数码影视体系（精选9篇）
数码影视体系 篇1
胡锦涛总书记在党的十七大报告中明确指出:“要坚持走中国特色自主创新道路, 把增强自主创新能力贯彻到现代化建设各个方面。”同时提出了建设创新型国家的奋斗目标。对于我们广播电视科技工作者来说, 就是要把增强自主创新能力贯彻到实际工作之中, 建立广播影视科技创新体系。
一科技创新体系
1. 什么是科技创新体系
科技创新体系是由与知识创新和技术创新相关的机构和组织构成的网络系统, 主要组成部分是科研机构、企业、高等院校、政府部门、其他教育培训机构、中介机构和起支撑作用的基础设施等。科技创新体系的主要功能是知识创新、技术创新、知识传播和知识应用, 具体包括创新活动的执行、创新资源的配置、创新体制的建立和相关基础设施建设等。
2. 广电总局近几年的实践
广电总局党组对科技创新工作的高度重视。近几年大力提倡科技创新与自主创新精神, 加大科研经费投入, 加快科技体制改革, 推进科研单位从过去单纯的跟踪研究向自主创新研究的方向转变, 着力提高运用科技进步解决广播影视发展重大问题的能力。自主创新、技术标准、科研成果、技术改造等方面成果显著。
3. 广科院的探索
紧紧围绕张海涛同志提出的“科技创新、应用服务”为指导思想, 采取重点突破的策略, 一定程度上提升了总局在国家自主创新体系中的地位和作用。在移动多媒体广播技术 (CMMB) 、卫星直播技术 (ABSS) 、数字电影流动放映技术 (dMs) 等方面都取得重大突破。
二传播力决定影响力
1. 媒体时代的技术特点
(1) 内容聚合
提供从高清晰度到小尺寸、多格式的不同类型的内容服务, 台内积极发展媒体资产管理系统, 同时面向多种终端提供广播电视与信息服务。
(2) 传播聚合
包括有线、无线、卫星、互联网等多种形式的传输手段。
(3) 终端聚合
单一分离的终端形态朝着面向多业务、多网络、强计算和强存储能力发展。
(4) 强关联性
从弱相关性到强相关性, 即在模拟时代信源与信宿之间, 即发射、传输与接收的关联性极小, 在数字化时代, 关联性越来越强。
2. 传播手段的特点
无论何种技术传输手段, 都必须承载公益与产业的双重属性, 即使是默多克Bsky B卫星传输平台, 也是传输了大量免费的广播电视服务;多种形式的交叉覆盖, 即目前广播影视系统各种传输手段都同时为用户提供服务, 只是根据地理条件略分主次, 欧、美、日本等发达国家和地区也具备相同的特点;竞合态势的集中体现, 目前国内IPTV的发展就是一个例子, 同时互联网上音视频的传输、移动多媒体广播/手机电视也是竞合的结果。
三几点思考与建议
1. 提出战略发展目标
十七大报告中提出“运用高新技术创新文化生产方式, 培育新的文化业态, 加快构建传输快捷、覆盖广泛的文化传播体系”, 广播影视系统应该承担主力军的作用。积极引入新技术为我所用, 例如互联网技术, 为三网融合做好技术准备, 并确保广播影视系统在三网融合过程当中立于不败之地。针对相关行业下一代互联网NGI、下一代电信网NGN的提法, 提出下一代数字电视网NGB的战略发展目标, 着力构建下一代广播影视传播体系。
2. 明确创新主体的定位与分工
《中共中央国务院关于实施科技规划纲要增强自主创新能力的决定》中提出, 要建立充满活力的国家创新体系, 继续推进科技体制改革, 发挥政府的主导作用, 发挥市场在科技资源配置中的基础性作用, 发挥企业在技术创新中的主体作用, 发挥国家科研机构的骨干和引领作用, 发挥大学的基础和生力军作用。
在推进技术创新的过程中, 即知识创新、创新知识技术化及产品化三个步骤中, 要合理发挥市场功能, 形成政府与企业间、研发单位与企业间以及企业之间的有效合理的分工协作关系。
3. 建立总局创新的模式
进一步强化科技宏观管理职能, 争取在战略研究、宏观协调、政策制定、创新能力和队伍建设等方面有新的进展。全系统创新体制的目标选择应是集中与分散协调模式, 即把宏观调控和市场的基础作用、把总局的引领作用和各级广电部门的基础作用、把系统内外的协同创新充分结合起来。为创新活动建立科学、规范、有序、高效的微观运行机制, 注重奖励机制、资源整合机制、知识产权保护机制的建设工作。
4. 完善知识产权制度
温家宝总理曾经指出:“我们应该学习和引进世界上先进的科技成果, 但更重要的是要立足自主创新, 因为真正的核心技术是买不来的。只有拥有强大的科技创新能力, 拥有自主的知识产权, 才能提高我国的国际竞争力, 才能享有受人尊重的国际地位和尊严。”因此必须切实加大对自主创新的研发投入, 使其占当年全系统收入总值的系数大于2。与此同时, 营造全系统正确认识知识产权、全面尊重知识产权、依法保护知识产权、优化运用知识产权的大环境。
5. 注重创新文化的建设
创新文化建设的核心内容是在推进科技评价制度、奖励制度和人才管理制度改革的过程中, 在优化学术环境和人才成长环境的过程中, 营造一种鼓励探索、宽容失败、敢为人先的氛围。建设创新文化, 关键是尊重人, 既要尊重人的尊严、价值和个性, 更要尊重人的创新精神;创新不能仅靠科学家、学术带头人和技术精英, 更要靠广大技术人员的积极参与, 使每个人都能在各自的岗位上尽显创新才华。
数码影视体系 篇2
序言
神州数码信息服务股份有限公司[简称：神州信息]隶属于神州数码控股有限公司，是中国领先的整合IT服务商。秉承以客户为中心，以服务为导向的理念，神州信息围绕中国信息化和城市化建设进程，为金融、通信、政府以及制造业等行业用户提供IT规划与咨询、解决方案设计与实施、行业应用软件开发和测试、系统集成与运维、运营外包等全生命周期的整合IT服务。作为神州数码智慧城市战略的重要承载者，神州信息在行业软件、服务及信息化基础设施等领域不断以信息化手段提升政府社会管理水平和基本公共服务水平，助推中国城市化建设进程，改善民生，为提升居民幸福和安全指数不断努力。
众所周知，近期国内的食品安全问题受到社会各界的广泛关注,而关系百姓“菜篮子”安全的肉菜流通溯源体系建设更是不容忽视亟待解决。然而，当我们从更深远的社会学角度去探究星罗棋布的食安监管历史遗迹,就不难发现我国肉菜流通追溯超越食品安全本身、对于人类对于社会良性循环的重大意义；当我们身处溯源科技高度发展、国际食品追溯体系建设如火如荼的世界格局中时，就不难把握瞬息万变的前沿趋势，获取极其宝贵的追溯体系建设经验。
作为一项大型民生工程，党中央、国务院对肉菜流通追溯体系建设高度重视，财政部、商务部联合下发通知，先后部署两批共20个城市试点建设。民生问题也是神州信息“智慧城市”战略在食品监管领域的重点拓展方向。基于在流通领域多年的扎实积累，神州信息早在2010年就开始专注于食药流通监管领域。站在“智慧城市”的高度，神州信息从历史、社会的角度深度关照肉菜流通追溯，注重政府、企业、消费者在追溯体系中的和谐互动，根据不同城市食品流通业务模式，因地制宜地设计规划兼具创新性、完整性、经济性和拓展性的系统架构，并辅之以完善的运维实施、推广培训方案，确保系统在城市的快速落地和有效拓展。在全国大力发展肉菜流通追溯体系的背景下，神州信息将秉承以客户成功为己任的一贯理念，整合集团优势，不遗余力地为城市打造智慧型食品监管新家园。问题与挑战
随着食品工业的一体化和食品贸易的全球化，城市化进程的加快以及由此带来的食品生产和销售方式的变化，影响食品安全的风险因素越来越复杂，食品安全的治理形势越来越严峻，关系到国民安全和生存权利的食品安全问题，已然成为影响人类社会平衡、稳定运行的重要因素。从我国“三聚氰氨”、“苏丹红”、“孔雀石绿”等一系列重大食品安全事件相继发生的现实来看，政府缺乏有效的监管手段和机制，企业自律机制还很不健全，消费者消费维权意识薄弱且参与监管的途径匮乏，可以说，我国还未建立起对包括生产、批发、零售在内的食品流通链条进行有效治理的完善体系。
解决之道
神州数码长期以来专注于城市智慧化，在全国肉菜流通追溯体系加速建设的大背景下，将构建现代化食品安全体系作为智慧城市的重心，以“融合服务”的理念，强调在食品安全监管中政府、企业、公众各个角色之间的和谐互动。凭借多年在流通领域和大型电子政务领域的信息化建设经验，通过重点研究城市肉菜市场行业产品、产业链、市场、重点企业、政策等几大方面的真实情况，神州数码将为城市量身打造肉菜流通追溯体系，一旦百姓“菜篮子”出现问题，就能马上“追”出源头，给食品流通加上了一把“安全锁”，构建集政府监管、企业自律、百姓参与为一体的智慧型食品安全新家园。
神州数码扎实立足政府、企业、消费者三方用户需求，精细梳理从屠宰到消费的全链追溯实现方式，根据商务部《全国肉类蔬菜流通追溯体系建设规范》要求，结合城市业务特色，按照 “以卡管人，以标管猪（菜）”的理念，以肉菜流通服务卡和产品追溯码为信息传递工具，以具有技术先进性的产品RFID溯源标签为表现形式，以查询系统为服务手段，实现肉菜从养殖、屠宰、批发、零售的全过程质量追溯。特色优势
因地制宜创新架构
基于多年在流通领域和大型电子政务项目的深厚沉淀，神州数码积累了丰富的城市食品流通追溯体系系统架构经验和运维实施工具集，根据不同城市食品流通业务模式，因地制宜地设计规划兼具创新性、完整性、经济性和拓展性的系统架构，并辅之以完善的运维实施、推广培训方案，确保系统在城市的快速落地和有效拓展。
基于SOA架构的数据交换体系实现系统灵活性和拓展性
根据肉菜流通追溯工程国家标准化、地区可拓展、可联合、可延伸的需求，神州数码采用了业界最为先进的基于SOA架构的数据交换平台作为此项工程的基础支撑平台。
该平台不仅可以充分保证系统在进行蔬菜等农产品业务扩展时在应用接入方面的优良特性，同时，未来需要在向下延伸至区县追溯系统时，此平台也可凭借在数据交换方面的高效转换、安全传输等特性实现区县追溯数据的无缝接入，为区县追溯系统的建设提供大量复用数据、功能资源。以服务为导向的系统架构确保系统完整性和经济性
与传统分散建设的模式不同，神州数码肉菜追溯体系技术架构以SOA架构为基础，以“一个交换、四个统一、四个平台”为核心，向上支撑起城市肉菜追溯应用层，向下连接按照屠宰、批发、零售、消费等各个环节子系统。系统依托先进的云计算中心和数据共享交换平台，面向苏州政府、企业、市民提供全方位的肉菜产品监管服务。
针对政府，系统突出监管功能，以预警、追溯、协同三类功能模块为主体，不仅为商务局提供肉菜追溯管理功能，也为工商、农委等各职能部门提供追溯、召回、追责、联合监管、统计分析、综合治理等行业监管和决策咨询服务。针对企业，系统突出自律功能，以内管、追溯、自律三类功能模块为主体，为企业提供电子结算、企业管理、追溯查询等内管自律服务。针对消费者，系统突出参与功能，以追溯、参与和服务三类功能为主体，通过网站、手机短信、电话热线等多种手段为百姓提供追溯、投诉等维权服务。
成功案例
数码影视体系 篇3
涪陵自然盲村实现广播电视村村通 日前从四川省涪陵区政府召开的专题工作会上获悉，从近日起至12月15日，将让涪陵120个50户以上自然盲村实现村村通广播电视。据悉，该举措旨在解决广大边远地区群众收听不到广播、收看不到电视的突出问题。按照涪陵区政府的部署，本次工程建设的工期非常紧迫。2005年10月21日开始组织实施，在12月15日前，将完成组建30个施工队，架设光缆线路约900公里，安装调试各种设备约900台，发展有线广播电视用户约6000户的工程建设任务。
马鞍山市首家数字电视示范小区建设启动 马鞍山市有线电视网络中心10月18日与马鞍山上联房地产有限公司举行签字仪式，合作建设该市首家数字电视示范小区。根据所签协议，马鞍山市有线电视网络中心将“格林春天”定为全市首家数字电视示范小区，建成后，该小区居民将享受到100多套高清晰的数字电视节目，同时，可通过有线电视网络进行互联网等增值服务。“格林春天”属上联房地产有限公司，小区共有37幢住宅楼，目前正在建。马鞍山市有线电视网络中心于今年上半年完成了同中广有线信息网络有限公司的合作重组工作，现依靠重组带来的有利时机，将大力推动马鞍山市数字电视的发展，年底将在网内传送有线数字电视节目，并计划在明年全面推进有线数字电视建设，最终建成集数字广播、电视、信息于一体的多媒体交互式综合业务平台。
广西荔浦县村村通工程进展快
日前，在荔浦县广播电视技术人员的安装调试下，该县青山镇三联村太安屯最后一个“村村通”信号点顺利开通，村民们可以清晰看到３０多个频道电视节目。这标志着荔浦县今年的“村村通”广播电视信号任务已提前完成。据统计，到目前，荔浦县已全部开通１４０个村点信号任务，新安装入户２０００多户，预计今年１０月底前可以全面完成分配网建设任务。
青岛成全国首个实现有线电视数字化城市 国家广播电影电视总局１０月１５日在山东省青岛市举行了有线电视数字化整体转换工程竣工仪式，青岛市成为全国首个实现有线电视数字化城市。目前，青岛有线电视入网用户达６０万，已经实现有线电视整体转换，电视频道由原来的２８个增加到５０个，提供影视点播和纪录片点播，实现用户的互动收看；推出包括多种外语的数字广播频道；提供新闻、天气、政务、生活、奥运、交通、健康等１５大类信息服务，并开展股市行情、电视导购等商务业务。
中影与美阿尔法拟合资进军高端院线中影集团日前透露，该集团在与美国阿尔法公司（Alpha Space com）就成立合资公司一事进行磋商的同时，还在与国内企业联手开拓社区数字院线，以期反攻来自星美、今典这类民营公司的狙击。中影集团技术部主任顾正保表示，国家广电总局下拨的2亿元已被中影数字院线全部用完，截至昨日已经建成168块数字电影屏幕，目前尚有40块数字电影屏幕正在建设之中。按计划，今年底中影数字院线拥有的数字影院总数应该达到200家左右，不过，这离国家广电总局提出的500家数字影院的目标还有距离。中影集团希望能够通过吸纳外资成立合资数字院线公司来解决资金瓶颈问题。据悉，中影集团与阿尔法进行的谈判已达成初步意向，由阿尔法出资3000万美元，中影集团计划以中影数字院线现有全部实物资产为资本，双方成立合资数字院线公司。不过，目前还没有最终签约，因为双方在“谁是大股东”的问题上尚未达成一致。
锦州已有240户家庭率先收看到数字电视自９月２８日开播以来，锦州市又有２４０户家庭率先享受到了数字电视带来的乐趣。据悉，“十一”期间，最多一天有２８户市民前来办理接入业务。据工作人员介绍，数字电视虽然还属于城市高端用户消费，但丰富可选、贴近生活的节目还是吸引了不少市民。从已经办理接入业务的市民看，半数以上的用户选择了购买８个节目包的全部节目，这样他们就在原有模拟电视的基础上又增加了４３个频道。
数 院线积极推广数字电影放映系统数 院线“数字电影高校行”10月24日在政法大学新建成礼堂内放映了《法官老张轶事之养老树》和《毒品-致命的诱惑》两部数字电影。据悉，北京数院线作为数字电影放映系统的推广单位，已经配合各地企业的宣传需要，在内蒙古、黑龙江、辽宁、吉林、山西、河北等地的厂矿企业、牧区、农村放映了很多场次有关党性教育、安全生产、科技兴农和当地文化生活的纪录片和故事影片。
北京城铁13号线开通移动电视
北京城铁１３号线路移动电视10月13日试播成功。据了解，４节车厢内的车门内侧各安装了６台移动电视机，播出的天气预报节目清晰稳定，不过在经过部分地段的地下时信号会受到一些影响。据悉，这是唯一一列安装移动电视机的城铁列车，播出的内容将包括最新的天气预报、列车调度、出行向导、系统广播、安全警示等多种综合信息。北广传媒集团副总经理贾玉祥表示，明年城铁１３号线和八通线将全面开通移动电视。到２００８年前，一、二号线地铁也将有望看到移动电视。
山西临汾人民广播台“交通台”正式开播 临汾人民广播电台FM88.9兆赫交通文艺广播日前正式开播。其中包括15档节目、18个小时全部采用数字化设备和直播互动方式。《早安，临汾》、《阳光快车》、《车行天下》等具有针对性和贴近性的栏目，将为临汾400万人民和10余万机动车驾驶员提供全面、快捷的资讯和生活服务。随着该台的开播，临汾广播电视局形成了3套电视节目、2套广播节目、1张有线电视综合网、1张广播电视报的发展新格局。
香港新华传媒拟推国内最大电视购物频道 据悉，香港新华传媒集团计划于2006年1月在无锡及上海等地区推出集信息性、娱乐性与知识性于一体的大型电视购物频道，该频道将成为由海外华人打造的国内最大的电视购物平台。据介绍，在亚洲首创电视购物台的韩国，已有10多年的发展史，而成长最快速的则是台湾，平均每年以200%的速度成长，短短5年内业绩已突破80倍。业内人士认为，随着国内经济的快速增长，消费市场亦逐渐成熟且多样化，无店铺贩卖消费潜力巨大。此次香港新华传媒集团着眼于电视购物未来的潜力，期望能整合国内现有的电视购物环境，彻底打破消费者对现有电视购物夸大不实的成见，建立一个国内全方位的电视购物平台。
少儿节目真正的挑战来自儿童
据调查，截止到今年9月1日，全国共开办29家少儿频道和3家卡通频道，其中23个频道是新近一年内开办的。在我国虽然一些媒体有自己的青少年记者团体，但是他们只是为3．67亿未成年人制作新闻。由于市场需求量和产量有着极大的反差，因此少儿频道在定位上也表现出内容的偏离，在1/3的少儿频道中，不适合未成年人观看的节目比例占到了50％以上，使得频道定位不明、内容庞杂、受众模糊。目前，少儿频道发展资源严重缺乏，同质化现象严重，使得受众的满意度不高。各地少儿频道在受众、目标、内容形态、节目编排等方面都有许多雷同之处，并不能满足儿童的需求。
北京非法电台数量接近合法电台
记者日前从北京市无线电管理局获悉，目前北京市非法使用电台的数量已经接近甚至超过合法电台的数量。据不完全统计，目前北京市合法电台及各类无线电发射设备近13万部，申请使用频率的对讲机7、8万台，登记的私家车载电台7000余部，而非法使用的数量也接近甚至超过这些数字，由此引发的各种问题也随之而来。有数据表明，目前北京市的电磁环境有恶化趋向，轻者扰乱空中电波秩序，损害无线电经营者和使用者的合法权益；重者干扰广播电视传送，危及航空导航甚至国家的通信安全。相关管理部门已经发出通知，一经发现非法使用电台将没收电台，并处最高5000元的罚款。
成都开展无线电发射设备型号核准专项检查日前从有关部门获悉，成都将在全市开展无线电发射设备型号核准的专项检查工作，无线电协会同时提出了“诚信经商、构建和谐成都”的倡议。无线电发射设备包括公众移动通信设备、无线接入系统、专用网无线通信设备、微波设备、卫星设备、广播电视发射设备无线电发射设备等十个类别，都与我们的生产和生活息息相关。此次专项检查是为了依法保护广大消费者合法权益，维护空中电波秩序。据悉，该行动将在宣传、整改的基础上，分步实施。
上海要求危险品运输车辆必须安装GPS系统 上海市政府日前要求全市所有承运剧毒化学品、易燃、易爆物品的槽罐运输车辆安装GPS全球卫星定位系统，以进一步加大对危险化学品运输领域的监管力度。据有关部门统计，目前上海从事危险化学品生产、经营、使用、运输、储存和废弃物处置的单位有6000多家；每年通过水路、公路和铁路进出上海市的危险化学品量达4300多万吨，涉及品种达3000多种。
陕西电信制定IPTV项目实施规划 据了解，目前中国电信集团公司已首批指定在5省17市进行IPTV的试点工作。陕西电信作为试点单位之一，已经制定了严密的IPTV项目实施规划。预计一期工程将实现陕西电信分布式IPTV业务平台的建设，包括省级中心管理及服务平台、西安市服务平台。通过和内容提供商合作，可以向用户提供VOD点播、电视直播、时移电视、个人定制录像等视频业务，并可独自提供信息服务、在线游戏、通信服务等增值业务。
中国铁通强势出击IPTV中国铁通日前宣布，正式对外推出“四海E视”业务品牌，IPTV将是这一业务品牌的主打业务。中国铁通亦是第三家强势进军IPTV业务的固网运营商。数据显示，2008年中国宽带用户将直逼1亿户。正是因为此，IPTV被认为是未来宽带时代“杀手级应用”，运营商和设备厂商也是争先恐后纷纷抢滩IPTV市场，如中国电信、中国网通和上海文广的IPTV试点范围已扩大至全国数十座城市。
深圳广电集团收购南油有线广播电视站 深圳市投资控股有限公司、深圳市南油（集团）有限公司和深圳广电集团10月18日就南油有线广播电视站资产转让正式签约。此次签约标志着南油有线广播电视站正式归属深圳广电集团。深圳市南油有线广播电视站成立于1993年8月，一直由深圳市南油（集团）有限公司全资拥有。整合后的南油有线广播电视站用户将完全享有与深圳广电集团管理的其它有线电视用户同等的待遇。目前，深圳广电集团已经作出部署，对南油片区的有线电视网站实施全面改造，争取在春节前完成该片区数字电视整体转换的工作，并开展宽带接入等业务。
科达建设武警吉林省总队二、三级视讯网络 科达近日为武警吉林省总队建设了从省总队到10个支队、89个中队的视频会议及监控二、三级网络系统，实现了吉林省武警系统的全网视频通信。这是武警吉林总队落实“建设信息化部队”的重要举措，也标志着视讯应用全面进入吉林省武警系统。视频会议和视频监控是武警吉林省总队所需要的两大视频通信业务，为了最大化地提高设备及线路利用率，减少投入成本，科达此次提供了极具特色的视频会议/视频监控一体化解决方案。部署在每个中队的视频终端都同时具有视频会议和视频监控两种工作模式，由于内置了智能切换技术，同一台视频终端可根据不同的需求工作在不同的模式下，并可7×24小时不间断运行。利用这个特色功能，系统只需在视频会议设备的基础上增加监控摄像机及相关管理软件的配置即可增加视频监控功能，大大提高了整个视讯系统的利用效率。除了视频会议/视频监控双模式特色功能外，科达还提供了嵌入式架构、内置防火墙、多级权限认证等多项针对性的技术功能，保障吉林武警内部会议的安全性和可靠性。另外，系统还支持双流、数据会议和流媒体服务，用户可以很方便地完成各类会议辅助应用和流媒体应用。
意大利将采用DVB-H标准开播手机电视 日前， Mediaset和意大利的TIM达成协议，将用DVB-H在手机上播出地面数字电视。根据协议，在2006年及以后5年中，在手机上可以收看到Canale 5、 Retequattro、 Italia Uno广播的节目，以及Serie A TIM杯比赛和冠军联赛。Mediaset和TIM将立即组合此新传输开发和试验所必需的各自技术和基础设施资产。Mediaset提供的数字格式将使手机和安装在公共以及私人交通工具上的电视机能完美地接收数字格式的普通电视广播节目。 TIM因而将成为意大利首家提供DVB-H无线服务的移动电话运营商。服务将提供给能使用DVB-H技术的双模UMTS手机。
ZTE获欧洲最大Tripleplay承载网合同 中兴通讯（ZTE）近日正式对外宣布，已与保加利亚知名电信运营商Vestitel签署了Tripleplay承载网商用合同，项目总金额达2500万欧元。根据合同，中兴通讯将采用NGN、数据产品、计费产品等多种设备为Vestitel建设覆盖保加利亚首都索非亚及周边主要城市的承载网。网络建成后将成为欧洲规模最大的Tripleplay网络。
意大利国家广播电视公司增投资1.5亿欧元 据意大利安莎社消息，意大利国家广播电视公司（RAI）董事会10月5日通过一项决议，将在2006-2008年新增投资1.468亿欧元，同时引进多项新技术。RAI执行董事麦奥其（A.Meocci）表示，RAI将更多地采用新技术，更好地为公众服务。
洛·马获JCSAT第三颗A2100卫星合同 日本JCSAT公司授予洛克希德·马丁公司建造下一颗同步通信卫星合同，卫星命名为JCSAT-11。卫星在其计划2007年发射以后将在轨作为其它JCSAT卫星的备份卫星，但公司没有透露财务条款细节。
Alcatel Alenia为Amos-3卫星提供有效负载 Alcatel Alenia共建公司与以色列航行器工业公司（LAI）签订合同，提供Amos-3通讯卫星的有效负载。LAI正在为以色列运营商———空间通讯公司（Spacecom）建造卫星。Alcatel Alenia说，Amos-3卫星计划2007年末发射以取代于1996年发射的Amos-3同步通信卫星，这颗卫星任务将于2008年到期。
英国推出可收看多个频道节目的2.5G手机 英国日前正式推出的第一个直接向2.5G手机流式传输多频道电视节目的服务，使人们现在可以利用手机随时随地收看各种节目。ROK TV利用GPRS直接向用户的手机传输电视信号，服务市场包括2.5G手机及3G手机。目前该服务可在各种诺基亚手机上播放，其它手机也很快可实现收看。用户只要打开手机，就可欣赏流式传输的高质量音频和实时图像。目前，ROK TV开播实况电视频道CNN、ITN和卡通网络等10个频道以及其它包括MTV、喜剧、卡通、气象和生活方式频道在内的VOD频道。今后一段时期还将有更多频道开播。
波音联接UT斯达康实现空中移动通话 波音联接集团近日在欧洲完成了为期一周的验证飞行，向旅客展示了波音联接所提供的空中移动电话服务。在验证飞行中，乘客不仅试用了包括4个频道电视实况转播节目的高速、实时互联网服务，而且还能够使用具有漫游功能的手机拨打和接听电话。UT斯达康为波音空中移动电话服务提供了MovingMedia 2000全IP移动网络基础设备，以及地面电话交换的技术支持。波音联接集团计划利用现有的宽带卫星链路，使民用飞机上的乘客能够使用移动电话设备，并希望从2006年起为航空公司用户提供这项服务。
英国空中广播收购易立网
据悉，英国天空广播公司将花3.73亿美元收购易立网，从而使天空广播公司的节目得以通过因特网播出，扩大其在英国的数字电视覆盖率。天空广播公司说，该公司10月21日以每股175便士的价格收购了易立网38%的股份。这意味着天空广播公司的节目可以通过宽带、电视和电话3种形式播出。 用户可以通过天空数字记录设备反复播放天空广播公司的节目，也可收看该公司的收费电影节目。据称，此举将使天空广播公司可以在迅猛发展的宽带领域内与英国电信公司和美国在线等公司抗衡。
金星快车探测器推迟发射
由于技术问题，原定于10月26日由俄罗斯“联盟”火箭发射的欧洲首个金星探测器———“金星快车”将推迟发射。欧航局在声明中说，“金星快车”原定于10月26日自哈萨克斯坦境内的拜科努尔发射场发射。在火箭发射的最后准备阶段，工作人员在火箭货舱中发现了某种污染物质。对于这种污染物质进行鉴别将使火箭发射时间推迟几天。新的发射时间将会尽快公布。
印度ISRO开发雷达成像卫星系统 印度空间研究组织（ISRO）主席G Madhavan Nair在10月6日宣布，正在开发一颗雷达成像卫星，这是一种全天候气象卫星。据Deccan Herald的报道，卫星被命名为Risat，将使用极轨卫星发射火箭（PSLV）在Sriharikota 的Satish Dhawan发射场于2007年发射。
DISH/Rainbow的交易获FCC批准
据美国联邦通讯委员会国际局报道，EchoStar公司提出的购买Rainbow DBC控制的卫星资产获得政策性批准。Rainbow DBS公司的资产曾被Rainbow用作提供VOOM卫星电视业务。EchoStar同意购买卫星Rainbow 1，卫星定点在61.5°W，在这个位置同时有11个直播卫星频率的权利，卫星有13个频道，其中12个可以使用点波束模式。
KDDI手机提供收看电视服务
数码影视体系 篇4
关键词：农村,广播影视,公共服务体系,建设
在我国的新农村建设中, 不仅需要重视经济发展, 还需要重视文化事业发展, 让文化事业能够在新农村建设里发挥出其应有作用, 可以说, 广播电视是现代农村最有效及最现实的传播途径, 很多农民能够通过广播电视进行农业技术学习, 市场信息了解及文化生活的丰富, 并及时了解党的方针、政策及路线, 因此, 加强农村广播影视公共服务体的建设是很有必要的。
1 公共服务及农村广播影视的公共服务概述
公共服务所指的是运用了公共资源及公权进行社会生产的过程, 其服务对象主要是公民和相关组织, 依照其内容及形式进行划分, 可以分为经济性、基础性及社会性的公共服务, 还包括公共安全服务。公共文化服务所指的是以保障及实现公民的基本文化权益作为目的, 并向公民进行公共文化服务及产品提供的系统及制度总称。他主要包括公共文化服务的资源、设施及服务内容, 还有人才、资金、技术及政策法规保障机制等, 而广播影视的公共服务就是公共文化服务极为重要的一个方面, 它具有着公共文化服务共性, 也有着自身规律及特点。农村影视的公共服务所指的是能够满足农民的精神文化所需的公共服务及物品, 主要是以加强农民的思想文化素质作为目标, 把传输覆盖网络作为基础设施, 并以广播电视的频率作为载体, 且以新闻报道、政策信息、影视娱乐及文化体育等作为内容, 同时对内容服务、技术服务、社会服务、平台服务及政治服务等多重的功能进行了综合, 可以说, 农村广播电视的公共服务是个复杂且系统的工程。
2 农村广播影视的公共服务问题
2.1 基础设施不完善
进行基础设施建设的完善有效保证了广大农民看到及听到广播电视, 这也是农村广播电视的公共服务目标, 对公共服务体系的建设体现了公正公平原则, 可在农村广播电视的基础设施建设上存在着比较大的反差, 现在城市已经具有了比较健全的广播影视网络, 通常城市用户能够看到40多套电视节目, 可在广大农村中, 很多地方既能够看到大约8套广播电视节目, 并且信号还不是很稳定, 尽管近些年在实行村村通及西新工程, 解决了很多农村的广播电视听看难问题, 可一些偏远地区, 仍然有很多农村无法听看广播电视, 特别是现代一些大城市已开始进行数字化的整体转化, 这样城市观众就能够享受更个性及丰富的广播与电视节目了, 这使得城乡间的广播电视具有较大差距。
2.2 运行机制不完善
在广播电视发展中, 其重要的一个因素就是运行机制, 运行机制比较完善的话, 能够有效发挥出广播电视的各项功能, 我国原有四级办的广播电视曾发挥过它的积极作用, 可也带来了有系无统、条块分割及管理分散等负面作用, 现代很多乡镇形成了五级管理的广播电视, 这使得四级管理负面影响扩大, 很多乡镇的广播影视的公共服务体系不能进行统一规划、统一网络及统一技术标准, 各乡镇各自为政, 层次不齐, 不能够有效满足农民听看广播电视基本的需要。
2.3 有关农村节目的制作力不足
广播电视是个生产内容复杂的构成, 其数量庞大, 类型多样, 并承担着产业经营、社会公益及舆论宣传等多种功能, 现在城乡居民通过广播电视节目的内容享受中发现, 很多广播电视节目大多围绕着城市生活、城市文化、精英文化、市民文化、先锋文化及时尚文化在展开, 进行三农反映的节目是很少的, 广播电视对三农关注的边缘化、弱化及无视化, 与农村实际是不相符的, 这让农村在信息数量及质量的获得上比城市居民要落后得多, 这样农村的广播电视服务作用就难以发挥, 农民在广播电视上也就不能及时获得所关注的信息了。
3 农村广播影视中, 公共服务体系的建设对策
3.1 加强农村广播影视服务体系资金的投入及内容建设
在农村广播电视建设中, 其资金来源主要以公共财政作为支撑的, 可公共财政是有限的, 仅依靠它公共服务的质量及可持续性就不能得到有效保证, 因此, 应该加强资金投入多样性, 把公共财政作为投资主渠道运用多形式财税的优惠政策及多融资工具, 来加强社会组织及企业对农村的广播电视赞助、捐助及及基金的投资, 在农村广播影视的建设中, 采用市场运作、企业经营及政府买服务思路, 来带动农村公共服务机制的转换。因农村观众为弱势群体, 其广播影视节目的经费投入及产出并不成正比, 这就使得很多节目不愿意进行多投入, 致使节目质量不高, 数量也较少, 和农村广大观众形成明显反差, 要想解决这个问题就需要得到公共财政的有力支持, 加强对三农节目的扶持, 从人员及资金上来保证节目的三农服务, 作为公共服务的主导, 政府可通过制定有关政策来鼓励非政府公共组织加入到公共服务里来, 从而形成政府及社会共同实施的公共服务局面。
3.2 运行机制的完善
在农村广播影视中, 其运行机制也是很重要的, 应该在农村的公共服务体系里, 建立较为完善的两级垂直管理, 其一是农村广播影视的省、地及县垂直管理公共服务体系, 其二是农村广播影视的县乡村的垂直管理公共服务体系, 而省级的广电部是最为关键的, 能够对三农传播问题及资金进行解决, 县级的广电部是基础及平台, 能够对公共服务体系全面落实进行负责。
3.3 加强广播影视中公共服务的技术支撑及立法保障
在农村广播影视的公共服务体系里, 技术支撑系统的有力支持是很重要的, 在建设中, 应该加强卫星、有线及无线等技术及网络发展, 目前, 还有约2亿户农村家庭主要靠地面无线信号收听收看广播电视, 最多只能收看6套模拟电视节目, 节目套数少, 画面质量差, 城乡差别大。为了解决这个问题, 中央决定利用直播卫星开展农村公共服务, 实施面向几亿农民新的文化惠民工程。今年4月, 在有线电视未通达的农村开始推动直播卫星公共服务试点工作, 用户可以免费收听收看到40多套高质量的广播电视节目, 受到了广大农民群众的热烈欢迎。用户购买一套直播卫星接收设备, 就可以享受接收卫星电视节目、卫星广播节目、本地电视节目、应急广播、接打电话、浏览综合信息六项服务。随着我国科技创新的不断发展, 广播影视上的技术设备成本在降低, 而技术含量却不断提高, 这促进了农村的广播影视建设向着网络化、数字化及双向化发展。农村广播影视的公共服务体系离不开立法保障, 国家应该尽快出台有关的法律法规, 像有关广播影视的《政府采购法》, 从法律法规及制度建设等方面能够给农村广播影视的公共服务给予有力保障, 从而更为有效促进农村广播影视的良好发展。
3.4 加强农村广播影视评估系统运行及工作人员的落实
评估系统建立, 能够让农村广播影视的公共服务及时了解农民受众的需求实际, 并提高广播影视的公共服务满意水平, 尽管这种评估系统在我国还未建立起来, 农村广播影视中的评估系统更没有落实, 可已受到业界及理论界的重视及关注, 在评估系统中主要包含程序指标、经济指标及公众满意指标三方面内容, 加强农村广播影视的评估系统建立是很有必要的。同时对农村公共服务人员应该进行落实, 尤其是广播影视的工作人员及维护人员, 应该定期给予培训, 提高他们的政治素质及技术能力, 从而保证农村广播电视的长期通及时时通。
4 结束语
在农村广播影视的公共服务建设中, 应该结合各地区农村实际情况, 先进行规划再试点, 并分步实施及稳步推进, 以找出适合当地农村广播电视的建设方法及工作重点, 从而有效促进农村广播电视的合理快速发展。
参考文献
[1]高智, 郭亚芹.关于农村广播影视公共服务体系建设的思考.中国广播电视学刊, 2011 (5) .
数码影视体系 篇5
关键词：新媒体环境,影视传媒,实践教学体系
影视传媒专业实践教学体系是指在实践教学理论的指导下,紧紧围绕提高影视传媒专业的技术应用能力以及创作能力,对影视传媒专业实践教学的诸多环节进行设计,通过各种实践类课程设置以及专业实习,最终使得影视传媒专业毕业生能够具有较高的设备操作能力以及具体的创作实践能力。影视传媒专业的实践教学体系是整个影视传媒教育体系的重要组成部分,在学科方向上比较侧重于实际应用。经济的发展、文化领域的各种变化,以及技术进步等都会影响到影视传媒产业,只有紧紧跟随社会的进步以及其他各方面因素的变化,才能创作出真正富有价值的影视作品,这就要求只有具有较好的影视创作技能,才能更好地将自己的创作理念展示出来,也更能适应整个影视传媒产业的发展。
传统意义上的媒体包括报纸、广播、电视,以及杂志,而新媒体则是一种崭新的媒体形式,较之于传统的媒体,新媒体在技术上、形式上、理念上均有不同之处。首先是在技术上,新媒体一般以数字信息技术为基础,最主要的特点为具有互动传播的效果,形式上的革新则体现为新媒体一般以互联网或者是移动互联网为主要载体,而核心理念上的革新则是指新媒体在运作理念上与传统媒体有较大差别。在新媒体环境下,互联网开始真正影响甚至主导人们的生活,人们开始越来越重视传媒的互动性以及个性表达的需要。普通的媒体消费者不再是单纯的信息接受者,而是成为信息的创造者,消费者的观念也开始真正的影响传媒领域,传统的影视传媒实践教学越来越无法满足当前新媒体环境的需要。因此,如何完善当前的影视传媒专业实践教学体系,是一个非常重要的问题。
1完善影视传媒专业实践教学体系的必要性
1.1传统实践教学在整个教学体系中居于附庸地位
当前,我国影视传媒专业实践教学体系基本还是按照传统媒体时代的实践教学体系构建的。首先是在实践类教学方面观念落后,理论课程和实践课程在课时比例上不协调。目前,虽然在理论课程与实践课程的课时比例上开始有所变化,开始偏重实践课程,对解决实践课程太少的问题有所帮助,但在整个影视传媒类专业的教学中还是坚持以理论课程为主导,在具体安排教学时,还是会优先安排理论方面的课程,而且在检验教学质量时,往往会对理论课程着重检查,实践方面的课程的通过标准则较低,导致学生对于理论课程极为重视,对于实践方面的课程则有轻视倾向。在整个课程体系的设计上,实践课程还是依附于理论课程,导致学生们的实践能力无法得到有效锻炼。
1.2严峻的就业环境要求学生具有较强的实践能力
当前严峻的就业形势促使影视传媒教学开始重视实践教学,随着一年接一年的扩招,大批的应届毕业生开始进入到就业市场,对于现在的影视传媒专业的毕业生而言,多数毕业生在实践方面有着较大的缺陷,多数毕业生在短时间内无法满足用人单位的要求,导致招聘人员倾向于招聘应用技能较高,具有丰富影视传媒实践经验的毕业生,故而只有加强实践课程在整体课程中的比例,才能尽快的提高应届毕业生的实践能力,最终提高学生的就业竞争力。
1.3实践教学方面衔接性较差
当前实践教学方面衔接性太差,虽说现在开设影视传媒专业的多数学校都开办了实践方面的课程,但课程相互之间缺乏衔接,无法起到相互促进的效果,反而是将全部的实践类课程零散地穿插在整个影视传媒教学中,至于专业实习和毕业实习则更是处于自生自灭的状态。由于学校能够安排的实习单位较少,仅有部分学生能够进入学校安排的实习单位,而大量的毕业生则需要自己寻找实习单位,而一些学生在实习单位根本无法接触真正的影视实践,进而导致学生在实践方面的效果非常不理想。
2完善影视传媒专业实践教学体系的三种方式
2.1促使实践类课程以及理论类课程相互平衡
在整个影视传媒专业的学习中,不仅要侧重于理论知识学习的学习,更要在艺术实践中充分利用自己已经掌握的理论知识。由于影视传媒专业的特殊性,只有在影视创作实践中充分利用自己已经掌握的知识,才能够加深对于课本知识的理解。只有真正将已经学到的理论知识投入到影视实践中,才能将知识转变为技能,也有利于毕业生能够顺利就业。虽说在大学的学习期间,关于影视理论方面的学习是重要的,但毕竟只有掌握了影视理论,才能够真正明白如何拍摄出更为优秀的作品,而且只有通过影视理论书籍真正掌握了影视拍摄理论,才能够对于影视传媒专业有更为深入的了解。但是,仅重视理论学习会使得学生缺少实践的机会,也会影响学生综合能力的提高,故而应该重视实践类课程,将实践类课程提到和理论课程同等重要的地位。在课时比例上,要提高实践类课程所占的比重;同时还要提高实践课程的质量,改变过去随意压缩实践课程课时,降低实践类课程教学质量的行为。实验类的实践课程,不能只安排学生进行相关实验,然后再用实验结果来验证相关理论,要先进行相关实验,在完成相关实验并且取得结果之后再引导学生了解此种实践行为所涉及的理论知识,最终进行理论讲解,将试验和理论紧密的结合起来,这样才能真正体现出实践课程的价值,要鼓励学生在业余时间自己进行影视拍摄方面的实践,不仅能够提高学生对拍摄设备的操作水平,也能促使学生主动的去学习相关理论知识,使学生加深对影视理论的了解,进而使实践课程和理论课程能够形成良好的互动。
2.2保证实践教学过程中老师和学生的充分互动
在传统的教育过程中,教师往往居于主导地位,不仅是在理论课程的教授中有此种倾向,即使是在实践课程的教授中,此种倾向也是十分明显的。一般来说,在讲授实践类课程时,老师首先会讲授技术操作规范,然后让学生进行学习,最后布置相关任务,让学生在课余时间完成,在此种教学模式学中,教师和学生之间的互动是非常少的,基本是单方面的教授一学习模式。此种模式最大的缺点在于其僵化死板,不仅无法适应新媒体时代对教学实践课程所提出的要求,也使课堂氛围沉闷压抑,影响了实践类课程的效果,增加了学生的学习难度。想要解决这一问题,就必须在实践类课程的教学过程中实现充分互动,可以使用小型课堂的方式来进行授课,针对不同的学生采取不同的教学方式,在逐步引导学生掌握基本技术要领的同时,要引导学生说出自己的想法,然后师生双方共同予以讨论,最终让学生能够掌握影视拍摄技术要领或者是其他技术要领,而且要着力建立师生平等的氛围,创建平等自由的学习氛围,最终通过小型课程的方式让学生真正的进行实践类课程的学习。这样才能够让学生成为在理论和实践方面都较为杰出的应用型人才,也能够满足在当前新媒体时代对影视传媒从业者所提出的要求。
2.3利用做项目的方式来提高学生实践能力
在创作某个影视节目的过程中,往往会触及到各个方面的知识,而且需要从业者具有多方面的技能,而且在遇到实际问题时,也会促使影视传媒专业的学生独立地进行理论学习和实践探索。在传统的影视实践类课程教学过程中,往往是教师对某个操作进行理论分析,然后是进行要领操作,学生掌握之后再进行实践,但在真正的拍摄实践中,影视传媒专业的学生们会遇到各种各样的问题,包括具体的摄录技巧,如何采光取景,如何在特定地域进行拍摄,这都是在传统的实践课程中不会涉及的问题,学生也必须要学会独立解决这些问题。而且采用项目化实践方式,也能够让学生们真正把在课堂上学习到的理论知识和真正的拍摄实践结合起来,加深对理论知识的认识,在做做项目的过程中,编辑、表演、摄录等各个专业的学生在具有实践经验的教师的带领下进行教育实践,组织学生根据创作需要分工配合,不仅能够提高学生们的合作能力,通过此种近乎实战的实践课程教学方式,也能保证学生们真正的了解影视传媒的实际操作模式以及实际中需要掌握的东西,进而提高学生的实践能力。而且由于项目进行过程中,都会有具有真正实践经验的教师予以指导,并会对拍摄过程中出现的诸多问题进行分析解释,最终保证学生们能够在做项目的过程中有所收获。通过做项目的方式也使得学生具有了真正的实践经验,以及较高的操作技术。
影视传媒专业与其他专业最大的不同就在于其强调综合能力的培养。换言之,就是影视传媒专业要求学生们不仅要具有扎实的理论功底,还要具有真正的创作才能,在保证学生具有扎实的理论功底和实践能力的同时,必须要进一步提高学生的创造能力,引领学生能够充分发挥自己的创造力,动用自己掌握的知识和技能来进行创作。在新媒体环境下,随着传播媒介的多样化以及传播方式的多样化,对于从业者的素质提高了更高的要求,只有不断的完善影视传媒实践教学体系,提高学生的实践技能和创造能力,才能够最终保证学生成为一名优秀的影视传媒从业人员。
参考文献
[1]李普林.影视传媒专业实践教学体系的改革[J].当代传播,2008,(1).
[2]王丽萍,杨葆华.浅谈影视传媒专业实践教学体系的构建与完善[J].电影评介,2009,(20).
数码影视体系 篇6
采取政府引导、市场运作、企业服务的方式, 建立集农村有线数字电视 (含MMDS) 、调频 (应急) 广播、直播卫星、公益电影放映“四位一体”覆盖与服务的长效机制, 并以成立农村乡镇广播影视综合服务站的形式进行管理, 是贵州省近年来对农村广播影视管理运维体制的有益探索与创新, 经过几年的试点和面上推广, 效果十分明显, 群众反映良好, 在经济相对落后的农村出现了村村寨寨电视有影、广播有声, 露天电影欢歌一片的景象。促进了贵州农村文化和经济的发展, 达到了政府满意、群众欢喜、企业增效的目的。
笔者先后任职于贵州广电网络毕节、铜仁两市分公司, 参与了农村广播影视四位一体政策制定, 规划设计和推广管理的全过程, 对“四位一体”试点异地复制推广中的成效和遇到的问题与困难, 以及解决的思路有较深的感触。
1建立农村广播影视“四位一体”覆盖与服务长效机制, 是实现农村公共文化服务的有益探索
建立集农村有线数字电视 (含MMDS) 、调频 (应急) 广播、直播卫星、公益电影放映“四位一体”覆盖与服务的长效机制, 是在贵州广播电视网络整合, 实现全省统一运营后, 按照省广电局2010年的统一部署, 由毕节地区先行试点创建起来, 并在全省逐步推广的。它的创建, 是多年改革发展不断实践创新的结果, 对解决农村广播影视建、管、服务脱节等弊端, 促进广播影视事业和产业的协调健康发展, 发挥广播影视资源整合的新优势, 巩固农村广播影视建设成果, 构建农村广播影视公共服务新体系, 实现城乡广播影视公共服务均等化、全覆盖, 促进社会和经济双重效益, 实现政府、社会和农户多赢, 是一种有保障、可持续、利推广的好机制。
农村广播影视“四位一体”使党委政府、群众和参与企业三方利益得到有机结合与兼顾。能在全省各州市逐步推广, 得益于以下相互关联、相互促进的因素。
1.党委政府的高度重视和支持是成功的关键。贵州农村广播影视“四位一体”运营模式的成功, 是强化党的领导和公益事业政府购买服务的成功, 是党和政府在新时期、新常态下用先进文化占领农村文化阵地, 确保政令畅通, 用科技致富信息引导广大农民脱贫致富这种运行方式改革的成功。同时, 也是在三网融合背景下促进文化企业面向农村大市场做好战略定位和战略实践的成功。
2.业务和业态关联是纽带。广播与电视业务, 有线与无线, 广播电视与电影一体化, 则主要基于其互为补充与促进的融合属性。正是这种技术和业务的内在一体性, 构成了“四位一体”的必然要求。
3.政府满意、群众欢喜、企业增效是成功的动力。在自然条件较差, 经济相对落后、居住分散的边远山区, 解决广大农村群众听得到、看得起、看 (听) 得好广播电影电视难度很大, 任重而道远。贵州在长期实践的基础上, 探索建立起的农村广播影视“四位一体”化, 改变了建、管、服务脱节, 各自为阵, 重复建设等矛盾, 促进了统一规划、统一建设、统一运营、统一管理新体系的形成, 丰富了需要, 增强了综合效益, 保障了长效机制的正常运行;同时, 有线电视的延伸发展, 提高了地方党委政府自办节目的覆盖, 解决了老百姓听不到地方声音, 不认得地方领导的“尴尬”, 促进了执行力和监督力, 增强了政令畅通, 提高了地方的积极性。
4.资源整合, 经费支撑与队伍稳定是保障。贵州抓住2009年完成了全省电影职能划转和有线电视网络整合成功经验的机遇, 进一步打破条块管理体制, 统筹农村广播影视资源, 用好用活国家匹配资金, 建立农村广播影视“四位一体”新型管理体系, 促进农村广播电视公共文化服务长效发展。2010年开始, 全省九个州、市政府在“毕节模式”的推动下, 分别与贵州广电网络签订《战略合作框架协议》, 达成了地方政府与省网络公司共同出资发展农村广电网络, 推进“四位一体”发展模式的共识和合作框架。
2014年, 笔者调任铜仁市分公司担任主要职务, 全市绝大多数县、乡镇党委政府能够充分认识“四位一体”的优越性、能够理性地看待和理解“四位一体”运营模式对于农村政治、经济、文化带来的深刻影响, 继而整合资源、出台政策、强力推进, 让乡镇广播影视综合服务站这个上连天线、下接地气的服务窗口成为服务三农的主阵地和经营实体。如沿河、万山等区县, 在地方财政非常困难的情况下, 以全面实现小康社会建设为契机, 拿出巨额资金, 采取“政府+公司+农户”的模式, 与贵州广电网络公司合作, 正在大力推进广播电视信息化全覆盖计划。在有线数字电视延伸覆盖的带动下, 农村调频应急广播覆盖迅速扩展, 部分州市农村公益电影放映融入“四位一体”管理体系正在积极筹划中, 农村广播影视发展在贵州必将快速步入健康稳定的轨道。到2014年底, 全省已建成503个乡镇中心站和874个分站, 为全省1377个建制乡镇、92万户农村有线电视 (含无线地面数字电视) 用户、200多万户直接卫星 (村村通、户户通) 用户提供服务, 全年放映公益电影49800场。
5.企业的特殊属性是基础。贵州广电网络公司是一个企业, 盈利和追求利益最大化是企业的根本目的。但是, 贵州广电网络公司作为广播电视的传输机构, 从整合建立时, 就具有了特殊的政治属性和使命。基于其“服务宣传、服务社会、服务大众”的企业宗旨, 贵州广电网络公司根据省委省政府的发展要求, 早已把“统筹城乡广播电视发展”, 作为“一个转型五个统筹”发展战略的工作使命, 载入了长期发展的任务目标之中。农村广播影视属公共文化服务, 在我国也是“民生工程”和“政治工程”, 具有公益性和惠民性, 既是事业, 也是产业。因此, 由广播电视网络公司来承担统筹任务, 是一个最佳的选择。
2农村“四位一体”推行面临的问题与困难
农村广播影视“四位一体”虽然效果明显, 值得总结与推广。但是, 从创建到至今, 在全省也遇到了一些新问题。在没有完全兑现“公益电影放映”政府补贴或电影放映未划归公司的市、州, 广电网络公司只能开展“三位一体”, 其实际管理效果大打折扣。
一是政策问题。“四位一体”能在毕节地区取得成功, 其中“公益电影放映”政府补贴 (据知每年约900万元) 的支撑举足轻重。在毕节, 其乡镇服务站人员的个人收入所得主要为广播电视经营收入提成+电影放映收入提成, 人均月收入一般可在3000元以上。因此, 收入稳得住队伍, 人员积极性较高, 具有竞争性和考核基础, 真正起到了长效服务的保障作用。
贵州广电网络公司对农村广播电视的管理方式是, 通过建立乡镇广播电视综合服务站, 建站条件主要以管理用户数 (3000户) 规模确定;每站人员配置编制为3~5人, 主要实行劳务聘用用工管理 (办理商业保险) , 薪酬标准按每户每月3元提取 (含税) , 另每站每年配置3600元的工作管理经费 (主要解决服务站的水电、油费等办公支出) , 并提供摩托车交通工具。按以上标准, 每个理论服务站的标准年收入测试 (现行收费标准每月每户乡镇所在地为25元, 村寨为17元, 平均按21元计) 应为 (3000户×21元×12月) =75.60万元。每个服务站人员酬金所得的理论标准年所得 (含税, 不含保险费) , 测算应为 (3000户×3元×12月) ÷3人=3.60万元 (每人每月平均为3000元) 。
由于没有电影放映补贴, 维护人员收入低, 难以留住人员维护工作, 只能由县公司派运维人员赶去处理, 造成人力、成本和时间保障力等影响。
二是体制影响。“直播卫星”中的“村村通”一直是各地广电局负责组织实施的工作, 全省有线电视整合后局网分开, 农村广播电视覆盖规划与实施, 实际形成“局”与“公司”两个摊子, 如何配合协调成为问题。“四位一体”机制试点初期, 省网络公司还隶属省广电局领导, 公益电影放映补贴经费容易落实, 局网分离后, 在一些地方形成两张皮, 没有建立“四位一体”的地州广电网络公司, 实行的是除公益电影放映的“三位一体”机制。加上原“村村通”用户是由各地广电局负责, 要将这部分用户统筹网络公司管理维护, 也难以协调。由于多头管理投入不足, 每个乡村实际用户规模缩小, 影响了面上推广。
三是技术与效益矛盾的制约影响。“户户通”接收模式与“村村通”直接接收卫星信号不同, 需要通过其他通信运营商的基站信号开通激活“机顶盒”后, 才能接收卫星信号。如果基站信号强弱不一 (如建筑物、树木、山体、气候环境等影响) 、相邻基站间信号交叉 (包括相邻省间信号) 时, 都将造成接收信号不稳定或信号位置改变, 而影响正常收视, 加大了维护工作量。由于“户户通”主要是解决边远地区农民群众收看收听广播电视的问题, 但受交通条件、居住分散等影响, 实施及维护成本较高, 且效益较低, 影响长效服务的积极性和目的的实现。
3巩固和扩大“四位一体”管理体制的建议
一是建立农村广播影视“四位一体”服务长效机制, 需打破部门利益壁垒, 提升到国家层面统一整合资源, 形成统一优化的资源配置和管理体制。
二是加强监督与管理, 责权分明。形成统一规划、统一建设、统一运营、统一管理的运行体系, 建立有利于直播卫星与有线电视, 有线与无线优势互补, 协调发展的运行机制。
三是加强新技术、新模式推广应用与管理的调研, 改进“户户通”接收技术模式, 避免因信号接收故障影响正常收视, 增加接收故障和维护量。
四是兼顾好服务方的利益, 强化党政领导, 中央和地方财政应将户户通维护补贴列入预算, 确保经费的基本落实。同时, 兼顾好维护管理人员 (包括农民工) 社会养老、医疗等统筹保险的问题;通过实施政府购买服务制度, 推进和保障长效机制的稳定发展。
数码影视体系 篇7
关键词：影视传媒,艺术类院校,人才培养,创新教育体系
0 引言
随着我国社会信息化的推进, 影视传媒艺术类院校教育体系应不断地创新, 为我国社会经济的快速发展以及社会的进步培养出高质量的人才。创新教育不仅是现代化影视传媒艺术类院校培养人才的重要途径, 而且是艺术类院校发展的必经之路。另外, 提高影视传媒艺术类院校人才培养的质量, 是我国社会现代化发展的必然要求。
1 艺术类院校创新教育的重要性
1.1 艺术类院校学生存在的特点
1) 艺术类院校学生高中阶段的文化课基础较为薄弱, 并且缺乏自主学习的积极性和探索精神。
2) 艺术类院校学生对个性的追求较为明显, 并且思维活跃、好奇心强、情感丰富, 接受新生事物的能力较强。但对问题的认识还不够理性, 一些学生自信又脆弱, 且敏感又自我。
3) 艺术类院校学生比较崇尚自由, 创新意识较强。但是, 过多的规定会引发他们的反感, 就会以制约创意灵感为理由, 产生排斥叛逆心理, 导致心态的不稳定。
4) 艺术类院校学生具有让人难以理解的古怪爱好, 有时内心较为空虚, 并具有更为现实的价值观。
1.2 创新教育是艺术类院校培养学生本质的要求
在我国经济转型的背景下, 创新在一些产业中的作用越来越明显。随着我国社会的不断地进步以及市场激烈的竞争, 如果艺术类院校学生不具备创新思维, 就会遭到社会的淘汰。由此可见, 创新教育在现代化艺术类院校教育中的作用非常重要。创新作为人类认识世界以及改造世界能力的重要体现, 不仅是不满足于现状的一种追求, 还是一种工作和生活的态度。
2 培养创新型人才及实施创新教育的背景
2.1 要与知识经济的需要相适应
由于创新的获得是依赖于具有创新能力的人, 而创新能力的人则是依赖教育培养出来的。所以, 国家的兴旺发达、民族的进步都必须依靠教育来完成。首先, 知识创新的发展对影视传媒的要求越来越高。根据相关资料调查显示, 当今知识经济得到了突飞猛进的发展, 知识传播渠道也不断地增加, 然而信息传播为主的影视传媒产业将面临着严峻的问题。因此, 培养高质量影视传媒人才的院校成为了新时期的主要内容。其次, 知识对社会的进步以及社会经济的发展越来越重要。对于以知识型为特征的高新技术来说, 经过相互的融合以及相互的渗透, 就会形成新的高新产业, 这样以来不仅会促进产业的发展, 还会推动整个社会的进步。因此, 知识创新对人类的生活和生产活动具有重要的影响, 从而使影视传媒艺术类人才培养教育模式得到了不断地创新。
2.2 是加快艺术类院校素质教育、优化教育资源的需要
科学合理的创新教育体系以及新的教育理念是确保影视传媒艺术类院校培养人才质量的关键。首先, 构建影视传媒艺术类院校人才培养的创新教育体系是通过创新教育获得的内容和动力。创新教育是由守成性教育、维持性教育转变为创新性教育, 由注重教育文化内涵传递功能转向注重教育的文化革新功能, 创新教育具有实质性、结构性和全局性, 并且涉及到教育内容、教育原则和方法、教育目的以及教育评价标准等的变化和改革。因此, 创新教育体系是对现有教育结构和功能的重新构建, 也是创新教育和人才培养实施的保障和动力, 构建影视传媒艺术类院校创新教育与教育发展规律相适应。其次, 构建影视传媒艺术类院校人才培养的创新教育体系能够优化教育资源。影视传媒艺术类院校创新教育体系的构建就是对现有教育资源彻底、深入的重组, 也是对原有无用、重复等教育资源的重新开发和组合, 以此充分发挥创新教育的作用。
3 构建影视传媒艺术类院校人才培养创新教育体系的策略
3.1 及时更新教育观念, 创新管理体制
实施创新教育的前提条件就是教育思想和教育管理体制的创新, 教育观念的创新就是以传统的知识传授为中心转变为既要传授知识又要培养学生的创新能力和创新精神, 不及时更新教育观念就无法进行创新教育的改革。在影视传媒艺术类院校创新教育体系的构建过程中, 要以培养学生的创新能力为中心, 将创新的教育思维和现代教育观念贯穿于创新教育体系建设进程中, 将全校师生的创新思维真正融入到工作和学习中。
3.2 优化教育资源、改进教学方法、丰富教学内容
3.2.1 加强师资队伍建设
影视传媒艺术类院校构建创新教育体系必须要更新教育观念, 并在此基础上加强教师影视传媒领域现代观念、新信息和新思维的学习。教师作为创新教育最直接的主体, 不仅要优化自身的素质, 积极转换自己的角色, 而且要从一个知识占有者、传授者转变为影视传媒艺术类教育模式的创新者和探索者, 这样就可以加强影视传媒艺术类院校师资队伍的建设。因此, 教师只有不断地进行自身的创新, 才能培养学生的创新能力和创新精神。
3.2.2 教学方法和手段的创新
当影视传媒艺术类院校在进行创新教育体系的构建中, 必须进行教学方法和手段的创新。比如, 在进行影视传媒艺术类专业的教学中, 要充分地利用计算机技术、多媒体技术和网络技术来辅助其教学, 实施重要专业小班强化教学手段, 充分发挥影视媒体艺术类专业的教育能力, 提高创新教育的质量, 采用有效的教学方法和手段不断地加强学生创新能力的培养。
3.2.3 创新教育评价方式, 整合教育资源
由于单一的考试方法已经不能满足现代化教育发展的需要, 学生通过自身的主观感觉对教学质量进行评价是不科学合理的。所以, 影视传媒艺术类院校就需要创新教育评价方式。当进行教学质量评价的过程中, 要对学生学习能力、效果的评价加以重视。通过学生实际创作的作品质量对学生知识掌握的情况和思维的创新进行评价, 可以通过一些相关规定的制定提高学生学习的效率, 实现培养学生综合素质的目的。
4 结语
在影视传媒艺术类院校进行人才培养创新教育体系构建的过程中, 要以培养学生的创新能力和创新精神为中心, 加强理论的实践, 加强师资队伍建设, 优化教育资源, 创新教学方法, 以此提高教学的质量, 在很大程度上促进我国知识经济的发展。
参考文献
数码影视体系 篇8
关键词：审美特征,评介体系
一、数码平面造型的审美特征
笔者之前论文曾论述过数码平面造型艺术的审美特征,即它融合了各种科学元素(如像素,矢量等)和艺术元素(色彩,拼贴等),派生出了很多数码平面造型艺术的特异现象,表现出如下美学特征:
(一)数值化的新艺术语汇(数字化)
(二)多媒体化
(三)互动性
(四)大众化
(五)虚拟时空性
(六)非线性的叙事结构
(七)艺术家创作的非物质性
(八)未完成性
综上所述,数码平面造型艺术所表现的种种艺术倾向与审美特征,让我们了解到数码平面造型艺术的现状与预感到了它的未来,以及它对传统艺术的挑战和冲击。在这种情况下,我们已经很难再用欣赏和评论传统艺术的审美标准来评判数码平面造型艺术,所以需要对数码平面造型艺术进行艺术的定位和建立一个合适的评价体系进行评价。这里笔者仅提出几个关于建立数码平面造型艺术合适的评价体系所应该考虑的评价参数。
二、数码平面造型艺术的评价参数
参数一:数码平面造型艺术的个性问题
在我国当今的数码平面造型艺术作品中,缺乏个性是个不争的事实。一些从事数码平面造型艺术的工作人员往往是对计算机技术掌握的很好,可是艺术的修养相对较差。他们以为自己技术好,软件熟就能做出好的作品。他们在进行作品创作的时候,往往是先看别人的作品,看了各种各样的作品,然后把别人既定的作品形式直接拿来,套用在自己的作品上。而不是自己先有自己的理念,然后借鉴别人作品的长处。这种省时省力的作品,难免不给人千人一面,似曾相识的感觉。这种机械复制或是半机械复制的作品也最终难以给受众以深刻的印象,只能给受众造成审美疲劳而抱怨数码平面造型艺术没有传统艺术好。所以我们在评判一个数码平面艺术作品的水平高低时,作品的对于艺术家个性的传达应该是受到重视的一个因素。
参数二:数码平面造型艺术的民族性问题
数码平面造型艺术随着计算机的广泛运用从西方传入我国,所以这个新的媒体艺术在一开始就是从制作到作品形成,再到最后的欣赏与评价都是以西方的标准为标准的。我们不可否认,西方在这方面确实是走在前面的,学习与借鉴他们先进的技术和艺术创意是提高我们自身创作水平的一个必要的途径。但是,我们处在中国这个有着五千年悠久文化历史的社会里,我们的大众和我们的社会有着自己的一套审美标准。我们的数码平面造型艺术如果倒向西方,那么创作出来的作品就难免和传统艺术相对抗,于是有些喜欢传统艺术的评论家就会站起来评说数码平面造型艺术的局限性,而另外一些前卫的评论家就会回击,捍卫这个新的艺术形式。而受众们会在两派的唇枪舌战中,或是盲从,或是不知所措,或是无奈地选择冷眼旁观。所以我们在数码平面造型艺术本土化问题上应该做更深入的工作。在我们中国艺术家的作品里应该有我们的民族特色和传统特色,而不能脱离我们国内受众的接受程度,片面地追求新、奇、怪。我们的评价标准和体系也要从这点出发,坚持民族性才是构成一个优秀作品的重要因素的这一评价标准。
参数三:数码平面造型艺术的文化内涵
现在有很多评论家和观众批评数码平面造型艺术缺乏人文关怀和亲和力,并说我们高估了它的艺术表现力。我们在这里应该认识一点,在任何一种艺术门类中都会存在着成功和失败的作品。我们不能拿一个失败的作品做分析就否定所有的数码平面造型艺术作品的艺术水平,并给它扣上没有文化内涵的帽子。但是我们也应该清楚,数码平面造型艺术正是由于它的一些新的美学特征,多媒体化,互动性,大众化,非线性叙事结构,特别是它的未完成性,使这种艺术作品始终是处在过程中的。我们在过程中对其欣赏,评价,甚至可以做出修改。我们对这种作品就不能再用以往的终结性评价,一棍子打死说它不好,或者一下子捧到天上去。作品的好坏以不能由几个评论家来评说。在即时评判这一维度上,作品的评判者是大众,而在历史这一维度上,作品的评判者是时间。经历住时间考验的作品都是有文化内涵的。不管是传统的艺术家还是数码平面造型艺术的艺术家,都应该关注社会,关注人和他们的生存状态。特别是在中国这个有着深厚哲学根基的国家,对于人生和社会的思考始终都应该是数码平面造型艺术家在创作作品时所应该做的。而我们的评价标准,特别是在相关的赛事上,更是应该以这个标准作为一个作品是否应该获奖的重要参考因素。
参数四:数码平面造型艺术的技术与艺术的结合度
数码平面造型艺术作为一个与技术连接很紧密的艺术门类,我们不能不考虑它的技术与艺术的结合问题。一个好的数码平面造型艺术作品不能没有好的技术做支撑,但是如果只有高超的技术而没有与很好的艺术观念结合,就是一个失败的作品。现在很多动画片制作的规模宏大,耗费巨资,结果因为没有与艺术很好的结合,在虚拟现实与真实现实中没有做好转换,结果落得票房惨败的后果。所以我们在评价数码平面造型艺术时应该考虑它的技术性问题,特别是艺术观念的数字化问题,把数字技术与艺术观念很好结合的作品作为一个好的典范树立和推荐出来,以利后来的艺术家来借鉴。
数码影视体系 篇9
虽然新媒体的发展日新月异,但电视媒体以其大屏传播、居家、形象生动、公信力强、受众广泛等特点依然保持着显著的优势,是现代社会人类生活中的重要伴随媒体,占据着受众媒介接受行为的很大一部分。实际上,在我国各级各类电视媒体中,关注收视率已成为电视人衡量媒介产品是否成功的惯常行为之一,这种行为不但成为媒介员工的日常工作的追求目标,而且更成为媒介组织的机构愿景,很多电视人把收视率界定为电视媒介评价主文化的一部分。这种电视人无法回避的文化特征,完全是电视媒介的产业属性注定的。但是我国的媒介生存于社会主义市场经济体制的大家庭,必然要为践行社会主义核心价值观起到舆论宣传作用。 要弘扬主旋律,传播正能量,激发全社会团结奋进的强大力量,为坚持和发展中国特色社会主义提供强大的精神动力和舆论支持。电视节目评奖活动,在一定程度上是引导电视人把制作节目的目标从单纯的收视率评价指标扩展到更为多元的表现领域,以共同建构反映时代画卷的电视节目评优体系。
参加评奖的评委由省市县三级电视媒体的资深从业者和高等院校专家学者组成。评委们都有着丰富的媒介经验和深厚的专业研究背景,在比较参赛作品、权衡媒介产品质量高下并投下深思熟虑的一票时,他们内心评价考量标准都向着理性、建设性的目标努力。平时业界员工非常看重的收视率这种硬性的标准在评委那里只是一个参考的方面,除优秀栏目外,在各单位上报的评奖材料上大都没有注明收视率。 笔者认为在评奖活动中这样做会对业界产生正确的引导作用。收视率指标容易使媒介工作者把手上的工作视为一种工业产品,关心的只是量化的结果。然而,媒介产品是文化产品、精神产品,对媒介成功标准的衡量终究会成为一个复杂的过程,是不能用简单的量化标准来衡量的。这种明显的文化分歧并不是无法调和的,因为这并不表示媒介工作者不愿衡量自己的工作是否取得了成功,不想为自己的受众负责。 事实上,优秀的媒体从业人员都不断在寻找能反映工作成就的证据和反映优秀表现的指标。他们也常常以高度的工作责任感和社会责任感反思:“我们到底做得怎么样?”这就意味着我们要明确什么是媒介成功的标准,确认媒介目标是否已经达到,并把媒介成功的标准设计出来并在评奖活动中加以实际运用。媒介成功标准在省级电视节目评优活动中的应用是促进媒介员工创新和媒介再生产过程的必要环节,是先进工业社会所依循的最重要的理性特征。
综合评委们的观点,并结合相关的媒介成功标准理论, 笔者认为评委们基本上是按照以下几个方面的标准来评价电视节目质量的,这些标准也是媒介成功的评价工具,主要由表现指标和成功标准两大部分组成,其作用就是把体现媒介价值观的主导理性转化为媒介产品质量评估体系的实际过程。
一、表现指标
英国管理学家霍普金斯和理斯克对“表现指标”所下的定义是:“表现指标是一种表述,可以藉以评估某一特定领域或活动的成就,也可用以订立目标。表现指标的表述,有些只需简明扼要,有些不但要求确切详尽,还要指出需要哪些额外程序,以量度某一特定领域内表现的深度、质量或投入感。 我们认为,量与质的指标都是各自有其用途的。”(Hopkins and Le as k,1989)。2014年是中国特色社会主义历史坐标上重要的一年。 这一年是贯彻落实党的十八大精神和习近平提出的实现中华民族伟大复兴的中国梦的一年;十八届四中全会提出了全面依法治国,建设中国特色社会主义法制体系,建设社会主义法治国家的总目标;2014年我国经济步入新常态,实现了多元化发展;尤其是在10月份,习近平主持召开文艺工作座谈会,并发表重要讲话,强调一部好的作品, 应该把社会效益放在首位。
在习近平同志主持召开的文艺工作座谈会精神的指导下,根据霍普金斯与理斯克定义,并结合2014年度时代特征,我们在电视新闻类作品的评奖过程中,将表现指标表述如下:
1. 弘扬社会主义核心价值观,对能够体现社会主义核心价值观的新闻事实进行及时的影像报道和视听语言编码。以电视的手段讲好中国故事,弘扬时代精神。
2. 即时体现党的方针、政策,特别是十八大以来一系列政策导向;
3. 我省各地落实依法治国的有力措施和实际效果。
4. 继续以电视新闻的形式解读中国梦的内涵和外延。特别是普通的陕西人如何把自己的人生目标和中国梦结合在一起
5. 体现我省各行各业全面深入落实深化改革的具体行动,各地经济新常态的表现及多元化经济发展的标志性成就。
6. 体现我省社会管理、环境管理的新举措、新趋势。
7. 具有陕西元素、丝绸之路起点、丝绸之路新经济带等地域性符号。
8. 传播陕西特色文化,展示陕西文化软实力。
9. 发挥新闻媒介舆论监督的作用,落脚点为正能量传播。
10. 对发生在我省的重大事件和当事人及时报道,回应社会和受众关注热点。
11. 具备视听语言的语言学特征、多元化的电视艺术表现手法和对电视艺术美学追求。
以上表述既有内容指标,又有形式指标,体现了恩格斯 “美学的历史的观点”。
总结近些年来国家和省上广播电视作品的获奖规律,题材最为重要,题材找准了、选对了,才能承载“内容为王”的传播策略。电视新闻作品要弘扬社会主义核心价值观,为历史存正气,为世人弘美德,从人民群众的伟大实践中去发现美, 进行美的创造,通过电视媒体传递真善美,传递向上向善的价值观。《(行进中的陕西故事)贺军:一碗热粥,传递温暖》 (一等奖,陕西广播电视台选送)是一篇报道“陕西好人”贺军在自己开的餐饮店免费送早餐的电视长消息。为了用电视新闻来讲好这个陕西故事,记者和贺军及他的家人生活在一起,通过了解到的具体的数据来体现一个人爱心的坚持:送粥1700天、一天3200份粥、每天投入5000元,以及通过喝粥人的特写镜头、昼夜变化的快进展示,表现了一碗热粥背后人心的温暖,创作出了一篇有时代温度的报道。该报道荣获第25届中国新闻奖电视消息类三等奖。“一带一路”构想是我们国家的战略性决策。陕西作为2100多年前张骞出使西域的起点,在“一带一路”建设中有着特殊的地域符号含义。现场直播《丝路进行时特别节目———长安丝路三万里罗马入城大祝捷》(一等奖,陕西广播电视台选送)是“丝绸之路万里行”大型全媒体活动团队为新闻直播节目《思路进行时》 特别制作的节目,记录了整个团队到达目的地罗马城的盛况,回放了艰苦的西行片段。整篇报道制作气势恢宏,前后照应,结构整端,叙事明晰。通过中意两国卫星连线直播和APP客户端、微博、微信等新媒体手段同步播出,是体现“一带一路”主题的大手笔。谈话节目《长安与丝路的对话》(一等奖, 陕西广播电视台选送)是“丝绸之路万里行”大型全媒体活动衍生出来的谈话类节目样态。节目采访了哈萨克斯坦“陕西村”村长安胡塞,对“陕西村”的历史渊源和丝绸之路经济带的未来进行了展望,著名学者萧云儒代表陕西的文化符号, 安胡塞代表古丝绸之路上特别的文化符号,两个文化符号在本节目中古今呼应、中外呼应,情理呼应,彰显了陕西人和丝绸之路经济带上的国家和人民互联互通的开放胸襟。连续报道《六十五年辉煌为陕西点赞系列报道》(一等奖,陕西广播电视台选送)、《杨凌:双幅巨桥空中“旋舞”创全国之最》(三等奖,杨凌电视台选送)表现了陕西省经济、科技发展的新成就。《DNA审牛记》(三等奖)反映的是镇安县两位农民都丢了牛,但只找回来一头,对牛的归属争起了纠纷,最后依法对牛的DNA作出鉴定,反映了依法治国的理念在普通百姓心中日益生根。 陕西广播电视台纪录片制作团队是一支精益求精的队伍,近年来推出了《大秦岭》、《陕北启示录》等一系列震撼人心的好作品。2014年又制作了大手笔纪录片《大美陕西》。从电视画面、后期编辑、配音解说等多方面体现了对电视艺术最精致的美学追求和对视听语言最完美的编码,评委们一致认为设立一个“特别奖”授予《大美陕西》才是对这样的电视美学追求最恰当的鼓励。
二、成功标准
所有对媒介优秀成果的评估在某种程度上说都是在进行比较。电视新闻类评奖活动,实际上是业界和学界的资深人士把选送的电视新闻类节目进行比较的过程。评委们按照一些成功标准(这些标准有可能是长期工作经验积累的有效判断),决定哪些媒介表现应受到褒扬;从另一个角度说,评委们遴选的优质媒介产品正是支撑这些成功标准的有力实证。媒介成功的标准兼具工具性和表达性特征。其功能就是对节目各种生产要素进行整合,发挥最大媒介产能。评委们对成功标准的规范化判断和表达,使技术理性变得越来越重要,引导电视节目的生产者在未来的节目工业化生产流程中遵从这种规范化的理性权威,并内化为能力、竞争和质量控制等媒介行为。这个评价媒介是否成功的标准概括来讲就是要用历史的、人民的、艺术的、美学的观点来评判电视媒介作品。把电视作品放在中国、陕西省和各地市社会、经济、文化发展和电视媒介自身运行的历史背景中去评价;电视作品是否和人民相关,反映广大人民群众的信息和服务需求;电视作品是否充分运用了视听语言和电视艺术手段;是否向社会传递真善美。
评委们不同程度地在以下问题的引导下来考量媒介成功的标准:
(一)媒介成功标准的共识性活动(即评优活动)要达到什么样的目标?
从媒介成功标准总的目标上来看,是要实现“综合媒介效能”(The Joint Media Effectiveness)。任何成功的节目达到的目的都不是单方面的,往往要一箭“多”雕。专题《总理点燃的梦想》(一等奖,商洛广播电视台选送)是从一则时政新闻背后产生多元效果的节目。2014年1月26日,国务院总理李克强到陕西省镇安县调研,如果按常规制作,这本是一则国家领导人活动的时政新闻。但是就在李克强总理调研途中,一名叫江欣桐的12岁初中学生把一封关注环保问题的信当面交给了李总理,总理过后还给孩子写来了回信,引起了社会的关注。这期专题节目就从这件事入手,首先通过采访当事人江欣桐和她的父母把事情的来龙去脉交代清楚,使电视观众明白这不是人为策划的现场秀。再深入到初中学生给总理的信中与环保相关的内容以及采访当事人为什么会有这样的动机。然后把总理回信的内容中兼顾发展与环境 “解方程”的形象比喻向观众进行了介绍。通过江欣桐所在中学的党支部书记的同期声升华了“有梦想就会实现梦想”的主题。总理回信给当地带来的环境治理新机制以及保证南水北调水质的新措施。可谓是“一石激起千层浪”,初中学生的环保意识、执着追求梦想的精神、总理的亲民作风、国家对环境保护问题的重视、当地政府对总理回信的落实等媒介传播效能在这一期专题片中得到了综合体现,而且也达到了传播最广泛受众的媒介目标。
(二)媒介成功的标准从哪些角度来衡量?
衡量媒介成功的标准如何才能更加科学,具备理性的权威性,以下角度成为评委们全面衡量的思考点:
1.相关性:是指媒介提供的内容是否和顾客的需求相关, 媒介内容是否与其宗旨和目标吻合。这里的媒介顾客广义上是指人民大众,而作为媒介成功标准的应用行为———节目评奖活动的顾客虽然是评委,但评委应该站在人民大众的立场上去评价电视作品的好坏,把人民作为电视作品评判者。因此,评优活动选送的电视新闻作品,其目标顾客和日常传播活动的假设都应当是最广大的人民大众。要看这个新闻作品是不是把人民的冷暖和幸福放在了心上,反映人民群众的喜怒哀乐,与人民同呼吸、共命运,忧患着人民的忧患。电视评论《尾矿库溃坝:是天灾还是人祸》(一等奖,陕西广播电视台选送)是一期直击安全生产事故的评论性节目。节目注重证据链的无懈可击,暴露了地方经济发展和生态保护的矛盾, 节目重心落在关心人民群众生命财产安全,为党和国家出台党政领导干部生态环境损害责任追究相关政策提供了一定的事实依据。评论《干部“小矛盾”群众“大麻烦”———薛庄村六口水井群众无水吃》(三等奖,韩城广播电视台选送)是一期与人民群众利益攸关的新闻评论节目,反映薛家庄村委会主任和村党支部书记的个人恩怨从而导致全村群众吃水难的问题,节目通过采访调查,分析了村级管理班子不团结、制度不健全等危害群众切身利益的种种问题,有力地推进了韩城市党的群众路线教育实践活动的深入开展。
2.机会:是指媒介从业者是否能及时抓住现实生活中有新闻价值的事实,机会对媒介成功尤为重要。本年度省级电视新闻类评奖活动中,县级台的表现令人刮目。县级台的电视制作资源优势和省级电视台有一定差距,但是县级电视台接地气,与许多生动的新闻源接近,能和许多有时效性的新闻事实不期而遇。短消息《景区现野生大熊猫闲逛6小时离开》(三等奖,太白县广播电视台选送)、短消息《燕子窝中的特殊“客人”》(三等奖,延长电视台选送)、短消息《秦岭首次拍摄到野生大熊猫啃食羚牛骨头珍贵镜头》(三等奖,佛坪广播电视台选送)、短消息《跳湖“危”女得“急”救》(三等奖,商州区广播电视台选送)等节目都是县级媒体记者不失时机拍摄到的珍贵画面。
3.反应度:是指媒介成功标准的确立要看媒体是否对媒介生态环境有灵敏的反应度。从现代修辞学来讲,媒介要对历史语境的变迁做出相应的修辞转换。在党和国家一再强调文化软实力的社会语境下,电视媒介应在宣传中华优秀传统文化方面有所作为。电视社教节目《保卫城墙———习仲勋三保西安城墙》(一等奖,西安广播电视台选送)为观众展现了习仲勋等一批国家领导人和文物专家在西安城墙面临拆除的三个危险阶段力挽狂澜,最终将西安城墙保护下来的历史,既体现了老一辈革命家的高瞻远瞩,又体现了陕西的历史文化元素。
(三)用什么样的资料来支撑媒介成功标准?
也就是说,由各制作单位选送上来的参选作品的视频文件是否能代表选送单位媒介产品特性、栏目特性、题材定位、 专业要求?是否把本年度本单位最高水平的作品推荐上来? 各单位选送上来的个别作品,视频制作粗糙,画面模糊不清, 主持人的声音和同期声忽高忽低,不注意音频的平衡;有些视频资料根本就在设备上放不出来;对电视节目体裁把握不准,报错了奖项。评优节目应该按照评奖的节目样态实现全覆盖,这样也能提高获奖的机率。2013年度报送的少儿节目数量少,但2014年度有很大的进步。语言学特征的表现问题应引起媒体的高度重视。国家级广播电视奖在初次遴选的时候,邀请了语言学专家先对播音员主持人播读语音和字幕文字进行“咬文嚼字”。这里特别提醒电视文案作者在撰稿时, 应尽量避开易产生歧义的同音字或同音词。字幕中的一个错别字可能就会使我们和大奖擦肩而过。
建立电视媒介成功的评优体系,并通过评奖活动加以实际应用,是强化媒介质量管理、激励员工创造性的重要环节。 对优质媒介产品的准确评估,是现代媒介在工业化生产流程的再生产过程中走向创新的前提。笔者通过对陕西省2014年度电视新闻类评奖工作的梳理,把各位评委在评奖研讨过程中的真知灼见展示给电视工作者,以期提供有用的参考。 时代在前进,时代的画卷会越来越精彩,而反映时代画卷的电视新闻节目也会不断创新、创优。期待2015年有更精彩的表现!
摘要：本文认为,每年度的“广播影视奖”评优活动是对优质媒介产品进行评估的媒介管理过程。在这一管理活动中,建立媒介成功的标准体系,并通过评奖活动来加以实际应用,是强化媒介质量管理、激励员工创造性的重要环节。对优质媒介产品的准确评估,是现代媒介在工业化生产流程的再生产过程中走向创新的前提。笔者在参与2014年度“陕西广播影视奖”电视新闻类评奖活动过程中,运用媒介成功标准相关理论,吸纳评委们的真知灼见,结合具体获奖新闻作品,对电视新闻类作品的评优体系进行了有益的探索,提出从表现指标和成功标准两大方面来建构优质电视节目评估体系的基本主张。