电影事业

2024-05-12

电影事业（共4篇）

电影事业篇1

说起印度宝莱坞电影,总会联想到许多印度民族特色的歌舞场景,从中国观众所熟悉的《流浪者》等电影中可以看出印度电影吸收了欧洲舞蹈和音乐的众多元素, 但又秉持着自己的民族特色。印度的歌舞片在叙述结构, 表达主题以及歌舞展示等方面有一套完备的模式,而中国舞蹈是最能体现中国各民族习俗和文化特色的,其表现手法、内容、形式无不渗透着中国传统文化的审美情趣和艺术魅力。近年来众多优秀舞蹈、舞蹈诗、歌舞剧等相继涌出,舞蹈市场浮现了前所未有的繁荣局面。文化产业是国家的软实力,舞蹈是国家文化不可或缺的一部分,增强中国民族舞蹈文化影响力是展示我国软实力的重要途径。笔者拟从印度宝莱坞歌舞电影分析为切入点,本着学习与探讨的态度,从舞蹈美学,文化产业学等角度进行研究,提出自己的一些想法,期望为中国舞蹈事业的推广、普及和发展提供参考性意见。

一、理解印度宝莱坞歌舞电影中的艺术特征,感受独特的“民族色彩”

(一)特征之一:“歌为魂舞为魄”

世界各国都有自己鲜明的歌舞片和具有特色的歌舞元素,但印度影片甚至形成了“无歌(舞)不成片”的传统, 甚至可以说印度电影史就是一个歌舞片的发展史。长年以来,印度宝莱坞电影给人最直接的印象的就是歌舞片盛行, 这种情况的产生, 一是因为印度是个多民族的国家, 民族文化繁多, 舞蹈和歌曲容易为观众所理解; 二是印度在平时的聚会活动时,习惯用歌舞的方式表达;三是印度电影一般都在3小时以上, 观众的注意力很难集中如此之久, 这个时候就要靠一些歌舞在电影中间歇性地穿插以调节气氛。在一般的印度片中, 节奏分明的音乐, 配上欢快的舞蹈, 总让人无意识产生脱离现实的感觉, 不管片子中男女主人公正在经历着怎样的事情, 这样的歌舞总能将观众从或黑暗或现实的世界里, 带向一个奇幻的童话世界。

(二)特征之二:印度文化特色鲜明,民族色彩浓郁

在印度宝莱坞电影中制造着属于他们的“印度梦”。印度电影里流露出来的传统特色,那种只有古老文明的悠久文化才能带来的美好传统:实在、朴素和亲切。印度电影充满歌舞元素的根源在于其宗教影响和民族传统, 印度具有非常悠久的歌舞传统,在宗教领域的殿堂里传承了数千年之久。虽然印度电影的民族性特色十分显著, 其特色主要针对本土观众,但这又而吸引了全世界的目光,使得印度电影业成为目前全世界最有魅力的电影产业之一。

歌舞电影的民族色彩是电影美学中的最重要环节,具有非常强烈的意义。印度的歌舞电影带有宗教色彩, 在众多的影片中可以看到情节、剧本背景、生活态度等都与宗教有着密不可分的联系。尽管如此但是并没有使观众产生审美疲劳,宝莱坞的歌舞电影依然有着非常广阔的国际市场,从新德里到南非的班德还是中国,有这一大批固定的影迷。并且这种长久不变的风格特点反而成为了印度电影的一大特色,成为了带有标志性的民族艺术特征。

二、感悟印度宝莱坞歌舞电影精髓,将其运用到中国舞蹈事业推广之中

(一)启迪我国舞蹈事业推广的思维角度

中国舞蹈作为文化产业的组成部分,国家政策的大力扶持给中国舞蹈的普及、市场化运作做出了基本的保障,演艺市场的日益繁荣使得我国舞蹈普及化程度提高。通过宝莱坞歌舞电影的繁荣认识到舞蹈可以与影像互通, 两者之间的交融使我国的民族民间舞蹈在大众娱乐的影片中充分展示,这对我国舞蹈艺术的普及有着积极的推动作用。这种艺术方式以润物细无声的方式默默地改变人们的文化生活,在不知不觉中感受到舞蹈艺术的魅力。我国的舞蹈在文化市场中主要存在于两种形式,其一为高端的经典舞蹈剧目演出,另一种是在各种综合性文艺演出中出现。而这两种形式前者存在着受众面小、曲高和寡的缺点,另一种则存在着无法表现优秀舞蹈精华的缺点。因此,须尽快解决该问题,改变传统的舞蹈表演与推广模式性思维,促进优秀民族舞蹈的发展。

(二)扩展我国舞蹈事业发展的方向

中国的民族民间舞蹈有着上下五千年的悠久历史, 积淀了非常优秀的舞蹈精品艺术,成为我国独特的舞蹈文化视野,并使之在世界舞台上产生了举足轻重的影响。中国舞蹈以浓厚的历史传承在文化发展中受到了我国各族人民的喜爱,以《千手观音》为例来说千手观音我国人民最为熟悉的佛教代表形象之一,也是我国佛教文化的代表。舞蹈《千手观音》能够得到普通大众观众喜爱, 不仅是因为它塑造了千手观音的形象,更重要的它体现出了真、善、美。普通大众对舞蹈的需求使中国舞蹈必须要向着特色化、民族化的方向发展。深入我国自己独有的舞蹈特色,创作广受大众喜爱的舞蹈作品已经成为社会大众的需求。中国的舞蹈编导应该创作出更多的大众喜闻乐见的优秀作品,这些作品应符合广大消费者对舞蹈的审美需求。

(三)引领我国舞蹈事业布局走向国际化方向

国际之间的舞蹈文化交流促使了中国舞蹈走向世界舞台,并随之往国际化的方向发展。舞蹈作为中国传统文化的重要组成部分,在政府间交流的同时,也一定会扮演一定角色、承担一定任务。随着全球化网络信息时代的到来,西方文化正日益显现出强有力的市场优势甚至是霸权地位,将西方的物质生活方式、社会意识形态和遵循的社会道德通过各种渠道进入我们的生活世界。我国的舞蹈文化急需要舞蹈工作者去保护与创新,这样才能避免西方文化的冲击。中国舞蹈要充分展现中华悠久历史文化的魅力,让我国舞蹈在国际舞台上大放异彩。

三、渗透印度宝莱坞歌舞电影意蕴,探索中国舞蹈事业推广普及的未来之路

(一)深入挖掘我国舞蹈文化遗产,创作富有中国文化意蕴的舞蹈

舞蹈文化遗产是我国舞蹈的巨大财富,它是在各民族长期生活历练中积淀出来的,是我国舞蹈艺术魅力的典型风格,也是国家文化形象的体现。我国的舞蹈工作者在进行舞蹈推广普及时,首要做的就是深入挖掘我国传统舞蹈文化,对濒临失传的优秀民间舞蹈加以保护和传承,这是创作蕴含中华文化意境舞蹈的重要因素。作为中国舞蹈文化传播主体及受众主体的中国广大民众, 民间舞蹈是人们生活的重要精神食粮,应该说它体现出了最原始的生活与文化状态,而这种原始状态是舞蹈普及的主要来源。人们在欣赏、感受舞蹈文化的同时也可以激发出内心的情感体验,产生共鸣,舞蹈中所体现出来的民族意识让人们激发民族自豪感,增强民族团结力。可以说深入的挖掘我国舞蹈文化,有利于满足人们对中国传统文化的审美需求。舞蹈中的文化意蕴是指舞蹈中所体现出的文化内涵以及文化底蕴,即舞蹈表达中最深层的文化特色。我国的舞蹈创作存在着许多的误区,想通过舞蹈叙事告诉观众所表现的内容,而丢弃了舞蹈的写意创作手法。因此,创作富有中国文化意蕴的舞蹈作品是中国舞蹈推广及普及的关键。

(二)激活我国传统舞蹈文化资源,创作富有鲜明艺术形象的舞蹈

任何一门艺术都是一种人文的魅力,当这门艺术走向消亡的时刻一定是这门艺术的人文魅力已经无法符合当代人们的审美需求,尤其是在市场化运作的今日文化市场,这种规律更是体现出它的本色。中国舞蹈要得到广大民众的认同必须将传统文化资源激活,使其在现代社会具备吸引力。舞蹈的普及与推广需要像印度歌舞电影一样激活传统舞蹈资源,通过新的艺术形式赋予古老艺术更加生动的艺术生命力,通过现代化的手段获得现代意义的重生。从印度歌舞片中可以很好的看到剧中的情节从生活化的角度融合进入了舞蹈的艺术表现形式, 这种表现形式直入人心,直观的表现出情节中的情感表达与思想诉求,而且比直接的演员表演或者对话旁白等更具有感染力。我们要借鉴这一艺术创作手法,在舞蹈作品中塑造富有艺术生命力的舞蹈角色,贴近人们的生活才能具备广受欢迎的舞蹈推广市场。

(三)走出传统思维的禁锢,避免一味西化,创作富有独特民族个性的舞蹈

文化的差异性和独特性是我国舞蹈成为世界舞蹈文化中的一道别样风景。一种文化当面对更多的发展机遇与艺术元素时还能持续保持其独特性是其发展的重要关键性因素,如果一味西化将导致中国舞蹈丢失其民族性, 而这种民族性是其民族艺术美学的核心,当丢失这一核心时会不可避免的丢失其特性。从当代经济发展来看一个民族如果没有艺术家创意,在信息经济社会中就不可能获得成功。我们从印度电影中可以看到,歌舞化并没有使它们的电影驻足不前,反而使它们的电影在世界电影中占有了重要的地位,甚至人们的印象中还是存在着 “印度有个宝莱坞”的印象,因此在当今信息发展迅速的社会背景之下,我国舞蹈创作中出现了盲目跟从、舍本求外的作风是严重错误的。我们要突破思想的固定思维模式,但是不能丢弃我国民族舞蹈的本色,在推广创作中如果一味西化,背弃我国人民审美模式,那么舞蹈作品就不会存在于人们的心中。

(四)探索新时期广大观众的审美需求,创作达到当代审美水准的舞蹈

近年来,从地方到中央各种级别、各种主题的舞蹈比赛接踵而至,种类繁多。各个地方文艺团体也排演了各种形式多样的舞剧,中国已经成为了世界上舞剧产出数量最多的国家。然而现如今存在的问题是这些舞剧与舞蹈比赛中出现的各种作品与观众的审美需求无任何关联,甚至很多观众看不懂这些舞蹈作品。从这一现象来看舞蹈创作脱离了广大观众的需求,如果舞蹈表演只能满足小部分观众的需求,那么就不能从根本意义上来谈普及。舞蹈工作者要树立培养大众良好审美观的观点, 从印度电影中的舞蹈文化现象来体会舞蹈全民推广运用的精神。创作者不能只从专业化的道路去追求舞蹈创作与拿奖,而是要更多的考虑与其他艺术形式结合,创作出渗透于人们生活各个角落的舞蹈精品。舞蹈工作者要根据不同阶层观众的审美需求,创作出专业舞蹈与大众舞蹈交融渗透的作品,引起广大观众审美认同,推动符合当代大众审美水准的舞蹈精品产生。

中国舞蹈事业的推广要依托于舞蹈文化形式的创新, 在创新与融合中使舞蹈根植于人们生活中,并且从中得到升华以达到舞蹈普及的目的。随着人们审美需求的提高,将舞蹈推广普及到人们心中必须要创作出具有艺术性、多样性、大众性的专业舞蹈与大众舞蹈交融渗透的作品,以满足人们的艺术文化需求。我相信,中国舞蹈事业的明天是辉煌的,我们将不遗余力的挖掘中华民族舞蹈文化遗产,创作出更多富有民族特色、文化意蕴的舞蹈精品!

电影事业篇2

演员B——他才华横溢，从穷人区一步步走到了万众瞩目的位置;他对待自己很苛刻，穿旧衣，生活朴素，却不遗余力做慈善;他的作品都是经典，他的名字无人不知。

A和B，都是周星驰。他本身就矛盾重重。他让所有人笑，自己却不懂什么是真正的快乐。

《功夫》在戛纳电影节首映时，他坚持要站在荧幕后，现场观众没有人知道他在那里，他就像童年时盯着窗外一整天的内向小孩一样，细致地观察着观众们的反应。他在等他们笑，等他们鼓掌，等他们赞赏。

这么多年了，我见过你真伤心，但没见过你真开心

周星驰的童年清贫，无趣。单亲妈妈带着三个孩子，生活艰难。那时候的小周星驰，充满了求而不得。

周星驰曾回忆他童年时看中的玩具：“我常常都说一个故事，就是我很小的时候，跟爸爸妈妈出去逛街，我看见玩具，但是他们都不买，最后还打了我。因为我要闹，一定要买，但是妈妈一定不买。最后妈妈打我，我就觉得，你不买还打我。太没有道理了，我只是要一个玩具而已。”

电影事业篇3

普洱市全市电影公司共有各类放映队550个;年放映4万场次;观众达到500多万人次;年放映收入达375万元,基本实现了乡乡有电影队,村村挂银幕,人人有电影看。以前的电影也就是如今的电视的前身,在农村只要提到电影无人不晓、无人不爱,农村也为中小城市电影院输送了大批电影观众;当时县、市影院那种火爆场面90后的人是想象不到的,一个节目一天放映9场都是场场爆满的,买票的人前一天晚上就在电影院门口排队,能认识售票员比认识县长都更得意。电影事业对于宣传党的方针、政策,普及科学文化知识,推动社会主义“两个文明”建设作出了巨大的贡献。

二、在我国经济体制逐步完善后普洱市电影市场为何守不住阵地

1995年以后,随着国民经济体制的不断完善及电影体制的改革,农村电影也就与经济利益挂上了钩。农村电视的逐渐普及,以及各种文化娱乐形式的激烈竞争,加上农村观众的文化需求水平较低,只要有得看、有得玩,慢慢地就不愿出钱买电影看了。农村观众减少了,县、市级影院的观众也随着慢慢地减少,全市县级电影放映队的队伍数量、放映场次、观众人次、放映收入和各项业务指标急剧下降;全市电影行业出现亏损;到2005年全市10县及市公司经营亏损达120多万元;全市农村放映队基本全部解散甚至县级电影院大部分关门,农村又出现了多年看不上一场电影的状况。

三、根据普洱市电影行业的实际情况确定今后的发展方向

以党的十八大精神为指导,积极创新运营机制和管理机制,在全市建立起新的公共文化服务以及与市场运作相协调的农村电影放映新体系,用体制机制创新增强生命力,用数字技术的高质量增强吸引力,使广大农村群众看到和看好电影,努力把农村电影数字化放映网络建成普洱市的新兴宣传文化媒体,充分发挥其丰富群众文化生活、普及科技知识、宣传党的方针政策、推动农村科学和谐发展的多功能作用。

(一)充分利用政府在电影事业方面的惠民政策

1. 充分利用好这几年国家对农村电影工程的优惠政策,发挥其在农村社会主义精神文明和物质文明建设中的作用。1998年国家广电总局、文化部就提出了组织实施农村电影工程的目标和要求,即:进入二十一世纪后,在中国的广大农村,每一个行政村每一个月要看上一场电影,且国家及省财政的放映补助资金逐年增加并确保到位。这几年普洱市的市、县配套资金都得到了落实,而且每年都在不断提高放映补助资金;只要利用国家资助的农村数字放映设备和资金将农村电影放映队认真组织起来,布置好每个放映队的覆盖放映点,就能让全市的农村群众看到、看好电影并重新喜欢上电影,这样既落实了国家解决农村看电影的政策又保障了部分电影放映队伍的发展,还能为城市培养电影观众。

2. 把握好中央关于深化文化体制改革推动社会主义文化大发展、大繁荣的精神,力争项目及更新数字电影放映设备的资金及时到位,建造有一定规模的放映经营场所,并在各大商场、超市建立各种规模的影城。

3. 在做好农村电影工程与城市影院经营放映的同时,还要认真做好广场、社区、学校的公益性电影放映工作,做好这项工作既能丰富城区文化生活又能培养出大批电影观众。

(二)转换经营机制,广泛引进经营人才

1. 强化行业管理,建立健全各项经营管理制度。建立电影院“院线”制供片渠道,增加电影宣传力度,使全市电影事业在现代市场中开创新局面并且能够稳定地向前发展。

2. 为了让普洱市的电影行业在经营上能够适应现代的步伐,必须引进在经营方面有经验的专业知识人才,给普洱市电影行业注入新鲜血液,改变普洱市电影行业存在的老观念、老思想、老僵化的现象。市电影管理部门应组织有关技术人员展开调研,走出去学习考察电影发展中城市的经验,借鉴外地的先进经验。

(三)加强电影宣传工作

公益性广场、社区、农村的免费电影也同样要做好放映前的宣传工作,让群众知道放映时间、放映地点、放映的节目内容等,然后提前张挂银幕、播放音乐,营造放映气氛吸引观众,使广大观众慢慢养成看电影的习惯。

(四)着力推动“四个创新”使普洱市电影事业为提升我国文化软实力作出贡献

在新形势下,普洱市电影行业必须着力推动“四个创新”:一是推动科技创新,努力实现电影放映数字化,让更多的城乡群众在家门口就能够看到高清晰的数字电影;二是推动体制创新,大力建设好数字电影放映院线,扩大规模、丰富内容、提高质量;三是推动机制创新,努力创新政府购买服务的补贴机制,把公共产品供给落实到每村每月放映一场电影上;四是推动管理创新,利用互联网等先进手段加强管理,提高管理成效,使数字电影发行放映效益最大化,为普洱市的文化建设及电影事业的发展作出应有贡献。

摘要：目前,国家将提升我国文化软实力作为发展战略的重要组成部分而加以重视;电影事业作为提升我国文化软实力的重要手段之一,成为政府扶持和推广的产业。

电影事业篇4

【发布时间】：2006-08-27 16:41 各省、自治区、直辖市、计划单列市财政厅(局)、广播影视局、文化厅(局)：

根据《电影管理条例》(国务院令第342号)及《财政部关于加强非税收入管理的通知》(财综[2004]53号)，我们修订了《国家电影事业发展专项资金管理办法》(广发影字[1996]803号)。现将修订后的《国家电影事业发展专项资金管理办法》印发你们，请认真执行。

附件：国家电影事业发展专项资金管理办法

中华人民共和国财政部

国家广播电影电视总局

二〇〇六年八月十七日

附件：国家电影事业发展专项资金管理办法

第一条为加强国家电影事业发展专项资金的管理，根据《电影管理条例》(国务院令第342号)及《财政部关于加强非税收入管理的通知》(财综[2004]53号)的相关规定，制定本办法。

第二条国家对县及县以上城市电影院电影票房收入，按5％的标准征收国家电影事业发展专项资金(以下简称电影专项资金)。

第三条电影专项资金属于政府性基金，按“收支两条线”原则纳入中央财政预算管理，结余结转下年继续使用。

第四条中央和省(自治区、直辖市)分别设立中央和省级电影专项资金管理委员会，按照职责分工管理电影专项资金。中央电影专项资金管理委员会(以下简称国家管委会)由广电总局、财政部组成；各省(自治区、直辖市)电影专项资金管理委员会(以下简称省级管委会)由地方电影行政主管部门和财政部门组成。各省级管委会人员组成和职责报国家管委会备案。

第五条国家管委会和省级管委会下设办公室，负责日常工作。省级管委会办公室配置人员负责电影专项资金的征收管理工作。管委会办公室经费由同级财政部门核定，在电影专项资金预算中安排。

第六条国家管委会的主要职责包括：

1．编制电影专项资金的收支预算和收支决算，经广电总局审核后，报财政部审批；

2．负责对省级管委会电影专项资金的返还；

3．核拨经批准的项目资金；

4．对省级管委会进行业务指导，并对其电影专项资金的收缴、使用进行监督检查。

第七条省级管委会的主要职责包括：

1．负责本地区电影专项资金的征收管理和上缴。

2．审核本地区电影专项资金资助项目的申请和上报。

3．编制本级电影专项资金预决算，经同级电影行政主管部门和财政部门核准后报国家管委会备案，并按经批准的预算核拨项目资金。

4．负责对本地区项目资金使用情况进行监督检查，总结电影专项资金在本地区的征收及使用情况，并于每年2月底向国家管委会报送书面报告。

第八条电影专项资金由省级管委会负责组织征收，并于收到资金后当日内将资金就地全额上缴中央国库。缴库时使用“一般缴款书”，其中“财政机关栏”填写“财政部”，“预算级次”栏填写“中央级”，“收款国库”栏填写“就地入库”，“预算科目”栏填写“8205国家电影事业发展专项资金收入”。征收电影专项资金应当按照财政部门有关规定使用省级财政部门印制的财政票据。地方政府已实施收入收缴管理制度改革的，省级管委会应按照地方收入收缴改革的有关规定执行。广电总局实施收入收缴改革后，国家电影事业发展专项资金收缴按照中央非税收入收缴改革的有关规定执行。

第九条国家管委会依据各省份上缴数额的40％按季返还上缴省，由省级管委会安排使用，其余部分由国家管委会安排使用。

第十条电影专项资金的使用范围

(一)由国家管委会安排使用的资金，主要用于以下方面：

1．资助城市影院放映国产影片；

2．资助城市影院更新改造；

3．资助影院计算机售票系统；

4．资助少数民族电影译制；

5．其他经财政部和广电总局批准的，对电影事业发展有重大影响的项目。

(二)由省级管委会安排使用的资金，主要用于资助城市电影院的更新改造。

第十一条凡申请国家电影专项资金资助，应按国家管委会相关项目管理规定向国家管委会提交申请报告及相关材料，或由省级管委会代向国家管委会申报。单位提交的项目申请资料必须真实可靠。

向国家和省级管委会申请电影专项资金的程序由国家和省级管委会分别另行制定。

第十二条县及县以上城市电影院必须履行电影专项资金交纳义务，于每月10日前足额交纳上月应缴电影专项资金。对不能及时足额上缴的，除按有关规定处罚外，将不得申请电影专项资金资助。