升平煤矿

升平煤矿（共2篇）

升平煤矿 篇1

升平煤矿投产煤层为30层, 也是目前为止升平煤矿唯一的已开拓煤层。本矿两部轻放支架和一套水采设备均在30层内回采。

30#层属于硬煤, 层厚在目前开采区域为4.5~5.5m, 中部有不稳定夹矸。煤质硬度不均匀, 上部1.0~2.0m为f=3~4, 下部2.5~3.0m为f=1~1.5 (如表1) 。由于上部煤质过硬, 无论轻放还是水采顶煤的回收, 难度均极大。为解决以上问题, 本矿开始综合研究辅助落煤方式。

初步确定的辅助落煤方式为两种, 煤体注水和放震动炮。

由于有效范围小、装药量不易掌握、对顶板损害量大, 现场试验放深孔震动炮的效果不理想。我们将研究重点放在了煤体注水软化方向。

常压煤体注水的机理为常压注水, 依靠水的浸润作用使煤体的原生裂隙转化为弱面, 使煤体软化。

这种煤体注水软化方式, 必须采用深孔注水 (40m以上) , 软化周期长 (2个月以上) 。由于本矿采掘接续紧张, 常压注水软化在时间上无法满足采面回收顶煤的需要;水采为短壁回采, 在孔深上也无法满足要求。

为了解决以上问题, 必须采用高压注水软化的方式。

高压注水软化的软化机理为, 通过高压水将煤体的原生裂隙强行压开, 达到煤体软化的作用。

高压煤体注水, 孔深可以采用深浅孔两种方式, 深孔40~80m (深孔80m以内) , 浅孔7 m;软化时间, 浅孔30~50分钟、深孔3个原班;注水压力23~26MPa;软化范围对岩石和各类煤体均有较好的软化作用, 煤岩体越硬软化效果越好。

从软化机理和性能指标可以看出, 浅孔高压注水软化是最符合本矿各工作面需要的。浅孔注水软化的结构图如图1。

浅孔高压注水的注水装置由入水管、封孔器、出水管三部分组成, 入水管的管径大于出水管管径, 高压水流经入水管和出水管产生的动压损失转化为静压, 将胶囊结构的封孔器膨胀, 将注水孔封闭起来。注水结束后, 高压泵停止, 随着孔内水压下降, 和内外压力差平衡, 封孔器收缩, 既可将整个封孔装置取出。

由于综采二队东八五片工作面初采煤质较硬, 顶煤放煤效果不理想, 缩短初次放煤步距, 更好的回收顶煤, 提高综采二队工作面回采率, 决定在综采二队工作面采用浅孔高压注水技术软化顶煤, 以加大顶煤的回收率。工作面注水具体技术措施如下:

1 技术要求

1.1工作面每天八点班利用检修时间, 安排专人用强力电钻在工作面硬帮煤壁, 由上而下分别打5个 (或4个) 注水眼注水。

1.2第一天第一排注水眼由50号支架的硬帮煤壁开始打眼注水, 每间隔10部支架打一个注水孔注水, 即注水孔的位置分别是50#、40#、30#、20#、10#支架;第二天第二排注水眼要与第一排注水眼从中部错开, 即第二排注水孔的位置分别是45#、35#、25#、15#支架。

1.3打钻高度在工作面硬帮前溜子板上1.5米处, 方向是走向与煤壁呈60°夹角的前上方。注水孔深为7米。

1.4打钻注水设备:使用二台80乳化液泵专职供注水使用, 使用二台强力煤电钻打眼, 用ф42钻头, 40封孔器, 1.5~2.5m的钻杆。

1.5使用ф19高压管供水, 80乳化液泵站设压力表, 开泵时压力不得大于12 MPa, 每个眼注水时见硬帮煤壁渗水时即停止注水。

1.6每次注水时不得少于3人作业, 并设专人传信号。

2 安全措施

2.1工作面打钻注水期间, 严禁开启工作面溜子、机组。

2.2打注水眼时必须严格按设计角度、设计眼深及设计方位施工。

2.3高压水管的联结必须可靠。

2.4封孔器必须用油丝或铁线拧紧, 并固定在支架的前探梁推拉缸子上。以防停泵减压后封孔器弹出伤人。

2.5每个孔注水时, 附近5部支架内的上下端必须设岗严禁行人。

2.6在每个孔打眼注水前, 必须先检查硬帮煤壁情况, 如有片帮欲罩的煤壁必须处理掉, 安全后, 在打眼的上方煤壁用2.5米单体和2米长大半, 按间距2米打设不少于三棵的戗帮支护, 严防片帮事故的发生。

经注水软化后, 顶煤初放步距由东八四片38.5m降低为5.6m;综合采高由东八二片3.45m增高为4.25m;回采率由东八二片69%提高到85%, 已经达到国内先进水平, 优于重型支架平均采高3.9m的回采性能。

同时在使用过程中, 发现综采工作面装备的乳化液泵站加节流阀后可替代专用煤体注水泵。升平煤矿在不增加专用设备的前提下, 同时在综采一队东八四片工作面和水采四块同时开展浅孔高压煤体工作, 均取得良好的回收率参数。至此升平煤矿已经开发出一种卓有成效的煤体软化工艺, 完全适应于本矿30层的回采特性。

摘要：升平煤矿投产煤层为30层, 也是目前为止升平煤矿唯一的已开拓煤层。本矿两部轻放支架和一套水采设备均在30层内回采, 谈谈升平煤矿落煤问题研究。

关键词：升平煤矿,技术要求,安全措施

在歌舞升平中怀旧 篇2

二十世纪三、四十年代,上海电影界、文化界中的许多人来到了香港,促进了香港电影的发展和繁荣。当时的香港歌舞片具有两个特点。第:影片中插入若干流行曲,基本上一部电影有八到十首插曲。第二:香港本地电影开始是在各种类型的电影里用粤剧的唱法来唱对白,后来整本的粤剧被搬上银幕。这就是华语歌舞片的基础和起源,唱歌和戏曲。比如:我们熟悉的《三笑》,和同时期内地的《天仙配》和《刘三姐》等影片。

到了六十年代,受好莱坞的影响,歌舞片大行其道。为拍好歌舞片,香港电影人重点向日本同行进行拍摄、舞蹈等各方面的学习,从此开创并进入了香港电影乃至华语电影歌舞片的一个高潮。彩色歌舞片在香港风靡一时,以香港邵氏电影拍摄的《花团锦簇》和《千娇百媚》等影片为代表,其豪华的歌舞场面蔚为壮观,是着力模仿好莱坞金碧辉煌、歌衫俪影之风格的经典作品,堪与同期好莱坞歌舞片相媲美。

《干娇百媚》

导演:陶秦

主演:林黛陈厚范丽高宝树麦基

剧中,林黛饰演一随歌舞团远赴日本的年轻歌舞艺员,人在异乡,排遣寂寞,在征友广告中认识一年青男子,虽素未谋面,但在书信中互生情愫。谁知对方正是由当年首席喜剧小生陈厚扮演的舞蹈团团主。一场缠绵纠结的爱情故事就此展开。

看本片首用伊斯曼七彩阔银幕,水平直逼当年好莱坞歌舞片大制作,也是香港第一部国语彩色宽银幕电影。全片以“舞”为主,使用了一千位舞蹈演员,涉及的舞蹈有:中国花鼓舞、采荷扑蝶舞、日本樱花舞、扇舞、马来土风舞、泰国酬神舞、南美热浪舞、法国肯肯舞、西班牙斗牛舞、蜘蛛舞,、团圆舞、曼波舞、查查舞等舞种。

听随着影片形式内容的西洋、东洋化,作曲也加强了洋化的节奏与味道。这部电影被誉为香港电影史上最出色的爱情歌舞片。电影歌曲悦耳,由姚敏作曲,静婷主唱,风行半个世纪。本片获1961年第八届亚洲电影节最佳剪辑、最佳音乐、最佳录音、最佳美术设计等五项金禾奖。获1962年第一届台湾金马奖最佳导演及最佳音乐奖。

《香江花月夜》

导演:井上梅次

主演:郑佩佩、何莉莉

本片讲述了魔术师贾似真与三个能歌善舞的女儿在花都夜总会靠卖艺为生。贾因贪恋女色,导致女儿们相继离开,各自发展新生活。大女翠翠遇人不淑,一度意志消沉,直到遇上才华横溢的乐队领班方云泰,才重新振作。二女娟娟与作曲家陈子青结婚,并合组香江歌舞团继续表演。三女婷婷矢志成为芭蕾舞舞蹈家,在新生芭蕾舞学校过着半工半读的生活。香江歌舞团因表现出色,获邀往电视台演出。翠翠重遇父亲,发觉他已痛改前非,父女四人遂冰释前嫌。未料子青遇意外身亡,众人顿感生命变幻无常。为纪念子青,三姐妹决定重返舞台。

看&听本片也是邵氏电影的代表作之一,在由日本请来的导演、摄影及作曲家、音乐家们的助阵之下,通过歌舞、美术、摄影的结合紧密,场面更有气派。娱乐成分已从戏剧化的人情世故逐渐移向感官刺激、激烈动作、瑰丽景观、强劲节奏。而这都要靠先进的拍摄与制作技术提供,邵氏完备的片场与大量的技术人员成为它占尽上风的条件。

《花月良宵》

导演:井上梅次

主演:李菁

陈子新和张晓萍在避雨中误闯豪华大宅。晓萍被屋主认为她是其失散孙女,对她甚为喜爱,这引起富豪外甥的不忿,他开始设计害子新和晓萍。幸好,晓萍将计就计,揭发了富豪外甥的阴谋,并取得了富豪的支持,成功创办了歌舞团。

看&听《花月良宵》是张庆三重要而特殊的舞蹈作品之一,发表于1971年12月,取材于当时的一张德国名曲黑胶唱片。《花月良宵》的原文叫Wiener Prater leben。Wien是“维也纳”的德文,Wiener则是“维也纳的”或“维也纳人”的意思。Prater直译为“普拉特”,是维也纳最早设立摩天轮的著名游乐园。1873年的“世界博览会”在这里举办,让维也纳一夜之间成为全球注目的焦点。Wiener Praterleben的内容描绘人们在普拉特游乐园欢欣鼓舞的心情。