电视后期制作的重要性

电视后期制作的重要性（共12篇）

电视后期制作的重要性 篇1

社会的发展, 人类的进步, 在人们生活方面, 可以更加直观的感受到。比如电视行业的发展, 人们越来越离不开电视及其作品。这是社会经济政治文化各方面作用的结果。技术的进步, 电视机的创新及普及, 市场上的视频播放机种类繁多, 家家户户都有电视机;人们生活水平的提高, 对精神方面的最求越来越高, 电视行业的需求飙升。电视行业的供给也是空前的, 但是, 电视作品良莠不齐。好多影视公司都将面临被淘汰, 不仅因为他们没有先进的设备, 更重要的是电视作品未有迎合观众的口味, 不能满足大众的精神需求。而这种需求, 是需要编辑运用自身的专业技能及思维对作品进行创作来满足的。

1 电视编辑思维的概述

电视编辑思维是一种基于视听形象的形象思维。电视编辑思维对视听形象归纳、分析、概括、提炼, 揭示事物的内在联系和本质规律。电视编辑具有整合性、有机性和具象性的特征。电视编辑思维注重视听形象, 而不是文字形式。视听语言从无到有, 从简单到复杂, 现在表现的手段更加的丰富。它的优点就是可以使以前由文字的间接传达变成直接的视听, 并且符合绝大多数观众的认知水平。而文字的表达方式需要观众有一定的文化知识积水平, 否则不识字的观众无法接受所传输的信息。在电视剧《西游记》中, 首先映入观众视野的是白茫茫的一片大海, 还有海边的高山, 白色的海浪拍打着山石散发着浪花, 并且伴随着嗖嗖的非常有节奏声音, 把海浪拍打山石的景象描绘的淋漓尽致。这部影片是根据著名小说《西游记》拍摄的, 如果让不太识字的人去读这本小说, 是很难读懂的, 而电视剧则通过形象生动的画面和声音让观众轻易的接受。这就是电视编辑思维的魅力所在。

电视编辑利用注意力、观察力对感性资源进行捕捉、认知和理解, 这是电视编辑的前期准备阶段。电视编辑观察的对象是摄影师对现实生活中发现并拍摄到的视听形象, 所以, 电视编辑是电视摄影的延续。而加工过程则是电视编辑发挥想象力和创造力来对前期选择的信息资源理解、分析和创作, 然后塑造形象和构造时空, 这样, 就形成了电视节目。如果说电视节目是果实, 那么策划和前期拍摄是种子, 电视编辑则为种子的发芽和成长提供养分、阳光和水分, 它决定果实的大小和好坏程度。

2 电视编辑思维的逻辑形态的重要性

何谓“思维”?在汉语意思中, “思维”与“思考”、“思索”是同义词。思维是人接收、存储、加工及输出信息的活动过程, 并且是概括的反应客观事实的过程。思维可以分为直观行为思维、具体形象思维和抽象逻辑思维。而电视编辑思维主要研究逻辑思维、形象思维和创造性思维。

2.1 电视编辑思维的形象思维形态的重要性

电视编辑思维的形象思维形态是电视编辑利用这种镜头来进行抽象形象的塑造。电视编辑主要通过画面展现出形象的各种动作、表情, 通过声音的语气表现形象的心理、思想, 还通过周围的环境衬托形象的特点, 所有这些镜头都是电视编辑引导观众在内心世界形成一个客观的、鲜明的角色。而这些形象, 是电视编辑和观众记忆里或生活里都曾经出现过的形象, 正是通过它让电视编辑和观众进行心灵的交流, 当观众对它认可时, 电视节目也就被观众所喜爱。在电视剧《何以琛箫默》中, 何以琛这个人物形象被塑造成一个洁身自好、深情款款富有担当的好男人形象, 并且在职场上客观冷静、胸有成竹。何以琛是个帅气、又有能力的男人, 只有面对女主角时, 才会感情化。这样的反差, 使人物形象有戏剧张力, 吸引观众。在周围感情泛滥的环境下, 他坚持自己的内心, 仍然痛苦的爱着那个人, 也正因为此, 他的画面表情总是给人一种痛苦的感觉。在分别七年之后的一天, 他去机场接人, 但心中若有所思。在商场碰到赵默笙没有打招呼, 回家后整夜没睡, 背景音乐是主题曲, 似乎是在诉说他的内心。第二天早上, 同事问他:昨天开不了视频会, 早上从不迟到而今天迟到整整一个小时, 这么沉不住气, 这么多年少见啊。这个镜头, 不管是从正面还是侧面描绘出他的性格及感情。

2.2 电视编辑思维的逻辑思维形态的重要性

电视编辑思维的逻辑思维形态是揭示事物与事物之间存在的内在的联系, 以此来表达某种感情或者思想, 这种表达方式比较间接、含蓄, 它是通过这种联系让观众积极的去思考, 引导观众触发这种感情, 非常具有艺术感。这种思维形态, 也可以作用于那些比较抽象、枯燥的、难以言喻的思想感情, 使之形象生动地表现, 让观众在比较自然的镜头下接受。但是, 这种表现形式并不容易, 它需要电视编辑发挥自己的专业技能和思维能力, 对已有的资源进行深刻的剪辑和合成。电视编辑思维的逻辑思维贯穿于整个制造过程, 每一个镜头都需要符合实际的情况。比如说, 在有的场景中, 某某人要找另外一个人, 直接跑去人山人海的诺大的大街上去找, 这种情况是不应该出现在现代这个信息化的时代的, 至少应该先交代一下对方手机打不通, 而且也没人知道他的去向。否则, 观众很难接受这种不严谨的电视节目。

2.3 电视编辑思维的创造性思维形态的重要性

电视编辑思维的创造性思维是形象思维和逻辑思维的结合, 是两者取长补短的一种新形式。

利用创造性思维, 可以准确表达电视节目的思想感情。这种具有自己思想表达的电视节目, 除了艺术效果, 也产生了社会教育的效果, 产生社会效应。

2.4 前置后期编辑思维在电视节目后期制作中的重要性

多数人觉得电视编辑是从坐在编辑台前的那一刻开始的, 但是实际上, 电视编辑的工作从电视节目开始制作时就已经开始了。因为前期拍摄的内容是后期后期制作的对象, 如果前期的内容与后期实际所需的大相径庭的话, 后期制作无法进行, 前期拍摄也是无用功。这就觉得了编辑思维前置的必要性和其在后期制作的重要性。

3 结论

综上所述, 电视节目的创作过程中后期制作的编辑思维的重要性确实是举足轻重的。电视编辑思维不仅仅存在于后期制作阶段, 而是贯穿于整个创作过程之中。编辑思维的前置主要是为了让前期的拍摄内容与后期制作所需的信息相一致, 可以说前期拍摄的内容和后期编辑思维共同搭建了一座沟通前期工作与后期工作的桥梁。随着人们的需求日益加强, 审美能力逐渐提升, 后期编辑思维的地位越来越重要, 电视制作人只有不断提高编辑思维, 与时俱进, 才能创作出高水平的作品, 备受观众的青睐。

参考文献

[1]黄荷.浅谈后期编辑在电视和新闻制作中的重要性[J].新闻传播, 2014, 13:117.

[2]吴瑞彦.后期编辑在电视新闻节目制作中的重要性分析[J].新闻传播, 2014, 10:58.

[3]马小喆.论后期编辑在电视和新闻节目制作过程中的重要性分析[J].电子制作, 2015, 11:106.

[4]薛宇杉.后期编辑在电视新闻节目制作中的重要性探究[J].科技传播, 2015, 11:215-216.

[5]李华.后期编辑在电视和新闻节目制作中的重要性[J].传播与版权, 2013, 2:75-76.

电视后期制作的重要性 篇2

后期的特技制作工作，是利用计算机技术对所拍摄的电视图像素材进行技术处理的过程。后期特技制作工作对于后期工作人员要求和技术要求都较高，这一领域目前对于大多数节目制作公司来说还是重点投入的领域。

1.2电视节目后期编辑工作

电视节目后期编辑工作即对前期拍摄素材和画面进行编辑的工作。电视节目后期编辑工作通常包括两个部分，第一是组合编辑工作，即根据脚本内容将所拍摄的素材进行整段的顺序编排;第二是插入编辑工作，即在完整的磁带中根据记录信号、按照脚本要求进行视频和音频内容的插入。在后期编辑工作中需要注意以下几点：电视节目中光影、色调的一致性;总摄像方向统一性，其他镜头拍摄素材需要统一往这个方向靠;动静衔接处理，即动作镜头与静态镜头之间的衔接。

1.3电视节目后期录制工作

电视节目后期制作的技巧艺术 篇3

关键词：电视节目；后期；制作；艺术

“随着电视节目制作技术的不断进步和视频存储、处理技术的飞速发展，后期制作已成为电视节目制作进程中极其重要也是最为复杂的一个环节。高质量的后期制作可以大大提高节目的可视性，这体现了后期制作的重要性；说其复杂是因为在进行后期制作时往往要综合地协调使用多种编辑系统，而目前后期制作领域中软、硬件系统的种类非常多。”

一、镜头的处理技巧

一般来说，影视制作的后期是将拍摄下来的许多镜头按照一定的要求，重新排列、组织、编辑在一起，这个最基本意义的镜头组接，被人们称之为蒙太奇。其主要功能在于：通过镜头、场景、段落的分切与组合，对素材进行选择，使表现内容主次有序，集中概括；引导观众的思想和注意力，诱发观众的参与思考，创造独特的影视时空；形成变化多样的影视节奏，使电视节目生动自然，感染力强。充分利用蒙太奇的表现技法，同时还必须熟悉和掌握编辑中应该遵循的艺术原则，这样才能在电视节目的制作中更好地实现技术与艺术的完美结合，达到技术与艺术的和谐统一。其基本原则：

（一）突出主题思想内容，符合观众的思维逻辑

离开这一原则，无论我们使用的编辑手法多巧妙，，选择的特技多花哨，都没有任何实际意义。我们应该从主题思想和观众的思维逻辑出发，对镜头进行有机的排列组合，实现内容与形式的高度统一。

（二）镜头组接时不能出现“跳轴”

这是因为镜头的视角代表了观众的视角，它决定了画面中各个物体的运动方向及相互位置关系，如果摄像机拍摄时跳过了物体的运动或不同物体之间的轴线，这样的镜头组接在一起就会产生运动与位置的混乱。

（三）不同景别的镜头持续的时间长短不同

景别一般分为远景、全景、中景、近景、特写。远景是视距最远的景别，主要表现整体空间环境，镜头时间应该是最长的。特写是表现拍摄对象的某一局部特点，如人的头部、手部等，刻划人物的心理活动和情绪，给观众强烈的视觉冲击。特写镜头的时间应该是最短的。全景、中景、近景这三种景别介于远景和特写之间，包含不同的内容和信息，表达不同的镜头语言。

景别的变化应该循序渐进。尽量做到舒缓平滑，避免产生突兀的感觉。运动图像与静止图像之间的过渡应该比较缓和，最好是“动接动”、“静接静”。选择合适编辑点。编辑能否成功，关键要看每个画面的转换是否正好落在编辑点上。大多数情况下要按照节目人物的情绪变化或事件逻辑规律来确定编辑点，只有恰到好处，才能使画面连贯稳定，流畅自然。光线、色调的统一。有时在前期拍摄时由于种种原因使得某些镜头的光线与色调有一定的偏差，在后期非线性编辑时，应用非线性编辑软件的技术特点对其进行调整，尽量实现光线、色调的整体统一。镜头的组接应体现一定的节奏感。镜头长度的确定：镜头的长短对主题思想的发挥和画面的表现效果有很大的影响，剪辑时，应选择给观众印象最深，最有感染力的镜头，并恰到好处地掌握镜头的长度。

二、画面的处理技巧

电视节目后期制作中最基本的工作是“电视镜头或画面的选择、剪辑与衔接，以及画面与解说词的配置。一般要求通过电视画面的选择组合，反映出事实的原貌，画面表达不了的内容，就用解说词进行补充说明。因此，要提升电视节目质量，电视节目后期制作我认为必须有大的讲究。

作为电视节目，记者拍摄的必然只是事件过程的部分镜头。而后期制作，更是要在这部分镜头中选取更小部分的镜头，再通过对这些更小部分镜头的组接，向观众叙述所发生的新闻事实。所以，后期制作要想提升电视节目的表达，就要对画面进行精心的选择和组合。这就要求认真研究新闻题材，理解新闻事实发展的整个过程，分析新闻事件演进的逻辑要点，进而确定能反映事实整个发展过程和逻辑要点的画面；同时还要把握电视新闻的主题思想，从而选定能支持新闻主题思想，再把两者结合起来，选择既能反映新闻事实整个过程和个体逻辑要点的画面；又能体现新闻的主题思想的画面，组合成连贯的电视新闻画面。同样的多幅画面，如果组接的顺序不同，图像传递的意义也会相应变化，所介绍的事件肯定会与实际发生的事实不符，所表达的思想与新闻本来要表述的主题也会不合。

（一）尊重视觉审美规

视觉美最基本的要求就是符合画面的编辑规律。任意两个镜头之间都应该有一条假想的连接线。在制作过程中，我们可以在两个跳跃性的镜头中加入特写或全景镜头，全景镜头可以提示正确的空间关系，特写镜头可以减弱环境所带来的方向、方位上的矛盾冲突。如在人物采访的镜头中加入话筒和脸部的特写，来过渡前后之间的镜头。

注意环境依据和人物交代的合理性。人们在观察事物时，一般总是由远及近，先粗后細。或者先知局部而后推及整体。我们在制作节目的时候，也要注意观众的视觉心理。如果画面间与事物发展进程合拍，是从大景别到小景别或从小景别到大景别这样的组接方式，在视觉上就会十分流畅。当介绍某个人时，画面上这时一般应出现包容他的镜头，或近景或全景或特写。而不是应是以别人为主体的抢眼镜头，至少画面主体是中性的。

（二）符合画面切换规律

在编辑画面时，上下镜头之间要合理衔接，按主题要求选好镜头的剪接点。

一是可以动接动，但是两个视觉上有明显动态的镜头组接时要注意两个画面之间运动的方式和记者拍摄时推拉摇移的速度是否一致。二是可以静接静，也就是固定镜头的组接，在组接时要防止同景别、同机们的静止画面的组接。三是可以动接静或静接动。动感明显的镜头和无明显动感的镜头间的切换，使画面有强烈的冲击。

（三）把握画面的节奏

镜头转换的节奏是新闻审美价值重要体现，对电视新闻的新鲜感、艺术感能起到良好的作用。影响电视新闻节奏的一个重要因素就是镜头的长短，镜头过长令人生厌，过短则让人看不明白，感觉很跳。合理的画面长度，必然由后期制作最后确定。

要依据景别来确定镜头的长度。对标准固定镜头来说，不同景别看清楚镜头内容的时间是不同的。一般全景为7-8秒，中景为4-5秒，近景2.5-3秒，特写为1-1.5秒。

要根据表达的内容确定镜头长度。重大的会议新闻，如两会报道，内容严肃、气氛庄重，政治性强，抽象的理论多，节奏就应沉稳、舒缓，景别宜大不宜小，镜头宜长不宜短，推、拉、摇、移的速度要从容不迫。因为，沉稳、舒缓的节奏便于观众去思考新闻的内容。“六一”儿童节的新闻，节奏应该活泼、欢快，镜头宜短不宜长，可多用特写和近景，以表现孩子们的天真可爱；角度也应多变，以表现孩子们的活力和朝气。

要遵循视觉效果的规律，以免造成画面混乱，影响新闻事件的表达。画面组接时我觉得最好不用平切、反切、硬切、复切，会直接影响新闻收视效果。

电视是以“视觉”为主，视听同步，声画合一，再现客观现实最形象、最生动的声像艺术。声画的合理配置很重要。有的记者往往很重视电视新闻文字稿的写作，但是拍摄到的画面往往有限，与文字不符。因此后期制作的过程中，很容易造成电视新闻图像与主题严重脱节，成为“声画两张皮”，直接影响了电视节目的质量和收视效果。在具体工作上，我们既要考虑到画面的完整性和声画对位，也不能盲目地进行“图文解字”。只有这样，作为电视节目主要表现手段的画面，叙述逻辑才不会混乱，电视新闻对事实的叙述才不会颠三倒四，观众对新闻的接受与理解才不会受干扰。

电视后期制作的重要性 篇4

电视节目图文并茂, 节目播放时既有丰富多彩的图像, 又有动听的声音, 表现力非常强。想要提升电视节目的可看性和艺术性, 实现图文并茂, 必须根据电视节目的要求和特点, 对节目进行后期编辑。尤其在媒体融合的大背景下, 受众对电视节目视听质量的要求越来越高, 进行高素质后期编辑至关重要。一档成功的电视节目, 绝非仅仅因为前期录制画面和出色主持, 而更多依赖于后期编辑。一档电视节目之所以能在最后呈现出不同凡响的精彩效果, 很大程度上取决于后期处理, 因此加强电视节目后期编辑势在必行。

二、后期编辑在电视节目制作中的重要性

一档电视节目风格的形成, 很大程度上取决于后期编辑, 后期编辑影响着节目的可看性。后期编辑能优化节目内容, 提升节目质量, 增强节目对观众的吸引力, 提高节目可看性, 在进行电视节目制作时做好后期编辑工作具有非常重要的意义。下面通过几点来分析后期编辑在电视节目制作中的重要性:

(一) 改善电视新闻节目的内容质量

后期编辑的主要对象就是节目内容、声音, 它能优化节目内容, 提高节目流畅性和结构合理性, 保障节目内容质量。[1]新时代背景下, 媒体融合趋势日益明显, 激烈的媒体市场竞争中, 电视节目并不具备较强的竞争优势, 想要持续发展, 必须保障节目质量。当前社会, 经济水平不断提高, 受众知识体系发生变化, 审美角度发生转变, 对电视节目质量的要求越来越高, 节目必须要具备逻辑性和创新性。只有通过高素质的后期编辑, 才能使节目大放异彩, 只有充分利用前期制作的素材, 才能为受众展现丰富且更富深意的精彩节目。

(二) 提升电视节目对观众的吸引力

通过电视节目的后期编辑将画面、字幕、配乐进行有意识、有目的地重组, 意味会瞬间升华, 其艺术表现力也会更强, 从而对受众的吸引力也就更大。[2]例如, 一片海滩, 一段抒情缓慢的音乐与海浪、海风的声音交融, 视听效果更强大, 远比单一画面取得的效果好, 节目也才更精彩。电视节目不能仅依靠画面和声音, 还要通过精彩的后期编辑, 使画面与声音及字幕完美融合, 升华节目来吸引受众注意力, 使节目精彩部分能得到更好的展现。

(三) 加强电视节目的可看性

电视节目在前期录制过程中, 可能会存在一些不易发现的漏洞、问题甚至是逻辑漏洞, 而这些问题将影响节目可看性, 影响受众收听情绪。因此, 需后期编辑对每一个素材进行分析、理解、统筹, 有序地将其进行整合、衔接、剪切, 提高节目的可看性, 使节目能更连贯地展现出来。如果后期编辑存在问题, 导致节目不符合逻辑, 就会给受众的收听情绪造成负面影响, 影响节目可看性。高质量的后期编辑, 能提升节目品质, 发挥节目优势, 升华节目艺术属性和文化属性, 使节目更容易为受众所接受, 更深入人心。若不进行有效编辑, 节目没有特点, 自然无法调动受众收听欲望, 更不会给听众留下深刻印象。

三、电视节目制作中的后期编辑策略

通过前文对后期编辑在电视节目制作中重要性的分析, 不难看出做好后期编辑工作的重要性和必要性。节目的成功与否很大程度上取决于后期编辑, 因而进行有效后期编辑非常重要。但具体编辑中必须遵循一定基本原则和策略, 要符合节目特点和电视节目制作规律。下面通过几点来分析电视节目制作中的后期编辑策略:

(一) 字幕编辑

字幕编辑是后期编辑的重中之重, 要根据节目制作流程, 在拿到相应工作任务、明确编辑目标后进行编辑。编辑字幕前要先对已经录制好的数字素材进行整合与处理, 利用计算机处理数据的功能对其进行各种各样的组合运算, 保障画面与字幕的良好衔接, 以提高节目连续性和逻辑性, 提升听觉效果, 增强节目可看性。此外, 还要对画面来进行字幕的删除与处理, 画面处理发生变化, 字幕就要相应变化。

(二) 声音编辑

电视节目制作中声音编辑非常重要, 毫无疑问, 声音和面面是电视节目的生命与灵魂, 所以声音编辑必须要谨慎。[3]声音是人类接受信息的重要渠道, 在编辑过程中, 必须结合节目特点, 配合节目风格和主持要求, 使节目效果得到更好的展现, 使声音成为节目载体, 使节目内容能更好地传递给受众, 使受众被节目内容所感动, 进而给受众留下深刻印象。声音编辑要调整音色和排序。声音编辑中除了要对现场声、同期声、主持声进行处理外, 还要增加音效, 来为节目营造气氛, 增强节目表现力, 使节目富有层次感。

(三) 配乐编辑

配乐编辑影响着节目视听效果和可看性, 影响着节目节奏感和气氛营造。很多电视节目都需要进行配乐来烘托节目气氛。例如, 《守望都市》、《早间新闻》等, 这些节目在制作中都运用了大量配乐。配乐编辑不能平淡如水, 也不能锣鼓喧天, 毫无章法的配乐并不能使受众产生共鸣, 应结合节目进度和发展。另外, 音乐的选择要准确, 要符合节目主题。配乐布局要合理, 强弱要适当, 不能掩盖人声, 不能影响主持。

四、结语

在媒体大融合背景下, 各类新兴媒体逐渐占据主动地位, 使电视媒体生存环境发生变化。电视媒体要想在激烈的市场竞争中增强实力, 必须提高节目质量, 做好后期编辑工作, 通过高质量的后期编辑增强节目可看性, 提高受众对节目的辨识能力, 使节目能给受众留下深刻印象, 使节目内容能更好地呈现给受众。

摘要：媒体融合趋势下, 虽然网络媒体、移动媒体开始占据媒体市场主导地位, 但电视媒体依然有着庞大的受众群体, 大量人群喜欢休息时看电视节目。电视节目图文并茂, 是主要社会信息和国家要闻的传播与共享手段, 发挥着重要的社会职能, 很多受众喜欢通过电视节目获取信息资源。在电视节目制作过程中, 后期编辑非常重要, 影响着节目视听效果和节目可看性。若电视节目制作中后期编辑存在问题, 将严重影响节目可看性, 所以在电视节目制作时加强后期编辑具有重要意义。本文将针对后期编辑在电视节目制作中的重要性展开研究和分析。

关键词：电视节目,节目制作,后期编辑,重要性

参考文献

[1]马小喆.论后期编辑在电视和新闻节目制作过程中的重要性分析[J].电子制作, 2015 (11) :106.

[2]陈春宇, 钟秋.浅谈媒体融合背景下后期编辑在当代电视新闻节目制作中的应用[J].人文天下, 2015 (15) :69-73.

电视编辑的后期工作流程 篇5

1、准备阶段：根据实际情况首先修改脚本，然后了解素材，对素材的了解往往能激发想象和素材是否充足。再然后就要根据栏目的要求，找出适合栏目的风格，最后，也是最关键的就是写提纲，没有一个详细的提纲就相当于打没有准备的战争。

2、剪辑阶段：要选好编辑的镜头，使它集技术、美学、丰富多变于一身，除此之外还要与内容相关。然后就可以进行编辑了，可以在镜头的连接方式上选择精编或粗编，也可以在编辑方式里选择组合编辑和插入编辑，也可以用平剪和串剪。总之无论采取哪种方法，只要使画面剪辑优美就行。

3、合成阶段：这是最后的检验和推敲阶段，一个好的电视画面是需要有字幕有音乐甚至是配上特技的。所以这一步也是至关重要的。

详细流程为:

就电视新闻来说,一般都是“采写编排播”这么个流程

采：就是记者采访（记者+摄像）

这没有一个固定的要求 得是记者根据新闻事件的情况自己确定采访对象了解的问题。包括需要摄像拍的画面什么的要知道，电视新闻就这么一两分钟，所以一般都是要求采访是把最主要的新闻事实和问题了解到的行，不能像平面媒体那样，事无巨细的都问到。咱没这版面也没这时间

写：就是写稿子了。特别要注意的一点就是，电视新闻是用画面说话，所以写作中，如果画面上大家一看就都明白的就不要在稿子里面废话。比如：某个新闻人物的衣着什么的，就不用在稿子里废话了

也不用下很多功夫的。熟了就没什么 大不了的另外一点，就是电视新闻的稿子不能用太多的修饰性的词或者书面语。因为它是念给别人听的不是写给别人看的尽量用短句子和口语化

编：这应该是跟平面媒体的重要区别。。就是编画面。画面编辑倒是有很多的规律性的东西。许多新编辑，一看画面就知道。编画面：一要有逻辑性，比如画面中的主人公，不能一会儿在白天，下一个画面就跑到晚上了

二个就是不能跳帧

或者跳轴

“跳帧”，画面一般分为大景、全景、中景

近景和特写

一般不能将相同景别的画面编在一起

就是说，你第一个画面拍的是一个人的脸部特写，第二个画面就最好不要再接一个脸部的特写，这样人看了会不舒服的跳轴：简单说就是摄像在拍时，他与被拍主体的方位，应该始终在一个相同方位的。

如何拍一个人从画面前走过。，如果第一个画面是他从左走到右的，下一个画面应该还是从左向右走，你不能跑到他的对面拍，这样出现的效果，就是这人从右向左走了。

还有一个编辑中很多人容易犯的错误就是：从头到晚的新闻片子，老有一个人在里面出现。尤其是许多记者拍领导时，主要领导从头到晚都出现在画面里面，这样编出来的片子特别不好

排嘛：就是节目的编排了。一个栏目，选择了十多条新闻后，就是责编要负责编串了。他来决定，哪条片子放第一条，哪个是第二条，哪个是最后一条。节目的时间怎么来控制

最早，电视新闻的编排是最重要的新闻放在第一条，然后根据新闻价值的大小依次排

《新闻联播》就是这种方式的最好例子

但是现在许多的社会类新闻，已经不这么做了，有的以时效性来排

有的则以小版块来区分。如：真情故事、小趣闻、新闻现场等等

这没有好与不好的分法。要根据栏目的特点来看

还有的根据分钟收视率的变化来编排。比如，昨天的分钟收视率显示，节目前几分钟，收视率偏低，那么今天，责任编辑就会有意识地将一些吸引人的排在前面

一般来说，现在许多新闻栏目，以小版块来编排的比较多

播：就是上直播线播出了。现在都是直播。所以直播中间，要求责编随时根据播出的时间，来调整后面片子的时间

因为栏目的时间是固定到秒的，不能超更不能少

而且有时如果有最新的消息，还得随时往单子上放的但这是目前唯一可以量化的节目体系

不是直播的节目，就很好做了，提前录制好就OK了

现在许多的专题性节目、或者娱乐节目都是这样的也只有新闻节目直播的对啊，这些公司都是这样的我们跟他们还真是有点隔行的感觉

不过，一般来讲。这种录制的节目，有几个重要的环节：演播厅、灯光、机位（摄像机位的选择）、主持人

切 娱乐节目我都懒得去了解。本身我就不喜欢这类节目的，俗

好象这类节目，最开始是策划吧。他们的策划还是很厉害的，这点比新闻强

先策划一个选题，比如：以AIDS为主题做个特别节目。

那么就得找这个节目，应该有几个彩点（包括出彩的节目设计、人物选择等等）

然后拿出方案（特别节目的流程---先是什么节目、后是什么节目等），然后是要请些什么人说什么话

方案定了以后，就是联系各种人（观众 嘉宾 各类专业录制人士等等等等）

后面就是常规的东西了

我想像中也就是这些内容吧。跟我们做直播差不多

就是定演播室，确定录制的时间什么的啊

这类节目，我想就是两点：事前的策划（要有彩、要有可操作性、越详细越好）、事件进行中的组织能力

摄录不需要你懂的，因为，你可以向专业的人说，你这个节目想要什么样的画面、什么样的音乐效果、声音效果、什么样的现场设计//然后他们自己会处理的这种组织能力，有很重一点，就是应变能力。尤其是直播中间，如果出现突然的变数，你必须能很快的作出反应。。就是录制中间，也会有些变数（比如，某个重要嘉宾不来了），也需要做出反应。。有些变数是在策划中可以设想到的，有些就是想都想不到的呵呵，做过两三次就不难了

最最关键的，可能就是策划了。因为娱乐节目，资源就这么点，娱乐人物就这么多，找个好的彩点，搞出点新意，能抓住观众，就是个好的策划。

你像超女的策划，就这一个点子，绝对是娱乐界至今最棒的策划了

超女的，全国海选、互相PK、公众短信选超女---这些绝对是好的点子。虽然我不喜欢看超女，但我绝对佩服这些点子的策划者

包括后来的十进八 八进五 五进三 三先一。这些按以前的常规套路，完全可以十人一起在一场节目中就选出个顺序的。但是，他们把他这么一折开，做成了好几场，抓住了公众的持续关注度，也为自己赢到好多的广告。也是个好点子

还有啥不明白的，小MM

我觉得，你做策划，应该还是跟你以前没太大的差别的所谓熟悉电视节目制作流程，也就是在那里呆个三两天就知道的熟练使用电视对编编辑并了解非编编辑系统。倒是这个，你可能没优势的不过，这也不是很重要的能力

如果是节目的策划或者文稿，就不需要这个了。

对编，就是线性编辑，一个放机，放拍的素材，另一个录机，将选择的画面编在一起

非线，就是电脑上的画面编辑系统

线性编，是电视最早最基本的编辑方式。。因为，这种编辑，必须按编完第一个画面、再编第二个画面，编完第二个画面再编第三个画面这样子的一根线的编辑下来。

非线性编辑，因为是在电脑上实现的，他的视频音频素材，都以素材块的方式出现的，所以，可以实现画面次序上的随意编辑

你可以先编3号画面 然后回头再编1号画面

电视新闻的字幕制作 篇6

字幕是电视新闻节目制作的一个重要组成部分，有时配合画面和解说，有时直接呈现节目信息，为电视新闻所表达的内容服务。电视新闻虽然是以形象化的方式来表达电视内容，但电视节目中的有些内容有时是無法用一个具体形象所能替代的。此外，画面在电视屏幕上所呈现的时间比较短暂，给予受众的视觉印象与思维时间也相应较短，因此，利用文字为画面中所表达的节目内容提供说明、注释或提示，可以从视觉心理上加大刺激的份量，吸引受众的注意力，突出内容的主题，有助于受众对电视节目内容的认识、理解和记忆。可见，字幕在电视新闻节目中是一种不可或缺的表达形式，起着不容忽视的作用。

（一）字幕的分类 在电视新闻中，不同的字幕起着不同的作用。根据功能的不同，字幕大致可以分为两大类：实义型字幕和修饰型字幕。修饰型字幕，是指有时也许并不需要表达特别具体的意思，但却可以对画面起到纠偏或装饰功能的字幕，分为纠偏字幕和装饰字幕。在电视新闻报道中，主要采用实义型字幕。

1.标题字幕：标题通常位于一条新闻的下方，用以表明作品的主题思想和主要内容，其重要性不言而喻。标题字幕拟定的基本原则是：简明扼要、通俗易懂。

2.片尾字幕：片尾字幕大多由职员表和鸣谢、制作单位构成。这类字幕的意义一方面体现了对制作人员的尊重，表明了制作权的归属；另一方面也标明了制作人对所作节目负有的责任，是受众监督的一种形式。因此，片尾字幕应该清晰易辨，滚屏速度也不宜过快。

3.角标字幕：角标一般包括台标、节目标志和广告等。台标一般位于屏幕的左上角，是一家电视台形象识别系统的重要体现，目前电视节目中角标字幕使用不太规范的是广告。

4.同期声和解说词字幕：电视节目中的同期声，有些因为人为的口音或语种的原因，若没有字幕，受众很难听清或听懂，这时就需要用字幕来弥补。主持人说的解说词，有时太快或是不太好理解的，可以通过字幕来使受众更加清晰地了解事件的内容。

5. 标注字幕：一般用来介绍解释人物的身份、事物的名称和其他需要特别说明或强调的问题。如在很多新闻报道中大量使用标注字幕介绍地点、地质和人物身份等。这类字幕的使用相当灵活，位置不太固定，一般竖排于所要标注的事物外侧。

6. 滚动字幕：以前俗称“飞字幕”，一般位于屏幕的最下方，一行由右至左滚动，或多行由下至上滚动。内容大多为临时的节目变化通知等或片尾字幕。

（二）字体的选择 字幕不仅可以为画面中所表达的节目内容提供说明、注释或提示，还可以对画面起到装饰效果，而要起到装饰画面的效果就离不开字体的选择。新闻报道的中字幕主要有三类：新闻标题、解说词和同期声。采用的字体既要符合片子真实、严肃的整体内容，又要顾虑画面的广度和唯美。而且不同的字体字型往往代表着不同的感情色彩，在使用时都要根据节目的需要合理选择，切忌仅凭个人好恶取舍。

在电视新闻节目中，不是任何字体都适用于字幕。由于字幕在画面中停留的时间有限，电视屏幕的画面较小，荧光屏扫描线组成的图像细部表现力差等原因，电视节目的字幕应尽量避免结构繁杂、笔画细弱、潦草、不易辨认的字体。 同时，要注意在一部片子中使用的字体不宜太多，前后格调也应统一。

（三）字幕的色彩 字幕的色彩不仅可以美化字体，装饰画面，而且还可体现出画面的精神。电视节目字幕色彩的运用要处理好色彩与背景的关系，取得最佳的色彩效果。下面介绍字幕色彩设计时应注意的一些问题：

1.字幕的色彩受背景色彩的影响比较大。如果字幕与背景的色彩太接近，如蓝与绿、红与紫等邻近色，字幕在屏幕上就不醒目，不易使人辨别。

2.字幕的用色应尽量鲜艳明朗， 以提高字幕可视度的范围。白色、蓝色、黄色是电视新闻节目字幕的首选。

3.字幕的冷暖色调 特别是新闻标题字幕的色调，可参考电视新闻的内容而定。如果电视节目要表现活跃、庄重气氛的内容，可选择暖色调字幕，而要表现沉静、严肃气氛的片子，可选用冷色调字幕。

（四）需要注意的问题 电视新闻节目是比较严肃的电视节目类型，所以就要求出现在电视屏幕上的字幕要做到语言文字精炼，言简意赅，书写必须规范化、通俗化、标准化。同期声字幕制作时应注意字幕与声音的同步。不要粗心大意在电视新闻字幕中出现错别字。作为电视新闻工作者，要充分认识到字幕在电视新闻中不可忽视的作用。

（作者单位：内蒙古电视台）

电视后期制作的重要性 篇7

新闻节目作为电视媒体的重要传播形式, 在众多电视节目中尤其的重要, 电视节目每个部分地展现都体现了新闻节目的真实性和严谨性。在电视新闻节目的制作中, 后期编辑对于新闻节目前期工作的表现尤其的重要, 直接决定了后期最终的节目效果。如果编辑手法纯熟便会为节目效果增色不少, 耐人寻味, 相反可能会导致节目效果平淡无味, 没有亮点, 不能引起观众的性质。新闻节目制作主要有三个特点[1]:真实性、时效性、敏感性。真实性是指新闻必须真实地还原事情的真相, 减少制作人员主观态度对于新闻真实性的干扰。要保证新闻的真实性, 需要保证新闻事件内容真实、时间真实、原因也真实, 不能纯粹为了节目的效果而故意渲染, 虚假报道, 牺牲真实性。另外还有一个特点就是时效性, 现阶段新闻会比较直接地报道每天当下发生的社会事件和重大新闻, 并通过网络等形式进行传播, 非常快速, 因此具有很强的时效性, 报道新闻的媒体有很多, 一旦失去了报道的最佳时机和视角, 新闻内容就失去了新意, 因此新闻要强调时效性。敏感性, 在制作新闻的过程中, 需要从大量的素材中聚焦到能代表新闻本质的素材上, 彰显新闻的主题, 因此需要新闻拍摄具有很强的敏锐性。要制作好的新闻, 不仅仅前期的工作需要很好地体现出这些特点, 后期的工作也要按照这些原则进行, 下面主要从后期工作的三个方面, 即文字编辑、画面编辑和声音编辑来谈谈怎样通过后期编辑体现出这些特点, 以及后期编辑在新闻制作过程中的重要性。

1 文字编辑

根据新闻节目的制作流程, 后期编辑拿到相应的工作任务之后就需要进行剪辑的工作, 不同于一般的文字编辑工作, 节目的文字编辑不仅仅需要就处理部分文字, 还需要包涵画面和声音的处理, 这些会成为后期编辑的依据, 文字编辑首先需要对节目的内容和立场做出准确的理解和阐述, 奠定后期编辑的基调[2]。

后期编辑是节目制作的最后一环, 会影响节目最终地呈现效果, 可以说是这个新闻部的灵魂和核心。新闻内容包含国家最近出台的一些方针政策, 也包含一些社会热点和重大事件。编辑部门首先要明确报道新闻的目的和价值, 确定需要报道的内容, 然后指定相应的报道流程和方案, 通过对国家大事、社会热点的报道引导舆论的导向。后期编辑对新闻的关注点需要跟上当下的发展动向和形式, 如果一旦把握不好这一点, 新闻节目也就失去其存在的价值。新闻节目的文字编辑必须要把握好基本的立场和意图, 具备扎实的发展理念, 并把其作为后期编辑的核心。同时后期编辑不应该单单把工作范围限定在后期上, 还需要了解并融入到其他的环节中去, 例如新闻例会、新闻策划、新闻录制等等环节。后期制作融入各个环节有益于新闻节目工作的整体性, 把握好新闻报道的轻重和细节部分, 这对于新闻节目制作的效果意义重大。同时, 文字编辑中精致的声音素材和画面效果保障了后期制作的整体性, 给顺利完成整个后期制作铺平了道路, 最终呈现出优良的新闻作品。

2 画面编辑

对于人类来说80%的信息是通过视觉接受的, 因此生动的画面信息会给人最真切和直观的感受。画面主要包括画面的构成、主客体的位置记忆画面的色彩和亮度等等。画面是新闻内容最后直接的体现, 因此, 在后期编辑中如何利用画面来传递感觉尤为关键。画面编辑的工作内容主要是了解记者采访制作的声画素材, 对资料画面的积累以及搜集材料的多种渠道[3]。

制作新闻节目的材料大部分是由记者进行收集的, 有后期编辑进行处理, 后期编辑承担着把记者的工作成果良好地展现出来, 呈现出精彩的画面与感人的情节的责任。后期编辑在新闻节目的最终呈现效果中担当了指点和策划的重任, 往往为了呈现良好的画面效果需要在节目寻找素材的时候选好场地并做好相应的标识, 如果发现素材不尽如人意或呈现效果不佳时需要及时提出应对策略并尽快解决[4]。除此之外, 后期编辑在制作节目的资料收集上也发挥了很大的作用, 比如:在一些大型新闻的节目制作中, 需要较多的节目材料, 包括一些过去的有关史料和背景资料, 因此, 后期的编辑需要对以往的材料进行整理和保存, 以便在以后的节目中可以加以利用。最后, 在搜集资料方面, 除了要注意加以保存, 还需要扩宽收集资料的方法和思路, 从多种角度收集资料, 例如:从正反两方面收集资料、从过去情况和现在现状收集资料、或者从国内国外在某个问题上不同之处收集资料, 一方面保证了节目制作需要的素材, 丰富了节目的内容, 产生了良好的对比效果使得主体更加鲜明;另一方面, 又为节目策划提供了便利, 使节目在策划的过程中更加的游刃有余。

3 声音编辑

声音也是人类接受信息的重要渠道, 良好的声音编辑配合良好的画面编辑, 可以是节目想要的效果完美的呈现出来。声音表达的是发言人的所思所感, 对事物的态度, 它是承载表达者的内容的重要载体[5]。它的真切表达能让收听者受到感染, 被传达的内容所感动。声音的表达效果很微妙, 它的音调音色和排列顺序等等细微之处都展现了媒体工作者的思想情感, 如赞同什么和反对什么。声音所表达的情绪思想会对人潜移默化地进行感染, 引起共鸣或者抵触, 因此声音编辑在对声音的处理上需要非常的谨慎[6]。声音编辑的主要工作内容是对音乐、音效素材进行收集整理, 按照其在节目中体现的效果和作用进行分类归纳, 保存后使用。除了记者在录制过程中的现场声、同期声和主持人的配音之外, 现有相应的音乐和音效, 来烘托出节目所需要营造的气氛。后期编辑在新闻节目的制作中往往需要根据新闻的需要加入一定的背景音乐和某些适当的音乐和音效, 使得新闻在转场、强化、节奏方面更加自然流畅, 有层次感和突出。声音编辑通画面编辑一样, 需要对于收集的素材归纳整理方便调用, 是新闻在制作时可以很方便的找到合适的音效。

4 结论

后期编辑是新闻制作最后一个环节, 更是不可小瞧和忽视的环节, 对于节目效果的呈现和节目制作的成败至关重要。需要清楚地认识和重视后期编辑在节目制作中的作用和重大意义, 认真学习后期编辑的技巧和理论来应用于后期编辑工作之中, 提高最终节目整体效果的呈现。

参考文献

[1]陈影.浅谈后期编辑在电视新闻节目制作中的重要性[J].新闻传播, 2014, 01 (5) .

[2]吴瑞彦.后期编辑在电视新闻节目制作中的重要性分析[J].新闻传播, 2014, 10 (6) .

[3]朱艳华.后期编辑在电视新闻节目制作中的重要性[J].中国传媒科技, 2013, 22 (45) .

[4]马小喆.论后期编辑在电视和新闻节目制作过程中的重要性分析[J].电子制作, 2015, 11 (3) .

[5]李华.后期编辑在电视和新闻节目制作中的重要性[J].传播与版权, 2013, 02 (4) .

电视后期制作的重要性 篇8

1 后期编辑在电视新闻节目制作中的作用分析

1.1 可以提高电视新闻节目的内容质量

与一般的电视节目相比, 新闻传播具有规范和严谨的特点, 因此对播出内容的要求比较高。在新闻节目的后期编辑制作中也要以此作为基本原则, 首先, 必须要保证新闻的真实性;其次, 要高度警惕新闻稿件的政治风险、法律风险、经济风险, 避免引起任何政治安全事故[1]。通过后期编辑制作和整合, 可以对节目内容进行二次审核, 将初次编辑中漏掉的问题和不足进行查漏补缺, 这样不仅能够使节目内容更加完善, 提高文字解说水平, 使主题更加突出, 内容质量大大提高, 同时还能够提高画面流畅度, 从而从整体上大大提高节目质量。

1.2 可以提高电视新闻节目的观赏性

在电视新闻节目制作过程中, 后期编辑是最后一个环节, 也是最为关键的一个环节, 在这个环节中主要是对文字和画面进行一些制作和处理。要想处理好这个环节, 制作者就必须要立足于整体, 从大方向来对节目的质量进行把握和控制, 这样有助于发现其中的不足之处, 并及时的予以处理和调整, 通过这种方式, 文字的编辑与主题会更加符合, 画面也更加流畅, 中心思想也更加的突出, 从而可大大提高节目的观赏性, 新闻节目的质量也定会有相应的提高。

1.3 可以提高电视新闻节目对观众的吸引力

现在的电视节目琳琅满目, 人们的选择越来越多, 电视节目之间的竞争也变得越来越激烈, 在这种情况下, 电视节目制作的质量和水平就成为人们选择节目与否的一个主要判断标准。而做好电视新闻节目的后期编辑, 可通过文字修改、配音、编辑、画面成像等各项工作的处理来有效提高新闻的可看性、观赏性和流畅度, 从而在第一时间抓住人的眼球, 实现提高节目收视率的最终目的[2]。

2 电视新闻节目制作中后期编辑各个环节的重要性分析

2.1 文字编辑的重要性

电视新闻节目根据后期编辑分工的差异可分为新闻稿件和后期编辑与制作新闻稿件。与文字编辑不同, 后期编辑对象除了文字之外还有声音和画面, 在后期编辑中, 要想使文字与声音和画面更好的协调、配合起来, 就必须要对文字编辑的关键点和意图有深刻的理解, 只有这样才能够凸显新闻稿件的内容和主题[3]。另外, 在电视新闻节目的后期编辑中, 要从整体上来对其进行掌握, 做好前期的编辑安排和计划, 掌握新闻制作人员对新闻报道的细节, 找到新闻报道的重点, 并将其与声音素材和画面素材结合起来, 提高节目的可观性。

2.2 声音编辑的重要性

电视新闻节目的传播中, 声音传播是一个非常重要的部分。对于观众来说, 声音给人一种真实的感受, 能够有效传达信息和情感, 因此在电视新闻中声音是一个关键性元素。例如, 在具有较强的政治色彩的电视新闻节目中, 主持人如果能够采用较为激昂、有力、高亢的声音, 那么就很容易能够达到鼓舞人心的效果。因此, 在电视新闻节目的后期编辑中要对声音编辑加以重视, 充分认识其意识形态传播的特性, 通过对素材的积累、整合及灵活的处理和运用, 更好的体现新闻主体爱憎分明的特点和风格[4]。

2.3 画面编辑的重要性

电视新闻节目主要是通过画面来传播的, 这是其区别于其他媒介的一个显著特征。电视新闻节目的画面组成要素主要包括图像、亮度、拍摄角度、像素以及画面色彩等, 通过画面我们可以看到电视新闻主持人的神态、仪表以及动作等, 可直接反应新闻的内容和观点[5]。在电视新闻节目的后期编辑中, 编辑人员要根据新闻内容来进行画面的取景、亮度的调节以及拍摄角度的选取, 同时还需要结合文字和声音等要素来从整体上完善节目质量。

3 结束语

在新媒体融合的背景下, 电视新闻节目通过后期编辑可以有效提高节目播出质量, 并赋予电视新闻节目生命力。想要提升新闻节目的质量水准, 就必须要对后期编辑工作的重要性有充分的认识, 并在此基础上做好文字编辑、配音、剪辑、特效、字幕等一系列工作, 从而确保电视新闻节目的制作质量, 为节目吸引更多的观众, 提高节目收视率。

参考文献

[1]杜娟.浅谈后期编辑在电视和新闻节目制作中的重要性[J].魅力中国, 2013 (19) :30-30.

[2]薛宇杉.后期编辑在电视新闻节目制作中的重要性探究[J].科技传播, 2015 (11) :215-216.

[3]陈春宇, 钟秋.浅谈媒体融合背景下后期编辑在当代电视新闻节目制作中的应用[J].戏剧丛刊, 2015 (15) :69-73.

电视后期制作的重要性 篇9

1 后期编辑在电视和新闻节目制作中的重要表现

1.1 通过后期编辑来提升电视新闻节目的收视率,占据更大的收视竞争优势

这几年,在市场环境的作用下,各个地区的新闻节目出现非常激烈的竞争,而要在这种激烈的竞争中赢取市场,赢得观众,后期编辑起着非常大的推动和促进作用,在时代快速发展的过程中,人们收看电视节目的类型和习惯也发生了改变,更加追求节目的趣味性,因此,后期编辑也要围绕观众的收视习惯不断努力,不仅要确保节目的播出质量,同时,还要增添节目的趣味性,使其符合现代观众对电视的需求,只有这样,才能提升电视新闻节目的收视效果,提高市场竞争力。

1.2 能有效提高电视和新闻节目的节目效果

后期编辑的工作并不简单,一方面要筛选节目素材,在剪辑的同时,还要配上相应的文字,同时,还要结合整个节目的主旨,从宏观上对节目予以审核。剪辑完成之后,为使节目的观赏性更强,节目效果更为流畅和协调,需要编辑人员反复编辑,才能达到相应的要求。

1.3 能更好地彰显节目主体

电视和新闻节目不同于其他综艺节目,其节目形式更加规范和严肃,节目内容和主题的要求更加高。所以,电视和新闻节目录制完成后,要重视后期编辑工作,并反复对节目进行宏观审核和剪辑,对不足的部分进行删剪,并突出节目的主题和所表达的重点,为观众带来更加明确的传播重点,提高节目的收视质量和效果。

2 后期编辑工作对具体工作人员的要求

2.1 具备一定的耐心和对事物的细心

电视和新闻节目的后期编辑工作,在时间创作方面具有一定的特殊化性质。例如,对于一个十五分钟的专题片,后期剪辑过程包括磁带采集、配音、字幕编辑及整理、最终完成特效,这个过程的完成,最起码也要一个星期。因此,后期编辑工作相对繁琐,要求编辑人员对工作的各个事项都非常细心,并对工作中的任何一个环节都保持平和的心态,具备一定的抗压能力,只有这样,才能在有效的时间内,完成各种大型电视新闻节目的封闭式剪辑工作。

2.2 编辑具有独特的眼光和审美观

电视和新闻节目的编辑,其工作所涉及的内容和环节较为复杂,而且非常细小琐碎,因此,作为后期编辑,一定要具备“去其糟粕,取其精华”的能力,具有独特的眼光,对一些素材的选取和删剪正确作出取舍。对于一部只需要十分钟的纪录片,需要后期编辑人员从几十分钟甚至几百分钟的素材中进行筛选,并确立最佳的镜头播放效果。事实上,这就要求后期编辑具备超高的审美能力,能选出最能体现节目思想的镜头。

2.3 后期编辑人员要具备高超的文字编辑能力

电视和新闻节目的后期制作,都离不开对播报内容的审核工作。这个审核最关键的就是“咬文嚼字”的判断,判断各种字、句、段之间是否恰当,这要求后期编辑人员要具备扎实的文字功底,能对文字解说的流畅和正确严肃性进行把关,而且,还要求后期编辑人员要有较好的概括能力,能筛选出新闻播报的主要内容及核心思想,让节目将所要传播的主题思想准确呈现给观众。

3 后期编辑的重要性

3.1 后期编辑不断促进电视新闻节目的创新性发展

优秀的后期编辑人员,在具有非常扎实的编辑知识的同时,还要具备与时俱进的创新性思维能力。通过这种思维创新,带动电视新闻节目不断创新发展,为电视新闻节目的发展注入活力,并提高节目的收视效果。后期编辑应突破传统的守旧思维理念,延伸出更加立体和新颖的思维模式,转换新闻制作角度,结合画面、字面以及声音,带给观众更新鲜、更有趣的收看体验,提高节目的收视率。

3.2 后期编辑在电视新闻节目文字编辑中起着不可替代的作用

后期编辑工作人员的后期编辑工作内容,主要是参照新闻稿件的各种素材,进行文字的统一编辑制定,而这种文字编辑工作,包括把声音、画面、新闻稿件进行有机的统一化编辑,并根据节目制作的中心意旨,确立如何运用文字编辑达到节目传达的目的,只有这样,才能通过画面、声音,把新闻稿件的内容尽可能全面地传递给观众。与此同时,后期编辑应注意将编辑中的每一个环节都做到融会贯通,准确把握节目编辑中的每一个细节,只有如此,才能确保报道的真实性。在这个过程中,文字编辑在电视新闻节目制作中的重要性,主要建立在充分的声音素材和画面素材的基础上。

3.3 后期编辑在电视新闻节目声音编辑中的重要表现

一档电视新闻节目,其最关键的组成因素是声音,各种社会动态事件的报道,都离不开声音的传递。所以,后期编辑对新闻节目中的声音,要进行严肃而准确的编辑,只有这样,才能还原社会现实中所发生的一切,实现新闻事件的真实报道。例如,在报道国家出台的有关政策或者是国家法律方面的问题时,要充分体现出后期编辑对声音编辑的重要性。后期编辑通过剪辑,表现出声音的高低、节奏以及说话情境,结合新闻内容的具体事件,用重组的素材资料,进行科学合理的声音编辑,以此体现出新闻节目所要传递的政治色彩。

3.4 有效提高了电视新闻节目收视效果

随着电视节目的竞争越来越激烈,各种类型的节目层出不穷,在这种竞争环境下,电视节目制作质量直接影响节目收视效果和观众喜爱程度,作为电视新闻节目的后期编辑,在通过文字修改、配音、编辑、画面成像等各项工作的综合有效处理之后,可充分提高电视新闻节目的质量,让节目的观赏性更高,并吸引更多的关注收看,从而达到提高节目收视率的最终目的。

4 结语

综上所述,后期编辑工作在电视和新闻节目制作中有着不可替代的重要作用,其综合了电视新闻节目各种材料的加工,重新规划构建节目流程,升华了节目主旨意义,不断促进着我国电视新闻事业的进步与发展。

摘要：电视新闻报道主要依托电视媒体的传播力量,对正在发生的事件进行报道。每一档电视新闻节目的节目宗旨和节目风格,都离不开节目后期编辑工作人员的付出,因而,在电视新闻节目制作过程中,后期编辑是一档电视节目成功与否的重要决定性因素,观众所看到的电视新闻成品,由后期编辑对各种基本素材加以组合而形成,这就需要后期编辑重新编辑整合新闻内容的思想和意图,达到高质量和完整传达信息的要求。这个过程要求编辑对稿件进行筛选和进一步加工,确立新闻主题,实现新闻传播的价值和意义。

关键词：后期编辑,电视新闻节目制作,重要性

参考文献

[1]徐玫佳.论后期编辑在电视新闻节目制作过程中的重要性[J].新闻研究导刊,2014(5).

[2]马小喆.论后期编辑在电视和新闻节目制作过程中的重要性分析[J].电子制作,2015(11).

电视后期制作的重要性 篇10

电视和新闻节目的后期编辑是传媒界一项复杂而又需要细致认真的技术任务, 第一个方面, 相对于后期编辑的文学编辑讲, 后期编辑工作人员必须有深厚的文学功底, 能够取精去粗, 有独到的视线, 发现美的触角, 比如说需要一个十分钟左右的片子, 后期的编辑人员通常需要在三四百分钟的素材片子中反复的提炼, 前后对比, 选择出最好的镜头, 这就需要后期编辑人员具有较高的鉴赏能力和大胆的拼接思维, 用灵感和技术像大海捞针般找出需要的“针”。接下来, 电视和新闻节目后期编辑制作过程在时间上有独特性, 同样说一部十分钟左右的片子, 后期编辑中包含采集素材、编辑字幕、配音、文字输送和特效制作, 这就需要大约一个礼拜的时间, 看似小的工作量, 其实需要后期编辑人员工作很长时间, 所以后期编辑人员一定要稳重, 不急不躁, 从容应对, 尤其是面对大型的电视和新闻节目的后期编辑, 一定要有良好的心态, 健康的体魄, 适度调节自己的心理压力, 只有这样才能做好片子的后期编辑。最后一个方面, 电视和新闻节目的后期编辑工作是一个完整的工作流程, 它包括素材的采集、配音、剪辑、字幕、特效、音乐等多个环节, 像中央电视台等大型电视播出机构, 这些专业的工作环节是有专业的负责人负责的, 分工明确, 各自独立, 一般不会出现什么差错, 但是像地方台或者其他电视节目创作单位, 这些环节大多数仅仅有一个或两三个编辑工作人员进行后期编辑, 一个人身兼数职, 由此可以看出, 在各类节目的后期编辑工作中, 相关编辑工作人员需要了解并熟练运用字幕制作、设备操作、特效制作等多个流程, 一专多能, 做全面发展的编辑人才。

影视创作的应用在社会教育越来越普及, 随着人们知识面越来越广, 大众的审美意识逐渐增强, 所谓众口难调, 所以后期编辑工作也越来越难做, 但这也是对电视和新闻节目提出更高要求的积极方面。举个例子, 一个以抗洪英雄形象康波为原型的真实故事, 后来经过改编成了一部电影, 叫做《回家》, 这部电影里对环境的渲染极其美, 电影有一个这样感人的情节:家境贫困, 年纪不大的主人公康波为求学决定要离开这个住了多少年的家乡, 离开自己的母亲, 就在那个夜晚, 康波母子两人, 整个晚上没有睡觉, 一下子流出了仿佛几辈子的泪水;康小春也是少年儿, 与主人公康波是青梅竹马, 两小无猜, 康小春和作为村支书的父亲也在那个夜晚考虑着主人公康波外出求学变得难以入睡, 这些场景在原剧本中被分开做逐一的描述, 没有把其中的连贯性写出来, 所以显得剧情较为平淡;在后期编辑过程中, 主要考虑到影片的艺术性和传播, 在编辑处理这些场景时, 大胆使用了电影后期编辑制作中的经典编辑手法——蒙太奇表现形式, 巧妙地将主人公康波与母亲的拭泪依依而别, 舍不得而又不得不拿走家里仅有的一点钱的情境, 和康小春在家踱来踱去, 其父亲康支书在大门外大口抽烟的情境重复交替地出现在电视荧屏上, 再加上编辑人员精心制作的深情忧伤的背景音乐, 深深地表现出主人公康波与母亲那种相依为命的亲情, 也合时宜地流露出康支书和康小春的情分, 对主人公康波从家乡出去的军校学生的关怀和祝贺, 就在这里为康波后来想为家乡老百姓寻找发家致富的路子, 主动请缨要去抗洪抢险的第一线, 最终抗洪过程中遇险而英勇牺牲的结局埋下了伏笔, 这就是一种成功。

电视和新闻节目制作的最终完成是靠后期编辑工作出彩, 好的素材以及好的编写技术才会出来好的电视影片, 后期编辑工作是技术和艺术的结合, 在新闻节目的编辑创作过程中, 因为新闻具有时效性和政治性等特殊性, 所以在后期编辑工作中会做很多的处理, 但是新闻也是存在独特的美感的, 这种美感不仅仅指新闻片子的真实镜头, 还有镜头中不断出现的字幕和清脆的音频编辑。

谈到上面这些无疑可以看出, 后期编辑工作在电视和新闻节目制作过程中是十分重要的, 它超越了简单的对素材的二次剪辑, 更重要的意义在于能够完成对原始素材的一个重构和对主旨的升华, 把原始素材进行一个收集和编辑工作, 取其精华, 去其糟粕, 留下片中值得人们思考的精华部分, 供人们观看和鉴赏。但是如今社会发展如此迅猛, 随着电视和新闻节目的进一步发展壮大, 将会对后期编辑工作有着更高的要求。这个过程会不断显现出后期编辑的特殊性和重要性, 使得后期编辑成为电视和新闻节目制作最重要的部分。

参考文献

[1]赵卫.电视新闻后期编辑研究[J].中国传媒科技, 2013 (06) .

[2]周洁露, 张海燕.略论电视新闻后期编辑[J].科技致富向导, 2010 (23) .

[3]宁浩羽.后期编辑在电视和新闻节目制作中的重要性[J].科技传播, 2013 (22) .

[4]蒋菁祺.消费类新闻节目制作的“规”与“矩”[J].科技传播, 2013 (24) .

[5]白丹.刍议电视新闻的前期拍摄与后期编辑[J].新闻传播, 2012 (03) .

[6]冯艾蓉.浅谈后期编辑在新闻节目制作中的重要性[J].新闻传播, 2012 (08) .

[7]张玮.后期制作在新闻节目合成中的重要性[J].科技资讯, 2013 (17) .

电视后期制作的重要性 篇11

[关键词]电视技术电视教材数字化网络化

随着计算机技术、网络通信技术的发展，电视技术也发生了革命性的变化，呈现出新的发展趋势。这些发展对电视教材的制作也产生了很大的影响，尤其是在制作方式、理念和对设备、人员的要求上提出了更高的要求。电视教材的制作人员必须顺应时代发展的潮流，不断掌握新知识、新技能，立足现状，着眼于发展，制作出高质量的电视教材。

一、电视技术的发展趋势

1．全面数字化。数字技术的广泛应用，对社会各个领域包括广播电视领域都产生了深刻的影响。数字电视标准的制定和全面推广标志着电视领域已经进入全面数字化阶段。

所谓数字电视(Digital TV)是指电视信号的采集、编辑、传播、接收整个过程全部实现数字化的数字电视广播系统。采用数字技术不仅使各种电视设备获得比原有模拟设备更高的技术性能，而且还具有模拟技术不能实现的新功能，使电视技术进入崭新的时代。电视技术的全面数字化涵盖了前期拍摄、后期制作和传播网络整个过程。

我国的数字电视发展首先从有线电视开始，国家广电总局明确制定了2008年北京奥运会将采用数字高清晰度电视在中国的主要城市普及实用播出的目标。到2015年，我国将停止模拟电视播出。欧美国家的数字化进程则要更快一些。

2．制作、传播网络化。非线性编辑系统在电视节目制作中的应用使得网络化制作成为可能。利用先进的局域网技术、光纤通信技术，把多套非线性编辑系统通过网络连接起来建成网络化的制作平台，实现了硬件资源和节目、素材的共享，大大提高了制作效率。

随着网络技术的发展，电视传播网络将全面数字化，可以开展多种数据业务：而互联网技术的发展，则使得互联网带宽日益提高，电视节目通过网络进行传播成为可能。两者相互融合，最终将形成电视、语音和数据三网合一的综合数字业务网。

3．高清晰度电视成为发展目标，但多种格式仍将并存。目前，虽然高清数字电视(HDTV)标准已经日渐成熟，并已经成为各个国家和地区建设发展的目标。但由于制作传输设备、现有资源和区域差别等方面的原因，标准清晰度电视仍将继续存在一定时间，将出现各种格式共同存在的局面。目前普遍应用的非线性编辑系统能实现从模拟信号、数字信号和各种清晰度标准、各种制式标准的兼容和混合编辑，所以在拍摄、制作和传输环节中多种格式并存的状况仍将持续。在电视教材制作中，这种情况会显得更加突出。现存的大量素材都是使用模拟设备或者不同格式的数字设备拍摄制作的，且一些珍贵的资料不可能再现或重复，这些资料的使用必然要求在制作传播领域内相当时间内多种格式并存。

二、对电视教材制作的影响

电视教材是根据课堂教学大纲的培养目标，用电视图像与声音去呈现教学内容，并且用电视录像技术进行记录贮存与重放的一种视听教材。是电视技术在教育领域的应用。在长期的教学实践中起到了重要的作用，得到了广泛的应用。电视教材的制作、使用是基于电视技术基础之上的，其必将受到电视技术发展的影响。

1．引起了设计理念和制作方式的转变

电视教材的制作方式依赖于所采用的制作设备。传统的制作过程在一些画面的表现、特技的制作方面都有很大的局限性，只能立足于设备所能实现的功能、方式来进行设计、制作。新技术的应用，开拓了制作者的思路，拓展了电视教材的表现能力，引起了电视教材设计理念和制作方式的转变。如在表现一些自然界并不存在的内容、微观世界和宏观世界的一些自然现象等方面，利用先进的计算机动画制作技术，可以突破人们的视觉限制，全方位地对教材内容进行展示。

2．加快了软硬件设备的发展更替速度

电视制作新技术的应用要依赖于一定的软硬件基础：脱离了这个基础。新技术的应用自然成了空话。数字化摄像机、非线性编辑系统、虚拟演播室、视频工作站等先进设备，为电视制作提供了功能强大的工具平台，但其成本也非常昂贵。随着现代科学技术的飞速发展，各个领域内的技术创新和设备更替速度也在加快。要应用新技术，硬件设备的购置就得跟上发展的步伐，对电视教材的制作单位提出了更高的硬件建设要求，增加了投资压力。五年前，配置SONYBETA-CAM SP格式的摄录编设备已经能满足电视教材制作的需要，但目前该系列设备已停产，被新的DVCAM、DVCPRO、数字BETA、XDCAM等设备取代，可以预见，随着高清技术的日益普及，现在的主流设备也将很快被先进的HDV、HDTv格式的设备取代。

3．对制作人员素质提出了更高要求

电视制作设备的数字化，制作和传输过程中的网络化对电视教材制作人员的素质能力提出了新的要求。数字化高清摄像机的应用，其操作方式、拍摄技巧与标清摄像机就有较大差别。后期非线性编辑系统、影视制作工作站和计算机播出系统则是建立在计算机软硬件平台上，要求操作人员具有较高的计算机操作能力和应用水平。非线性编辑软件、三维制作软件、影视合成包装软件功能强大。操作复杂，要熟练掌握这些系统的操作使用并非易事。数字视频技术、计算机视音频处理技术引起了电视节目制作设备和编辑手段、编导思路的重大变革，对电视教材制作人员的计算机操作能力、专业知识、业务技能提出了更高的要求。要完成新形势下电视教材的制作任务，必须具备较强的综合素质。

三、对策

面对电视制作领域的高速发展，电视教材的制作也必须紧跟趋势，在实际工作中充要转变观念，改进方法，把新技术、新理念应用于制作过程中，努力提高电视教材的制作质量。主要应从以下四个方面入手：

1．树立精品意识，注重电视教材的选题和设计

一部优秀的电视教材，应根据具体学科及教学内容的需要，结合电视媒体的技术和艺术特征，合理设计教学内容，运用电视媒体的表现技巧，并进行必要的艺术处理，对教学内容进行合理呈现，从而达到教学设计目的。选题和设计是制作电视教材的重点，如果没有科学合理的选题，没有必要的教学设计，是不可能制作出高质量的电视教材的。

电视教材作为文字教材的补充和扩展，制作者只有吃透教材，熟悉所要表现的题材内容，才能够在选题上做到立意新颖、取舍自如、详略得当的选准教材内容中的重点、难点、疑点问题，只有选择那些角度新、知识性、趣味性、实用性强、学习者感兴趣，同时又适

合用电视艺术形式表现的题材，才能更好的运用电视艺术的独特视角与思维，进行电视教材的再创作。电视教材的课程设计要结合教材内容、教学目的和学生的心理特征，结合创新的教育理论和教育心理学原理，合理运用多种电视表现手段对要表现的内容进行符合教学规律的描写、刻画、和加工，展示清晰明确的知识结构，以此来锻炼学生的观察、理解、分析及解决问题的能力。电视教材应充分运用这些规律，运用灵活多样的表现风格，充分体现教材所要表述的知识内容。如运用电视画面灵活多变的切换技巧，巧妙的将课堂教学与实践教学相结合既生动又形象；合理的利用动画、特技、场景、字幕、镜头组接等技巧，按照知识点的脉络设计问题，提出悬念和疑问，从而使表现内容更加耐人寻味。为学生进行抽象思维创造条件。所有的技巧和手段都应紧紧的围绕教学目标来运用，要避免应用脱离教学目标、单纯追求艺术效果的镜头画面。

2．加强艺术与技术的结合，确保电视教材的艺术性

教学性与艺术性的完美结合是所有优秀电视教材的共性，是编导把握电视教材表现形式与技巧能力的直接体现。从立意选题，到改编、设计成脚本、分镜头稿本，通过数字化的非线性编辑系统制作成电视教材，每一个环节都是编导进行艺术再创作的过程：要准确定位电视教材的拍摄风格，有目的地运用电视语言与技巧，使创作意图通过内容结构的安排，画面造型的把握，抽象内容的表现，充分运用各种艺术手法，将艺术表现形式恰到好处的运用于电视教材的创作之中：创作设计要符合美学原理，使内容和形式富于美感。能引起学生美好的感受，达到情感上的共鸣。在总体构思、画面设计、镜头组接、特技运用、音效处理等方面要勇于创新，大胆利用新设备、新技术的优势，以完美的富有特色的艺术形式和手段去表现教学内容，从而实现教材内容与艺术表现形式上的完美统一。

3．逐步完善设备，提高电视教材的技术质量

在硬件设备的更新上，要结合各单位的实际情况，紧跟技术发展趋势，实时完善设备，提高制作设备的配套性能；要着眼于发展，科学系统地进行设备的更新，提高设备的使用效益。电视教材必须在达到规定的技术指标如画面清晰、稳定，色彩还原良好，声音清楚，解说流畅，声画同步，编辑组接流畅，技术使用合理，音响效果逼真的基础上，台理利用新技术新设备，有效地提高其技术质量。如在前期拍摄时尽量选择成像质量高、画面效果好的数字摄像机进行拍摄，提高素材质量：在后期制作过程中，充分利用非线性编辑系统的性能，对电视教材进行适当的包装，改善成品的画面质量。在当今传播媒介多样化的情况下，要恰当地选择电视教材拍摄、制作设备，准确定位最终产品格式，努力提高媒体制作的技术规格，达到优质高效的目的。

4．提高人员队伍素质，充分发挥新技术新设备的优势

电视教材的制作质量在很大程度上取决于制作人员的素质。电视教材的制作人员一是要加强业务知识的学习，要熟练掌握基础的摄、录、编专业技术，提高对现有设备的运用能力，充分发挥现有设备的技术性能：二是要注重知识更新，了解和掌握最新的技术动态，通过各种方式如观看最新的电影、电视作品，积极参加学术交流等，把握新技术条件下的创作理念和制作思路，融入到电视教材的制作中。三是要尽可能多地涉猎相关专业领域，既要开阔自己的视野和思路，也要成为电视教材要表现专业的行家里手。只有这样，才能在电视教材的制作过程中做到心中有数，充分发挥新技术新设备的优势，创作出来的作品也才更具专业性和艺术性。

电视后期制作的重要性 篇12

(一) 电视和新闻节目制作现状

被公众所熟悉和喜爱的电视节目, 如《艺术人生》、《非常6+1》、《星光大道》等等制作非常成功的中央电视台著名栏目, 虽然电视的内容不同, 制作风格各异, 然而却无不体现了后期编辑人员那种精益求精的工作态度。

(二) 后期编辑与提高电视和新闻节目制作质量的相关性

电视和新闻节目的后期编辑是一项系统化工程, 同时对于工作质量要求很高。后期编辑人员的艺术审美能力以及资料的判断挑选能力, 都决定了电视和新闻节目的制作质量。一部纪录片的播放时间仅仅为20分钟, 后期编辑工作所消耗的时间就会达到近500分钟。在后期编辑过程中, 选择质量最好的原始素材是后期编辑的第一步, 也是最为关键的一步。从镜头的选材, 就能够对后期编辑人员的欣赏能力以较为明确的定位。

依然以播放10分钟的纪录片为例。后期编辑人员对于这类电视节目的制作, 首先要采集磁带, 做好配音工作, 电视节目字幕的编辑等等。另外, 根据电视节目的特殊要求, 还要进行特效制作, 工作要求之细致程度, 工作程序之繁琐以及工作质量的高要求, 都需要后期编辑人员具有足够的耐心、平和的心态和沉稳的性格, 才能创作出质量优秀的电视和新闻节目。

(三) 研究目的及意义

在电视和新闻作品中, 关乎作品播出后成功与否的重要环节就是后期编辑工作。无论是电视节目, 还是新闻作品, 在录制完成之后, 都要经过技术处理后才能够形成完整的电视节目。后期编辑人员的工作, 就是要对于这些节目材料进行挑选, 经过技术处理后, 进行重新制作, 并根据电视和新闻节目的风格进行包装, 以满足公众对于节目作品的质量要求。

当原始资料经过重新筛选和制作之后, 就是对于原始材料的再加工, 并添加了时代性创新元素, 以适应人们不断提升的欣赏水平和审美情趣。为了获得良好的电视和新闻节目播出效果, 后期编辑人员要充分发挥其在节目制作中的特殊性作用, 以推动电视新闻事业快速前行。

二、方法及建议

(一) 后期编辑工作对创作人员的要求

对于20分钟的专题电视和新闻节目制作, 后期编辑工作的时间会长达近半个月之久。此外, 电视和新闻节目的后期编辑工作往往在高强度、封闭式的工作环境中完成的, 因此除了要求后期编辑人员具有足够的耐心之外, 还要有较强的心理承受能力和抗挫折能力。

电视和新闻的后期编辑工作中所涉及的多个流程, 决定了后期编辑工作是较为完整的工作系统。在后期编辑工作系统中的每一个环节, 包括节目素材的采集、配音, 素材的选择、剪辑 (粗剪和精简) 、字幕、音乐以及特效制作等等, 往往都有专业人员负责, 而且各个工作环节之间都是独立存在的。但是, 面对目前电视媒体市场越来越激烈的竞争环境, 就需要在节目制作上, 确保高质量编辑、播出的同时, 还要提高电视节目创作周期, 并实现多元化电视节目创作, 以迎合公众品位。因此, 一个电视节目的制作往往与有关文化创作机构合作, 并且由不超过3位的后期编辑人员来完成工作。这就要求后期编辑人员除了具备编辑专业知识和技术之外, 还要多方面学习, 以适应多面手的角色要求。

(二) 后期编辑的重要性及应用

社会经济的发展, 人们的生活水平逐年提高。随着闲暇时间的增多, 业余生活的丰富多彩, 使人们对于电视节目的需求已经不再满足于消遣, 而是对于电视和新闻节目的质量以新的定位。节目播出效果成为了人们对于电视节目质量的基本要求, 当然也就要求电视台要更为注重电视和新闻节目的后期编辑工作。

新闻节目的播报中, 画面后期编辑角度会体现出与其他媒介的不同之处, 也是新闻节目的灵魂。新闻播报人员的声音、图像以及气质都关涉到新闻的观点, 而拍摄的角度更可以用来区分新闻的主体与客体, 特别是图像的色彩、亮度等等, 融合声音和文字, 都能够给观众留下想象的空间。

三、结论

综上所述, 在电视和新闻节目的制作过程中, 后期编辑工作是值得重视的。其工作性质堪称是对于电视节目的再次创作。电视和新闻节目质量与后期编辑工作相互关联。电视节目所呈现的主旨、要义很大程度上是后期编辑工作所赋予的, 故后期编辑对于电视和新闻节目具十分重要性。

参考文献

[1]李华.后期编辑在电视和新闻节目制作中的重要性[J].大观周刊, 2012 (06) .

[2]冯艾蓉.浅谈后期编辑在新闻节目制作中的重要[J].新闻传播, 2012 (15) .

[3]王彤霞.后期编辑在新闻节目制作中的重要性[J].中国城市经济, 2011 (25) .

[4]韩颖.后期编辑在电视和新闻节目制作中的重要性[J].传媒论坛, 2010 (10) .