风格迥异（精选6篇）
风格迥异 篇1
《风格迥异的文化习俗》教学设计
同学们，请拿出你的自主学习卡，在桌面上放好，上课。
导语：有一首歌中这样写道：“我和你，心连心，同住地球村，”既然地球是一个大村子，那我们周边的国家就是我们的邻居了。谁知道我们周边有哪些邻居？（出示地图课件）
记国名 你来说，谁有补充?谁再来补充？想不想背过这些邻国的名称？既然想，老师就送给你一把金钥匙。出示ppt巧记中国陆上邻国 听老师先解释一下（哈萨克斯坦、乌兹别克斯坦、巴基斯坦）。好不好，快点试着背一下。谁背过了？你来背？全体起立转身，一起背。这么快就背过了，记性真好。
过渡 那这些国家都有什么样的风俗习惯呢？跟我们中国相同吗？这节课就让我们去了解一番探究一番。
学日本先到离我们比较近、渊源比较深的日本去看看吧。请看你的自主学习卡第一题（出示第二题并读），谁来谈谈？谁来补充？老师这里也有一个资料，请大家观看。放ppt日本看了这块短片，对日本的文化习俗，你有没有更深的了解？是啊，日本的这些文化习俗与他们的地域特点和气候特点有直接关系。（板书：地域 气候）
学印度 了解完了日本，我们再到佛教的发源地印度去看看。请看自主学习卡第2题（出示第二题并读），师读。30秒钟的准备时间。哪个小组愿意上来汇报？好，有请你们到前面来。（课件出示印度音乐图）。
开始吧：①穿纱丽？这个习俗众所周知。但是原因呢？下面的同学有没有知道的？回答的还挺专业的呢。②第二个同学你再说。哦，他们不吃牛肉竟与宗教信仰有关。（板书 宗教）③第三个同学。印度还被称为“人种博物馆”，为什么?哦，这既与印度的地理位置有关，又与历史发展有关呀！（板书 历史）④老师也有个问题：黑黑的印度人是什么人种？谁知道？黄种人！没想到吧？
其他国家 除了这两个国家，其他国家的文化习俗又是怎样的呢?谁愿上来展示自主学习卡的第三题？（ppt出示第三题 并读）注意：其他同学在他展示的时候，一定随时提出自己的疑问并及时修改完善自己的内容。
① 泰国的男子婚前必须出家一次。我有个问题，国王呢，也要出家吗?②韩国的泡菜之所以那么美味原来是加了少许的苹果和梨呀！③越南为什么会有那么多法式建筑？你再说一遍？同学们，明白了吗？④千岛之国、赤道上的翡翠说的是印尼呀？谁对别的国家还有了解，你上来，继续读你填的内容。好，缅甸，也是我们的东方邻居，男女都穿筒裙，这不跟咱中国云南的傣族一样吗！不过倒是头一次听说过只有名字没有姓这回事。
真是大千世界无奇不有!谁还想说？你们怎么了解到这么多的内容，我看你们一个个都成为社会调查学家了。
小结：通过刚才我们对东方这几个代表国家的学习，知道了各个国家都有他们特殊的文化习俗，而形成这些特殊习俗的原因与他们的（指板书：地域特点、气候特点、历史因素、宗教因素）是密不可分的。
猜一猜（不同）了解完了这些内容，大家来放松一下。看图抢答，他们都是哪个国家的？(课件出示四组图15张图片)谁猜对的次数最多？好，奖你一顶“东方通”博士帽。出示ppt博士帽。
问题从刚才的猜谜活动中，你能比较出我们左邻右舍的国家都有哪些不一样吗?你来说？ 你不但观察得仔细，还很善于总结，有思想。
小结并板书 是呀，我们周边的每个国家都有着自己独特的建筑、服饰、饮食及舞蹈艺术。由于这些不一样，才使得每个国家都有了自己的文化特色。正因为这些不一样，才使我们生活的世界更加多姿多彩！（师板书：不同——多姿多彩）比一比（相同）我们再来看一组图。请同学们仔细观察它们之间有相同的地方吗？这次只观察，不做声。(点击课件：比一比)谁来谈谈你的看法?
小结并板书: 是呀，汉字、品茶、使用筷子，过春节、信奉佛教，这些都是我们与左邻右舍国家之间相似或相同的地方。这些相似与相同，是由我们和左邻右舍之间相互学习和交流而形成的（比如日本的和服就是由我国的唐装演变而来的）。由于这些相似或相同，才构成了独具魅力的东方文化。（板书：相同——东方文化）
六、同学们，同在一个星球，共享一片蓝天。下节课，让我们到更远的国家环
球旅行去。下课。
板书设计风格迥异的文化习俗
地域
气候不同——多姿多彩
宗教相同——东方文化
历史
风格迥异 篇2
一、现代风格装饰特点
现代风格装饰, 多由曲线和非对称线条构成, 如花梗、花蕾、葡萄藤、昆虫翅膀以及自然界各种优美、波状的形体图案等, 体现再墙面、栏杆、窗棂和家具等装饰上。线条有的柔美雅致, 有的遒劲而富于节奏感, 整个立体形式都与有条不紊的、有节奏的曲线融为一体。大量使用铁制构件, 将玻璃、瓷砖等新工艺, 以及铁艺制品、陶艺制品等综合运用于室内。注意室内外沟通, 竭力给室内装饰艺术引入新意。
二、风格概述
现代家庭简约装修风格含义:
1. 简约不等于简单, 它是经过深思熟虑后经过创新得出的设计和思路的延展, 不是简单的“堆砌”和平淡的“摆放”, 不是直白”, 是凝结着设计师的独具匠心, 既美观又实用。
2. 现在家庭的简约不只是说装修, 还反映在家居配饰上的简约, 若屋子不大, 就没有必要为了显得“阔绰”而购置体积较大的物品, 相反应该就生活所必需的东西才买, 而且以不占面积、折叠、多功能等为主。
3. 装修的简约一定要从务实出发, 切忌盲目跟风而不考虑其他的因素。简约的背后也体现一种现代“消费观”。即注重生活品位、注重健康时尚、注重合理节约科学消费。
三、装饰要素
装饰要素包括:金属灯罩、玻璃灯+高纯度色彩+线条简洁的家具、到位的软装。
1. 金属是工业化社会的产物, 也是体现简约风格最有力的手段。各种不同造型的金属灯, 都是现代简约派的代表产品。
2. 空间简约, 色彩就要跳跃出来。苹果绿、深蓝、大红、纯黄等高纯度色彩大量运用, 大胆而灵活, 不单是对简约风格的遵循, 也是个性的展示。
3. 强调功能性设计, 线条简约流畅, 色彩对比强烈, 这是现代风格家具的特点。此外, 大量使用钢化玻璃、不锈钢等新型材料作为辅材, 也是现代风格家具的常见装饰手法, 能给人带来前卫、不受拘束的感觉。由于线条简单、装饰元素少, 现代风格家具需要完美的软装配合, 才能显示出美感。例如沙发需要靠垫、餐桌需要餐桌布、床需要窗帘和床单陪衬, 软装到位是现代风格家具装饰的关键。
四、现代简约风格的发展
简约主义源于20世纪初期的西方现代主义, 简约风格的特色是将设计的元素、色彩、照明、原材料简化到最少的程度, 但对色彩、材料的质感要求很高。因此, 简约的空间设计通常非常含蓄, 往往能达到以少胜多、以简胜繁的效果。
以简洁的表现形式来满足人们对空间环境那种感性的、本能的和理性的需求, 是当今国际社会流行的设计风格——简洁明快的简约主义, 而现代人快节奏、高频率、满负荷, 已让人到了无可复加的接受地步。人们在这日趋繁忙的生活中, 渴望得到一种能彻底放松、以简洁和纯净来调节转换精神的空间, 这是人们在互补意识支配下, 所产生的亟欲摆脱繁琐、复杂、追求简单和自然的心理。
简约主义是由上个世纪80年代中期对复古风潮的叛逆和极简美学的基础上发展起来的, 90年代初期, 开始融入室内设计领域。
很多人把现代简约风格误认为是“简单+节约”, 结果出现造型简陋、工艺简单的伪简约设计。其实, 现代简约风格非常讲究材料的质地和室内空间的通透哲学, 一般室内墙地面及顶棚和家具陈设, 乃至灯具器皿等均以简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺为其特征。尽可能不用装饰, 取消多余、复杂的设计, 没有实用价值的特殊部件及装饰都会增加建筑造价。对于少青年人来说, 事业的压力、繁琐的应酬让他们需要一个更为简单的环境给自己的身心一个放松的空间。少即是多、多即是少, 如果发现自己的家被浓烈的世俗气息淹没了本属于你的独特气质和精致品位, 可能是拥有的东西太多——书和杂志, 家居办公用品和电脑设备, 玩具总汇以及厨卫用具。怎样才能将自己从繁杂中解救出来, 怎样才能走出无端堆砌的束缚, 而生活在一个舒适又美观的环境中呢?答案就是简约主义。以宁缺勿滥为精髓, 合理的简化居室, 从简单舒适中体现生活的精致。
五、建筑风格分类
1. 古典风格
“古典风格”又称“欧式风格”。“粉红色外墙, 白色线条, 通花栏杆, 外飘窗台, 绿色玻璃窗”, 这种所谓欧式风格的建筑类型, 主要以粘贴古希腊古罗马艺术符号为特征, 反映在建筑外形上, 较多的出现山花尖顶、饰花柱式、宝瓶或通花栏杆、石膏线脚饰窗等处理, 具有强烈的装饰效果, 在色彩上多以沉闷的暗粉色及灰色线脚相结合, 另外, 这一类建筑继承了古典三段式的一起表象特征, 结合裙楼、标准层及顶层、女儿墙加以不同的装饰处理。退台四坡顶, 穹窿顶, 深褐色、灰绿色等深色板岩砖, 外墙以暖色调小规格面砖贴面。
2. 新古典主义风格
“新古典主义风格”既“现代欧式风格”。新古典主义风格的建筑外观吸取了类似“欧式风格”的一些元素处理手法, 但加以简化或局部适用, 配以大面积墙及玻璃或简单线脚构架, 在色彩上以大面积线色为主, 装饰味相对简化, 追求一种轻松、清新、典雅的气氛, 可算是“现代欧式”较之前者则又进一步理性。三段式色彩, 以深色天然岩板材为基座, 中段以暖色调小规格较高档外墙筑砖贴面, 上段为浅色调, 顶部以小坡顶现代欧式屋顶, 大量运用现代简约装饰, 如:玻璃幕墙、铁花栏杆、宝瓶状女儿墙。
3. 现代简约风格
几何线条修饰, 色彩明快跳跃, 外立面简洁流畅, 以波浪、架廊式挑板或装饰线、带、块等异型屋顶为特征, 立面立体层次感较强, 外飘窗台外挑阳台或内置阳台, 合理运用色块色带处理。
体现时代特征为主, 没有过分的装饰, 一切从功能出发, 讲究造型比例适度、空间结构图明确美观, 强调外观的明快、简洁。体现了现代生活快节奏、简约和实用, 但又富有朝气的生活气息。
4. 后现代主义风格
后现代主义建筑有三个特征:采用装饰;具有象征性或隐喻性;与现有环境融合。后现代主义的产品可以由以下事实得到鉴别:不同风格, 无论是新的还是旧的, 被加以折衷主义地并置在一起, 并通过现代主义的技术与最新的材料得到强化。立柱、柱廊、拱门重新复活了, 空间里填满了树木花草与小喷泉, 断断续续的线条受到欢迎, 色彩被邀请跟形状相合作。建筑亦须有叙事:它采用过去的象征性符号, 试图变得有趣而又热烈, 这样就能皆大欢喜地受到观众的喜爱。
六、装饰特征
风格特点:室内墙面、地面、顶棚以及家具陈设乃至灯具器皿等均以简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺为其特征。
家居特征:家具突出强调功能性设计, 设计线条简约流畅, 家具色彩对比强烈, 这是现代风格家具的特点。
配饰特征:一些线条简单, 设计独特甚至是极富创意和个性的饰品都可以成为现代简约风格家装中的一员。
※田园风格篇
简介
田园风格就是指的拥有“田园”风格的东西。具体一些表述既为:以田地和园圃特有的自然特征为形式手段, 能够表现出带有一定程度农村生活或乡间艺术特色, 表现出自然闲适的内容的作品或流派。
一、田园风格分类
1. 英式田园
英式田园家具多以奶白象牙白等白色为主, 高档的桦木、楸木等做框架, 配以高档的环保中纤板做内板, 优雅的造型, 细致的线条和高档油漆处理, 都使得每一件产品像优雅成熟的中年女子含蓄温婉内敛而不张扬, 散发着从容淡雅的生活气息, 又宛若十八的姑娘清纯脱俗的气质, 无不让人心潮澎湃, 浮想联翩。
卧室家具主角为床, 多是高背床、四柱床。成人床多配以70cm左右高的床头柜和床尾凳方便起居, 看空间大小配以恰当大小的若干门的衣柜来收放衣物。靠窗处可配休闲椅和圆或方的桌几, 闲时品一杯香浓的咖啡, 是不错的选择。造型优雅的田园台灯是必不可少的配角。
2. 美式乡村
美式田园风格又称为美式乡村风格, 属于自然风格的一支, 倡导“回归自然”。在室内环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣, 也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理。巧于设置室内绿化, 创造自然、简朴、高雅的氛围。
美式田园风格有务实、规范、成熟的特点。以美国的中产阶级为例, 他们有着相当不错的收入作支撑, 所以可以在面积较大的居室中自由地发展自身喜好, 设计案例也在相当程度上表现出其居住者的品位、爱好和生活价值观。
在材料选择上多倾向于较硬、光挺、华丽的材质。餐厅基本上都与厨房相连, 厨房的面积较大, 操作方便、功能强大。在与餐厅相对的厨房的另一侧, 一般都有一个不太大的便餐区, 厨房的多功能还体现在家庭内部的人际交流多在这里进行, 这两个区域会同起居室连成一个大区域, 成为家庭生活的重心。
起居室一般较客厅空间低矮平和, 选材上也多取舒适、柔性、温馨的材质组合, 可以有效地建立起一种温情暖意的家庭氛围, 电视等娱乐用品也放在这一空间中, 可以想象在电视广告的声色、锅碗瓢盆的和乐、孩子嬉戏的杂音下, 这“三区一体”的其乐融融。
在二楼, 除家庭成员休息的卧室外, 也会随着家庭自身的要求和特点, 建设书房、休闲娱乐室、多功能室、小起居室等空间, 以满足家庭多样化的要求。卫生间的设计也同样注重功能, 安全方便是首要考虑的因素。另外, 美国田园风格在卫生间选材上自由度较大, 因为美国人喜好泡浴, 墙面上用防水墙纸、木材等材料也屡见不鲜。
3. 中式田园
基调是丰收的金黄色, 尽可能选用木、石、藤、竹、织物等天然材料装饰。软装饰上常有藤制品, 有绿色盆栽、瓷器、陶器等摆设。
4. 法式田园
最明显的特征是家具的洗白处理及配色上的大胆鲜艳。洗白处理使家具流露出古典家具的隽永质感, 黄色、红色、蓝色的色彩搭配, 则反映丰沃、富足的大地景象。而椅脚被简化的卷曲弧线及精美的纹饰也是优雅生活的体现。
5. 南亚田园
家具风格显得粗犷, 但平和而容易接近。材质多为柚木, 光亮感强, 也有椰壳、藤等材质的家具。做旧工艺多, 并喜做雕花, 色调以咖啡色为主。
二、田园风格的特点
田园风格倡导“回归自然”, 美学上推崇“自然美”, 认为只有崇尚自然、结合自然, 才能在当今高科技快节奏的社会生活中获取生理和心理的平衡。因此田园风格力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣。在田园风格里, 粗糙和破损是允许的, 因为只有那样才更接近自然。田园风格的用料崇尚自然, 砖、陶、木、石、藤、竹……越自然越好。在织物质地的选择上多采用棉、麻等天然制品, 其质感正好与乡村风格不饰雕琢的追求相契合, 有时也在墙面挂一幅毛织壁挂, 表现的主题多为乡村风景。不可遗漏的是, 田园风格的居室还要通过绿化把居住空间变为“绿色空间”, 如结合家具陈设等布置绿化, 或者做重点装饰与边角装饰, 还可沿窗布置, 使植物融于居室, 创造出自然、简朴、高雅的氛围。此时, 邀三五好友, 对月品茗, 真有一番世外桃源的感觉。
设计上讲求心灵的自然回归感, 给人一种扑面而来的浓郁气息。把一些精细的后期配饰融入设计风格之中, 充分体现设计师和业主所追求的一种安逸、舒适的生活氛围。这个客厅大量使用碎花图案的各种布艺和挂饰, 欧式家具华丽的轮廓与精美的吊灯相得益彰。墙壁上也并不空寂, 壁画和装饰的花瓶都使它增色不少, 鲜花和绿色的植物也是很好的点缀。
田园风格重在对自然的表现, 但不同的田园风格有不同的自然, 进而也衍生出多种家具风格, 中式田园风格、欧式田园风格, 甚至还有南亚田园风格风情, 各有各的特色, 各有各的美丽。
三、田园风格的核心:回归自然, 不精雕细刻
因为田园风格几乎可以等同于乡村风格。所以作为田园风格的载体——乡村, 由于比城市更贴近原始自然环境。居住在乡村里的人们的生活方式淳朴, 生性豁达率性, 心理压力小。所以在现今日益发达的城市中, 因为繁杂喧闹并且污染越来越严重的城市环境和快速的生活节奏, 繁忙的工作压力, 使得现代的城市人将羡慕的眼光投向了曾经不屑的乡村。他们重新开始对乡村生活方式感到好奇或向往, 对于曾经忽视的乡间留存的独特民间艺术形式也很感兴趣。越来越多的城市人更愿意把家搬到附近乡村居住, 自己开车上班, 不少富裕阶层也乐意把自己拥有乡间别墅作为炫耀的资本之一。“开轩面场圃, 把酒话桑麻。”“采菊东篱下, 悠然见南山”的生活方式得到了人们的再次捡拾和重新诠释。
而作为数量庞大的城市普通居民和中产阶层, 即使无条件去拥有和享受富豪老爷们的乡间别墅, 但也希望能在处于钢筋水泥森林中的小家里拥有自己的一片“世外桃源”。哪怕只是一盆花, 也是生命的昭示, 能够给自己每天疲惫的身心以足够的宽慰和鼓励。的确, 住在田园式的人间乐园, 是人们最理想的生活方式, 人生一世, 草木一秋, 短短几十年, 能拥有一个世外桃源, 每个人都愿意为此奋斗。
现代居室中的田园风格设计当然倡导“回归自然”, 只有结合自然, 才能在当今快节奏的社会生活中获取生理和心理的平衡, 因此田园风格力求表现自然的田园生活情趣。而这样的自然情趣正好处于现今人们对于人类城市扩张迅速, 城市环境恶化, 人们日渐互相产生隔阂而担心的时代, 迎合了人们对于自然环境的关心、回归和渴望之情, 也就造就了田园风格设计在当今时代的复兴和流行。
四、美式田园风格的空间特点
客厅:客厅作为待客区域, 一般要求简洁明快, 同时装修较其它空间要更明快光鲜, 通常使用大量的石材和木饰面装饰。美国人喜欢有历史感的东西, 这不仅反映在软装摆件上对仿古艺术品的喜爱, 同时也反映在装修上对各种仿古墙地砖、石材的偏爱和对各种仿旧工艺的追求上。总体而言, 美式田园风格的客厅是宽敞而富有历史气息的。
厨房:厨房在美国人眼中一般是开敞的 (由于其饮食烹饪习惯) , 同时需要有一个便餐台在厨房的一隅, 还要具备功能强大又简单耐用的厨具设备, 如水槽下的残渣粉碎机, 烤箱等。需要有容纳双开门冰箱的宽敞位置和足够的操作台面。在装饰上也有很多讲究, 如喜好仿古面的墙砖、橱具门板喜好用实木门扇或是白色模压门扇仿木纹色。另外, 厨房的窗也喜欢配置窗帘等。
卧室:美式家居的卧室布置较为温馨, 作为主人的私密空间, 主要以功能性和实用舒适为考虑的重点, 一般的卧室不设顶灯, 多用温馨柔软的成套布艺来装点, 同时在软装和用色上非常统一。
书房:美式家居的书房简单实用, 但软装颇为丰富, 各种象征主人过去生活经历的陈设一应俱全, 被翻卷边的古旧书籍、颜色发黄的航海地图、乡村风景的油画、一支鹅毛笔……即使是装饰品, 这些东西也足以为书房的美式风格加分。
家庭室:家庭室作为家庭成员休息交流的中心, 属私密性很强的空间, 一般设于餐厅旁, 并有电视机, 同时沙发和座椅选择轻松明快的式样, 室内绿化也较为丰富, 装饰画较多。
五、田园风格的植物
一般我们常用的装饰植物有万年青、玉簪、非洲茉莉、丹药花、千叶木、地毯海棠、龙血树、绿箩、发财树、绿巨人、散尾葵、南天竹等。美式田园风格通常对于植物的选择有着较高的要求, 一般在建筑面积300平方的住宅内, 植物的数量约为150-200株左右, 多数为不开花的绿叶植物, 将绿化植物按照房型结构和装修风格, 分别散布在每个房间如地面、茶几、装饰柜、床头、梳妆台等处, 形成错落有致的格局和层次, 能充分体现人与自然的完美和谐的交流。
※中式风格篇
简介
以宫廷建筑为代表的中国古典建筑的室内装饰设计艺术风格, 气势恢弘、壮丽华贵、高空间、大进深、雕梁画栋、金碧辉煌, 造型讲究对称, 色彩讲究对比装饰材料以木材为主, 图案多龙、凤、龟、狮等, 精雕细琢、瑰丽奇巧。但中式风格的装修造价较高, 且缺乏现代气息, 一般在家居中点缀使用。
中国传统的室内设计融合了庄重与优雅双重气质。现在的中式风格更多地利用了后现代手法, 把传统的结构形式通过重新设计组合以另一种民族特色的标志符号出现。例如, 厅里摆一套明清式的红木家具, 墙上挂一幅中国山水画等, 传统的书房里自然少不了书柜、书案以及文房四宝。中式风格的客厅具有内蕴的风格, 为了舒服, 中式的环境中也常常用到沙发, 但颜色仍然体现着中式的古朴, 中式风格这种表现使整个空间, 传统中透着现代, 现代中揉着古典。这样就以一种东方人的“留白”美学观念控制的节奏, 显出大家风范, 其墙壁上的字画无论数量还是内容都不在多, 而在于它所营造的意境。可以说无论现在的西风如何劲吹, 舒缓的意境始终是东方人特有的情怀, 因此书法常常是成就这种诗意的最好手段。这样躺在舒服的沙发上, 任千年的故事顺指间流淌。
一、兴起和发展
20世纪末, 随着中国经济的不断复苏, 在建筑界涌现出了各种设计理念, 简直可以说是把欧美的各种设计风潮再次重演了遍。稍后国学的兴起, 也使得国人开始用文化的角度审视周身的事物, 随之而起的中式风格设计也为众多的设计师溶入其设计理念。可以说, 二十纪初的中国建筑有了中式风格设计复兴的趋势。值得注意的是:中国国内逐渐风行的中式风格, 不是中国古代以明代家居文化为典型代表的简单临摹, 其中有着多种因素掺杂在内。
中国传统的室内设计融合着庄重和优雅的双重品质。从室内空间结构来说, 以木构架形式为主以显示主人的成熟稳重。中式建筑的组合方式, 信守均衡对称的原则, 主要的建筑在中轴, 次要建筑分列两厢, 形成重要的院景, 无论住宅、宫署、宫殿、庙宇, 原则都是相同的。而其四平八稳的建筑空间, 则反应了中国社会伦理的观念。中式建筑的另一特色是:木材结构的间架正面为门。中国自数千年前即使用木材, 发明桥梁间架因为木质象征生命, 而中国文化强调生命的感觉, 因此这种特色一直保留至今没有改变, 例如:有些大堂虽然建筑材质并不是木结构的, 但其正气威严的形象正是源于中式的建筑理念。
一个民族的传统文化历经数千年的风风雨雨, 留存于人们的精神之中无法被忽略。艺术设计作为一种文化, 它和民族文化密不可分, 二者相互融洽, 又相互体现。那么, 环境艺术设计如何体现这种民族文化呢?当然设计中的各种元素都可以用于表现中式风格, 本文着重探讨符号元素在设计中的运用。太多古典元素, 太多的中式家居被纳入了同一个居室之中, 但每个人对家都有个性的想法, 否则家便不能称其为家。对古典中式风格的继承, 不是只在简单地抄袭、拓写, 在选取古典元素构筑家居时, 还要融入自己的体验。古典元素在现代人的家居空间里, 便呈现出风格各异千姿百态的样式, 流连其中可以让人目不暇接。新空间里的古典中式元素在令人赏心悦目的同时, 也有这样的启示:家居的营造不是简单的物质堆砌, 而是人对自己内心需求渴望的归纳表达。主人把居室中布满了中式元素, 或许是为了收藏岁月的痕迹, 也许是为了表达对方文化的信仰。原木色泽, 细致做工, 再加古色古香伴随岁月流逝而增添的味道, 这些无不构成了淳厚的中国韵味;而每件中式家具就像首经典的老歌, 在每个流动的音符中都蕴涵深深的韵味, 只有细细品味, 才能悟出些哲理来, 它独特的魅力也会吸引很多的视线。
为了更符合居住的要求, 选择恰当的中式家具, 点缀中式元素, 才能让居室散发古雅而清新的魅力。透过传统艺术的历史延伸脉络, 可以看出, 艺术本身是个开放的系统, 不断地受到新的技术意识观念的冲击而更新拓展, 它的内涵精神则是民族历史长期积淀的结果, 是中华民族所特有的, 也是民族形式的灵魂之所在。随着时代的发展, 国际设计界开始越来越重视中式元素和符号的使用。如今在中国的室内设计作品中, 中国元素的广泛运用正是说明它在设计中所处的位置及其广泛的使用基础, 由于西方现代的钢木制作技术非常发达, 工程化的程度也很高, 非常注重实用性功能化, 这对传统意义的形式是有冲突有碰撞的。但却是可调和的矛盾, 实行“拿来主义”引用新式的制造工艺, 形式以包含中国元素的风格表现, 便是中西合璧的解决之道。
二、设计要点
空间上讲究层次, 多用隔窗、屏风来分割, 用实木做出结实的框架, 以固定支架, 中间用棂子雕花, 做成古朴的图案。
门窗对确定中式风格很重要, 因中式门窗一般均是用棂子做成方格或其它中式的传统图案, 用实木雕刻成各式题材造型, 打磨光滑, 富有立体感。
天花以木条相交成方格形, 上覆木板, 也可做简单的环形的灯池吊顶, 用实木做框, 层次清晰, 漆成花梨木色。
家具陈设讲究对称, 重视文化意蕴;配饰擅用字画、古玩、卷轴、盆景, 精致的工艺品加以点缀, 更显主人的品位与尊贵, 木雕画以壁挂为主, 更具有文化韵味和独特风格, 体现中国传统家居文化的独特魅力。
另外设计中还要注意以下区分:
1.古典风格大多都是以窗花、博古架、中式花格、顶棚梁柱等装饰为主。
2.一般都以木结构为主, 中式风格都会比较对称。
3.另外会增加国画、字画、挂饰画等做墙面装饰, 增加些盆景以求和谐。
中式风格一般都比较稳重, 很成熟的风格。而现代中式风格只是局部的采用中式风格处理, 大体的设计比较简洁。从装饰部分选材也比较广泛, 搭配时尚, 效果比古典中式风格清爽, 比较受中老年人的追捧。
三、主要内容
一是中国传统文化在现代背景下的演绎;二是在对中国当代文化的充分理解基础上的当代设计。中式风格并不是元素的堆砌, 而是通过对传统文化的理解和提炼, 将现代元素与传统元素相结合, 以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的空间, 让传统艺术在当今社会得以体现。中式风格在设计上继承了唐代、明清时期家居理念的精华, 将其中的经典元素提炼并加以丰富, 同时摒弃原有空间布局中等级、尊卑等封建思想, 给传统家居文化注入了新的气息。
四、特点
中式风格的特点, 是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面, 吸取传统装饰“形”、“神”的特征, 以传统文化内涵为设计元素, 革除传统家具的弊端, 去掉多余的雕刻, 糅合现代西式家居的舒适, 根据不同户型的居室, 采取不同的布置。
中国传统居室非常讲究空间的层次感。这种传统的审美观念在中式风格中, 又得到了全新的阐释:依据住宅使用人数的不同, 做出分隔的功能性空间, 采用“哑口”或简约化的“博古架”来区分;在需要隔绝视线的地方, 则使用中式的屏风或窗棂。通过这种新的分隔方式, 单元式住宅就能展现出中式家居的层次之美。
五、要点
中国风的构成主要体现在传统家具 (多为明清家具为主) 、装饰品及黑、红为主的装饰色彩上。室内多采用对称式的布局方式, 格调高雅, 造型简朴优美, 色彩浓重而成熟。中国传统室内陈设包括字画、匾幅、挂屏、盆景、瓷器、古玩、屏风、博古架等, 追求一种修身养性的生活境界。中国传统室内装饰艺术的特点是总体布局对称均衡, 端正稳健, 而在装饰细节上崇尚自然情趣, 花鸟、鱼虫等精雕细琢, 富于变化, 充分体现出中国传统美学精神。
在中式装饰风格的住宅中, 空间装饰多采用简洁、硬朗的直线条, 有些家庭还会采用具有西方工业设计色彩的板式家具与中式风格的家具搭配使用。直线装饰在空间中的使用, 不仅反映出现代人追求简单生活的居住要求, 更迎和了中式家居追求内敛、质朴的设计风格, 使中式风格更加实用、更富现代感。
在住宅的细节装饰方面, 中式风格很是讲究, 往往能在面积较小的住宅中, 营造出移步换景的装饰效果。这种装饰手法借鉴中国古典园林, 给空间带来了丰富的视觉效果。在饰品摆放方面比较自由, 装饰品可以是绿色植物、布艺、装饰画, 以及不同样式的灯具等。这些装饰品可以有多种风格, 但空间中的主体装饰物还是中国画、宫灯和紫砂陶等传统饰物。虽然装饰物数量不多, 但在空间中却能起到画龙点睛的作用。
六、现代中式风格
现代中式风格, 也被称作新中式风格。是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎, 是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。“新中式”风格不是纯粹的元素堆砌, 而是通过对传统文化的认识, 将现代元素和传统元素结合在一起, 以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物, 让传统艺术的脉络传承下去。
现代人生活节奏加快, 资讯转播越来越迅捷, 人们了解世界的方式也越来越多。为了表现越来越多的人选择追求个性的鲜明和独特, 并在日常的衣、食、住、行上表现出来, 而人们自觉或不知觉的会有附庸大众的行为出现, 这样便出现了不同的时尚流行元素和风格。
快节奏的生活使现代风格大行其道, 但有些人不满足于现代风格底蕴的苍白, 想赋予其一定的文化内涵;部分接受传统中式风格的人也不满足其复杂繁琐和功能上的缺陷, 想在保持韵味的情况下对其进行改变, 于是, 现代中式风格就产生了。
现代中式风格的设计, 并不是简单的两种风格的合并或其中元素的堆砌, 而是要认真推敲, 从功能、美观、文化含义、协调等方面综合考虑, 从现代人的经济、生活需求出发, 运用传统文化和艺术内涵或对传统的元素作适当的简化与调整, 对材料、结构、工艺进行再创造, 这样设计出来的作品才会是一个成熟的作品, 否则不是太陈腐就是太轻浮。
要把握好现代中式风格的设计, 与设计者本身的文化修养和设计功底是密不可分的, 这是多方位的知识累积, 需要对传统中国文化的了解及对当代社会时尚元素的敏感有效结合在一起, 并使之相得益彰、水乳交融方可。两者细入后都是一门甚至数门博大精深的学问, 前者包括中国历史、人文、地理、古典建筑、儒家、佛家、道家、绘画书法、园林、风水等知识的融会贯通;后者包括现代及西方建筑、美术, 对生活的理解和现代生活各项流程的熟知、对流行元素的敏锐和理解。
※古典欧式篇
一、古典欧式风格的分类
1.文艺复兴建筑风格
这一时期装饰风格的居室色彩主调为白色, 采用古典弯腿式家具, 强调表面装饰, 多运用细密绘画的手法, 具有丰富华丽的效果。多用带有图案的壁纸、地毯、窗帘、床罩、及帐幔以及古典式装饰画或物件。为体现华丽的风格, 家具、门、窗多漆成白色, 家具、画框的线条部位饰以金线、金边。
2.巴洛克装饰风格
在意大利文艺复兴时期开始流行, 具有豪华、动感、多变的效果, 空间上追求连续性, 追求形体的变化和层次感。一般巴洛克风格的室内平面不会横平竖直, 各种墙体结构都喜欢带一些曲线, 尽管房间还是方的, 里面的装饰线却不是直线, 第二是, 华丽的大曲线。房间里面、走廊上喜欢放塑像和壁画, 壁画雕塑与室内空间融为一体, 巴洛克装饰更个使用曲线, 曲面, 断檐, 层叠的柱式, 有去口或者叠套的山花等不规则的古典柱式的组合, 不顾忌传统的构图特征和结构逻辑, 敢于创新, 善于运用透视原理。室内外色彩鲜艳, 光影变化丰富。
3.洛可可风格
洛可可风格主要起源于法国, 代表了巴洛克风格的最后阶段。路易十五时期, 沉湎于声色犬马之中的宫廷文化影响了当时的社会文化, 此一时期的风格被称为洛可可风格。大多小巧、实用、不讲究气派、秩序, 呈现女性气势, 大量运用半抽象题材的装饰, 以流畅的线条和唯美的造型著称。常使用复杂的曲线, 难于发现节奏和规律, 装饰母题有贝壳、卷涡、水草等等。取之自然, 超乎自然。尽量回避直角、直线和阴影, 多使用鲜艳娇嫩的颜色, 金、白、粉红、粉绿等, 装修公寓精巧细致, 具有很高的工艺水平。
二、古典欧式风格的细节
古典欧式的居室有的不只是豪华大气, 更多的是惬意和浪漫。通过完美的典线, 精益求精的细节处理, 带给家人无尽的舒服触感, 实际上和谐是古典欧式风格的最高境界。同时, 古典欧式装饰风格最适用于大面积房子, 若空间太小, 不但无法展现其风格气势, 反而对生活在其间的人造成一种压迫感。
1.家具:
欧式古典风格的家具市面上很多, 选购时候尽量注意款式要优雅, 一些罗致的欧式古典风格的家具, 造型款式上显得很僵化, 特别是边线古典的一些典型细节, 如弧形或者涡状装饰等, 都显得拙劣。此外要注意材质, 欧洲古典风格的家具一定要材质好才显得有气魄。
2.墙纸:
选择一些比较有特色的墙纸装饰房间, 如画有圣经故事以及与人为恶等内容的墙纸就是很典型的欧式风格, 另外, 油漆一些图案可以作为点缀。
3.装饰画:
欧式风格装饰的房间仍选用线条繁琐, 看上去比较厚重的画框, 才能与之匹配。
4.色调:
欧式风格大多采用白色、淡色为主, 可以采用白色或者色调比较跳跃的靠垫配白木家具。另外靠垫的面料和质感也很重要, 在欧式居室中亚麻和方步的面料就不太合适, 如果是丝质面料则更显高贵。
5.地板:
复式房, 一楼大厅的地板采用石材进行铺设会显得大气。
6. 地毯:
西式风格装修中地面的主要角色应该由地毯来担当。地毯的舒适脚感和典雅的独特质地与西式家具的搭配相得益彰。
7. 墙面:
镶以木板或皮革, 再在上面涂上金漆或绘制优美图案;天花都绘以装饰性石膏工艺装饰或饰以珠光宝气的丰裕油画。
※地中海篇
文艺复兴前的西欧, 家具艺术经过浩劫与长时期的萧条后, 在9至11世纪又重新兴起, 并形成自己独特的风格--地中海式风格。地中海风格的家具以其极具亲和力的田园风情及柔和的色调和组合搭配上的大气很快被地中海以外的大区域人群所接受。
一、地中海风格元素
1.地中海风格的设计在业界很受关注
地中海周边国家众多, 民风各异, 但是独特的气候特征还是让各国的地中海风格呈现出一些一致的特点。
通常, “地中海风格”的家居, 会采用这么几种设计元素:白灰泥墙、连续的拱廊与拱门, 陶砖、海蓝色的屋瓦和门窗。
当然, 设计元素不能简单拼凑, 必须有贯穿其中的风格灵魂。地中海风格的灵魂, 目前比较一致的看法就是“蔚蓝色的浪漫情怀, 海天一色、艳阳高照的纯美自然”。
二、地中海风格的源起和特色
1.地中海, 西方古文明的发源地
地中海“Meditrranean”的意思源自拉丁文, 原意为地球的中心, 自古以来, 地中海不仅是贸易重要中心, 更是西方希腊、罗马、波斯古文明的发源地、基督教文明的摇篮。地中海绵延2千英哩, 拥有17个沿岸国家, 由于地中海物产丰饶, 且现有的居民大都是世居当地的人民, 因此, 蕴育出丰富多样的风貌。
地中海风格的美, 包括海与天明亮的色彩、仿佛被水冲刷过后的白墙、薰衣草、玫瑰、茉莉的香气、路旁奔放的成片花田色彩、历史悠久的古建筑、土黄色与红褐色交织而成的强烈民族性色彩。一如西班牙蔚蓝海岸与白色沙滩、希腊白色村庄在碧海蓝天下闪闪发光、意大利南部向日葵花田在阳光下闪烁的金黄、法国南部薰衣草飘来的蓝紫色香气、北非特有沙漠及岩石等自然景观的红褐、土黄的浓厚色彩组合。
2.取材于大自然的明亮色彩
地中海风格的基础是明亮、大胆、色彩丰富、简单、民族性、有明显特色。重现地中海风格不需要太大的技巧, 而是保持简单的意念, 捕捉光线、取材大自然, 大胆而自由的运用色彩、样式。
三、地中海风格的美学特点
同其他的风格流派一样, 地中海风格有它独特的美学特点。在选色上, 它一般选择直逼自然的柔和色彩, 在组合设计上注意空间搭配, 充分利用每一寸空间, 且不显局促、不失大气, 解放了开放式自由空间;集装饰与应用于一体, 在柜门等组合搭配上避免琐碎, 显得大方、自然, 让人时时感受到地中海风格家具散发出的古老尊贵的田园气息和文化品位;其特有的罗马柱般的装饰线简洁明快, 流露出古老的文明气息。
四、地中海风格之特征
1.拱形的浪漫空间
“地中海风格”的建筑特色是, 拱门与半拱门、马蹄状的门窗。建筑中的圆形拱门及回廊通常采用数个连接或以垂直交接的方式, 在走动观赏中, 出现延伸般的透视感。
此外, 家中的墙面处 (只要不是承重墙) , 均可运用半穿凿或者全穿凿的方式来塑造室内的景中窗, 这是地中海家居的一个情趣之处。
2.纯美的色彩方案
“地中海风格”对中国城市家居的最大魅力, 来自其纯美的色彩组合。
西班牙蔚蓝色的海岸与白色沙滩, 希腊的白色村庄在碧海蓝天下简直是制造梦幻, 南意大利的向日葵花田流淌在阳光下的金黄、法国南部薰衣草飘来的蓝紫色香气、北非特有沙漠及岩石等自然景观的红褐、土黄的浓厚色彩组合。
地中海的色彩确实太丰富了, 并且由于光照足, 所有颜色的饱和度也很高, 体现出色彩最绚烂的一面。所以地中海的颜色特点就是, 无须造作, 本色呈现。
地中海风格也按照地域自然出现了三种典型的颜色搭配。
蓝与白:这是比较典型的地中海颜色搭配。西班牙、摩洛哥海岸延伸到地中海的东岸希腊。希腊的白色村庄与沙滩和碧海、蓝天连成一片, 甚至门框、窗户、椅面都是蓝与白的配色, 加上混着贝壳、细沙的墙面、小鹅卵石地、拼贴马赛克、金银铁的金属器皿, 将蓝与白不同程度的对比与组合发挥到极致。这些地区的国家大多数信仰伊斯兰教, 而伊斯兰教的主色调为蓝白两色。
黄、蓝紫和绿:南意大利的向日葵、南法的薰衣草花田, 金黄与蓝紫的花卉与绿叶相映, 形成一种别有情调的色彩组合, 十分具有自然的美感。
土黄及红褐:这是北非特有的沙漠、岩石、泥、沙等天然景观颜色, 再辅以北非土生植物的深红、靛蓝, 加上黄铜, 带来一种大地般的浩瀚感觉。
3.不修边幅的线条
线条是构造形态的基础, 因而在家居中是很重要的设计元素。地中海沿岸对于房屋或家具的线条不是直来直去的, 显得比较自然, 因而无论是家具还是建筑, 都形成一种独特的浑圆造型。
白墙的不经意涂抹修整的结果也行成一种特殊的不规则表面。
4.独特的装饰方式
在构造了基本空间形态后, 地中海风格的装饰手法也有很鲜明的特征。
家具尽量采用低彩度、线条简单且修边浑圆的木质家具。地面则多铺赤陶或石板。
马赛克镶嵌、拼贴在地中海风格中算较为华丽的装饰。主要利用小石子、瓷砖、贝类、玻璃片、玻璃珠等素材, 切割后再进行创意组合。
在室内, 窗帘、桌巾、沙发套、灯罩等均以低彩度色调和棉织品为主。素雅的小细花条纹格子图案是主要风格。
独特的锻打铁艺家具, 也是地中海风格独特的美学产物。同时, 地中海风格的家居还要注意绿化, 爬藤类植物是常见的居家植物, 小巧可爱的绿色盆栽也常看见。
※日式家装篇
日本和式建筑, 又称“和样建筑”或“日本式建筑”。13~14世纪日本佛教建筑继承7~10世纪的佛教寺庙、传统神社和中国唐代建筑的特点, 采用歇山顶、深挑檐、架空地板、室外平台、横向木板壁外墙, 桧树皮葺屋顶等, 外观轻快洒脱。
简介
日式设计风格直接受日本和式建筑影响, 讲究空间的流动与分隔, 流动则为一室, 分隔则分几个功能空间, 空间中总能让人静静地思考, 禅意无穷。
传统的日式家居将自然界的材质大量运用于居室的装修、装饰中, 不推崇豪华奢侈、金碧辉煌, 以淡雅节制、深邃禅意为境界, 重视实际功能。
日式风格特别能与大自然融为一体, 借用外在自然景色, 为室内带来无限生机, 选用材料上也特别注重自然质感, 以便与大自然亲切交流, 其乐融融。
一、日式风格的特点
1.日式风格家具的特点
传统的日式家具以其清新自然、简洁淡雅的独特品味, 形成了独特的家具风格, 对于活在都市森林中的我们来说, 日式家居环境所营造的闲适写意、悠然自得的生活境界, 也许就是我们所追求的。
领略不俗风采, 典雅又富有禅意的日式家居风格在我国可谓是大行其道, 异域风格的表现手法使得人们的喜爱, 又能领略到其中的不俗韵味。
日式风格装修的特点是淡雅、简洁, 它一般采用清晰的线条, 使居室的布置带给人以优雅、清洁, 有较强的几何立体感。
2.传统日式家具的渊源
提起日式家具, 人们立即想到的就是“榻榻米”, 以及日本人相对跪坐的生活方式。大和民族的低床矮案, 给人以非常深刻的印象。在这里必须指出的是, “日式家具”和“日本家具”是两个不同的范畴, “日式家具”只是指日本传统家具, 而“日本家具”无疑还包括非常重要的日本现代家具。
传统日式家具的形制, 与古代中国文化有着莫大的关系。而现代日本家具的产生, 则完全是受欧美国家熏陶的结果。
中国人的起居方式, 以唐代为界, 可分为两个时期。唐代以前, 盛行席地而坐包括跪坐, 因此家具都较低矮。入唐以后, 受西域人影响, 垂足而坐渐渐流行, 椅、凳等高形家具才开始发展起来, 而日本学习并接受了中国初唐低床矮案的生活方式后, 一直保留至今, 形成了独特完整的体制。唐之后, 中国的装饰和家具风格依然不断传往日本, 例如日本现在极常用的格子门窗, 就是在中国宋朝时候传去的, 可见日本文化受中华文化影响之深。
明治维新以后, 在欧风美雨之中, 西洋家具伴随着西洋建筑和装饰工艺强势登陆日本, 以其设计合理、形制完善、符合人体功学, 对传统日式家具形成了巨大的冲击, 但传统家具并没有消亡。
时至今日, 西式家具在日本仍然占据主流, 而双重结构的做法也一直沿用至今。
风格迥异，特点鲜明 篇3
西甲：三队缺乏经验
上赛季的西乙联赛存在着一个很明显的特点，那就是榜首三强从一开始就奠定了小可动摇的优势，最后夺得西乙冠军的巴利亚多利德，提前8轮就获得了升入西甲的资格。整个赛季结束之后，巴利亚多利德以积88分的成绩赢得冠军，阿尔梅里亚和穆尔西亚则分别取得了80分和76分，遥遥领先于第四名格拉纳达74队的63分，这导致西乙早早就失去了升级悬念。
虽然升级的三支球队在乙级联赛中处于鹤立鸡群的地位，但这并不代表他们已经具备了与西甲球队抗衡的实力。三支升班马有一个共同的弱点，那就是普遍欠缺高水平赛事的经验。巴利亚多利德和穆尔西亚上一次出现在西甲联赛，还得追溯到2003／2004赛季；至于成立仅6年的阿尔梅里亚，此前更是从未有过参加西甲联赛的经历。
在三支西甲升班马的阵容中，很少有球员具备西甲经验，这种对西甲完全缺乏了解的状况，既可能产生“初生牛犊不怕虎”的效果，也有可能导致他们无法迅速适应高水平赛事的氛围。西乙联赛的对手毕竟无法跟西甲同日而语，在登上更高一层台阶之后，三支升班马能否立即调整战术打法，找到在西甲的“生存之道”，这是他们需要首先解决的问题。
巴利亚多利德是前景最被看好的一支升班马，该队以绝对优势夺得西乙冠军，而且在国王杯中也有不俗的表现。在国王杯1／8决赛中，巴利亚多利德在主客场分别以2:1和1:0的比分战胜了西甲劲旅比利严亚雷尔，并在比赛中展现出了不逊色于对手的战斗力。
巴利亚多利德的成功是建立在攻守平衡基础上的。在上赛季的西乙联赛中，巴利亚多利德虽然不是进球最多的球队，但却是失球最少(35个)和净胜球最多(35个)的球队。在今夏的转会市场上，巴利亚多利德暂时没有大动作，球队在新赛季的西甲联赛中很可能延续以往的战术打法。
对巴利亚多利德而言，锋线是球队的最大隐患。在上赛季西乙联赛的射手榜上，该队的维克托和略伦特位居前列。但这两名球员都属于混迹乙级联赛多年的“老油子”，此前鲜有高水平赛事的经历。如何在新赛季攻破西甲对手的大门，将成为巴利亚多利德面临的一大难题。
与巴利亚多利德一样，穆尔西亚在三年前也遭到了降级厄运，此次重返西甲，该队的主要任务是保级。作为三支升班马中成绩最差的球队，穆尔西亚具有更强的危机意识，为此球队专门从皇马租借了巴勃罗 加西亚。穆尔西亚希望这名乌拉圭国脚在中场的凶悍球风，能够增强球队的防守实力。
由于俱乐部将在2008年迎来百年庆典，穆尔西亚非常希望能在新赛季取得像样的战绩，因此球队在转会市场上有所动作。除了巴勃罗 加西亚之外，穆尔西亚还签下了瓦伦西亚的乌拉圭中场雷盖罗。在转会窗口关闭前，穆尔西亚可能还会采取进一步的动作。
穆尔西亚三年前之所以惨遭降级，糟糕的客场战绩是罪魁祸首。在2003／2004赛季，穆尔西亚在19个客场仅仅取得了4平15负的战绩。在上赛季的西乙联赛中，穆尔西亚的客场战绩也不算太出色。如果“客场虫”无法在新赛季洗心革面，穆尔西亚的西甲前景傲然堪忧。
在三支升班马球队中，阿尔梅里亚的经历最具传奇色彩。阿尔梅里亚是一家直到2001年才成立的俱乐部，由于得到了当地财团的火力资助，该队仅用了6年就完成了从西丙到西乙，再由西乙到西甲的“三级跳”。作为一支洋溢着青春气息的球队，阿尔梅里亚在上赛季的西乙联赛中显得活力十足，其73个进球傲视群雄。在主场作战时，阿尔梅里亚更是气势如虹，该队在23场主场比赛中取得了17场胜利，其主场胜率同样高居西乙首位。
虽然进攻犀利，但阿尔梅里亚的表现却很不稳定，其防守是三支升班马球队中最差的。在客场比赛时，阿尔梅里亚也曾有过大比分失利的经历。在未来的西甲赛场上，阿尔梅里亚将面临更为强劲的对手，届时球队的后防线将面临更为严峻的考验。
德甲：传统势力回归
对于卡尔斯鲁厄、杜伊斯堡和罗斯托克这三支德甲升班马，大多数球迷不会感到5斤生。在20世纪90年代的德甲赛场上，这三支球队都给人留下过一定印象，在当时的德国足坛，他们同属中游球队的典型代表。
随着时间的推移，这三支德甲球队相继陷入低谷：卡尔斯鲁厄在1997／1998赛季保级失败，罗斯托克在2004／2005赛季以德甲倒数第二名的身份降人乙级，杜伊斯堡更是数次徘徊在甲级与乙级之间。2005／2006赛季，刚刚升上甲级的杜伊斯堡没能完成保级任务，在一个赛季之后就重新回到了乙级联赛中。
在上赛季的德乙联赛中，上述三支球队同时完成了升级目标，从而形成了“传统势力回归”的整体效果。在德国足球的历史上，那些重返甲级联赛的老牌球队，往往会有出人意料的表现。在1997／1998赛季的德甲联赛中，凯泽斯劳滕就曾创造过以升班马身份夺取联赛冠军的奇迹。虽然这一幕未必会出现在新赛季的德甲联赛中，但考虑到卡尔斯鲁厄、杜伊斯堡和罗斯托克的历史传统，他们还是有可能扮演黑马的角色。
在这三支球队中，卡尔斯鲁厄最有可能在新赛季取得佳绩。卡尔斯鲁厄曾培养出包括卡恩、绍尔在内的多名球星，该队被视为德国足球希望之星的摇篮。在目前的卡尔斯鲁厄阵中，同样有多名前途被看好的年轻球员。门将位置上，米勒曾经是德国青年队的主力，他被认为有可能成为另一个卡恩。米勒的身前有弗朗茨，这名年轻的中后卫已经成为球队在后防线上的中流砥柱。
除了在后防线上拥有出色的本土新秀，卡尔斯鲁厄的锋线上也拥有卡普拉尼和弗赖斯这对年轻组合。在德乙联赛倒数第四轮卡尔斯鲁厄与翁特哈兴之战中，正是阿尔巴尼亚射手卡普拉尼打进了全场的惟一进球，帮助球队提前3轮晋升德甲。在升级成功之后，卡尔斯鲁厄继续贯彻球队年轻化的思路，该队接连引进了多名德国青年队的成员。新赛季出现在德甲赛场上的卡尔斯鲁厄，将是一支充满青春活力的老牌劲旅。
罗斯托克在2004／2005赛季降级之后，德甲联赛暂时失去了原东德球队的身影。两个赛季之后，罗斯托克重新回到了德甲的行列中，该队将继续高举着东德足球的旗帜。不过由于缺乏足够的财力支持，罗斯托克近期在转会市场上并没有多少收获，签下被汉堡弃用的门将瓦赫特，暂时成为
了球队在引援方面的最大手笔。
虽然在转会市场上动作不大，但这并不意味着罗斯托克在德甲联赛中将会缺少竞争力。作为一支擅长防守反击的球队，罗斯托克经常会制造出一些意外的结果。在上赛季的德乙联赛中，罗斯托克在34场比赛中仅失30球，是防守最出色的球队。成功升入德甲联赛之后，罗斯托克也将延续防守为本的思路。
当杜伊斯堡在2005／2006赛季从德甲降级时，人们原以为这支球队需要经过长时间的休整才能恢复元气。但令人意外的是，仅仅用了一个赛季，杜伊斯堡就重新成为了德甲联赛的成员。杜伊斯堡的升级之路非常惊险，德乙联赛结束之后，该队与弗赖堡同积60分，最后只是依靠净胜球优势(26比16)，才幸运地搭上了升级末班车。
与另两支升班马不同的是，杜伊斯堡近期在转会市场上接连采取行动。根据主教练博默尔的想法，杜伊斯堡应该马上召入那些可以迅速派上用场的球员，因此该队接连引进了来自南美和东欧地区的一些廉价外援、其中蒂费特、亚历山大迈尔等球员有过德甲经历。前德甲最佳射手艾尔顿是杜伊斯堡目前引入的名气最大的外援，“球形闷电”的加盟无疑会令球队的进攻实力有所提升。由于球队距离上次降级仅有一年时间，这使得杜伊斯堡身上并没有太多升班马的印记，也有助于该队很快找到德甲比赛的感觉。
法甲：青年军成主角
法甲联赛近年来处于又一个新人辈出的时代，纳斯里、本泽马、布里安、帕耶特等新秀都在上赛季的联赛中表现出色。在三支升班马球队中，梅斯、卡昂和斯特拉斯堡阵中同样拥有多名备受瞩目的后起之秀，其中既有古弗兰、加梅罗这样的本土新秀，也不乏来自突尼斯、塞内加尔和加蓬等非洲国家的天才少年。
新赛季的法甲联赛，正好为上述新秀提供了一个展现实力的舞台。如果能在联赛中有出色表现，这些新人很快就会引起来向里昂、马赛等传统劲旅的关注。正是基于这样的情况，升班马中的年轻人肯定会在比赛中显得格外卖力，这使得法甲升班马有可能在新赛季取得佳绩。
当然，以新秀为主的建队思路，也会给升班马球队带来一些副作用。首先，由于大赛经验匮乏，新秀的状态难以保持稳定，球队的发挥也可能随之起伏不定；其次，新秀过分希望表现自我的心理，也有可能影响到整支球队的配合。虽然三支升班马球队拥有令人羡慕的人才储备，但这批毛头小伙能否发挥出自身的潜力，还是一个未知数。
作为法国足坛的传统强队，梅斯以往曾经培养出皮雷、萨哈、里贝里等法国国脚，不过在上赛季的法乙联赛中，梅斯却主要依靠一批塞内加尔球员打天下，队内拥有的塞内加尔外援高达9人之多。依靠着这批非洲球员的强大冲击力，梅斯在上赛季的法乙联赛中所向披靡，提前6轮就获得了重返法甲的资格。
在梅斯队的塞内加尔球员中，最引人注目的当属21岁的盖伊和22岁的帕皮斯西塞。在上赛季的法乙联赛中，两人是梅斯锋线上最具攻击力的一对组合。在他们身后，有“洛林的齐达内”之称的法国新秀阿瓜齐负责输送炮弹。作为梅斯的进攻组织核心，阿瓜齐很有可能在新赛季的法甲联赛中延续强势。
卡昂历来以盛产新秀而著称，古弗兰就是在该队青训营中诞生的又一名天才球员。年仅21岁的古弗兰曾在2005年率领法国19岁以下青年队赢得欧洲冠军，去年又以法国21岁以下青年队中场核心的身份，率队间入欧洲青年锦标赛的半决赛，他被公认为法国足坛最具潜力的新秀之一。
在上赛季的法乙联赛中，古弗兰成为了卡昂队内的绝对核心。除了具有出色的组织能力，古弗兰还经常扮演终结者的角色，他在上赛季的法乙联赛中打进了15球，成为卡昂队内的头号射手。法乙联赛结束后，古弗兰以绝对优势当选联赛最佳球员。
除了古弗兰之外，卡昂队内的其他主力大多也是20岁出头的年轻人。在今夏的转会市场上，卡昂继续贯彻年轻化的思路，该队接连引进瑞典年轻中卫斯文森，突尼斯国脚杰马等新秀，尤其是从朗斯队租借来的杰马，极有可能成为古弗兰在中前场的最佳拍档。
与梅斯、卡昂一样，斯特拉斯堡在中场位置上同样拥有一名前途无量的本土新秀加梅罗。在今年夏天举行的土伦杯决赛中，法国青年队凭借加梅罗上演的帽子戏法，以3:1力克中国国奥队，赛后加梅罗被评为土伦杯最佳球员。除了加梅罗之外，斯特拉斯堡阵中还有一批前途无量的新秀，其中包括法国青年队的成员卡里耶，以及上赛季以12球成为球队头号射手的加蓬国脚穆隆吉。由于队内欠缺有经验的老将，斯特拉斯堡在上赛季的表现并不稳定，38场比赛打进47球的数据只能排在中游位置，该队最后仅以一分优势力压亚眠队幸运升级。
浅析微信营销与微博营销的迥异 篇4
前一段时间一直有人在传微博会被微信所取代，事实证明并非如此，微博不仅没有被取代，而且还上市了，现在市值也有四五十亿美元了。
其实早在微博刚出来的时候，就有人说微博会取代QQ，现在QQ不是照样在运行，微博不会取代QQ，微信也不会取代微博。虽然它们同样都是社交工具，但是它们的功能却是不一样的，有人会问社交工具不就是用来社交的吗，能有什么不一样呢?
仔细分析一下大家会发现使用QQ的用户以中低端为主，一般主要生活在二三线城市和工厂;而微信和微博就不同了，微信和微信都是针对中高端市场的，用户大多集中在北上广深，学历和文化程度相对较高。那微博和微信又有什么不同呢?
微博更适合陌生人与陌生人之间进行交流，大家相互之间并不认识，可能因为一个话题，大家都一起交流;微信则更多是是熟人与熟人之间进行沟通，大家相互认识，更多的是交流与彼此相关的事情。
从营销的角度看微博更适合传播信息，微信更适合沟通信息。微博是点对面的营销，微信是点对点的营销。微博和微信在营销上有什么不同呢?
微博的点对面营销，就是我一次可以对一群人营销，这些人可以转发我的微博，让更多的人知道，有利于二次传播。但微博营销也有缺点，你的微博很有可能淹没在微博的信息洪流中，不容易被用户所发现，营销范围很大，营销质量相对较弱。
风格迥异 篇5
新闻观是对事件现象的性质、地位、作用、特征、意义以及衡量标准等因素的总体看法或观点。
新闻报道理念是传者通过选择新闻事实, 适当地整理观点, 再加工呈现给受众过程中所表现出的价值取向和思维定式。
它是新闻传播者在新闻报道手法及处理手法的外化表现, 其具体表现为:
a我国媒体贯彻了马克思主义新闻观, 强调了政治家办报, 提倡坚持党性原则, 坚持为人民服务, 坚持为社会主义服务, 坚持用正确的舆论引导人等。相对地, 西方媒体的新闻观重点关注受众利益, 市场效应, 新闻媒体是立法、司法、行政之外的“第四权力”, 提倡新闻自由和开放等。
b在新闻价值观的认知上, 东西方媒体差异较大。中国媒体看中事件的政治性, 重要性, 与人民生活及社会稳定的相关性。而美国媒体看中的是趣味性, 新奇性, 故事性, 强调冲突和人情味。
c对负面报道的看法不同, 在重大突发事件上, 以《瞭望》为代表的中国媒体力求中立, 以《时代》为代表的美国媒体则带有较强烈的负面倾向, 因为他们认为Bad News Is Good News。
d业务观念的差异, 《时代》杂志强调业务上的创新和探索, 比如双标题的设计, 多种多样的稿件源, 图文的多层次搭配, 以求花样翻新, 此外, 他们敢于追问事件中的责任。而《瞭望》则相对平淡温和许多。
e美国媒体强调新闻报道的专业化和自由化。
2 所有制
中国传媒多为国有制, 美国传媒多为私有制。中国传媒由国家相关部门管理, 相应的审读监察机制种类繁多, 上级部门主管可以直接或者间接地介入新闻的采编甚至发布活动。而美国的私有制, 传媒由私人或垄断资本所控制, 在相对健全的法制基础和市场规范下, 政府一般不会直接干预新闻传播活动。
3 监督机制
a监督机制的差异:相对于机制比较健全的美国媒体, 中国媒体的监督机制没有形成规范化。执政者自身的公开以及透明, 再加上法律制度的完善与保障, 决定了中国媒体面对重大突发事件时追问式的报道才能更加的富有责任感和使命感。
b激励机制的差异:中国媒体对上负责, 美国媒体对公众负责。
c策划和沟通的差异:面对重大突发事件, 中国媒体有紧急预案的很少, 很多报道也都缺乏整体策划, 从而导致报道的连贯性不强, 逻辑性较弱。此外, 媒体间的协调运行及后勤保障, 比如灾后精神创伤所的建立等, 相比于美国媒体, 显得较为滞后。
以上差异在报道中具体表现为:《时代》周刊除了作为社会的守望者, 也好似一个说故事的叙述者, 而《瞭望》周刊扮演更多的是社会守望者的角色。比如:《时代》杂志希望通过对事件中心人物的内心剖析以及环境剖析, 从细节中, 呈现给读者一个完整的故事背景而不仅仅是事件的结果, 评估和影响, 笔者认为, 相比于《瞭望》周刊, 这是《时代》杂志的独到和高明之处。作为说服者, 《时代》周刊所做的工作比较周密和细致。比如:在引语层面, 《时代》杂志援引了学界, 政界 (司法、行政) , 当事人及相关人士的言论, 引语的多来源, 显得更加有说服力, 更加客观;而《瞭望》则相形见绌, 只引用了学界的观点和言辞, 说服力不足, 因此使得文章在引语方面的可读性, 多样性, 信息量和价值性等方面略逊一筹。作为政府和民众之间的协调者, 《时代》无疑是比较成功的。比如:《时代》周刊在报道美国政府的观点时维持了原先的基调, 在不开罪公众的情况下, 批评斯诺登, 并寻找解决途径和控制方法。此中的描写, 让人仿佛能看到战争的硝烟, 博弈的双方是个人和政府, 读起来津津有味, 不禁引发读者更多的思考。
4 编辑方针
中国传媒的编辑方针趋于保守, 美国传媒的编辑方针趋于开放。我国传媒长期以来形成的认真、端庄、朴素的风格, 体现了媒体的社会责任感, 同时也有可能失之偏颇。美国媒体相对开放、自由、尖锐、新奇等特点, 以抢发报道、标新立异为荣。
5 记者个体差异
a对记者的培训:在理论素养和体能要求上不同。譬如, 在海啸中, 一个美国记者一个人扛着摄像机, 进入灾区十几天, 就住在新闻中心自己搭的帐篷内, 而中国记者在灾区则快进快出, 浅尝辄止。
b记者年龄的差异:中国记者年龄偏低, 而美国记者年龄偏高。有调查表明, 美国的新闻工作者中, 24岁以下的仅占4.4%, 其平均年龄为41岁。
而国内活跃在一线的采写记者多为22-35岁之间, 认为记者是个“青春职业”, 之后会转行或者隐退幕后, 有经验的老记者越来越少。由此带来的后果就是面对重大突发事件时, 美国记者有着丰富的经验, 应对起来更加从容, 报道的时候眼光独到。
c专业背景的差异:中国记者专业背景多种多样, 对新闻报道的把握能力也是参差不齐;反观美国记者, 其专业则多属新闻传播类, 在学校已经有了相当的基础功底以及相关的实践经历。这在新闻采写和报道中的素养差别是巨大的。
d媒体转型期的工作环境:中国媒体处于转型期, 而美国的媒体市场则较为成熟。
摘要：本文旨在从报道理念, 所有制, 监督机制, 编辑方针以及记者个体差异几个方面对《时代》与《瞭望》重大突发事件报道策略的迥异进行分析。
关键词：报道策略,新闻观,媒体,编辑,记者
参考文献
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[2]曾俊《灾难事件报道策略的比较研究》[D]暨南大学2010 P38-39
[3]程辉《美国〈时代〉周刊2009年涉华时政新闻报道的价值取向分析》[D]上海理工大学2010 P40
[4]曾俊《灾难事件报道策略的比较研究》[D]暨南大学2010 P43
[5]《灾难如何报道》李梓新[M]南方日报出版社, 2009 P164
[6]《30年来美国记者群体变化》陈昌凤[J]中国记者, 2003 (6)
高息货币走势迥异 篇6
澳元汇率高歌猛进
近期澳洲出台的经济数据为投资者展现了高经济增长与低通货膨胀并存的良好局面。尽管澳洲央行本月仍然维持利率在6.25％不变，但澳洲强劲的第一季度GDP数据以及逾30年的最低失业水准使得市场认为澳洲央行在未来仍将有升息举措为过快增长的经济降温，同时缓解劳动力市场紧俏可能引发的通货膨胀压力。在全球股市屡创新高的情况下，投资者的风险偏好情绪继续蔓延，利差交易继续盛行。澳元作为有良好基本面支撑的、有升息前景的高息货币备受投资者追捧，澳元兑日元汇价再创新高，兑美元也跃升至17年来高点0.8476。后市来看，澳元的强势有望继续维持，上方目标位在0.8580附近，该位置为2006年4月份以来的上升趋势通道的上轨切入位，也是周线图上布林上轨切入位。但短线来看，汇价连日迅速的拉升使得上方超买压力有所积累。随着汇价进一步上行，汇价面临获利抛压的风险不断增大，建议持有澳元的投资者在0.85附近采取逢高了结的策略。
欧元走势略显迟滞
本周三欧洲央行一如预期升息25个基点，但央行行长特里谢在会后声明中的论调略微趋软，未能给出市场所期望的进一步升息的明显暗示，市场略感失望。欧洲工会反对欧元区进一步升息的声音也开始浮现，因此欧元汇价未能如澳元、英镑般突破年内高点回调下降趋势通道的上轨切入位。但从中线来看，欧元区的经济前景依然看好，欧洲央行货币政策的独立性仍然值得信任，欧洲央行控制通货膨胀压力的基调仍然稳固，欧元中线上行的态势仍将维持。从技术角度看，欧元在上探1.3550之后未能有充分动能继续上行，汇价短线可能稍许回落，待积蓄动能后再度上行。从日线图看，布林下轨所在位置1.34是中线承接欧元的良好介入点。
英镑短线面临突破后的回调确认