三层控制

三层控制（精选12篇）

三层控制 篇1

0 引言

自控系统考虑技术的先进性及未来的发展需求,采用集计算机技术、通讯技术、网络技术、自控技术于一体的控制网络技术。自控系统由两台监控计算机和四台PLC组成。两台监控计算机互为备用,分别配备开发版和运行版组态软件,显示现场各仪表数值、设备工况,并对设备进行控制。

四台PLC各完成相应采集、控制、通信工作。为确保生产的可靠性,总线线缆为冗余结构。PLC1安装在变配电所,控制检测范围包括氧化沟、终沉池、回流污泥泵池、风机房、出水池、脱水间(仅检测Pr601、Pr602、F601,设备控制由厂家自带PLC3,PLC4完成)。PLC2安装在提升泵站,控制检测预处理部分。考虑未来发展需要,PLC1、PLC2要留有20%的余量。

1 自控系统技术

本工程自控系统的控制级别设置为三层:第一层为现场手动控制,在各电气站点设置现场手动控制箱,可单独启停各测试设备及各执行机构;第二层为PLC逻辑联动控制,由PLC根据现场各测试设备采集的数据及系统设备运行逻辑关系,自动控制各站点内电气设备的运行状态;第三层为中央控制计算机监测、修改PLC控制参数、上位机点动控制,实现实时监控。

1.1 框架设计

自控系统由两台监控计算机和四台PLC组成(包括脱水机自带两台PLC)。四台PLC各完成相应采集、控制、通信工作。为确保生产的可靠性,总线线缆为冗余结构。由以下几个部分组成:上位计算机管理控制系统两套、现场控制站(选用国际著名品牌西门子S7-300控制器)两套、一次仪表25套及执行机构。该自控系统的硬件框图如图一如示。

1.2 中控室站

本控制系统在中央控制室设置两台工控机,并采用17”液晶显示屏显示,可直观地反映整个污水处理工艺过程状况,便于及时了解处理过程检测、控制参数及各设备、电机等的运行工况。整个软件运行在WINDOWS 2000平台下,全中文操作界面,操作简便,易于掌握。中控室监控计算机具备以下功能:

采集全厂的工艺参数值及设备运行状态信息;自动生成生产报表(班/日/月/年),并进行打印和存储以供生产管理用;绘制图表和曲线;彩色显示屏幕(CRT)可显示全厂平面图、工艺流程图、剖面图;现场转换开关处于“自动”位置时,在中控室可用键盘或鼠标器对有关设备进行远程控制(开机/停机/给定);投影机可显示全厂工艺流程图、主要参数及设备运行状态;具备三级使用权限。

在中控室采用多屏显示并配高清晰度投影机的形式。日常监控时采用多屏显示器显示;当有人来参观时可用投影机将现场控制画面在专用的大屏幕上动态、直观地显示,可显示整个污水处理的工艺状况及布局。

1.3 现场控制站

第一个站PLC1安装在变配电所,控制检测范围包括氧化沟、终沉池、回流污泥泵池、风机房、出水池、脱水间(仅检测Pr601、Pr602、F601,设备控制由厂家自带PLC3、PLC4完成)、配电房等工序的信号采集;第二个站PLC2安装在提升泵站,控制检测预处理部分的信号。总共有开关量输入信号141个,开关量输出信号42个,模拟量输入信号31个,模拟量输出信号1个。根据以上情况,选用西门子的S7-300系列较高配置的CPU(CPU315-2DP功能上接近S7-400系列的CPU),保证了系统的控制质量及控制水平,同时选用S7-300系列的输入输出模块。

1.4 现场总线

本系统采用最先进的现场总线技术PROFIBUS,它可将现场所有的分布式自动化设备,包括自动化智能仪表、传感器、执行机构和变送器,通过公共总线直接构成网络。

在本系统中还有设备自带的两个PLC。为保证正确通讯,设备厂家PLC应具备controlNET协议及冗余接口,与自控系统部分采用软连接。4台PLC与监控计算机互联、通信,并向工控机提供信息服务。

1.5 一次仪表及执行机构

一次仪表和执行机构是控制系统的来源和控制目的。根据工艺控制要求,污水处理厂设置在线仪表25套(台),其中溶解氧测定仪4套、氧化还原反应测定仪1套、泥位计2套、污泥浓度计2套、液位差计2套、液位计2套、流量计4套、压力变送器8套。仪表均带有现场显示,输出信号为4-20mADC,工作电压AC220V、50HZ或DC24V,信号传送至PLC自控系统,由显示器显示测量值,参与控制。

严格按照设计方的技术要求,选择了以质量著称的德国E+H的产品,E+H的水处理在线式仪表在国内外应用广泛,好评如潮。

1.6 系统软件

WINCC组态软件是基于WINDOWS 2000/NT的由SIEMENS公司开发的居于世界领先地位的工控软件。基于WINCC的操作员站是一个强大的全面开放的监控系统,可全面保证操作系统的可靠性和操作的灵活简单。利用WINCC组态软件,操作员站可以针对相关的生产工艺生成漂亮而便捷的人机对话窗口,使操作员能够清晰地参与和优化生成过程,为操作员提供了友好、灵活、实用、可靠、具有规范性操作方式的用户界面,操作员完全处于一种一目了然且熟悉的工艺图形工作界面中,并且具有多媒体语音与可视化的实时监视工业控制过程的功能。针对工厂环境下的所有控制和信息资源,WINCC组态软件提供一个单一、实时和统一的视角。操作员能够在一个屏幕上看到指示生产过程状况的开关、状态和各种仪表。

1.7 视频监视系统

本监视系统即指图像监控系统,它配合原有的自控仪表,在污水处理厂四周和重要工序以及重要设备处设置图像监控点(大门口,厂区总貌,旋流除砂器,曝气池,终沉池刮泥机,污泥脱水机,高低压配电室),采用日夜两用摄像机,对这些场所的工况进行24小时全天候监视。能在大屏幕显示器上实时显示并根据要求进行数码录像。系统由以下几个部分组成:上位计算机监视控制系统(目前拟设置八套摄像机,设置三个监视器)、图像信号及控制电缆线、云台及控制解码器和日夜两用摄像机。

拟定在八个位置设置图像监控:大门口设置一台,对出入状态进行监控;综合控制楼顶前端设置一台;副入口处设置一台,对整个厂区的环境进行监控;旋流除砂器部分设置一台,对预处理站的重要设备进行监控;曝气池设置一台,对氧化沟部分的流程进行监控;终沉池刮泥机部分设置一台,对终沉池设备运行状态进行监控;污泥脱水间设置一台,对污泥脱水机设备状态进行监控;高低压配电室设置一台,对供电设备状态进行监控。

1.8 中控室操作系统

本监测系统在中央控制室设置一台主操作机(硬盘录像机),采用三台21”监视器,直观显示各摄像机监视界面。三台监视器位于计算机操作台后,均匀分布悬于计算机上方,使值班人员抬头就能看到清晰的画面。操作机位于操作台的左边。

操作主机可以操作任意一个摄像机及遥控扫描范围内的各个方位,值班员可以设置录像与否、录像时间、录像的图像质量等属性。系统初始设置录像硬盘容量为120G(可以对八台摄像机实时录像4天)。

1.9 避雷系统技术

高智能化的系统集中了昂贵的电气设备、精密的仪表、先进的计算机、PLC和高档的显示屏等,安全防雷是安全运行的关键所在。依照客观需要,合理的内部避雷应该包含电源系统防雷部分,以及信号系统防雷部分。电源系统防雷主要防护来源于电力线的电涌对设备的侵害,设防在各个设备的电源入口。信号系统防雷主要防范信号线过来的内部或外部电涌对中控室精密的控制设备的危害,集中安装在中控室信号处理设备之前。

电源部分防雷:在交配电房变压输入端接入防雷组,用于B级防雷电浪涌保护;在净化处理现场各设备、仪表电源输入端接入防雷组,用于C级防雷电浪涌保护;在中控室供电总输入端接入防雷组,用于C级防过电压保护;在中控室其它设备电源输入端接入防雷组,用于D级防过电压保护;在PLC 220V交流电源输入端接入防雷组,用于C级防过电压保护;在24V电源输入端接入防雷组,用于D级防过电压保护。

信号部分防雷:在PLC24V电源输出端接入专用直流防雷组,用于防过流、过电压粗保护;从中控室←→净化现场及中控室←→交配电房的每一条输入、输出信号线串联接入专用信号防雷器,用于防雷电浪涌、过电流、过电压精细保护。

净化处理现场低空外围防雷:仪表附近适当加入低空防雷带,主要采用φ12的镀锌钢条焊接成,与建筑防雷地网相连,用于现场低空外围防雷。

电源接地部分:净化现场及交配电房所有设备,仪表电源过压保护器通过铜电极板进行等电位连接后,用15-25mm2多股导线直接与建筑接地电极相连,中控室电源过压保护器通过铜电极板进行等电位连接后与信号避雷器接地端相连。

信号线接地部分:单独在中控室楼房地基附近安设地下电极,用专业厂家生产的电解离子电极垂直入地约4--5m,四周灌注调阻剂后用水泥固定,形成专用接地电极,确保接地电阻不大于4Ω,所有信号避雷器接地端通过铜电极板进行等电位连接后,用35mm2多股导线直接与接地电极相连。

2 结束语

本文采用现场手动控制、PLC逻辑联动控制和中央控制计算机三层控制级别,设计了一个集多种技术于一体的应用控制系统。自控系统由两台监控计算机和四台PLC组成。两台监控计算机互为备用,分别配备开发版和运行版组态软件,显示现场各仪表数值、设备工况,并对设备进行控制,在实际中得到了良好的应用。

摘要：采用了现场手动控制、PLC逻辑联动控制和中央控制计算机三层控制级别,设计了一个集计算机技术、通讯技术、网络技术、自控技术于一体的应用控制系统,建立了系统的硬件框架,对每个控制部分进行了说明。

关键词：控制系统,PLC

参考文献

[1]张捷.污水处理厂鼓风机系统的改造[J].中国给水排水,2005,5(9):66-67.

[2]郇恩年.2003年自动化仪表运行分析[J].机电产品市场,2004,11(3):26-28.

[3]张远全.城市污水管网工程施工常见质量问题及监督要点[J].安徽建筑,2004,(4):77-78.

[4]张新波,赵新华,从月宾.污水管网的优化设计[J].中国给水排水,2004,4(12):65-66.

三层控制 篇2

一切的教学手段、教学策略、教学目标都必须指向于学生、归依于学生、服务于以学为核心、以能力为旨归、以情感收获为前提的“学”。离开了学，任何的教都没有意义，同样，离开了学生，教师就失去了价值。我们可以这样理解，是学生成全了教师，是学的精彩凸显了教师的价值，而不是教的精彩替代了学的存在。

因此，评价课堂，则必须“以学评教”。以学生的“学”来审视、考察课堂，以学生的`“学”来检验教师的“教”、转变教师的“教”，以此促进课堂“学习生态”的形成，变传统教学的“惟教”和“惟师”为高效课堂的“惟学”和“惟生”，亦即重建以“惟学”为本的教学关系和“惟生”为本的师生关系。

如果从一切归依于学的角度来审视传统课堂，我们认为教师的课堂教学有三层境界。

第一层，“本本课堂”，即所谓的“教教材”，教师把教材和教辅视为宝典，围绕“三点式”照本宣科、亦步亦趋，三点式即重点、难点、易错点，也可称为知识点或者考点。这样的课堂一般呈现出三大特点：1、灌输式填鸭教学，机械地听说读写、死记硬背，先讲后练，练完再讲，每题必练、作业超多；2、课堂气氛沉闷压抑，教师讲得不厌其烦、学生听得昏昏欲睡，常见拖堂现象；3、教师强调控制课堂纪律，一副严师做派，亲近高分学生、挖苦差异学生，喜欢批评指责，善于把学不好的责任推给学生，口头禅是“笨蛋”，常把家长叫来学校训斥。

第二层，“教本课堂”，即教师课堂。教师常以有教学经验、学养较高自居，喜欢对同行卖弄“教学艺术”，动辄就夸耀教出了多少清华北大。这类人因为熟悉教材，也熟悉考点，注重知识之间的联系，讲的很有深度，因此惯常以“名师”姿态，霸占课堂，喜欢敲着桌子提醒学生“注意听讲”，偶尔写篇论文，一般是《论XX学科教学中的体会》这类的题目，懂得临考之前抓好“强度训练”。这样的课堂也有三大特点：1、定位“中等偏上”的学生实施教学，特别善于在训练时使用“剪刀+浆糊”；2、课堂上要么是自说自语、眉飞色舞，如果你建议他要注重“课堂对话”，一般就会搞成“满堂问”、“齐声答”；3、自以为是，对新课改一般喜欢写文章质疑，迷恋传统教学方式，口头禅是“难道传统课堂一无是处”？

第三层，“学本课堂”，即学生课堂，教学围绕着学生转，激励学生自己的事情自己办，注重课堂氛围的营造，从不同层次的差异出发，心里装着学生、研究学生的学情、给予学习方法的指导，谓之为注重“三学”。这样的课堂也有三大特点：1、课堂成为“知识的超市、生命的狂欢”；2、不仅注重学会，更要会学、创学；3、强调自主性、主动性、创造性，和学生一起“师生相长”。

那么，如果以学评教，则不难看出三层境界的高低。

如何评价一堂课是不是好课？

需要从三个方面来看。

第一、从课堂的温度看学习状态。即课堂氛围十分热烈， 学生是否全情投入。

第二，从互动的宽度看合作的效果。即自主、合作的效果如何。

地铁第三层 篇3

我采取了这样一个行动：在我的许多朋友中，我找了一个精神病医生谈了这件事。我把中心站第三层的情况告诉他，他说那是一种梦幻现象。他说这是不祥之兆。他的意思是现代世界充满了不安全、恐惧、战争、忧虑等因素，而我想要逃避现实。

我的朋友们全都同意他的看法。他们认为，我喜欢集邮就是“对现实的暂时逃避”。也许是这样吧，可是我的祖父根本不需要逃避现实。我听说，在他那个时代，世道很好很和平。可是他却叫我集邮。我收集的邮票相当可观，还有首日封等等。你知道，罗斯福总统也集邮。

无论如何，下面的事情确实在中心站发生过。去年夏天的一个晚上，我在办公室里工作到很晚，匆匆忙忙要赶回住宅区的公寓。我决定到中心站去坐地铁，因为地铁比公共汽车要快。

我从范德比尔特大街拐进中心站，顺阶梯而下，到了第一层。在那里坐火车的情况，和现在一样。接着。我又走下另一个阶梯，到了第二层，郊区列车从一个拱门进进出出，开向地铁，消失在地下。我进出中心站已经有好几百次了。但是我经常发现新的门、楼梯和走廊。有一次，我走进一条大约一英里长的地道。出来的时候在罗斯福旅馆的门厅里。另一次，我从第四十六街的一座办公大楼里出来。整整过了三条街。

我有时候想，中心站像一棵树在生长，不断地生长出新的走廊和楼梯，就像不断长出树根一样。也许有一条谁都不知道的长地道，现在正在这座城市底下摸索通往泰晤士广场的道路，也可能另一条正在逐渐通向中心公园。因为多年来一直有许多人通过中心站逃离现实世界。也许我也是这样进入那条地道的……但是我从来没有把这个想法告诉我那位当精神病医生的朋友。

我脚下的那条走廊开始向左拐，向下斜。我觉得有点不对头，但还是继续往前走。我只能听到自己走路时空落落的脚步声，路上一个人也没有。后来，我听到前面有一种低沉的喧闹声，还有人在谈话，这说明前面有一个开阔地带。地道猛然往左拐。我走下一段短短的阶梯，我以为自己又回到了第二层。但我看出那个地方比较小，售票窗口也比较少，中间的询问亭是木头做的，看样子很老式。询问亭里的人戴着绿色眼罩和又长又黑的袖套。灯光暗淡，有点忽明忽暗。后来我明白了，那都是些有焰煤气灯。

地板上摆着铜痰盂。车站对过的一道闪光引起了我的注意。原来有一个人从他的衬衣口袋里掏出一块金表，“啪”的一声打开表盖，看了一下表，蹙起了眉头。他头上戴着一顶脏帽子，身穿一件四个纽扣的小翻领上衣，留着车把手似的黑色大胡子。我往四周一看，发现车站里每个人的穿着都是1890年前后的模样。一个妇女从出入口走进来，她穿一件羊腿形袖子的女服，裙子的下摆会到她的长统女靴上，在她后面的铁轨上，我看到一台火车头，一台很小的有漏斗形烟囱的旧式火车头。我心里明白了。

为了证实我的看法。我向一个报童走过去，看了一下他脚边的那一叠报纸，是《世界报》。这种报纸已经停刊多年了。头条新闻刊载有关克利夫兰总统的消息。后来，我在公共图书馆的档案中找到了那张报纸的头版是1894年6月11日出版的。

我转向售票窗口。我知道，在中心站的第三层，我可以买到通往1894年美国任何一个地方的火车票。我要两张到伊利诺斯州盖尔斯伯格的票。你到过那个地方吗?那是一座很好的城市，有古老的大木头房，大草坪，参天大树枝叶交织，遮蔽街道。在1894年，夏夜有现在的两倍长，人们坐在草坪上，男人抽烟闲谈，女人摇动芭蕉扇。萤火虫到处飞来飞去，一派和平景象。回到那时候。离第一次世界大战还有二十年。离第二次世界大战还有四十多年……我要两张那样的票。

售票员往我帽子上的花边瞥了一眼，盯着我的钞票说：“先生。那不是钱。你想来骗我吗?那是不会得逞的。”他看了看他身边的现金抽屉。抽屉里的钱当然都是些老式钞票，比我们现在所用的钱大一半。样子也不一样。我转过身，赶紧跑开。 情况就是如此，我想。我大概是顺着进去的那条路出来的。第二天午饭时分，我从银行里取出三百美元，买了不到二百元的旧式美钞。从那以后，虽然我常常去找通向中心站第三层的走廊，可是再也没有找到过。与此同时，我的朋友萨姆·韦纳失踪了!没有人知道他到哪儿去，但是我有点怀疑，他是不是逃到1894年去了。

因为有一天晚上。我在摆弄邮集时发现——在我保存最久的一批首日封中，有一只信封是不应该放在里面的，可是它却放在里面。它之所以被放在那里面。是因为这封信是某人从他的家乡盖尔斯伯格给我的祖父寄来的。信封的邮票是六分的，暗褐色，上面印着加菲尔德总统像。祖父接到这封信后，把它放进了他的邮集。再也没去动过它——直到我把它取出来打开为止。

信封里面的纸不像以往首日封里放的纸那样是空白的。

那上面写着：

伊利诺斯州盖尔斯伯格威拉德街941号1894年7月18日

查利：开始我只希望你的话是真的。后来我就相信你的话是真的了。查利，我真的找到了第三层，这是千真万确的!我到这里已经两个星期了。此刻，我在和我住同一条街的戴利家里。有人在弹钢琴，他们全都跑到前面的游廊上来唱《送内利回家》。他们请我来喝柠檬汁。查利和路易莎。你们也回来吧。你们应该继续找。不找到第三层决不罢休!请你们相信我，第三层是值得你们去找的!

你的朋友：萨姆

三层控制 篇4

电梯控制器是控制电梯按顾客要求自动上下的装置。本文采用VHDL语言来设计实用三层电梯控制器,其代码具有良好的可读性和易理解性,源程序经Altera公司的MAX+plus II软件仿真,目标器件选用CPLD器件。通过对三层电梯控制器的设计,可以发现本设计有一定的扩展性,而且可以作为更多层电梯控制器实现的基础。

1 三层电梯控制器将实现的功能

(1)每层电梯入口处设有上下请求开关,电梯内设有顾客到达层次的停站请求开关。

(2)设有电梯入口处位置指示装置及电梯运行模式(上升或下降)指示装置。

(3)电梯每秒升(降)一层楼。

(4)电梯到达有停站请求的楼层,经过1秒电梯门打开,开门指示灯亮,开门4秒后,电梯门关闭(开门指示灯灭),电梯继续进行,直至执行完最后一个请求信号后停留在当前层。

(5)能记忆电梯内外所有请求,并按照电梯运行规则按顺序响应,每个请求信号保留至执行后消除。

(6)电梯运行规则-当电梯处于上升模式时,只响应比电梯所在位置高的上楼请求信号,由下而上逐个执行,直到最后一个上楼请求执行完毕;如果高层有下楼请求,则直接升到由下楼请求的最高层,然后进入下降模式。当电梯处于下降模式时则与上升模式相反。

(7)电梯初始状态为一层开门状态。

2 设计方案和论证

2.1 控制器的设计方案

控制器的功能模块如图1所示,包括主控制器、分控制器、楼层选择器、状态显示器、译码器和楼层显示器。乘客在电梯中选择所要到达的楼层,通过主控制器的处理,电梯开始运行,状态显示器显示电梯的运行状态,电梯所在楼层数通过译码器译码从而在楼层显示器中显示。分控制器把有效的请求传给主控制器进行处理,同时显示电梯的运行状态和电梯所在楼层数。由于分控制器相对简单很多,所以主控制器是核心部分。

2.2 三层电梯控制器的设计思路

电梯控制器采用状态机来实现,思路比较清晰。可以将电梯等待的每秒钟以及开门、关门都看成一个独立的状态。由于电梯又是每秒上升或下降一层,所以就可以通过一个统一的1秒为周期的时钟来触发状态机。根据电梯的实际工作情况,可以把状态机设置10个状态,分别是"电梯停留在第1层"、"开门"、"关门"、"开门等待第1秒"、"开门等待第2秒"、"开门等待第3秒"、"开门等待第4秒"、"上升"、"下降"和"停止状态"。各个状态之间的转换条件可由上面的设计要求所决定。

3 三层电梯控制器的综合设计

3.1 三层电梯控制器的实体设计

首先考虑输入端口,一个异步复位端口reset,用于在系统不正常时回到初始状态;在电梯外部,必须有升降请求端口,一层是最低层,不需要有下降请求,三层是最高层,不需要有上升请求,二层则上升、下降请求端口都有;在电梯的内部,应该设有各层停留的请求端口;一个电梯时钟输入端口,该输入时钟以1秒为周期,用于驱动电梯的升降及开门关门等动作;另有一个按键时钟输入端口,时钟频率比电梯时钟高。

其次是输出端口,有升降请求信号以后,就得有一个输出端口来指示请求是否被响应,有请求信号以后,该输出端口输出逻辑’1’。被响应以后则恢复逻辑’0’;同样,在电梯内部也应该有这样的输出端口来显示各层停留是否被响应;在电梯外部,需要一个端口来指示电梯现在所处的位置;电梯开门关门的状态也能用一个输出端口来指示;为了观察电梯的运行是否正确,可以设置一个输出端口来指示电梯的升降状态。

3.2 三层电梯控制器的结构体设计

首先说明一下状态。状态机设置了10个状态,分别是电梯停留在1层(stopon1)、开门(dooropen)、关门(doorclose)、开门等待第1秒(doorwait1)、开门等待第2秒(doorwait2)、开门等待第3秒(doorwait3)、开门等待第4秒(doorwait4)、上升(up)、下降(down)和停止(stop)。在实体说明定义完端口之后,在结构体architecture和begin之间需要有如下的定义语句,来定义状态机。

在结构体中,设计了俩个进程互相配合,一个是状态机进程作为主要进程,另外一个是信号灯控制进程作为辅助进程。状态机进程中的很多判断条件是以信号灯进程产生的信号灯信号为依据的,而信号灯进程中信号灯的熄灭又是由状态机进程中传出的clearup和cleardn信号来控制。

在状态机进程中,在电梯的上升状态中,通过对信号灯的判断,决定下一个状态是继续上升还是停止;在电梯下降状态中,也是通过对信号灯的判断,决定下一个状态是继续下降还是停止;在电梯停止状态中,判断是最复杂的,通过对信号的判断,决定电梯是上升、下降还是停止。

在信号灯控制进程中,由于使用了专门的频率较高的按键时钟,所以使得按键的灵敏度增大,但是时钟频率不能过高,否则容易使按键过于灵敏。按键后产生的点亮的信号灯(逻辑值为’1’)用于作为状态机进程中的判断条件,而clearup和cleardn信号为逻辑’1’使得相应的信号灯熄灭。

3.3 三层电梯控制器VHDL设计

三层电梯控制器的VHDL描述模块流程如图2所示。三层电梯控制器的源代码(见附录)可知:

(1)本程序设计调用了IEEE库,IEEE库是VHDL设计中最为常用的库,它包含有IEEE标准的程序包和其他一些支持工业标准的程序包。本设计采用了STDLOGIC 1164、_STD_LOGIC_ARITH、STD_LOGIC_UNSIGNED程序包。

(2)以关键词ENTITY引导,END ENTITY threeflift结尾的语句部分,称为实体。VHDL的实体描述了电路器件的外部情况及各信号端口的基本性质。本设计定义了关于三层电梯控制器用到的各类时钟、异步复位按键、信号灯指示、电梯的请求。端口模式主要就是IN、BUFFER、OUT端口。及定义了各端口信号的数据类型,主要是STD_LOGIC (标准逻辑位数据类型)、INTEGER (整数类型)、STD_LOGIC VECTOR (标准逻辑矢量数据类型)。这些都满足上面调用的IEEE库中的程序包。

(3)以关键词ARCHITECTURE引导,END ARCHITECTURE a结尾的语句部分,称为结构体。结构体负责描述电路器件的内部逻辑功能或电路结构。本设计定义了10个状态。描述了在三层电梯中出现的各种可能的情况作为控制电梯的主要进程。信号灯控制作为辅助进程。

3.4 三层电梯控制器的模块

4 三层电梯控制器的仿真模块

模块(一):图4所示仿真的是在第二层电梯外部有上升请求,也就是f2upbuttton信号的一个脉冲,可以看到电梯从一层上升到二层,position信号由1变到2,doorlight信号’1’表示开门,’0’表示关门。当乘客进入电梯以后,在电梯内部要求上升到第三层,也就是stop3button产生一个脉冲,电梯上升到第3层,开门4秒以后关门,停留在第三层,position最后的值为3。在仿真图中看不到buttonclk,只显示为一条黑色的线,是因为采用了频率较大的时钟。

再看fuplight信号灯,当二层有上升请求的时候,它的值由0变到2。(注意fuplight和fdnlight是3位的二进制向量,这里的2代表"010",表示二层有请求;"100"也就是4,表示三层有请求)。当电梯停留到第二层以后,表明该请求被响应,所以它的值变为0,由于没有下降请求信号,所以fdnlight信号灯的值一直都为0。

模块(二):图5是有下降请求的情况,它是图4的继续,当电梯停留在第三层的时候,在电梯外第二层有下降请求,这时候fdnlight信号灯由0变为2,说明第二层有下降请求。电梯下降到第二层,响应了下降请求,所以fdnlight信号灯清0。这时候,在电梯内部没有停留在哪层的请求,所以电梯就停留在第二层,position信号的值保持在2。

模块(三):同时有上升和下降请求信号时,电梯的运行情况如图6所示。图6仿真的情况是,原先电梯停留在第一层,这时候电梯外第三层有下降请求,电梯上升到第三层,乘客进入电梯以后要求下降到一层,与此同时,在电梯外第二层有上升请求,电梯首先要响应下降请求然后再响应这个上升请求,所以电梯得先下降到一层,然后再上升到第二层来,这是符合常理的。从仿真的波形看,电梯的位置变化和想象是一致的。电梯的运行情况完全正确。最后乘客在电梯内部要求上升到三层,所以电梯最后的停留位置为三层。

模块(四):图7所示的仿真,原先电梯停留在第一层,电梯外第三层有下降请求,电梯上升到三层,乘客进入电梯以后要求下降到一层,此时,二层有下降请求,接着又有上升请求,电梯首先在二层停留。然后下降到一层。随后要响应二层上升请求,上升到二层,乘客进入电梯以后要求上升到三层,所以电梯最后的停留位置在三层。

5 设计的扩展性

在本设计中,因为考虑了扩展性,所以在信号定义的时候就使用了二进制的向量,而不是整数。在设计方法上也做了特殊的设计,所以使得扩展性较好。如果要实现n层电梯的控制,首先在端口的地方就要加入所有的按键,而指示灯只要把向量中的3改成n就可以了。同时需要在按键控制进程里加入其他按键触发指示灯的语句。在电梯的升降状态将3改成n,在电梯的开门状态中将2改成n-1,在关门状态,将position=3改成position=n,关键是修改position=2的部分,如果按照每层罗列,将十分烦琐,所以得寻求各层判断条件的共性,解决方法之一就是,新建一个全局向量one为std-logic-veoter (n downto 3)应改写成0,然后和stoplight与fuplight向量比较,如果有更高层次的请求,那么stoplight或fuplight向量,如果stopl i ght和fupl ight向量都小于one向量,表示没有更高层次的内部上升请求,此时将fdnlight向量和one向量比较,如果大于,则表示高层有下降要求,电梯得上升。如果没有任何请求信号,则电梯停止,否则电梯下降。如此就可以大大简化程序,但是要注意的是one向量必须实时更新,以作为判断依据,可以另外写一个进程,用buttonclk来触发。

摘要：用层次化的设计方法，通过硬件描述语言VHDL对电梯控制器各功能模块进行编程，并使用MAX+PLUSⅡ软件对该程序进行了编译、仿真，结果表明该电梯遵循方向优先的原则提供三个楼层多用户的载客服务并指示电梯的运行情况。

关键词：VHDL,电梯,控制器

参考文献

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[2]于润伟．数字系统设计与EDA技术[M]．机械工业出版社，2006

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[6]朱正伟．EDA技术及应用[M]．清华大学出版社，2005

水中的三层境界 篇5

一位年轻的商人被搭档出卖，人财两空，痛不欲生，决定跳湖自尽，

在湖边，他碰上了一位参禅的智者。商人喜出望外，急忙上前将自己的悲惨境遇逐一细述，而后诚心叩问：“弟子愚钝，望大师给予点化，好从此再无大过。”

智者微笑着将他带回家中，令其从地窖里搬出一块偌大的方形坚冰。商人虽然百思不得其解，但还是照做了。

冰块搬出来之后，智者接着吩咐：“用你最大的气力，砍开它!”

商人嘀咕着找来斧头，抬手便砸。他坚信自己这一斧下去，面前的冰块必定会四分五裂。却不料，如此猛烈的重击，竟只能在光洁的冰面上划下一道细微的印记。商人大吃一惊，再次抡起斧头，全力劈凿。

片刻后，对着掉落的冰屑，他终于气喘吁吁地摇头：“太硬了，这冰实在太硬了!”

智者不语，将冰块放到屋后炉灶上的铁锅中煮。商人在一旁看得莫名其妙，但他只能站在原地观察。因为智者再三吩咐过他，一定要将整个过程牢牢地刻在心上。

随着锅内温度的升高，坚实的冰块开始慢慢融化。商人对于这个枯燥的过程，实在没有半点兴致。因为冰遇热变水这个浅显的道理，他在很小很小的时候就已经明白。

过了许久，冰块终于全部融化了，

资料

他盯着锅底的气泡，心里有些烦躁。他甚至怀疑，这个智者是否真有过人的智慧。

水泡越来越大，发出咕嘟咕嘟的声音。他对着屋内的智者大喊：“冰块化了，都烧成开水啦!”

智者慢悠悠地从屋里走了出来，气定神闲地问他：“你从中有所领悟没有?”

商人高兴地说：“有些领悟了。我对付冰块的方式不对，不该用斧头劈，得用火烧。”

智者摇头：“不够，不够。”

商人想了想说：“冰块变成水的事实告诉我，再强大的敌人也有它的弱点。”

智者继续摇头：“不够，不够。”

商人面露难色，鞠躬请教智者。智者语重心长地说：“我所让你看的`是成功人生里的三种境界。”

“冰虽为水，却比水强硬百倍。并且，越是在寒冷恶劣的环境下，它越能体现出坚如钢铁的特性。这是成功人生的第一种境界――百折不挠。”

“水虽为寒物，却有着一颗善而谦卑的心;它从不参与争斗，自甘流向低洼之地;哺育了世间万物，却从不向万物索取。这是成功人生的第二种境界――周济天下。”

“雾虽无力，却有着最为自由的本身。聚可成云结雨，化为有形之水;散可无影无踪，飘忽于天地之内。这是成功人生的第三种境界――功成身退。”

“四步”“三层”析人物 篇6

阅读下面这首诗，概括邹明府这个人物形象的主要特点，并作简要分析。

送邹明府游灵武

贾 岛

曾宰西畿县，三年马不肥。

债多平剑与，官满载书归。

边雪藏行径，林风透卧衣。

灵州听晓角，客馆未开扉。

再看2013辽宁卷诗歌赏析题：

阅读下面这首诗，简要分析诗人的形象。

竹轩诗兴

张 镃

柴门风卷却吹开，狭径初成竹旋栽。

梢影细从茶碗入，叶声轻逐篆烟来。

暑天倦卧星穿透，冬昼闲吟雪压摧。

预想此时应更好，莫移墙下一株梅。

【注】篆：盘香。因盘香曲绕如篆文，故称。

从设问来看，湖北卷考查的是赏析诗歌塑造的人物形象，而辽宁卷考查的是赏析抒情主人公形象，即诗人自己的形象。

鉴赏古诗中人物形象的流程，一般分四步走（以2013辽宁题为例）：

第一步：审。仔细审题，明确鉴赏对象和要求。这道题的鉴赏对象就是诗人自己；鉴赏要求是“简要分析”，需要结合相关内容进行。

第二步：找。找到诗中描绘人物形象的有关诗句。他身处竹轩，轻掩柴门，漫步小径，品茶焚香，或倦卧，或闲吟，悠然自得。竹轩之中四时皆有佳趣，赏竹，观雪，品梅，均非别处所能领略。

第三步：析。结合具体诗句分析形象的基本含意。从诗句描写上看诗人的性格，从诗歌氛围上品读诗人的心境和情怀。就竹而居，可见其不同流俗；风卷柴门，可见其居室简朴；品茶观景，可见其生活闲适；倦卧闲吟，可见其自由自在；赏雪品梅，可见其情趣高雅。

第四步：结。分析形象中诗人所寄寓的思想感情或情趣追求。从作者对居所环境和对日常生活的描写中，可以看出作者对这种闲散自由生活的赞美。

分步赏读了诗歌的内容，明确了诗人的形象意义，答案则可归结成三部分：形象+解说+意义。

（1）总说诗中的形象是什么。把最重要的答案写在最前面。其模式一般为：……塑造了一个（形容词）……（名词）形象。

（2）结合具体诗句描写的特征，对前述形象特点加以解说分析，并指出这个形象是如何塑造出来的。

（3）指出通过塑造这一形象，诗人所抒发的情感或表达的意旨。

据此，2013年辽宁卷的答案可以整合为：

本诗塑造了一个闲适、洒脱、高雅的诗人形象。通过对“竹轩”“柴门”“狭径”等简朴清幽的生活环境的描写，表现了诗人日常生活的闲适自得；“倦卧”“闲吟”等描写诗人行为的词语，反映了诗人洒脱的生活态度；“竹”“雪”“梅”等意象表现出诗人高雅的人生志趣。

鉴赏古诗中的人物形象，除了熟知赏析过程和答题步骤外，还要从以下三个层面上赏析。

从人物描写的层面上，要从作品对人物语言、动作、神态、心理，甚至细节等方面的描写中探究出人物的品格、精神、情操，然后用准确的语言概括出来，像辽宁卷中的“倦卧”“闲吟”就表现了诗人的一种生活态度。

从环境烘托的层面上，人物是典型环境中的典型人物，诗人会在作品中通过环境的描写对人物进行侧面的烘托。如辽宁卷中写诗人居住的“柴门”，门前的“狭径”都见出了他物质生活的简朴。

从知人论世的层面上，每个诗人的人生经历、性格特点以及他所遭遇的时代，都会深深地在他身上打上烙印，也会深深地把这种烙印刻在他的诗歌中，所以，知人论世有助于分析诗中的人物形象和诗歌传达的感情。

总而言之，赏析诗中的人物形象和赏析散文中的人物形象没有本质的区别，只要能抓住一些关键点，并联系作者生活的时代背景，就一定能准确概括出人物形象的特点。下面这个鉴赏形象口诀，可能对你有些启发：

细读全诗莫慌张，审题揣摩绘形象。

冷暖色调区分开，知人论世看简况。

深层含意要挖掘，关键词句不能忘。

整合答案有模式，先总后分说端详。

阅读下面两首诗词，回答问题。

蝶恋花

苏 轼

蝶懒莺慵春过半。花落狂风，小院残红满。午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。 云鬓鬅松眉黛浅。总是愁媒，欲诉谁消遣。未信此情难系绊，杨花犹有东风管。

1. 请简要分析这首词塑造了一个什么样的女性形象？

醉中感怀

陆 游

早岁君王记姓名，只今憔悴客边城。青衫犹是鵷行旧，白发新从剑外生。 古戍旌旗秋惨淡，高城刁斗夜分明。壮心未许全消尽，醉听檀槽出塞声。

2. 抒情主人公过去和现在的形象特点有什么不同？请结合具体内容分析。

1. 本词塑造了一个多愁善感的伤春少女形象。作者通过对少女“云鬓鬅松眉黛浅”“总是愁”等心理的刻画，用“蝶”“莺”“残红”“帘幕”“杨花”等柔美的意象，烘托少女的形象，用春意阑珊的环境，映现少女伤春的心境。

三层控制 篇7

PLC是一种将数字运算与机械操作综合起来使用的控制装置,PLC技术起源于传统的继电器技术,后来发展成综合计算机技术、网络通信技术以及自动化控制技术的自动化控制系统工程,《PLC》课程是中职学校机电技术应用、自动控制技术等专业的主要核心专业课程之一。中职学生只要具备电工电子学基础、理解继电器工作原理以及了解传感器、网络通讯等知识,就完全有可能学好《PLC》这门课程,但是,仅仅学习理论知识是不可能完全掌握PLC技术的,学习PLC技术既要懂得硬件连接(如I/0接口以及PLC与传感器、电磁阀、通讯设备等连接),又要懂得软件编程,二者紧密相联,其中软件编程是学习PLC技术的重点和难点。许多学生虽然已经学习了PLC的指令,但如何把指令按照一定的逻辑组合起来使之完成控制系统的功能,他们仍感到不知如何入手。笔者在教学及实践过程中发现,可以根据所控制的系统流程图按照其功能拆分成几个小模块,并分模块进行编程,然后把各模块的程序按照PLC原理组合起来,再运行调试和修改,最终实现控制系统的所有功能。本文以松下PLC在模拟控制三层电梯系统设计中的应用为例[1],介绍了此种编程的方法和技巧,供大家相互交流和学习。

2 三层电梯模拟控制系统简介及功能要求

如图1所示的电梯控制系统模拟,图中S1、S2、S3、SL1、SL2、SL3分别为轿厢内一层、二层、三层电梯内选按钮和指示灯;D2、D3分别为二层、三层电梯外下降呼叫按钮;U1、U2分别为一层、二层电梯外上升呼叫按钮;SQ1、SQ2、SQ3分别为一层、二层、三层行程开关,起到模拟电梯轿厢位置传感器的作用。L1、L2、L3分别为一层、二层、三层电梯位置指示灯;DOWN为电梯下降状态指示灯;UP为电梯上升状态指示灯。该模拟控制系统主要功能有:(1)楼层指示灯亮时表示停在相应的楼层;(2)每当停在各楼层时其楼层指示灯闪烁1秒钟后接着常亮;(3)有呼叫的楼层有响应,反之没有;(4)电梯上升途中只响应上升呼叫,下降途中只响应下降呼叫,任何反方向的呼叫均无效[2]。

3 松下FP1-C24可编程控制器I/O口分配

本次程序设计,我们用FPWING-GR编程软件进行梯形图设计[3],PLC主机是选用松下公司生产的FP1-C24型号可编程控制器[4],该机型配有16/8个输入输出口,其I/O分配如表1所示;该机型内部设有1008个中间继电器R(软继电器),但在程序里我们仅用了几个具有数字意义的中间继电器:即电梯轿厢从一个楼层到另一个楼层的继电器命名方式为R加下标,如R12表示轿厢从1楼到2楼,R23表示轿厢从2楼到3楼,以此类推。

4 三层电梯模块分析与设计

如图2所示为电梯控制流程图,对该流程图进行分析后,我们将电梯系统控制过程可分成如下几个模块:电梯启动控制、电梯停站时响应及电梯运行中响应。下面对这些模块进行逐一编程分析[5]。

(1)启动控制要求:电梯启动时,PLC检测电梯是否停在二或三楼层且有呼叫信号,如果有就响应呼叫信号,如果没有,电梯自动下降到一层等待呼叫信号。这里我们使用了PLC内部继电器R9013(运行初期闭合继电器)[6],以及内部中间继电器R21和R31,三者配合使用来完成此项功能。

(2)电梯停站时响应的控制要求:L1为一层指示灯、L2为二层指示灯、L3为三层指示灯,电梯轿厢位置由行程开关SQ1、SQ2、SQ3决定,电梯运行时可以手动依次拨动行程开关SQ1、SQ2、SQ3表示电梯轿厢到达了1楼、2楼、3楼,轿厢运行方向由上升UP、下降指示灯DOWN决定。例如:闭合开关SQ1,电梯位置指示灯L1亮,表示电梯轿厢停在1层,这时按下三层下呼按钮D3,上升指示灯UP亮,电梯处于上升状态。断开SQ1、闭合SQ2,L1灭、L2亮,表示电梯轿厢从一层运行至二层,上升指示灯UP仍亮;断开SQ2、闭合SQ3,电梯轿厢运行至三层,上升指示灯UP灭,电梯结束上升状态,以此类推。

电梯由安装在各楼层门口的上升和下降呼叫按钮进行呼叫操纵,电梯轿箱内设有楼层内选按钮S1~S3可以用来选择需停靠的楼层及控制电梯的运行方向。当检测到有呼叫信号时,例如:电梯在1楼时,2楼呼叫,则R12动作,如果3楼呼叫,则R13动作,由于电梯上升指示灯UP与下降指示灯DOWN互锁,只有下降指示灯灭掉的情况下,R12和R13动作了才可以使电梯上升指示灯亮起来让电梯上升。如果电梯停在2楼时,一楼和三楼都有人呼叫,继电器R21和R23都会动作,R21的动作可能会导致电梯下降指示灯亮起来,而R23的动作可能会导致电梯上升指示灯亮起来,假设电梯1楼先呼叫,R21继电器先动作,下降指示灯亮了起来,由于上升指示灯和下降指示灯之间的互锁,此时就是R23动作也不会让上升指示灯亮,只有电梯到达1楼后,R21线圈失电导致下降指示灯Y3熄灭后,Y3常闭开关闭合后,上升指示灯才会因为R23的闭合而亮起来让电梯上升。

(3)电梯在运行过程中响应呼叫的控制要求。

当电梯在运行过程中检测到呼叫信号,例如:电梯从1楼到2楼运行过程中,3楼呼叫,继电器R23动作,电梯到了2楼后,由于R23的常开触头闭合,电梯上升指示灯继续亮,表示电梯继续上升,到达3楼后,限位开关SQ3的断开让R23线圈失电和上升指示灯熄灭,电梯停止上升。如果电梯从1楼到3楼的运行过程中,2楼有呼叫,因为2楼呼叫时,我们不知道电梯此时有没有经过2楼,所以我们设计程序时让R12和R32线圈都得电,如果2楼呼叫时,电梯还未经过2楼,当电梯到达2楼时,SQ2的闭合使R12和R32线圈都失电,然后再继续上升去3楼。如果2楼呼叫时,电梯已经经过2楼,电梯不受影响,继续上升到达3楼,限位开关SQ3打开,让上升指示灯熄灭,下降指示灯因为R32常开触头的吸合得电亮起来,电梯开关门后,电梯下降,到达2楼后,限位开关SQ2常闭触头的断开让R32线圈失电,其常开触头断开,电梯下降指示灯熄灭,电梯停止下降,此时2楼的呼叫响应完成,电梯准备接收下一条指令。

5 设计梯形图与系统调试

经过以上详细的模块化分析以后,根据确定的控制方式和已经分配的I/O口,依据电梯系统的控制要求和系统组成,分模块设计控制系统梯形图。设计梯形图时,既要注意电梯控制功能的实现,又要注意控制中的安全联锁保护,同时也要考虑PLC自身功能指令的运用,以发挥PLC工业控制计算机的功能,提升电梯控制系统的技术水平。然后我们依据系统的I/O接线图,连接好系统,将程序输入到PLC,按照系统调试的要求,对控制系统进行调试,直到符合要求为止。

6 结束语

本文对电梯控制系统采用模块化设计,可以把复杂的控制系统分解成几个小模块,把控制系统化繁为简,进行实践训练,锻炼学生创新思维和动手能力。实践表明,模块化设计不仅能激发学生的学习兴趣,引导他们学习和掌握PLC各方面的知识提供了条件,具有较大的学习和实际运用价值。

参考文献

[1]张同苏,李乃夫.电器及PLC控制技术[M].北京:高等教育出版社,2006:167-174.

[2]常国兰.电梯自动控制技术[M].北京:机械工业出版社,2008:3-33.

[3]王建,张宏,李丽.PLC实用技术(松下)[M].北京:机械工业出版社.2012:12-26.

[4]李乃夫,周伟贤.可编程控制器原理、应用、实验[M].北京:中国轻工业出版社,2010:24-64.

[5]魏孔平,朱蓉.电梯技术[M].北京:化学工业出版社,2006:62-64.

三层控制 篇8

1 三层升降横移式停车装置的工作原理

以3×9型式三层升降横移停车设备共26个车位说明其工作原理。

该车库分上层、中层、地下层三层车位, 中层与车库地面平齐, 停车位不需移动托板可直接进行存取车。而广层或下层进出车时, 需首先将位于中层的上层或地下层托板复位, 然后将中层上的托板移开, 串出空位来, 这时候上层的托板才可降到中层或地下层的托板上升至中层, 汽车方可出库或入库, 这个过程要经过很多动作, 整个动作过程是自动控制的, 完全由PLC实现。

2 对电气控制的要求

电气控制系统是整个装置的重要部分, 其设计的优劣直接关系到整套设备的使用, 所以要求控制系统安全可靠、操作方便, 能自动完成进出车动作并显示停车信息 (车位有无车状态显示) , 并民全方位监控管理整个系统, 设备发生一般性故障时可及时排除, 但设备发生严重故障时, 设备应允即停止运行。

3 电路设计及特点

3.1 PLC选型

选择PLC可编程序控制器作为主单元, 根据I/O的点数选择OMRON公司新近生产的CQMl H型PLC。该可编程序控制器功能强大, 完全能满足该系统的要求, 并配有RS-232通讯接口, 对调试程序或与上位机连接非常方便。

3.2 特点

1) 在电源总进线回路端口加入了漏电保护开关, 该系统一旦发生漏电, 进线开关跳闸, 整个系统将断电。防止设备因漏电而造成的意外故障及人身安全事故;

2) 在电源总进线开关下端加入了XJ3-AG相序, 缺相保护继电器, 并将该继电器的接点直接接入PLC输出控制回路, 电路上端一旦发生错相或缺相时, 该继电器动作并报警, 设备停止运行, 否则可能造成人身伤亡事故及经济损失;

3) 虽然升降横移式停车设备电动机较多 (每个托板配一台电动机) , 并且每台电动机要正、反问运行, 但是运行时上层和地下层同时只省—个车位动作, 中层几个托板可以同时动作, 但每次动作都是同一个方向。如果按常规设计就是每台电动机设一个主回路、两个交流接触器 (正反转) 和一个热继电器, 这样26个车位应有52个交流接触器和26个热继电器, 同时交流接触器又是受PLC输出控制, 交流接触器的动作信号又返回到PLC输入端作为监视其动作是否正常。如果按常规设计, 交流接触器、热继电器的数量很大, 如此多的接触器将大大增加PIC的J/O口数量, 整个系统非常庞大。CQMl H可编程主机就不能满足要求, 将采用C200H可编程控制器, 不但费用昂贵, 而且线路较多、复杂, 为解决此问题, 对整个系统进行优化设计;

4) 电气电路中设有急停按钮, 该按钮应设在控制电源熔断器后, 一旦设备出现故障, 可立即使用急停按钮, 切断所有输出回路电源, 保证设备安全;

5) 为了保证设备的正常运行以及操作人员与维修人员及时了解设备运行中出现的各种故障, 在操作箱上没有故障代码数码显示装置, 当设备正常运行时显示为“O”’一旦设备出现故障.数码显示装置立即显示预先在程序中设定的故障代码“1-8”, 并且可以显示多个故障, 操作人员和维修人员可以根据代码代表的故障类型及时采取措施排除。

4 控制方式

为了确保设备的使用, 系统设计了3种工作方式, 可用选择开关来选择:自动、半自动和管理方式。

4.1 自动方式

正常使用方式:当操作人员键入调动菜托板的命令后, 系统PLC可编程控制器可自动判断、比较路径并按步骤移动托板完成整个进出车动作, 且记忆各托板新的车位位置, 并保存到下次托板运行, 托板位置发生变化后, 重新登记。

4.2 半自动方式

应急使用方式:当自动运行方式发生故障时, 可转用半自动方式, 操作人员根据控制箱上所设定的按钮, 分步完成整个取车动作, 这种方式对于守库某些故障可以不用理会, 以保证用户应急进出车;在安装调试时也可以用半自动方式很方便地进行各个车位的平移、上下行调试和各传感器的位置调试。

4.3 管理方式

在车位较多的情况下, 需有一台PC机作为上位机来管理各单元车库, 对进出车进行总调度。

5 软件设计中几个关键问题的处理

5.1 故障处理

当发生电气或机械故障时, 冉静按设备运行超时方式进行判断并启动声光报警, 设备转入半自动方式, 即可进行故障处理。

5.2 全方位故障监控、管理

系统软件对输入信号进行全方位监控, 一旦输入情号出现错误, 立即停止运行。

5.3 位置登记

由于各个托板的位置随设备运行而发生变化, 并且设备在运行中可能发生故障, 中止设备运行, 也可能有其他原因影响设备不到位即停止, 为了排除故障后使设备仍能继续正常运行, 就要求系统软件应随时记忆各托盘所处的他置, 记忆位置须使用保持继电器 (KEEP) 登记, 如果山现记忆错误, 设备就会发生事故。

5.4 开关信号处理

每个托板运行到位后, 均是通过限位开关发出停位信号, 由于限位开关发出瞬间闭合信号, 托板立即停止, 电动机抱问, 托板停止时会产生晃动, 可能造成限位开关压不紧, 出现误信号;为此在软件设计中在设备到仿后加入一个延时停止。但延时时间过长, 对设备运行不利, 在调试时, 以托板压紧限位开关, 在托板正常的晃动范围内, 开关不会发出误信号即可。

6 结论

升降横移类立体车库的控制系统通过采用PLC现场总线控制, 使整个控制系统的可靠性大大提高, 满足了车库的控制功能与使用性能的要求, 完全实现了进出车的智能控制。系统还在硬件设计采用了手动、半自动和全自动多级冗余控制方式, 配合软件/硬件连锁保护, 大大提高了系统的可靠性;同时由于PLC软件设计上的优化处理, 使得本系统对于车位的扩展实现了较为简便。

参考文献

三层控制 篇9

1 在各层中实现具体的类

1.1 Models中的类

Models中的类为实体类。实体类仅定义数据模型, 该模型应与数据表对应, 属性定义应与数据表的字段名一致。一个表会有一个对应的实体类。本数据库只有一个表t_User, 所以只需定义一个实体类TUser.cs。其代码如下:

1.2 DataAccessLayer中的类

DataAccessLayer中的类用于用户数据的存取。数据访问层是与数据库交互的层级。如获取数据、更新数据、插入记录等等。它的上一级是业务逻辑层。业务逻辑层需要操作某数据时, 调用数据访问层的接口, 数据访问层操作OleDb接口访问Access数据库, 最后返回数据。

1.2.1 DataProvider.cs

该类定义 (重载) 了许多方法来操作Access数据库, 其方法供dalUser.cs调用, 其代码如下:

1.2.2 dalUser.cs

该类还调用TUser类对象, 定义了获取所有用户列表、新增用户 (注册) 和检查用户是否存在 (注册检查) 等方法。该类通过调用DataProvider相关方法修改或获取数据, 其代码如下:

1.3 BusinessLogicLayer中的类

主要负责数据的传递和处理, 共有如下两个类:

1.3.1 UserRole.cs

该类调用TUser类对象和dalUser类对象, 定义用户是否存在和用户是否合法的方法, 制定用户规则, 检查数据合法性。其代码如下:

1.3.2 bllUser.cs

该类调用TUser类对象、dalUser类对象和UserRole类的相关方法, 负责登录、注册用户、获取用户列表等业务操作。其代码如下:

2事件代码

2.1 Default.aspx.cs

该页面调用业务逻辑层的接口bllUser () .Login () 方法, 实现用户登录, 或转到用户注册页面。

2.2 Welcome.aspx.cs

登录成功后, 出现欢迎页面, 同时通过Session对象将登录页面输入的用户信息通过显示在该页面中。

Welcome.aspx中的代码:

2.3 Register.aspx.cs

该页面调用数据对象模型层TUser对象来创建用户对象;调用业务逻辑层的接口bllUser () .AddUser () 方法, 实现用户注册, 调用bllUser () .GetUsers () 方法显示用户列表。

可见用户界面层中的事件代码非常简单易懂, 而且易于维护, 这是因为采用分层开发的缘故。

3 运行结果

运行程序前, 还需设置启动项目。在“解决方案资源管理器”中的表示层上单击鼠标右键, 在弹出的快捷菜单中选择“设为启动项目”命令, 将表示层设置为启动项目。

3.1 运行Defaultaspx

运行结果如图1所示。

3.2运行Register.aspx

在图1中点击“注册”按钮, 则运行Register.aspx, 如图2所示。

输入上述信息, 单击“注册”按钮, 若输入合法 (用户名不重复、两次输入的密码相同) , 会出现“注册成功”对话框。

单击“获取用户列表”按钮, 会出现如图3所示对话框。

3.3 运行Welcome.aspx

运行Default.aspx时, 若输入了合法的用户名、密码, 点击“登录”按钮, 则运行Welcome.aspx, 若是合法用户, 会出现如图4所示的界面。

至此已完全实现了ASP.NET下三层结构的开发。

4 结语

ASP.NET中可以快速方便地搭建三层结构。先搭建三层结构框架:表示层MyWeb网站放置用于显示的Web页面;事务逻辑层BusinessLogicLayer项目实现所有的业务逻辑;数据访问层DataAccessLayer项目主要处理数据库的操作, 供事务逻辑层调用;数据对象模型层Models项目实现数据实体类, 供其他各层调用。搭建三层结构框架后, 只要在各个层中实现具体的类就可以成功地实现三层结构了。

摘要：ASP.NET中把表示层用Web窗体实现, 业务逻辑层、数据访问层和数据对象模型层用类库来实现, 就可方便快捷地实现三层结构。本讲接着上一讲的登录注册实例, 继续讲解ASP.NET开发三层结构的方法, 主要讲述ASP.NET三层结构的具体实现。

惬意的生活——三层顶楼复式住宅 篇10

初见小玉, 精致的小脸、清瘦的身材, 浅浅的微笑, 给人一种苏杭美女的印象。

在她的办公室, 淡淡的茶香, 长方形茶台上摆着各种茶具、瓷器艺术品、小微植物, 都让你感受到一种清雅, 一种自然。而景观玻璃橱窗前摆放在花架上的各种袖珍肉质小植物, 正贪婪地享受着外面的阳光。

“青苗”, 一直用心坚持着

在聆海集团有个培育各类人才的“青苗计划”, 小玉就是在这个计划中成长起的“良木”。

看起来柔弱的她, 却笑称自己是个“女汉子”。

小玉毕业于东北林业大学家具与室内设计专业, 这可是学校的“金牌专业”。学校有实践工厂, 学生们可以自己设计并制作家具, 这让从小就喜欢画画、做手工的小玉有了用武之地。

“学霸”不仅使她拿到每学期的奖学金, 而且在学校还担任学生艺术院团长及学生会副主席, 种种标签都给这个小美女奠定着基础。可是实习的北漂生活却让她开始“找不到北”了, 原本抱着回家乡看看的心态, 没想到一下就加入了聆海公司的“青苗计划”培训。

“当时, 参加培训的人很多, 但只有我坚持了下来。”小玉微笑着轻声说道, 因为爱这份职业, 更珍惜这个平台, 她一直认真用心去做, “坚持, 也是我惟一的方向……”

2012年, 她又被从总公司选聘到聆海设计这个高端团队, 这也是对她工作最大的肯定。

爱“混搭”的她, 凭着感觉走

“看到了吧, 这个小灯是我自己设计, 自己动手做出来的。原料就是树枝。”说话间, 小玉笑着拿起身边一盏小台灯“炫耀”一下, 灯光从凌乱的树枝缝中透出来, 一种温暖照进心房。

她是素食主义者, 崇尚自然健康的生活方式。在她的设计理念中, 比较喜欢“原汁儿原味儿”风格, 而这种风格也让她在参加央视《交换空间》栏目时发挥了优势。做为从郑州300多名设计师海选出来8位的其中一员, 在节目中, 她用石子和水泥为业主做出来了电视背景墙、用木头拼接的吊灯、用旧物改造的归纳盒等等, 让业主的喜爱情不自禁。

她喜欢从大自然中提炼元素并汲取灵感, 擅长把天然材料融入到设计中, 原木、毛石、老砖等都是她喜欢的元素, 通过粗料细作的方式体现在空间里, 并通过灯光的映射把这些原始的质感体现的淋漓尽致。

“因为我觉得, 设计是为人服务, 尤其是住宅设计首要注重业主本人的生活体验, 而非绚丽的色彩和华丽的摆设。”她认为, 好的住宅设计应该像“润物细无声”般的渗透在生活的每一个角落, 它是人身体的五感六觉所能反映出的最直观的感受......采访中, 她反复说了几次“我还在路上, 仍需修炼”, 她没有妄自菲薄, 只是恰到好处地谦逊。

项目名称:三层顶楼复式住宅

项目面积:500平方米

本案为三层顶楼复式, 业主为四口之家, 男主人经商, 女主人是医生, 两个男宝都是学龄前, 老人偶尔会来居住, 还有两个住家保姆。该住宅经空间合理改造后, 一共五个卧室, 一个会客厅, 一个独立餐厅, 一个起居厅, 一个影音室, 一个厨房, 一个操作间兼储物间和五个卫生间。分别分布在三个楼层, 每个楼层之间相互呼应又有自己的特点。一层主要是会客起居和操作空间, 两个房间分别住着老人和保姆。二层由原来的四个零碎的空间分割成两个独立的套房, 是为两个男孩准备的, 从格局来看每一个套房都包含卧室、书房、衣帽间以及卫生间的功能。二层两个卧室之间的公共区域专门为孩子打造了个玩耍区和玩具收纳室。三层为主人的套房、休闲起居厅、阳光房和独立的影音室。

意三能与三层练 篇11

举个实例，当你饥饿难忍时，如果意想一种你平常最喜爱的美味（如粉蒸肉、清炖黑鱼、黑木耳炒仔鸡之类），你口中就会津液自生，你的饥饿感也会有所缓解。“望梅止渴”并不是一个瞎编的故事，而是一种真实的生活的写照。当你回味一件最愉悦的事的时候，你的心情会感到甜蜜。《红楼梦》中描绘贾瑞单恋王熙凤，当其在“风月宝鉴”反面见其骷髅时，贾瑞则能神安体闲得以静养，而当在正面见其裸露肉体、姿态妖媚时，贾瑞则不由自主与其交媾而泄，如此反复以致精竭髓枯、一命归西。这是生活中极端事例的写照，从中可窥见意能之伟力。

一、意能的三种表现

一般人对意能的理解仅停留在笼统的认识上，认为太极拳的意能无非意引身随、神导形变，也有人认为意能所表现的心想事成不过是从信念、信心、期待的引导力量设喻寓意而言的，不过幻想而已，心理学名词中有个“皮革马利翁效应”即为一例。这种认识的肤浅来源于对意能表现的模糊认知上。这里，笔者从太极拳训练的角度较深入地谈谈意能的表现。

1.郾向导、引导、激发功能

通过意的引导作用，可使身形、手势发生变化，这里简称为外用意、阳用意。比如，打白鹤亮翅，首先意想自身如一只白鹤，在静中取动势——亮翅而冲天飞去，然后便接连发生了手的掤举、腰的伸展、脚的沉与颠等外形的变化。外用意是习拳者初始阶段的用意。

2.郾策动、驱使、深探功能

此时意作用的对象由身体外形的变化进入内部，诸如血管、骨筋、关节、梢节、骨髓等，故简称内用意。当意念对象为身体肌肉、骨筋、梢节时，其训练必定导致肌肉的揉搓、挤兑、牵拉、舒敛与展缩。如果意念始终停留在表面动作的运行方面而没有深入细部，太极训练也就永远停留在引导表层而缺乏策动功能。策动指从整体到细微的驱策、驱使、驱向、深入、探索等。内用意比外用意深入了、提高了，为用意的提高层次。

处于内用意层次中的用意境界较高，我们可称其为偏阴用意，其对象具有初步细微性感觉，平常所忽略的细部（如“四梢”）会明晰起来，肌肉内、脏器内的淤积、堵塞、板结会有所化解，随着练功深入，肌体则可能发生某些重组，身体会向轻灵、清爽、透明转化，体内的污秽、病气、毒气可排出、化解，清纯的水谷之气与混元的中和之气能够滋养肌体、浸润细胞、壮实经络、滋补灵元。

3.郾意本体高能

此时用意在虚无中，故称不用意、阴用意或真用意，其作用对象为经络、神经、毛细血管的微循环、细胞网络、肌肉缝隙等肉眼无法看见之处。此等用意是高层用意，属阴用意或阴中之阴用意，不用意中含真用意，即修炼家常言之灵性、灵机、灵神、魂灵等。它本身的附着体为自身肉体，但因修炼而成为独立性很强的本体，故称本体高能，具有渗透穿插、浸润内射的能力，其能量往往不可思议。

太极运作的意本体高能是太极拳修炼者在正道、正理、正法、正修的前提下，经过较长时间修持所达到的高层意境。在此种境界里，习拳者意引气使、随心所欲、千变万化、出神入化，身形手势已不重要，意之引动、气之运行已成为导引能、策动能与本体高能，其灵神、灵力已很显著，其高能之大小与习拳者自身体质、领悟天赋、传承类型及个体特色、所练功法相关联。

二、意能的三层训练

习拳者如能较透彻地理解意能的三种表现，则可将其要旨运用于训练中。当然这种理解并非单线深入，必须伴随着对经典拳论理论的整体消化与领悟，还必须重视“以意引气、以气导行”的原则。当代，由于科技、文化、信息的高度发达，图书、音像资源的开发，加之许多绝学、绝技、绝术传人的思想的解放，他们公布的过去单传中秘不示人的理法、心法已广而告之，加之他们诲人不倦之精神，给习拳者提供了弥足珍贵的范本。然而事物总有两重性，遍地皆黄金，还要明眼人。因此重申习拳者求明师、学正理、钻理法是十分必要的。习拳者只有认真系统修习、领悟而投入习练，才可能练出较好的效应。

1.郾第一层：练阳用意筑基

其训练步骤为以意引动作名称而熟悉套路、求静求松得清静拳境及意引手势身形变化。关节点则为松。练外用意要过松关。

这里提供过松关的修炼法门：1.郾口诀法。2.郾三调法，即调身、调心、调息。3.郾点线面体法。点，从主要穴位点松；线，将身体划为若干“十”字交叉线，从线上放松；面，将身体分为前、后、左、右、中、顶等几个面，一面一面松；体，将身体分为皮、肉、筋、骨、髓、经络、神经，从外到内一层一层松（欲知其详，见拙作《太极六松》）。4.郾白骨观想法。5.郾景观联想法，即设身处于优美自然景观中，让身体松散。

在松的前提下与松的过程中，在画弧走圈里用意，此为初级阶段用意。其检验标准为：运作一套拳，身心比较舒适，精神比较愉悦，无僵拙之动作，无疲惫之感受。

2.郾第二层：内用意

其训练侧重点为将用意的对象转化为骨、筋、髓及经络，每一个动作都似乎是骨、筋、髓及内脏在运作或蠕动。诸如抻筋拔骨、循经走脉、丹田内转、返观内听、正反扭环、螺旋缠绕、内缠外缠（或内旋外旋）“六球”［眼、肾、睾丸（女性为乳房）］引领开呼合吸等。

其训练重点为圆转、圆通、圆融、圆活。即在外为动作的圆性、水性表现，在内则为身体各部位的圆弧性蠕动，或颤动或抖动或弹性动或螺旋动，处处体现因圆生机、随圆而动、依圆造势、以圆生力。

太极大师王培生曾提供此层的训练方法。他说，欲练沾连黏随，当手推出时，意念手心突然后凹收，手似乎拿茶杯而不真拿。这是很形象的说法。第二层的检验标准为：运作一套拳，身体特别舒适，精神特别闲适，似乎每个毛孔都舒坦，每个细胞都放开；结束一套拳时，往往依依不舍，意犹未尽，甜蜜无比。

3.郾第三层：阴用意，即虚用意

其表现特征是一切皆虚无，动作均在不知不觉与不经意中完成。拳者的拳境高度清静，心境无限清纯，几乎没有任何障碍，圆融自在，明心见性，通体透亮，运拳似乎没什么套路和规矩，而又合乎套路和规矩，如庄子《养生主》中解牛的庖丁般目无全牛而游刃有余、得心应手。

其检验标准除在前二层基础上加深外另有两点值得重视：一为返观自身肉体、骨骼与内脏有一定的清晰度，且能内听，可听见自己血液奔腾呼啸、心脏怦怦跳动等。内外视听的比例，就一般习拳者而言是1∶10左右，到了虚用意层面的拳师其比例转化为5∶5左右，大师级人物则可转化为7∶3左右。二为灵气与灵性的茁壮。灵敏感是此层次的重要表现。灵气与灵性似乎很难用言语说明白，它表现在随机应变、灵活机动、随势生力、随感应通上。

在笔者看来，任何习练太极者都必须大体明确三种意能的走向及三个层次的习练程序，逐步体察觉悟用意不用力之竅要，如此循道而行、层层深入，拳品自然升登，养生必有实效。否则便是盲目练太极，必定瞎折腾。

美国生态电影的三层矛盾 篇12

一、生态主题的下的生态缺失

最为直观的一点是生态电影中表现灾难爆发呈现科技特效的场景都是源于巨大的能源消耗。为了追求更加直观更加真实的感官表现, 美国生态剧情电影大多都投入相当大的资本同时配合精良虚拟特效的制作, 带来了现实生活中大量能源的消耗以及污染的产生。幕前的惊心动魄的真切时空感受却是以幕后的生态危机为代价的, 完全与生态和谐的追求相悖。《后天》斥资1.25美元打造惊心动魄的实景和特技, 为了拍出逼真的水灾效果, 录影厂特别设有一个大型的水箱, 将纽约市街头以及曼克顿公共图书馆“搬入”水箱内, 再注入25加仑的水, 令纽约市被四呎深的水重重围困着。为了造成暴风雨的效果, 在大型水箱的旁边再设第二个较小的水箱, 并注入15加仑的水。当一声令下, 连接两个水箱的匣门打开, 15加仑的水以每分钟五千加仑的速度流入大型的水箱内, 并加设强劲的吹风系统, 吹起浪花高达二十呎, 成功做出暴风雨的效果, 场面澎湃惊心。 (1) 扩大到整个电影制作圈中来看, 以往生态灾难元素的疯狂叠加造成了接下来的美国生态电影的创作面临高额的创作成本压力以及创作空间日益狭隘的困境, 长此以往想要系统化地发展规划生态电影而又不过多地破换自然生态环境, 确实给我们带来了不小的困难。以生态系统整体利益为重, 更新电影技术, 使用低碳环保能源, 探求生态电影模式的可持续发展才是可行之道。

其次, 过多的影像奇观消耗了电影蕴含的生态意识, 过分强调数字影像技术、3D特效冲淡了生态和谐的内涵, 与对科技疯狂发展的批判主题形成反差。坚守观众这个固有生长点必然驱动着电影重视技术手段。观众进入影院多是为了娱乐审美, 从正面来看影像奇观的累积便于观众接受影片, 反之, 营造所谓真实时空的影像扑面而来, 观众在被动接受的过程中渐渐步入精神的虚无, 感受到的只有影像本身, 即展示的事物自身的独立价值和意义被抽空后的符号。观众所消费的快感假象把人的精神世界推向浅薄化和功利化, 即便披着生态反思的外衣, 在过多的技术充斥下, 消费过程与反思的过程画不上等号。从受众接受层面而言, 美国生态电影面临着消费化、娱乐至上的尴尬境遇, 模式化的生态电影场景, 过分铺张的特效图景, 使得艺术变得越来越功利化和模式化, 视觉的浅薄湮灭了对自然的虔诚, 观众在被放大加速的灾难场景攫取眼球的同时对这些美国生态电影快观快忘根本无暇思考, 观众观赏远远大于参与, 实际的号召力、影响力甚微。

最后一点在于电影中的人文关怀超越了生态理念的传达, 影片中所表达出对人的终极关怀盖过对整个生态系统、对非人生命体的人道主义关怀, 将生态价值评判的标准退缩到人文关怀的范畴。影片中大多展现人与自然的对立而非和谐相处, 实际上仍然是相对的以人为中心的视角贬低了非人生命的价值。作为西方长盛不衰的理念, 即便是在适应面对现实残酷的生态危机下应运而生的生态主义中心世界观的过程中, 人类中心主义世界观的痕迹还是抹煞不去。人类中心主义世界观认为人类是生物圈的中心, 具有超越自然超越一切非人类生物的内在价值, 是唯一的伦理主体和道德代言人, 自然成了人类的加工材料和储存物。人类中心主义世界观倡导人类去征服和统治自然, 而在这条路上人类已经渐行渐远, 凌驾自然之上的叫嚣行径越演越烈, 整个生态系统岌岌可危。

与之相对的生态中心主义世界观把生态整体当做利益主体, 强调生态整体、生态整体和个别物种的联系以及整体内部人类和非人类生物之间的联系。作为人类中心主义世界观的对立面出现的生态中心主义世界观消解人对自然的中心地位, 敦促人类放弃对自然万物的征服和占有, 从主宰的位置上退下来, 成为生物圈中和非人类生命体平等的一员, 重视其它生物体的价值, 赋予生态整体的主动性, 主张人类应当放弃一切干涉、破坏生态系统的技术、社会制度和价值观念, 与整个生态系统中的其它生命体平等相待、互不干涉、和平共处。纵观美国生态电影的生态主题之下, 人类的拯救和归依依然是电影叙事的落脚点。《2012》所呈现的末日景观, 天崩地裂、狂风巨浪、山洪海啸, 人类的终极命运是推动主人公们奋力拼搏的动因, 人和人为了自救为了维持个体的生命团结到了小小的诺亚方舟里, 镜头的焦点永远是人类的生命价值。漫天的飞沙走石中人们奔走呼号却偏偏没有花草树木的现状关照, 我们看不到其他的非人生命体在面对整个生态系统的变动下的命运状况, 倾听不到自然的呼喊, 人为地把非人类生命体纳入人类社会的发展模式中, 强行地将其置于默默接受人类社会规则的境地, 并不完全是让人类从与自然与其他生命体的和谐相处中获益, 从而去反思尊重生态价值就是体现自己的人生价值。

真正要做到以人为本的境界需要三个层面的本:一是以人的生命为本, 二是以人的发展为本, 三是以人的自我实现为本。而这里的人不仅仅局限于对个体价值的肯定和发展, 还包括对他人的关心和博爱以及对整个人类命运的关注以及对于社会的维护和思考。大部分的美国生态电影以人的生命和发展为出发点, 纵然冠以整个人类的命运前景, 挖掘的深度止于浅层的生态意义, 人对自身存在虚设的价值凌驾于大自然和其他非人生命体之上并不以为意, 这还是有所缺憾的。影片总是选择通过对人性的批判和分析得出产生生态危机的原因, 并且最后以心怀善念的人得到拯救给予未来的希望, 人类的解救冲淡了本应严肃思考的生态问题的解决之道, 观众在不知不觉中沉溺与片刻的欢愉中而不能深刻反思残酷的现实问题。美国生态电影应当借鉴东方传统的融人伦与自然于一体的“天人合一”的创新生态观念, 在肯定人的能动性的同时认识到人和万物都是可以沟通并且富有联系的整体, 有矛盾冲突但终究不是二元对立。推动生态电影内部组织进化, 在电影中以风物环境与人类和谐共处的生态系统的展现作为叙事的助力, 关注正在失去的生态文化, 理性看待生态文化冲突, 强化生态启示。

二、生态危机反思过程中的商业利益追逐

无论什么类型的电影在其产生之初就不可避免地带有

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艺术性和商业性两方的烙印。电影是改变人们思考角度的有力工具, 人们通过影像将加深对生态保护的重要性意识并极有可能去付诸行动, 立足于生态关怀的美国生态电影在攫取经济效益的同时必然应当更多地自觉地追求电影的社会效益。好莱坞电影一直崇尚快产快消的物质化消费模式, 商业利益追逐成为其考虑的首要因素, 从电影的资本融合、角色分配、叙事模式、制作完成后的商业发行、广告、副产品等都已形成行之有效的商业盈利模式, 由此思想性上的生态主题和追逐商业效益的娱乐性、技巧性反映在美国生态电影中的矛盾尤其激烈, 形式的变化跟不上思想的发展。生态很容易由一种信仰模糊成一种商业谋利的元素, 生命的丰富内涵隐退到商业化的盲目追逐中, 意识中的自然并不能取代现实中的自然。电影试图展现人类对于自然的感知和奋力谋求人与自然和谐的努力却是和真实的自然相去甚远, 缺少了对于生态自然理解的那份虔诚以及对于现代工业文明对于欲望动力的批判力度。

紧迫的生态危机也带动了观众对于生态电影的需求, 尤其是那些用尖端技术特效展现出来的令人赞叹的视听盛宴, 既是电影人给予社会的反思渠道, 同时也是攫取经济效益的有效途径。在这条道路上, 美国生态电影无可避免地运用高效率的生产机制来满足这些观众的技术之心。数字影像技术为影片增加了视觉冲击力, 塑造了想象中的灾难场景和科幻梦境, 技术性的胜利渐渐压过电影本身该有的生态思想深度。生态电影和主流电影的不同之处在于二者所面对的市场空间不一样, 对于受众群的接受也不应当是以普化的娱乐消遣为首要衡量指标。生态危机包含人类文化危机、社会制度危机、发展模式危机、生活方式危机以及人的想象危机, 这都源于现代社会的现代性所带来的社会制度问题和人的精神异化。美国生态剧情电影和生态纪录片、法国等其他西方国家的 (例如雅克·贝汉的“天、地、人三部曲”) 相比, 在思想深度上缺少从整个生态体系的角度对人和自然的关系进行阐释的深度, 表现方式上呈现重视感官刺激胜过影片叙事, 通俗娱乐元素胜过原生态地纪录。电影技术制作出的自然生态逐渐由契合观众的想象到超越正常的思维容量, 极致夸张化, 这样的结果无非是把受众推向对于整个生态系统真实原貌的一知半解和对于拯救生态危机的措施和方法的深度匮乏。

美国的生态电影应当走出灾难片、科幻片等依靠技术模型制作来描述人和自然的关系来取胜的窠臼, 真正尝试从非人生命体的视角切入, 客观呈现自然的真实原貌, 以真诚的电影语言打动受众, 警示人类进行反思个体、种族、政府、国家至整个地球的所作所为, 反思我们现行的社会文化体制的弊端, 更好地理解生态危机的根源, 才能真正地幸而有效地把理念转化为实践。把商业运作的优势和真诚深刻的生态理念切实地融合在一起, 美国生态电影的品质才会得到保障, 影响力才会更大。

三、倡导万物平等下的文化霸权

美国的文化霸权无处不在, 是全球性的, 时刻都在试图消解他国的文化主权意识。在美国电影里, 绝不能单纯地将美学、经济和政治分开。 (2) 美国生态电影处处彰显着美国式的国家意识:美国是被上帝选中的, 承担着拯救全球的责任, 要在新的领土上构建出令人敬仰的理想王国, 向人类传递着民主和自由, 把光明洒向全世界。美国式的影片一直没有放弃通过文化思想的渗透将其价值观念和思想传播甚至强加到世界各地, 以重塑世界其他国家的价值观、行为方式和社会制度, 进而征服和控制人心的努力。美国一直以救世祖自居, 高高在上的种族观念和扩张主义深深潜伏在影片之中, 即使主题充斥着重视生命自由和生命权利的思想, 但在实践中却忽视了作为世界格局有利的一端的发达国家应承担的更多的生命责任和生态保护责任。每一部美国生态电影都是以美国式的个人英雄力挽狂澜拯救了自己拯救了千千万万的美国公民这样的经典桥段结尾, 继而美国拯救世界, 拯救其他国家也设置得自然而然。带有文化独霸强权的美国生态电影以拯救者的姿态席卷世界各国的电影市场, 赢取了傲人的票房成绩。它一路高喊着生态主义、万物平等, 堂而皇之地宣扬美国的文化和社会制度, 却在现实生活里凭借其独特的政治经济地位一直想要充当世界文化霸主的地位, 如此狂妄的侵略者的姿态在影片中的人物设置、叙事模式中昭然若揭。能力越大责任就越大, 本应担负起更多的缓解生态危机的美国在整个世界格局中的所作所为反而是把深重的困难推向了第三世界国家, 利用文化交流的“逆差”实行不平等的文化侵略。发达的科学技术、强大的军事实力以及雄厚的经济基础给予了美国不匪的实力, 可是这一切都不该凌驾于整个生态系统的终极利益之上, 人和自然的终极命运却还要被划分国别、种族地对待, 这样的悖论不应该被默许和纵容。

我们最大的恐惧和虚无感不是来自面对自然界的不可知, 而是来自我们面对人类内心的黑暗、邪恶产生的害怕, 来自我们面对人类的异化、国家机器的失控产生的荒诞感、恐惧感。 (3) 人类始终摆脱不了深层的社会精神危机, 怀疑科技工具能够解决一切问题的能力, 深感人类难以超越自然而存在, 于是营造逼真的幻象寻求征服和改造自然的自信, 塑造危机面前人性的光辉。在美国生态电影中, 政治因素、经济思考、社会批判等内容全都披上人文关怀的外衣, 它往往借用类型模式和精巧有机的戏剧化处理来消解批判异化的国家机器或国际政治关系的力度, 营造出一个有利于国家形象和国家意识传播的文化氛围, 在此背景下进而再探索生态问题。倘若不直面和处理社会层面不合理的制度问题, 人类的深层精神危机就会依然存在, 眼下的生态危机也得不到根本的解决。优秀的生态电影可以看作严峻的生态危机之下对当代人生存境遇、荒诞感、恐惧、绝望的一种存在主义表达, 对社会制度、政治弊端的认同性表达和对更深层次的精神和道德生态自由的重塑和完善。

结语

不可否认, 尽管矛盾重重美国生态电影在传播生态理念的道路上是最有代表性的, 它通过绚丽的视听震撼把生态危机鲜活地呈现在观众面前, 触动人类反思的神经以及探索未来的人和自然的关系该如何处理的问题。生态电影让观众在娱乐的同时获得了电影文本传达的生态意识, 构建起人和自然和谐相处的理想生态观念。接下来的美国生态电影要取得进一步的发展, 应当切实以生态系统整体利益为重, 一方面更新电影技术, 探求生态电影模式的可持续发展, 另一方面可以系统化美国生态电影格局, 针对不同类型的生态危机进行小众化设计, 往更深入更专业化发展而不是流于各种灾难现象的叠加, 为整个生态电影的发展营造广阔的天空。

参考文献

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