电影资料馆

电影资料馆（精选4篇）

电影资料馆 篇1

电影资料馆是电影艺术档案收藏和管理的主体。台湾电影资料馆的电影艺术档案管理工作成就突出, 尤其在电影艺术档案管理思维、电影资料馆运作机制以及电影艺术交流等方面颇值得参考。

电影艺术档案电影资料馆台湾

1898年, 波兰摄影师波斯洛·马塔朱斯基在卢米埃尔兄弟发明电影后的两年, 便宣称电影将会成为一种新的历史资料, 明确提出应视电影为重要的历史文献, 并成立电影资料馆来保存电影, 此后, 电影艺术档案被逐渐确定为国家档案的重要组成部分。近半个世纪以来, 保存电影艺术档案已为各国所共识。自上世纪30年代起各国即相继成立国家电影资料馆, 专责电影艺术档案的搜集、整理和保存。1980年, 联合国教科文组织第21届会议又通过“关于保护与保存活动影像”的提案, 认定电影具有教育、文化、艺术、科学及历史价值, 已形成一国文化传承中不可分割的一部分。

台湾地区电影文化资源丰富, 但自台湾电影诞生以来, 由于缺少专门机构负责搜集、整理、保存电影艺术档案, 不少上世纪三四十年代的电影拷贝皆已毁损或遗失, 即或上世纪50年代, 乃至六七十年代的电影拷贝皆因电影公司倒闭而流失。这种情况严重导致有关台湾电影史的研究困难。鉴于电影艺术档案流失以及电影资料乏人搜集整理, 1979年台湾电影事业发展基金会附设一电影图书馆。1989年, 更名为电影资料馆。

台湾电影资料馆位于台北县树林市忠信街9号3楼及4楼的新加坡工业园区, 楼面总面积约842平方米。藏品馆内置独立的制冷系统和气体式干燥及除酸器, 以确保储藏库的恒温控制, 整个藏品馆可常年保持恒温、干燥、无酸环境。资料馆还配有影片清洗室、影片检查室、录音室、翻拍室等影片整理工作室, 设备配置有超音波影片清洁机 (英国LIPSNER SMITH公司生产的CF 7200型) 、16及35mm倒片机、STEENBECK 35mm剪辑机、双画面35mm看片机、有声数据转拷MD与TAPE、计算机等设备。完备科学的馆藏布局与设施为台湾电影资料馆电影艺术档案的收藏和电影艺术活动的开展提供了良好的环境支持。

依据保存状况, 台湾电影资料馆馆藏资源保存的影片可分为五类。第一类是画质清晰、状况良好者;第二类是影片有轻微酸化、轻微刮伤等轻微受损, 但仍可以转拷为录像带或数字信息者;第三类是影片已旧、脏、锈或偏色, 但仍可以转拷为录像带或数字信息者;第四类则是影片有油斑、油渍、严重刮伤、重霉等, 但仍可以转拷为录像带或数字信息者;第五类则是影片已严重酸化、卷曲、硬化、变形, 无法转拷者。经过30多年的积淀和历任馆长的努力, 目前台湾电影资料馆馆藏资源丰富, 其中包括华语影片14109部、外语影片2896部、电影光盘10928片、电影录像带计16136卷。

随着信息技术的发展, 台湾电影资料馆配置了有效、准确和崭新的电影数据检索系统。系统收录数据主要包括:“影片部分”收录1951—2002年间台湾出品影片资料;“文献部分”收录1949—2003年间台湾电影相关文献出版资料;“史料部分”收录1949—2006年间台湾电影相关新闻大事纪要;“新闻与纪录片数据库”收录1945—2000年间台湾新闻影片、纪录片片目数据, 相关文献与访谈纪录等;“电影论述广场”收录台湾电影产业观察、影评文章;“影视产业智库”收录台湾电影影展相关统计、台湾电影、电视节目研究统计图表, 台湾电影映演模式统计数据、欧盟影视政策研究等。为了向馆外读者提供资料馆的资源和服务, 台湾电影数据库网站还提供互联网远程服务。

台湾电影资料馆还十分重视推动电影艺术的文化交流与合作。迄今, 台湾电影资料馆已在美国哈佛大学电影资料馆、加拿大国家电影资料馆、芬兰电影数据馆、巴西国家电影资料馆、墨西哥国家电影资料馆等22个国家和地区举办过30余次珍藏影片特展, 并在法国电影资料馆、东京国际影展等场馆举办了“侯孝贤回顾展”、“宋存寿导演回顾展”、“20世纪90年代台湾纪录片回顾展”等活动, 大大促进了台湾电影的国际声名和影响。

台湾电影资料馆在电影艺术档案管理方面给我们的启示是:一、严格遵循国际电影资料馆联会的办馆理念:即维护及保存电影文化遗产, 台湾电影资料馆的职责范围包括:搜集、整理及保存电影资料;电影史料、电影理论的整理与研究;举办电影欣赏活动及电影教育;促进电影文化交流。二、科学和谐的内部管理机制是资料馆运转协调的保障:台湾电影资料馆的组织架构由行政组、资料组、展览组和出版组构成, 四组各有分工, 密切合作。三、电影艺术普及是电影美学熏陶的重要途径:台湾电影资料馆定期举办不同专题的展览。以2009年12月份周末电影主题展为例, 节目安排有“台语电影影片巡回展———戏梦五十”、“南方影展”、“台湾国际动画影展”等专场主题电影周。四、学术研究是电影资料馆电影艺术交流的重要途径:台湾电影资料馆积极创办学术期刊如《电影欣赏》和《电影年鉴》, 出版学术著作, 整理电影史料, 积极倡导电影学术研究的风气。

参考文献

[1]郑淑玉.国际电影资料馆联会与电影艺术档案管理[J].兰台世界, 2011 (1) .

[2]台湾电影数位典藏中心馆藏沿革[EB/OL].http://www.ctfa.org.tw/aboutus/index.php.

[3]陈昭珍.国内外影音数据数字典藏现况与趋势暨我国影音信息平台建置相关规范研究[R].台北:台湾师范大学图书信息学研究所, 2010.

[4]韩辉.香港电影资料馆电影艺术档案管理的启示[J].电影文学, 2011 (18) .

电影资料馆 篇2

一、手抄报大题目《电影快车》

1、由打赌而发明的电影放影机

如今，电影作为一种大众娱乐方式，已经融入我们的生活当中。但是，你是否知道当初电影的发明是为了裁判一次打赌?也许，我们要感谢那次打赌，感谢它给我们带来的电影。

1872年的一天，在美国加利福尼亚州一个酒店里，斯坦福与科恩发生了激烈的争执：马奔跑时蹄子是否都着地?斯坦福认为奔跑的马在跃起的瞬间四蹄是腾空的;科恩却认为，马奔跑时始终有一蹄着地。争执的结果谁也说服不了谁，于是就采取了美国人惯用的方式打赌来解决。他们请来一位驯马好手来做裁决，然而，这位裁判员也难以断定谁是谁非。这很正常，因为单凭人的眼睛确实难以看清快速奔跑的马蹄是如何运动的。

裁判的好友———英国摄影师麦布里奇知道了这件事后，表示可由他来试一试。他在跑道的一边安置了24架照相机，排成一行，相机镜头都对准跑道;在跑道的另一边，他打了24个木桩，每根木桩上都系上一根细绳，这些细绳横穿跑道，分别系到对面每架照相机的快门上。

一切准备就绪后，麦布里奇牵来了一匹漂亮的骏马，让它从跑道一端飞奔到另一端。当跑马经过这一区域时，依次把24根引线绊断，24架照相机的快门也就依次被拉动而拍下了24张照片。麦布里奇把这些照片按先后顺序剪接起来。每相邻的两张照片动作差别很小，它们组成了一条连贯的照片带。裁判根据这组照片，终于看出马在奔跑时总有一蹄着地，不会四蹄腾空，从而判定科恩赢了。

按理说，故事到此就应结束了，但这场打赌及其判定的奇特方法却引起了人们很大的兴趣。麦布里奇一次又一次地向人们出示那条录有奔马形象的照片带。一次，有人无意识地快速牵动那条照片带，结果眼前出现了一幕奇异的景象：各张照片中那些静止的马叠成一匹运动的马，它竟然“活”起来了!

生物学家马莱从这里得到启迪。他试图用照片来研究动物的动作形态。当然，首先得解决连续摄影的方法问题，因为麦布里奇的那种摄影方式太麻烦了，不够实用。马莱是个聪明人，经过几年的不懈努力后，终于在1888年制造出一种轻便的“固定底片连续摄影机”，这就是现代摄影机的鼻祖了。从此之后，许多发明家将眼光投向了电影摄影机的研制上。1895年12月28日，法国人卢米埃尔兄弟在巴黎的“大咖啡馆”第一次用自己发明的放映摄影兼用机放映了《火车到站》影片，标志电影的正式诞生。

当然，19世纪末电影的诞生从根本上说是科学技术与艺术相结合的综合产物，在电影诞生之前，许多发明家已经为电影的诞生做过艰苦的工作和基础性的贡献。除上面所提到的科学发明家外，还有许多，如美国的大发明家爱迪生等。而斯坦福与科恩的打赌事件如同使这些科学技术糅合在一起发生巨变的催化剂，迅速导致了电影综合技术的出现和产生，使电影这门伟大的艺术叩响了20世纪的大门。

2、新片速递

电影资料馆的功能定位问题研究 篇3

一、电影作为重要历史文献理念的提出

早在电影诞生之初, 波兰摄影师波莱斯洛·马图茨维斯基 (Boleslaw Matuszewski) 就认识到电影是一种重要的历史文献, 国家应成立相关机构来保存电影底片, 他甚至还对法定典藏影片制度, 以及保存底片、使用拷贝的标准等具体细节给出了自己的建议和思考。[2]然而, 波莱斯洛·马图茨维斯基的远见在当时并未获得任何回应。当年的图书馆、档案馆或博物馆, 多认为电影并非“艺术品”或“历史文献”, 而是“机器”产品, 作为档案或艺术品显然不可思议。因此, 电影既非艺术亦非历史, 自然无法进入典藏系统中获得保存或展示的地位对待。

上世纪三十年代, 德国电影理论大师鲁道夫·安海姆 (Rudolf Arnheim) 更是详细地指出:电影作为一种文献不只包括电影底片还应涉及完整的电影记录。他在《电影作为艺术》 (Film als Kunst, 1932) 一书中提出, 电影记录更能完整记录现实的电影史观, 其影响甚为深远。此后, 欧美各国纷纷成立电影保存机构。1935年1月柏林帝国电影资料馆成立, 同年, 纽约现代美术馆电影图书馆分馆、英国国家电影资料馆也相继问世, 1936年法国电影资料馆也隆重诞生, 这批早期成立的电影资料馆被视为最具代表性的电影资料馆, 其影响直至今日。其中尤以英国国家电影资料馆首任馆长欧纳斯特·林格伦 (Ernest Lindgren, 1910-1973) 与法国电影资料馆首任馆长亨利·朗格卢瓦 (Henri Langlois, 1914-1977) 之间的争论最为持久和突出。

在电影艺术档案保存方面, 林格伦与朗格卢瓦存在极大的理念差异。林格伦强调保存影片, 希望电影资料馆成为电影的记忆、国家的历史。朗格卢瓦在乎的是电影的交流与教育, 希望电影资料馆成为电影工作者或爱好者交流和学习的中心。曾有人形容, 巴黎的电影资料馆“光环闪耀的凌乱天堂”, 而伦敦的电影资料馆则是“一成不变的无趣秩序”。

二、林格伦与朗格卢瓦电影资料馆功能定位之争

英国国家电影资料馆成立后所面临的第一个问题就是如何建立自己的电影收藏。作为首任馆长的林格伦, 尽管热衷写作, 但他头脑清晰, 性格固执而保守。上任之初, 他就强调保存影片, 并务实地执行搜集、编目等的基本工作。林格伦的信念在于电影资料馆的首要任务即是永久保存影片。“他在乎的是影片长远的寿命, 而非短暂使用, ”[3]这一理念直接促成了英国国家电影资料馆的世界最先进的影片保存技术地位。所以, 当早期欧美各国的电影资料馆正积极从事电影的汇集与放映, 用以提升电影艺术地位之时, 英国电影资料馆却采取了截然不同、以保存为重的发展方向。英国国家电影资料馆甚至设有“技术委员会” (technical Committee) , 专门提供保存问题的咨询建议。林格伦的保存理念———“影片长久寿命”及“流传后代子孙”的社会学式思考最终成为世界各国电影资料馆的根本宗旨, 也成为国际电影资料馆联盟 (FIAF) 的始终不渝的重要理念。[4]林格伦的保存理念在当时引起了导演和评论界的诸多批评。他们说英国国家电影资料馆是影片的“长期监狱”, 影片只要进去就再也无法被看到。林格伦“捍卫住许多正确原则和标准, 每件事都必须为后代利益着想, 但却忘了引发人们的想象和力量, 探索发觉电影的美好。”[5]以致当朗格卢瓦的法国电影资料馆, 获得镁光灯聚焦奖之际, 英国电影资料馆反成为饱受攻击的目标对象。

与林格伦强调电影的长久保存理念不同, 朗格卢瓦则倾向提倡“电影艺术”的概念。尽管朗格卢瓦在法国电影资料馆成立之初就已确定办馆宗旨, 即维护及保存电影文化遗产, 倡导电影学术研究风气, 以协助法国电影事业的发展。其职责范围包括:搜集、整理及保存电影资料;电影史料、电影理论之整理与研究;举办电影欣赏活动及电影展促进电影文化交流。但朗格卢瓦更关注电影文化交流活动, 朗格卢瓦被其时代认为是最伟大的电影活动家, 1974年他也因此而被授予奥斯卡特别荣誉奖。朗格卢瓦对他拥有的影片慷慨大方, 对单调的影片保存、管理工作却毫无兴趣。朗格卢瓦在法国电影资料馆经常放映电影节目, 他积极支持各国成立电影资料馆, 也提供大量影片作为租借交换。法国电影资料馆俨然成为当时的世界电影艺术殿堂。朗格卢瓦每周放映馆藏电影, 并与影迷们一起讨论。朗格卢瓦所致力的法国电影资料馆不仅吸引着大量的疯狂影迷, 更培养了拍电影的人、影评人和电影学者。朗格卢瓦的理念和努力也取得了举世瞩目的成就, 他的电影资料馆及其电影活动深刻地影响了法国新浪潮和左岸派电影导演, 直接孕育并造就了法国电影艺术的繁荣。许多这一辈的导演, 如阿伦·雷乃、雅克·里维特、克罗德·夏布洛尔、罗杰·瓦丹, 都称自己是“电影资料馆的孩子”。二战后“放映电影”蔚为欧洲电影资料馆的主流。

1959年, 法国电影资料馆的一场大火将朗格卢瓦的这场神话烧毁。这场大火烧掉了无可计数的电影拷贝, 其原因正在于朗格卢瓦对影片的混乱管理所致。更不可思议的是由于朗格卢瓦从未系统地对其收藏作过编目, 致使这场大火的损失也无法计算。朗格卢瓦从此走下神坛, 此时各国电影资料馆才意识到, 朗格卢瓦的理念根本无法保护电影档案。不过人们仍然不能忘记他对世界电影艺术所做出的巨大贡献。

三、FIAF开放理念的形成

朗格卢瓦在电影艺术上的贡献是不能否认的。但是, 他的电影艺术档案管理理念却受到了质疑。法国电影资料馆一把大火的教训是让人遗憾愧疚和恐惧。

鉴于朗格卢瓦的教训, 1961年“国际电影资料馆联会” (简称FIAF) 成立逐步确立了电影艺术档案的采集与保护的宗旨。[6]FIAF积极开展珍贵电影艺术档案的抢救工作, 为此, 发起成立了二项重大国际项目, 即胶片紧急计划和口述历史项目。1978年, FIAF还促使联合国教科文组织通过《维护与保存活动影像的建议》, 从而进一步推动各会员国采取立法与技术性措施, 全力维护及保存各国电影文化。

FIAF显然肯定了林格伦的理念, 即电影资料馆的首要任务是“保存电影”。FIAF界定电影资料馆为“20世纪艺术的捍卫者, 它们致力抢救、搜集、保存及放映活动影像, 这些影像值得作为艺术文化作品及历史文献”然而, 加入FIAF成为“会员” (Members) 必须是致力搜集和保存影片的非营利机构, 若仅支持FIAF理念但本身不以“保存影片”为主的则为“副会员馆” (Associates) [7]而事实情况却是, 各FIAF成员国的电影资料馆在具体运作过程中并未严格遵守FIAF的保存理念, 尤其是近十年来, 各国电影资料馆在管理模式、运作模式以及开放理念方面更是丰富多彩。

从英国国家电影资料馆来看, 除电影资料典藏外, 英国国家电影资料馆更注重电影艺术的通和推广工作, 主要包括:影片翻拍DVD出版, 影片片段复制租借, 影视图书馆出版, 电影期刊发行, 电影巡演等活动。英国国家电影资料馆以其影视图书馆出版著称于电影学界。该馆每年约出版30余种影视图书, 内容除学术研究成果外, 也包括一些可供各级学校使用的教材。此外, 英国国家电影资料馆还定期开展英国电影巡回放映, 足迹遍及全英甚至远及欧盟各国。[8]

1992年, 法国《电影保存法》出台后, 法国电影艺术档案管理机构逐渐形成了一个集电影收藏、保护以及电影艺术交流的完整体系, 即专注于法国声音资料收藏的法国国家图书馆影音部、负责电影搜集、典藏、维护、编目和电影研究与交流的法国电影资料馆 (Cinémathèque Fran觭aise) 以及负责电影书籍、期刊、剧本、剧照、海报、简报等印刷资料搜集与典藏的法国电影图书馆。目前, 法国电影资料馆的收藏类型多样, 数量丰富, 已发展成为世界一流的电影艺术档案中心。这些丰富的电影资料已成为电影艺术家和电影业艺术创造和研究取之不尽的源泉。[9]

电影资料馆已经走过近80年的历程, 围绕电影资料馆的功能定位的争论依旧没有结束。回溯这场争论, 不在于评判孰对孰错, 而是通过历史的回顾与实践上的具体呈现来客观地探究电影资料馆的未来之路。究竟一座电影资料馆, 应该强调提供为公众服务还是专门致力于电影收藏?近十年的实践告诉我们, “保存影片”、“展览放映”、“电影交流”、“教育陶冶”或许会成为电影资料馆未来的发展方向。

摘要：电影资料馆作为电影艺术档案的管理机构已被国内外所认同。电影资料馆已经走过近80年的历程, 围绕电影资料馆的功能定位的争论依旧没有结束。回溯这场争论旨在探索电影资料馆的未来之路。

关键词：电影艺术档案,电影资料馆,功能

参考文献

[1]郑淑玉.电影资料馆与我国电影艺术档案的管理[J].档案与建设, 2010 (5) :25-26.

[2]Kula, S.Film Archives at the Centenary of Film[J].Archivaria, 1995 (40) :210-225.

[3]Francis, D.Balancing the Accounts:Ernest Lindgren and theNational Film Archive, 70 Years on[J].Journal of Film Preservation, 2006 (71) :21.

[4]British Film Institute.R ules for use in the Cataloguing De-partment of the National Film Archive[Z].London:BritishFilm Institute, 1960.

[5]林怡君.国家电影资料馆的历史、政治与美学 (1978-2009) [D].台南:台南艺术大学, 2009:24.

[6]郑淑玉.国际电影资料馆联会与电影艺术档案管理[J].兰台世界, 2011 (1) :46-47.

[7]FIAF.What is FIAF[EB/OL].http://www.fiafnet.org/uk/whatis.cfm[2010-06-02].

[8]卢非易.欧洲联盟的影视政策[R].台北:台湾补助科学与技术人员国外短期研究计划成果报告, 2002.

推荐书籍电影电视网站资料 篇4

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