电视专题片的制作

电视专题片的制作（共10篇）

电视专题片的制作 篇1

电视专题片的制作

一、定义和制作流程：

1.定义：电视专题节目是指主题相对统一，能对主题作全面、详尽、深入的反映，与综合节目相对应的一种电视节目。2.流程：分为前期和后期

1）前期：创意选题、撰写脚本、拍摄素材

2）后期：视频的编辑（镜头剪辑、配音、配乐、特效、合成完整的片子）

二、选题构思

1.意义：在文学和影视艺术作品中，选题构思（立意）占有极重的分量。一个作品能不能成为佳作，往往就决定在所确定的主题上。

2.在校园中能够接触到的电视片类型

电视新闻：老校区的《农大新闻》

电视专题：

纪实型文献性（回顾记录历史《四十五载故园情》、《创业者的旗帜》）

纪实型新闻性（记录事件和人物《三百日夜创业行》、《稻田守望者》、《爱心天使》）政论型评述性（总结工作，有述有评《崛起的力量》通过对比迁校前后的办学变化，揭示学校跨越发展的力量源泉）

纪实型实况性（典礼、晚会完整的节目录制或者花絮）

纪实型简介性（介绍学校的办学面貌《黑土地上的播火者》、《垦区黄埔》）创意型抒情性（《珍重，青春》）

音乐片（MusicVideo）《农大欢迎你》

剧情片

二、文案工作

1.分镜脚本：计划拍摄的具体内容，如果是剧情片则要具体到拍摄对象极其状态、景别，甚至角度；而专题片可以先写一个拍摄大纲，列出组镜的大体内容）

2.文字脚本：片名（根据电视片主题确定）、解说词、采访的内容、字幕

三、素材的拍摄

1.学会用摄像机：掌握功能、挖掘功能

2.学会电视摄影技巧：推、拉、摇、移、跟、甩（升降、旋转、晃动、综合）

3.学会叙事的手段：长镜头、蒙太奇、同期声、人物述说（采访）

4.拍摄时要注意的：拍摄要稳定、构图要严谨、会用光和色、主题要明确。

四、后期编辑

1.粗编：筛选出镜头，按照脚本内容进行初步的编辑。

2.配音：语气和语速要与专题片的风格相一致。

3.精编：配乐、节奏、特技

4.软件的介绍

五、我制作专题片的体会

1.做好日常素材的积累。进行有预见性的拍摄，会形成宝贵的资料。

2.主题先行。所有内容围绕主题展开，拉出去，还能收回来。

3.做到理论与实践相结合。在学习中做，在做中学。

4.专题片要有真情实感。只有先感动自己，才能打动别人。

5.精品意识。以我个人的观点，要做就做精品，不能敷衍了事，或虎头蛇尾。

电视专题片的制作 篇2

关键词：电影化故事,规律,节奏,信息密集

随着审美标准的不断提高,我国电视专题片发展迅速,无论是数量还是质量上都有飞跃式的进步。专题片与纯新闻的一个重要区别在于专题片对时效性的要求要低于新闻,更多的是追求文化、历史和社会价值。我国的专题片在早期带有着浓重的政治色彩和时代烙印,这些片子往往很小众,观看者往往可能只是社会上的一个精英群体。再好的片子对社会的影响也并不大。而专题片想要发展一定是要扩大影响力,让更多的人喜欢并观看。那么符合更多受众的审美,就是电视专题片发展所不能忽视的了。在这个思想的指导下,专题片的可看性有了明显的提高,并呈现出大型专题、系列分集的制作模式,出现了大批叫好又叫座的优秀获奖作品,如《北方的纳努克》、《大国崛起》到最近的《舌尖上的中国》等等,可以说这些专题片无论在思想性、艺术性和观赏性上都有质的飞跃,在社会影响力上也越来越大。而这其中最重要的原因应该是当今电视专题片在制作手法上已经有了比较成熟的拍摄制作方式。

第一,专题片的内容具有更加明确的电影化故事。好的专题片往往是一个好故事,尤其是“现在进行时”的故事。这是撑起专题片的“脊梁”,也是决定观众是否“买单”的最重要环节。以《舌尖上的中国》为例,在第一集播出以后,就有人评价它是中国好故事。它讲的并不仅仅是美食,而是背后的文化,是社会变迁,是每个中国人家庭中的酸甜苦辣。可以说每一道美食在舌尖中就是一个故事,它在讲故事时通常以时间顺序为线索,将一个个劳动者的生活场景浓缩成一个个小片段呈现在观众面前,从而产生共鸣,让观众被片子牢牢吸引。例如在《自然的馈赠》这一集中讲述藏民采集松茸,在凌晨3点,单珍卓玛和妈妈坐着爸爸开的摩托车出发。穿过村庄,母女俩要步行走进30公里之外的原始森林。这一段即是故事又是生活,还有特殊的地域文化,看完让人回味无穷。但是故事不能只是平淡的讲述。潘知常在策划《南京零距离》时候曾经说过“讲故事的时候我们不要简单的把这个故事说出来,而是要倒过来看,要看这个故事最吸引人的东西是什么,而且有哪些最吸引人的东西,我们把最吸引人的东西先策划出来,然后再去讲”。这个可能就是我们在制作专题节目时候讲好故事的一个重要方法。

第二,讲故事要符合规律。美国学者道尔夫齐尔曼经过严格的分析和实验,提出了著名的“兴奋转移理论”,核心内容就是受众在观看影视作品时,在一定的时间内就需要一个兴奋点,而在观看作品时候的心里兴奋程度,直接决定着对作品的整体评价。在这一点上把握得最成熟的应该是商业电影,通常一个半小时的电影,一般分成10个部分,每两到三个部分就要出现一个小高潮或者新的兴奋点,刺激观众能够继续观看下去,进行到一半的时候就要有一个高潮,最后在结束时候达到顶峰。对于电视专题片来说和电影还有很大不同,但是在制作编辑趋势上也有了规律化的趋势,我们可以明显的看到,近两年央视制作的优秀电视专题节目中,都有着时间上的段落痕迹,例如《大国崛起》和《公司的力量》中,每8分钟左右一个故事就有着很明显的制作规律。

第三,在电视专题片中,节奏变得越来越快。通常我们在说作品节奏的时候,大部分都会用剪辑率来做参考。剪辑率就是镜头转换的频率,它是由那些占有一定长度、一定放映时间的镜头序列中所包容的镜头的数目来计算的。在最早的专题片中,长镜头是经常出现的,剪辑率普遍很低,通常50分钟的时长,镜头数量都不到800。但到拍摄《舌尖的中国》时候,50分钟的时长,镜头数量都在1500个以上,平均一个镜头不到2秒,也就是说单独在剪辑率上看节奏要比以前作品快了一倍。但是剪辑率只是一个参考,而不是节目的必要指标,也不是说快切就比长镜头好,还是要根据节目自身内容和所要表达的意境来决定镜头数量的多少。

第四,作品中包含的信息越来越密集。近年来专题片中所包含的信息越来越多,也越来越丰满。在结构上看,不同于与原来的缓慢式波浪节奏,而是锯齿型结构,高潮低谷高潮再低谷,并没有缓慢的推进过程。在内容上看,节目涵盖的信息面也越来越多,如详实的背景资料、一个事件背后的故事、更深层次的就是事件背后文化上的冲突或共鸣,而这一点也符合大众对信息渴求度的日益增加,太表面化或者过于肤浅的评论和分析是无法吸引当今的电视观众的。

但是值得注意的是,电视专题片采用什么样的制作方法和手段并不是专题片成功的关键。最重要还是在认真的在现实生活中撷取真实的事,再在事件中捕捉生动的情节,表现感人细节,这些才是一个好的专题片成功的核心。故事的真实性远远要高于制作方式和叙事手法,只有这样才能制作出真正打动人心的好作品。

参考文献

电视专题片的制作 篇3

来自全国中央企业、地方国资委、地方国有企业,以及有关专业机构的同志,共130多名代表参加了培训班。国务院国资委宣传局副局长、中央企业党建思想政治工作研究会副会长、秘书长卢卫东出席培训班并作了重要讲话;国务院国资委宣传工作局企业文化处处长、中央企业党建思想政治工作研究会副秘书长阳礼泉主持了开班仪式;中央企业党建思想政治工作研究会副秘书长、企业文明杂志社副社长、总编辑李祖荣主持了培训班教学和采风活动。

举办这次 “企业电视专题片业务培训班”,主要基于三点考虑:其一是为了推动企业宣传工作创新,促进企业电视声像事业的发展,更好地运用电视专题片这种形式和手段,做好企业宣传工作。其二是为了提高企业电视专题片大赛水平。去年,国务院国资委宣传局与中央企业党建思想政治工作研究会组织举办了首次企业文化建设电视专题片大赛,大赛受到了企业的欢迎,也得到国资委领导的充分肯定。国资委领导要求我们要通过组织开展业务培训等多种途径,推动企业电视专题片水平不断提高,并且把电视专题片大赛坚持办下去,提高质量,做出品牌。其三是为了适应企业宣传工作者和电视工作者学习提升的需要。去年电视专题片大赛结束后,一些企业希望组织开展电视专题片业务培训和交流,为企业宣传工作者和电视工作者创造学习的机会。

卢卫东同志充分肯定了电视专题片在企业发展中的地位与作用。他说:随着科学技术的飞速发展,人类社会经历了读文时代、读图时代,现在已经进入到了影像时代,影像传播在各行各业中日益发挥出重要的作用。经过改革开放30年的发展,我们国家经济社会发展取得了举世瞩目的成就,更加自信的中国开始主动展示自己。最近,中国国家形象宣传片将在国际主流媒体面向全世界观众播放,这是继2009年底“中国制造”宣传片在西方国家播出后,“中国形象”的又一次主动出击。这既是我们国家对自身形象的一次审视和检阅,也是向世界宣传中国、增进其他国家对中国认知的需求。国家形象宣传片的制作,被提升到打造国家“软实力”的高度,是在新的历史条件下探索对外传播新形式的一次有益尝试。同样,处于影像时代的现代企业也已开始将影像的力量引入到企业形象宣传和产品展示上来,企业电视专题片、广告片日益广泛地受到企业的重视和人们的关注。我们要充分认识电视专题片对加强和改进企业宣传工作、深化企业文化建设、提升企业品牌形象、促进企业发展的重要意义,注意学习了解电视传媒理论知识和电视技术的新发展,掌握企业电视专题片的实务技能,不断提高电视专题片水平。

几天的培训交流,与会代表取得了以下共识:

企业电视专题片是

具有明显优势的企业营销工具

企业电视专题片作为一种新型的传播方式和手段,与其他企业宣传媒介相比,具有明显的优势:

性价比高。一部专题片围绕一个主题,将需要告诉受众的内容和盘托出,信息量大。一般情况下,制作的费用并不很高,而且可以无限制地复制成光盘,反复使用,较之电视广告与宣传画册等具有更高的性价比。

形式灵活、生动直观。电视专题片运用声像技术,通过电视语言,进行宣传,形象直观,可以更有效地吸引受众的眼球,充分调动受众的视听感官,可以有效地避免传统宣传手段平铺直叙、刻板单一的弊端,增强宣传的效果。

使用方便。一部企业电视专题片制作完成后,可以刻录成VCD、DVD直接进行播放,避免企业领导和营销人员反复向经销商或直接客户作不厌其烦的介绍,也可供各级领导莅临视察和社会各界人士参观企业时观摩,非常方便实用。

可以长期保存。企业电视专题片反映企业历史文化、发展状况等方方面面的内容,是企业珍贵的文献资料,它比其他形式的资料更方便留存,可以作为企业档案资料长期保存和利用,在企业今后的发展中发挥不可估量的作用。

正是由于电视专题片具有这些独特的优势,越来越多的企业已经把电视专题片作为企业一种重要的技术支持工具、管理工具和营销工具。企业电视专题片如同一张企业名片,正在为现代企业的商业运作提供全方位的支持。

企业电视专题片是

宣传企业形象、推广企业品牌的有力武器

每个企业都有自己的文化,每个追求成功的企业都注重企业形象和企业品牌的宣传和推广。在商品同质化、市场竞争愈益激烈的今天,如何塑造有个性、与消费者更加亲近的品牌形象越来越成为企业宣传工作的一个重要课题。企业专题片、包括形象宣传片,可以凸现企业独特的风格面貌,彰显企业的综合实力,全面介绍企业的产品和服务;可以让客户对企业历史与现状、企业文化理念、企业规模实力、业务范围、服务项目,以及有关产品的特性功能及使用方法得以较全面、较清晰的了解,拉近与客户的距离,有助于树立良好的企业形象和品牌亲和力。许多优秀企业将精心制作的企业专题片直接邮寄给企业的客户或者有合作意向的潜在客户,或者在影视媒体、产品推介会、新闻发布会上发布,让客户和公众深入了解企业,增加对企业的认知度和信任度。有些企业还将专题片作为向海外寻求合作伙伴的重要宣传工具,为实施“走出去”、开拓海外市场打下了良好的基础。

目前,许多企业把拥有能够反映企业形象的优秀电视专题片作为展示企业地位和实力的象征,非常重视企业形象和品牌的宣传推广,非常重视电视专题片的制作,非常重视发挥电视专题片的独特作用。电视专题片已经成为企业形象的门面,成为企业文化传播、形象宣传、品牌推广、市场开拓的有力武器。

企业电视专题片是

提高企业自信心和凝聚力的有效手段

国有企业是我国国民经济的重要支柱,是全面建设小康社会的重要力量。多年来,国有企业自觉履行所肩负的政治责任、经济责任和社会责任,不断深化改革、加快发展、做强做大,企业活力和竞争力不断增强,企业规模不断增长,效益不断提升,取得了巨大成就,在我国经济社会发展中发挥了主力军和排头兵作用,为我国经济社会发展作出了卓越贡献。2010年《财富》世界500强企业中,54家中国企业榜上有名,除香港企业3户、台湾企业8户和内地民营企业两户外,其余41家包括30户国务院国资委监管的中央企业、9户金融类企业和两户地方国企,全部都是国有企业,中央企业达到30户,比2003年增加了24户。中国石化、国家电网和中国石油分别位列第7、第8和第10位。

国有企业特别是中央企业在取得良好经济效益的同时,在抗击低温雨雪冰冻和特大地震等自然灾害中,在举办北京奥运会和上海世博会、保障国庆60周年阅兵活动、落实节能减排责任等大事、要事、难事中发挥了顶梁柱作用。与此同时,国有企业造就了一大批高层次的科技人才和优秀的经营管理者,锻炼形成了善打硬仗、能打胜仗、勇于奉献、高素质、高境界的职工队伍,涌现出了一大批英雄模范和先进人物。国有企业在长期的实践中,积淀了深厚的文化底蕴,培育形成了以大庆精神、铁人精神、两弹一星精神、载人航天精神、青藏铁路建设精神、东汽精神等为代表的优秀的企业精神,进一步明确了企业使命、愿景、核心价值观和经营理念,彰显出国有企业的崭新形象。

大力宣传企业改革发展成就,宣传干部职工队伍的精神风貌,宣传企业的优秀文化,需要运用像电视专题片这样一些直观、形象、生动的新型艺术形式和手段,来增强企业宣传的效果,为国有企业改革发展营造更好的舆论氛围。这也有利于增强广大干部职工的荣誉感、自豪感、成就感,有利于凝聚和激励广大干部职工投身改革发展的积极性、主动性和创造性,有利于提高企业自信心、增强企业凝聚力,增强干部职工搞好国有企业的信心和决心,从而为企业发展不断注入强劲的动力。

提高企业电视专题片业务技能,

更好地做好企业宣传工作

与西方国家相比,我国企业在制作电视专题片、运用电视专题片上起步相对较晚,但经过近些年的发展,电视专题片受到了越来越多企业的青睐和重视,电视专题片的创作无论在数量上,还是在质量上均有相当大的提高,相关的评奖和学术研讨活动也非常活跃。国务院国资委高度重视发挥电视专题片的作用,2008年专门组织力量制作电视专题片,反映和宣传国资委成立五年来国资监管和央企改革发展成就,产生了很好的宣传效果。同时,对企业电视专题片的推广与发展也给予了高度关注。为推动企业电视声像事业发展,促进企业电视专题片水平的提高,更好地宣传企业改革发展成就,展示企业文化和企业品牌形象,2009年,国务院国资委宣传工作局和中央企业党建政研会主办、《企业文明》杂志社承办,举办了企业文化电视专题片大赛。国务院国资委副主任黄丹华同志对大赛给予了充分肯定,认为是推动企业文化建设和企业宣传工作的一次创新之举,同时要求我们把这项大赛坚持办下去,保证质量,做出品牌,发挥好作用。大赛受到了企业的热烈欢迎,中央企业和地方国有企业踊跃参赛,不少作品题材新颖、立意深刻、富有品位、风格独特,较好地宣传展示了我们国有企业的风采,也显示了我们企业电视工作者的素质和水平。

目前,在企业电视专题片的创作中还存在着一些问题。一是企业电视专题片质量有待提高,需要我们切实提高专题片制作的实务技能;二是某些企业电视专题片忽视艺术手法的运用,把专题片拍成了模式化的企业介绍片、工作总结汇报片;三是“短、平、快”的制作方式尽管可以应付企业临时性的任务,但是长此以往,不利于水平的提高,将导致电视专题片在企业宣传媒介中的边缘化。现在,不少企业、尤其是一些大型企业设有负责电视工作的专门机构,配备了专门人员,但有些同志还没有机会接受专业学习和培训,一些同志虽然有一定的专业基础,但也需要通过不断学习,更新知识,提高技能。许多企业没有专门机构和专业人员,虽然可以借助社会专业机构的力量,但从事宣传工作的同志如果学习了解有关电视专题片的专业知识和制作技术,熟悉电视专题片的业务流程,就可以在与专业机构的合作中更好地进行沟通交流、更好地反映我们的创作意图,从而保证制作的片子更好地符合企业的要求,保证片子的质量。在今后的工作中注意加强电视专题片等有关宣传工作的新知识、新技术的学习,不断提高我们做好宣传工作的本领,为切实加强、改进、创新企业宣传工作,推动企业更好的发展作出新的贡献。

培训班上,中央电视台新闻评论部副主任、高级编辑、资深电视制作人孙杰就《企业宣传的主流媒体传播》,北京市水晶石影视传媒科技有限公司视效总监袁戈文就《数字视觉改变生活》,中国电视纪录片学术委员会常务副会长孙剑英就《优秀专题片表现手法的关键要素》,成都军区电视编导、大校、中国艺术摄影学会会员曹铁就《电视专题片摄像技术与应用》,分别进行了专题讲座,东航传媒公司副总经理丁新康、东方电机宣传部王建基、中铁二局集团公司电视中心黄万海分别结合本企业电视工作经验和优秀专题片制作过程作了交流发言。

电视专题片宣传片制作流程杂谈 篇4

各位领导、各位同仁：

专题片如同一张名片，是塑造、展现行业形象的最佳手段。通过声音、影像等资讯，随着音乐的节奏，在轻松的环境之中就可以去真正了解一个行业的精神、文化和发展状况，而不是仅仅是复杂的广告设计及大量宣传的累加。电视专题片宣传片制作流程一般分为：

1、脚本策划写作——>

2、素材拍摄——>

3、非线编辑——>

4、音乐音效合成——>

5、输出光盘或磁带

无论属于哪一类的专题片，都要注意以下几点：

1、策划沟通。一部片子不可能面面俱到，都要有一个侧重点，所以从那各方面反映主题，用什么手法等要先策划清楚。最好能写下策划大纲。这期间要做大量的采访、资料搜集及意见建议的征集工作。

2、主题，撰写解说词。解说词是专题片的灵魂，占整个片子分量的60%左右。解说词要精炼，切忌报告式。

3、做好分镜头，实施拍摄。解说词完成后，一定要作好分镜头工作，起码在解说脚本上，要对每段文字所表现的场景作说明。充分作好拍摄的前期镜头准备，甚至还要考虑到后期制作中的表现手法。拍摄的时候注意镜头尽可能要稳，特别注意多拍摄特写镜头，利于转场和表现细节。大场面镜头构图要干净、注意俯拍、仰拍一些镜头。各类镜头的设计

拍摄以实用的为标准，也就是说要深入的理解脚本。

4、耐心编辑，充分展现。专题片反复修改是常事，所以要有耐心。充分展现，使指充分的调用各种元素如、镜头特效、转场特效、配音、配乐及后期包装等手段为做好专题片服务。严肃性的专题镜头特效少用，配音人员的挑选要注意，不同的主题应找合适的人声。

由于我台所接的专题多是政治任务，时间紧，任务重，根据我台实际重点说一下写、拍、编流程里沟通问题：

一、脚本的写作：

根据客户要求及专题片内容，进行前期采访，收集素材，由制作人员说稿，探讨镜头的运用，出文案初稿，并送交客户审阅。

客户从内容上对文稿审阅，提出修改意见，参与审片人员要改定稿件，直至文案通过。避免中途改稿，致使我们做大量的重复工作。

二、素材的拍摄

拍摄前应深入理解脚本，和脚本作者做好沟通，那些应该怎么拍？拍什么？记录什么？采取什么手法拍摄？这就要有个选择问题，准确的选择就是一种对脚本的再创作。根据这些准确选择，结合拍摄现场作出适当的调整。紧紧抓住观众的“兴奋点”和“共鸣点”，使用不同的拍摄手法，从

而升华其内涵，突出其主题，进而丰富画面的表现力和感染力。

对于拍摄方法大家都是内行，我不在多说了。

三、专题片图像编辑要注意以下几点：

1、图像要完整，要有起幅和落幅，以摇镜头为例，摇之前和之后要有1-2秒的静止。

2、节奏要一致，每一个镜头在时间线上的长度要基本一致，要长都长，要短都短，推拉摇移等运动镜头，长度按起幅或落幅计算，中间不算。

3、运动镜头和静止镜头间隔使用，相同方式的动镜头不要相接，比如一个推镜头之后再接一个推镜头，除非你有特别用处，一般不这么用，看着不舒服，中间隔一个静止的或摇，再接推要舒服一点。如果动动相接又没有起幅落幅，一定要加长于1秒的特技软过渡。

4、不要空间跳跃混乱。我们写稿子的人，经常有这样的情况，某一段里内容，牵涉到的地点和图像，一会在东一会在西，而图像编辑千万别乱跟着跑，不要刚才在室内，现在室外，下一个镜头又回到刚才相同的一个室内，应该是室内的用完了再到室外，不要与配音100%对位。电视本来就是边搞边象的，用不着的图像一定要舍，缺少的一定要去补。图像编辑步骤主要有

1、素材采集、整理

非线性编辑系统是目前较理想的后期制作环境，具有编辑的方便性、灵活性和多带复制画面无损失等特点。素材采集似乎很简单，要提醒大家的是素材名称一定要一目了然，分组采集，采集时音频、视频分开。分场景对素材整理打包，这样可以大大提高编辑效率，还可以达到节省空间的目的。

2、编辑

编辑过程中大多数时候是在不断的重复选镜头，确定编辑点,上下镜头连接等工作。

2.1 镜头的剪辑

素材采集完之后，编辑的第一步就是选镜头，选镜头需要兼顾以下几个方面：素材本身的质量、美学质量及所表达的内容。

素材本身的质量是指技术质量，比如曝光是否正确，镜头中有推拉摇的变化速度是否均匀，影象是否清晰等;美学质量顾名思义是指镜头画面是否美观，构图色彩用光整体效果等，有时还要考虑最后合成时所附加其它元素的协调性，比如加字幕等；镜头画面所表达的,当然是和节目对应的内容相关的，镜头再漂亮，但如果和内容毫无关系的话，应坚决舍弃，相反一些镜头如果质量稍差，但叙事必需又不可能用其它镜头来替换，那就一定要留下来，这些镜头会发挥出现实感和真实方面的魅力。另外，对于有些拍摄不到的镜头，我们可以用二、三维动画，FLASH动画来形象的表达，既丰

富了画面的内容形式，又增强了一定的趣味性。

2.2 镜头的长度

一个镜头到底多长？这个问题很多人都遇到过，每一次镜头的转换都让观众的注意力发生转换，镜头的长短直接影响该镜头对观众的刺激程度和被观众接受程度。镜头的长短的取舍取决于很多方面，主要是所编节目的版块类型。娱乐性、宣传性的节目版块使用的镜头大多较短，如2000年的申奥片，片长4分钟，即240秒，它一共用了240个镜头，平均一秒一个镜头，然而在纪实类版块节目中就无须如此，科普类也是，讲究不得短于“最低限度”，所谓“最低限度”是指一个镜头最起码要让观众看清是什么内容的长度，如果少于“最低限度”，会产生因镜头时间不足，信息接受被突然中断，而导致观众视觉不适应，相反如果镜头太长，又会让人感觉很拖、很乏味，所以镜头的长短也是重要的一环，一方面要注意低限的问题，另一方面还要注意视觉的节奏。对于合成后的节目我们要反复推敲以下几点：每个镜头的质量是否过关，与前后镜头的协调性，逻辑是否合理，转接是否自然，表述的正确性，音视频的同步问题，字幕有无错漏等，确信这一切都达到了最佳状态，节目编辑也就基本完成。

专题后期编辑决不是简单的镜头堆砌，而是赋予节目以美的认知和魅力，目前大多数我台专题制作摄像脚本写作是

电视制作心得 篇5

剪辑工作是整个电影生产过程中的三度创作——题记

我很幸运遇到了一个独一无二的团队，每一部好的影视作品都离不开一个好的创作团队，期中作品原创微电影《向前跑》的优点与缺点使我们成长了许多，期末作品原创微电影《距离》在大家的共同努力之下，已经落下帷幕。

微电影创作的前期的策划首先确定主题，经过剧组激烈的讨论，最后选定了以微电影的形式来表现“放下手机，回归现实”的公益短片，将剧本按照分镜头脚本打印出来，从而便于我们中期的拍摄以及为了后期的剪辑更加有条理，尽量细化；然后，准备器材和确定拍摄人员；再者，拍摄前期我们提前做好了时间安排及场地安排，保证了拍摄过程中更加顺畅，这样对后期剪辑选材取舍也特别重要。这是整部微电影制作比较重要的步骤，最后，就是后期的剪辑制作，这也是我主要负责的任务。片子拍摄好后，运用理论知识，加入了蒙太奇等手法对已有的素材进行初剪、精剪、配音、配乐、字幕、特效等一系列的制作，让整个片子有节奏感，并能够带给大家带来视听结合的效果。

如果说编剧创作的文学剧本是电影创作过程中的一度创作，导演根据文学剧本将文字形象转化为影片视听语言从写出分镜头剧本到领导整个团队，完成前期摄制的艺术创作是电影创作过程的二度创作，那么剪辑工作是整个电影生产过程中的三度创作。剪辑是电影的后期制作流程之一，是由电影剪辑师将前期拍摄的视觉素材与声音素材重新分解、组合、编并构成一部完整电影的过程的总称。

对于微电影《距离》的剪辑，我遵循了合乎逻辑、轴线规律、景别过渡自然合理、动接动与静接静、动静相接要过渡、影调与色调的过渡自然合理等原则，在剪辑过程的中遇到一点棘手的问题如“镜中无人”“沙发忽闪”等技巧不懂便虚心请教导演，在导演的指导下懂得“不透明度的精用”以及“镜头重叠”的使用方法，运用蒙太奇的表现手法使得整部微电影具有了流畅感及节奏感。

剪辑是一项既繁重又细致的工作，因此影片与导演合力共剪影片。在整个剪辑过程中，既要保证镜头与镜头之间叙事的自然、流畅、连贯，又要突出镜头的内在表现。同一景中的内容通常都是集中拍摄的，剪辑时要按照内容的顺序重新编排；声音部分同期、后期录音这种录音方法所录下，要以不同的工艺和方式进行处理。同期录音多半是“对形”的对白，通常都和相应的画面同时剪辑；后期录音的内容有“对形”的对白、内心独白及旁白有背景气氛音乐，在选取背景音乐的过程中根据微电影所表现的内容形式一遍又一遍的挑选适合影片的音乐以便更好地渲染影片的气氛和情绪；在色彩的运用上与影片内容相辅相成，从而影片的影调奠定了基础。

剪辑也是一门艺术，而这门艺术是源于生活的。只有真正的和生活融入在一起，才会拍出好的作品，剪出动感，剪出内在的真实与外貌逼真高度统一的影片。

电视片制作合同 篇6

电 视 片 制 作 合 同

编号：010091

甲方：武汉市江岸区高新技术创业服务中心

乙方：湖北省广视广播电视制作中心有限公司

经甲乙双方协商达成条款如下：

一、甲方委托乙方制作：

□企业宣传片□产品宣传片□招商宣传片

□广告片制作其它： 专题片

二、甲方委托乙方制作电视片片长（含其他内容请注明）：15分钟。

三、乙方收取甲方制作费用（大写）拾伍万元整元，（小写）150000.00 元。

四、乙方必备制作项目如下：

1.文案策划、文稿写作；

2.摄像机提供广播级设备（800线以上）；

3.广播级高清非线性编辑系统剪辑；

4.画面特殊合成；

5.画面校色及渲染；

6.二维、三维效果制作；

7.数字调音台调音；

8.精选音乐及音效；

五、根据甲方要求，选择项目如下：（请在需要项目前打“√”）

1.配音要求：

男配音□女配音□男女混配

□省级电视播音国家一级播音□特邀配音（具体内容）：／□外语配音（具体内容）：／

2.演员：

□普通演员□特邀演员（具体内容）：

3.配乐：

□根据脚本，独立创作音效及配乐

4.其他特殊硬件、软件要求：

高清晰摄像□胶片摄像特殊镜头

二维卡通□特殊照明□摄影棚

□升降吊臂□轨道□特殊道具

校色三维制作滑轮

□机位数／台（晚会、活动类）

5.乙方免费赠送甲方成片碟，片长10分钟以下赠送2盘DVD、片长10分钟以上赠送5盘DVD，广告片赠送2盘DVD

6.乙方为甲方下载成片：

□DV带下载□普通BT带下载□数字BT带下载

甲方委托乙方制碟：

1.□VVD□简单包装□彩色包装

数量：／盘费用：／元

2.□DVD□简单包装□彩色包装 数量：／盘费用：／元

□电视片制作+□制作碟片 费用总计（大写）：拾伍万元整元，（小写）150000.00元。

一、乙方应在本合同签定后4月15日内完成制作，如因不可抗力因素或其它特殊原因造成乙方拍摄

或制作延期，由甲乙双方协商解决；如因甲方审片延期或因审片后变更合同内容造成的延期，责任不在乙方。

二、甲方应在合同签定后开机拍摄前向乙方支付／的订金，甲方审核通过、乙方下载成片前，甲

方应将余下费用付给乙方。

三、甲方确定文稿签字后，乙方上机剪辑。已定文稿剪辑合成后，今后电视片的修改仅限于画面修改，如

需再次修改文稿、剪辑，乙方将向甲方另收取合同金额20%——50%的费用。

四、市内拍摄由乙方免费安排人员及车辆，市外拍摄一般由甲方安排车辆及人员住宿等。

五、乙方有权审查甲方宣传内容和表现形式，对不符合法律、法规的宣传内容和表现形式，乙方有权作出

修改或拒绝制作。

六、若甲方委托乙方电视媒体播出此片后，由甲乙双方另行签定播出合同。

七、特别约定：为了确保甲乙双方的共同利益及权利，甲方尽量以转账支票、汇票结算。以转账支票或汇

票结算的，请在票据上写明乙方全称及账号；以现金结算的，甲方须凭乙方出具的委托收款介绍信，并核实被委托人身份后方可支付，否则产生的一切后果乙方概不负责。

八、违约责任，甲乙双方协商解决，如协商不成，由武汉市地区法院（或仲裁机构）裁决。

九、未尽事宜，双方另行协商解决。此合同一式两份，双方各执一份，签字盖章之日起生效。

甲方：（签章）乙方：（签章）

委托代理人：

电话：027—88035543传真：027—88036725 委托代理人：收款人全称：湖北省广视广播电视制作中心有限公司开户行：工行武汉徐家棚支行彩电中心分理处 电话：账号：3202 0175 1920 0033 638

行号：825328

电视专题片制作技巧初探 篇7

1. 电视专题片主要制作流程

1.1 拍摄前准备工作

在专题片拍摄之前对专题片进行策划, 了解专题片的主题和拍摄目的, 确定专题片的风格、形式。在这些内容确定的基础之上, 对专题片进行文案编辑, 具体是将专题片的文字解说部分做好, 这是专题片的重要内容, 与画面同样重要, 决定专题片的成败 (2) 。

1.2 拍摄工作

拍摄工作的重点就是确定拍摄的内容、拍摄的画面、拍摄的时间等等。在拍摄过程中要注意做好镜头分工工作, 节约拍摄时间, 确定拍摄中的顺序和时间, 对于地域跨度比较大的画面拍摄时注意协调好拍摄路线和拍摄地点。此外, 在拍摄中要做好充足的准备, 收集与专题片相关的资料, 充实专题片的内容。

1.3 后期制作

后期制作是电视专题片的核心环节, 决定着整个电视专题片的质量和水平。它是通过各种软件将拍摄中的文字、画面、背景资料、音乐等因素融合而形成一部具有视频音频效果的电视作品 (3) 。在后期制作开始阶段要注意谋篇布局, 确定一个具有吸引力的专题, 点明专题片的亮点;其次是合理运用特效, 运用特效对专题片进行包装美化, 可以有效地提高专题片的观赏性和艺术性, 为整个专题片增色;再次是字幕和图片的应用, 字幕的运用可以起到解释说明的作用, 而一些图片的出现则是点睛之笔。最后是背景音乐和同期声的运用, 背景音乐对于环境的衬托和气氛的调节有着重要作用, 在适当的环节运用好背景音乐可以达到意想不到的效果, 同期声的处理可以适时增加气氛。

2. 电视专题片制作要点

2.1 拍摄手法要富有表现力

电视专题片依赖于众多的画面, 这些画面的采集都需要通过拍摄来完成, 高超的拍摄手法能够突出画面的表现力, 提高电视专题片的质量。拍摄技术和方法一般要做到以下几个方面, 一是新, 拍摄角度和拍摄题材要体现出自己的创意, 吸引观众的眼球。二是情, 在拍摄中注意任务的表情的细节变化, 捕捉人物的个人情感, 表现人物的人情味。三是深, 在拍摄之中, 对于涉及到一些具有意义和内涵的东西要深度挖掘, 通过画面表现专题片的深度。四是精, 对于专题片所表现的内容, 一定要有所取舍, 捡重要的富有表现力的东西, 不可赘余拖沓。

2.2 语言要善于调动观众气氛

电视媒体作为一种视频和音频的结合体, 能给观众以视觉和声觉上的综合体验。语言在大多数情况下是表言达意的最有效方式, 人们通过语言可以进行有效的沟通和交流。电视专题片中的语言是专题片和观众交流的重要形式, 是观众感知专题片主题和内涵的重要媒介, 直接决定着专题片的整体效果 (4) 。因此, 做好电视专题片, 要注重运用好语言元素, 调动观众的气氛。

2.3 做好细节处理, 突出真实性

细节最能反映事物的真实性, 对于专题片而言, 处理好细节就是处理好专题片中的特技、转折、音效、片头片尾等具有一定技巧的小环节。特技可以提高专题片的艺术性和观赏性, 片头片尾可以起到画龙点睛和价值升华的效果, 转折则会让专题片情节流畅, 无突兀之感, 音效能起到衬托的作用。处理好细节对于加强专题片的感染力和表现力具有重要意义。

2.4 音乐要突出感染力

音乐是电视作品的重要一环, 有主题音乐和背景音乐之分。制作专题片之时, 合理利用主题音乐和背景音乐, 对于突出主题、提高感染力有着重要意义。如专题片在描述战争环节时, 运用一些急促的、有力的音乐可以让人更好地感知战争环境的紧迫性, 对于满目狼藉的战争结果则可以用低沉、舒缓的音乐来衬托。音乐制作要遵循在整体上服从内容, 细节上服从画面的宗旨, 达到和谐统一。

3. 电视专题片关键技术的处理

3.1 叙事断点的处理

专题片创作时随着时间跨度的增大而变得越加困难, 其中有一个重要原因就是叙事断点过多。所谓叙事断点就是在专题片制作过程中产生的空白环节或是过渡环节, 这些环节的产生主要是因为专题片制作是由一个个画面或点组成的。如在大型纪录片《楚国八百 (下转第46页) 年》中, 这部专题片主要是讲楚国从西周时期开始发展到最后被秦国所灭的八百年历史, 讲述了楚国的主要文化、风土人情、制度建设等等。由于主题时间跨度为800年, 因此在制作中, 不可能将每一年的事件都展示出来, 只是以楚国的历代君王为线索, 从楚王熊绛一直延续到楚怀王的八百年历史。整个专题片分为发源、崛起、强盛、衰落四个部分, 每一个部分都可以说是一个叙事断点, 在专题片制作中如何将这些断点联合起来形成一个整体是电视专题片处理的关键。采用空白镜头和字幕的方式有效地解决了这一难题, 当时间跨度比较大时, 可以采用空白镜头加字幕说明, 弥补了跳跃性太大造成的空洞, 而且空白镜头给观众留下了想象的空间。因此这部专题片从熊绛的封爵到楚庄王的问鼎, 中间采用了较大幅度的跳跃, 用了较多的空白镜头。

3.2 风景片拍摄技巧

风景片是拍摄得最多的电视专题片之一, 风景片拍摄要考虑镜头、特写等拍摄技术的应用, 如在风景纪录片《张家界》的拍摄中, 拍摄组就从各个角度对张家界的风景进行了拍摄。有高空航拍的远景, 有云雾缭绕的近景, 对于一些特有的东西要给镜头、做特写等等。通过后期的制作, 展现在观众眼前的整体上是一副云雾缭绕的梦幻画面, 然而镜头给一个特写, 拍到张家界某景点的时候, 则出现了秀丽的自然风光。这种风景纪录片在拍摄和制作过程中, 需要制作人员对现场有一个整体了解, 清楚哪些东西是拍摄真正所需, 哪些需要给特写等等。对于一些较为特殊的环境, 还需要通过镜头的调整或是长短镜头的转化来完成相关拍摄。在后期制作上, 要运用现代化的技术手段, 对拍摄效果进行编辑, 使最具有特点的风景展现在观众眼前, 突出重点, 而不是一味的相机记录。因此在整个后期制作中, 影片运动、镜头拼接都需要较高的技术。

结语

电视专题片是一种通过拍摄和后期制作的综合产物, 在整个过程中, 前期准备、拍摄过程、后期制作缺一不可。在后期制作中, 要注意一些技巧的运用, 如叙事断点的处理、风景片中镜头的选择和影片剪辑等等。文章结合了笔者多年的电视专题制作经验, 总结了专题制作中技术性的问题, 对同行有一些指导性作用, 对研究电视专题片制作有一定的研究价值。

摘要：电视专题片制作是基于成品片的基础之上的, 主要是对作品成品的包装, 以达到更吸引观众的目的。文章介绍了电视专题片的发展现状, 论述了电视专题片的特点和概念, 讨论了专题片制作的意义所在, 从电视专题片的制作流程和制作技巧方面做了一些探索, 对电视专题片的发展作了一些预期。

关键词：电视专题片,制作技巧,后期包装,编辑

注释

11温向军论电视专题片制作与技巧山西科技2011, 26 (4) :147-149

22李明霞, 郭晓峰.电视专题片制作浅谈[J].中国有线电视, 2009 (11) :236-238

33高鑫.电视纪实作品创作[J].广播电视, 2010 (16) :345-346

电视专题片的制作 篇8

[关键词]电视技术电视教材数字化网络化

随着计算机技术、网络通信技术的发展，电视技术也发生了革命性的变化，呈现出新的发展趋势。这些发展对电视教材的制作也产生了很大的影响，尤其是在制作方式、理念和对设备、人员的要求上提出了更高的要求。电视教材的制作人员必须顺应时代发展的潮流，不断掌握新知识、新技能，立足现状，着眼于发展，制作出高质量的电视教材。

一、电视技术的发展趋势

1．全面数字化。数字技术的广泛应用，对社会各个领域包括广播电视领域都产生了深刻的影响。数字电视标准的制定和全面推广标志着电视领域已经进入全面数字化阶段。

所谓数字电视(Digital TV)是指电视信号的采集、编辑、传播、接收整个过程全部实现数字化的数字电视广播系统。采用数字技术不仅使各种电视设备获得比原有模拟设备更高的技术性能，而且还具有模拟技术不能实现的新功能，使电视技术进入崭新的时代。电视技术的全面数字化涵盖了前期拍摄、后期制作和传播网络整个过程。

我国的数字电视发展首先从有线电视开始，国家广电总局明确制定了2008年北京奥运会将采用数字高清晰度电视在中国的主要城市普及实用播出的目标。到2015年，我国将停止模拟电视播出。欧美国家的数字化进程则要更快一些。

2．制作、传播网络化。非线性编辑系统在电视节目制作中的应用使得网络化制作成为可能。利用先进的局域网技术、光纤通信技术，把多套非线性编辑系统通过网络连接起来建成网络化的制作平台，实现了硬件资源和节目、素材的共享，大大提高了制作效率。

随着网络技术的发展，电视传播网络将全面数字化，可以开展多种数据业务：而互联网技术的发展，则使得互联网带宽日益提高，电视节目通过网络进行传播成为可能。两者相互融合，最终将形成电视、语音和数据三网合一的综合数字业务网。

3．高清晰度电视成为发展目标，但多种格式仍将并存。目前，虽然高清数字电视(HDTV)标准已经日渐成熟，并已经成为各个国家和地区建设发展的目标。但由于制作传输设备、现有资源和区域差别等方面的原因，标准清晰度电视仍将继续存在一定时间，将出现各种格式共同存在的局面。目前普遍应用的非线性编辑系统能实现从模拟信号、数字信号和各种清晰度标准、各种制式标准的兼容和混合编辑，所以在拍摄、制作和传输环节中多种格式并存的状况仍将持续。在电视教材制作中，这种情况会显得更加突出。现存的大量素材都是使用模拟设备或者不同格式的数字设备拍摄制作的，且一些珍贵的资料不可能再现或重复，这些资料的使用必然要求在制作传播领域内相当时间内多种格式并存。

二、对电视教材制作的影响

电视教材是根据课堂教学大纲的培养目标，用电视图像与声音去呈现教学内容，并且用电视录像技术进行记录贮存与重放的一种视听教材。是电视技术在教育领域的应用。在长期的教学实践中起到了重要的作用，得到了广泛的应用。电视教材的制作、使用是基于电视技术基础之上的，其必将受到电视技术发展的影响。

1．引起了设计理念和制作方式的转变

电视教材的制作方式依赖于所采用的制作设备。传统的制作过程在一些画面的表现、特技的制作方面都有很大的局限性，只能立足于设备所能实现的功能、方式来进行设计、制作。新技术的应用，开拓了制作者的思路，拓展了电视教材的表现能力，引起了电视教材设计理念和制作方式的转变。如在表现一些自然界并不存在的内容、微观世界和宏观世界的一些自然现象等方面，利用先进的计算机动画制作技术，可以突破人们的视觉限制，全方位地对教材内容进行展示。

2．加快了软硬件设备的发展更替速度

电视制作新技术的应用要依赖于一定的软硬件基础：脱离了这个基础。新技术的应用自然成了空话。数字化摄像机、非线性编辑系统、虚拟演播室、视频工作站等先进设备，为电视制作提供了功能强大的工具平台，但其成本也非常昂贵。随着现代科学技术的飞速发展，各个领域内的技术创新和设备更替速度也在加快。要应用新技术，硬件设备的购置就得跟上发展的步伐，对电视教材的制作单位提出了更高的硬件建设要求，增加了投资压力。五年前，配置SONYBETA-CAM SP格式的摄录编设备已经能满足电视教材制作的需要，但目前该系列设备已停产，被新的DVCAM、DVCPRO、数字BETA、XDCAM等设备取代，可以预见，随着高清技术的日益普及，现在的主流设备也将很快被先进的HDV、HDTv格式的设备取代。

3．对制作人员素质提出了更高要求

电视制作设备的数字化，制作和传输过程中的网络化对电视教材制作人员的素质能力提出了新的要求。数字化高清摄像机的应用，其操作方式、拍摄技巧与标清摄像机就有较大差别。后期非线性编辑系统、影视制作工作站和计算机播出系统则是建立在计算机软硬件平台上，要求操作人员具有较高的计算机操作能力和应用水平。非线性编辑软件、三维制作软件、影视合成包装软件功能强大。操作复杂，要熟练掌握这些系统的操作使用并非易事。数字视频技术、计算机视音频处理技术引起了电视节目制作设备和编辑手段、编导思路的重大变革，对电视教材制作人员的计算机操作能力、专业知识、业务技能提出了更高的要求。要完成新形势下电视教材的制作任务，必须具备较强的综合素质。

三、对策

面对电视制作领域的高速发展，电视教材的制作也必须紧跟趋势，在实际工作中充要转变观念，改进方法，把新技术、新理念应用于制作过程中，努力提高电视教材的制作质量。主要应从以下四个方面入手：

1．树立精品意识，注重电视教材的选题和设计

一部优秀的电视教材，应根据具体学科及教学内容的需要，结合电视媒体的技术和艺术特征，合理设计教学内容，运用电视媒体的表现技巧，并进行必要的艺术处理，对教学内容进行合理呈现，从而达到教学设计目的。选题和设计是制作电视教材的重点，如果没有科学合理的选题，没有必要的教学设计，是不可能制作出高质量的电视教材的。

电视教材作为文字教材的补充和扩展，制作者只有吃透教材，熟悉所要表现的题材内容，才能够在选题上做到立意新颖、取舍自如、详略得当的选准教材内容中的重点、难点、疑点问题，只有选择那些角度新、知识性、趣味性、实用性强、学习者感兴趣，同时又适

合用电视艺术形式表现的题材，才能更好的运用电视艺术的独特视角与思维，进行电视教材的再创作。电视教材的课程设计要结合教材内容、教学目的和学生的心理特征，结合创新的教育理论和教育心理学原理，合理运用多种电视表现手段对要表现的内容进行符合教学规律的描写、刻画、和加工，展示清晰明确的知识结构，以此来锻炼学生的观察、理解、分析及解决问题的能力。电视教材应充分运用这些规律，运用灵活多样的表现风格，充分体现教材所要表述的知识内容。如运用电视画面灵活多变的切换技巧，巧妙的将课堂教学与实践教学相结合既生动又形象；合理的利用动画、特技、场景、字幕、镜头组接等技巧，按照知识点的脉络设计问题，提出悬念和疑问，从而使表现内容更加耐人寻味。为学生进行抽象思维创造条件。所有的技巧和手段都应紧紧的围绕教学目标来运用，要避免应用脱离教学目标、单纯追求艺术效果的镜头画面。

2．加强艺术与技术的结合，确保电视教材的艺术性

教学性与艺术性的完美结合是所有优秀电视教材的共性，是编导把握电视教材表现形式与技巧能力的直接体现。从立意选题，到改编、设计成脚本、分镜头稿本，通过数字化的非线性编辑系统制作成电视教材，每一个环节都是编导进行艺术再创作的过程：要准确定位电视教材的拍摄风格，有目的地运用电视语言与技巧，使创作意图通过内容结构的安排，画面造型的把握，抽象内容的表现，充分运用各种艺术手法，将艺术表现形式恰到好处的运用于电视教材的创作之中：创作设计要符合美学原理，使内容和形式富于美感。能引起学生美好的感受，达到情感上的共鸣。在总体构思、画面设计、镜头组接、特技运用、音效处理等方面要勇于创新，大胆利用新设备、新技术的优势，以完美的富有特色的艺术形式和手段去表现教学内容，从而实现教材内容与艺术表现形式上的完美统一。

3．逐步完善设备，提高电视教材的技术质量

在硬件设备的更新上，要结合各单位的实际情况，紧跟技术发展趋势，实时完善设备，提高制作设备的配套性能；要着眼于发展，科学系统地进行设备的更新，提高设备的使用效益。电视教材必须在达到规定的技术指标如画面清晰、稳定，色彩还原良好，声音清楚，解说流畅，声画同步，编辑组接流畅，技术使用合理，音响效果逼真的基础上，台理利用新技术新设备，有效地提高其技术质量。如在前期拍摄时尽量选择成像质量高、画面效果好的数字摄像机进行拍摄，提高素材质量：在后期制作过程中，充分利用非线性编辑系统的性能，对电视教材进行适当的包装，改善成品的画面质量。在当今传播媒介多样化的情况下，要恰当地选择电视教材拍摄、制作设备，准确定位最终产品格式，努力提高媒体制作的技术规格，达到优质高效的目的。

4．提高人员队伍素质，充分发挥新技术新设备的优势

电视教材的制作质量在很大程度上取决于制作人员的素质。电视教材的制作人员一是要加强业务知识的学习，要熟练掌握基础的摄、录、编专业技术，提高对现有设备的运用能力，充分发挥现有设备的技术性能：二是要注重知识更新，了解和掌握最新的技术动态，通过各种方式如观看最新的电影、电视作品，积极参加学术交流等，把握新技术条件下的创作理念和制作思路，融入到电视教材的制作中。三是要尽可能多地涉猎相关专业领域，既要开阔自己的视野和思路，也要成为电视教材要表现专业的行家里手。只有这样，才能在电视教材的制作过程中做到心中有数，充分发挥新技术新设备的优势，创作出来的作品也才更具专业性和艺术性。

电视专题片的制作 篇9

（二）广播电视节目制作经营机构章程；

（三）填写完整的《广播电视节目制作经营许可证》申领表，其中，“地址”一栏应包括详细的注册地址和办公地址；“联系电话”一栏应包括办公电话、法定代表人或具体联系人的联系电话；

（四）主要人员材料，包括：

1、法定代表人身份证明材料（附复印件）及简历、无违法违规证明材料；

2、不少于三名的主要管理人员的广播影视中级（含）以上职称证明材料；或者广播影视及相关专业（包括新闻、文学、艺术、计算机类等）大专（含）以上学历证明材料、两年（含）以上广播影视工作经历证明和业绩证明材料，业绩证明材料包括从事广播影视业务期间的合同、获奖证书、剧照或宣传资料等材料的复印件。同时还需提交主要管理人员的用工合同、身份证明材料复印件及简历；

（五）企业单位的《营业执照》或者工商行政部门出具的《企业名称预先核准通知书》，事业单位的法人证书；

（六）新设立机构需提交会计师事务所出具的验资证明材料；

（七）办公场地产权属申请人所有的，提交《房屋产权证》复印件；办公场地属申请人租赁的，提交《房屋租赁协议》复印件及出租人的《房屋产权证》复印件。

电视节目制作技术3 篇10

]张歌东

人类发明电视的起步时间并不晚于广播的发明。在电视发明和运用的过程中，也凝聚了众多科学家的心血。除了人们有希望远距离也能看到影像的客观要求外，推动电视发明的直接动力和重要因素是对硒元素光电作用的发现和扫描技术。传真技术的发明。

1817年，瑞典科学家布尔兹列斯发现了化学元素硒。48年之后的1865年，英国科学家约瑟夫·梅无意中发现洒元素有光电作用的特性，即光线照射到含有硒的物体上，硒会产生电子流。照射的光线越强，电子流就越强；光线越弱，电子流也就越弱。这种现象被称为“光电效应”。1873年，约瑟夫·梅正式发表了关于硒元素光电效应的报告。硒的光电作用使人们有可能把光的变化变成电信号传送出去，从而在理论上揭示出，任何表现物体的影像都可以通过电子信号予以传播。1884年，德国工程师保罗·尼普科夫发明了一种机械式光电扫描圆盘并取得专利。这种扫描圆盘把图像分解成许多个象素，根据每个象素光线的变化产生不同的电信号，通过电传把图像从甲地传到乙地。这种用机械式扫描盘进行的图像传送叫做机械传真，是电视发明的雏形。1907年，苏联彼得堡大学教授罗律格获得设计世界上第一台电子显像的电视接收机的特许权。1911年他研制成电子射束管的电视实用模型，并用它显示出第一幅简单的静止图像。

1923年至1929年，电子发射管和接收管发明成功，使图片传真成为现实，静止图像技术的发明和无线电声音广播在商业上的成功，促使人们对电视广播的发明研究产生了浓厚的兴趣。有资料称，从1919年到1925年间，世界各国的科学家先后提出了100多项有关电视发明的专利申请。

其中，俄裔美国物理学家弗拉基米尔·兹沃里金于1923年获得光电发射管的发明专利权。他发明的这种光电发射管采用电子扫描技术摄取图像，取代了尼普科夫的机械扫描技术，成为电视发明的重大成果之一。

电视发明史上最著名的人物是英国科学家约翰·洛吉·贝尔德。贝尔德在十分艰苦的条件下研究电视，于1924年春天实验发射和接收了一个“十”字图形。1925年10月2日，他利用尼普科夫发明的扫描盘成功地完成了播送和接收电视画面的实验，并第一次在电视上清晰地显现了一个人的头像。1926年 l月 26日，贝尔德在伦敦作公开表演，轰动了英国和世界。贝尔德在前人研究成果的基础上，制造出了第一台真正实用的电视传播和接收设备。他的试验成果表明了电视的真正诞生。贝尔德因此被称为 “电视之父”。

在其他一些国家，也陆续出现了一系列电视实验的公开表演。电视设备在英、美、德等国的无线电器材展览会上展出。市场开始出售电视接收机和有关器材，制造电视接收机也成为一些人的业余受好。这期间，贝尔德发明的机械电视把电视画面从英国伦敦发射传送到美国纽约。这一重大成就，证明图像是能够通过无线电远距离传送的。

美国也是研究和出现电视较早的国家。继1923年在西屋电气公司担任工程师的兹沃里金发明光电发射管之后，美国无线电广播公司的工程师菲洛·法思斯沃思于1928年发明了电子图像分解摄像机。1929年，兹沃里金又发明了电子图像显示管。1931年，艾伦·杜蒙发明了阴极显像管。

另一个对电视发明做出重大贡献的是俄裔英国科学家休伊伯格。他在担任英国电子乐器公司研究主任期间，于1932年领导研制成功了电视摄像管，并逐步达到图像清晰的程度。他的另一个突出贡献是，在电视扫描技术上进行重大改进，实验成功了4O5行交叉电视扫描的技术制式，使电视图像的摄取、传送、显示技术比原来的30行、120行、240行技术前进了一大步。

自此以后，电视广播作为一种技术上比较成熟的新型传播媒介，开始进入社会，进入人们的生活。从 20年代到30年代，电视传播技术日臻完善，电视广播也开始进入社会生活。

1929年秋季，英国正式开办了实验性的电视广播。1930年，英国广播公司和贝尔德合作进行使广播声音和电视图像同时播出的实验。实验获得成功并播出了第一个声图并茂的电视节目——转播舞台剧《口含一朵鲜花的勇士》。

1936年，英国广播公司在伦敦以北的亚历山大宫建成了英国第一座公共电视台，11月2日正式播放电视节目，每周播放13个小时。该台使用的设备是贝尔德发明的机械电视系统，扫描行数从1929年的30行提高到240行。两个月以后，又采用了休思伯格的405行扫描标准。4个月之后，新的电子设备替代了贝尔德的机械电视系统。一般公认为1936年11月2日英国广播公司电视节目的开播是世界上第一座电视台的广播。

1937年5月12日，英国广播公司有了第一辆电视转播车。它用一条同轴电缆把亚历山大宫和海德公园连接起来，播送了英王乔治六世加冕的实况。这也是英国的第一次户外电视实况转播。到1939年9月，英国广播公司电视台的广播时间增加到每周24小时。当时英国的电视接收机有2万架，大部分用户在伦敦。

美国也是研究和应用电视以及出现电视广播较早的国家，于20年代末期就开始了实验性的电视广播，并首先出有线电视。美国贝尔电话实验室在纽约和华盛顿之间传送了有线电视节目。1928年4月，美国全国广播公司的实验电视台第一个领到了实验电视广播的执照，1930年开始试验广播。到1937年，美国的非商业性实验电视台已有17座。

1939年4月30日，电视在纽约世界博览会上出现，全国广播公司的实验电台首次用电视报道了罗斯福总统主持博览会开幕典礼的实况，约有几百架接收机收看了这次电视实况广播。这些接收机大多数是个人组装的。电视实验广播的成功推动了美国电视工业的发展，这一年杜蒙公司制造的电视接收机首次进入市场。

从1941年起，美国联邦通讯委员会开始颁发商业电视广播执照。6月17日，第一家商业电视台——全国广播公司的WNBT成立，7月1日开播。当时成立的商业电视台大都是每天播出2～3个小时的黑白节目，采用525行的扫描标准。当时整个纽约地区有47OO架电视接收机。

在英、美两国进行电视研究和电视实验广播的同时，其他二些国家也先后进行了实验性的电视广播。

前苏联于1931年开始电视静止图像的广播。1932年4月29月第一个活动图像节目在莫斯科播出，图像扫描为30行。1938年莫斯科电视中心和列宁格勒电视中心开始实验性广播，1939年开始定期播出，图像扫描为343行。莫斯科电视中心还建立了一个300平方米的电视演播室，并于1941年5月着手改进设备，图像扫描改为441行。随后实验性广播便由于战争爆发而中断。

法国政府于1932年在巴黎建立了第一座实验电视台进行不定期播出，图像扫描为60行，1935年改为180行。1937年使用国产设备，图像扫描达到455行。1938年开始每天定期广播，发射台设在巴黎的埃菲尔铁塔上。第二次世界大战之前，除巴黎以外，里昂等城市也相继开办了电视广播。

德国1935年开始电视试播。1936年柏林举行奥运会期间进行过电视播出，原计划1939年底正式开办电视广播，由于希特勒发动战争而未实现。

日本的电视研究始于1928年。日本广播协会于1939年5月在东京郊外的研究所和市内的播音馆之间，进行电视发射与接收的试验并取得成功。二战期间实验中断。

综上所述，本世纪ZO年代是电视事业的萌芽时期，30年代是电视事业的成型时期。英、美、苏、法等国先后建立电视台并播出节目。但二战前各国进行电视试验广播的时间和正式进行电视播出的时间顺序有所不同。开始进行电视实验

广播的先后顺序是：美国（19 年）、英国（1929年）、前苏联（1931年）、法国（1932年）、德国（1935年）、日本（1939年）。而正式开始电视广播的先后顺序是：英国（1936年）、法国（1938年）、前苏联（1939年）、美国（1941年）。第二次世界大战的爆发使德国、日本对电视广播的改进和其他一些国家电视事业的创建中断了。

二战阻碍了世界电视事业的发展。美国政府在参战前6个月批准了全部的电视广播，但战时维持广播的只有6家商业电视台。

电视的数字化进程

字幕机的出现

1982年，Sony开发出一种8b微机。这种机器不同凡响，它不是用当时流行的IBM规格的8“和5”软盘，而是用Sony独自开发、后来居然流行起来了的3.5"软盘。当然，那时每张盘的存储量也只有256kB。它就是SMC-70GP。据开发人员当时说，这里“G”指Gen Locker，也就是与电视同步的意思。据说，当时还没有一种电脑可与电视信号同步。

记得当时参加公司内部系长(副经理)的考试，其中有一项是“结合你的工作写一篇论文”。我在文中写道：“我负责中国市场。中国现在正在大力发展电化教育，电视台的数量一天比一天多。然而，电视字幕基本上是用手工写成的，不仅不规范，而且费时费力。希望公司能够在中国寻找合作伙伴，开发中文版SMC-70GP„电视同步机‟，保证3年之内有1000台的市场。”

提心吊胆地交上报告。几个星期之后，被上级不二井部长叫了去。直到今天还记得他的表情。他说：“没想到你小子来公司上班不久，考试居然还通过了。然而，那种报告可不是写着玩的，说出口就要负责任！从今天开始，你要认真考虑怎样把SMC-70GP介绍到中国去！”

通过Sony维修站老学员方贺桐老师的关系，北京邮电学院(当时的名称)答应为我们提供一套16×24点阵式黑体和宋体字体和汉语拼音单字输入软件。当时的担当本部长出井伸之(最近他当上了Sony的总裁)批准了1000万日元的开发费用。就这样，开始了从未体验过的共同开发工作……

Sony凭借在视频领域多年的经验，没费多大劲就完成了PAL转换器。但令人头痛的是，从国内拿来的中文字体，打印出来效果还好，可有许多文字在屏幕上显示出来就不清晰了。汉字本身笔画就多，当时的ROM和微机的处理能力又有限，况且还只能找到16×24点阵式字体。字体打印在纸上和打到屏幕上根本不是一码事。两国技术人员只好通过屏幕观察，一个字一个字认真修改。一年多后，中文版SMC-70GP终于完成了。

在那个年代，电脑及其附件产品的进口审批非常麻烦。为使客户能方便地引进这种电视制作设备，负责进口的中仪总公司陈老太太和我们商量，怎么能为它起一个合适的名字，避开“电脑”这个麻烦的报关科目呢？

“那就叫字幕机吧。”我随口说道。没想到字幕机这个名称后来居然叫响全国。

1983年底，又一届Sony技术交流会在北京体育馆举行。SMC-70GP发表的这一天，前来参加发布会的客户们极其踊跃，体育馆三楼的一个大房间装不下，只好拉条电缆在对面房间的投影机上“实况转播”。

新的一幕拉开了。电脑和电视终于结缘——电视字幕实现了“数字化”。过后的几年里，人们逐渐看到电视画面的构图也发生了革命性的变化。

几年后，数不清的厂家加入到这个行业。80年代初，所有的电脑只能显示绿色的英文字。SMC-70GP出现之后，彩色中文电视屏幕显示成了新的课题。

不久，动画和声音充斥电脑。之后满大街流行起“多媒体”这个词。“多媒体”概念成为电脑行业理所当然的专利，而这个词也将逐渐成为历史。一个新词——“信息家电”，两三年前又开始风靡世界。无论如何，随着时代的变迁，电脑和电视之间的界限将会越来越模糊。用于游戏用途的“三维实时 电脑动画数字特技机” 1984年，Sony厚木技术中心。

每当带着中国客人来到这里，都会看到一个庞大的、怪里怪气的系统——System-G挡住去路。机柜甚至连盖子都没有，就像电影里表现的发明家的车间，东一条西一条的电线密如蜘蛛网，左一个右一个LSI排成无数排。

输入的图像经过这个机柜处理之后，鼻子可以被随便拉长，眼睛可以被自由放大，嘴巴可以左斜右歪地任意处理。每一帧图像都是实时处理的！这样的系统能否商品化，在当时还是未知数。80年代后期，安培(Ampex)的ADO开始流行中国。一刹那间，所有电视台的画面都开始滴溜滴溜地转了起来。转晕了之后，编导和观众们又对厂家和电视台提出了更新、更高的要求。90年代，高档的电脑动画登场了，特技的品位随之越来越高。

话分两头说。在1995年BIRTV期间Sony的招待会上，司仪宣布幸运抽奖二等奖是：“数字实时特技三维电脑动画特技机”！

回顾从八十年代初，以索尼公司推出模拟分量录像机并在之后的格式之争中战胜松下公司为标志，世界上各大公司应用当时电子电路，大规模集成电路，计算机等技术的发展成果，相继推出了大量的电视制作和播出设备，把模拟电视技术推到了一个从未有过的高度。大约从九十年代初开始，国内各大电视台相继广泛引进采用模拟分量技术的电视制作设备，实现了电视制作和播出质量的显著提高。然而，电视技术的发展并没有因为模拟电视的完美而停下自己的脚步，高清晰度电视(HDTV)概念的提出，向人们展现了电视技术又一诱人的发展前景。然而，由于技术和经济等方面的原因，高清晰度电视目前还难以一下子得到普及。尽管如此，借助于人们在开发高清晰度电视过程中取得的一些技术成果，象数字压缩编码技术等，以及，近些年来通信，计算机和网络技术发展和相互渗透中取得的成果，人们提出了标准清晰度数字电视的概念，作为目前技术和经济条件下比较现实的选择。

传统数字电视制作方式 大约从九十年代后期，国内各大电视台在进行引进新设备的技术选型时，根据目前的技术发展现状，开始有计划地购置数字电视制作设备。在此期间，随着技术的日趋成熟，市场规模的扩大，数字电视制作设备价格一再下降，成本已不再是制约数字电视制作设备使用的主要因素。而且，数字电视制作设备在技术和功能上的日趋完善，使得淘汰传统的模拟电视制作设备，引进数字电视制作设备，已经成为大家的共识。在电视新闻制作和播出领域，索尼公司的BETACAM SX格式和松下公司的DVCPRO格式在新闻素材的采集方面已经引发了一轮新的格式之争。BETACAM SX格式的优势在于它可以兼容模拟的BETACAM SP格式，使得原来大量BETACAM SP格式的新闻素材不经过格式转换就可以直接在新的设备上使用，这对原来BETACAM SP格式的用户具有不小的吸引力。DVCPRO格式的优势在于它推出时就有比较全面的产品线，先入为主，而且它的磁带小型化，携带方便。为了体现现场新闻采集的优势，这两种格式均推出了便携式录像机，BETACAM SX格式采用的是盘带结合型方式，素材可以从磁带下载到硬盘，经非线性编辑后，将成品再上载到磁带。DVCPRO格式因为磁带体积比较小，在便携式录像机上可以实现对素材的对编。这样，记者在现场采集到新闻后，可以在现场就进行编辑，然后通过各种传输手段将新闻内容传回总部播出，以提高新闻播出的时效性。这些特点，使得这两种格式在新闻时效性竞争日益加剧的今天，与传统的模拟格式相比，具有压倒性的技术优势。因此，这两种格式已经成为国内各大电视台采用的主流型号。

在新闻采集方式发生变化的同时，各大电视台对新闻后期制作和播出系统也进行了改建。新的新闻直播机房都采用数字核心设备，包括数字演播室摄像机，数字视频切换台，数字视频切换矩阵，数字特技等等，这些设备不仅在输出视频质量上有很大提高，而且增加了许多新的功能和应用，可以用来提高新闻播出的效果。从理论上说，数字信号在电视台机房之间的传输可以做到是近似无损耗的，这也是模拟信号在传输过程中无法做到的。如果说，新型摄录设备的应用改善了新闻前期采集方式的话，那么，后期制作和播出设备的升级换代，则保证了新闻后期制作过程的技术质量。然而，由于各电视台在实现技术设备从模拟到数字的转变时，出于经济上和其它一些方面的考虑，大都采用的是循序渐进的方式，数字和模拟方式共存的局面将会维持相当一段时间。从很大程度上来说，这将影响到数字电视设备技术优势的体现，因为信号在数字和模拟之间转换时，不可避免会受到损失。而且，目前我国电视节目的发射，有线电视的传输，到最后的接收，都是模拟方式的，因此，从电视观众这方面，目前还难以全部感觉到数字电视技术带来的好处。也就是说，目前我国电视制作和播出正处于一种发展的中间阶段。

现代数字电视制作方式 与传统的模拟电视制作方式对应，上述所说的数字电视制作方式也通常被人们称之为传统的数字电视制作方式。那么，什么是现代的数字电视制作方式呢？答案很难用一句话简单的概括，而且，现代通信、计算机和多媒体网络技术发展与相互综合，提供给人们的技术手段也越来越丰富，这种技术手段的多样性，使得现代数字电视制作方式针对不同的技术条件，不同的应用要求，可以表现出不同的实现方式。

在实际应用中，这种现代数字电视制作方式已经开始逐渐体现出其技术和效率上的优势。比如，基于硬盘的非线性编辑方式，和传统的基于磁带的编辑方式相比，非线性编辑只要将素材输入到硬盘上之后，在编辑方式上，可以实现对素材的随机存取，可以对编辑好的成品在任意位置上进行修改，从而大幅度提高编辑的效率；在编辑质量上，没有多版复制后引起画面质量下降的问题。在播出方式上，只要根据具体播出需要，简单地修改其播出顺序，不需要重新进行制作，尤其适应广告和滚动电视新闻播出的需要。随着硬盘存储设备的单位容量价格的下降，非线性编辑在成本方面的劣势也将逐步得以改善。在新闻采编播信息管理系统方面，目前，也已经有了成熟的技术解决方案。利用新闻部门已有的网络资源或者组建新的专门网络，采用特别开发的管理软件，实现新闻采编播信息管理的自动化、网络化和远程化。举例来说，当一个记者获得有价值的新闻信息时，他可以通过系统提出采访申请；主编在收到申请后，根据记者提供的信息，决定是否同意申请；当申请得到同意之后，记者可以得到相应的采访器材，车辆，并安排摄像，灯光等人员；如果新闻的实效性很高或记者在异地采访，采访结束后，记者可以在采访现场进行新闻编辑，然后将画面和声音通过微波，卫星等手段传回总部，相应的文字稿件，可以通过电话，传真，或者互联网传回总部；通联编辑则在得到其它电视台和通讯社的交流新闻素材和稿件后，将相应信息登录到系统中去；所有新闻在主编通过系统审定后，由责任编辑制作整档新闻节目的播出串联单；最后，后期编辑根据串联单准备好已完成编辑的新闻素材，字幕根据串联单准备字幕，美术编辑根据串联单创作题花和标版，播音员根据串联单准备口播稿；整个系统流程有条不紊，工作效率高，新闻播出的时效性强。以上介绍的只是现代数字电视制作方式应用的一部分，随着技术的发展，社会信息化程度的提高，国际互联网的普及，不同的新闻媒体，如报纸、广播和电视等相互之间的界限也将显得越来越模糊，电视制作方式肯定还将发生深刻的变化。将来，宽带互联网技术的成熟和大规模的应用，我们是否可以这样想象，宽带互联网就是一个四通八达的高速公路网络，在上面行驶的是文字，声音，图象等各种各样的数据，人们可以通过这个网络将自己拥有的有价值的信息发送到网络上，供所有人共享；同时，也可以通过这个网络自由下载自己需要的信息，真正实现一个信息自由交流的世界。

电视的数字化已成为共识，但现阶段的电视数字化，主要是在现存的模拟电视制式下，完成摄、录、编及切换台、特技机等设备信号的数字化处理。它的优点主要有几项：信号长距离传输和多代复制过程无损失；超大规模集成电路的大量应用使得摄、录、编设备向小型化、轻便化发展；便于网络化。

其次，应该考虑现有的设备有无数字化更新的必要。主要有这样两个方面：

现有设备的使用状况如何，是否已到了它的使用寿命。电视设备的使用寿命多为8至10年，80年代投入使用的设备一般来讲，已经超时服役，到了该报废更新的时候了；而且这一时期的设备多为U-Matic、Hi-8mm、S-VHS这三种格式。90年代初期，Betacam-SP、和M2这两种模拟分量格式的设备开始大量进入国内市场，其用户多为省级台和一些较有实力的市级台。时至今日，这批设备也陆续到了更新换代的地步了。当然，90年代中后期（在数字设备大量推出之前），购进的设备则全无必要进行更新。

现有设备在技术指标上能否满足需要。这要视用户的要求所定，省级台和县级台之间、电视台和电教中心之间的要求肯定有所不同。现有的模拟设备不外乎几种格式U-Matic、Hi-8mm、S-VHS、Betacam-SP、和M2，其中U-matic又分为低带、高带、SP三种；Betacam-SP分为UVW、PVW、BVW三种。这些格式，除了U-Matic、Hi-8mm、S-VHS这三种格式，其余的都可以满足现阶段电视的播出要求。二．选择格式时要考虑周全

1.价格因素应该首先考虑。

为什么将价格因素要放在首要位置来考虑呢？我们都知道数字录像机的出现并不是这两年的事，在80年代全数字分量录像机D1、D5相继问世，之后又出现了全数字复合录像机D2、D3，这几种录像机在技术质量上都非常出色，但由于其不菲的价格令大部分的用户望而却步。直到以DVCPRO、Betacam-SX、Digital-S为代表的一批数字压缩分量录像机的面世，才掀起了数字化的高潮，无可否认的一点就是这批机器的价格可以被广大用户所接受。用户在购进设备的时候，手中的经费不是无限制的，在有限经费的前提下，必然要对价格因素给于充分的考虑。而商家也考虑到了这一点，在一种格式中又推出不同的型号供选择，如DVCPRO格式的摄像机有AJ-D800、AJ-D700、AJ-D200等不同型号；录像机有AJ-D750、AJ-D650、AJ-D640之分；Betacam-SX的摄像机有DNW-7P、DNW-90P；录像机有DNW-75P、DNW-100P等。但对于专业电视设备来讲，价格上的差异往往代表着技术指标上的差距，在这一点上，作为用户在选择格式的时候还应该有明确的认识，用户可根据自己的实际情况来考虑。

2.技术质量应是选择中的重要标准。在对价格因素充分考虑之后，设备的技术质量则应是选择标准中的重中之重。主要比较设备的技术指标，摄像机要检测灵敏度、信杂比、最低照度等，录像机要检测信杂比、K系数、频响、复制特性等等；有条件的话还可以对设备进行一段时间的试用来检验设备的可靠性和稳定性，对于摄像机低温、潮湿、风沙等环境方面因素的影响也要进行检测。从总体上看，客观地讲现有的几种格式在技术质量上都达到或超过了原来的模拟分量格式。我们可以对现有的几种格式DVCAM、Betacam-SX、DVCPRO和Digital-S作一个简单的比较。DVCAM和DVCPRO是以民用DV格式为基础开发而来的，都可以兼容民用DV格式；使得电视台的编采环节打通了面向民众的通道。它采用4:1:1采样,5:1的帧内压缩。使用1/4英寸的金属粒子磁带使得设备小型化、轻便化，获得艾米奖的DVCPRO便携式编辑机AJ-LT75是最好的证明。实践证明作为一种ENG的格式，DVCPRO的图像和声音质量是完全可以满足新闻采集和专题片的制作的。值得一提的是，小巧、精密的机械结构，不足10克的走带张力，大大降低了磁带与磁鼓之间摩擦，延长了磁头的寿命。Digital-S是JVC公司进入专业设备领域的第一个产品，采用1/2英寸磁带，4:2:2数字分量取样,50mb/s高码率记录方式。SMPTE将其定义为D9。它可以兼容重放S-VHS格式的录像带，经广科院对它的技术指标的测试，结果表明它的质量高于现有的模拟分量系统。此外，它的预读功能使用户在搭建A/B卷编辑系统时可以省略一台录像机，极大的节省了设备资源。Sony的Betacam-SX格式，采用4:2:2量化方式，MPEG-2 4:2:2P@ML压缩算法,兼容Betacam-SP格式，可以重放SP记录的氧化物带和金属带,也可以用SP的金属带进行记录。

3.现有的设备环境对选择格式的影响。

兼容性是一种新格式在替代旧格式时常常要考虑的问题，比如彩色电视推出时要兼容黑白电视。但这种兼容性的出发点主要是从当时消费者手中拥有大量的黑白电视接收机的角度来考虑。而对于摄录设备格式的兼容性该如何看待呢？

从厂家来讲，提出兼容性的优越性中最重要的一点就是在过渡期间可以充分利用现有的磁带资源，如Sony的Betacam-SX可以兼容Betacam-SP，JVC的Digital-S可以兼容S-VHS，这种兼容的前提是Betacam-SP和S-VHS作为模拟格式市场销量很大，从对用户负责的角度以及公司开发产品保持一种连惯性方面考虑，其出发点是对的，但从用户的角度看，则不尽然。完全可以根据实际情况建立一定数量的转换接口来解决利用现有磁带资源的问题，比如设置几套原有数量较大的格式的放像机对数字格式录像机的转换，这种办法对于使用内部资源和对外交流都非常实用。毕竟，磁带资源是随着设备的更新而不断变化的。而从某种意义上讲，考虑兼容性往往会带来成本上的提高，中间的得失值得我们考虑。一句话，现有的设备环境绝不该成为选择格式的一项重要依据。

摄象机的分类

(1)广播用摄象机

这类摄象机应用于广播电视领域，图象质量高，性能全面，但价格较高，体积也比较大，根据使用目的的不同，它们又可以分为以下三种：(a)演播室用摄象机

演播室用摄象机工作于有利于摄象帆工作的条件下，如照明强度、色温等适度。为了提 高性能指标，通常采用尺寸较大的摄象器件。因此，它们的清晰度最高，信噪比最大，图象质 量最好。当然，它们的体积最大，价格也最责。(b)电子新闻采访(ENG)摄象机

ENG摄象机工作于复杂多变的条件下，这类机器体积小，重量轻，便于携带，对非标准 照明情况具有良好的适应性，在恶劣环境中(如工作温度大范围的变化)具有安全稳定性，在 调试操作使用中具有方便性(自动化)。它们的图象质量比演播室用摄象机稍低，价格也相对 便宜。(c)现场节目制作(EFP)摄象机

EFP摄象机工作条件介于上述两种摄象机之间，性能指标也兼顾到这两个方面。它们 的图象质量与演播室用摄象机相近，但体积小一些，能满足轻便型现场节目制作的需要。

应该指出的是，近几年来，摄象机朝着高质量、固体化、小型化、自动化、数字化的方向发 展非常迅速，以上三种广播用摄象机之间已不存在明显的界限，如日本SONY公司的 BVP—70P型EFP摄象机，无论是在便携式还是演播室设备中，都代表了现代摄象机的技术 水平。(2)业务用摄象机

业务用摄象机应用在广播电视以外的专业电视领域，如电化教育、工业、医疗等。这突强 象机要求轻便，价钱便宜，图象质量低于广播用摄象机。高档的业务用摄象机紧跟广播用摄象机的发展，更新很快。尤其近几年CCD摄象器件 的质量水平提高以后，高档业务用摄象机在性能指标的很多方面已超过过去的广播用摄象 机，在清晰度、信噪比、灵敏度等重要指标上已和广播用摄象机没有多大区别，只是彩色还原 性、自动化方面还略逊于广播用摄象机。在价格上相比，目前高档业务用摄象机配套后的价 格在l万美元左右，广播用摄象机则在3万美元等级。基于我国现在还处于并不富裕的阶 段，录象机多采用3／4英寸U—matic型。而少采用l英寸广播型，前者的清晰度只能保证 270—300线，后者的清晰度也只有400线，而高档业务用摄象机的清晰度已达到700线。因 此，相应多地采用高档业务用摄象机而较少采用广播用摄象机可以说是一种合理的选择。