书籍装帧设计说明

书籍装帧设计说明（精选10篇）

书籍装帧设计说明 篇1

书籍装帧设计说明

1.第一个想法是做一个衣柜，里面是用衣架支起的书籍做的衣服。创意来源是在现代人们的生活水平越来越高，但相对而言人们的素质越来越低，人们更加注重的是外在的表现，对“美”的看待标准差距越来越大。我这个作品的想法是要警示人们内在美才是最重要的，用知识去武装自己，而不是只去注重外在，告诉人们出门要时刻把素质和知识带在身边。

2.第二个想法跟第一个作用是一样的，我想做一本书，带镜子的书，在镜子上写字。每天大家出门的时候，除了看自己的外边是否合适，还要时刻提醒自己不断学习。

3.第三个是关于禁烟的，做一个烟盒样子的盒子做书的封皮，里面是用各种纸片卷起来的香烟，可以随意抽取，而卡片上是人身体的一些受吸烟伤害的部位和一些禁烟的海报。警示人们要在抽烟的同时考虑一下自己的身体，告诉人们吸烟有害健康，请珍爱生命。

4.这个想法也是我最后选择做的一个，是由风筝，线和书组成。主要是想表现摆脱束缚，渴望新生，渴望自由的想法。现在人压力越来越大，而压力来源于很多方面，束缚也很多，每天活得都很挣扎，同时也在说明人们被拘束的心和思想已经禁锢了人的创作来源，正是这样人们才更想获得自由。在风筝上更是选择了比较鲜艳的粉红色蝴蝶，与这种沉重的话题形成对比，代表现代人的一种状态。风筝下面有很多线，代表人的束缚，而书就在线上捆着，代表人们的心声，渴望自由的强烈。书的纸张裁剪的是不规则的形状，代表着人们不受约束的心，页面上写着一些要人们摆脱束缚，积极上进的名言警句，让人们用灵活的思维和积极的心态去创造，去追求想要的生活和发现生活中的美好的一切，同时不仅要摆脱禁锢的身体，还要有禁锢的灵魂和思想。

书籍装帧设计说明 篇2

“书籍装帧设计是指书籍的整体设计。它包括的内容很多, 其中封面, 扉页和插图设计是其中的三大主体设计要素。封面设计是书籍装帧设计艺术的门面, 它是通过艺术形象设计的形式来反映书籍的内容。

一、书籍装帧概述

1、书籍装帧的历史演进

书籍的历史可追溯到远古时代的甲骨文, 当时人们在兽皮、骨兽、甲上刻画文字和图形, 来记录事情。其可谓是最早的“书籍”的雏形。随着社会的发展进步, 之后出现了玉版、竹简木渎 (简策) 、缣帛。许多书史学家认为简渎和缣帛这两种为真正意义上的书籍。

卷轴装 (scroll binding) , 是指将印页按规格裱接后, 使两端粘接于圆木或其他棒材轴上, 卷成束的装帧方式。

蝴蝶装, 将印有文字的纸面朝里对折, 再以中缝为准, 把所有页码对齐, 用糨糊粘贴在另一包背纸上, 然后裁齐成书。蝴蝶装的书籍翻阅起来就像蝴蝶飞舞的翅膀, 故称“蝴蝶装”。

经折装, 也叫梵夹装。图书装订方式之一。以卷子长幅改作折叠, 成为书本形式, 前后粘以书面, 佛教经典多用此式。

包背装, 是将书页背对背地正折起来, 使有文字的一面向外, 版口作为书口, 然后将书页的两边粘在书脊上, 再用纸捻穿订, 最后用整张的书衣绕背包裹。由于包背装的书口向外, 竖放会磨损书口。

线装, 是我国传统书籍艺术演进的最后形式, 出现于明代中叶, 通称“线装书”。实际上在装订时, 纸叶折好后须先用纸捻订书身, 上下裁切整齐后再打眼装封面。线装书一般只打四孔, 称为“四眼装”。较大的书, 在上下两角各多打一眼, 就成为六眼装了。讲究的线装, 除封面用绫绢外, 还用绫绢包起上下两角, 以资保护。

2、现代书籍装帧设计的发展

随着经济和社会进步与发展, 印刷技术的不断更新提升, 电脑技术的迅速进入设计过程, 对书籍装帧设计影响很大。

书籍装帧设计的发展一直伴随着人类文明和文化的进步, 当我们悄然进入了21世纪, 知识经济时代已在中国大地上萌生, 面对当今世界科学技术的迅猛发展和我国经济腾飞的现状, 书籍装帧设计师肩负着为社会发展创造知识和文化财富的历史使命。

3、书籍装帧的功能 (1) 促进销售功能

书籍装帧可分为两方面功能, 一个是使用功能, 一个是审美功能。

书籍装帧所赋予书籍整体形式的令人愉悦的视觉美感, 无形中成为了商品的附加值。书籍装帧是关乎书籍形象的重要因素, 能够传递思想, 吸引读者, 激发消费者的购买。

(2) 传达信息功能

书籍装帧承载着书稿内容, 是传达信息的载体。它已明确、艺术化的方式把书籍内容的信息传达给消费者, 是消费者在较短的时间内能了解书籍的内容。

(3) 保护功能

把零散的书页或纸张装订成册, 可以是书籍坚固、美观、有益于读者翻阅和保存, 并使其在翻阅、运输和存储时不易被破坏。

(4) 美化功能

设计师通过对书稿独到的理解和感悟, 运用富有概括性与创意性的图片、色彩、版式、文字等元素, 创造出能够表现和美化书稿内涵、氛围的装帧形式, 使原本平淡的书稿变得生动, 在视觉上也能获得一种审美的享受。

二、书籍装帧的构成要素

1、书籍装帧的构成要素

广义的书籍封面是指包在书籍外部的整体, 包括封面、封底、书脊、勒口、、腰封、书盒、等部分。

2、书籍的封面设计

书籍封面设计的形式有精装、平装、假精装。

书籍封面设计的四个要素:文字、材料、图形、色彩。文字是书籍内容的载体是读者了解书籍内容的钥匙, 封面的文字要有主次, 一般要突出书名文字, 其次是作者名和出版社名。封面制作所采用的材料一般比内页纸厚, 这是封面的保护功能决定的。封面材料一般选择铜版纸, 以及特种纸。封面的图形创意是封面设计的关键。封面色彩不宜过多, 通常不超过四套色。在色彩的配置中要注意处理好色彩之间的关系。书名的色彩一定要有分量感, 达到光彩夺目的效果。

3、书脊和封底

书脊是书记的一部分, 它的设计风格要与封面和封底相统一, 要使读者可以通过书脊识别出书籍的名称、册次、作者名、出版社名, 具有强烈视觉冲击力和个性感的书脊个暴风吸引读者的兴趣。封底相对于前封的信息, 封底上的显得次要一些, 字号比前封小, 但整体要与前封、书脊相互统一。

4、环衬页和扉页

与封面相比, 环衬的美是以含蓄取胜。其设计往往采用以空带实、以静带动的形式, 与封面之间构成“虚实相生”的对比关系。环衬应与护封、封面、扉页、正文等的设计风格相协调, 并具有节奏感。

扉页上一般印有书名、作者、出版社和出版年月等, 扉页具有装饰效果, 可以增强书籍的美观性。扉页上的字体不易太大, 与封面一致即可, 但和封面相比, 稍微平和淡雅, 以保证封面、书心的节奏关系以及和谐关系, 设计要求简洁、概括、大方, 书名文字明显、突出, 其它它信息的字体、字号得当、位置有序。

5、目录页

目录页是全书内容的纲领, 一般安排在正文之前或序文之后。目录中标题层次较多时, 可用不同字体、颜色及逐级缩格的方法来加以区别。目录页的字体字号应和正文相协调, 一般用字不宜大于正文, 必要时考虑变化字体。

6、正文、页码与书眉

在进行正文文稿的排版时, 对于多标题的稿件, 一般可采用不同的字体或字体的大小来区别层次。字号排列习惯上按从大到小、由重到轻的顺序交替使用。页码一般由正文的第一页开始, 编制全书最后一页。一般设置靠近切口的上角、下角或中间切口处。如果插图, 插表未超过版口, 则应排书眉, 否则不排。

三、未来书籍设计师的责任

随着社会的发展, 科学技术的不断提高, 给设计师带来了新的挑战, 设计师要认真学习本土设计, 继承和发扬东方文化, 更要不断地拓宽眼界, 放眼世界, 吸收西方书籍设计的经验与成果, 为我所用, 达到两者的有机统一与融合。只有这样, 才能与世界接轨, 才能不断走向世界。

参考文献

[1]漆杰峰:《书籍装帧设计》, 中南大学出版社, 2009 (8) 。

[2]邱承德:《书籍设计》, 《印刷工业》, 2007 (5) 。

[3]李慧媛:《书籍装帧设计》, 华中科技大学, 2008 (2) 。

书籍装帧设计 篇3

关键词：古籍书装；现代书装；艺术特征

中图分类号：J022文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）03-98-1一、 绪论

书籍是人类文明的重要标志，是人类进行知识传播、思想交流、文化累积的重要依靠。书籍从人类文明发展至今，越来越发挥着它自身重要的作用。书籍装帧伴随着书籍的产生开始逐渐的发展演变，书本装帧的任务，除了要达到保管和阅读的目的，还要具备书本美的形态，书籍装帧艺术便由此诞生了。中国源远流长的文化也反映在书装形态的变化中，也形成了具有中国特色的中国古籍书装艺术。中国古代书装对现代书装的影响是潜移默化的，现代书籍装帧之所以发展到了一个相对繁荣的时期，古代书籍装帧对它的影响是十分深刻的，从而促进了现代书籍装帧的发展。

二、 国古籍装帧艺术的发展

我国书籍的发展，至少已经有3000多年的历史了，伴随着社会的变革和生产力的不断发展，中国古代的书籍装帧形式也在逐步演进。大约了春秋末期，文字从甲骨步入简策，成为我国最早的书籍形式。另外还有些写在丝织物上的书，称它们为“帛书”或“素书”、或“缣书”。为了取代昂贵的缣帛和笨重的竹木，中国人发明了造纸术，从而大大推进了我国书装的进步和发展，逐渐形成了具有中华特色的古籍装帧艺术。

我国古代书籍装帧在文字、版式、色彩、形态、插图、开本、装订形式等方面的设计语言，都为现代书籍装帧设计提供了珍贵的资料。书籍装帧设计不仅在于内容的表现，更要关注书籍装订的形态、排版的设计、纸张质地的应用——即内容与形式的协和表现。

三、 国古籍装帧对现代书籍装帧的重要意义

（一） 现代书籍装帧的设计语言

从19世纪20年代初，我国的书籍受到了西方现代设计艺术和先进印刷技术的影响，有了本质的变化，进入了“印刷书”的阶段，其中装订工艺与编排形式突破最大，传统的打眼穿线被现代的平装、精装、锁线订、胶装订、骑马钉等装订方法取代。书籍的封面、封底由一贯简洁的设计，变为印有丰富文字、图形、色彩的书衣，并与丰富多样的现代纸张相融合，充分地反应了书籍的内容，同时又起到了广告宣传作用。

（二） 古籍装帧与现代书籍装帧的比较

我国古代书籍装帧发展到了明清时期，达到了顶峰，但由于印刷技术、造纸技术等方面的落后，传统书籍装帧艺术开始出现衰退，使之传统书籍装帧的内容与形式不能很好的契合，影响了人们的阅读。

现代书籍装帧艺术经过百年历史的不断演化、精进，在吸收外国先进技术和

设计理念的基础上，延续了中国传统设计文化的艺术精髓，逐渐形成了具有中国特色的书籍装帧艺术风格。

当代书籍装帧破除了传统书籍装帧在开本、文字编排和印刷技术等方面的局限性，书籍装帧形式呈现出多样化的发展趋势，现代书籍装帧艺术更加注重内容、形态和纸张的自然融合，有效地适应了当代社会的审美情趣。

两者相比较，现代书籍装帧形式多样，信息量大，色彩丰富，但由于商业化气息过浓，缺乏人文情怀的关注，使得书籍装帧在气质上表现出太多的雷同。如现代书籍装帧设计能与中国的设计传统相吻合，中国的书籍装帧艺术将犹如涓涓溪流般不断地传递着中国的文化气韵。

（三） 古籍装帧对现代书籍装帧的重要意义

古籍书装所具有的“自然的美”，并不会随着时代的进步而陨落。古籍书装对细节的重视和研究，是现代书装需要继续延用学习的，对现代书籍装帧的发展有着积极的促进作用。现代，设计师更加重视对古籍书装的借鉴和对一些优秀设计元素的继承和运用。目前的书籍装帧设计处于一个过渡阶段，既要瞻前也要顾后，重复吸收中国古书的装帧艺术优势，又要展现出现代书装的风格风貌，这就要求现代书装在创新的基础上，仍要完成现代审美与传统的民族文化的完美融合。

四、 结论

纵观中国古籍书装的发展历程，从古代的简策装到现代的胶订装，都是伴随着人类的生活习惯和科技发展的。书的形态和结构的不断演变，无不展示着人类智慧的足迹。现代印刷装订技术的发展与完善，更为书籍装帧设计艺术提供了更为广阔的天地。中国的书籍装帧艺术在当代设计艺术领域中，呈现出勃勃的生命活力，这取决于中国现代书籍装帧不仅吸取了中国古代书籍装帧艺术的精华，还有机地纳入了西方现代优秀的设计思想和科学技术的引领，经过几十年的创新演变，逐渐形成了具有中国特色的书籍装帧艺术风格。

参考文献：

[1]杨永德. 中国古代书籍装帧[M].北京：人民美术出版社，2006，1.

[2]李致忠.中国古代书籍史[M].北京：文物出版社，1985.

书籍装帧设计资料 篇4

1．龟甲、兽骨编缀成册是世界上最早的装订形式，产生于殷商时代，持续使用到西周，大约有3000多年历史。

2．书籍装订材料进化为竹和木，书籍形态便出现了“简策”，竹木简策起源于西周后期，一直沿用到公元4世纪，其连接材料先是动物皮条和藤条，后又用麻、丝捻成的绳。用动物皮条和藤条连接书籍称“韦编”；用丝麻绳连接称“丝编”。用竹木片刻写的书（先是刻字，后有了墨和笔就改为写字）称为竹木简。将刻写后的简，依顺序编排扎缀起来成为一束，即称策——简策。简相当于现在的“册”。

3．简策装连接方法是将竹木或木片编排扎缀成策即竹木简策。

4．牍，则是用于书写文字的木片，与简并行使用。与简不同的是木牍以片为单位，一般着字不多，用于书写短文、书信。用木板刻写的书称为“版牍”，一块木板制书时称“版”，刻写文字后的称“牍”。一尺见方（一平方尺）的牍称“方”。在牍上面刻写较短的文章和极少的字称为版牍。

5．青铜器书，除了用甲骨刻写文字记事的书以外,商代后期又出现了在青铜器上铭刻文字的书。

6．考古最早的石头书，有秦国的石鼓书。因为刻石的形状像石鼓，故得名石鼓书。

7．1898年，德国籍的古埃及学者耶比鲁斯在埃及特洛伊古城金字塔的木乃伊棺里发现了纸莎草纸，这种纸与中国用树皮和麻布做原料来制造的纸完全不同，它是迄今为止所发现的用古埃及文，古希腊文，古罗马文和阿拉伯文等书写的纸草文献，现存有数十万张之多。纸草纸文献上记载了大量的珍贵历史资料，迄今为止，最长的纸草卷长达40.5米。

8．册子本，或称折叠精装书，源于西方。

9．“卷”形式是“策”形式的演变，只不过材质不同而已，是印刷术发明初期最常用的装帧形式，卷配上轴就叫卷轴装。

10．轴为圆柱形，用卷粘裹起来，作为卷的轴心其作用是支撑卷，使其挺括、平整，便于阅读和保存。轴被卷粘括后，其两端露在外面，称“轴头”。

11．梵夹装是佛经的一种装帧形式，是仿照梵文贝叶（同页）经的形式，将纸裁成长条，两面书写。

12．经折装（折子装）起源于南北朝，流行于唐、五代时期（仿印度贝叶经的装帧形式，今天藏文佛经书仍沿用），历代刊刻佛经道藏，多采用这种装订形式。

13．蝴蝶装是书籍装帧形式的一大改革，书籍翻阅起来就像蝴蝶飞舞的翅膀，故称“蝴蝶装”。

14．和合装是继蝴蝶装之后一种少量而简单且书芯与书封可以随意分开的装订形式，因为外表呈盒或半盒状，故称和合装。

15．包背装的工艺特点是：印好的书页版心向外对折，配页后，撞齐，订口在书页空白边，用纸捻穿订扎平，订口外裁切，书背刷糨糊，用一张稍大于书页的纸贴书背，从封面包到书脊和封底，然后裁齐上下书口。

16．线装书是用线将书页连同前后书皮装订在一起的装订形式。

17．线装书的基本结构分为：书衣（封面）、护页、书名页、序、凡例、目录、正文、附录、跋或后记，与现代的书籍次序大体相同。从封面到正文、行、阑、牌、界以及插图，都是一个完整的设计。

18．有的除书口外其余三边不切齐，毛边参差，这种不加封面、不切书口、不用线订、而只用纸捻粗装的形式，就称毛装。

19．隋末唐初雕版印刷术的发明，促成了纸制书籍的成型。

20．卷轴装书籍形式的应用，使文字与版式更加规范化，行列有序。

21．蝴蝶装就是活字印刷术发明后新出现的书籍装帧形式。

22．包背装出现于南宋，盛行于元代及明中期以前。

23．明代是我国古代出版印刷业最为辉煌的时代，而只有到了明代，北京才真正成为全国出版印刷的中心。

24．线装从包背装发展而来，起源于唐末宋初，明嘉靖以后才流行起来，到清代达到鼎盛，流传至今的古籍善本颇多。

25．明代的书籍装帧还包括函套，以便将一部书的各册包装为一个整体。

26．清代的印刷技术，仍沿用宋、元、明以来的手工作坊式的生产方法。

27．包装背在清代也有较多的使用，乾隆时期编纂的《四库全书》一套共36315册，为著名的写书，共抄写七部，共计254205册，全为包背装。

28．文艺复兴时期在平面设计上出现的一个重大进展，就是版面设计逐步取代了旧式的木刻制作和木版印刷。金属活字的出现，使得文字和插图可以进行灵活的拼合设计，而插图也从单纯的木刻发展到金属腐蚀版，赋予了变化，现代意义上的“排版”产生了。

29．欧洲最早的利用排版方式设计、带有插图的书籍出现于15世纪中期的德国，采用古登堡金属活字印刷，加上木刻插图拼合印刷出版书籍。1439年到1440年，德国人古登堡采用包含铅、锑、锡与少许比例的铋金属的合金为材料，铸造字模，利用金属字模进行印刷，是最早的凸版印刷试验。

30．1498年，丢勒为《启示录》一书作了15张极其精美的木刻插图。

31．15世纪末开始，德国的印刷和设计方法流传到各国，在欧洲引发了一个平面设计、字体设计的发展高潮。

32.16世纪，被称为“法兰西”版面设计的黄金时期。巴塞尔和里昂成为欧洲16世纪印刷业的新中心，巴塞尔成为欧洲出版印刷业的新的中心之一。

33．17世纪的书籍出版基本上基于商业的出版，出现了讲究实用功能的特点。

第二章 书籍形态要素

现代书籍通常由书芯、封皮、扉页、版权页（包括内容提要及版权）、前言、目录、正文、后记、参考文献、附录等部分构成。商业桌面出版物的要素相对于具有书号的书籍一般要少得多。

书芯是承载图书的主体内容（包括正文及部分辅文）的部分，由若干书帖（套帖或叠帖）组合而成。

书脊（又称封脊）是指连接封面和封底的书籍部。

第三章 古籍的外衣

四盒套：仅围绕书的四周，而露其上下两端。因仅围绕四面，折叠四边，所以称为四合套。六合套：属于比四合套更精致的制作品。四周和上下两端均不露出，因六面都包裹严密，故称为六合套。

木匣：木匣是指木板做成的匣状，其制法，五面密合，留一端可以开闭，将书置其中，不易损伤。

纸匣指用纸板制成的书套。

第四章 中国传统线装书

线装书版式：板框、界行、行款、版心、鱼尾、象鼻、天头、地脚、书耳、小题和大题正文首页题目的形式、墨钉、版记、书衣、书签、书根

第五章 欧洲线装书

比利时式样的特点为：书脊处加缝中径板（书脊处较窄的长条形板），中径仅仅过线而不在它上面订眼穿线：订眼集中在前后两个书壳版上。

书脚：书脚是指封面下方印出版单位名称的部分。

扉页：（又称里封面或副封面）扉页是指在书脊封面或衬页之后、正文之前的一页。扉页上

一般印有书名、出版社和出版的年月等。扉页也起装饰作用，增加书书籍的美观。

勒口：平装书的封面前口边大于书芯前口边宽约20~30mm以上的部位，尺寸在设计中可以灵活把握。

环衬：连接书芯和封皮的衬纸。

护封：指套在封壳外的包封纸（属于外封面）。作用是保护书封，增加书籍的庄重和艺术感。腰封：套在书封面，封底的中腰，长条形。增加书籍的庄重和艺术感。可以印制简单的书名及其他版权信息。

书槽：又称书沟或沟槽。指精装书籍套合后加工后，封面和封底的书脊连接部分压进去的槽沟。

书脊：（又称封脊）是指连接封面和封底的书记部。书脊上一般印有书名、册次（卷、集、册）、作者、译者姓名和出版社名，以便于读者查找。书脊是精装书刊前后书壳与书背的连接处。平装书刊的书脊是平齐的，书芯表面与书背垂直；精装书刊的书脊则高出书芯表面。飘口：飘口是指精装书刊经套合加工后，书封壳大于书芯的部分。三面飘口一般情况为3mm，也可根据书刊幅面大小增大或缩小。飘口的作用是保护书芯和使书籍外形美观。锁线订：将配好的书帖逐帖以线串订成书芯的装订方式。

骑马订装：一种简单的书籍装订形式。加工时封面与书芯各帖配套在一起成为一册，经订联、裁切后即可成书，装订后的骑马订书册钉锯外露在书刊最后一折逢上。由于订书时书芯是骑在订书机上装订的，故称骑马订装。

胶粘装订、；书帖和书页间完全靠胶粘剂黏合的装订方式。

平订：采用铁丝、锁丝等材料在书籍的订口边穿订的装订方式。

平锁：将配好的书帖逐帖以线串订成书芯，且纱线在各书帖间排列成行的锁线方式。

覆膜：覆膜就是将聚丙烯等塑料薄膜覆盖于印品表面，采用黏合剂经加热、加压使之黏合在一起的加工工艺过程。覆膜工艺分为预涂覆膜和即涂膜两种。

模切工艺：模切工艺就是用模切刀根据产品设计要求的图样组合成模切版，在压力的作用下将印刷品切成所需形状和切痕的工艺。

压痕工艺：压痕是利用压线刀或压线模通过压力在板料上压出线痕，或是利用滚线轮在板料上滚出线痕，以便板料能够按照预定位置进行弯折成形。这种方法压出的痕迹一般多为直线，所以又称为压线。

烫金：学名电化铝烫印，是一种不用油墨的特种印刷工艺，它是借助一定的压力与温度，运用装在烫印机上的模板，使印刷品和烫印箔在短时间内互相受压，将金属箔或颜料箔按烫印模板的图文转印到被烫印刷品的表面。

第六章 书籍材料与工艺

按照加工方式的不同纸张分类有3中，手工纸（全部手工制作，如宣纸）、机械纸（完全机器作业得到的纸）、加工纸（一般纸张经过二次加工后得到的纸张，如涂料纸、布纹纸、铝箔纸）。

按照用途不同，纸张分类也有3种，即印刷用纸（凸版纸、胶版纸、凹版纸、铜版纸、画报纸、薄凸版纸、字典纸、新闻纸）、书写纸（书写纸、账册纸、有光纸、打字复印纸、拷贝纸、招贴纸、油封纸、制图纸、绘画各种用纸）、包装用纸（牛皮纸、柏油纸、、玻璃纸、水泥袋纸）。

织品类材料在我国是使用最早、最广泛的一种书刊装帧材料。卷轴装等古制都是采用丝或棉织品作为装裱材料的。织品类材料，主要包括丝织品、棉织布、麻织品和化学纤维织品织品四种。目前封面也多应用国外开发出一种复合型织品面料，是棉、丝织品与纸复合的产品。棉织品封面材料的主要成分是棉花纤维。

丝织品的主要成分是蚕丝。常用书籍装帧电热包括缎、纺、绸、绢、绫、绒、锦。缎是经纬

纱交织而使有较多的经纱或纬纱露在丝织物表面的一种丝织品。

涂布类封面材料，是在纸或布基本上进行各种材料的涂布而成的一种代替皮革、织品等封面料的装帧材料。

漆涂布材料，是一种代替皮革的封面材料。一种是漆布，一种是漆纸，以布为基层涂漆而成的称漆布；以纸为基层涂漆而成的称漆纸。

金属丝的种类很多，如铁丝、铜丝、钢丝等，装订连接书帖的金属丝主要是铁丝。平装书刊的封皮材料多选用纸张，也有使用复合材料（二次裱合加工的材料）。精装软质封皮，只适用于较小的开本（一般为小于32开的书）及长形开本。

环衬，指精装书刊本册的书芯上下，一折两页的白色或其他颜色、图案的纸张。

烫印材料是指在纸张、织品、皮革、涂布面、塑料等封面材料上，用热压方法烫压上各种图文所使用的材料，也包括各种烫印助粘材料。

烫印材料包括金箔烫印、银箔烫印、铜箔烫印、铝箔烫印、电化铝箔烫印、粉箔烫印

第七章 现代书籍形态加工

平装书及期刊常用的订书方式有：骑马订、平订、锁线订、无线胶背订、锁线胶背订、塑料线烫订等。

骑马订：是将封面与正文的书帖在订书机上成“骑势”套叠后，用铁丝在左右两页相连的书帖居中折缝处穿过，将封面连同书帖一起订牢，参见古代包背装例图。

平订：是将配好的书帖相叠后在订口一侧离边沿5mm处用线或铁丝订牢，线是从书脊侧面穿过的。

锁线订（串线订）：锁线是用棉或丝线经上蜡加工后，在书帖的最后一折缝线上，按照号码和版面的顺序逐帖穿联起来的方法，主要形式分平锁和交叉锁两种。

无线胶背订（胶粘装订）：是用胶粘剂将书帖或书页的书脊处黏合的形式。

锁线胶背订（锁线胶粘订）：是将“锁线”和“胶背”两种方式。

塑料线烫订：是预先单独订合各书帖再胶粘连帖的订书方法。

平装书籍的加工操作包括手工包本、机器包本、烫背、勒口等的操作过程。

书籍装帧设计教学案例 篇5

一、教材分析

本课是高中美术设计模块教学内容，课时为1课时。本课教学以集体讨论、调查研究、设计制作等形式，培养学生对书籍装帧设计的认识和热爱，并通过主动参与书籍装帧作品设计，创作出精美的设计作品，来陶冶情操，提高审美能力。

二、教学目标

1、让学生了解书籍装帧在书籍中的重要作用，各种题材书籍装帧的艺术特色，以及书籍装帧设计的要素和基本设计方法。

2、通过研讨、学习书籍装帧艺术，认识书籍的文化价值和艺术价值，提高艺术鉴别能力与欣赏能力。

3、开阔视野培养学生的创新思维。培养学生的创新能力和独立解决问题的能力。

4、能初步掌握设计、制作书籍的方法，按照流程进行设计尝试；同时能用专业及自己的语言讲解设计意图与制作方法。

三、教学重点和难点

重点：书籍的名词术语，书籍种类的已知知识与创造性思维 难点：书籍设计的设计流程，包括制作书的手工能力和绘画能力。

四、教法和学法

1、讲授法、演示法、设问法、练习法

2、以丰富的书籍装帧设计范例为依托，以学生分组合作、自主

操作为主，体现学生创造力和合作能力。

五、教具准备

优秀书籍装帧设计范画，多媒体课件、投影仪、纸、笔、尺子等

六、教学过程：

㈠、组织教学：检查学生学具准备情况

㈡、导入新课：教师出示装帧设计范例，引导激发学生的学习兴趣。

㈢、讲授新课：

1、多媒体播放书籍装帧概述

书籍装帧设计是指书籍的整体设计。它包括的内容很多，其中封面，扉页和插图设计是其中的三大主体设计要素。

封面设计是书籍装帧设计艺术的门面，它是通过艺术形象设计的形式来反映书籍的内容。在当今琳琅满目的书海中，书籍的封面起了一个无声的推销员作用，它的好坏在一定程度上将会直接影响人们的购买欲。

(学生分组讨论整理书籍装帧设计的基础知识，教师引导学生进行归纳和概括，完成基本概念教学。)

2、让学生快速浏览本课课本上的文字内容，结合多媒体总结出书籍设计的各部分名称

图形、色彩和文字是封面设计的三要素。设计者就是根据书的不同性质、用途和读者对象，把这三者有机的结合起来，从而表现出书籍的丰富内涵，并以一种传递信息为目的和一种美感的

形式呈现给读者。

好的封面设计应该在内容的安排上要做到繁而不乱，就是要有主有次，层次分明，简而不空，意味着简单的图形中要有内容，增加一些细节来丰富它。例如在色彩上、印刷上、图形的有机装饰设计上多做些文章，使人看后有一种气氛、意境或者格调。

3、装帧设计常用的艺术手法和规范教学

（1）教师重点讲解装帧设计的构成要素： 封面设计、扉页设计、插图设计、艺术字设计。

（2）教师讲解示范装帧设计的制作过程，学生观察揣摩。

设计流程：

①

构思创意：书籍设计第一步

②

设计元素的运用：文字、形象、色彩、构图编排 ③

表现方法：写实、象征、装饰等表现方法

4、装帧设计创意思维开发教学。

（1）学生了解了基本技法和装帧要素后，要让学生明白装帧设计的关键也就是精髓之所在是独特的创意。

（2）教师讲解几个优秀创意事例，激发学生的创作思维。（3）教师命题，学生分组进行创意比赛，经学生自评选出最佳创意奖2名，活跃课堂气氛，同时训练学生创新思维。

5、学生进行装帧设计

（1）教师出示命题，学生进行装帧设计。

（2）教师巡视对学生进行技法操作的指导，学生设计时间较长

注意维持课堂秩序。

6、作业展示与总结

（1）学生展示自己作品的设计意图和技法； 教师总结作品的优缺点，同时提出改进方法。

（2）让学生评选出设计新颖的作品张贴在教室外的文化长廊里（3）总结本节课的内容并交代下节课的内容，让学生课下准备相应的学具。

书籍装帧设计不是一般商品，而是一种文化。因而在设计中，哪怕是一根线、一行字、一个抽象符号，一二块色彩，都要具有一定的设计思想。既要有内容，同时又要具有美感。达到雅俗共赏。总之，一本好的书籍不仅要从形式的吸引上打动读者，同时还要经得“耐人寻味”，这就是要求设计者具有良好的立意和构思，从而使书籍的装帧设计从形式到内容形成一各完美的艺术整体。

七、教学反思

1、采用多媒体课件把较抽象的东西转化为较形象的东西，把较理性的东西化为较感性的东西，起到了帮助学生理解知识的作用。

第2讲 书籍装帧设计习题答案 篇6

名词解释

1、蝴蝶装

一个版印就是一页，书页反折，使版心朝里，单口向外，并将折口一起粘在一张包背的硬纸上，有时用丝织品做为封面面料，翻动时像蝴蝶展翅，因而得名。

1、线装

不用整纸裹书，而是前后分为封面和封底，不包书脊，用刀将上下及书脊切齐，打孔穿线，订成一册。

3、经折装

原来卷轴装中的长卷纸就被反复折叠，首尾粘在厚纸板上，有时再裱上织物或色纸，作为封面，这种形式就叫做经折装

4、旋风装

是用一张大纸对折起来，一半粘在书的最前面，另一半从书的右边包到背面，粘在末页。如果从第一页翻起，一直翻到最后，仍可接连翻到第一页，回环往复，不会间断，因此得名。

填空题：

1.中国最早的书籍形式是从（简策）开始的。

2.用竹做的书，古人称为（简策），用木做的书，称为（版牍）。

3.卷轴装的四个主要部分是（卷）、（轴）、（镖）、（带）。

4.卷轴装到册页装的过渡经过了两种装订形式分别指的是（经折装）和（旋风装）。

5.册页装的最初形式是（蝴蝶装）。

5、五四运动时期新文化运动期间，对书籍设计做出重要贡献的人物是（鲁迅）

简答题：

1、简要回答书籍设计的含义

回答：书籍设计是指开本、字体、版面、插图、封面、护封以及纸张、印刷、装订和材料的事先的艺术设计。从原稿到成书应做的整体设计工作。

2、简要回答书籍设计的任务

回答：（1）恰当而有效地表现书籍内容。

（2）考虑到读者对象的年龄、职业、文化程度、民族地区的不同需要和使用方便，照顾他们的审美水平和欣赏习惯。

（3）形成一本出色的书籍。

3、简要回答我过书籍设计的现状。

回答：（1）我国书籍装帧设计的整体水平在不断提高

（2）书籍装帧艺术更加注重对于文化精神内涵的追求，在形式设计与艺术创意中，更加注重对现代感与民族精神的执着追求。

（3）出版物的大众化与书籍装风格的大众化。

（4）书籍装帧艺术理论建设的进一步加强。

4、简要回答信息传播的进程发展了那几个阶段。

回答：（1）语言和烽火

（2）文字和纸的发明

（3）印刷和出版

（4）有线和无线电话与电报的发明运用

论书籍装帧设计的“加法” 篇7

1 书籍装帧设计对于书籍的“加法”作用

书籍的装帧设计具体是指巧妙地利用各种图形、语言及文字与色彩, 并对他们进行必要的排列组合, 使他们可以富于美感的传达一定思想。我们知道, 在书籍装帧设计中, 封面的设计最能体现装帧设计的思路与精神, 是装帧设计中最为主要的方面, 因此在书籍装帧设计过程中, 我们应将封面的版式设计作为重中之重。在封面设计过程中, 要突出作者签名与相关信息的表达, 同时还要注意使用恰当的图案与色彩, 并对他们进行巧妙的组合, 使其可以给人眼前一亮的感觉, 只有这样才会很好的吸引读者的目光。但是对于书籍的版式、所选材料、封底等的选择也要尽量注意与书籍内容想呼应。随着社会的不断发展进步, 书籍装帧设计的内容也呈现出不断扩大、不断丰富的趋势。书籍装帧设计的此种变化, 对于书籍来说有很大作用, 使得书籍在原有内容的基础上增色不少。下面本文将分条论述书籍装帧设计对于书籍的积极作用。

1.1 书籍装帧设计的造境功能

书籍装帧设计的设计者要使书籍的装帧设计能有造境的功能, 就要充分调动自己的想象力, 通过想象力来完成一些相关要素的排列组合, 使他们可以很好的表达某种意境。在这个过程中, 设计者可以通过关联想象来实现装帧设计的增值作用, 关联性想象是指在人们原有的思维的基础上进行一定程度的拓展, 比如看到红色想到火光的温暖, 而看到绿色则想到春天的绿意盎然, 当看到白色则会想到冬天冰雪的寒冷等, 通过这种关联想象设计者可以很好的表达某种意境并可以使读者感受的到、体验的到。同时要想书籍的装帧设计能有造境的功能, 设计者自身还要具有相应的素质, 比如生活阅历丰富, 想象能力较强能。书籍装帧设计在造境的过程中, 还要注意遵循一定的原则, 比如要尽量造一些可以实际观赏到的景物, 造一些贴近读者实际生活的景物, 造一些传达上进思想的景物, 造一些平时易懂的景物等, 只有这样, 才会引起读者阅读的兴趣, 从而达到造境增值的作用。

总之, 书籍装帧设计的造境, 如果能合适恰当, 就可以营造出一种立体的美感, 使读者感觉到景物就在眼前, 而且还会很好的勾起读者内心的某种愉悦感, 使他们感到韵味无穷, 从而激起进一步阅读的欲望。

1.2 书籍的装帧设计可以很好的营造一种书卷气息

第一, 要注意所选材料。在书籍装帧设计过程中, 我们首先要注意书籍装帧设计所选用的材料。实践经验告诉我们, 所选材料的好坏会直接影响到书籍的整体质感, 同时也是影响读者选择的一个重要因素。因此在选材过程中, 我们要尽量选择那些有手感、有质感、让人比较舒服的材料, 只有这样才会使读者在阅读时能够调动起自己全方位的感官, 从而达到与书籍交融的境界。

第二, 注意具体的装帧设计。随着时代的不断变迁与进步, 书籍的装帧设计已经不再局限于封面的设计了, 书籍的版式、封底、书脊等也逐渐纳入到了书籍装帧设计的范围之中。因此, 在书籍的装帧设计过程中我们除了要注意封面的设计之外, 对于封底等也要给予足够的重视。

只有很好的注意上述两点, 才能使书籍的装帧设计营造出一种书卷气息, 从而更好的引起读者的共鸣, 调动读者阅读的兴趣。

2 书籍装帧设计可以使信息的传达具有个性化, 从而提高读者的关注度

随着市场经济的不断发展与进步, 读者对于阅读书籍的要求也逐渐提高了, 设计者们渐渐意识到, 传统的、单一的装帧设计已经很难满足读者的需求, 因此, 书籍装帧设计在现代市场经济的背景下逐渐趋向了多元化, 其中, 很多设计者特别注意利用书籍的装帧设计来营造一种个性化的信息传达机制。在书籍装帧设计过程中, 设计师注意了文字的繁与简、前与后、详与略的排列, 使书籍的装帧设计可以引导读者在阅读时循序渐进, 逐渐领略书籍内涵与书籍设计的完美结合。要想使书籍的装帧设计能够个性化的传达信息, 设计者在设计时不仅要充分发挥自己的想象力, 调动自己的生活阅历, 还要注意要由表及里、层层深入, 将封面、纸张、书脊、封底结合起来的立体效果呈现在读者面前, 使读者能够在阅读时感受到立体动态的效果。同时, 设计者还要意识到, 只有好的封面是很难营造立体氛围的, 要想有立体的效果, 书籍中层与层之间疏密要做到很好的结合, 有关符号的变化也要彼此呼应协调, 甚至内封与环衬之间也要有美感, 只有这样, 立体动态效果才会更明显, 通过书籍的装帧设计才能很好的传达个性化的信息。

通过个性化信息的传递, 可以使书籍作者的思想更好的为读者所了解, 从而使读者在选择书籍时, 能够根据自己的爱好挑选自己喜欢的书籍, 这样既可以节约读者的时间, 又会给读者带来很多的便利。

3 结语

俗话说的好:“人靠衣服, 马靠鞍”, 书籍的装帧设计就好比人的衣服, 马匹的鞍具, 可以起到美化书籍的作用。一本书籍如果有好的、精致的装帧设计, 就可以很好的使读者产生阅读的兴趣, 即使其本来并不打算阅读此书, 相反, 粗制滥造的装帧设计, 则会使读者产生反感, 进而使其打消阅读此书籍的欲望。因此, 我们可以说书籍的装帧设计如果适当, 则会对书籍内容起到“加法”作用, 相反, 则是“减法”作用, 因此, 书籍的装帧设计要注意审美、立体、书卷气息等的传达, 并注意相关数据、图形、色彩等的组合, 使装帧设计能对书籍内容起到很好的增色作用。

参考文献

[1]李克, 姜百强.书籍装帧设计个性化信息的传达[M].北京:北京服装学院出版社出版, 2008.

[2]袁静, 李丽.书籍装帧设计书卷气息的营造[M].济南:济南大学艺术学院出版社出版, 2008.

浅析书籍装帧的整体设计 篇8

关键词：书籍装帧；整体设计

书籍装帧整体设计是一种实用的造型艺术，书籍不是琐碎的纸张，而是一个多维体，随着读者翻阅每一页就创造出一个个新的空间。设计师不仅要突出书籍本身所要传达的知识，更需要有效和巧妙地运用装帧特有的艺术语言为读者构造建出内容饱满、结构合理且兼具审美价值的书籍。

1 书籍装帧整体设计的重要原则

首先是整体性，即设计理念先行，书籍各环节再相互配合。从构思、选材、设计到工艺都体现出书籍的整体感，从而达到书籍形式与书籍内容的统一、创意设计与书籍内涵的统一、审美价值与使用价值的统一，使读者能全方位、多角度地去阅读和感受书籍。

其次，实用性也非常重要。当书籍作为商品推出市场后，它就肩负着两个责任：一是读者需求；二是出版商的收益。书籍直接面对读者，它的基本功能是为阅读服务，因此就必须考虑到不同层次读者的需求，或者是特定某些读者群的需求。优秀的书籍设计可以为读者选购书籍提供向导，也可以对图书的销售起到有力的推动作用。

艺术性是书籍之所以能够被广为流传的重要因素之一。书籍的整体设计应该创造出独立的审美价值，在准确地把握书籍内涵的同时，非常有必要突出其视觉语言艺术。优秀的传统艺术传承至今，极大程度上是其独特的现实意义和艺术价值，书籍装帧艺术也是如此。

书籍装帧整体设计不仅需要考虑图书的实用和艺术效果，而且必须充分考虑其经济性。书籍从设计制作完成到进入市场都需要不少的资金投入，市场定位和成本投入决定着书籍的价格，而对书籍进行合理地设计可以调节图书的定价。读者愿意购买符合其心理和经济承受能力的书籍，投资者也可以从中获得利润。

2 书籍外部设计

当读者第一眼看到书籍时，书籍外观就起着至关重要的作用，它从很大程度上影响着读者对书籍的兴趣。因此书籍设计的外部设计十分重要，其要素主要体现在书籍的开本、材质、装订方式、封面、封底和书脊的设计等方面。

2.1 开本

作为最外在的形式，开本是书籍对读者传达的第一句话，适宜的开本设计能给人良好的实用性感受和艺术体验。小开本体现出设计者考虑的是读者的衣袋空间的大小，大开本能为典藏书籍增添高雅和气派的气息。不同的开本会引起读者不同的心理反应，原因主要有三个方面：一是与书籍的实际要求有关，什么样的开本适合什么内容，怎样才能便于读者阅读，读者阅读习惯充分说明了这个问题；二是形状产生的视觉张力，如窄长的开本给人典雅感，宽平的开本给人开阔感；三是不同的开本会折射出不同的文化内涵，如中国传统书籍竖长的开本有深远的历史渊源。

2.2 材质

随着科技的不断进步，材质在书籍装帧设计上的运用越来越丰富，封面、封底的材质与内文材质通常会有区别。封面材质种类极多，大致可分为织品类、皮革类、涂布类、塑料类、纸张类等。许多特种材料和印刷工艺极大地丰富了封面的效果。封面材质的选择根据书籍本册的品级、内容、风格和出版者要求而决定。内页承载了整本书的核心内容，也对书籍的总重量起决定性的作用。例如，以图片为主的摄影集通常会采用铜版纸印刷，虽然铜版纸能展现出完美的图片效果，但是它的重量却不轻。近几年出现的轻型纸满足了不少读者的需求，触感好且重量轻，即使非常厚的书也可以轻松地随手翻阅，这种纸多应用于以文字为主的书籍，但它在对图片色彩的表现力上却不及铜版纸。在选择书籍的材质时，设计师要结合材质的特点与书籍本身的特点，只有努力做到内容和材质的协调互补才能在书籍装帧整体设计上锦上添花。

2.3 装订方式

中国先后出现过卷轴装、经折装、旋风装、蝴蝶装、包背装、线装等装订方式，在西方装订技术的影响下，现代书籍装订方式呈现出更丰富的形式。各种形式都有不同的优缺点：骑马订方便实惠但易生锈，而且牢度较差；无线胶订平整度好，但不耐翻阅；锁线订书芯较牢固，但平整度相对较差；线胶背订先锁线再上胶，结实平整，但工序略繁锁，类似的形式還有很多。随着国内装订技术的发展和引进国外的技术，产生了越来越多高能高效的装订形式，这为书籍装帧整体设计提供了强大的技术支持。在书籍设计中，中西装订方式的碰撞也为书籍的发展和创新带来了更多机遇。

2.4 封面与封底

长期以来，设计者相当重视书籍封面设计。不可否认，封面是书籍的第一张脸。区别于广义的封面系统，狭义的封面是指包在书籍外面、书籍的正面的部分，这是同封底、书脊、勒口分开而谈的。封面如同书籍的标志，是传播书籍内容的重要讯号，也是书籍装帧整体设计的重点。材料、文字、图案、色彩和工艺等对于封面来说十分重要。封面的材质一般比内文的纸厚，具有一定的保护功能，不同的色彩、图案以及印刷工艺表现出不同的视觉效果。封面不是孤立的，它是书籍结合体中重要的一环，在各要素相互影响和衬托下起着美化书籍和引导读者的作用。

书籍封底不会像封面设计那样张扬，但它通常是封面的延伸和补充，虽不是书籍的主导部分，但却是必要的。封底作用不单是延续视觉，还承载着重要的信息内容，通常包括书籍和著作者的内容简介，编辑人员的姓名，书号、条形码和定价等信息。在设计封底的时候应注意到它与封面设计的统一性、连贯性和主从关系。封底是书籍整体美的一部分，封底设计作为书籍装帧整体设计的重要环节，设计师要重视它。

2.5 书脊

在整体造型的元素中，书脊虽小，但它却是封面和封底的连接部分。当书籍放在书架上时，它将图书的形象和重要信息呈现出来，读者首先可以从书脊识别出书名、作者和出版社名称，否则书籍属性将难以被读者辨识。在实用性上，它是书籍的一个窗口，能在第一时间传播书籍的主要信息，方便读者查阅。在艺术处理上它也是全书的设计纽带，用第一视觉印象打动读者的心，让读者与作者之间产生出一种潜移默化的共鸣，这是一个不可忽视的因素。书脊设计不是孤立存在的，它是封面系统的一环，也整体设计的一部分，与封面相呼应，同时也与封底紧密相连。因此书脊也常被看作是书籍的第二张脸，需要设计师赋予它丰富的表情。

3 书籍内部设计

如果说书籍的外观是其衣服，能够让读者印象深刻，那么书籍的内部设计则是它的心，等待读者去发掘其心灵的美。书籍由勒口、環衬、扉页、目录由外向内一页页过渡，逐步引导读者阅读书籍内容。

3.1 勒口

勒口是指书的封面和封底的书口处再延长若干厘米，向中书内折叠的部分。勒口实际上和封底封面是一个整体。以往精装书的包封必须要有勒口，使包封紧紧依附在精装的内封上形成一件漂亮的外衣。后来许多平装书的封面也有了勒口，作用主要有三方面：一是为了美观，在平装书刚出现勒口时，大部分勒口都是空白，随着书籍的发展，勒口摆脱了以往的空白的局面，成了封面主体的延伸，为书籍增添美感；二是可以防止封面卷曲，没有勒口的平装封面，如果封面纸较薄，书角就容易卷翘，而勒口则可以有效地防止这种现象；三是勒口可以承载部分信息，如在勒口印上作者的肖像和简介，或者是书籍梗概，有的甚至印上系列书目，这样既不影响正文内容又具有极好的宣传效果，称得上是寸土寸金。

3.2 环衬

环衬在书籍的封面和书心之间，位于扉页的前面，有一张和对折双连的两页纸做成的衬页，常称为“环衬”。在封面之后、扉页之前的称为“前环衬”；在书心之后、封底之前称为“后环衬”。精装书的环衬可以使书心与书壳之间的连接更加牢固，在材料上也会选用比较坚韧的纸张。平装书中，有人在封面之后、扉页之前加一页纸，在书心之后、封底之前也加一页纸，称之为“单环”。环衬的色彩、肌理、形式的美是动态的，在读者阅读时，从封面、环衬、扉页到正文依次进入读者的视线范围，是实用之美和动态之美的结合。

3.3 扉页

扉页是指填充面和环衬后的那一页，上面的文字跟封面的近似，或详尽或简洁，有调节封面和内页阅读节奏的作用。扉页中常出现的文字内容包括书名、著作者、出版社名等，有的也会印制一些更详细的书籍信息。此外，也有一种广义的扉页体系概念，通常由多个页面组成：护页、书名页、版权页、赠献页、目录页等。这种系列扉页一般不出现在普及读物中，而是常用于比较考究的书籍中，如学术专著、高档画册等。扉页能将读者对封面的注意力逐步转移至正文，起延续视觉和引入内容的作用，它是书籍装帧整体设计中值得注意的细节。

3.4 内页

书籍的核心是正文内容，内页版式就是内容的表现形式，是读者在阅读时需要长时间停留的地方。内页排版是理性设计和感性设计的统一体，对文字和图片都需要进行科学化、人性化的处理。在开本的限制中，设计师要合理地确定出版面的布局，版心的大小、位置，天头、地脚、内文空白的面积，以及字体、字号、字距、行距，图片的大小、位置等。要遵循版式的和谐性、内容的可读性、图片的可视性原则，使读者的阅读过程尽可能轻松愉快。其功能性应放在首位，理性地排版内页和适当表达艺术也能为读者营造出良好的阅读氛围。

中国古代雕版印刷的书籍庄重严谨，天头大地脚小，文字竖排，从右向左阅读，行间有界栏，象鼻、鱼尾使书籍充满了温文尔雅的书卷气息。西方的书籍却充满了数学式的理性氛围。西方印刷术传入中国后，我们也渐渐地吸纳了西方的排版方式，在文字排版的分割方式上借鉴多种模式，如等距离模式、蛇腹式划分法、网格编排法、图文混排的双版心法则等。内页排版是书籍装帧整体设计的重要组成部分，它以书籍的性质、内容和印刷工艺为基础，与其他各装帧要素相结合组成充实的书籍主体。

除了以上说的众多元素，书籍装帧整体设计中还有很多的细节，但无论是书籍的外部装帧还是内部排版，它们都有一个整体的功能——为阅读服务，所谓书籍装帧整体设计的意义也在于此。一个物体的视觉概念，是从多个角度观察之后得到的总印象。书籍设计经历了由原来简单的封面设计到整体策划的过程，而整体设计是时代所需的关于书籍设计的设计观，其设计原则主要包括书籍的整体性、实用性、艺术性和经济性。在实际的操作中，设计者要充分理解书籍的基本元素，并使整体设计与细节设计环环相扣，精心策划才能建立起良好的设计理念和表现技能。设计师要充分地考虑书籍各元素的整体关系，分清主次，挖掘各部分的特点，顾全局、重细节。

设计师的匠心不仅造就了书籍的个性，也在不知不觉中引领读者的审美趋势。书籍装帧设计的发展依赖于一个循环发展的过程，即从读者到设计师，再从设计师到读者相互影响的过程。这种发展建立在以人为本的装帧思路上，设计师能够了解读者所需，读者也能从设计师的用心设计的书籍中得到启发，相互推动，才能让书籍装帧的整体设计持续良性地发展下去。

参考文献：

[1] 邓中和.书籍装帧创意设计[M].中国青年出版社，2004.

[2] 印刷之光——光明来自东方[M].浙江人民美术出版社，2000.

书籍装帧设计说明 篇9

1.量具量仪卷

2.常用量检具内校教材

3.《量规设计手册》

4.量具技能手册

5.《通用量具及检具》

6.机械制造检测技术手册

7.量具与工件测量

8.通用量具手册

9.量具的使用方法

10.光滑极限量规设计计算表

11.常用测量器具的使用注意事项

12.机械量测量（美国大学测试技术经典教材）

13.螺纹加工与测量手册

14.精密仪器设计

15.量具技能手册

16.《互换性与测量技术》

17.一个小巧的计量单位换算工具

18.塞规计算表

19.《最新刀具、刃具与量具量仪创新设计制造及国内外质量检测标准实用手册》 20.测量不确定度计算实例汇编 21.通用量规辅助设计程序V2.0版

22.常用非普通螺纹量规

23.光滑极限量规上下偏差查询软件

24.奉献非常好用的caxa量规设计图库

25.光滑极限量规设计基础

26.常用量具及测量视频教程

27.法定计量单位实用手册

28.机械设计、制造工艺、质量检测与标准规范全书

29.光滑极限量规设计手册

30.最新计量测试与仪器仪表检定、维修、使用技术标准及质量管理工作规范 31.国际量具量仪标准

32.量具设计制造规范

33.量具类产品国家标准

34.让大家看看各种量具

35.计量基础知识讲义

36.测量技术的基础知识及光滑工件尺寸的检测

37.量规仪器检校实务

38.精密量具的使用與保養

39.圆锥齿轮测量（书籍）

40.百分表与千分表对比图

41.《检测技术》 42.《传感器与检测技术》

43.垂直轴间距规的设计及检验方法

44.测量仪器的测量及检验方法

45.国内外企业常用抽样检验与测量技术

46.孔位置度综合量规设计计算的一种新方法

47.螺纹深度规的资料

48.<技能手册 >

49.《最新实用电子测量仪器手册》

50.量具、量仪词汇中英文对照集锦

51.计量所长工作实务全书

52.《精密机械与仪器零件部件设计》

53.种常用设备的操作规程和大量仪器内校标准

54.《通用计量术语及定义解释》PDF＋书签

55.《识图知识与常用量具操作方法》

56.《新型传感器及传感器检测新技术》

57.计量精品

（一）--浅谈内径百分表的修理 58.计量精品

（二）--内径百分表测量中应注意的两个问题

59.计量精品

（三）--千分尺的检定与修理问答

60.计量精品

（四）--游标卡尺检定调修时的技术处理

61.计量精品

（五）--常用百分表类计量器具检定与修理问答 62.计量精品

（六）--百分表示值误差的分析与调修

63.计量精品

（七）--杠杆指示表的调修 64.计量精品

（八）--百分表常见病的识别

65.计量精品

（九）--量块测量中的温度问题

66.计量精品

（十）--温度对长度计量的影响

67.检验工实用技术手册 [PDF+书签] 68.测量工具连载1-3 69.计量员资格专用培训教材

70.齿顶圆与齿根圆直径的测量及其量具

71.仪器误差百问

72.《长度计量人员实用手册》

73.測量技術的實驗設計法╱田口玄一

74.精密机械仪器零件（书籍）

75.机械量测量用传感器的设计(PDF扫描版书籍）

76.新常用量具正确使用和维护保养手册讲义

检具书籍和资料大全

1.机械加工专用检具图册

2.连杆功能检具

3.测量两端面距离的检具

4.测量锥孔距的专用检具与方法

5.测量检具维护清单》 6.测量止口深度检具

7.汽车车身覆盖件检具设计技术要求 8.通用公司检具设计标准

9.测量曲轴中心距的专用检具

10.检具资料

11.检具材料介绍

12.螺纹孔位置度检具的相关设计标准

13.汽车零件高标准检具的设计制造

14.百分表在专用检具中的应用

15.检具测量和三坐标测量的区别

16.定性检具分析

17.检具设计与制造技术要求

18.量检具CAD平台的开发与应用

19.一本很好的夹具式检具设计的指导文件

书籍设计之封面 篇10

书籍的定义：

以纸张为载体，把内容和文字印刷在纸面，然后装订成册即为书籍。通过书籍的定义，我们就可以知道书籍设计是离不开文字、纸张、印刷和装订及部分组成。

书籍的构成：

1、精装书：

封面、封底、书脊、护封、腰封、勒口、环衬、简略书名页、目录页、篇章页、版权页、序言页、正文、书页带

2、平装书：

封面、封底、书脊、勒口、环衬、目录、版权、序言、正文

书籍产生的过程：1、2、3、4、选题： 策划：选择一个合适的作者，要考虑到作者的风格、内涵、名望等内容 编辑加工： 设计：设计师在接到设计通知单后，首先要对设计的书籍进行全面的了解，尤其是书名的由来，书籍的内在气质（要想了解这些内容需要与作者和编辑进行交流），之后在进行创意并拟定草稿，最后在经过和作者或编辑进行交流之后再确定设计方案在定稿、印刷。

5、销售：所有的一切都是为了销售服务的。

在进行书籍设计时，应把握好书籍能带给受众的感受

1、触觉

2、嗅觉

3、听觉

4、味觉

5、视觉

6、重量

一、封面设计

封面是一本书籍的脸面，也是书籍整体设计的第一要素，更是书籍设计的起点，以后的符号、色彩、图形、气质都是根据它的设计而产生的。

封面包括：封

1、封

2、封

3、封

4、书脊、前勒口、后勒口几部分。

封面设计应根据书籍的内容进行有针对型的构思，并巧妙的运用文字、图形、色彩等设计元素来表现书书籍所表达的内涵。

在进行封面设计时，即要强调封1的重要性，又要协调好封1和其他内容的关系，形成完整的整体。

封1的设计元素包括：书名、作者名、出版社名、丛书名、图形、色彩、文字等内容。

1、封面设计中的图形：

封面设计中的形包括外形和内形两方面的内容。

外形既是书籍的开本，不同的开本会直接影响到封面中各设计元素的安排和运用。

内形既是封面中具体的图形内容，创造和使用一幅符合书籍内容的图形，就等于书籍设计成功了一半。

在封面设计，图形的设计要和书籍的内在气质相吻合，应让读者在没有阅读该书籍以前就能通过书籍的封面感受到书籍所要传达的信息，从而吸引读者进行购买。

2、封面设计的文字

一本书籍的封面可以没有图形，但绝不能没有文字，另外，对于封面来说，文字既有语言的意义，同时它还具有图形符号的意义，尤其对于汉字来说，它本身就具有一定的形象表达功能。

在进行封面的文字设计时：

1、要强调文字的形是否符合书籍的内容，是否能反映书籍的气质和行文风格。

2、3、封面中的文字要具有美感。封面中的文字要具有一定的节奏和韵律感。

在书籍封面中，文字应有主次之分，其中书名要放在第一位，其后是从书名、作者名和出版社名等。

书名的设计规律和方法：

1、书名位于封面中居中靠上的位置，这个位置是书籍的中心点，把书名放在这个位置能起到突出书名的作用。

2、3、书名的字形以大取胜，从而起到突出书名的作用。利用强烈的颜色反差来突出书名，使读者能一眼看到它。

3封面设计的色彩

色彩是连接封面中诸设计元素的黏合剂，色彩虽然依附于图形和文字之上，但图形和文字要想形成有效的空间来表达其含义，色彩也会起到举足轻重的作用。另外色彩还有着其本身的一个特性，那就是色彩的表现在一定的距离之内是优于图形的表现的，因此可以说色彩是吸引读者的一个重要的手段。

二、书脊设计

书脊的设计是由于书籍在销售的过程中其摆放形式和连接封底和封面的作用所

决定的，因此书脊的设计绝不能马虎。

书脊中的设计元素包括：书名、作者名、出版社名和从书名等几部分。

三、封底设计

封底和封面具有同样大小的空间，但由于人的阅读习惯总是先从封面开始的，之后是书脊，最后才是封底，因此此封底的设计可以说是封面设计的一个延伸，正是由于这个原因，在进行封底设计时，不能过于强调封底的设计内容，以免喧宾夺主。可是这并不表示放弃封底的设计，而是要我们把封面、书脊和封底作为一个整体来设计，使其有主次变化，并在视觉上产生一种韵律感，从而使之具有美感。

封底的设计元素包括：策划、编辑、封面设计、书刊号、条形码、价格等内容。

四、勒口设计

一般情况下，书籍的勒口宽度为5—8厘米，勒口作为封面的一部分，它既有保护书籍的作用，同时它还具有一定的封面补充作用。

在勒口设计中，前勒口一般是放置作者的相片和作者的简历，而后勒口一般是放置责任编辑、策划、封面设计等内容。