全电视网络（精选12篇）
全电视网络 篇1
0 引言
目前, 濮阳电视台电视设备的数字化改造已基本完成, 为建设节目采集、节目录制、节目制作、节目播出、节目管理、节目存储的全电视网络建设打下了基础, 通过建设数字电视网络, 可以使各个分散数字系统的节目资源, 通过网络实现信息共享、资源共享, 减少重复劳动, 提高工作效率, 提高节目质量。
1 全电视网络的主要组成
数字电视网络系统的构建大致分为新建模式、重构模式和整合模式, 可根据财力、网的难易复杂程度、现有设备情况等方面选择合适的构建模式。
全电视网络基本涵盖了电视的所有工作, 节目收录、节目上载、节目制作、资料管理、节目播出等, 主要组成的分系统有基础网络平台系统、收录系统、上下载系统、节目制作网络系统、新闻网络系统、演播室系统、广告网络系统、自动播出系统、管理监控系统、资源库系统等。
2 基础网络平台系统
基础网络平台包括网络架构、网络形式、软件系统等, 保障各业务板块的互联互通, 实现节目资料的共享。
2.1 网络架构
数字电视网络系统有多个子系统构成, 各系统的业务不同、流程不同, 系统之间要进行高速的、可靠的互联互通, 互连架构的模式选择是网络系统的基础和重点。
互联互通架构主要有点对点的互联架构、基于消息总线或中间件的互联架构和基于面向服务体系架构的ESB+EMB双总线互联架构。
2.2 网络方式
网络方式主要有光纤网结构、光纤网+以太网混合网结构、千兆以太网结构。
光纤网络架构是采用光纤通道存储协议和光纤介质来连接存储体、存储交换机和工作站。光纤网+以太网的双网结构, 采用光纤作主干网, 实现快速地上载、下载、大数字流的传送, 利用千兆以太网进行系统管理及传送各种信息到以太网服务器硬盘中。千兆以太网是以服务器为中心, 由网络交换机连接所有工作站点。
2.3 网络软件
全电视网络包括多个子系统, 每个子系统都用大量的软件来实现多种功能, 网络软件系统包括服务器软件、数据库软件、操作系统软件、管理软件、监控软件、信息统计管理软件、系统维护软件、杀毒软件等。
3 网络系统规划
建设网络系统时, 从实际需求出发, 结合实际的情况, 搞好网络系统规划, 从系统指标、系统功能、系统设计要求等方面认真论证。
3.1 系统指标
系统指标有以下几个方面:
1) 系统设计方案要尽量备份, 无单一系统崩溃点, 单一系统出故障时, 各子系统可单独工作。
2) 服务器是网络的核心, 选择服务器时要注意稳定性和技术指标。
3) 网络功能的实现大多靠软件来实现, 软件系统本身的可靠性至关重要, 出现漏洞要及时升级系统, 使用防火墙和杀毒软件。
4) 系统设备的技术指标要高。
5) 要考虑到系统的安全性、兼容性、扩展性、开放性、先进性、经济性等。
3.2 系统功能
系统功能有以下几个方面:
1) 系统应支持多种码流、多种编码格式、多种接口方式。
2) 系统应具有查询、检索、上载、下载、回看、修改、日志、管理、监控、统计等多种功能。
3.3 系统设计要求
系统设计要求有以下几个方面:
1) 系统各版块处于松耦合互联状态, 各版块能单独正常工作。
2) 系统满足高清格式、标清格式, 高格式到低格式之间的转化。
3) 系统实行身份认证管理, 禁止无身份人员进入系统。
4) 服务器采用镜像热备份, 主要链路、电源等热备份, 各热备份能自动接管系统。
5) 网内所有工作站都必须通过双网卡和2个交换机形成双以太网。
4 基础网络平台搭建
濮阳电视台网络架构图如图1所示。
濮阳电视台网络系统的各子系统采用松耦合方式, 能独立工作, 广告制作系统和新闻网络系统有备用的直接上载节目播出网络系统的视频服务器。
系统采用总线式客户端/服务端二层架构, 此模式结构简单, 开发和运行的环境简单, 性能满足工作需求, 性价比高, 能满足濮阳电视台实际的工作要求。各系统的数据交换通过标准转接口进行, 不同文件格式之间可以通过软件系统转换。
网络方式采用千兆以太网, 千兆以太网的网络带宽、技术指标、稳定性等满足广播级的要求, 千兆以太网系统构建费用低, 技术指标高, 管理维护简单, 性价比高。
4.1 网络管理监控系统
网络管理系统的好坏直接关系到网络的安全, 管理系统包括系统信息管理、业务管理、平台管理等方面, 完成认证、系统配置、工作调度、迁移、查询等多种功能。网络监控系统对整个系统的硬件、软件、工作流量、人员操作进行实时有效的监测并记录, 对故障进行报警, 通过记录查找故障原因。
4.2 媒体资产管理系统
媒体资产管理系统对各类信息资料进行上载、下载、调用、存储、管理、查询、检索、迁移, 是资源共享的基础。系统功能要满足工作需求, 根据节目情况, 容量要足够大, 满足未来几年的发展需要。
存储是网络系统的关键, 承载着数据存储、共享、流动、缓存、迁入、迁出等功能, 存储量与存储方式、存储管理等密切相关。根据工作需求确定存储量, 选择合适的存储方式, 磁盘存储器阵列供素材上载、节目上载。
4.3 硬盘播出网络系统
播出系统框图如图2所示。
主要信号源有主视频服务器、备视频服务器、数字放机1、数字放机2、垫片服务器、测试卡、转播信号, 由视音频矩阵系统完成各信号源的智能切换。数字硬盘播出系统还配置数字台标机、数字字幕机、数字键混以及数字视分、加嵌、解嵌、模拟视分、模拟音分等数字周遍设备。
视频服务器系统框图如图3所示。
视频服务器系统采用光纤网与千兆以太网结合的双网络结构, 这是从数据流量和安全性两方面来选择的架构方式, 视频服务器互为热备份, 数据库文件服务器互为热备份。
控制系统配置了6台网络异地上载站、1套异地审片/维护工作站、1套异地编单工作站、2套播出工作站, 这2套播出工作站互为备份。
二级磁盘存储器阵列可存储400 h的电视节目。
4.4 数字广告制编网络系统
数字广告制编系统的非线性编辑系统是索贝公司的T1, 数字广告制编系统已与数字硬盘播出网络系统互连, 资源可以共享, 成片广告可以直接上载到播出服务器, 快速播出。
4.5 数字自动硬盘收录网络系统
节目收录系统采用的是数字自动硬盘收录系统, 可设置多时间段、多路信号同时进行自动录制, 节目源包括卫星电视、有线电视、无线电视等其他节目信号, 录制格式是通用的MPEG-2帧格式, 供后期制作和播出使用。
4.6 非线性编辑网络系统
非线性编辑网络系统结构如图4所示。
系统采用主备服务器热备份技术, 非线性编辑网络系统包括节目编辑 (多套非编系统) 、字幕、配音、领导审片的功能, 如有其他要求, 还能方便地进行扩展。
4.7 数字新闻制编网络系统
数字新闻制编网络系统是索贝公司的非线性编辑系统E1, 已与数字硬盘播出网络系统进行了光缆互连, 一是和网络系统相连资源可以共享, 二是每天做的新闻可以直接上载至播出服务器, 快速播出。
4.8 数字演播厅网络系统
数字演播厅系统所使用的摄像机等其他系统设备均属电视台的高端数字设备, 非线性编辑系统是索贝公司的T1, 数字演播厅系统与数字硬盘播出网络系统互连, 方便资源共享和节目直播。
4.9 上下载系统
素材上载通过转码工作站完成基于MPEG-2码流格式的转换, 实现不同节目资源的过渡, 供节目制作、存储、播出的使用。
5 安全保障的实现
5.1 物理层面
重点设备、重点链路要热备份, 数据库服务器、交换机、电源、风扇等重要设备实现物理备份, 出现问题后, 备份设备实时接管, 播出视频服务器通过设备备份服务器, 实现高安全性。
5.2 网络层面
防系统病毒、异常流量控制、系统漏洞要及时利用补丁堵塞, 软驱、光驱、USB等外部接口完全屏蔽掉, 定期查杀系统中的病毒。
5.3 管理层面
建立身份认证制度, 无身份不能进入系统, 身份进入有记录。有严格的运行维护使用制度, 使用人员要经过严格的操作培训, 维护人员有规范的维护、维修方案, 有应急处理预案。重要的数据及数据库信息实现物理备份。
6 网络架构的特点
系统网络架构的特点有:
1) 安全性。系统设计无单一崩溃点, 主备都在热备份状态, 可自动接管。各版块自成体系, 一旦系统出现故障, 各版块可独立工作, 特殊版块间有备用链路, 保证了正常播出。
2) 经济性。建系统之初, 笔者就3种系统进行了考察, 根据工作需求和经济状况选择了整合模式的客户端服务端二层架构, 这样对原有设备进行网络整合, 原设备利用率高。
3) 先进性。虽然系统从经济性考虑较多, 但前提是技术指标要符合广播标准, 同种架构下利用先进的技术, 顺应发展潮流。
4) 实用性。系统设计时, 根据工作需求, 进行了全方位的调查, 满足各个方面的实用要求, 节目资源可以共享, 工作效率得到提高。
5) 扩展性。数字系统的特点就是可以方便地进行转换、升级, 系统在设计时就对可能的扩展进行了充分准备。
7 网络系统的不足及应对措施
在实际应用中, 发现整合模式的全电视网络系统有不足之处:一是多个子系统同时工作, 数据流量特别大时, 网络反应速度明显降低, 工作效率降低;二是各子系统扩展性差, 各子系统有很大的差异, 子系统扩展时要同时考虑主系统和子系统, 而主系统和子系统本身的差异就大。
在前期的考察和方案制定时, 已充分了解网络系统的实际情况, 制定了相应的策略, 如采用设置优先级、预留扩展接口等措施, 通过实际运用证明, 这种形式的全电视网络较为适合板块数量小的电视台。
摘要：介绍了濮阳电视台全电视网络系统的技术改造。该系统满足台内实际情况和工作需求, 是整合模式的全电视网络系统, 适合于经济不宽裕、网络简单的电视台构建全电视网络系统。
关键词：整合模式,全电视网络,互连架构,资源共享
全电视网络 篇2
作业题：
1.什么是电视教材？它有哪些特点？ 讨论题：
1.电视教材有哪几种表达形式，各自的特点如何，并举例说明。思考题：
1.教材由哪些基本要素构成？为什么说电教教材的出现是历史发展的必然产物？ 填空题：
1.教育电视发展过程可分为几个阶段: 2.教育电视节目的特性是: 3.电视教材按表达形式分类主要有: 选择题：
1.下列哪项不是电视具有优越的教学功能： A、知识传授功能 B、技能训练功能 C、情感培养
D、扩大教学规模的功能
第2章电视教材编制的理论基础
作业题：
1.电视教材编制如何应用感知规律？ 2.电视教材编制如何应用注意规律？
3.电视教材编制如何运用记忆与思维的规律？ 4.形式美的物质组合规律有哪些？ 讨论题： 1.如何解释电视教材编制与运用时一种教学信息的传播过程？
2.在编制电视教材中应如何注意信息、符号、编码、译码、噪声与反馈等传播因素，才能获得更好的教学效果？
3.编制电视教材如何吸取各类艺术的长处，增强电视教材的艺术性？ 思考题：
1.编制电视教材要遵循教育学的理论，应该从哪几个方面理解？ 2.如何贯彻？在电视教材中如何运用美的特性？ 3.如何运用美学原理去强化电视教材编制中的美育因素？ 填空题：
1.电视教材在编制过程中应遵循的教学原则是： 2.编制电视教材要善于灵活运用注意的规律主要表现在： 3.利用记忆的规律编制电视教材要注意：
4.电视教材应用优美的画面形象给人以美的享受，主要表现在： 选择题：
1.下列哪项不是编制电视教材运用注意规律： A、善于运用无疑注意的规律 B、利用注意的功能 C、培养学生的有意注意
D、善于运用两种注意相互转换的规律
第3章电视教材编制过程与人员
作业题：
1.电视教材的编制过程是什么？ 讨论题：
1.编导的任务和业务素质要求如何？ 思考题：
1.调查你所在的制作单位或你最熟悉的制作部门，写出制作部门的组织机构体系和编制电视教材的主要过程。填空题：
1.系统课程电视教材编制主要包含哪五个阶段。2.导演的业务素质要求主要有： 3.编稿的业务素质要求主要有： 选择题：
下列哪种不是编稿的业务素质 A、学科专业知识
B、教育科学知识和教学经验 C、电视教材编制的知识 D、艺术素质
第二篇编导
第4章文字稿本的编写与创作
作业题：
1.选题要依据哪些原则？ 2.如何确定电视教材的表达形式？ 3.选材要依据哪些原则？ 4.电视教材结构要遵循哪些规律？ 5.选定一课题，写出文字稿本。讨论题：
1.如何处理与选用各种不同来源的题材？
2.电视教材以形象为主,为什么还要抽象？如何处理形象和抽象的关系？ 3.电视教材结说词的主要作用是什么？有哪些特点和要求？ 思考题：
1.电视教材结构有哪些类型？如何处理开头、结尾和主题展开的结构？ 填空题：
1.文字稿本的特性是： 2.文字稿本的作用是： 3.选题的原则是： 4.选型的依据是： 5.选材的原则是： 选择题：
1.下列哪种不是电视节目的结构类型 A、循环结构 B、空间结构 C、扩展结构 D、螺旋上升结构
2.下列哪项不是电视节目解说词的作用 A、补充画面 B、概括画面 C、介绍画面 D、提示画面
第5章电视手法与分镜头稿本
作业题：
1.什么叫镜头和镜头组？写出一个镜头组，说明它起了单个镜头不能起的作用。
2.镜头有哪些类别？镜头组接依据哪些原则？ 3.写出一个用动作组接转场的例子。4.写出一个用因果关系组接的例子。5.选定课题，做一次分镜头稿本的练习。讨论题：
1.举一个镜头组说明乎行式蒙太奇的特点。
2.解说词与画面的配合有哪几种方式？各种方式起什么作用？ 3.说明音响效果声在电视教材中的作用，如何正确运用音响效果声？ 4.说明音乐在电视教材中的作用，如何正确运用音乐？ 思考题：
1.电视教材节奏是哪些主要因素决定的？ 2.依据什么决定电视教材的内容情节节奏？ 3.从哪些方面处理好电视教材的表现形式节奏？ 填空题：
1.镜头组接的转场方式有： 2.解说词与画面的配合主要有： 3.镜头的组接原则是：
4.电影的节奏，应包括三个元素： 选择题：
1.在同一场景拍摄的几个镜头，下列哪些组接会出现视觉跳动？ 2.不同景别的镜头组接在一起 3.不同机位的镜头组接在一起 4.相同景别和机位的镜头组接在一起
5.请判断图中各摄像机拍摄的镜头，哪一组镜头的连接会犯跳轴的错误？ A、1、2、3 B、1、3、2 C、2、1、3 D、3、1、4
1.下列镜头中那种组接更符合事物发展的逻辑： 2.刚刚出土的树木幼苗 3.已长大的树木成苗
一片枝叶茂盛的森林
A、（1）、（3）、（2）B、（1）、（2）、（3）C、（3）、（1）、（2）D、（2）、（1）、（3）
1.无落幅＋无起幅的镜头组接形式属于： A、静接静 B、动接动 C、静接动 D、动接静
第6章电视教材导演工作
作业题：
1.选定一课题的电视教材，按规格写一份教学指导书。讨论题：
1.录制前期导演应做好哪些工作？ 2.导演对先录后编的现场应如何指挥？ 3.导演对连续录制的现场应如何指挥？ 4.录制后期导演应做好哪些工作？ 思考题：
1.导演进行录制的现场指挥，应建立哪些工作制度？ 填空题：
1.录制前期导演应做好的工作有： 录制后期导演应做好的工作有：
选择题：
下列哪项不是录制后期导演应做好的工作： A、检查素材，整理修改稿本 B、指导画面编辑与配音合成 C、编写完成稿本和教学指导书 D、拍摄材料的准备
第三篇制作 第7章摄像用光
作业题：
1.电光源的光色包含哪几个方面? 2.光色的好、差由什么决定？
3.各种聚光型与散光型灯具有什么特点？ 4.布光时如何配置这些灯具? 5.如何控制灯光的亮度与照射范围? 6.光影有什么规律? 7.如何消除影子? 8.不同的布光光型有何不同的造型效果? 讨论题：
1.三维物体反光要注意什么问题？
2.反光物体布光要注意什么问题？动态布光要注意什么问题？ 3.白天日光变化有何不同的造型效果？ 4.不同的日光光位有何不同的造型效果？ 5.如何利反光板进行采光？ 6.混合光摄像要注意什么问题？ 思考题：
1.利用三点布光法进行正面人脸布光实验。利用三点布光法进行示波器布光实验。填空题：
1.灯光按照光线的造型效果可分为： 2.光影规律是： 选择题：
1.室外混合光摄像统一的色温标准是
A、高色温B、低色温C、视自然光和灯光的强弱而定
1.高色温的光源偏____，摄像机3200K的滤色片的作用是过滤掉光线中的____成分。A、蓝色；黄色 B、黄色；蓝色 C、黄色；黄色 D、蓝色；蓝色
1.调整摄像机白平衡时，第一步需要做的是：? 2.将摄像机的寻像器的画面充满白色 3.根据环境的色温调整摄像机滤色片 4.按动摄像机的白平衡调整按钮 D、将摄像机的光圈打到自动位置 1.室内照明的色温标准是
A、3200K B、5600K C、3200K＋1/4ND D、5600K＋1/4ND 1.低色温的光源偏 色，摄像机5600K的滤色片的作用是过滤掉光线中过多的??? ____色成分。A、蓝色；黄色 B、黄色；蓝色 C、黄色；黄色 D、蓝色；蓝色
1.在选择照明灯具时，灯具的显色指数一般大于____，就能达到还原物体色彩的目的。
A、80 B、75 C、60 D、65
第8章摄像与录像
作业题：
1.简述摄像机的组成与原理。2.简述录像机的组成与原理。
3.正面、斜侧面、侧面、背面构图各有什么特点？ 4.平视、俯视、仰视构图各有什么特点？
5.摄像机与录像机使用时，如何调整？要注意什么问题？ 6.摄像机人员用什么方法操作摄像机才能达到摄像要领的要求？ 7.长焦距与短焦距镜头构图有何不同？什么情况下选用这些镜头？ 讨论题：
1.摄像构图与照相构图有什么不同？ 2.如何利用线与色彩造型？
3.近拍摄像机与显微镜摄像要注意什么问题？ 4.大厅室内摄像要注意什么问题？
5.在行进体上摄像要注意什么问题？阴天、雨天、雪天摄像要注意什么问题？ 思考题： 1.利用摄录一体机、监视器、电池等摄录器材进行单机外拍摄录实验。填空题：
1.摄像机的操作要领是：
2.运用 ?等装饰画面，增强美感，以及烘托气氛、抒发美感。3.运动构图主要包括： 运动构图 运动构图。选择题：
1.当开最大光圈仍无法正常拍摄时，需调整摄像机的 功能键
A、增益 B、滤色片 C、白平衡 D、黑平衡 E、光圈 1.电视布光中，布主光一般选用 型灯具，布辅光一般选用 型灯具。A、聚光型 散光型 B、散光型 聚光型 C、直射型 散射型 D、直射型 散光型
第9章特技与动画
作业题：
1.如何利用摄像特级制作单机叠字、混合、淡变、虚实、划变特技？ 2.电视字幕机由哪几部分组成？各部分有什么功能？
3.电视动画的表现形式有哪些？简述计算机二维动画的制作流程涉及哪些内容？
4.简述虚拟演播室系统的主要系统构成及工作原理？ 讨论题：
1.录像重放有什么典型的造型效果？ 2.数字电视特技有什么典型的特技效果？ 3.计算机可以完成的图形图像处理功能有哪些？ 思考题：
1.如何利用模拟电视特技系统产生渐变、划变、健控特技？如何利用它们制作动画？ 填空题：
1.淡变和划变是电视特技的常见形式，淡变有哪三种，划变有： 2.一般来说，一套典型的虚拟演播室系统由三个子系统组成： 3.虚拟演播室系统的功能主要有： 4.动画的设计原则有： 选择题：
1.请判断图中各摄像机拍摄的镜头，哪一组镜头的连接会犯跳轴的错误？ A、1、2、3 B、1、3、2 C、3、2、1 D、2、1、2
第10章编辑与配音
作业题：
1.磁带图声编辑内容如何安排? 2.磁带图芦编辑方式如何分类? 3.各种编辑有何不同？ 讨论题：
1.如何选择、稳定、检查图像编辑点? 2.如何选择与使用可入镜头和不入镜头的话筒? 3.远距离、近距离、超近距离拾音要注意什么问题? 4.如何利用调音台调音与混音？ 5.怎样利用录像机调音与混音？ 6.效果声配音有什么方法？如何运用？ 7.音乐编辑有什么方法？如何运用？ 思考题： 1.非线性编辑系统由哪几部分组成？各部分的功能是什么？ 2.简述非线性编辑系统的工作过程与工作原理。填空题：
1.编辑程序包括： 2.非线性编辑的特点是： 3.室内混响特性包括：
4.效果声配音既要还原真实感又要根据声音艺术效果，主要采用 哪些配音。选择题：
1.可选用 话筒来拾取课堂上师生的对话或两排乐队的演奏。
A、心形 B、锐向 C、8字形 D、锥形
2.在线性编辑中，修改已编辑好的电视节目，应采用 编辑方式
A、组合编辑 B、插入编辑 C、直接编辑 D、间接编辑
3.在线性编辑中，在全新的编辑带上进行节目的首次编辑，应采用 编辑方式
A、组合编辑 B、插入编辑 C、直接编辑 D、间接编辑
第四篇 评价 第11章电视教材的评价
作业题：
1.为什么要对电视教材进行评价？评价有何意义？ 讨论题：
1.电视教材的常用评价方法有哪些？各种方法有什么特点？
2.如何利用调查统计法、模糊综合评判法、测试成绩统计法、S-P表分析法对电视教材进行评价？ 思考题： 1.应从哪些方面建立电视教材的评价标准？ 填空题：
1.电视教材评价的标准主要是哪五个方面。2.电视教材的常用评价方法主要有： 选择题：
下列哪项不是调查统计法： A、征询意见式
电视直销：功夫全在忽悠上 篇3
成本只有2元的魔力祛斑液零售价99元；成本10元的矫姿带，10年前就曾以196元的价格火过一把，如今重新包装后再以446元的价格粉墨登场；成本仅100元左右的好记星E600(单词王)更是以998元的高价畅销至今……在电视购物的“魔法”下，这样的“传奇神话”屡见不鲜。
曾有人形象地将电视购物广告概括为：“节目制作请演员，产品包装学变脸，公司信息不露脸；成本不超过两成，产品效果不重要，卖得多才是关键。”更有人说，从电视购物进入中国的第一天起，就充斥着虚假、欺骗和暴利。
虚假宣传
不管产品是真是假，吹了再说
“三日美白”、“七日减肥”、“十日增高”、“一定能”、“绝对可以”……这样的承诺在电视购物广告中比比皆是。“拍摄技巧＋电脑特效＋虚假承诺”几乎成为电视购物的不二法门，尤其是在丰胸、减肥类产品广告中更是运用得炉火纯青。事实上，令很多人心动的广告中人物的形象对比，根本不是产品造成的神奇功效，只是拍摄技巧和后期制作的结果而已。
增高、药品、医疗器械类的广告则依靠和国外某个貌似著名、实则子虚乌有的研究机构和专家拉上关系来欺骗消费者。去年被查处的“哈佛代高乐”就只是一种普通的营养补充剂，而在广告中却宣称是由“哈佛大学”研制；另一个增高药品“绿力胶囊”则宣称是由美国嘉瑞德生化科技有限公司开发研制，还获得国家卫生部批准，能促进“生长因子”分泌。事实上，无论是普通食品、保健食品还是药品，从来就没有一种产品被国家有关部门批准过允许宣传增高的功能。
另外，电视购物的广告中经常出现一些科技新名词，比如“纳米”、“干细胞”、“ＤＮＡ技术”等等，吹得神乎其神，消费者往往被其弄昏了头，最后上当受骗。
狂轰滥炸
不管观众烦不烦，反复重播
几乎所有的电视观众都遭遇过电视购物广告的轰炸。负责宣传“波丽宝”的公司就曾宣称：“我们的投放目标是，打开电视，至少有一个频道正在播我们的广告。”而“波丽宝”在被央视曝光之前，其广告在全国１７家卫视播放了长达４年之久。
为了节省广告费用，电视直销一般采用“垃圾时段＋高曝光率”的做法。广告中反复推出产品，达到强化记忆的效果，一则广告至少需要五六分钟的时间，而且一般会连续播放两次以上。
据不完全统计，全国每年电视购物类广告的投放量高达500亿元，每天在全国各地卫视的广告投放时间超过3000分钟，在全国近700个二级城市的近2000家电视台的广告投放时间超过30万分钟，在全国近万个县城及城镇的约１万家有线电视台的广告投放时间超过100万分钟！有些企业为了打响品牌，一个品牌每月投放的广告费就要达到几千万元。
名人代言
不管自己用没用，一致叫好
从解晓东、唐国强、邬倩倩、史可到集体亮相的瞿颖、王璐瑶、何静与索妮，无一不是利用人们对名人的崇拜心理来刺激消费者的购买欲望。事实上，名人是否了解这些产品或者使用过这些产品，消费者很难求证。
在国外，名人代言被视为“证言广告”和“明示担保”，消费者可据此担保索赔。美国更是要求做广告的名人必须是此产品的直接受益者和使用者，一旦查出不实，就要处以重罚。美国摇滚巨星杰克逊曾为百事可乐做广告，但有人发现他根本不喝汽水后，他被公众列为讨厌的人物。而法国电视主持人吉尔贝付出的代价更大，他为一种戒指做虚假广告竟致锒铛入狱，其罪名是夸大产品功效。
我国现行的法律中也还没有对代言广告的名人追究责任的条款。日前，北京市消费者协会发表《致社会名人、明星的一封公开信》，再次劝诫名人、明星不要无根据地以自身为例向消费者推荐产品或服务。
变身有术
不管合法不合法，赚钱就行
由于电视直销的产品大都质量低劣，因此投诉率一直居高不下。在2005、2006年国家工商总局发布的消费投诉分析中，电视直销都是“重灾区”，有关电视直销问题的投诉高达2000件以上。电视购物几乎成为一种引起大面积消费者不满的严重社会问题。
与居高不下的投诉率成鲜明对比的是，这些投诉解决起来却困难重重，电视购物公司花尽心思逃避监管，消费者的权益很难得到保护。很多电视购物公司在工商部门备案的法人代表都不是真正的老板，这主要是为了以后事发时能逃避法律责任。很多公司连注册的地址都是假的，比如销售“美无痕复原素”的北京莎迪斯科贸公司在工商部门备案的地址是宣武区鸭子桥西路甲３９号，事实上，这个地址根本就不存在。
电视购物公司“订销两张皮”也是逃避责任的惯用手法。比如某产品订购电话是北京的，收据上的公司名称却是上海的，销售主体本身就不一致，难以判断谁是真正的责任方。加上区域限制，调解也相当困难，消费者的合法权益也得不到保障。
由于电视直销类产品并不需要长时间的品牌培养，据业内人士透露，厂家如果因为某个产品质量问题曝光，被查出后，只要停止生产，迅速转型生产另一种产品，照样能够继续牟取暴利。(据《市场报》）
济南电视台全台制播网络系统建设 篇4
与大多数电视台一样，随着济南电视事业的发展，电视节目制播水平的发展，在节目生产、管理、运营等方面出现了一系列新的需求。如:需要提高设备档次以满足日益提升的节目制作水平的需求;需要提高节目制作运营效率和提高节目制作时效性的需求、通过定制科学合理的新的工作流，降低节目生产成本;更准确地获取节目运营数据，使得节目生产管理工作更加合理有序的需求，还有对系统更高安全性的需求;以及对新业务支持的需求，如：DVB数字电视、短信交互增值业务、信息资讯业务等。
为应对这些新的工作需求，随着新电视大楼的建设，一个现代化的全台网建设提上了济南电视台的建设日程。经过广泛调研、考察、技术交流和关键技术测试，2006年6月，济南电视台与新奥特硅谷视频技术有限责任公司签署总集成合同，正式开启全面建设全台网新历程，经过1年的设计、研发、建设、试运行，全台制播网络系统于2007年7月21日正式全面启用，并在2007年8月3日通过项目技术鉴定。济南电视台全台制播网络系统项目在国内外首次实现了企业媒体总线、企业服务总线以及面向服务的架构(SOA)等系统的技术集成，在全台业务流程整合和优化、系统运行监控管理的设计和应用软件开发上有所创新，对电视台全台制播网络建设具有借鉴意义，并在许多方面达到了国际领先水平。
本文结合《中国电视台数字化网络化建设白皮书》的要求，重点介绍业务板块及网络化流程规划、存储及网络架构、总体集成架构、系统安全保障等关键技术设计与实现情况。
2 关键技术设计与实现
2.1 业务板块及网络化流程规划
在业务板块和系统构架上，结合济南电视台的业务战略和组织架构，采用分布式体系架构、面向服务架构设计思想和总线技术，如图1所示，对业务板块和系统进行了划分。在保证各业务板块能够独立运行的基础上，通过内容搜索引擎、媒体数据交换总线和企业服务总线引擎，实现信息资源共享、业务流程管理、媒体数据交换等，从而实现了网络化节目制播新型生产管理模式。
这种根据业务将电视台网划分为多个板块，使各个业务板块之间松散耦合，从而减少相互间的依赖和影响，提高了整体系统的安全性，并通过全台总编业务管理系统和全台网主干平台(媒体数据交换平台)，实现跨板块业务流程，主要包括：采集收录推送流程、节目编排审核流程、节目演播流程、节目制作备播流程、媒资归档流程及媒资调用流程等。
2.2 分布式存储体系架构
为实现分布式体系架构下的网络化业务流程，一个非常重要的技术问题就是构建分布式存储体系架构。随着存储技术的发展，对于电视台网，已经出现越来越多的存储系统，如：基于SAN架构的光纤存储系统、基于i SCSI技术的IP-SAN存储系统、Unity ISIS智能四维可扩展IP存储以及NAS存储系统等，经过济南电视台与新奥特公司组织的关键技术测试，并综合考虑系统成本、运行管理技术要求等因素，最终选择了IP-SAN存储作为济南电视台全台各业务板块的核心存储。基于iSCSI技术的IP-SAN存储，为低成本、高性能电视台全台制播网络系统的建设带来革命性的变化，济南电视台全台制播网络及其存储系统自运行以来，带宽稳定、安全性好，满足了全台网络化节目制播的需求，并可根据业务发展进行逐渐建设，具有很好的扩展性。
2.3 总体网络架构
由于电视台网各业务板块的业务、功能、性能要求不同，通常各个业务板块之间采用相对独立的分布式存储系统和与之相适应的总体网络架构，图2为基于IP-SAN存储体系和万兆核心以太网交换的济南电视台全台网总体网络架构。
采用万兆以太网核心交换机作为济南电视台存储和业务交换的核心，并按业务板块划分不同的VLAN，同时，将全台网主干平台企业媒体总线EMB Actor及主干平台做一个单独的VLAN，配置独立的汇聚交换机，确保媒体数据交换的带宽和安全性能，同时，在媒体交换平台与播出板块之间配置高安全设备，实现基于千兆以太网的备播节目安全传输和控制。这种方案与传统的FC加以太网模式相比，不仅简化了布线和配置，而且可以大大降低系统实施和维护成本。
2.4 总体集成架构
在新电视大楼建设的过程中，济南电视台经过深入考察、对比、严格招标，最终形成了具有济南电视台特色的总体产品选型，并选择了新奥特公司作为全台网系统的总体集成，如图3所示。
在新技术应用方面，选择了Sony XDCAM(专业光盘)作为外出采访的全新介质，并通过新奥特Himalaya非线性编辑系统和全台网络系统，实现了全流程数据化应用，提升了节目制作时效性。
在国内首次选择了Omneon视频服务器，配合成熟的方正无忧播控系统，并接入新奥特全台网。由新奥特Himalaya非线性编辑系统直接将审片后文件打包合成为Omneon所支持的MPEG-2 IBP播出格式，通过新奥特双核、双总线全台网引擎，按总编节目单信息要求，实现网络化、自动化的文件备播，并通过嵌入MD5实现数据完整性保障，通过基于媒体文件的质量控制软件，实现迁移到播出服务器媒体文件的自动质量审查。
选择了Avid ProTools音频工作站，构建了音频包装网络系统，通过以太网络接入新奥特全台网，由新奥特实现了音频包装任务的网络化提交，音频包装成品网络化传递，大大方便了音频包装与非线性编辑系统的交互;同时新奥特Himalaya非线性编辑系统也可以接受Pro Tools音频包装工作站的遥控，使音频包装可以做到声画同步编辑。
此外，还建设了DVB数字电视系统，并接入新奥特全台网，由于Himalaya非线性编辑系统可以直接编辑、打包TS流格式节目内容，并可以实现数字硬盘播出格式和DVB播出格式一次性打包合成，大大简化了数字电视系统的节目制作，提升了节目制播效率。
2.5 业务板块划分与集成架构
济南电视台全台制播网络系统采用分布式体系结构，各个业务板块之间松散耦合，从而减少相互间的依赖和影响，提高整体安全性。根据业务需求，将系统划分为多个业务板块，并通过基于面向服务架构的全台网主干平台实现总体集成。
在保证各业务板块能够独立运行的基础上，通过内容搜索引擎、媒体数据交换总线和企业服务总线引擎，实现信息资源共享、业务流程管理、媒体数据交换等，从而实现了网络化节目制播新型生产管理模式。
根据业务将电视台网划分为多个板块，使各个业务板块之间松散耦合，从而减少相互间的依赖和影响，提高了整体系统的安全性，并通过全台总编业务管理系统和全台网主干平台(媒体数据交换平台)，实现跨板块业务流程，主要包括：采集收录推送流程、节目编排审核流程、节目演播流程、节目制作备播流程、媒资归档流程及媒资调用流程等。
2.6 采用E SB和E MB“双总线”实现业务集成
图4为基于新奥特SITEMAP应用集成技术架构，Auto.ESB企业服务总线、Auto.EMB企业媒体总线以及公共服务、监控管理平台构成的济南电视台全台网双总线驱动技术实现架构。济南电视台全台制播各业务板块通过企业服务总线(ESB)适配器实现与主干平台的信息交互和连通，并在业务支撑平台的支持下，通过ESB中的调度服务，实现对企业媒体总线(EMB)中的迁移服务器的调度和控制，从而实现媒体文件的迁移、传输，最终完成业务板块与主干平台以及业务板块之间的互联、互通和互操作，其最大特点是保证业务板块之间的松散耦合、位置透明和协议无关，体现SOA设计思想，在保证业务支撑平台稳定的基础上，为节目制播等应用提供最大的业务灵活性。
图5为济南电视台全台制播网络系统全台网主干平台实际应用界面。
2.7 采用“双核驱动”实现网络化节目制播
济南电视台与新奥特在全台制播网络系统创新地采用了双核驱动全流程节目制作。以总编室节目单为核心，驱动全台节目生产，总编室系统是面向全台节目生产的流程起点，同时总编室也是节目的最终汇聚点和审核点;节目的生产流程以总编室为核心，以节目代码为主线，以节目单编排为起点，到节目送到播出中心播出结束。
总编室系统与其他系统的交互，主要步骤包括：总编室节目代码输出到各个制作系统;各个制作系统的节目内容输入到总编室;总编室节目内容输出到播出系统等，如图6所示。
总编室系统通过节目单和节目代码与其他系统的交互，具体包括：
(1)总编室节目代码输出到各个制作系统:系统与节目制作系统的交互是从节目代码的发出开始的。首先，总编室系统进行节目编排，然后根据节目代码规范生成各栏目节目的节目代码，然后将节目代码分别输出到新闻系统、广告系统、制作系统、高清新闻系统。
(2)各个制作系统的节目内容输入到总编室:各个节目制作系统根据接收到的节目代码，完成相关节目的制作，然后把制作好的成品节目上传到媒资系统的盘阵中，同时发送消息到总编室中，通知总编室“节目制作完毕，保存在媒资盘阵的某处，可以开始审核了”。媒资系统的盘阵也可看作总编室系统的一部分，总编室人员可以对上传到媒资盘阵的节目进行审核。
(3)总编室节目内容输出到播出系统:通过总编室审核的节目，便可以送到播出系统进行播出。其具体过程是：总编室将媒资盘阵中通过审核的节目首先发送到发布服务器，再由发布服务器将节目送至播出系统的播出缓存，同时将被播出的节目编目信息存储到全台媒体资产管理系统的数据库中，以方便以后对节目的管理。图7所示为“总编室排单系统”界面。
2.8 系统安全保障
系统安全保障架构是济南电视台全台制播网络系统设计的最为重要的组成部分，主要包括：系统架构层面安全、整体产品技术选型、系统站点安全部署、演播室系统安全备份、新闻播出安全技术、紧应急制作解决方案以及应急管理制度等内容，这些内容在其他文章中专门进行讨论，这里仅对整体网络系统架构和网络安全保障技术做简单介绍。
2.8.1 系统结构方面
全台网系统采用了分布式体系架构、基于面向服务架构(SOA)、松散耦合和模块化设计思路，而且还在各业务板块系统中也应用了松散耦合性的设计方式，在系统投入运行以来已经在系统应急处理及维护方面带来直接的好处;也为今后的网络改造预留了友好的升级开发框架。
应急处理方面：在某个业务板块子系统遇到特定事件的时候，用户可以在所属业务板块中的其它稳定运行的子网中完成自己的相应业务，避免地以往子系统一旦遇到突发系统运行事件就全面停止工作的尴尬局面。
运行维护方面：可以在全台任意业务板块及任意子系统中进行24×7时间段的系统在线升级或维护，而不会影响到其它子系统内部的正常运行。
2.8.2 系统冗余设计
高稳定的系统设计带来安全可靠的保障：在整个系统中，服务器、交换机等核心部分采用了全冗余备份设计，保障整个系统的稳定可靠运行;同时对于各个应用功能服务器，全部采用端口汇聚等技术，增加端口带宽，保证了系统高效运行。
2.8.3 网络架构安全保障
系统安全保障架构是济南电视台全台制播网络系统设计的最为重要的组成部分，主要包括：系统架构层面安全、整体产品技术选型、系统站点安全部署、演播室系统安全备份、新闻播出安全技术、应急制作解决方案以及应急管理制度等内容，这里仅对济南电视台整体网络系统架构和网络安全保障技术做简单介绍。
济南电视台基于以太网的交换架构具有极高的安全可靠性，首先，核心交换机可以提供99.999%的高可靠性，同时采用冗余引擎、引擎切换技术、背板堆叠技术等，确保设备的安全可靠;其次,各个汇聚、接入交换机可以采用多个链路连接到多个核心交换机，并可利用GEC技术，实现链路捆绑，利用GLBP等协议实现冗余和负载均衡，大大提高交换架构的安全可靠性。
同时，可以充分利用以太网交换机的配置、管理工具，实现图形化、自动化的监测和管理，进一步提升网络架构的安全可靠性。另外，在济南电视台全台制播网络系统中，已经将存储、网络管理系统、设备管理系统与新奥特台内网监控管理平台Auto.DMS有机结合，用于实现IT基础架构的核心网络和台内网主要业务的监控，从而大大提高系统运维保障水平。
济南电视台全台制播网中，制作和播出的交互是非常重要的，而播出系统的安全级别也是最高的，因此在建设网络系统的时候，我们充分考虑到了与播出相关的业务的安全保障。对于演播室播出系统，我们采用架构上松耦合，业务流程紧耦合的方式。即在演播室系统部署独立的数据库，并实现了包括数据库、播控、播出服务器的全冗余。这样从系统架构上实现了制播分离，通过串联单将制作系统与演播室系统进行关联，实现了业务流程的紧密结合。在传输过程中我们融入了MD5的校验机制，并在演播室系统中设立预播机制，保证了节目在播出前的绝对安全。最后系统结合了磁带备播机制，为系统的安全保障又加了一层保险。
3 总结
到2008年8月5日，济南电视台全台制播网络系统已顺利上线和安全播出420天，每天播出142.2小时(8530分钟)节目，共计安全播出59724小时节目;从2007年1月1日系统制作域投入试运行以来，系统每天生产69.8小时(系统培训后)电视节目，到目前为止已经先后生产出32597.9小时电视节目。
全台各频道80多个栏目，300多名编辑记者已经在大量使用Himalaya网络编辑站点开始了节目的制作。全台各节目制播业务，包括总控收录、新闻综合业务、后期节目制作、媒体资产管理、演播室制播、总编业务、广告管理等实现了采、编、播、管全程数据化;通过企业服务总线(ESB)和企业媒体总线(EMB)双总线为基础，采用面向服务架构(SOA)的系统集成技术，创新地开发并应用了以节目单为核心的全台节目生产管理的流程驱动、以节目代码为核心的全台数字媒体内容管理驱动的双核、双总线全台网引擎架构，灵活有效地实现了各子系统之间的互联互通，提高了节目制作的效率和质量，优化了流程，提高了效率;该系统引入分布式媒资理念，采用了在线、近线和离线等存储机制，实现了新闻生产型媒资与全台资料型媒资无缝对接。同时，具备了新媒体发布和高清节目的制作能力。济南电视台全台制播网络系统为广电传媒集团信息化建设开启了电视台全面信息化、资源共享化、业务流程化、管理集成化的成功案例。
参考文献
[1]李晓春.全台网的新突破——济南电视台全台制播网[J].世界广播电视,2007(9)40-42
[2]国家广播电影电视总局科技司,电视台数字化网络化建设白皮书(2006),2007-2
[3](美)科拉夫兹格,(美)本克,(美)斯拉姆著,韩宏志译,Enterprise SOA中文版——面向服务架构的最佳实战(ISBN:9787302130291),清华大学出版社,出版时间:2006-7-1
全电视网络 篇5
《话说草原》
建党九十周年献礼片
内蒙古草原文化研究所 北京彩维文化发展有限公司
大型电视纪录片《话说草原》摄制编委会
二0一0年 六月
序
言
中华文明源远流长。
中华大地疆域辽阔。
中华文明有三大主：黄河文化，长江文化，草原文化。
草原文化作为具有鲜明地域特点的文化类型，在漫长的历史年代中与中原文化、南方文化共存并行，互为补充，为中华文明的演进不断地注入生机与活力。
中华民族的草原文化，从广义的角度分析，包括北方草原(今之蒙古草原)、西域地区、青藏高原三大版块。
目
录
一
纪录片背景 二
纪录片名称 三
纪录片时长集数 四
纪录片主题及意义 五
纪录片定位与特色 六
纪录片拍摄重点内容 七
分集梗概
八
纪录片拍摄重点区域 九
纪录片时间进程 十
纪录片抟播方式 十一 纪录片摄制编委会机构
十二 赞助方案
一、纪录片背景
草原文化以草原民族的游牧文化为主体，在北方草原，即是以主要发源于蒙古高原西部的匈奴、突厥、回纥(回鹘)、维吾尔、黠嘎斯(柯尔克孜)、哈萨克族系，发源于蒙古高原东部至大兴安岭的东胡、乌桓、鲜卑、契丹、蒙古族系，主要发源于大兴安岭以东的肃慎、女真、满族族系等三大族系的草原民族形成、发展过程中所创造的生产、生活、意识形态、风俗习惯的总体，即北方草原的“原生文化”；包括北方草原民族与中原民族、西域民族、藏族及南亚、中亚、西亚、欧洲等民族交往中，特别是北方草原民族入主中原、建立中央王朝后创造的“次生文化”；还包括自古以来生活在北方草原、却并非游牧民族的人们创造的“共生文化”。
二、纪录片名称
《话说草原》
三、纪录片时长集数
1、纪录片集数：22集
2、每集时长： 25分钟
四、纪录片主题及意义
《话说草原》以中国三大文化源流之一的草原文化为主题而展开，以中国草原文化作为大背景，结合草原生态建设、中国六大草原的民俗风情以及历史文化，从当今世界和中国经济社会与文化发展的高度，俯视中国草原的发展轨迹。通过历史见证、人文场景回顾与展示，从多角度阐述游牧文明和草原文化的精髓。
用地球地理变迁的影视资料，梳理草原文化是远古先民与特定的地理环境、气候和资源条件相互进行适应性磨合过程中形成的一种特殊的生存方式。用景观描述非洲草原、欧亚草原、南美草原、北美草原和澳洲草原的地理与文化变迁，说明不同的草原生态环境造就了不同的草原文化类型。
用历史事件的回顾展示生活在中国六大草原上各民族的形成与发展。千百年来，从深林到草原，从狩猎到游牧，他们创造了绚丽的中国北方游牧文明。中国古代文明的传播与其对世界的影响，对比海上丝路，草原丝路有何深远影响。
专家学者阐述，中国草原文化是中国北方历代各部族和民族在适应蒙古高原生态环境气候条件过程中，营造出的一种以游牧为主要生产方式的多种生活模式整合形态。草原文化与黄河文化、长江文化在长期互动中，演绎出了博大精深的中国文化。用生产生活与风俗习惯的画面与实景，表现草原文化的主要特征：一是具有人类与草原地理和气候环境的适应过程一样的悠久历史；二是使人类在大自然规律面前保持谦恭和节制物欲的朴实简约特性；三是根据地理资源、气候变化和自身能力而行事的应变性；四是崇尚自然、追求人与自然平等和谐的保护生态环境的价值取向；五是适宜于中国北方草原环境条件，长期保持以经营“五畜”和从事游牧为主的生产方式与生活。用叙事与访谈方式，从特定的游牧经济形态开始，描述草原民族的独特文化内核。例如，寻踪长调的起源；藏族的“格萨尔”；维吾尔族“刀郎木卡姆”；哈萨克的“阿肯弹唱”；东乡族和保安族的“花儿”；士族的“那顿节”；裕固族“尧乎尔”等的文艺发展历程。
用纪录故事化的手法，讲述蒙古族的诞生与发展，一个新的人种和语系的出现对世界的影响。
纪录片采取草原历史的情景再现和现实场景相切换的手法，表现草原文化的魅力。
五、纪录片定位与特色
1、继《话说长江》、《话说黄河》之后的专题系列纪录片，最终以纪录片形式构成中华文明的三大文化版块。
2、面向大众，娱乐性、趣味性与知识性相结合。
3、有关地区与行业的主要领导，国内外一流专业人员、专家学者以及文艺影视界人士将共同参与本片的制作。
4、以主持人随机采访和推进的社会现象与生态景观相结合的方式展开纪实情节。
5、以书斋办公室为场景，对专家学者与官员要人进行采访，突出动感与现场效果。
6、以标志性景观和纪录当地名人与要事，突出不同地域草原的文化特色，渲染纪录效果。
7、以“主题文化探访”的节目形态，从“风光、生态、人文”等多角度切入草原文化特征。
8、节目采取“组合真人秀”的形式：文化学者（一般文化层面）+当地人（土著文化层面）+旅行者（旁观文化层面）+行政领导（行政文化层面），从四种不同的文化背景与不同的视角，丰富电视表达效果，强化文化信息的立体感受。
9、该片将于2011年10月推出并向中国共产党建党九十周年献礼。
六、纪录片拍摄重点内容
侧重草原的经济特点、民族特点与区域特点：
1、历史上的中国草原变迁。
2、草原民族对游牧文化及世界文化的贡献。重点描述草原丝路对世界文明、文化发展的深远影响；蒙古人种的出现，及其对欧洲、中亚的影响等。
3、旧照片引发的往事一一如全国劳动模范事迹等。当年草原人民为抗美援朝，保家卫国，送去了大批战马支援了前线。在农业合作化时期，给内地送去了耕马，为社会主义建设做出了贡献。当代人谈草原的变化。建国60年草原今昔对比与变化。
4、草原畜牧业的恢复、发展及经验，对全国有重要影响的牧业地区的指导作用。
5、培养畜牧兽医专业技术人才的高等学府——畜牧兽医学院教育情况——高校培养出来的人才，具有世界影响的专家，如旭日干院士等。
6、从传统畜牧业到牧区生态经济发展的价值观——记现代牧民自费赴澳大利亚考察。当代中国对生态环境的建设与保护。
7、合理利用草原资源的经历——草原空中牧场(立体牧场)——草原牧业合作经济的带头人等。
8、畜牧业发展中的几大支柱产业(轻工业)：乳业——伊利、蒙牛、肉业——草原兴发、小肥羊、鄂尔多斯羊绒等。
七、分集梗概
第一集、苍茫穹庐
主题：源远流长的中华文明主要由黄河文化、长江文化与草原文化三大板块构成，草原文化既是中华文明的源头之一，又是中华文明延续的动因之一。通过中国草原地理环境与文化特征的相互关系，描述草原文化的起源。
1、不同文化版块的基本特征。中华文明“合而不同”的文化发展基本规律。草原文化的主要特征。
2、为逐步展开的二十集做点上的铺垫，由面及点，由宏观进入微观之门。
3、伟人、文化先驱、党和国家领导人、牧民等对草原文化的观点与感想。
第二集、阴山岩面 主题：草原先民在特定的自然地理环境生存、繁衍与成长。通过阴山岩画的画面的展示与讲解，描述草原文化的形成与发展的一般过程。
1、岩画在人类文明史上的地位与作用。
2、从岩画引申出来的人类生产与生活初期形态。草原文化与岩画的有机关联。
3、直至现代，岩画如何保持着原生美的活性因素。
4、岩画的特质与美学欣赏。
5、学者访谈。
第三集、石窟秘史
主题：展示不同时期的草原先民与民族的文化特征。以石窟场景为切入点，从中引申出草原社会历史、语言文字、文学艺术等文化景观以及审美情趣，反映不同民族的草原文化的特色。
1、文化初级阶段的特征。
2、石窟在中国文化史上的地位与作用。
3、不同地域、不同时代石窟文化的绚丽色彩与魅力。
4、从石窟文化引申出来的草原民族的文化特质。
5、石窟文化与中国建筑文化的关系。
第四集、万物有灵
主题：草原社会中的神灵世界的生成与发展，自然崇拜（含生态民俗等）、神灵崇拜（含长生天文化民俗等）、图腾崇拜（含狼图腾等文化等）、祖先崇拜民俗以及相关的典型宗教文化的描述与引申。
1、原始宗教意识的物化特征。
2、不同草原地域的不同宗教文化情况。
3、原始宗教的衍生与当代遗存。
4、以“狼图腾”为例，漫谈原生态崇拜文化与现代文明的关系。
5、当代草原地区宗教文化描述。
6、非物质文化保护与宗教文化。
第五集、马背民族
主题：草原畜牧业经济与文化的形成与发展历程，以马的驯化过程与马文化为主线的草原景观，马背民族的历史以及马文化在人类社会发展中的作用与意义。
1、人类驯化动物的进程，马文化的意义。
2、作为人类生产工具，战争工具与文化载体的马文化。
3、关于马的作品与名马欣赏。
4、马与草原民族。
第六集、英雄史诗
主题：草原文化的核心社会价值取向，世界史中以英雄主义为理念的草原文化的地位与意义。草原英雄文化以及代表性人物的故事。二十一世纪，中华民族崛起，在当今社人发展潮流中，“数英雄人物，还看今朝”。
1、文学史上的英雄史诗，世界范围的对比分析。
2、草原文化中的英雄主义，中华文明中的活性文化因子——英雄 主义。
3、草原民族的英雄崇拜。
4、中华民族的民族英雄问题。
第七集、乳香飘飘
主题：表现草原民族在渔猎、游牧与农业生活中的饮食习俗，以乳肉为主食的草原饮食文化的丰富内容以及对人类饮食文化的影响。
1、草原餐饮文化特色。
2、草原民族建立的朝代的大型宫延宴。
3、以“绿色文化”为代表的“乳业复兴”。
4、科学的草原饮食文化观念。
第八集、圣洁哈达
主题：由哈达为切入点，从中引申出来的不同时代、不同地域与不同民族的草原俗文化风俗。
1、不同草原民族的具有代表性的风俗民情习惯。
2、草原文化的民俗禁忌、节庆、习俗案例。
3、以“保护生态”为特征的草原民俗文化对当今社会的影响。
4、游牧民俗中以关照“草原生命”为特色的民俗习惯，对自然界“生物链”的合理诠释。
第九集、胡茄乐章
主题：从草原先民音乐舞蹈与审美情趣的初始形式的内涵展开，描述草原音乐、歌舞与乐器的形成与发展，展示草原文艺发展过程中的著名人物的风彩，介绍草原艺术的最新最高成就及其影响。
1、不同草原民族风情的歌舞特色。
2、在人类艺术史上，草原民族艺术的贡献，原生态艺术遗存，现代化艺术的阐扬。
3、草原艺术家风彩。
4、草原艺术与乐器的形成，发展与展望。
第十集、游牧天涯
主题：展示以“五畜”为中心的草原游牧社会的原生态生产景观，介绍草原民族的衣食住行特色、历史沿革与发展趋势。
1、人类经济社会的发展阶段，畜牧业的跨阶段、跨地域、跨民族发展的经济与文化特殊性。
2、“逐水草而居”的游牧对于保护生态的意义。
3、草原民族对畜牧业经济与文化的贡献。
4、经济、文化与军事一体化的游牧文化。
第十一集、交相辉映
主题：游牧文化与农耕文化的和而不同且交流互补。从文化学的角度观察分析长城的自然地理与社会文化的象征意义。走西口闯关东，入驻中原，再现历史发展过程中的不同民族的民间社会经济生活与文化艺术的交融史，分析与描述中国社会周期动荡的深层次的文化与经济因素。
1、游牧与农耕文化版块形成的自然与社会原因。相互交流补充的典型事例。
2、走西口，闯关东，北方游牧民族政权的建立。
3、茶马互市，气候周期对农牧业经济社会的影响。农牧交错带。
4、边疆建设兵团，边疆开发。
第十二集、茶马互市
主题：通过市场交易的表象展现游牧经济与农耕互补现象的形式与本质，剖析以茶马互市为主的不同区域经济交流层面，描述以大盛魁为主的不同民族经济交流点，点面结合，展示中国农牧经济发展的一般规律与特珠规律。
1、农业与牧业经济互补的必然与规律。
2、陆路与水路贸易，官方与民间贸易，战争与和平期间的贸易，不同时代度量衡的特色。
3、历史上著名的旅蒙商案例。著名的交易地点。
4、农耕与游牧文化中对财富与积累的不同行为方式与观点。
第十三集、丝绸之路
主题：描述丝绸之路的形成与发展过程，分析在不同的历史时期，丝绸之路的畅通与堵塞、繁荣与衰落的社会现象。草原交通变迁在国内外经济社会发展中所起的作用，丝绸之路在世界历史发展过程中的地位与影响。
1、以丝绸之路为代表的不同地域的经济与文化交流的形成与发展。
2、驿站，交通工具，运输量，运载时效。
3、战争与和平期间的交通状况。
4、丝绸之路对东西方经济社会交流与发展的影响。
第十四集、大漠雄风
主题：突厥、匈奴、蒙古人以及不同时期的草原先民与民族对世界历史的重大影响，中世纪民族大迁移，蒙元帝国史，著名的世界草原文化遗存以及中国草原民族对古近代世界政治社会与经济文化产生重大影响的史实。
1、中国政治发展的周期性规律，草原民族的政治作用。
2、中国疆域版图形成与变迁。
3、首都文化与草原民族。
3、草原民族对中国与世界历史的贡献。
第十五集、天之骄子
主题：不同时期的草原先民与民族的领袖风彩，成吉思汗其人其事。草原英雄人物在世界社会政治文化中的地位与作用。
1、著名的部族首领、民族领袖与英雄人物扫描。
2、成吉思汗其人其事。
3、草原民族领袖对中华民族的贡献。
第十六集、大元盛世
主题：元朝的形成、发展与消亡，元朝在中国以及世界发展过程中的历史地位与作用。元朝的奇闻逸事。
1、中国历史上的草原民族主政的朝代描述。
2、大元盛世。
3、元朝对中国历史及世界历史的影响与意义。
第十七集、巧夺天工 主题：红山文化予示着中华文明的曙光，其中，红山文化中的工艺技术以及之后的草原科技工艺的发展与成就。由丝绸之路与东西方大通道的开通带来的世界科技交流，丰富与促进了世界科技进步的史实。
1、草原科技的形成与发展。
2、陶艺、建筑、医药、天文、畜医等科技与工艺展现。
3、草原民族与世界科技交流。
第十八集、黑城岁月
主题：草原沙化的自然社会原因。以黑城为例，以沙漠化与人类社会发展的关系进行全面深入的分析。沙尘暴现象。当今中国草原沙化的形势与对策。
1、游牧生产与生活方式与自然生态平衡的关系。
2、作为农牧交错带的文化积累与遗存。
3、生态环境变迁与现状。
4、沙化治理与生态保护。
第十九集、落日余晖
主题：中国草原民族创造了世界中世纪冷兵器时代的辉煌，也经历了近代以来的冷兵器时代的终结。回顾《中俄伊犁条约》、《中俄爱珲条约》、《中英藏印条约》等与草原社会有直接关联的若干不平等条约，再现定海保卫战、八里桥之战、大沽口之战等划时代的卫国战役场景，描述大清国与冷兵器时代同归于尽的历史必然性。
1、冷兵器时代与草原文化。
2、中国近代战争史，保家卫国的著名战役。
3、封建王朝与冷兵器同归于尽。
第二十集、风雪岷山
主题：展示川西草原社会文化景观。以红军长征为切入点，呕歌草原人民对中国近现代革命史的贡献。
1、中国边疆政治特色。
2、红军长征，爬雪山过草地，草原人民对红军长征的贡献。
3、作为红色通道，草原将中国革命圣地与共产国际连接起来。
4、草原骑兵在解放战争，抗美援朝，西藏平叛中的贡献。
第二十一集、花的原野
主题：建国后草原地区与草原人民的翻天覆地的变化，从农奴、牧奴到国家主人。草原地区文教科技事业的发展，青岛会议，反梯度理论，“走进前列”构想，西部大开发等重大历史事件，描绘跨世纪的草原地区与草原儿女新面貌。
1、农奴制、牧奴制的草原社会走向繁荣富强的社会主义社会。
2、草原民族的科学家、著名人物，草原母亲的伟大怀抱。
3、草原与草原民族对中国现代化的贡献。
第二十二集、绿色复兴
主题：跨入新世纪的门槛，人类在恶化的自然与社会生态环境中，希冀修复与构建起心灵与自然的绿色屏障。人类对绿色生态史的反思，中国环保与生态政策与法规建设，远山正瑛现象，草原旅游，绿色食品等中国社会生态建设的亮点，中国生态文明建设的兴起予示着中华文明振兴的新起点与世界生态文明的导向。
1、草原对祖国的生态环护意义。
2、草原文化对中华民族精神的涵养。
3、草原绿色经济对祖国经济振兴的贡献。
4、“走进前列”——邓小平予言的实践。
结 束 语
向往与构建英雄史诗中描绘的理想家园，是中国各民族人民的美好心愿，这一理想已经溶入当今世界的先进潮流。在中国共产党领导下，中国各民族人民用最美好的歌舞赞美，用最淳朴的语言描述，用最辛勤的劳动实践着这一景愿。中华民族在绿色的憧憬中崛起。
1、三大文化构成中华文明的主源。“合而不同”、“共同繁荣”的万千景象。
2、草原文化是中华文明的“活性因素”。
3、在祖国大家庭中，草原人民与家乡草原共同繁荣昌盛。
八、纪录片拍摄重点区域
(内蒙古部分)
呼和浩特地区
乳都、爬山调、将军衙署、大召、白塔、乌兰夫纪念馆、长城遗址、武川文化、胡服骑射、大盛魁、蒙牛、伊利、农业部草原所、水利部水科所、农业大学、马文化博物馆、内蒙古博物馆、白道谷、托克托文化、大青山抗日根据地、反梯度理论、五塔寺、公主府、京绥铁路等。包头市地区
美岱召、五当召、王若飞纪念馆、草原钢城、长城遗址、草原英雄小姐妹、百灵庙、稀土之都、鹿城文化、院士、支边知识分子等。呼伦贝尔市
四少民族文化重点拍摄地、五彩呼伦贝尔儿童合唱团、鲁日格勒之乡(莫旗)、狩猎文化之乡(鄂旗)、桦树文化之乡(根河)、驯鹿文化之乡(鄂旗)、中国蒙古族长调之乡(新左旗)、冬季冰雪节、根河湿地保护区、中东铁路博物馆、诺门罕战争遗址、嘎仙洞、成德公故居、拓跋鲜卑与北魏文物等。兴安盟
四胡之乡、乌力格尔之乡、安代之乡、内蒙古民族解放纪念馆、五一会址、圣水节、阿尔山文化、五岔沟飞机场、金长城等。通辽市
非物质文化遗产(7项)、代表性传承人(4人)、马文化、酒文化等。赤峰市
勒勒车制作工艺、“非遗”代表性传承人(8名)、克旗草原文化节、巴林石、喀喇沁王府、辽中京文化、红山文化、国家级非物质文化项目(2项)等。锡盟
蒙古族文化重点拍摄地、博克、蒙古象棋、元上都、长调文化、贝子庙、兵团史等。乌兰察布市
四子王旗祭敖包、英雄母亲都贵玛、老虎山(文革备战史)、酒文化、会盟文化、卫星降落点等。鄂尔多斯市
成吉思汗陵(祭祀文化)、秦直道、阿尔寨石窟、百眼井、鄂尔多斯婚礼、民歌长调、蒙古族头饰文化、漫瀚调、鄂尔多期青铜器、乌兰牧骑、能源开发、阿尔巴斯山羊等。巴彦淖尔市
阴山岩画、河套文化、长城遗址、骆驼文化、五原誓师等。阿拉善盟
骆驼文化、奇石文化、胡杨节、长城遗址、烧烤饮食文化、查玛文化、黑城遗址、沙漠文化、岩画、“非遗"传承人、卫星城等。二连浩特市
口岸文化、恐龙文化、伊林驿站与商道文化等。满洲里市
口岸文化、红色通道等。
(各省市部分)黑龙江地区——抗俄历史、女真等。吉林地区——天池、白山黑水、解放战争中的骑兵等。辽宁地区——满族文化拍摄地、沈阳故宫、满州国、山海关、解放战争中的骑兵、女真人文化等。
河北地区——承德、围场、烽火台、长城等。宁夏地区——丝绸之路、回回、西夏文化等。
甘肃地区——裕固族、土族文化拍摄地、嘉峪关、祁连山草原、河西走廊、昆仑山、丝绸之路等。
青海地区——祁连山草原、青海湖、藏族区域文化等。新疆地区——维吾尔族、塔吉克族、乌孜别克族、哈萨克族、锡伯族、克尔克孜族文化拍摄地、伊犁草原、喀纳斯湖、中俄伊犁条约、林则徐、丝绸之路、土尔扈特部等。
西藏地区——藏族文化拍摄地、那曲草原、羌塘文化、文成公主、雪原文化、牦牛文化、佛教等。
四川地区——川西草原、长征、巴颜喀拉山、格萨尔王、康巴文化、甘孜庙、香格里拉、石渠、理塘、晒经台、色须寺、王明佛寺院、砖茶等。
北京地区——元大都、长城、京包铁路等。
九、纪录片时间进程
（1）外景拍摄时间：2010年9月；（2）制作时间：2011年6月；（3）纪录片推出时间：2011年10月
十、纪录片传播方式
（1）本纪录片制作完成后，报送国家民委，由中央电视台、全国地方电视台播出，将精选部分内容送海外电视台播出；
（2）纪录片内容汇集成书发行；
（3）同期录音开设广播节目专栏；
（4）纪录片音像产品拟由国家级广播音像出版社公开出版发行。
十一、纪录片摄制编委会机构
总顾问： 乌云其木格 十一届全国人大常委会副委员长
铁木尔达瓦买提
九届全国人大常委会副委员长 曾任国家民委副主任
热地
十届全国人大常委会副委员长
文学顾问： 艺术顾问：
总撰稿： 宝力格 内蒙古自治区社会科学研究院 副院长 总策划： 徐万喜 北京彩维文化发展有限公司 总经理 总监制： 郎 昆 中央电视台戏曲音乐部主任 总导演： 张东华 中央电视台原海外中心副主任 著名导演
会审名单
《话说草原》经下列专家、学者与有关人会审通过：
1、陈寿朋教授 全国人大常委，中国生态道德教育促进会会长；
2、史金波研究员 中国社会科学院学部委员；
3、乔吉研究员 国际蒙古学学会功勋研究员；
4、王学阳研究员 西藏社会科学院副院长；
5、崔永红研究员 青海省社会科学院副院长；
6、陈延琪研究员 新疆社会科学院副院长；
7、陈育宁教授 宁夏大学校长；
8、李近朱 《话说长江》、《再说长江》主创；
9、陈铎 《话说长江》主持；
（1）主办
国家民族事务委员会 内蒙古草原文化研究所 北京彩维文化发展有限公司（2）电视媒体支持 凤凰卫视、中央电视台（3）特别支持 内蒙古自治区政府......十二、宣传方案
2010年7月-2011年12月 ★官方网站启动
★各网站发布消息
★论坛——热点问题讨论
★“话说草原”之草原文化全国巡回摄影展、访谈、讲座、2010年8月31日 新闻发布会
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领导致辞
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主创致辞
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媒体代表致辞
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主持人宣布赞助商名单
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主要赞助商代表讲话
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冠名赞助商代表授旗
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邀请媒体（中央电视台、旅游卫视、搜狐、中国国家地理、去哪儿、胡润百富、凤凰卫视、阳光卫视、新华社、中新社、法新社、路透社、美联社、BBC、CNN、新浪、百度、谷歌、网易、雅虎、新周刊、时尚旅游、户外探险、私家地理、写真地理、户外探险、户外等媒体）
★博客日记和照片，与国内媒体互动。
2011年12月31日 封镜新闻发布会
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主办、承办方领导致辞
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领导致辞
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媒体代表致辞
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现场采访主创人员讲述他们的拍摄故事。
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主要赞助商代表讲话
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邀请媒体（中央电视台、旅游卫视、搜狐、中国国家地理、去哪儿、胡润百富、凤凰卫视、阳光卫视、新华社、中新社、法新社、路透社、美联社、BBC、CNN、新浪、百度、谷歌、网易、雅虎、新周刊、时尚旅游、户外探险、私家地理、写真地理、户外探险、户外等媒体）
十三、赞助方案
一、冠名赞助：600万元人民币
★将以“企业名称＋“话说草原”——大型纪录片独家赞助--命名。
★企业领导出席新闻发布会并致辞（媒体采访）。
★企业领导在新闻发布会上向摄制组授旗（“话说草原”大型纪录片＋“企业名称）。
★企业领导在新闻发布会上与领导合影留念。
★本次活动各项媒体活动的背景板上醒目位置印制公司标识。
★组委会在两次新闻发布会上宣读赞助企业名单。
★宣传品/册上印制赞助企业标识及广告。★纪录片片尾鸣谢。★本纪录片的全国首映式上邀请赞助企业领导参加并致辞。
二、荣誉赞助：300万元人民币
★邀请企业领导出席新闻发布会暨壮行酒会和拍摄结束新闻发布会暨招待酒会并致辞。
★邀请企业领导在新闻发布会上与领导合影留念。
★本次活动各项媒体活动的背景板上醒目位置印制公司标识。
★组委会在两次媒体发布会上宣读赞助企业名单。
★宣传品/册上印制赞助企业标识。★纪录片片尾鸣谢。
★本纪录片的全国首映式上邀请赞助企业领导参加并致辞。
三、设备赞助
赞助相关设备（如车辆、机票、服装、摄影器材、GPS、手提电脑、对讲机等等）
★本片内容加企业产品道具。
★片尾鸣谢。
★开机仪式邀请赞助企业领导参加。
★在本片相关新闻报道中添加本纪录片由××企业赞助××字样。
★本纪录片的全国首映式上邀请赞助企业领导参加。
四、媒体品牌回报方式可以具体协商。
主要回报方式：
a.植入性广告：
在片中植入的产品软广告及实物赞助，可植入大量产品广告，种类几乎没有限制均可合理植入。如餐饮类：牛奶、食品、粮食、烟酒类；药品类；机电类：如电脑系列设备及外设设备、小型器械、小发电机、小型电器等；家具类：各种家具及用品等；服装类：各种服装鞋帽等；交通工具类：自行车、摩托车、汽车等；建筑类：房产、旅游区度假村等„„
则为：„„万ׄ„家＝„„万元人民币
b.地面活动主办权转让费（各省、市、地区的新闻发布会或相关仪式）：
共为：„„万元人民币左右
c.国内发行：
央视频道：
则为：„„万元人民币 上星频道首播： 则为：„„万元人民币 地方频道：
则为：„„万元人民币
d.国际发行：
向欧美、日韩方向发行，向我国香港、澳门及台湾地区发行。约为：„„万元人民币
e.音像制品：
发行该片的视频DVD及相关书籍: 国内：„„元ׄ„万套＝„„万 国际：„„元ׄ„万套＝„„万
内蒙古草原文化研究所 北京彩维文化发展有限公司
大型电视纪录片《话说草原》摄制编委会
纸媒网媒电视广播，全媒体实习 篇6
自创的求职路径
那篇新闻报道中说每年的寒暑假媒体编辑都会陷入尴尬的“用人荒”，因为一到寒暑假，学生们不是回家就是去参加社会实践，编辑们为找不到合适的实习生头疼。想想自己是武汉本地人，寒暑假都留在本市，王开朗觉得这似乎是一个突破口，但没有熟人引荐又如何获得去媒体实习的机会呢？他忽然在广播里听到主持人正在播报关注节目加QQ群的信息，王开朗一拍脑门，对啊，找到了QQ群不就能联系上内部人员了嘛。他马上上网打开QQ，抱着试试看的心态，在QQ群搜索栏敲下“《大武汉》杂志”的字样，果不其然，还真有这么个群，只不过这是个内部交流群，王开朗一连加了好多次都没有通过对方的验证，情急之下，他只好先加了群主的QQ，跟群主聊了好几次后，对方终被他的诚心打动，同意了他的实习请求。事后这位编辑告诉他，他很惊讶竟然有人会通过QQ群的方式寻找实习机会，他觉得很新鲜，作为媒体人本身就需要具备发现新鲜事物的能力，这样才能找到一些有趣的选题做出好看的新闻来。
在《大武汉》杂志实习了半年，王开朗参与了好几个大选题的策划和制作，渐渐地，他发现纸媒在走下坡路，北上广那样的一线城市还好，但自己身处的武汉属于二线城市，资源相对少，但竞争却异常激烈，随着新媒体的冲击，纸媒的广告量更是惨淡，采编待遇可想而知，半年时间，他已经亲见了好几个编辑被裁员。王开朗的新闻理想第一次发生了动摇。
想去网媒看看的心愿占了上风，同样是通过QQ群的办法，王开朗来到了“大楚网”，网编的工作跟纸媒记者有很大不同，虽然少了很多写稿的压力，但他很快就发现，网站编辑除了基本的新闻素养，还需要对网络运营有一定的了解，同时需要有很强大的心理素质。网友的投稿良莠不齐，所收稿件中充斥着大量的血腥、色情、黄色、暴力，每天看到这些信息令王开朗感到十分郁闷，他害怕太多的负能量让自己意志消沉，终于有一天一组暴力血腥图片让他看清自己适应不了网媒的工作状态。
能在电视上露脸是一件很光彩的事，相比较网络对其他媒体的冲击而言，电视媒体并没有受到太大的影响。又一次通过QQ群，王开朗获得了第三份实习，他来到湖北卫视的《生活帮》和《新闻说书》节目组，因为文笔不错，一去节目组就开始给编导写稿子，几期稿子写下来，获得普遍的赞誉，最高峰时期，节目组七个老师用他一个实习生，他因此变得异常忙碌。大概是因为性格温和，又不好意思拒绝别人，后来，有位编导甚至让他干起了自己家的活儿，刷碗、拖地，当保姆般使唤。王开朗拒绝了。没成想，这位老师居然拿实习证明要挟他，“虽然是实习生，但我们的人格是平等的，如果学不到东西又得不到尊重，还有什么留下的必要呢？”从电视台离开后，王开朗几乎对去媒体失去了信心，想想自己还有广播电台没有尝试，就做最后一次尝试吧。
独挑大梁做节目
王开朗的第四份实习工作在武汉经济广播电台（原长江广播），这份实习是他历次实习中时间最长的一份，一干就是一年半。一开始他做的是现场采访，跑一些社会新闻，然后是编辑，五个月后，由于踏实认真的工作态度和较强的业务素养，台里的领导对他很是器重，甚至给了他开了一档民生类的新闻节目，和一位电台的资深老师做搭档。不但要完成节目的播报，节目的采编也由他一人完成，难度可想而知，但这一次王开朗找到了适合自己的路子，干得特别起劲儿。
虽然相对于其他媒体而言，广播是最稳定的，但纸媒可以编辑，网媒可以筛选，电视节目可以剪辑，而广播则是直接面对听众，这使得它对主持人的反应力提出了更高的要求。据王开朗介绍，因为电波的干扰，广播如果有6秒钟不出声，就可以算作是一个事故，会受到严重的责罚，因此工作中要保持高度的戒备，声音一停，主持人必须马上作出反应。
刚做节目不久，王开朗就犯过一次小错误，之前一天的节目单有调整，但王开朗当天播报结束后并没有撤换成新的节目单，结果导致在他之后的节目主持人放错了备播带，节目一经播出后，马上接到了听众的投诉电话，领导狠狠地批评了他，他还差点受到处分，这件事之后，王开朗谨慎了很多，他发现原来电波那头有那么多双耳朵在聆听着监督着自己的工作，丝毫不能懈怠。
由于自己的节目在早间的6：00～7：00时段，之前的一个小时广告时间也交给王开朗来播，这意味着他每天必须四点钟起床来电台，实习期间，他还在读大三，白天有一天的课，每天只能休息三四个钟头，睡眠严重不足，但王开朗却没有耽搁一期节目。
一期特别节目
做民生节目，听众定位在街坊百姓，王开朗想做出自己的品牌来，他很是用心，每天上节目之前会浏览武汉当天所有的报纸，把所有有用的信息记录下来，比如公交线路调整了，菜价的变动，白蚁怎么防治？哪里有自行车租赁服务？他都门儿清。“有了这些实用信息，听众对我们的信任度会增强，我们的听众才会越来越多。”王开朗思路很清晰。其实一开始，他却很排斥，觉得自己一个大小伙子整天关注这些鸡毛蒜皮的小事太婆婆妈妈、很奇怪，但时间久了，他发现这是一个最快拉近与陌生人之间距离的方式。每次出去街访时，他变得得心应手，节目中接热线，也跟大爷大妈们有了更多的话题可以聊。拉家常的时候，他会主动询问听众需要获得哪方面的信息，再给出建议，一开始节目没什么热线，到后来每天热线多得接不完，还需要排队等候。王开朗说，他的听众大多是一些不太会上网的老人家或残障人士，他们不懂得玩微博、微信，听广播是他们获取信息的主要途径，是他们生活中很重要的一部分，他希望自己能做一个好的陪伴者。
让王开朗印象深刻的是一次热线，打电话来的是一位阿姨，说起自己的儿子满是自豪之情，没想到她接下来的话却把王开朗吓到了，原来阿姨的独生子在一场车祸中不幸遇难，这位含辛茹苦的单亲妈妈自此失去生活中最重要的依靠，万分苦闷的阿姨只好把自己的故事讲给陌生人听，王开朗意识到这是一位失独老人，需要被关注，为了开导阿姨，王开朗主动讲起了自己家的一件伤心往事，希望借此鼓励阿姨，事后，他有一点后悔，他担心自己说出的往事会伤到妈妈的心，但一想到那位失独老人的痛苦，他觉得自己应该有所反应。当天的节目反响热烈，不断有听众打热线进来要安慰失独老人，王开朗临时决定同时开两路热线，阿姨的热线不切断，同时切入另一条听众热线，他希望能让阿姨直接感受到来自社會的关爱。
节目结束后，很多阿姨跟王开朗成了朋友，有的要认他做干儿子，还有的阿姨想把自己的女儿介绍给他认识。节目做得风生水起，留下来是势在必然。但让王开朗没想到的是，电台采用事业单位公开招聘的形式，三年一招，由于在他上一届已经完成招聘工作，最近三年内都无法招聘正式员工，台里领导坦诚地告诉他，如果想留下来，没有正式编制，只能等待机会。一想到要等三年，三年间没有稳定的收入，三年后仍然前途未卜，王开朗犹豫了，他又一次陷入到求职的苦闷中。
恰在此时，一家传媒公司的老总找到了王开朗要签他做主持人，王开朗诧异极了，世上怎么会有天上掉馅饼的好事？原来这位老总有次开车恰好听到了王开朗的节目，节目中一个清澈、温暖的年轻男声正在跟一位阿姨亲亲热热地拉着家常，特别接地气，特别有人缘，这不正是自己需要的主持人么？老总想尽各种办法终于联系到了王开朗。
于此同时，另一家市级电视台也向王开朗抛来了橄榄枝，在电台工作期间，王开朗同那家市台的编辑有业务上的接触，对方发现这个小伙子踏实肯干，能力也不错，是个好苗子。目前由于家里意见不太统一，王开朗还在抉择中。
责任编辑：陈思
Q&A：
问：求职中，有没有跟学长请教过面经？
答：有，比如面试要注意哪些，穿什么样的衣服比较得体等等。此外还会对应聘的公司做一点侧面了解。比如我去碧桂园，这是一家房企，我会向一些在房企工作的学长了解情况。
问：你觉得大学生找工作难吗？
全电视网络 篇7
1 全媒体简介
对于全媒体概念的解释需要提到几个关键词, 即为“多媒体”、“业务融合”、“三屏合一”和“5W”。其中, 多媒体所代表的是所有信息的传播形式, 例如文字、声音、图像以及网络站点等等;而业务融合的意思是将不一样的媒体中介形态结合到一起, 例如报刊杂志、电影电视、广播音像等;三屏合一即为通过电视屏幕、电脑屏幕、手机屏幕来完成对于信息的接收;而5W代表的是传播者、传播内容、传播渠道、传播对象以及传播效果。
全媒体时代的到来是时代所导致的, 可以说是一种必然现象。但是对于以往的报刊报纸以及广播电视等传统媒体形态来说, 将是一把不折不扣的双刃剑。传统媒体如果不能够与时俱进, 与新媒体站在同一个战壕中, 则终将面临被淘汰的下场。
2 全媒体对电视新闻的影响
对于传统媒介来说, 全媒体时代的到来无疑给他们带来的是沉重的打击。如今新闻的传播方式越来越多且多具有时效性, 例如当下拥有数亿人使用的微信、微博平台、网络门户网站等。它们具有着传播速度快, 阅读方便, 内含信息量大等特点。而电视新闻虽然相较于报刊杂志等媒介来说还是具有一定的优势, 但由于其在信息的采集与发布之间存在着多个步骤, 所以会非常影响电视新闻的时效性。例如, 某地发生某个突发事件, 电视新闻需要通过记者实地采访、编辑写发言稿、节目录制等环节, 最后才能够将整个事件通过电视屏幕终端呈现在观众面前。而通过互联网来进行新闻发布的话则完全省去了这些环节, 只要目击者以及拍客将文字或者影像通过手机、电脑等电子终端上传到某门户网站, 观众立刻就能够了解到突发事件的全过程, 这种时效性是电视新闻所无法比拟的。
通过例子我们能够清楚的了解到, 电视新闻相较于互联网终端来说是具有一定的弱势的, 它无法做到将新闻信息第一时间传播给大众, 这一点就极大的制约了电视新闻的向前发展。如果不采取措施以及改变营销思路, 将失去更多的受众群体。
3 全媒体时代中电视媒体和电视新闻的发展现状
3.1 传播方式
新型媒介形态的出现已经将电视媒介的传播速度慢、传播面狭窄等缺点暴露出来。由于使用与互联网相连的终端来进行的信息传播具有不受时间、地点、人员限制的特点, 所以人们可以在任何时间、地点来完成对新闻信息的浏览。
但如今, 电视媒介已经开始逐步的将网络与数字有效的结合到一起, 电视不再仅仅需要有线闭路来接受信息, 通过网络也能够随心所欲的进行新闻信息的搜索。除此之外, 电视媒介也同当下比较火爆的信息传播新媒体进行合作, 通过这些新技术来实现同客户进行在线交流、解决用户难题等功能。逐渐的将电视新闻向新媒体进行靠拢, 完善其功能。
3.2 收视方式
在如今的时代, 年轻人都讲究快节奏的生活方式, 由于电视节目需要定时观看, 并且还经常出现长时间的广告, 所以让很多人都选择通过互联网来进行观看影片、新闻等。不过在近年来, 有很多电视台都相继推出了很多极具代表性的综艺节目, 例如快乐大本营、非诚勿扰、爱情保卫战等等。这些节目牢牢的吸引住了一些忠实的粉丝, 同时也预示出了今后电视媒体所需要进行努力的方向。
4 全媒体时代中电视新闻所出现的问题
4.1 受众群体老龄化
根据相关部门的调查显示, 电视媒体的观众普遍都是40岁以上的民众, 并且在这些观众当中几乎都是一些收入少、学历低的人。由于他们对于新事物的接受能力较慢, 所以电视媒体至今为止仍然是他们茶余饭后的主要消遣。如果不能够将这种状态进行转变, 电视新闻将逐渐沦为真正的“夕阳产业”。
4.2 互动性较差
新媒体之所以受到年轻人的追捧, 除了其时效性高、传播面广以外, 还有一个非常重要的原因就是它的互动性非常强。用户可以通过互联网以及各种聊天软件来同其他观众以及传播者进行交流, 并且能够将自己的建议和想法及时的抒发出来。让每个人都成为了新闻的制造者与参与者, 并在某种意义上让普通群众也拥有了一定的“话语权”。
但电视媒介就十分缺失这点功能, 观众们仅仅是被动的接受者, 不能够对新闻进行自主的选择和筛选。并且当出现一些自己不是很赞同观点时也无法将自己的意见进行表达, 让观众感觉不到“新闻主人翁”的体会。
4.3 传播时效慢、传播范围狭窄
除去台式电脑以外, 平板电脑、手机等都是如今比较方便的移动设备, 它们能够非常快速的将新闻信息传播给大众, 并且不受任何时间和地点的限制, 任何民众都可以成为信息的发布者与受众者。如今的手机报、新闻客户端以及聊天软件的新闻板块都已经获得了相当一大部分人的认可, 从而让电视新闻在无形当中就流失掉了相当大一部分的客户群体。
之所以说电视新闻的传播范围狭窄, 是由于它信息的传播终端主要通过的就是家庭电视机, 而电视机不能够像手机或者平板电脑那样随意移动, 并且需要有有线电视才能够进行观看, 所以观众会收到空间以及时间上的限制, 无法随心所欲的及时观看最新的资讯信息。
5 全媒体时代下电视新闻的思考与选择
5.1 提高电视新闻的系统性
新媒体具有时效性高的特点, 电视新闻如果想要与之抗衡, 就需要具备更为深刻的论点剖析, 让观众能够通过不同的角度对新闻事件进行了解。网络媒体虽然能够让观众在第一时间观看到信息表面的内容, 但是却无法让观众深入的了解事件深层次中的思想内容。电视新闻有足够的时间来对新闻信息进行编辑、探讨和总结, 以至于能够让新闻事件通过更为系统的方式来传播给大众。
5.2 提高电视新闻的整合盘点性
我们在上文中提到过, 很多年轻观众之所以青睐新媒体是由于它具有十分强的交互性。电视新闻虽然无法做到让观众之间进行实时交流, 但是却可以通过提高盘点性来将新闻内容更为系统且深刻的展现给观众面前, 帮助观众从各种角度来将新闻进行了解, 尽可能的还原新闻的真实性。例如在节目现场开设辩论会, 通过不同观点、立场两方的辩论与互动来让观众加深对新闻的印象;还可以通过情景剧的方式现场还原新闻的内容, 为新闻赋予更高的观看性。
5.3 创新主持人以及主播的表达方式
近几年来, 出现了一批又一批的当红主播, 而他们所主持的电视节目也借着他们的东风继而风生水起, 大红特红了一次。这种“主播效应”正是电视媒体进行改革和创新的一个绝佳手段。通过对主播的形象、语言、肢体动作以及个性的塑造, 极有可能引发起观众的共鸣, 最终达成提高节目知名度和留住观众的最终目的。
5.4 寻找节目的定位
我们来简单的分析一下在我国经久不衰的《新闻联播》节目, 它的特点非常的鲜明, 通常都是选择一些面露正气, 五官大方的主持人进行播讲, 并且对于每篇新闻的讲述都将语速平衡在200字/分钟, 让观众产生一种威严、充满正能量的视听感受。《新闻联播》已经在这么多年的时间里, 将自己的播出风格根深蒂固的扎根在了观众心中, 它就好像是人们生活中的一部分, 存在感十足。
这就说明, 如果想要让电视节目能够得到持久的发展, 需要找到自身的定位以及价值是十分重要的。如果是新闻类的节目, 就需要让观众感受到稳健且具有权威性;而娱乐类的节目, 要让观众充分的感受到趣味性, 并且要定期的在节目中放出一些包袱, 尽可能的活跃节目内的气氛;情感类的节目则要力争真实, 将主持人、嘉宾与观众之间的情感紧密的联系到一起, 从而形成连锁反应, 留住观众的心。
6 结论
电视新闻媒体就是传统的代名词, 而新媒体代表的则是创新。在如今的时代中, 创新就意味着进步与发展, 一味守旧的话最终的结局就是被时代所淘汰。传统电视伴随着我们一代又一代人的成长, 它辉煌过、成功过。但如今, 它所面临的是一个全所未有的新难题, 这对于电视媒体来说是一次里程碑式的革命。笔者认为, 电视媒体如果能够将自身的优势充分的发挥出来, 并且从旧的观念和运营模式中走出去, 就能够将新媒体变成其向上发展的踏板, 从而开辟出属于电视新闻媒体的一块新天地。
摘要：文章针对全媒体时代视阈下电视媒体和电视新闻的发展一题进行了深入的研究, 其中包括对全媒体的简介、全媒体对电视新闻的影响、电视新闻的发展现状、全媒体时代中电视新闻所出现的问题以及电视新闻未来的发展方向等。以期能够对各位同仁带来一些具有参考性的意见。
关键词：全媒体时代,电视媒体,电视新闻
参考文献
[1]徐敏.电视新闻表达的“平民化”——对民生新闻版块《热线姐妹花》“热”的思考[J].新闻天地 (论文版) , 2009 (3) .
[2]何旭, 赵雪峰.报纸新闻表达的自主创新探析[J].新闻三昧, 2009 (12) .
[3]李文冰.全媒体背景下传媒和传媒人社会责任的缺失与重建[J].中国广播电视学刊, 2012 (1) .
[4]李东晖, 王清, 陈立渡.强化新闻表达精做日常新闻[J].新闻前哨, 2010 (7) .
[5]叶子.电视新闻:与时间同步[M].北京:北京师范大学出版社, 2007:150-151.
全媒体时代的电视节目创新 篇8
1 全媒体时代的内涵
“全媒体”是由美国一家家政公司于1990年提出来的,但由于当时科技信息化水平有限,因而只是“多媒体”的代名词。随着科技信息化的快速发展,媒体形式越来越丰富,形成了“全媒体时代”。笔者认为,“全媒体时代”是一个发展的概念,是以科技信息化为依托并随着科技信息化的不断发展而发展,并通过广电网络、电信网络、互联网络“三网融合”,不断创造新的媒体形式,以达到任何人、任何时间、任何地点、任何方式、接收任何信息的“五个任何”的要求。
2 全媒体时代对电视节目的挑战
全媒体时代的到来,使电视等传统媒体受到了极大的挑战,特别是以互联网为载体的“第四代媒体”和以手机为载体的“第五代媒体”的快速发展,使受众获取节目的渠道更加广泛、内容更加丰富、形式更加多样。新媒体的互动性更是吸引着广大受众,导致电视节目处于被动局面。因此,如果不对电视节目内容和形式等进行创新,就会被众多新媒体占领即有的收视率。快速发展的网络电视、移动电视、手机电视获取了更多受众的青睐,能够满足受众对节目的多元化需求,给传统电视媒体造成了巨大的冲击。在这种情况下,传统电视媒体必须高度重视来自各方面的挑战和冲击,在用好、用足、用活全媒体方面狠下功夫,进而推动传统电视媒体科学、健康、快速发展。
3 全媒体时代下电视节日创新策略
3.1 推动电视节目理念创新
电视节目要想在全媒体时代赢得竞争优势,就必须牢固树立“受众本位”理念,把服务受众作为第一追求;从传统电视节目存在价值出发,以满足不同受众需求为着眼点;积极推动电视节目内容、形式和制作创新;特别是要适应多媒体化、移动化、化的趋势,着力在电视节目互动与开放方面很下功夫,加强对新媒体的合作。比如,对于各类电视节目,除了要在传统电视媒体播放外,还应当根据不同媒体的特点,从不同受众的需求出发,制定符合网络版、手机版以及户外版的媒体形式,使电视节目在不同终端上映。
3.2 推动电视节目内容创新
传统电视媒体在节目内容创新方面,要始终把“内容为王”作为重要原则,通过设计精彩的电视节目内容吸引受众。电视节目内容创新,必须将广电网络与互联网络、电信网络相融合,通过“三网融合”实现电视节目内容的有效传播。比如,通过征集民间拍摄的新闻事件等形式来优化电视节目内容,推动电视节目内容的创新:此外,还必须把电视节目内容向平民化、本土化、故事化方向发展,着力提升电视节目的吸引力和受众忠诚度;同时,要更多的体现电视节目的权威性,使其成为电视媒体的持久竞争力。
3.3 推动电视节目形式创新
传统电视媒体在节目形式创新方面,要牢固树立“市场导向”原则,着力提升电视节目的吸引力。在这方面,重中之重的就是要提升电视节目的“开放性”,使更多的电视节目能够实现与观众的有效互动。比如,江苏电视台的《新闻夜宴》节目,通过“视频连线”的方式与观众进行互动,具有很强的创新性,更对观众具有极强的吸引力;推动电视节目形式创新,还应推动媒体融合,创造出新的电视节目。比如,浙江卫视《晚安中国》栏目,通过网络平台、热门论坛、名人博客等相互融合,进而形成新的电视栏目,推动电视节目形式创新;此外,还应在播放主持风格方面进行创新,多打造《快乐大本营》《天天向上》等个性化主持风格,培养一大批优秀的电视节目主持人,创造更多的电视品牌节目,能够提升电视节目的核心竞争力。
3.4 推动电视节目制作创新
在节目制作方面,电视媒体应当充分利用全媒体提供的现代数字技术以及Flash技术,着力提升电视节目的可视性。在这方面,电视媒体应当充分利用虚拟实景技术,更多的从“二维”向“三维”转变,特别是从数字电视快速发展的实际情况,制作更多更好的非线性互动电视节目,让观众在选择电视节目方面更加宽泛;电视媒体还应当充分利用Flash这一新媒体特有的造型语言,提升节目的生动性和吸引力。比如,中央台的《轻松十分》节目,通过应用Flash技术,将小品、相声变得更加轻松愉快,具有极强的吸引力。
4 结语
总之,在全媒体时代来临的历史条件下,传统电视媒体不能将全媒体当成洪水猛兽,而是要把全媒体时代当成加快电视节目发展的有利机遇,在用好、用足、用活全媒体方面狠下功夫。一方面,要对传统电视媒体如何适应全媒体时代有清晰的思路;另一方面,则需要传统电视媒体在节目创新方面做出成效,发挥优势,融会贯通;特别是要在节目理念、节目内容、节目形式、节目制作等方面进行创新,从全媒体时代的被动局面中走出来,开创传统电视媒体的新局面。
全电视网络 篇9
全媒体语境下《全媒体全时空》的创新
《全媒体全时空》是凤凰卫视的第一个真正的全媒体节目,同样是凤凰卫视中文台晚间的首档新闻资讯节目。自2013年1月1日推出,每周一至周五18:25由凤凰卫视中文台、欧洲台、美洲台、凤凰新媒体、U-Radio五大平台同步直播,节目现在设置了《时空要闻》、《微言送听》、《全城热连》、《全民街报》、《E网无遣》、《有话直说》、《全新全议》、《周刊抢先读》、《全民议起来》9个板块。节目顺应全媒体时代的到来,粘合全媒体资源,打造一个全新的全媒体报道、使观众共同参与节目讨论的平台。该节目相比以往的传统电视新闻节目有了很多创新点。
1 新闻内容供应的创新
《全媒体全时空》的新闻内容供应渠道不像以往的内容获取渠道那样,通过记者的采编,门户网站信息内容供应等一、两种渠道来获取,而是通过电视直播、报纸、电台现场连线、网络、微博、微信等传统媒体和新媒体的共同整合的内容来获取。给观众提供一个多维度、多视角、全方位的新闻内容图景。
2 新闻播报平台融合的创新
《全媒体全时空》的播报平台不是以往传统媒体时代的以电视主持人播报为平台。主持人播报新闻,联线记者等方式被其播报方式颠覆。其通过节目本身播报平台、新媒体部的播报平台、电台播报平台、微信语音平台、微博平台等多种新闻播报平台进行新闻节目的播报,播报平台的多元化、立体化让节目更有更有开放性和厚实感。
3. 观众和节目的互动的创新
《全媒体全时空》凭借其融合的全媒体平台资源,开拓了多种观众表达自己意见和节目进行互动的渠道。比如《有话直说》是通过U-Radio这个平台通过与观众现场连线询问观众对讨论话题的看法来增进节目和观众的互动。《微言送听》是通过微信语音平台播报观众对节目话题的看法,以及节目通过微博发起投票关注民众意见等方式,体现了观众的参与程度的增加。增加节目的开放性,最大程度地实现与观众的互动[2],观众和节目的多平台,多方位的互动是传统电视新闻媒体时代很难实行的。
4 节目演播呈现的创新
传统电视新闻节目的演播画面由主持人的面孔、电视画面下方的新闻标题、还有一系列的图表、视频等画面组成。而《全媒体全时空》的演播呈现给人耳目一新的感觉。单从其演播室的搭建布局而言,利用天与地的感觉来表现全媒体全时空的概念。摄影棚的平面布局和立体布局整体给人的感觉线条错落有致,透视感和立体感强烈,给人一种时空隧道的感觉。再加上电视机、电视屏、投影屏幕的设置和灯光的设置,丰富了演播室的硬件平台。节目与演播室设计相吻合,视觉特效让整个节目更具特色,新闻直观易懂,让人记忆深刻。主持人一改以往传统电视新闻主持人的严肃、权威的风格。在边走边播中,口语化、聊天似的语态和对一些网络用语的使用使得主持人与观众之间的距离进一步拉近。
全媒体语境下对《全媒体全时空》创新的反思
在全媒体语境下,《全媒体全时代》迎着新媒体技术的机遇和挑战对节目本身的新闻内容供应,新闻播报平台的融合、观众和节目的互动、节目演播呈现等方面进行了一系列的创新。电视媒体在“遭遇”了新媒体技术冲击的时候,重新审视自身,挖掘自身的优势资源,拓展自己的新媒体资源。创新是提高媒体市场竞争力的现实需求[3],而在全媒体时代,当大家都忙于创新适应新的媒介生态坏境的同时,也应该对这些创新进行反思。
新闻内容供应渠道的融合,是否使新闻内容呈现碎片化,弱化媒体公信力?
全媒体时代使新闻信息容量空前聚合,人们被“沉浸”在新闻信息的海洋之中。而“内容为王”是电视媒体生存发展的根基。[4]《全媒体全时代》的新闻内容供应渠道融合了各种媒体的资源,但是这些资源整合在一起,有让新闻内容呈现碎片化的趋势,在一定程度上弱化了媒体的公信力,也削弱了观众的思考能力。
播报平台的整合,是否达到全媒体时代应有平台整合力度,还只是僵硬的整合?
《全媒体全时代》播报平台表面看来是整合了各个媒介平台,但无缝整合力度还远远没有达到要求,只是各个平台的“僵硬”的组合。“生搬硬套”的整合看似说的过去,却没有全媒体时代电视新闻节目应有的“质感”。
观众与节目的互动方式变多,节目与观众互动是否深度不够,且让形式感凸显?
《全媒体全时代》中的观众参与方式及与节目互动方式增加了不少,但其真正的互动是没有“实质性”进展的,在《微言送听》、《有话直说》等板块,节目只是呈现了观众的想法,互动深度不够,形式化较强。
全媒体时代下,主持人是否能够赶上时代的需求?
全媒体语境下,主持人不能再按照以往的模式来工作,否则会跟不上行业发展需求而被淘汰。需把自己培养成“全能型”主持人,锤炼政治素质、精神素养、业务素质,提升社会公信力和美誉度,提升人格魅力和人文气质,提升播音主持水平。
参考文献
[1]彭兰.如何从全媒体化走向媒介融合——对全媒体化业务四个关键问题的思考[J].新闻与写作,2009(7):18-21.
[2]石晓峰.新媒体时代电视节目创新之法[J].新闻窗,2011(1):106-107.
[3]黄新庭,黄洁琦.电视新闻节目的创新与策划[J].中国广播电视学刊,2002,12:043.
高清?全高清?液晶电视机如何选 篇10
由于国家对“家电下乡”产品的最高限价大幅提高,使得大屏幕液晶电视机等价位较高的家用电器也有机会进入农村市场。大家在选购平板电视机之前都会面临这样一个选择,是买全高清(1 920×1 080分辨率)的机型好呢,还是买高清(1 366×768分辨率)电视机合适呢?这个问题其实很好解答。首先从实际应用出发,看您的电视信号源能达到什么标准。目前消费者在家观看最多的还是有线数字节目,其数字视频格式较高的只有720×480(NTSC)和720×576(PAL)2种,与DVD的清晰度持平,实际上还有更低格式的信号源在被使用。因此,从分辨率角度看,目前任何一款平板电视机都能满足目前有线数字电视节目源的分辨率。如果以点对点的数字传送方式来说,当平板电视机的像素点正好是720×576时,清晰度最高,这样可以使信号的像素点与平板电视机的像素点一一对应,毫无损失。换言之,如果您的观看需求仅仅是看看模拟信号的电视节目以及偶尔打打游戏,那么1 366×768分辨率的电视机足够用了。
不过从目前市场现状来看,在102/107 cm(40/42英寸)以上的电视机产品中,基本都被全高清电视机占据了,而且也有很廉价的机型,具有较强的竞争力。那么如果以相对很便宜的价格买到更高规格的全高清显示产品何乐而不为呢?
同时,随着众多地方电视台也开始采用高清信号和模拟信号同步直播,全高清信号(1 920×1 080)大有加速普及之势。因此,全高清显示设备也必将成为日后的主流产品。(佚名)
全电视网络 篇11
的确，电视新闻面临挑战。面对严峻现实，北京电视台民生新闻节目《特别关注》，坚持“民生”理念不动摇，整合新资源，拓展新天地，走出了一条创新之路。
关注“大民生”
业内人士普遍认为：电视民生新闻的发展，经历了从“好看”到“有用”的过程。从最初阶段“鸡零狗碎”“鸡飞狗跳”的“吸引眼球”题材，到随着社会进步，人们认知情趣提高，对新闻的要求提升，民生新闻逐渐脱离低级趣味，回归新闻本质。现在，民生新闻更多关注与百姓生活息息相关的国家宏观政策及走势，即所谓“大民生”，在内容上关注国计民生、聚焦民情民意、报道百姓衣食冷暖。
北京电视台《特别关注》节目经历了不同阶段的升级突破，全方位优化民生新闻报道，由最初的关注个体、聚焦“小众”，到现在关注普遍问题、聚焦“大事”“要事”，完成了由“小民生”向“大民生”的转变。这一转变首先体现在抓重大问题，站在更高角度关注民生。民生新闻一个重要功能就是从“民生”角度解读和诠释“国计”，服务社会，服务百姓。每当国家出台诸如：医改、入学、养老、交通出行等相关政策时，作为电视媒体北京电视台《特别关注》都会及时跟进报道，让百姓知晓、用好。同时，节目做到“为政府分忧，为百姓解难”，关注百姓衣食冷暖，促进社会和谐稳定。其次，抓社会热点，用创新思维对重大“民生工程”进行报道。民生工程是老百姓关注的焦点，与生活息息相关，作为新闻媒体必须用心、精心进行报道，北京电视台的新闻节目无一例外地进行直播，对南水北调、北京地铁建设、地铁新线开通、菜篮子等惠民工程倾力报道，并在多个节目中滚动直播，让百姓感受到政府关怀、建设进展，以此提高和彰显电视节目的引导力。再次，抓重大题材，体察民情反映民意。民生新闻反映的问题大都关系百姓的切身利益，涉及衣食住行等诸多方面，对重点问题、难点问题的解决，也关系到社会稳定和谐。每年北京市两会报道都是北京电视台《特别关注》着力打造的重头戏。节目开设“小曹跑两会”“小范问两会”板块，把人大代表的议案和政协委员的提案与百姓关心的问题结合起来进行报道，与此同时，还会把新闻热线中寻找到的百姓关心的亟待解决的难题，拿到会上采访代表委员寻找解决方法，搭建百姓与两会代表沟通的桥梁，通过镜头让百姓和代表委员进行“面对面的交流”。这种接地气的两会报道，不仅为居民解决实际困难，也成为《特别关注》一大亮点，节目亲和力、影响力得以提升。此外，关注“大民生”、报道“大民生”，彰显了北京电视台民生新闻节目的影响力，提振了电视民生新闻的传播力。
贴近百姓生活
时代在变，新闻也在变。电视节目的泛娱乐化，给看似“高大上”的新闻节目提出更高要求：要获得受众关注，新闻就要贴近生活贴近百姓。《特别关注》重视内容传播，以创新姿态融合新的节目样态，设立了“深度报道”“记者调查”和“新闻追踪”板块，向上解读政府民生政策，向下深入百姓生活为民排忧解难，对热点、难点问题进行深度报道，以人文、人本的视角关照社会关心百姓。2013年初《特别关注》时长由半小时延长至1小时，这三个板块的“威力”更加凸显出来。与此同时，节目组紧紧把握正确的舆论导向：报道热点不渲染炒作，有观点有评论不失稳健，直面社会问题注重建设性，揭露消极现象，体现主流媒体的责任与担当。
目前，“深度报道”“记者调查”和“新闻追踪”已经成为《特别关注》固定板块。同时，栏目会根据观众在一段时间内的需求进行热点报道，定期策划增设新的节目板块，“一辩真伪”“寻找老街坊”和“一封家书”等新闻专栏由此而生。
随着互联网的普及，网络成为谣言的聚集地。据中国新媒体发展报告统计，微博上近1/3的信息是谣言或毫无根据的传言。许多年轻人对谣言缺乏必要的鉴别和判断能力。错误、消极、不负责任的信息侵蚀头脑、混淆是非。当网络谣言出现，信息披露落后，网民无所适从时，正是传统媒体不能缺位的时候。2013年底，《特别关注》设立“一辨真伪”板块，即专门针对网络谣言、传言进行驳斥澄清的新闻专栏。利用这个板块，对公众关注度高、传播速度快、疑点多的疑似谣言信息，及时开展新闻调查，全面还原事件真相，发布权威报道，每周五在《特别关注》定期播出。主流媒体的话语权和公信力主动介入网络阵地，发出正能量声音。在北京电视台的带动下，北京市属11家新闻媒体加盟北京地区网站联合辟谣平台，传统媒体与网络媒体实现合力辟谣。
民生新闻另一个功能：写百姓故事，为人民放歌。这也是北京电视台民生新闻节目始终保持的节目特色。今年一月份刚结束的“寻找老街坊”报道，是《特别关注》去年暑期策划推出的新闻行动，以寻找当年老街坊，回忆讲述当年邻里和谐、团结、亲如一家人的感人故事，通过邻里之间一件件看似不起眼的小事，展现出北京人的地域个性、生活习俗，及统一的价值观，最终体现和谐、友爱、真诚、互信精神，从而引起人们对京味文化乃至北京精神的共鸣，传递社会主义核心价值观。该系列报道恪守贴近实际、贴近生活、贴近群众的原则，把镜头对准邻里和谐的老街坊、乐于助人的楼门长、其乐融融的团结大院，传递人间温暖的真情。随着报道的深入，“寻找老街坊”专栏不单纯局限于对过去团结和睦的大院生活的回忆，更注重挖掘当下邻里团结互助的模范典型，挖掘时代亮点，使得社会主义核心价值观得到具有时代精神的体现，系列报道的主题得到进一步升华。
每当春节来临，总有一些工作在一线的外地人无法回家与家人团聚，其中有建筑工人也有服务人员，用书信方式向远在家乡的亲人送祝福、报平安便十分必要。“一封家书”专栏讲述的就是这些普通人的温情故事。“幸福绽放”专题则将普通劳动者的幸福感言和幸福笑脸在“五一”国际劳动节期间播出，有效宣传社会主义核心价值观，提升社会影响力。
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总之，讲述老百姓的故事，贴近实际，贴近百姓，贴近生活，是民生新闻始终要坚持的特色。
多媒体互动
在新媒体高速发展的今天，其在传播方面的优势越发显现，但不可否认，传统媒体在采集、报道、核实、分析等内容生产方式上的优势仍很明显。如今，网络数字技术已经改变原有的传播形态，互联网技术也呈现出千姿百态的应用景观。在这样的背景下，传统媒体要从单一媒体转变为多元媒体，将电视内容的传播路径扩展到网络、微博、微信、手机上等，与新媒体融合以便达到更广泛的传播效果。
为提升节目传播力和影响力，近年来，《特别关注》在新媒体融合方面做了积极努力的尝试，在新闻报道上力求与新媒体联动。“一辨真伪”专栏与北京市互联网办公室合作，联合首都互联网协会，千龙网、腾讯、搜狐、新浪加盟，共同搭建辟谣平台，对谣言进行一辨真伪。当网络谣言出现，《特别关注》栏目记者进行调查采访，实验印证，找专家、权威机构论证，最后得出正确答案以正视听。节目播出前在网络、微博、微信上进行预告，并邀请网民参与互动，提供线索发表看法。节目播出后，“大数据时代”的统计数字一目了然：多少网民、观众关注了节目；发表了什么看法提了哪些建议；对哪些问题提出质疑；提出了哪些新的疑问需要辨别等等。电视媒体和新媒体的联动，报道和传播方式的多维度全方位，使传统意义上的观众人群扩展到网民，进而提高新闻的传播力和影响力。
2014年8月在《特别关注》栏目中播出的“寻找老街坊”，便是利用新媒体互动的成功案例。7月28日“寻找老街坊”活动的新闻一经播出，栏目新闻热线、微博和微信公众号就收到观众发来的信息，询问如何报名参与。百度贴吧上也有网友自发开设的专栏、聊吧，将寻找老街坊的话题扩展开来，有网友说：以前住胡同，经常和发小儿一起摔跤，那时各家都没有电视，这就是茶余饭后的乐呵事儿……，还有网友说：每年春节他们都和过去的老街坊聚一下，感觉特别温暖，大家就像一家人一样，叔叔大爷叫得特别亲切……，现在不在一起住了，想寻找儿时的发小、老街坊。于是，按照网络上提供的线索，以及观众打来的热线电话，“寻找老街坊”系列报道温情出炉，线上线下全互动，一篇篇报道把多年不联系的老街坊凑在一起，相聚时的激动、兴奋，点燃了民生新闻的激情和活力，朴实、情感真挚“接地气”，成为节目的亮点和收视高点，引发人们对和谐生活的深切向往，也让我们看到民生新闻的希望。尽管“寻找老街坊”的报道已告一段落，但栏目组还将研发与此活动相关的网站和手机应用软件，为寻找活动搭建长期的网络平台，方便更多人群参与，同时，还会将寻找范围扩大到老同学、老战友、老同事。通过寻找活动编织一张有真挚情感基础，有社会主义核心价值观支撑的人际网络，更加生动地表达人们对幸福美好生活的向往和努力。今年，《特别关注》栏目将进行“寻找……”系列的第二季报道。
民生新闻要想获得更大发展空间，需进一步扩展民生新闻的题材范围，使民生新闻得以多视角、多层次的展现，进而获得更多受众的认可。
构建“微”直播
北京电视台各档新闻节目在演播室节目直播过程中，都会运用先进的传输手段，时时“移植”正在发生的重大新闻进入演播室，插入直播信号对事件进行直播。APEC会议、南水北调、中国梦、地铁新线开通和票价调整、2014—2015申冬奥会跨年大直播等重大题材，都进行了时时直播报道。随着大量直播报道的实践，北京电视台新闻节目的直播报道手段不断丰富。直播中除了运用SNG对播、4G连线、演播室访谈等常规传播手段外，还时常采用新闻频道和新媒体微电视同步直播的方式，打通电视、手机、PC端三屏。在微信电视平台扩大、技术升级之后，在电视直播中，以电视端作为入口，利用微电视作为互动环节的重要平台，创新性地打通了BRTN网站和微信的内容通道，建立手机端和PC端同步可以参与直播“边看边聊”的互动样式，使观众无论通过何种媒介，都能接收实时资讯，并能够顺畅且便利地参与直播互动，实现电视、PC和移动端内容的互通。2014年12月28日，北京地铁四条轨道交通新线开通试运营，恰巧也是新票价开始实行，北京电视台新闻中心组织策劃了大型直播《开向2015的地铁》节目，运用上述全新直播手段出色地完成了直播报道。公共交通是涉及民生的重要问题，受关注程度非常高，《特别关注》便在节目开播的头段、中段两次插播前方信号，进行前后共15分钟的现场直播，同时，通过在微电视开辟“话题广场”板块，设置“地铁新线路开通，时间都省去哪儿了？”“地铁调价，怎么坐地铁会省钱？”等互动讨论话题，针对性地引导观众参与讨论，直接反馈到电视直播节目中，使节目更加丰富，更接地气。
在新媒体日渐主流化的今天，其技术对受众需求的催化作用越来越占据主导地位，新媒体技术在电视新闻直播中的作用也越来越重要。而“微”直播体系的建立，为北京电视台新闻节目的直播增色添彩。2015年1月9日，北京电视台新闻节目中心在北京市高级人民法院和东城人民法院的大力支持下，共同完成了对公众人物房祖名吸毒案庭审现场的直播报道，这一刑事案件吸引港澳台媒体，引起全国媒体对明星吸毒、藏毒、容留的关注，作为主流媒体，北京电视台新闻中心借助自身资源优势，最终成为直播此次新闻事件的唯一媒体。除在新闻频道直播外，在各档新闻节目中均插入现场直播，仅当天在《特别关注》中，就进行了3次对播报道庭审过程，也成为《特别关注》当天节目的收视高点。2月28日，尹相杰吸毒案的庭审也采用微直播手段进行直播。从押解车辆进入法院到庭审最终宣判，全程报道尹相杰庭审全过程，第一时间将信息传递给电视观众。
2015年，北京电视台新闻节目中心将逐步建立起“微”直播报道体系，针对如庭审、搜寻、援救、火灾等观众关心和具有收视率价值的新闻事件进行不间断地连续直播报道，形成“不单独开辟时间段、不动用大量人员与设备、不投入大量资金”的小型“微”直播报道，让更多的突发性新闻事件、新闻价值高的新闻事件通过新闻频道的播出平台和各档新闻栏目的窗口第一时间传递给电视观众，充分发挥电视新闻的优势。
综上所述，唱衰电视、唱衰民生新闻都不可取。北京电视台通过关注“大民生”，关注百姓生活，利用媒体融合，全媒体全方位打造民生新闻，实现了民生新闻的飞跃，让新闻人及受众看到：民生新闻，方兴未艾。
全电视网络 篇12
媒体的蓬勃兴起, 改变了人们的生活方式。特别是近年来, 以虚拟社区、微博微信、网站为代表互联网媒体, 以手机电视、报纸和数字网络电视、移动电视、户外LED等各种传播形态和媒体形态的出现, 人们获取信息的渠道和方式更加快捷方便丰富。体育锻炼也随着人们生活水平的提高变得越来越重要, 成为了生活的一部分。在此背景下, 电视体育新闻节目大有可为, 成为了全媒体时代下不可缺失的重要内容。然而, 相对而言, 电视体育新闻节目在传播速度和方式、内容上仍然略显不足, 必须立足自身的优势和资源, 走多元化传播形态发展之路, 树立品牌和精品, 凸显体育人文关怀, 在全媒体激烈市场竞争中获得更好更快的发展。
二、全媒体时代电视体育新闻节目的困境
1. 电视体育新闻节目传播速度时效相对较弱
体育新闻同样具有时效性、真实性和准确性的特征。在全媒体时代下, 报纸、网络、电视等传播手段对体育赛事的报道的时效性尤为重要。可以说, 谁能在第一时间报道谁就能取得先机。以网络媒体为例, 在竞技体育新闻报道方面, 因为其不受时间、空间和版面的限制, 在传播体育赛事等各类新闻中最为精确, 发稿时间可以精确到秒, 改变了以往传统媒体的静态报道形式, 不仅可以突破原来只能在每一个重要阶段发布记录新闻, 而且还可以图文直播刷新进行滚动报道。
2. 电视体育新闻节目内容形式较为单一
全媒体对体育新闻内容信息及时传播, 瞬间消化, 为了追赶速度, 电视新闻很多内容都是复制其他媒介而来, 毫无创新和原创性。有的甚至为了取悦受众, 有时候新闻内容娱乐化和低俗话的倾向严重。一些体育新闻类节目挖掘很多体育明星、机构甚至一些市民的隐私, 制造花边新闻, 以谋求短暂的收视率。此外, 在形式上, 电视体育新闻节目语言文字表现力有限, 故事性、趣味性和文学性很难体现, 这样与网络、报纸等媒介相比, 吸引力和特色的节目产品自然逊色。
3. 电视体育新闻节目缺乏深度性和感染力。
电视体育新闻报道是以人为核心的, 要展现对人情感的尊重和内心世界的揭示, 具有情感性的内在特质。但由于全媒体时代下, 各种媒介竞争, 提高自身吸引了是抢占先机的根本, 在这种环境下, 电视体育新闻也要在信息、画面、赛事等方面捕捉受众眼球。由于电视比较重视画面, 发布的新闻及观点和评论相对较为分散, 缺乏深刻性。再加上目前各类体育赛事项目很多, 电视的角色仅仅局限于各类快餐式的消息发布, 很多赛事的来龙去脉和发展过程被忽视, 尤其是赛事中运动员成功背后的故事和付出的情感没有被挖掘, 造成了电视体育新闻节目深度和感染力明显不足。
三、全媒体时代下电视体育新闻节目的发展对策
1. 整合优势资源, 走全媒体多元化发展之路
随着全媒体时代的到来, 各种体育传播方式已渗透到体育新闻传播的各个环节。媒介融合已成为发展趋势, 各类传媒也在积极探索全媒体资源整合和战略布局, 电视体育新闻传播也不例外。如2010年广州亚运会, 体育新闻报道的发布和传播呈现很多新亮点, 这就是渠道的多元化、内容的全面化以及信息资源的共享化。因此, 电视体育新闻应侧重对核心赛事资源的打造和利用, 做好权威性和欣赏性比赛的新闻报道。以世界篮球赛锦标赛为例, 作为世界性顶级水平的比赛, 受众关注度高, 节奏场面宏大, 这就要求电视新闻节目在赛前就应该做好预热, 结合各个阶段赛事做好策划, 充分利用资源, 以多样化的综合赛事为节目内容, 将其展现给受众。
2. 加强品牌培养, 打造体育新闻精品节目
电视体育新闻节目要突出新闻性, 努力做到生动活泼, 以“三贴近”原则从新闻节目的深度性出发, 通过体育新闻动态信息和事件追踪, 激发起受众对体育事件发展的思考。要保证体育新闻节目的持续发展, 就需要增强品牌效应, 创建自己的品牌栏目, 要建立和完善自身的前期采访、后期编辑机制, 做好栏目形象宣传, 扩大体育新闻栏目的影响力和知名度, 要做到人无我有、人有我新、人新我优。同时, 要抓好新闻主持人的队伍建设, 有目的地做好主持人的宣传包装策划, 准确定位栏目的报道风格, 提高报道水平。
3. 注重人文关怀, 强化对节目受众的研究
体育新闻报道也要接地气, 关注报道的对象和受众的心理需求。在体育新闻的采访和报道中, 只有增强对受众和报道对象的了解, 才能在新闻传播的过程中体现人文关怀, 从而引导舆论, 激发体育的社会价值功能。在体育新闻的选题策划中, 也要从受众的需求出发, 以社会价值为导向, 积极体现人性的真善美, 给人以启迪, 要从人文性的角度, 以超脱自然的心态, 以平凡人的视角采编新闻。作为一名普通的受众, 他们对体育运动员的生活、经历以及内心世界和生活处境, 十分感兴趣, 特别是一些特殊的运动员, 他们顽强拼搏, 克服一切艰难险阻的毅力, 更是给人们思考和启迪的力量。因此, 这就要求体育新闻节目必须要关注每个体育运动员的内心所想所思, 从不同受众层次的信息需求出发, 把握好角度, 在新闻报道中予以体现, 激发体育新闻节目的人文关怀的引导能力。
参考文献
[1]钟世潋.全媒体背景下媒介事件传播研究[D].重庆:西南政法大学硕士学位论文, 2011.