了以下三点原则：1.尊重自然环境，因地制宜地营建地域特色景观；2.延续历史文脉，保持富有记忆的城市景观特色；3.全球化与地域性、现代化与本土化的交融共生。
任何一座城市在塑造自己的文化环境时，都应该继承历史、立足当代、展望未来，都需要在原有城市文化的基础上进行再创造，只有这样才能使城市形象特色脱颖而出[13]。
参考文献：
[1]朱光亚，杨国栋.城市特色与地域文化的挖掘[J].建筑学报，2001，（11）：49-51
[2]陈娟，孙琪，赵慧蓉.论地域性特色景观的构建[J].西南林学院学报，2008，（03）：59-62.
[3]郭水久.园林景观设计中的地域文化解析[J].安徽农业科学，2012，（11）：6673-6675.
[4]赵钢.地域文化回归与地域建筑特色再创造[J].华中建筑，2001，（02）：12-13.
[5]王云才.传统地域文化景观之图式语言及其传承[J].中国园林，2009，（10）：73-76.
[6]林剑.城市雕塑规划的地域文化及特色营造——以南宁市城市雕塑发展规划研究为例.规划师，2009，（10）：39-43.
[7]郭希彦.地域文化在景观设计中的应用研究[D].福州：福建师范大学，2008.
[8]万敏.绿化的城市形象识别系统[J].城市规划， 2004，（04）：54-57.
[9]郑丽芳.地域文化符号在陕西文化旅游景观设计中的应用研究[D].陕西科技大学，2013.
[10]张锦秋.城市文化环境的营造[J].规划师，2005，（01）：73-75.
[11]西尔万·佛里波.园林设计与利用自然环境[J].风景园林，2005，（03）： 21-40
[12]史青.城市人文景观设计动态性发展研究[D].湖北工业大学，2014.
[13]叶绵源.传承与整合——山地小城市（镇）中轴线景观设计研究[D].西南大学，2010.
作者简介：
刘婧超，长安大学建筑学院风景园林专业在读硕士研究生。研究方向：城市景观设计。
景观影响 篇4
关键词：都市农业景观,城市碎片化,公共空间,景观规划
都市农业景观是指在城市发展过程中, 地处城市中部位置以及都市郊区位置、都市经济圈内, 紧密依托并服务于城市化发展的一种现代农业景观。这种农业景观的出现, 旨在提高现代都市化生活水准以及优化城市化发展过程[1]。而在城市化进程不断推进过程中, 城市公共空间进一步碎片化, 特别是在城市交通以及社区等服务性场所的划分下, 商业化的空间逐渐将城市公共空间隔离成一种支离破碎的状态, 这一部分公共空间在原有社会和谐、稳定发展的过程中, 受到阶级利益以及其它社会利益的驱使, 使开放的公共空间被划分为碎片化的空间。
1 对城市碎片化公共空间景观规划的价值审视产生影响
都市农业景观经过几十年的发展规划, 在现代城市化发展过程中的娱乐休闲, 以及保护城市资源和促进城市社区和谐发展、建设绿色城市、促进教育与食品安全、整合城市公共空间资源等方面发挥着重大的作用。比如, 纽瓦克立体农场 (NVF) 是美国新泽西一个垂直农场理念设计项目, 其不仅有机融合了都市农业与垂直农场, 而且灵活地叠加了可持续发展的设计理念, 集成到现代城市碎片化公共空间景观规划中, 因此其具有良好的适应性与灵活性。NVF并非只是一个单纯的结构设计, 其集都市农业与垂直农场和城市园林、水资源保护、场地发电、湿地营建等为一体, 从而有效促进了当地传统农业向现代都市农业景观发展方式的转变。在此发展过程中, 不仅促进了城市公共空间的拓展, 而且带动了相关旅游产业发展。在整个发展进程中, 将当地传统的农业资源优势转化为现代化的城市经济和社会效益, 不仅通过农业景观为城市化的发展提供了充足的粮食, 而且净化了城市的空间, 使生态环境与经济社会协调发展。因此, 可以看出, 都市农业景观对城市碎片化公共空间的景观规划价值审视产生了一定的影响, 在城市碎片化背景下, 人们会重新审视农业景观的巨大价值, 使其成为现代城市化发展中的绿色GDP[2]。 (图1) 如下所示为纽瓦克垂直立体农场 (NVF) 城市碎片化公共空间景观规划立体效果图。
2 促进城市碎片化公共空间景观规划大众审美转变
随着城市化进程不断推进, 城市环境质量降低, 空气污染及食品安全问题导致城市发展出现审美疲劳。在城市碎片化公共空间规划布局中, 人们会改变传统审美方式。在此过程中, 都市的农业景观无疑会促进人们审美意识转变, 由于都市农业景观是一种兼具审美性与再生性以及经济性的农业景观。因此, 其具有多重社会属性, 随着人们对现代城市产生审美疲劳, 大众的审美会逐渐转向都市的农业景观, 同时人们的审美不断趋向于理智和多样化。在这样的背景下, 都市的淡雅农林环境之风必然会成为人们现代城市碎片化公共空间景观规划与布局过程中的首选。通过采用都市农业景观进行科学规划与布局, 会使城市中的污染物质减少, 一定程度上重塑了大众的审美标准[3]。
3 进一步有效整合城市破碎化公共空间的现代化需求
随着人们的利益矛盾不断凸显, 越来越多的群体开始逐渐挤压与破坏城市的公共空间, 大众对日常生活的现实需求越来越多样, 特别是人们的安全需求越来越高。因此, 在城市碎片化公共空间景观规划过程中, 为了避免城市公共空间碎片化对中低阶层大众社会生活产生一定的负面影响, 需要通过都市农业景观打造积极、具有一定活力的城市公共空间, 从而建设具有社会归属感与自然性、原生性的城市公共景观[4]。
4 结语
综上所述, 城市化推进过程中, 城市公共空间碎片化状况出现, 从而对城市公共空间的拓展产生不利的条件。在此过程中, 都市农业景观对城市碎片化公共空间景观规划会产生一定的制约作用, 因此需要通过农业活动, 让城市中的普通市民感受到城市公共空间的魅力, 进而积极参与到现代都市的公共空间景观规划过程中, 避免城市碎片化公共空间对市民的生活造成不利影响。
参考文献
[1]韩耀辉.浅析都市农业景观对城市碎片化公共空间景观规划的影响[J].艺术科技, 2015 (10)
[2] 张秋玲, 武文, 孙文清.基于经济学模式下的都市农业景观建设的宏观调控研究[J].世界农业, 2014 (1)
景观影响 篇5
关键词：气候环境；园林景观设计；影响
1引言
早在远古时期，我们的祖先就已经开始尝试根据不同的气候环境特点选址和建造相适应的居住形式，抵御不利的自然气候，营造适宜居住的空间环境。现如今，社会的进步已经到达一个较高的水平，可持续理念逐步兴起，所以在设计上如何搭配气候特色打造更好的环境，得到了大众的瞩目。现在已经出现了很多和城市居民区、开放区域相关的微气候研究，而且出现了不少设计方案；但是在园林方面，虽然大众很早就开始关注绿色植物对气候的改良方面的有效影响，也不乏一些具体的实验探讨，然而在园林设计上很少使用这方面知识，所以，目前针对园林微气候的相关探讨是顺应时代变化的一个大趋势。
2影响风景园林的气候构成因素
气候是指某一地区多年的天气和大气活动的综合状况，是某个时段（月、季节、全年或数年）天气的平均统计。它由作用于这个地区的太阳辐射、大气环流和地面性质等长期相互作用决定。
2.1温度
温度是否适宜，在评判风景园林是否能够成为绿色的、安逸的城市空间中起到了举足轻重的作用。如果温度超过了或者低于一定程度，不但不方便人们进行相应的活动和游玩，让人产生感官上的不适应，更不利于工作等的有效开展，更有甚者会出现相应的风险。所以。绿地设计的是否优秀，温度方面是一个考量的核心因素，优秀的设计可以冲扥发挥绿地对温度的调节作用，从微观方面使得风景园林和它之外的城市范围产生一个较为明显的温度落差，从宏观方面的话，风景园林是一个城市的绿肺，直接产生了调节城市气候情况以及提升居住幸福指数的作用。
2.2太阳辐射
这是影响各个区域的自然气候的核心因素，它也是小气候形成的重要原因。温度较高的区域应该使用绿地的气候调节能力，从而降低太阳辐射，提供给人们舒适的感觉。反过来说，温度较低的区域则需要较多的太阳辐射，综上所述，怎么样有效地利用风景园林的调节能力来改善环境是一个值得思考的问题。太阳辐射作用在建筑物上的力度也非常明显，建筑物的所处方位以及相应设计会导致辐射强度的差别，它的表层温度以及室内的居住感也会受到辐射的较大影响。这种辐射如果太大，会导致建筑物外表的温度上升，进一步影响到建筑物室内的整体温度以及舒适度，使得居住的直观感受变差。太阳辐射对于人们身处风景园林敞开的区域时的感受也有较大作用。如果是在烈日当空的天气，大众进行相应的休闲、游玩或者娱乐时，会感到过于炙热而产生不适感，导致一切的室外活动都不能让人感觉舒服，这样的话，就破坏了风景园林本来应有的、给大众提供休闲环境的设计初衷。
2.3湿度
大气环境方面的湿度情况是导致环境处于干燥状态或者湿润状态的主要因素。它指的是年降水量高过蒸发量。湿度直接影响人体的蒸发散热，使人们感受到冷或者热，这种因素对人们的生活、生产、休闲、娱乐都产生了较大影响。湿度的高低直接影响了水景方面的安排以及设计。如果是处于干旱气候下，因为水景的蒸发量较多，想要达到使人感觉舒服的程度的话，就需要设计较大范围的水景。但是按照可持续发展的理念，这种设计会带来较大的工程量以及成本支出，存在相应的不妥之处。因此，湿度在很大程度上也影响着风景园林的水景设计。
2.4风
风不仅具有一定的调节作用，还在很大程度上决定了园林设计中的植物安排。比如说，为了使较大风力的风不会对人们游玩和娱乐造成影响，那么在设计中，植物的排布需要达到相应的隔离以及减慢风速的作用。风在一定程度上也决定着园林建筑的分布。总体说来，建筑的所在不应该位于某个地形的最高处，因为最高处需要承受的风力一般是最大的，也不应该建在山谷里，这是因为山谷中的风力太小，导致建筑内部的空气得不到有效的循环，造成空气的排放难、不新鲜等问题。
3气候对于园林景观设计的影响
3.1场地设计
场地是人们进行各类活动的重要载体，人们选择优化环境、建设园林的宗旨是想要为自身提供一个更加舒适和休闲的场所。所以场地作为现代园林设计里的核心要素，伴随着经济的进步以及人们越来越高的环境要求，也变得愈加重要，它所需要提供的也不仅是多样化的体验感，在现代化的风景远离设计里，它还需要和气候特色相互配合，创造适合当地气候环境的开放式空间。不同区域的气候存在较大差异，如何设计出适合当地的场地，必须结合气候的相关特点来开展规划等。比如说，如果身处温度较高的地区，那么在场地方面应该着重考虑如何通过设计来减轻温度带来的不舒适感，增强人们的正面体验；如果身处日照时间长的地区，这方面就应该着重考虑如何通过设计来得到更多的阴影面积，从而创造适合休闲、娱乐的空间；如果这一地区的风环境特征特别显著，那么设计中尤其需要着重针对风来进行考量，可以利用它来达到相应的特殊效果，也可以通过结合以及引导风的走向，设计出场内独立小气候。
3.2布局设计
通常来说设计中常用的园林布局规律多种多样，有的是通过美学的角度进行相应的要素之间的配合和构造。但是现代的风景园林设计，不仅关注了美学方面的因素以及基于人的功能体现，还有最为核心的一点，是体现城市绿色基础设施的必然要求。气候是影响其设计的一个重要方面，因此需要着重从它入手来进行相应的布局规划等。比如说在沿海地区的风景园林设计需要考虑到海平面升高的情况，风口地区需要考虑到怎样通过设计来改善大风环境。从微观的层面来看，还得研究气候作用在不同的地形地貌的问题，怎样通过现实地形来进行相应的布局和规划因此风景园林不但能够成为优化生态环境的区域，还可以变成展现区域性特色的独有标志，这才是现代园林设计需要达到的目标。
3.3种植设计
这是在整个设计里面最为核心的方面，园林主要的成分就是植物，它占据园林的较大面积，并构成了园林的主要景色，还是建设“城市绿色游憩空间和城市生态环境”的核心要素。由于地球变暖的整体问题，种植设计需要达到减轻这一问题的任务。从微观层面来说，种植设计可以体现不同地区的植物差异和特色，如果没有总体性的思维，则会导致设计上的同质化，不能较好地体现区域特点。风景园林种植具有相应的优化城市环境的特点。按照相关数据显示，在天气炎热之时，城市绿地中的温度相比马路路面来说，要少八至十六摄氏度，而树荫之下的温度则比裸露地面少三至五摄氏度，南京的一些监测数据显示，公园里的湿度高于城市，道路两旁的数目可以增加湿度。而且，较好的园林种植设计不但可以引导改变风向，还可以使风速降低。较好的设计还能够让城市环境更加优化，可以净化空气。比如说一个拥有较好植物设计的区域，它的含尘量比一般的街道要低得多。这种设计还能够使得植物的光合作用充分施展，吸收二氧化碳，释放氧气。种植设计像影帝也体现了不同区域的风景特色等，气候以及地理地貌则是代表了地域特色的两大要素，因此在设计现代植物景观中，应该着重适应这两个要素，依照它们的特点，设计出体现当地特色的风景园林。总的来说，把握气候的影响来进行种植设计的考量，既可以达到优化宏观生态环境的作用，更可以打造地域性特色景观。
3.4风景园林建筑设计
建筑从古到今都不是独立存在的，它需要考虑到人的使用、气候的特征等方面问题。这种辩证关系在建筑适应当地气候特征和利用资源环境的历史发展进程中就清楚地论证了。中国历史上的岭南建筑空间明显地体现出了气候对于建筑设计的影响。而在园林景观中的园林建筑，同样需要结合不同地区的气候特点，针对性地研究分析气候对建筑的影响，有利于营造本地的地域性的建筑。如果从气候的角度着手，建筑在设计上应该要考虑建筑内舒适气候环境的营造和适应当地气候的建筑形式，风景园林中建筑的朝向、布局和间距，适应气候的建筑的构造设计，以及适应气候且富有地域特色的建筑材料等，诸如此类都是在设计里需要考虑到的方面，只有通过和气候相适应的设计，才能够让建筑真正体现其作用，为人们创造更加舒适和实用的空间。
3.5水景设计
在现代园林景观设计里，水景不但是它的最突出的设计元素，而且还需要担负起生态方面的责任，特别是目前出现的城市热岛效应、干旱效应，急需利用水景来进行气候的相应调节。从这一方面来看的话，针对水景的设计就显得尤为紧要。它不但需要承担起风景园林里休闲、亲水等基本功能，还需要承担调节气候的功能。例如说在北京、上海等地，由于城市的发达使得建筑物密集林立，水景方面需要考虑到减低热岛效应的功能；在甘肃等较为缺水的城市，水景能够有效调节空气湿度。所以针对水景的设计不光要考虑“形态”，更应该进行认真的推敲，应该考虑不同地区的水源情况以及气候特征。
4结语
文章重点论述了气候对园林景观的影响，展开讨论了气候产生影响的园林布局、场地、种植、水景、建筑等方面的设计。文中通过探讨气候与园林景观设计之间的密切关联，以此为接下来对具体地区的园林景观设计风格的研究提供思路。
参考文献
[1]张家诚主编,中国气候总论[M]．北京:气象出版社，1991
[2]李浩然,郑严仪,刘晓晴.浅谈城市园林设计应对气候变化的策略[J].现代园艺,2017
谈民族文化对景观水体形态的影响 篇6
关键词：文化；民族；景观水体；形态
水是生命之源，世界所有生物每时每刻都在接受着水的滋润和养育。水是文明之源，是世界文明赖以诞生发展的物质基础。水体形态千变万化，不管是波涛汹涌的大海，还是潺潺流淌的小溪都会让人油然而生一种或激情或恬淡的感情体验。亲水爱水是人的本性古今中外概莫能外。历来对水的钟爱是中国人永恒的情结，水文化是中国文化一个重要的组成部分。没有哪一个民族能够比中华民族更了解水文化丰富的生命内涵，它植根于人们的心灵深处。
1.水文化的延续与传承
“文化是环境的人为部分”美国人类学者赫斯特维茨指出文化“是自然地人化”。古代中国“文化”既指礼乐制度，又指修饰和教化。在西方，英语“文化”一词又作“栽培”意，而且“农业”、“体育”的词语中均有“文化”一词的构成。可见文化与农耕，与大自然，与人的活动都有某种联系。
水文化有天人合一的生态观，虚实相生的形态观，雅俗兼备的情态观。并且，三者有机地统于一体。如同一个人，有他的生命机制、物质躯体和精神品格。
人们总是津津乐道于有用的东西，价值成了事物延续下去的理由。理水有它的实用价值。早期人类聚落无不以水位命脉，傍水而居是人类生存发展的需要。一是发展农业生产需要灌溉，需要泄水排涝；二是需要生活用水。“圣人之处国者，必于不倾之地，而择地形之肥饶者，乡山左右，经水若泽，内为落渠之泄，因大川而注焉，乃为其天材地之所生利其人，以育牲畜”。《管子•度地》所谓“宁可食无鱼肉，不可居无好水”。人类在生存斗争过程中，与水结下了深深的情结，水给予了人类生存的保障，人类赋予了水特定的文化符号。因为水，人类得以延续传承。
水体景观的塑造是人们为实现某种实用需求或精神安慰的一种途径。在“人化自然”的过程中，一定的范围和程度上人与自然达到了和谐统一。自然因人的感受而具有了美，人得到了与自然和谐的乐趣。
2.景观水体追求的韵味和意境
意境是中国艺术创作和鉴赏方面的一个极重要的美学范畴。简单来说，意即主观的理念、感情，境即客观的生活、景物。意境产生于艺术创作中此两者的结合，即创作者把自己的感情、理念熔铸于客观生活、景物之中，从而引发鉴赏者的类似的情感激动和理念联想。
景观意境是景观审美的一种状态，是各种感性的景观意象，引起人的审美情感方面的意趣心绪，产生联想和想象，在意念和情感中激起物外之境，象外之象，景外之情。
景观意境包含了三个层次：一是感性的景观意象，是景观物质层面和非物质层面的信息传递给人以后，人所感知的景观；二是人感受到的景观所焕发出来的情趣、气氛，这其中有情感、理解、趣味、氛围、感染力和张力等；三是前二者触发的丰富的艺术想象和联想，即象外“象”。这三者是浑然一体，不可分割的。景观意境是主观和客观结合的产物，是景观水体营建完成后，在景观的审美活动中产生的。
传统的水景欣赏讲究蕴含的韵味和体现的意境，这也是体现水景的匠心所在。在处理水体景观方面，意在引起观赏者心中的联想，如以各种水口的设置表达源远流长、深壑藏函的感觉。有时甚至不用实体的水来表达水的韵味，只用水呈现的形态特征，比如“旱园水作”即是“无水而有池意”（明计成《园冶》）。白卵石表示沙滩，黑石寓意水，点缀芦苇，产生无水而有水意的感觉，在这方面日本枯山水表达的意境似乎更深刻。
韵味的追求经常与意义联系在一起，通过对水意义的解读而得到意境的无穷韵味。结合历史和文学典故通过社会习见的手法创造并表现出来所要表达的“味”。无数文人墨客描绘水体景观的诗词名句更能引起无尽的遐思。中国古典园林在这方面的实践上屡试不爽，创造了许许多多的水体景观佳境。
3.水体形态的文脉传承
水体文脉可以理解为水体与文化在地区中融合而形成的一种地区风格，它是文脉在城市中的延续，可以增强城市的个性特点，提升城市的形象。在城市人工环境中，除了适宜的休闲娱乐功能和公用设施外，人们对城市环境追求更多的是高度的人情化和丰富的文化的内涵。特别是对城市中水体设计的要求，集中体现了人与水、水与环境、人与自然地文化关联。不仅是城市中特殊的物质景观，而且应作为文化灵魂的载体存在于城市之中。
在亲水空间的设计中应注意形体特征和文化的关联，将人们观水、近水、亲水、傍水而居的天性物化为景观形态，更使有关水与漂泊、水与归家、水与失意、水与心境的联想获得物质形态的注解。同时城市水体环境的历史文化积淀，也为水体形态文化景观的塑造提供了启示与动因。因此水体景观内涵既是物质的，又是精神的，它是人类的生活理想和创造能力在自然山水环境中的凝结化和形态化。
4.水體形态包含的诗画情趣
文学是时间的艺术，绘画史空间的艺术。水体景观环境既需“动观”，也要“静观”，在游动、行进中领略观赏，故水体景观形态是时、空综合的艺术。中国古典理水的创作，是水体和其他造景要素充分地体现了这一特性。它运用各个艺术的特性熔铸于水景艺术之中，使得水体景观从总体到局部都包含着浓郁的诗画情趣。这种特点在中国古典园林中都得到了充分的展现。
诗情，不仅是把前人诗文的某些境界、场景在水体景观中以具体的形态复现出来，运用景名、匾额、楹联等文学手段对水景作直接的点题；而且还在于借鉴文学艺术的章法、手法使得规划设计颇多类似于文学艺术的结构。正如钱咏所说“造园如作诗文，必使曲折有法，前后呼应”。大水体的动观游览路线绝非平铺直叙的简单道路，而是运用各种构景要素在迂回曲折中形成渐进的空间序列，也就是空间的划分和组合。划分，不流于支离破碎；组合，务求开合起承、变化有序、层次清晰。这个序列的安排一般必有前奏、起始、主题、高潮、转折和结尾，形成丰富多彩、整体和谐统一的连续的流动空间，表现了诗一般的严谨、精炼的结构。
因此，人们在游览中国古典园林所得到的感受，往往仿佛朗读诗文一样的酣畅淋漓，这也是园林水体和其他造景元素所包含着的“诗情”。
5.水体形态体现的地域性
俗话说“一方水土养一方人”，地域的自然条件促使其形成了地区风格，地域性是城市基本属性之一。芒福德曾说“未来城市的职责是充分发展地区的、文化的和个人的多样性与个性”，因此水体在参与城市建设、塑造城市形象的过程中起着无可替代的作用。
城市水体景观的特点在很大程度上反映了当地的社会经济发展状况和历史文化特点，也是人对理想生活环境梦想的现实表现。城市文化是地域文化的集中表现，研究城市的文化形象特征，才能把握城市文化脉络的走向，规划创造出充满地方特色、性格魅力和生命活力的现代城市形象。水体文化的地域性体现了城市市民对自然环境的适应、改造和利用，主要反映在城市形态与自然景观和社会风俗的协调方面，如天津、郑州等城市的沿海沿河景观给人步移景异的魅力特征。
一个好的城市人工水体景观应具备的特点，首先是建立在满足地域特点的水景语言模式基础上的艺术和文化的符号表达；其次，水体景观的终极目的是为满足生活其中的人，水景形态各要素的尺度、式样、色彩、材质等各方面应适应人的需求；第三，作为城市景观要素，水体应该满足行为群体的心理需求，这种需求包含民族特色、易辨性等。
6.结语
水体景观文化主要通过潜移默化的方式来影响人们，在人的审美能力提高以后，前人贤哲的人格魅力和理想信念也会通过水体景观文化的延续性和继承性得到确认和加强。因此，在水体景观形态的创造过程中，要不断的挖掘民族文化的价值和文化符号，使这些有特征的文化符号在水体形态中得以展现，培养人的爱水情怀，倡导人水和谐理念，更新治水观念，增强人的民族意识和自豪感。
参考文献
[1] 刘钢纪.美学与哲学[M].武汉：湖北人民出版社，1986
[2] 武廷海.追求城市的灵魂[J].城市规划,03/1997:P25-28
[3] 余以平.城市景观的特性及塑造[J].中国园林,04/2000:P53-55
城市景观风貌的影响因素研究 篇7
1. 社会性因素对城市景观风貌特色的影响是十分巨大的, 研究社会性因素其表现方面有很多, 在城市景观风貌的研究中主要集中在民风民俗与传统艺术两个方面
民风民俗是个极富有地方特色、极其区域化的、保护民族情感的地方文化。它是广大劳动人民所创造和传承的社会生活文化, 是普遍存在于社会生活中的一种悠久的历史文化传承现象。城市当地的风俗习惯、生活方式是最能反映城市历史文化“原汁原味”的关键要素之一。民俗是随着人类社会的产生而产生的, 并随着人类社会的发展而发展, 与人类社会保持着密切的联系。传统艺术这里主要是指在历史文化中创作的那些民间艺术, 如雕塑、绘画、书法、织锦等工艺美术品;舞蹈、戏剧类的艺术表现作品。传统艺术由于地理环境、经济技术水平、民族民俗、历史进程、审美观念等的不同, 如北京的宫灯、绒绢纸花;天津的风筝、杨柳青年画、“泥人张”的彩色泥塑;苏州的苏绣、无锡惠山泥人、宜兴的紫砂陶特色的代表和象征。
2. 历史性因素对于城市的景观风貌的形成产生深刻的烙印, 历史是一面镜子, 过去、现在、未来是相互沟通的, 我们要认识中国的现在, 就必须了解中国的历史
纵观人类的发展史, 我们不难发现:几乎所有的中、外的古老城市都经历许多社会、政治和经济上的变化与制度上的更替, 但每一座历史名城依然以其独特的形象存在着。政治、经济的变化比城市结构形态变化要频繁得多。城市的形象是在某一个历史时期, 由各种社会、经济、技术综合因素形成的。然而, 一旦形成之后, 在形式上它就具有了自主性与连续性, 成为一种文化的历史表征。在城市中具有标志性的建筑, 尽管在功能上已经不能满足现代使用要求, 但其形式仍然令人喜爱, 留下难忘的印象, 其历史和文化价值远远超出其功能价值。它的存在增添了环境的历史趣味与文化氛围。随着科学技术的发展和世界经济的一体化, 以及信息时代的来临, 世界文化之间的差异表现得越来越小, 城市的面貌越来越单调雷同, 城市特色正日渐减弱。吴良镛先生曾经这样说过:“特色是生活的反映, 特色是地域的分界, 特色是历史的构成, 特色是文化的积淀, 特色是民族的凝结, 特色是一定时间地点条件下典型事物的最集中最典型的表现, 因此它能引起人们不同的感受, 心灵上的共鸣, 感情上的陶醉。”由此可以看出, 城市的历史文化在城市特色中扮演着重要的角色。
3. 文化性因素是在城市景观风貌特色的研究过程中, 人们提炼的城市文化性特征, 而城市与文化的关联是在城市的发展的进程中自然产生的
城市是一个错综复杂的有机体, 其承载着地理、区域、行政、经济、交往等多种人类的社会活动, 而文化作为人类相关活动的精神归结, 反馈作用于城市的承载平台。作为城市的灵魂, 城市的文化是城市文明发展和城市居民生活质量的重要标志。
城市的文化性在不同层面上拥有不同的含义, 宏观意义上的城市文化, 是人类在社会历史实践过程中所创造的物质财富与精神财富在城市区域的总和, 微观意义上的城市文化, 指城市的文学艺术、广播电视以及各种社会性、群众性的娱乐性活动的总和。城市是人类进行活动的产物, 是人类社会文化的重要组成部分, 从历史长河的演进来看, 不同的文化背景造就了不同的城市的风貌特征, 正如美国现代建筑理论家伊里尔.沙里宁曾经说过:“让我看看你的城市, 我就知道这个城市的居民在文化上的追求是什么”。由此可见城市风貌与城市的文化性之间的密切联系, 可以说, 城市的文化性因素引导了城市风貌的走向, 城市风貌同时反馈了城市的文化, 二者相辅相成, 关系紧密。
4. 经济性因素是指在城市的生产过程中与生产效率相关的获得一定数量和质量的产品和服务及其他成果时所耗费的资源最少的性质, 泛指一个城市的经济实力和发展程度
城市的经济性因素对于城市风貌特色规划的意义十分巨大, 经济发展是城市可持续发展的重要组成部分, 也是城市规划的主要目标之一。只有经济发展了, 才能提供相应的物质保证, 进行城市风貌特色的规划与实施;同时, 城市风貌特色突出的城市, 充分发挥城市规划对经济空间布局的协调作用, 使得经济发展更加迅速有力, 二者相辅相成。
城市风貌特色规划并不是直接作用于城市经济, 而是通过对城市建设的科学引导来影响城市经济发展。当前应该打破城市风貌特色规划仅仅是建设规划的概念, 使城市风貌特色规划更加深入研究城市经济问题, 通过城市风貌特色规划促进城市经济发展。经济发展是一个不断向前运行的过程, 在其向前运行的过程中影响城市经济发展的因素很多, 城市风貌特色规划是其中指导城市特色发展, 发挥特色效应的强有力手段。
5 地域性因素是指那些不以其自身形象特征对城市产生影响的自然条件, 这类因素同样通过直接、间接两种途径影响广义的城市特色
人们将气候直接作为城市特色的一部分而感知, 如北方寒冷干燥, 南方温暖湿润等。气候实际上是一种区域性的自然特征, 但人们主要会以城市为区域的代表来感知和总结它。同时, 气候等无形自然因素又通过对城市系统的人文方面因素, 如城市建筑和文化习俗等产生影响而间接地表现出来。
在城市建筑方面, 首先是规划布局上, 如热带和亚热带的城市布局和结构形态, 会注意夏季主导风向和强化建筑西面的绿化布置;有大量的庇荫室外空间等;而在北方寒带地区及我国边远高原地区, 冬季的主要问题是防寒保暖和防风沙, 一般会采用相对集中紧凑的建筑布局形态和结构, 以利于加强冬季的热岛效应, 减少城市居民的工作和生活出行距离。这样, 气候的影响便在城市建筑空间结构和布局形态上留下了地方特色的烙印。其次是建筑形式上, 最典型的例子就是传统民居。如北方民居四合院的形式, 房南向大片支摘窗汲取阳光, 院落空间较宽敞。南方苗族的吊脚楼极具特色, 为防湿气和虫、鼠一类侵扰, 通常建造在斜坡上, 分两层或三层。最上层很矮, 只放粮食不住人。楼下堆放杂物或作牲口圈。一般以竹编糊泥作墙, 以草盖顶。将建筑人居其上, 通风凉爽。这些都反映在民居建筑中适应不同气候的朴素的生态处理, 最终都形成了其城市的建筑特色。
上述城市景观风貌的五个影响因素是相关研究的基础性工作, 对其作出分类整理研究后, 基于实践类应用的城市建设才能更加准确更为高效。面对未来, 作为城市规划建设工作者更应该改变观念, 以适应时代发展的需要。
参考文献
[1]王景慧, 阮仪三, 王林编著.历史文化名城保护理论与规划[M].上海:同济大学出版社, 2005:27-56
[2]董雅文.城市景观生态[M].北京:商务印书馆, 1993:22-23
成都景观体系演变对水体的影响 篇8
成都这个城市与水是分不开的,从城市的形成到城市的繁荣都与水有着密不可分的关系。纵观城市历史,可以发现成都的水文化主要有以下几方面内涵。
1.1 建城历史与治水历史
成都最初的城市用地就形成在岷江、沱江两江围和而成的区域之内,从汉晋时期的“二江珥市”到唐代以后的“二江抱城”,两千多年来,城市傍水而建,进而因势利导,疏浚开凿。
古时每至洪水季节,平原的低处常常变成泽国。城市能够诞生在这片洪涝频仍的土地上,根本原因在于先民的治水活动。治水活动反映了人们崇尚自然、顺应自然、因势利导的伟大信念。这也是成都水文化高于别地之处。
1.2 码头商业文化与生活水文化
李白“濯锦清江万里流,云帆龙舸下扬州。”杜甫“蜀麻吴盐自古通,万斛之舟行若风。”都反映了古代成都水路航运的发达与当时成都工商业的繁荣。另外,成都大大小小的桥和井就是人们的生活中水文化的最好体现。
文化虽然是精神层面的概念,但物质载体在其形成延续的过程中也起着至关重要的作用,水是水文化的核心物质载体,要保持成都的水文化特色必须保护水体,尊重人的亲水性。
2 成都市景观体系演替
依据景观生态学,以成都市中心城区为研究范围,在本研究中,将自然生态定义为基质,城市用地和水体分别定义为定义为两种斑块。研究清代、50年代、80年代、近年四个阶段的城市景观体系,可以总结出成都景观体系的三个主要趋势。
2.1 城市用地斑块扩张
在改革开放过度建设的这几年中,城市快速向外扩张,周边的耕地、林地等被大量蚕食,各类工业、城市垃圾对该区域造成极大污染。而城市中心区由于绿地的匮乏与生态廊道的欠缺,难以与周边环境形成良好的沟通,致使城市污染不断积聚,生态日益恶化。
2.2 自然生态基质减少
自然生态是城市生态系统稳定存在的有力基质,能够增强生态系统的自净能力,尤其对水的自我净化起着积极作用。这里主要分耕地和林地两种。根据成都市历年耕地面积及人均占有量统计,平均每一农业人口占有的耕地面积由建国时的2.1亩降低到不到1.0亩,已经低于我国人均耕地面积1.4亩/人。在研究区内,林地覆盖率很低,分布不均,整体生态功能十分脆弱,其类型主要包括自然林地、果林及田间林盘等。自然林地覆盖面积有限,且面积不断减少,现在主要分布于东部龙泉山脉及丘陵地带,而该地区垦殖率颇高,自然林地破碎化十分严重,虽有一定改善局部地区环境的作用,但对整个生态平衡的贡献已十分有限,自身系统十分脆弱。
2.3 水体萎缩
研究区内的水体以河流为主,另外包括湖泊、池塘等。由于历史、社会等多方面的原因,成都市的河流生态体系受到了很大损害。许多河流被严重污染,更有一些河流在城镇内被填埋或覆盖,这对河流及其生态体系的危害无疑是巨大的。另外,水库水坝的泛滥也在一定程度上降低了河水流量,致使河流维持生态平衡的能力降低,依赖于此的生态系统愈发脆弱。
成都自然湖泊面积不大,数量亦有限,由于历史上围湖造田、城市扩张等原因,导致湖泊进一步缩减。研究区内的池塘主要是与耕地相互结合,用以种植饲养鱼虾及水生植物,可以与周边环境共同构成一个微妙的生态平衡。然而随着城市的扩张,农田减少,与之毗邻的水塘也相继消失。
3 景观格局变迁对城市中水体的影响
3.1 城镇建设将部分明沟变为暗渠
成都原本是一个水系纵横的城市,在城市的发展中出于对交通地块完整性等的需要,许多水系都被建设用地埋在地下。导致原本许多滨水自然景观丧失。
3.2 城市用地的发展导致水污染严重
城市建设中的许多生产生活污水排入水系中,超出了水体的自净能力,比如说成都主城区内的府南河、沙河,虽然得到了一定治理,但就目前情况来看,河流能见度依然有限,已经不能打到游憩滨水空间水质的要求,成为一大憾事。
3.3 自然基质减退降低水体的自净能力
自然生态基质,尤其是林地,有涵养水源,保持水土、净化空气、降低噪声、防风固沙等作用,其对于区域的生态平衡极其重要。他们的破坏对整个水系生态的自净能力都有影响。
3.4 亲水空间被其他建设用地侵占
城市滨水空间是稀少空间,但以往由于缺乏统筹考虑,这类空间资源没有物尽其用,成为人们喜爱的城市公共空间。
4 结语
综上所述,城市水系统必须要进行改善。从整个生态系统来看,对水系的治理,单独解决水的问题是远远不够的。城市的景观体系是一个环环相扣的整体,自然生态、城市各类建设用地和水系三者相互影响,应对各个组成部分进行统筹整治,才能使水体重新焕发生机。才能传承成都源远流长的水文化,凸显城市的特色。
参考文献
[1]冯文兰.成都市景观格局分析与景观生态规划,2004.
浅谈影响园林植物景观美感要素 篇9
关键词：园林,植物景观,美感,要素,影响
1 形式美
1.1 观赏特性
园林植物有4个重要的视觉观赏特性, 就是植物的体量、外形、色彩和质感, 植物的观赏特性犹如音乐中的音符, 绘画中的色彩、线条, 是情感表现的语言。植物正是通过这些特殊的语言向人们述说着、表现着自己, 变幻出一幅幅美丽动人的画面, 激发起人们的审美热情。有的植物组群不仅予人以美感, 甚至能产生震撼人心的力量。
1.2 艺术构图
构图为造型艺术的术语。它的含义是:把各部分组成、结合、配置并加以整理出一个艺术性较高的画面。也就是设计者利用视觉要素在画面上把它们组织起来的构成, 是在形式美方面诉诸于视觉的点、线、形态、用光、明暗、色彩的配合。要形成完美的园林植物景观构图, 那就是把具有各种观赏特性的植物完美的组合在一起, 统一起来, 在有限平面上运用比例与尺度、均衡与稳定、对比与协调、节奏与韵律、多样和统一等一系列的设计手法对设计者所表现的形象进行组织, 形成画面的特定结构, 借以实现设计者的表现意图。
1.3 构景层次
景是以自然物为主体所形成的, 能引起美感的审美对象。园林植物景观的营造就要在发挥植物本身的观赏特性, 组成完美构图的基础上, 充分运用主景与配景, 前景、中景与背景, 框景、漏景与添景等构景手段, 使得景观具有诗情画意, 令人赏心悦目, 使人流连忘返。
2 时空美
园林植物因为有强烈的空间结构特征和建造功能, 使之与其它建筑材料一样, 成为景观空间中一个重要组成部分, 也是园林空间表现的主要材料, 可见, 园林植物景观是一门三维空间的艺术。随着时间季节的变化, 园林植物空间也会有相应的改变, 景观便具有了四维性。园林植物景观是时间与空间兼具的造型艺术, 具备时空美。
2.1 季相变化
南宋诗人陆游在《初冬》中写到:“平生诗句领流光, 绝爱初冬瓦上霜, 枫叶欲残看愈好, 梅花未动意先香”, 描绘的就是植物景观季相的多彩变化。随着季节的变化, 植物在树形、色彩、叶从疏密、果实大小和颜色等方面都会发生变化, 如西怜印社柏堂后鸡爪械在春、夏、秋3季发生的季相变化, 这些变化在园林空间中可形成丰富的景观效果, 给游人在不同视觉、不同观赏特性等方面增添游兴。
2.2 空间序列
在园林景观中除供观赏之外, 还有着甚为重要的建造功能, 即它与地形、水体、植物建筑等构园要素相同, 能够充当构成、限制和组织空间的要素。园林中以植物为主体, 经过艺术布局组成各种适应园林功能要求的空间环境, 称为园林植物空间。园林植物空间不同于自然形成的森林或者草原空间, 也不同于人工栽植形成如防护林那样的植物空间。它是由人工利用自然植物而创造的一种美的植物环境, 是用各种具有观赏或实用价值的植物, 进行造景艺术布局手法, 适当地配置其他园林要素而形成的。在以植物造景为主的现代园林中, 园林植物空间的营造是现代景观规划设计的重要内容。按其立意、功能与美学原则, 利用自然地形、地貌加以改造, 合理利用植物丰富的造型与组合搭配, 构成各具特色的、分层有序的、系统完整的立体空间景观。既要满足园林功能的需要, 又要突出主题, 富于变化。植物在构成空间功能时, 物的品种、大小、位置、形态、色泽、质感、气味、封闭性和通透性是重要的决定因素。依据植物的特点, 采用不同的空间塑造手法, 可形成不同类型的植物空间景观。
2.3 人性空间
美不仅仅是形式, 它是体验、是生活、是交流—人与人交流、人与自然的交流。“体验”这一个词或许能更准确地描述当代环境中的人认识景观的过程和方式。“体验”传达出如下含意:它包含了参与即人是环境构成的一分子, 环境和人密切相关并为人服务的关系, 以及人对新环境的认识与自身经验、记忆或构成图式有关。园林植物景观的创造也应该强调注重人性化的空间塑造。园林植物所塑造的空间要以能满足大多数人行为需求为目的, 提供多样的场所满足多种人群使用, 植物的种植和安排应当是实现这一目的的功能要素之一, 而不是设计的目的。园林植物空间的建设讲究因地制宜、因时制宜, 结合绿地的使用性质、面积大小、环境条件等综合考虑园林植物空间的塑造。根据场地的性质, 在植物配置时适当选择少飞絮、无毒、无污染物的植物, 以保持使用场地人员的身心安全。
当然, 园林植物景观美感要素还不仅仅是以上两点, 还有生态美和意境美等其他要素, 由于篇幅有限不一一赘述。但笔者认为形式美和时空美是重中之重, 符合广大群众的视觉。
参考文献
[1]刘滨谊.风景景观工程体系化[M].北京:中国建筑工业出版社, 1990
[2]俞孔坚.景观:文化、生态与感知[M].北京:科学出版社, 1998
景观影响 篇10
关键词：居住区,景观设计,价值提升
现今, 如何打造居住区的环境景观并利用其创造价值, 已成为众多房地产开发商的共识, 越来越受到重视。具有远见卓识的开发商, 非常重视环境景观的规划, 绿地率的面积的增加, 景观氛围的营造都为入住小区的人们创造了一个良好的、舒适的环境空间, 使住宅区成为名副其实的花园, 在提升居住区品质的同时, 倍受人们赏识。
一、居住区景观价值的体现
居住区景观价值主要体现在景观、使用、绿化三个方面。具体主要由人、建筑、绿化、水体、道路、庭院、设施、小品等实体要素, 和环境的、文脉、特色等精神文化要素两方面构成。居住区应该提供丰富的户外活动场所, 在这些场所中设置一些小型的活动设施, 并将其景观化, 创造出好的景观模式。这些景观设计应该在考虑地域、气候、周边环境等因素下具有独特的设计, 符合小区的建筑风格及整体环境, 形成有自身特点的形象特色, 使住户产生归属感。好的景观设计可以吸引住户走出居室, 为住户提供与自然交往的空间, 在很大程度上创造出了和谐融洽的氛围。
二、居住区景观设计的原则
随着社会经济的发展, 物质的丰富给住区景观建设带来了新的材料、新的构造方式、新的植物种类。居住区中景观的优劣成为房产开发商和消费者关注的焦点。与此同时, 设计还是要遵循以下原则:
1. 设计的历史人文原则
美国著名现代主义建筑大师沙利文说过, 对社区主要人群而言, 景观不该是社区中的鸡肋。做好一个社区的景观, 要考虑社区的自然条件和历史人文背景, 从而确定景观设计做成什么样;同时, 要研究社区内人群的活动习惯、活动规律和需要, 从而确定景观设计能做成什么样。居住区景观环境设计, 并不是单纯地从美学角度和功能角度对空间环境构成要素进行组合配置, 更要从人文要素的组成中贯穿其设计立意和主题。无论经济如何发展, 交往毕竟是人的根本需要, 邻里交往是最基本、最直接、最容易实现的交往方式。居住区景观环境具有承载居民交往和体闲活动的功能, 适当的公共空间有利于邻里间的交往与沟通, 有利于形成良好的人际关系和归属感, 真正实现居住环境的人性化和人情化的需求。
成综合性的、跨越性的、多元化的设计运行模式。
可以说, 视觉设计应用中多方协调机制让政府的决策层和企业的决策层对视觉设计价值的理解有实质的提高。
四、协调机制与设计价值的关系
在政府、企业、设计者三方共同参与的视觉设计运行中, 多方协调机制使得设计价值得到更大程度的体现。但是设计价值的实现与否最终还是要归结到视觉设计运行状况上来, 视觉设计运行是否理想直接影响到设计价值的实现, 所以多方协调机制对设计价值的实现起着非常重要的作用。视觉设计要在协调好多方价值诉求的前提下良好、系统的运行, 而同时设计价值的实现和充分体现也促进着视觉设计的发展。
2. 设计的范围
所有景观环境的构成要素, 包括各类雕塑小品、园艺小品、设施小品、种植绿化、水景设置以及居住区内部道路、停车场、公共设施等都在居住小区景观环境设计范围之内。居住区环境景观设计不仅体现在各种造景要素的组织、策划上, 而且还参与到居住空间形态的塑造、空间环境氛围的创造上。
3. 设计过程
进行居住区环境景观设计时, 硬软景观要注意美学风格和文化内涵的统一。在设计过程之中, 首先要把握住景观的设计要点, 在具体的设计过程之中, 景观设计师要与建筑工程师、开发商进行经常性的沟通和协调。景观设计模式也从以前那种待建筑设计完成以后, 再作环境点缀和修饰的做法, 使环境设计参与居住区规划的全过程, 能够得到更好的表达。
三、景观生命力的衡量
良好的社区园林景观可使住宅产品更具有生命力, 包括景观本身的持续发展和景观所带来物业的保值。衡量住宅景观是否具有较强的生命力一般有:
1.文化内涵是否丰厚
居住区景观的设计在设计时就要完整的考虑到可持续发展, 要使景观设计作品具有深厚的地域文化内涵, 并能与居住区建筑本身的风格特点相融合。
2.实用功能是否完善
一个具有生命力的景观首先要具备较强的实用功能, 其次才是满足居住者的观赏行为。景观设计应坚持以人为本、使用为本的原则。如果不考虑景观的使用, 不管社区用途是商务还是居住, 景观设计仅“为美而美”, 居住者无法充分享用, 这样的景观也是缺乏生命力的。
3.舒适性能能否保证
开发商和设计师对环境景观服务的终极目标—健康与舒适性的把握, 如果脱离了这些, 任何豪华或带有艺术性的设计都会显得多余。
居住区景观设计的提升从一方面来说其完善了城市居民住宅及城市生态系统, 提高城市居住区环境的质量。于开发商而言, 景观生态环境良好的居住区有着更好的市场前景;于消费者而言, 人们更愿意选择环境好的住宅。优美宜人的居住区环境作为城市环境的有机组成部分, 亦能够提升城市的区域环境质量与景观生态模式, 将城市居住区环境设计提高到协调人与环境、人与自然关系的局面。为实现城市居住区环境建设的社会、经济、自然生态系统的统一创造了条件, 也是未来城市居住区环境发展演化进程的必然。
参考文献:
[1] (日) 原研哉著;朱锷译.设计中的设计.山东人民出版社.2006.11.[2]杭间著.设计道:中国设计的基本问题.重庆大学出版社.2009.1.
[3]关山月美术馆编著.全球化背景下的中国平面设计.广西美术出版社
[4]李砚祖编著.外国设计艺术经典论著选读.清华大学出版社.[5]黄厚石著.设计批评.东南大学出版社.2009.8.
作者简介:
景观影响 篇11
摘 要：简述了沉浸式体验与沉浸式设计的相关概念，明确了心流与沉浸式体验的关系，进而探讨沉浸式设计的原则，最后对沉浸式景观设计涉及影响因素进行思考与初探。
关键词：沉浸式体验；沉浸式设计；心流；沉浸式景观设计影响因素
1 沉浸式体验与沉浸式设计
1.1 沉浸式体验
沉浸式体验是一种全神贯注的体验与感觉，使体验者达到全身心的融入、沉浸和情感交流，因此要达到多感官的沉浸式体验，需要充分调动五感：即视觉、听觉、嗅觉、味觉和触觉。《设计的法则》书中将沉浸式体验解释为心流（flow），心流理论是由美国心理学家米哈里·齐克森米哈里（Csikszentmihalyi）于1975年提出的一种关于人的心理状态和交互体验的心理学理论，[1]他将心流（flow）定义为一种将个人精神力完全投入到某种活动上的感觉，同时伴随着高度的兴奋与充实感。从二者的定义上可以看出，心流理论与沉浸式体验相互之间的密切关系。
1.2 沉浸式设计
沉浸式设计的目的可以说是为了达到心流状态。心理学家Csikszentmihalyi总结出了技能与挑战相互之间的八种状态：心流、控制、放松、无聊、焦虑、激励、忧虑、冷漠，心流对应着沉浸式设计。沉浸式设计概念最早出现于互联网领域，2012年12月，微软公司（Microsoft Corporation）正式推出全新沉浸式用户界面（Immersive），它将内容平铺在应用中，被桌面隐藏的默认操作需要右键才能够被唤起展开，这样的沉浸式设计正是为了让用户集中精力去关注当前所进行的操作，避免被其他操作所影响。沉浸式的手段还经常被艺术家运用在现在艺术的领域，比如中国艺术家邱黯雄2007年创作的《为了忘却的记忆》，通过火车车厢展现历史回忆，将车窗做幕布，投射历史影像，观众从车厢走过，沉浸般的回忆感油然而生。
2 沉浸式设计原则
2.1 多感官调动原则
通过充分调动人类身体感知系统来发生沉浸式状态的方式，人类身体感知系统除了我们熟知的，通常认为我们可以控制五感系统外，目前有相关理论研究推测出还有第六感和第七感的存在，第六感一般被认为是灵感和直觉，第七感是时间感。研究表明，当视力不能提供足够信息的时候，其他感觉就会增加，人类的感官系统的此消彼长的整体性给了我们营造沉浸式景观以启示。
2.2 叙事性沉浸原则
将设计作品看作一个故事，利用情境，沉浸，角色，气氛，情节，节奏的设计来让体验者融入故事本身当中来。认知科学家罗杰·尚克（Roger C. Schank）指出“人类生来就理解故事，而不是逻辑”。[2]叙事性的方法传达信息更容易被人所理解、更具感性的力量。叙事性沉浸原则具有相关联性、多样性、深刻性的特点，本着人、物、环境相互关联的背景，根据不同人的生活经历，激发出内在的情感共鸣。
2.3 体验者优先原则
沉浸式设计往往是为大众或者特定人群打造，由于体验者的经验对沉浸式设计的体验会产生严重影响，要求把使用者放到沉浸式设计的优先位置。沉浸式喜剧《House world》创作者Andrew Hoepnfer多次强调：“慷慨地给予观众代入感，给观众身份感，让观众自己来做决定。”
2.4 心流原则
合理运用心流理论，互相平衡“挑战”与“技巧”之间的关系，使用户达到心流状态（当挑战大于心流时，技巧不足以完成挑战，体验者会感到焦虑和挫败；当挑战小于技巧时，技巧远远大于所面对的挑战，体验者会感到无聊甚至厌倦；有当两者相互匹配平衡时，才会产生心流）。简单来说，心流原则要求设计者减少体验者在完成沉浸状态时的认知与运动负担，使“低挑战”与“低技巧”相互匹配。
3 沉浸式景观设计涉及影响因素思考与初探
3.1 “七感”沉浸
“七感”包括视、听、嗅、味、触觉和直觉、时间感。据统计人类对外界感知信息的比重视觉占83%、听觉占15%，可以看出视觉、听觉是形成人的沉浸感的最重要因素，其中视觉对颜色、亮度、运动、空间感具有敏锐的洞察能力，是形成沉浸体验的主要媒介，听觉可弥补视觉信息不足，向体验者提供辅助信息。触觉是指通过皮肤与物体接触所感受到的各种信息，嗅觉是外界味道的收集， 在景观设计中体验者通过感知场地材质与植物的形状、气味、纹理、软硬、粗糙度来获取良好沉浸式体验。在现实生活中，直觉与时间感常常被人们忽略，在景观设计的沉浸式体验中我们通过细节引导直觉，通过控制体验者的时间感来获取良好的沉浸式体验。景观设计场地的生理、心理层面感受是“七感”综合考虑后的结果。
3.2 暗示引导沉浸
暗示是通过多种手段加强景观场地感的重要手段，景观设计中常见的暗示因素包括：光效、体量感、空间感、文字、图像等，从类型上看常见于纪念性景观，从风格上看多出现于后现代风格景观。林璎的著名作品越战纪念碑由用黑色花岗岩砌成的长500英尺的V字型碑体构成，好似大地上黑色的伤疤，而黑色大理石上用文字记录着在越南战争中阵亡者的名字，同样的手法运用于唐山地震遗址公园中，高体量的纪念墙上密密麻麻写满了遇难者的名字，不远处纪念水池的钢铁、水泥残块与水中的大数形成对比，暗示着灾难与新生。
3.3 虚拟现实与增强现实
虚拟现实（简称“VR”）是近几年来被广泛关注研究的高新热点技术，虚拟现实是依附于互联网，通过特殊的设备提供体验者在视觉、听觉、嗅觉、触觉等感官的模拟，让使用者身临其境，可以实时、无限制地观察、操作甚至修改三度空间内的事物。[3]增强现实（简称AR）是将虚拟对象通过穿透型显示设备叠加在真实世界中某个或某些对象上，用于增强、注释或者提供参考信息给用户，AR与VR的区别是AR并非把用户与真实世界隔离，而是将虚拟世界建立在真实世界之上，体验者可以同时与两个世界接触，产生一种虚实结合的感觉。上海世博会网上展览作为景观设计与虚拟现实结合的成功尝试，打破了传统的景观场地的概念，运用三维虚拟现实技术，构筑了兼具实时互动与各种附加信息导视的网络平台。
4 结语
随着移动互联网时代的到来，互联网思维成为了高效、沟通、用户为先的代名词，各行各业都受到了影响寻求突破，景观设计当然也不例外，沉浸式景观设计的思考试图顺应这股潮流，借助沉浸式体验来实现人与场地的情感交流与思想沟通。基于以人为本的景观设计法则，沉浸式景观展现了新的表现形式和更宽广的开放性，特别是体验者的愉悦、领悟、发现、探索本身促成了景观设计场地表达的完整性，随着相关理论与实践进一步探索，沉浸式景观设计将以更加新颖、和谐的艺术表现方式与场地精神内涵呈现在大众眼前。
参考文献：
[1]彭琼.心流理论指导下的互动网络广告设计研究[J].包装工程，2014，35（2）：122.
[2]丹尼尔·平克（美）.全新思维[M].北京：北京师范大学出版社，2007：79.
[3]李国松.虚拟现实（VR）技术在风景园林规划与设计中的应用研究[D].长沙：中南科技大学，2007.
作者简介：林崇华（1972—），男，辽宁抚顺人，副教授，研究方向：环境艺术设计及其理论。
景观影响 篇12
1 城市色彩景观影响因素
1.1 城市性质对城市色彩景观的影响。
城市性质为城市规划和城市设计提供科学依据, 对城市发展规模和城市部门结构及城市色彩景观形成都具有重要指导作用。城市色彩景观的好坏直接影响着人们对这座城市的看法, 融合了人们的审美观和城市文化内涵。因此, 在对城市进行色彩景观设计时要体现出城市的特点, 不同的城市性质也有区别, 可能包含一种性质, 也可能包含多种性质, 需要通过调查进行详细分析和研究。以北京为例, 不仅是全国政治、文化、科学艺术中心, 还是世界著名古都和现代化国际城市, 因此, 在确定其色彩景观时, 就要把这几种性质都考虑进去。
1.2 城市规模对城市色彩景观的影响。
城市规模的大小对城市的发展和建设方向有着指导作用, 包括人口规模和用地规模, 由于用地规模是随着人口规模改变而改变, 因此通常以人口规模作为衡量城市规模的标准。城市规模还影响着城市色彩景观建设。城市规模的大小不同, 导致形态构成和运转方式也不同, 使人们的审美观和感知方式出现不同, 也使城市色彩景观表现出的城市特点发生不同。正常来说, 城市规模对城市景观遵循的原则会有一定影响, 比如减小体现城市特色的程度, 或不能使用统一色调等。通过进行多个城市的调查和分析得出, 城市规模小, 城市色彩景观能很好的体现这个城市的文化和历史特色, 更能以这座城市的人文景观和自然景观特色出发, 保持这座城市色彩景观的整体美观和协调感, 使城市个性化得到完美体现。
1.3 城市历史文脉对城市色彩景观的影响。
每个城市从诞生到成长再到成熟都有着自己的发展轨道, 有的历史长有的历史短, 但无论哪种, 都在这个过程中进行了历史和文化的积淀, 是这个城市人文环境组成的重要因素。通过城市色彩景观可以很好的将这个城市的人文特色展现出来。因此, 在进行城市色彩景观设计时, 应融入城市的发展历史, 最大限度的保护和弘扬城市的文化特色。城市的建筑体现着这个城市的特色和历史文化。在建筑材料、建筑造型、建筑技术等方面比较讲究。而色彩是建筑材料的外在表现形式, 特定的色彩组合能成为反应这个城市特色文化的重要标志。地方特色历史和文化是表现这个城市人文环境的主要因素, 能否在建筑物或城市其它色彩组合中将他们张扬出来, 是这个城市进行色彩景观设计的重点考虑因素之一。因此, 详细掌握和了解这个城市的发展历史, 能在设计城市色彩景观中把握历史文化和人文特色体现的比重大小。很多新兴城市由于没有显著的发展历史做背景, 因此, 无论城市规模大小, 都没有重要的地方文化或历史作为这个城市色彩景观设计的依据。
1.4 经济发展水平对城市色彩景观的影响。
城市的色彩景观既体现了城市的发展历史, 还能体现出城市的经济社会发展状况, 这些不同色彩景观建造的时间和形式都可以反映出当时这个城市的发展情况。马洛斯将人的需求分为由低到高分为五种, 其中在基础物质需求得到满足时人们才会追求更高层次的需求, 即精神需求, 人们对生活环境美的追求就体现了人们的精神需求。因此, 经济发展程度影响着人们的精神追求。东北沦陷时, 环境相当恶劣, 经过战火的洗礼社会已出现问题, 那个时期城市的色彩景观就以暗色为主, 建筑密度大, 让人看了不禁感受到那个时期这座城市的沧桑和凄凉。
1.5 建筑水平和科学技术对城市色彩景观的影响。
建筑材料的不同形成的建筑色彩也不同, 这就使形成的城市色彩景观出现不同。在旧时代, 多采用天然的建筑材料, 配合当地历史文化和自然风俗特点, 形成的建筑色彩保持协调统一。随着经济的不断发展, 出现了很多新型的建筑材料, 这些建筑材料进一步促进了城市建筑的发展。因此, 建筑材料和建筑水平的不同直接影响着形成城市色彩景观的不同。延吉市旧居民区的建筑外墙当时的主要材料是水泥, 经过风风雨雨, 这些建筑就显得特别破旧和灰暗。而后期用水刷石材料形成的建筑外墙, 和用白瓷砖对外立面进行美观修饰, 在今天看来却成了一种色彩污染。
2 遵循城市色彩景观营造的原则
在营造城市色彩景观时, 应遵循如下几个原则。
2.1 坚持整体和谐原则。
在营造城市色彩景观时, 色彩是实现景观整体和谐的主要造景元素。而作为常用的颜色为绿色, 多用于主体色彩。目前, 在城市许多公园和绿地中, 绿色始终是以基调颜色存在的。公园中的其他造景元素, 如水体、小品、建筑等多作为点缀色存在。但是, 对于一些活动类场所, 如广场等, 水体、小品、建筑便成为了主体, 而植物色彩则是以点缀色的形式存在。城市色彩景观营造中, 必须尊重色彩的基本理论知识, 合理选择基调颜色, 并通过合理运用色彩的调和对比, 实现色彩景观整体的和谐, 提升色彩景观的观赏度。
2.2 充分体现地域特色。
伴随全球化的发展, 城市色彩景观规划和设计在一定程度上表现出趋同化倾向。在我国, 不少城市在进行城市色彩设计时逐渐弱化了地方色彩特性, 一些传统的符合地域特色的色彩痕迹渐被淡化。为此, 在营造城市色彩景观时, 必须注重对传统城市色彩精华的吸收和继承, 吸取国际上城市色彩景观设计的精华思想, 实现时代性与本土性的有机结合, 打造兼具地域特色和现代特征的艺术形式。地域特色原则是城市色彩景观营造必须坚持的重要原则。
2.3 科学合理对城市进行色彩分区定位。
城市色彩景观的色彩分区定位对整体效果的实现十分重要。一般而言, 城市色彩都不是单一的, 而是通过多种色彩的合理搭配, 实现景观整体的和谐统一。而对城市来讲, 不同功能区其色彩定位也是不相同的。色彩的定位必须满足功能的需求。因此, 在进行城市色彩景观营造时, 应注重依据不同分区的功能区别合理选择颜色。例如:居民区颜色应选择彩度低, 明度高的色彩, 给居住者温暖、宁静的感觉;文教区选择宁静、素养的色彩, 给人以安静的感觉;工业区, 应选择浅色系颜色, 应明亮度高;商业区, 应选择明度较高, 较鲜活富有生机的色彩, 形成对人们的吸引;公共设施颜色选择应注重与周围建筑、植物颜色间的和谐搭配。
总之, 依据不同区域的不同功能, 合理选择色彩, 不仅可以为人们从视觉上对地理位置和地段进行分辨, 而且能够使得城市的色彩景观更加丰富, 提升城市的观赏度。
2.4 保持良好的生态基底。
良好的生态基底是城市色彩的重要构成部分。在城市色彩景观营造中, 应保持光照充分, 能见度高, 充分展现色彩的效果。近年来, 随着一些城市工业的发展, 污染程度加深, 空气、水源等均受到了一定程度的污染, 这对于城市色彩景观产生了巨大的影响, 且影响着人们的正常生活。因此, 城市色彩景观营造应加强环保力度, 治理污染, 将一些高污染、高耗能产业进行迁移, 为城市居民创造宜居环境, 塑造良好的城市色彩景观。
2.5 强化政府对城市色彩景观规划引导。
城市色彩景观建设中政府发挥着领导者和规划者的作用。具体体现在如下三个方面:一是, 发展城市经济, 为城市色彩景观建设提供经济基础, 改善城市的色彩设计。经济的发展是对城市色彩景观规划和设计的根本条件。城市必须以充分结合自身经济的发展, 在推动经济快速发展的同时, 努力进行城市色彩景观营造。二是, 提升科技水平和建筑水平。通过科技水平和建筑水平的提升, 促进城市建筑行业的发展, 从而带动起城市色彩景观建设的发展。城市色彩景观的规划设计水平, 在一定程度上受到设计部门及设计者水平的限制。因而, 政府必须发挥引导作用, 通过引进优秀的城市规划设计人才, 有效地推动城市色彩景观的规划、设计与实施。三是, 健全城市建设管理体制, 保证城市色彩景观建设的有序进行, 对于存在有损城市色彩景观建设的行为应予以禁止。应严格审批城市色彩景观项目, 对存在损坏城市色彩景观的项目应立即禁止。此外, 政府应加强对公众的宣传教育, 不断地提升公众的文化素质和修养, 进而能够为城市色彩景观的规划与设计贡献一些良好计策。
3 结束语
总之, 在城市景观特色塑造中城市色彩是其不可或缺的要素。通过营造城市色彩景观, 不仅能发扬城市地域文化, 改善人居环境, 更可以促进城市的快速发展。在进行城市色彩景观规划与设计时, 必须建立在对城市色彩景观影响因素进行深入分析基础上, 通过遵循城市色彩景观营造的原则、做好城市色彩分区定位、保持良好的生态基底以及强化城市色彩景观规划引导等多方面努力, 在适当吸收外地色彩规划成功经验基础上, 尊重本地需求, 尊重历史文化, 体现文化价值, 突出体现时代感和现代感, 打造宜居的休闲城市, 构建和谐统一, 丰富多样的城市色彩景观。
摘要：伴随经济的腾飞, 我国城市进入了高速发展时期, 然而城市建设过程中关于城市色彩领域的研究却并未跟进。文章重点探讨了城市色彩景观的影响因素, 并以城市中较为色彩景观较为集中的城市公园为例, 从遵循城市色彩景观营造的原则、做好城市色彩分区定位、保持良好的生态基底以及强化城市色彩景观规划引导等方面探讨了色彩景观的营造方法。
关键词：城市色彩景观,影响因素,营造方法
参考文献
[1]尹思谨.城市色彩景观规划设计[M].南京:东南大学出版社, 2004.
[2]张超.城市色彩景观规划研究[D].广东工业大学, 2012.
[3]张蕊.海口城市色彩景观调查研究[D].海南大学, 2011.
[4]闫艺沥, 马宝英.论城市色彩景观设计[J].现代农业科技, 2011, 8:217+219.