动词的现在进行时

2024-05-28

动词的现在进行时（共6篇）

动词的现在进行时篇1

初中阶段我们一共学习了有8种动词的时态, 其中包括一般现在时、现在进行时、一般过去时、过去进行时、一般将来时、过去将来时以及现在完成时与过去完成时。在仁爱版七年级下册中, 我们主要学习了两种时态, 即动词的现在进行时和一般过去时, 针对动词的现在进行时所包括的知识有以下几个方面:

一、概念

1.表示现在或说话时正在发生或进行的动作, 常与now, at the moment等时间状语连用。

如:They are playing soccer on the playground now.

现在他们正在操场上踢球。 (强调正在进行的动作) 。.

2.表示当前一段时间内的活动或现阶段正在进行的动作。

如:I am studying in No.1 Middle School.

我在第一中学学习。 (强调这一阶段内一直在学习) 。

3.某些动词的现在进行时还可表示将要发生的动作。

如:Come on!The bus is coming.

二、现在进行时的时间

快点, 公共汽车将要来了!用于现在进行时的时间有:now, at the moment, these days/weeks等, 并常和祈使句Look!/Listen!连用, 或者根据上下文情景可以推断出是正在进行的动作, 也应用现在进行时。

如:Look!The boy is running on the playground.

三、现在进行时的构成

即由Be﹢v-ing形式。

现在进行时的动词谓语部分有助动词be (am, is, are) +动词的ing形式 (现在分词) 构成。动词现在分词的构成遵从“一般、去e, 双写”六字 (母) 规则。如下表所示:

注:特殊情况:

1.tie——tyingdie——dyinglie——lying

2.travel——travellingquarrel——quarrellingmodel——modelling

四、现在进行时用法典型示例

㈠现在或说话时正在进行的动作, 当前一段时间内的活动或现阶段正在进行的动作用现在进行时。

1.I am looking at the blackboard now.

2.We are drinking tea now.

㈡和祈使句Look!/Listen!连用。

1.Look!The boys are planting trees.

2.Listen!The girl is singing.

㈢根据上下文情景可以推断出是正在进行的动作, 也应用现在进行时。

1.Don’t make any noise!The boy is sleeping.

2.----Where is your father?

----He is mending the car in the garden.

㈣.表示位置转移的动词和某些瞬间动词的现在进行时形式表示即将发生的动作。

1.He is coming. (他就要来)

2.The bus is leaving. (公共汽车就要离开)

㈤.某些表示感官知觉的动词, 如see, hear, smell, taste;或表示心理感觉的动词, 如love, like, hate, want, need, wish, understand, remember, mean, fit等, 不用现在进行时, 而用一般现在时代替。

1.I see a play in the sky.

2.He hears a noise in the room.

五、现在进行时的句型变换

现在进行时的句型变换可遵从以下规则:be若提前变疑问, be后not变否定。 (特别注意:动词后面ing的不能丢掉) 。

例句:I am planting trees on the hill these days.

否定句:I am not planting trees on the hill these days.

疑问句:Are you planting trees on the hill these days?

肯定回答:Yes, I am.

否定回答:No, I am not.

六、现在进行时与一般现在时的区别

一般现在时表示经常发生的动作或现在存在的状态, 用于日常行为、习惯、能力、职业、特征、客观事实、客观真理等。而现在进行时表正在发生或正在进行的动作, 或者是表一个阶段内正在发生或进行的动作。

总之动词的现在进行时态在我们的英语课堂学习中有着非常重要的作用, 希望对学生能有所帮助, 让每一个学生都能学会并运用。

动词的现在进行时篇2

work——working

sleep——sleeping

study——studying

2、动词以不发音的-e结尾，要去-e加-ing

take——taking

make——making

dance——dancing

3、重读闭音节的`动词，要双写词尾字母，再加-ing

cut——cutting

put——putting

begin——beginning

4、以-ie结尾的动词，把变成y再加-ing

lie——lying

tie——tying

die——dying

状态动词用于进行时的特殊意义篇3

1. “有”动词和“是”动词be, have, own, possess, consist, seem, mean等。 

2. 感官动词see, hear, find等。

3. 心理状态动词think, believe, know, understand等。

4. 情感动词like, hate, want, desire等。

因为进行时表示的动作在时间上有一定的短暂性,所以那些表示没有明显的开始和结束界限的动作的状态动词不能用进行时。但是,由于现代英语中进行时态的使用非常频繁,其表意功能已在原来说明动作的持续性的基础上有了新的拓展。现就收集的一些范例,对不用进行时的状态动词用于进行时的特殊意义作简要总结。

1. hope, think, want, wonder, forget, expect, suppose, pretend等词用进行时态表示请求、愿望、询问时,显得更为礼貌、委婉。例如：

I was wanting to see Yao Ming.我想见到姚明。

I am hoping you would teach me Korean.我希望你教我韩语。

I was wondering if you could join the rescue team.不知你能否加入救援队。

2. 用于进行时,词义发生变化。例如：

The judge was hearing the case.法官正在审理这个案件。

She is minding her pet.她在照料宠物。

3. 用于进行时表示习惯或重复的动作。例如：

The flights are arriving late practically every day this year.今年几乎每天飞机都误点。

You may be putting off your classmates by the expression on your face.你脸上那副

表情可能怠慢了你的那些同学们。

4. 用于进行时表示渐渐进行的过程。例如：

I am forgetting what I learned during those days.那些日子我所学的知识现在渐渐忘了。

I am finding that the problem is much more complicated than I expected. 我渐渐看出问题比我所想的复杂得多。

5. 用于进行时表示暂时的情况。例如：

You are being witty tonight.你今晚倒很诙谐。

You are being foolish.你此刻很傻。

6. 与always,constantly,continually,forever等词连用,表示反复,还附带有厌烦、赞扬等感情色彩。例如：

He is constantly finding fault with the way his wife does her hair. 他总是挑剔他妻子梳的发型。

The patient is always imagining dangers that do not exist. 这病人老是想象那种不存在的危险。

7. 用于进行时可描写景物,使被描述的静态物产生动态感,以期获得生动、直观的效果。例如：The river is constantly flowing into the sea. 河水不断流入大海。

The television tower was shaking from the roughest winter storm in half a dozen years. 电视塔在这六年未遇的最强劲的冬季暴风雪中瑟瑟颤抖。

8. 在口语中,进行时用于说明最近过去的事情。例如：

You don’t believe it? You know I am telling the truth.你不信？你知道我刚才说的都是真的。I was hearing John had got a new job.我刚听说约翰已经找到了新工作。

I’m forgetting my laptop. 我差点忘掉我的笔记本电脑。

9. 用于进行时表示与现在事实相反或表示对将来的臆想情况。例如：

I’d rather you were going to donate blood at once. 我宁愿你立即去献血。

If they were leaving tonight, I’d like to go with them.如果他们今晚动身,我和他们一块走。

10. 用于进行时表示将来的动作。例如：

动词的现在进行时篇4

一、现在分词

1．表语许多现在分词已经成为形容词，如amusing, annoying, astonishing, attracting, boring, disappointing, discouraging, encouraging, embarrassing, exciting, fascinating, frightening, interesting, inspiring, inviting, pleasing, puzzling, shocking, surprising, tiring等，都具有主动意义，译成“令人…的”，但是 missing是主动表示被动。这些词同普通形容词一样可以由副词修饰，也可以有比较等级。问：这些词能做定语和补语吗？

The story is amusing, more amusing than all the others.

注意：go, come, sit, stand等动词后面能接-ing作表语（或理解为状语）。如：

Jim has gone fishing. I’d rather come walking with him.

We sat telling stories to the children.

He stood watching the football match.

2．宾语以下几类动词可以接现在分词作宾补：

1） see, hear, smell, feel, watch, find, notice, observe, look at, listen to等表示感觉的动词，现在分词的动作与谓语同时发生。

Can you smell anything burning?

I saw them swimming in the pool just now.

2） have, keep, get, set, send, leave等表示“致使”等意义的动词。

I won’t have you doing that.

His remarks left me wondering his real purpose.

注意：感觉动词后面的现在分词宾补表示正在进行的动作，即非全过程；要表示动作的全过程，要用不定式。

I saw him crossing the road.

I saw him cross the road.

3．定语现在分词可以前置和后置。

1）前置通常由一个现在分词承当。

hard-working people, that never-ending quarrel, fine-looking buildings, an English-speaking man;

2）后置通常由一个现在分词短语承当。

I have a friend living in London.

Will the people sitting at the back please keep quiet?

4．状语

1）时间状语常在句首。

Hearing the bad news, she burst into tears.

Once, while working on a new invention, Edison made 8,000 tests without success.

Having arrived at a decision, they immediately set to work.

2）条件状语较少见，常在句首。

Working hard, you will make it.

If playing all day, you will waste your valuable time.

3）原因状语常在句首。

Not understanding the problem, he asked the teacher again.

Being a shy man, Einstein did not attend his fiftieth birthday party.

Having lived in Berlin so many years, he knew the city quite well.

4）结果状语常在句末。

He dropped the cup, breaking it into pieces.

One by one Peter sold his tomatoes, getting only a small amount of their worth.

5）程度状语常在句末。

The soup is boiling hot.

It is freezing cold.

6）伴随状语常在句末，表示伴随情况、行为方式、补充说明等。

They stood at the roadside, watching the procession.

The children ran out, laughing and talking merrily.

He sat at the window reading.

7）独立成分表示说话人的态度或看问题的角度。

Judging from what you say, he has done his best.

Generally speaking, this book is not easy.

8）独立主格结构

All the tickets having been sold out, we went away.

She sobbed, tears rolling down her cheeks.

Weather permitting, I’ll go skating.

He sat there, children playing round him.

注意：1）名词化的现在分词。

Helen Keller worked hard to help the sick and the dying.

2）有些名词就是-ing结尾的。

He gave me a good beating.

They did all the cooking by themselves.

历史的“现在进行时” 篇5

所谓“哥伦布发现新大陆”五百周年的一九九二年，恰逢我身在墨西哥。如今回忆真是有幸，我目睹了墨城广场上印第安民众庄重的抵抗仪式。但那时的电影院却让人很失望，记得只看到了一部描写当年殖民者内讧的电影。

“五百周年”之际，有民间组织采访了古巴领导人菲德尔·卡斯特罗，卡斯特罗谈到对一本印第安史料的读后感，其中详细记载了一五二一年古代墨西哥城印第安人长达三个月的悲凉的保卫战：“我为它感到自豪，为它感到痛苦；我甚至觉得惊奇：对阿兹特克人的抵抗为什么没有人议论，没有人写作，也没有人把它拍成电影？”

卡斯特罗的即兴发问，其实引人深思。

电影史上的这种缺失，反映出一种“语境”的缺失。重要的历史阶段、事件、人物被淡化，被淹没，被遗忘，究其原委，并不只是知识界的疏忽，而是现代史上占主导地位的意识形态长期作用的结果。

正是在这个意义上，二零一一年上映的西班牙影片《雨水危机》凸显了它的第一层价值：三个不仅被影视而且被世界长久冷落的历史人物形象首次进入观众的视野：

安东·蒙特西诺斯（Antón Montesinos），西班牙多明我会修道士，一五一一年于海地岛上的圣多明各（西班牙在美洲建立的第一个正式殖民据点）代表不能容忍殖民主义暴行的同会同道修士，在弥撒布道辞中，谴责殖民主义者“全体已犯死罪”，质问“难道印第安人不是人吗”——史称“蒙特西诺斯呼声”。

阿图埃伊（Atuey），印第安酋长，从海地岛逃至古巴岛，因带领印第安人防卫，被西班牙人以“犯上”罪判处火刑。临刑之时，教士要求他接受天主教洗礼；当得知“好基督徒也上天堂”后，酋长毅然拒绝去那个有基督徒的地方。

以上两则史实由大半生捍卫印第安人利益的十六世纪西班牙修士巴托洛梅·德·拉斯卡萨斯（Bartolomé de Las Casas）详细记录在他的三卷本巨著《西印度史》中。

《雨水危机》不仅把这几个人物带进再现历史的银幕，而且把他们带入了历史在场的当下。

电影故事梗概如下：一个西班牙电影摄制组为拍摄有蒙特西诺斯、阿图埃伊和拉斯卡萨斯等人物的哥伦布时代电影，来到选中的外景地点——玻利维亚安第斯山腹地的科恰邦巴市（Cochabamba）和周围的恰帕雷（Chapare）雨林地区。摄制过程中，正撞上一场蓄势爆发的“水战争”。也即，拍摄五百年前反殖斗争历史片的摄制组，在外景现场遭遇了今天的反对新殖民主义斗争。演职人员面临各种道义选择，最后，水战争胜利，电影搁浅。

说及“水战争”，必须先了解总部设在美国旧金山的跨国巨头柏克德公司（Bechtel Corporation）。它是美国百年家族企业，主营工程，近年涉足石油、能源、水资源。一九九九年末，在世界银行的推动下，柏克德公司与玻利维亚前政府签署协议，在该国第三大城市科恰邦巴市实施供水系统私有化。柏克德公司伪装成只占少量股份的合资企业进入科恰邦巴后，水费因此激增35%至50%，平均月收入只有一百美元的民众每月必须支付不低于二十美元的水费。实施过程中，分区分时供水，谁不交水费，即关闭供水管道。保护跨国公司的玻利维亚政府抛出二〇二九号法令，更是雪上加霜：农业灌溉用水和印第安村社水资源第一次直接受到威胁，甚至规定，包括居民储存雨水也要得到批准！《雨水危机》的西班牙原文片名就从这现代荒谬中获得了灵感——《甚至连雨水……》（También la lluvia，英文译作：Even the rain）！

二零零零年初，科恰邦巴民众走上街头，要求柏克德公司撤出玻利维亚，并与军警发生暴力冲突，媒体称为“水战争”。当时还是国会议员的艾沃·莫拉莱斯领导古柯工人参加了抗议。警察的暴力镇压致死六人、伤一百七十余人，一个名叫Víctor Hugo Daza的十七岁男孩，被警察直接射杀。民众抗议不仅得到玻利维亚国内呼应，也在世界范围内引起震动，美国、西班牙、荷兰反应尤为强烈，荷兰反资本主义全球化人士于该国柏克德总部所在的街道上竖起以死难少年命名的路牌。科恰邦巴民众起义成功赶走了柏克德公司，这是该公司在全球插脚的近五十个国家中遭受到的最沉重打击。二零零一年，柏克德曾向世界银行的仲裁机构起诉玻利维亚政府，索赔五千亿美元，但是在全球抗议浪潮和媒体压力下，它最终被迫接受了折合为0.30美元的两玻利维亚诺（玻利维亚货币）的名义偿付，撤销了合同。

“水战争”也促成艾沃·莫拉莱斯在二零零五年当选玻利维亚历史上第一位印第安出身的左翼总统。“水战争”不仅是玻利维亚民众的胜利，也是世界反资本主义全球化运动的重大胜利，这个响亮的名字已经被载入当代史。二零零三年出品的加拿大大型纪录片《The Corporation》（中国译为《解构企业》）收入了“水战争”的真实镜头。

这里需要一段并不是捎带也不多余的提醒：柏克德公司四万多名员工中有一千多人在中国。中国的百度搜索引擎称它“始终以敏锐的战略眼光，对世界热点地区的建筑市场密切关注。自伊拉克战争结束以来，获得了美国政府授予的一项重建伊拉克基础设施的巨额合同”。二零零六年柏克德公司接到两份总价值五亿美元的为美国海军生产核动力推进装置和零件的合同。它在中国的代表性工程有中海壳牌南海石化、浙江秦山核电站、福建湄洲湾火电站、柏克德天津摩托罗拉项目、香港国际机场等工程项目，还与中国电信集团建立了合作关系。

电影与现实

“水战争”这个当代事件，融入了电影《雨水危机》。《雨水危机》因而有了几层故事：摄制组正在拍摄的哥伦布时代的故事、拍摄过程中发生的“水战争”故事、摄制组成员自身的故事。几个故事在时空的自然过渡中穿梭交叉。面对五百年的跨度，编导者游刃有余，这并不主要因为对电影艺术的熟谙，而是一种觉悟的外现。编剧保罗·拉弗蒂（Paul Laverty）为这个历史命题酝酿八年之久。第一版剧本成形为关于巴托洛梅·德·拉斯卡萨斯的四小时电视剧，后来他果断加上“水战争”的当代内容，改为电影。令编导者得心应手的更重要原因存在于电影之外——历史与现状的契合，蛰伏于司空见惯的每天日子，素材俯拾皆是——只待一副锐利看穿的眼睛。

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影片在紧张的音乐急板中拉开了帷幕。

小轿车缓缓行进在印第安人时隐时现的土路上，银幕下方出现了“Cochabamba，2000”的字样，摄制组进入了“水战争”真实的时间和空间。主创们漫不经心地调侃着：“我们的加勒比海岛人物怎么讲起克丘亚语来啦？”“嘿，反正都是印第安！”Indios，这个将错就错的对数千万文化各异的人的蔑称，五百年来味道依旧。殖民主义的幽灵像蠕虫潜藏于人的大脑，持久腐蚀着人的言与行。挑选角色的工作开始了，手捏摄制组招募单的棕皮肤待业大军排起了长龙。队伍中，一个叫丹尼尔（演员名叫Juan Carlos Aduviri，生于玻利维亚矿区，是玻利维亚电影专业的一位老师，曾穿着母亲手织的山区斗篷为《雨水危机》登台领奖）的男人在带头闹事中脱颖而出。他有鹰一般的鼻梁，隼一般的目光，虽然反骨昭然，还是被艺术至上的导演塞巴斯蒂昂（由墨西哥演员Gael García Bernal扮演）坚决选中。丹尼尔，这位即将领导“水战争”的农民首领将在“戏中戏”中扮演五百年前的造反酋长阿图埃伊，担当揭示“历史进行时”的主角。

直升机吊来了巨大的十字架道具，血红色的鹰衔着白色的大十字，在绿色雨林的上空久久盘旋。一切都是隐喻。殖民主义掠夺历来假传播文明推进，只是那个叫作基督教的文明今天更新了名称。但每天发生的事情揭示着不变的本质。制片人（由西班牙演员Luis Tosar扮演）执意用人力代替起吊机安放大十字架，无视印第安小工的人身安全：利用廉价劳动力（当年包括几乎无偿的奴隶）曾经是、今天依然是资本主义齿轮的重要润滑剂。润滑剂的成分正随着生产方式发生变化，以追逐利润为目的、将劳动者异化为商品的本质却毫发未变。

比“后殖民”的学术名词严峻得多的，是无处不在的两个世界。一边是取代了前宗主国地位的西方的、白人的、资本的优势，一边是“独立”了的前殖民地印第安人的贫穷、边缘化和冷漠，两者间的鸿沟并不小于五百年。周末豪华宾馆里，影片中的演职人员一如置身世外桃源的旅游观光客，向印第安侍者漫不经心地打听着各种西班牙语日常语汇的克丘亚语说法，直至“yaku”——“水”的克丘亚语发音如谶语般出现。扮演哥伦布的演员在对台词时即兴表演，把一旁侍候的女服务员当作当年殖民者遇到的印第安人，一把揪住她的金耳环，而后者的表情依然是五百年前的冷漠与隔阂。排演中，蒙特西诺斯在戏中慷慨布道时，《雨水危机》的摄影机摇向围观的印第安小工，他们停下手中的活计，如同身临其境，听着五百年前的抗议之声，心里盼望今天能有一位这样的教士出现。一处处细节显出《雨水危机》的悟性，因为常态中的“后殖民”，也许是更可怕的毒素。

更本质的揭示，更大规模的冲突，也在酝酿之中。就在影片中摄制组的眼前，出现了当地妇女与保安人员的冲突，后者要锁上民众用来储蓄从远山引来的水源的井口。妇女：“别抢走我们孩子的水！你们连空气也要抢走吗？”妇女的出现给人以母亲保卫孩子，人类保卫生命的冲击力。局势迅速激化，制片人惊奇地发现，被愤怒人群簇拥着的喊话人居然是他们的主要演员丹尼尔，他们选中的造反酋长居然是现实中的抗议领袖：“他们甚至连雨水也要抢夺，而我们只能给他们一泡尿！”这一段画面在彩色和黑白中变换，造成新闻纪实的感觉。女剧务要求拍摄这些难得的“镜头”，制片人回答说：“我们不是非政府组织！”

没有过渡，画面自然切入五百年前的印第安反抗：被砸碎的锁链，扶老携幼的队伍，向着雨林纵深的逃匿。殖民者的狼狗追来了，狰狞的嘴脸，在稍后的画面里，牵着这五百年前先进武器的是新主人——“自由主义”时代的特警。同样的季节，同样的植被，同样的环境，同样的面孔，在五百年的时空里化出化入——美工也在不露声色地加入创作。导演调动全部电影因素烘托着一个巨大的命题：“历史”正在“现在”进行。

水的战争打响了。银幕上复制着那一年的街垒，硝烟。对于导演，“电影永远是第一位的”；对于制片人，一切都围绕着金钱运转。电影眼看要搁浅，制片人拿出丹尼尔无法想象的酬金：“你一辈子都没见过这么多钱，你哪怕给我坚持三星期，拍完最后的场面！”受伤的丹尼尔接过了钱，仍然冲进了硝烟。钱用于了“我们的”事业；面对后来制片人的质问，丹尼尔回答：“水是我们的生命，这是你们永远不能理解的。”

激战中，作为抗议首领的丹尼尔被抓进了监狱。制片人和导演千方百计与警察交涉释放丹尼尔，警方开出了条件：拍完电影要将其送归警察局。回到家门，丹尼尔带着印第安人的尊严用克丘亚语向制片人和导演道了声“谢谢”，而导演则担心着演员脸部的伤痕是否影响上镜。

翌日，判处了火刑的阿图埃伊酋长被带到了刑场。玻利维亚恰帕雷雨林深处竖起了十三个十字架，柴堆被点燃，烟火袅袅……

为使这桩不公正之处决免遭神圣正义之报复，为使它被神圣之正义忘却，于处决之时曾发生一醒目而又可悲之情景：当酋长被绑上木桩，即将遭遇火刑之时，一方济各会教士对其说，他最好于死前接受洗礼以便作为基督徒死去。酋长答曰：“何以要如基督徒般死去，他们是坏人”。神父则答道：“作为基督徒死去可上天堂，于天堂可常见天父之容颜，享受欢愉时光。”酋长再问道，基督徒也上天堂吗？神父答曰好基督徒上天堂，最后酋长说不愿意去彼处，因为彼处乃基督徒所去并生活之处。这事就发生于即将烧死酋长之前，接着，他们点燃了柴火，将其烧死。（本文作者译自《西印度史·第三卷·第二十五章》，Bartolomé de las Casas： Historia de Las Indias， Ed. Fundación Biblioteca Ayacucho， Caracas， Venezuela，1986）

以上便是巴托洛梅·德·拉斯卡萨斯修士于十六世纪留下的记载。

十三个十字架上绑缚着阿图埃伊和其他十二个造反的印第安人，在场的西班牙刽子手恶毒地戏称他们是耶稣和他的十二门徒。说完了“我不愿去那里”，酋长向刽子手啐了一口：“我诅咒你们的宗教！”

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被迫围看的印第安男女老少异口同声地喊着阿图埃伊的名字，声浪随着浓烟冉冉升腾。在一旁愤怒的拉斯卡萨斯回答殖民军官的问话说：“你们使他的名字永恒！”镜头拉向远方，浓绿环绕的拍摄地成了一个巨大的历史献祭场，火堆上下，凡印第安人均如隔世幽灵，沉浸在他们五百年的命运之中。

实际上，阿图埃伊是否说了那句顶级诅咒的话，刽子手是否竖起了十三个十字架，是否有围观的印第安人，都只能是后来的想象，拉斯卡萨斯也没有出现在现场。上面这一段无疑是主创的发挥，但类似的历史场景真真切切在印第安文明的其他地区发生过。

然而，揭示本质的一幕在场记“打板”后的那一刻才到来：警察风尘仆仆赶到雨林中的拍摄现场，将阿图埃伊——丹尼尔从尚未熄灭的火堆上拉下来，塞进二十一世纪的囚车。游离于历史与现实之间的印第安演员们悲情正浓，冲上前去，推翻了警车，打倒了警察，拥戴着自己的首领，转身潜入深不可测的绿海。

大战之后的科恰邦巴市内一片狼藉，墙壁上仍可以看见“yaku是生命”的涂抹印记。神父摇着铃铛走在正飘散的硝烟中：“停止战斗吧，水是你们的了，停止战斗吧，水是你们的了。”

最后一刻良心苏醒的制片人冒着枪林弹雨救出了丹尼尔的小女儿。分别之时，丹尼尔送给了制片人一件小礼物。当制片人在出租车中打开小木盒时，一小瓶晶莹剔透的水透过车窗玻璃熠熠闪亮。片头的音乐急板再一次响起，画面中再一次闪现常日里的印第安人，让人想起适才丹尼尔对制片人“你将做什么”的回话：“活下去，这是我们最擅长的。”

正是这平常日子和不安旋律间的巨大张力，使我们再次感受——历史的现在进行时。现在进行时是西班牙语中七个主要时态之一，本文以它为题，意在说明殖民主义的幽灵正在当下行走。只是人们熟视无睹，甚至助纣为虐。

近年发生的两件大事理应从问题的两端引起警醒和反思。就在《雨水危机》首映不久，日本发生了福岛核电站事故。人们陷于种种分析、总结、预测和逻辑悖逆的解决措施，不知为什么不敢换一种思路：从五百年前开始的这个发展模式、生存模式能否自己走出悖论的怪圈？就在《雨水危机》制作过程中的二零零八年，玻利维亚总统埃沃·莫拉莱斯在联合国土著问题常设论坛上以印第安世界观为参照提出“新十诫”（针对摩西《十诫》这套早已被腐蚀殆尽的戒律）。这是对现行模式的一种建设性的否决。其中关于“水”是这样说的：

把享有水资源视为一项人权，视为地球上所有生命的权利。曾有人说，人离了光可以生活，但离了水必然死亡，所以水是生命之源，任何政策都不能把水资源列为私有财产。

“新十诫”正面临挑战，挑战的勇士是当年被“文明”当作“野蛮”吞噬的印第安人。

写着上述文字的时候，电视中正热播系列纪录片《环球同此凉热》。一句解说词说道：“也许大量排放二氧化碳的工业文明时代对于亘古的地球来说，只是两分钟。”那么，我们为什么不能把这个人性异化的资本主义时代看作人类历史上的两个小时呢？为什么不能把放弃这个貌似庞然的大物当作考虑一切问题的出发点呢？每当我们触及这一“体制”时，就有人拿另一个体制的荒谬来质问。殊不知，前瞻者必须先看破历史，看穿黑洞，一切抵抗才有最终获胜的可能和真实的意义。

知识分子

除了历史的命题，《雨水危机》还触及一个并非次要的知识分子命题。剧情中，身处“水战争”的演员的表现与他们在戏中所扮演的角色（哥伦布、蒙特西诺斯、拉斯卡萨斯）一一相反。这不能不说是主创有意而为。这种刻意安排暗喻知识分子的异化，它可以表现为“人”与“角色”的分离，也可以表现为“人”被“角色”的异化。

知识分子本应是如蒙特西诺斯、拉斯卡萨斯那样的历史的良心，但是体制给他们一一安排了赖以安身立命的角色。不敢越出体制的雷池，就不能有所作为。《雨水危机》是最近在中国社会科学院拉丁美洲研究所召开的印第安电影研讨会上分析的几部电影之一。这部影片之所以有所突破，就在于银幕之后的电影人有了一些进步。以编剧保罗·拉弗蒂为例，他上个世纪八十年代到达尼加拉瓜，一待就是三年，后来又去了萨尔瓦多、危地马拉。他长期与英国社会现实主义导演肯·洛奇（Ken Loach）合作，为他写过反映北爱尔兰人民斗争的《风吹稻浪》（The Wind that Shakes the Barley）等重要电影脚本。最近与肯·洛奇合作的《卡拉之歌》（Carla，s song）反映了尼加拉瓜桑地诺解放阵线及当地人民的斗争。《雨水危机》将影片题献给美国历史学者霍华德·津恩（Howard Zinn），即“另类”美国历史的作者（他所著之《美国人民的历史》的汉译本早已由上海人民出版社出版），也反映出这部电影主创的倾向。印第安电影讨论会上提到的其他几部电影，如讲述美国和平队利用印第安妇女试验绝育药品的《雄鹰之血》（Yawar Mallku）、讲述巴西印第安农民捍卫土地的《红人的土地》（La terra degli uomini rossi），前者的导演是玻利维亚电影革命的先驱豪尔赫·桑希内斯（Jorge Sanjínes），他在上世纪六十年代就注意到了印第安人在电影领域的话语权问题，提出与人民一道的电影理论与实践。其中一个例子是，他根据印第安观众的反馈认为：闪回不仅侵犯了原住民固有的时间感，更为严重的是，侵犯了原住民的集体性。闪回有一种将历史压缩为个人经验甚至是情感经验的倾向，因而造成原住民观影者的困惑。《红人的土地》的导演马克·贝奇斯（Marco Bechis）曾花大量时间探讨种族灭绝史、美洲殖民史的命题，并进入印第安人地域调查。他把摄制组与印第安演员合作的过程拍成一部有意义的“花絮”。如果对照一下德国导演维尔纳·赫尔佐格（Werner Herzog）一九八一年的作品《陆上行舟》（也起用了大量印第安群众演员）所附带的花絮，人们不难发现贝奇斯的原则性进步，他已经把一只脚迈到了印第安人一边，他的两支团队互相学习，耳濡目染。《陆上行舟》是一部艰难的非凡制作，但是赫尔佐格的两支团队虽长时间相处，吃饭、生活、睡觉却在两个分离的营地，两界划断分明。

至今为止的西方电影人（包括第三世界的西方化电影人）的进步仍然是有限的。只有当印第安人自己拿起摄影机，只有印第安人主导的“第四电影”有了长足发展，左翼电影大师戈达尔所说的“电影本身就是资产阶级的”这一文化现状，才能真正有所改变。

中国

《雨水危机》里还有一个有趣而不可笑的细节：

兴致勃勃的制片人接到了远方投资商的电话，他对着手机，竟然用中文喊了一声“你好”。接着才用英语说：“他妈的太棒了，两美元一天，两百个印第安演员……”撂下手机，他转身用西班牙语告诉一旁的丹尼尔：“他们很满意你们的演出，大场面啊，你也将在其中！”万没想到，丹尼尔用英语冷冷模仿着他：“他妈的太棒了，才两美元——我在美国干过两年瓦工，我懂这一套！”说完拉着充当群众演员的小女儿离去。

于是，这部讲述拉丁美洲的电影就与中国有了多层关系。毫不新奇，随着“国力”的强大，中国人在西洋影片里串演了龙套、妓女、可怜兮兮的无名角色之后，当然也可以扮演老板。中国不仅会参加“联大”表决和救灾维和，还会参加国际交易甚至买断卖空，以及竞争精神领域的各种奖项。但是，就在中国参与了这一切之后，也就参与了五百年来一直还在进行的历史，对善恶因果，也就有了不可推卸的责任。中国观众，在面对这部似乎是讲述他人命运的电影时，也就该随着那不安的旋律和节奏，心跳甚至羞愧。

“性”福的现在进行时篇6

男人和女人都希望有一个让自己省心的妻子和丈夫，什么事情都由对方搞定，自己只用舒心享受即可。然而，为了共度甜蜜的二人时光，互相沟通可是必不可少的，否则，你又怎会知道，你的他（她）到底需要什么呢？

1 爱在随意之间

丈夫：周进 29岁某国有公司财务处会计师

妻子：小何 25岁某体育用品公司职员

周进为人老实勤恳，公司所有账目一经他的手，都被整理得井井有条，他做事非常仔细，总能把所有工作安排得有条不紊，所以工作进行起来非常顺利。周进的这种工作态度在夫妻生活中也体现无遗，把两口子的亲热都做出具体的计划。比如这个星期他的工作在周三比较轻松，于是那个晚上肯定是夫妻俩亲热的时候；如果这个月非常忙，他也会极好地安排出恰当的时间。妻子每个月的特殊日子他也十分清楚，周进自认为对妻子非常体贴。

有时候小何忽然很有兴致，周进却无动于衷。在他看来，在自己计划以外的亲热是不用考虑的。时间长了小何十分难受，因为如果她执意要的话，周进会非常不配合，两人甚至会不欢而散。一次在周进加班回来后，小何穿了一件新买的漂亮睡衣，她期望着丈夫夸夸自己，觉得今晚的亲热应该是顺理成章的，可周进的计划表中却没有这一项。小何来了兴致不依不饶，最后周进勉为其难，结果可想而知——草草收场。小何终于发了火：我讨厌你自以为是地安排我们的生活，讨厌你不顾我的感受。

周进非常委屈，他认为自己费心安排工作和夫妻生活，却被妻子这样抢白一番，实在有些窝火。此后小何开始故意打乱他的计划，周进应付不来，夫妻生活于是越来越糟糕。

这样过了一段时间后，小何终于失去了信心，即使自己想要，周进又有安排她也赌气不要。本来不错的夫妻感情终于出现了裂痕，恰好单位安排周进去上海学习两个月。两人都担心这段婚姻会到此结束。

周进学习期间不能回家，一个月后，小何听从同事的劝说，请假去看望丈夫。小别胜新婚，周进自然放下所有事务陪着妻子。那个晚上出奇得和谐，小何幽幽地说道：这个时候你的计划还有用吗？难道不比从前哪次都好吗？

周进终于明白过来，“性情”是随意的才会美好，因为人的感情怎么可能让刻意的计划左右呢。

周进学习回来后，两个人的生活便跃上了一个新的台阶，而他也知道了随意的性爱才会更美妙。

温情提醒：人的性格不同，生活状态就不尽相同。周进的性格可能很适合工作，但却不适合夫妻生活。真正的体贴应该是设身处地为对方着想，而不是自以为是的“周详”。

2 信任让爱更和谐

丈夫：王自立 31岁某贸易公司主管

妻子：肖柔 27岁花店老板

肖柔的花店有很多固定的客人，比如一些成功男士。这些男人非常舍得花大价钱买花，花一般都不是送给老婆，而是送情人的。虽然肖柔总是笑容可掬地对待他们，骨子里却总是有些蔑视和厌恶。自从王自立升为主管以后，她便有些不放心，她决心无论怎样都要管住自己的老公。

所以在王自立每次出去应酬的时候，肖柔都要叮嘱一番，虽然丈夫百般解释发誓，她还是不放心。于是肖柔想出了一个主意，假如王自立晚上有应酬，下午她就会把他叫回家亲热一番，所谓“交公粮”。开始王自立很是哭笑不得，不过平常很温柔的妻子变得这样“馋”，也让他有些新鲜，所以也乐意抽空回来云雨一番。

一直以来，因为两个人都很忙，没有太多时间在一起，现在因为肖柔的“交公粮”计划多了起来，也勾起了一个年轻少妇的欲望。而王自立却不这样想，他的工作很多，再说和客户应酬也不是总去娱乐场所。而且慢慢地他觉得妻子的这种不信任很伤他的自尊。比如王自立如果不想，肖柔就会说你是不是和哪个小妖精约好了，不然为什么有反应却不给我呢。肖柔的话让王自立很生气，一赌气家也不回了。肖柔也有些后悔，可是说什么都晚了。

这样过了一段时间后，忽然有个很大的连锁店要收购肖柔的花店，并请她做区域主管。肖柔忙了起来，夫妻俩的矛盾似乎少了，可还是一躺到床上就难免有些是非口角。无奈之下王自立想了个办法，买了一套“塑身衣”送给妻子，还别出心裁地在拉链上挂了把迷你锁，密码只有自己知道。肖柔当时就翻了脸，死活不穿。王自立说你每天一样应酬，为什么我就不能不放心呢。你说这是侮辱，难道你的做法对我就不是侮辱吗？不夸张地说，你的“交公粮”有时候对我就是一种体罚！

肖柔默不做声，知道自己错了。于是王自立解开那把锁说：你现在比我有欲望，我都可以放心你，为什么你不放心我呢？

肖柔终于笑了，害羞地说：我其实早就不想什么“交公粮”了，那是人家真的想嘛。王自立也笑了：你早说啊，弄得我想要也不愿意告诉你，害怕你说我做贼心虚。

温情提醒：信任是个永恒的话题，在任何关系中都是如此。和女人不同的是，男人一旦因为自尊而受伤，影响到能力和兴趣可就难办了。所以，爱人之间最好建立一种真实的信任，那样任何问题都不难解决了。

3 A片的故事

丈夫：孙建26岁国企职工

妻子：小丽26岁某商场职工

孙建在一家很大的国有企业上班。一次一位同事开玩笑似地给了他一张光碟。孙建回家一看，竟然是赤裸裸的色情电影。老实巴交的孙建从没看过这些，震惊之余，不禁想到如果自己的妻子能像电影中的女主角那样火热该多好。

可是他没胆量给妻子看这些，一向传统的小丽说不定会很反感。可孙建脑子里总是浮现出那些镜头，他很想改变两口子几年不变的夫妻生活。于是在周末，他把光碟偷偷放进影碟机，收拾好家后带着儿子出去玩，告诉妻子今天不用忙家务，好好休息一下。

小丽难得轻松，打开影碟机想看看借来的电视剧，谁知道电视里居然出来这样“不堪入目”的东西，赤裸裸的性爱镜头让她几乎傻掉了，关了影碟机后心还在狂跳不止。

孙建回家后，发现妻子有些怪怪的却不说话，暗喜自己的办法有效。谁知道晚上两人亲热的时候，小丽却分外地抵触，说什么都不让丈夫碰自己。孙建起先还以为妻子害羞，谁知道一连几天都是这样，他开始怀疑妻子不满意自己，而是幻想A片中的东西。两口子之间无形中多了一道屏障。

小丽表现得越来越抵触，她甚至不让丈夫碰自己的手。夫妻俩终于吵了起来，孙建这才知道自己拿回来的那张光碟不但没有挑起妻子的“性趣”，反而让她心生厌恶。

这让孙建束手无措。后来一位和他关系不错的老同事知道了这件事后出了个主意：既然已经这样，不如让你老婆再看看这些东西。当然不是A片，而是诸如“夫妻保健”、“性爱天堂”这样的东西，虽然也有性爱的镜头，但是要美妙的多。