会议摄像（精选6篇）
会议摄像 篇1
1 引言
视频会议摄像机作为视频会议设备的重要组成部分, 随着视频会议设备终端的日益普及, 视频会议摄像机也随之为越来越多的企业所使用。但是, 在实际视频会议应用中, 视频终端厂家所配置的摄像机大多是SONY公司的会议摄像机, 其自身的一些功能上的不足, 导致视频会议的实际应用出现了很多的问题。
2 视频会议摄像机需要解决的问题
2.1 通讯协议的兼容性问题
SONY公司会议摄像机的远程串行通讯控制, 只支持SONY VISCA协议, 不支持其它任何协议, 这就给系统的集成和会议话筒的自动跟踪设备的选择带来很大的麻烦, 对集成设备选择的兼容性提出了严格的要求。
2.2 预置点调用中的图像晃动问题
现在会议室所采用到摄像机, 在进行预置点调用的时候, 都是以最快的速度从现有位置旋转到另一个预设位置, 速度比较快而且不可设定。这就造成开会过程中, 从一个发言者过渡到另一个发言者的时候, 摄像机图像发生快速的移动, 中间过程的图像模糊不清, 给会议的观看者一种很不好的视觉效果。这种视频图像的效果, 在电视节目的制作中是绝对不允许出现的, 但在视频会议中确比较常见。
3 新型视频会议摄像机的设计
根据以上现有视频会议摄像机在使用过程中出现的诸多问题, 以及视频会议室的实际使用需求, 我们对视频会议摄像机在技术和功能上进行了改进和完善, 除了具有原有视频会议摄像机的所有功能以外, 还进行了很多的独特性设计, 很好的解决了以上诸多问题。
3.1 多种通讯协议互相兼容性设计
在新型视频会议摄像机的电路板通讯控制部分, 自主研发了多协议转化芯片, 使SONY VISCA协议、PELCO-D协议、PELCO-P协议、三星协议、松下协议、佳能协议等多种常见的协议都能够兼容使用。这种多协议互相兼容的新型视频会议摄像机, 可以方便的连接各种外围的控制键盘、联动控制器等控制设备, 为系统集成提供了多种可能的选择机会, 给使用者带来很大的便利。
3.2 预置点调用速度的可设定性设计
在新型视频会议摄像机的云台软件控制部分, 针对预置点调用的功能, 增加了速度设定的程序, 使会议摄像机的预置点调用的速度可以在最高速度与最低速度之间任意设定。通过这种改进, 使用户在开会过程中, 从一个发言者, 移动到另一个发言者的时候, 可以像拍摄电视节目的扫描方式一样, 以一个适合的速度从一个位置移动到另一个位置, 保持移动过程中的视频图像清晰可见, 这就很好的符合了人们的视觉习惯。
3.3 预置点调用过程中的镜像性设计
在新型视频会议摄像机的视频部分, 启用了视频镜像的功能, 使视频会议摄像机的视频图像在预置点调用的过程中静止在移动前的一帧画面上, 待摄像机的调用过程结束后, 再使视频图像恢复正常显示。由于摄像机的旋转速度很快, 与会人员很难发现这个图像镜像的过程, 使与会者在豪无察觉的情况下, 就已经完成了摄像机图像的调用过程。
4 应用前景
新型视频会议摄像机的出现, 很好地改变了视频会议的视觉效果, 使视频会议的过程更加人性化, 满足了众多视频会议室和普通会议室的使用需要。该会议摄像机已经广泛应用于政府机关、企事业单位、学校等对视觉效果要求比较高的会议室, 取得了比较好的应用效果。
摘要：在介绍了现有视频会议摄像机存在问题的基础上, 详细说明了新型视频会议摄像机的设计方法及解决问题的途径。最后介绍了新型视频会议摄像机的应用前景。
关键词：会议摄像机,速度设定,镜像
参考文献
[1]SONY.MONOCHROME VIDEO CAMERAFCB-480 SERVICE MANUAL 1st Edition.2002.
会议摄像 篇2
有些会议的摄像相对来说比较枯燥，但不可轻视，因为拍摄会议可不是一件简单的事情，里面有许多的学问，只有在实践中不断摸索，积累经验才能迅速的成长。
为了交待会议的概况，会议的时间、地点、人物、会议的开始、经过和结束等因素是不可遗漏的。如果提前掌握了会议的时间，提前半个小时到会场拍摄一些会议背景材料，例如所拍摄的会场外面的布置、拍摄横幅等宣传标语，是必要的。做好了充分的准备，一旦会议开始，你也不至于手忙脚乱，不知该拍些什么。
在会议拍摄过程中，会有很多随即发生的事情，我们要灵活多变，头脑中要有多套备选方案，来应对现场的状况。有的会议上会使用投影仪，这就限制了我们的DV拍摄能力，因为一般DV所使用的CCD感光元件在有光线干扰时感光效果不太好，有时会出现色彩的失衡，画面效果难以令人满意，所以要注意调整好白平衡，另外，如果可能尽量使用摄像灯，这样可以在使用投影仪的会议上取得良好的拍摄效果。
会场拍摄要注意选好角度，使会议主题、人物突出，一般用广角来拍摄比较好，最好用三角架，对于重要的发言人应该用全身或是半身特写画面，在拍摄时被摄人物要位于拍摄画面的中心部位，切莫喧宾夺主。在拍摄会议时画面变换要慢，以突出会场严肃的气氛，不要随意快速变换场景，更不要频繁使用变焦镜头，以免给人眼花缭乱的感觉。
会议摄像 篇3
在我们出门之前要检查一下摄像机、电池、摄像带 (卡) 、新闻灯、话筒线、采访本。电池、摄像带是否够用, 话筒开关是否打在正确的位置, 新闻灯、话筒和话筒线能否正常使用 (若用小摄像机, 因携带方便, 在带摄像包的情况下, 还可以将音视频线、充电器带上) 。在可能的情况下还可以准备两节电池、两盒摄像带 (卡) , 防止遇到突发情况, 比如, 临时需要全程录像、有几条新闻同时要拍, 或者一个带子因多次重复使用掉磁粉不能用等。另外, 出门前还要先录制10秒左右的彩条或黑堂, 这样既能在两条新闻之间做个间隔, 又能检查一下摄像机能否正常工作。
2 新闻现场摄像机白平衡的调制
大家都知道, 室外早晚色温低, 中午色温高, 但光源相对单一, 调白比较方便。可在会场, 有时光源单一, 有时光源就比较复杂。比如:有的会场顶灯是一条日光灯, 一条彩灯搭配用的, 还有的会场主席台上用的是暖色光源, 台下用的是冷色光源, 这就需要记者到达会场首先要判断不同位置的色温, 在不同位置时要选择不同的滤色片重新调制白平衡才能拍摄。
3 拍摄画面的方式和时长
拍摄会议新闻时每个画面应不少于5秒钟, 多用固定画面, 少用推、拉、摇画面, 尽量不用移拍的画面。有的同志把摄像机抗在肩上, 走动拍摄, 画面歪歪倒到, 后期编辑根本不能用。目前肩扛移动拍摄的画面只有在央视的两会和省台的两会时会看到, 而且央视或省台记者在移动拍摄时摄像机下面都放置了减震器 (又称斯坦尼康) , 县级摄像记者很少具备这样的条件;还有的同志在拍摄同一幅画面中先推拉后摇移, 非常难看。会议新闻在使用摇拍时, 摇的幅度一般控制在60度以内, 不要超过90度, 起幅停个5秒移动3、4秒后到落幅时再停个5秒, 这样后期编辑在挑选画面时就比较容易, 他有起幅固定、中间摇拍和落幅固定3个画面可供选择。
4 要合理运用光线, 在最好的光线下拍摄
大家都知道在户外要顺光拍摄, 拍摄人物时最好用侧顺光拍摄, 否则采访对象正对着阳光, 眼睛睁不开 (记录片拍摄人物剪影时除外) 。拍摄会议新闻同样如此, 拍摄会议新闻如不用新闻背景资料, 画面的主体肯定是人, 在会场内, 无论是用自然光还是人工光源, 摄像者都要尽量顺着光线拍摄, 如实在不能顺光拍摄, 也要想方设法避开逆光拍摄。在室内如人背对着窗户, 最好把窗帘拉上, 或者侧拍, 尽量不让摄像机正对着太阳光的方向;有时可以打开新闻灯补光, 或打开摄像机数码增益功能开关, 以电子方式来提升画面的亮度, 但是这种方法是靠提高摄像机视频放大电路的增益来提升画面亮度的, 这样会使图像噪点增加、信杂比下降, 是以牺牲画面质量为代价的, 在使用这种功能时一定要注意, 打增益开关拍摄后, 到正常的位置要把增益关掉。
5 在最好的会场秩序下拍摄
摄像记者在会议刚开始后就可以拍摄, 但拍摄最好的时候是在会议开始有一段时间后, 因为会议刚开始时有服务员倒开水的、有参会人员在调整坐姿的, 甚至有迟到人员正往会场走的, 拍摄出的画面不雅观。在拍摄会议新闻时, 记者可以尝试使用两只眼睛都睁开着的方式拍摄, 一只眼睛看选像器里面的画面, 用另一只眼睛的余光照顾周边的环境, 防止摇拍时拍过了, 画面又往回收, 或者正在拍摄固定画面时, 从画框外走过来一个人等此类的失败画面, 失败的画面都要重拍。拍会议新闻, 可以先用广角镜头站在会场的后面、左边、右边往前方拍, 也可以从会场的前面往后面拍数个画面, 之后再用斜线式构图的方式拍一组一组的画面。注意:画面尽量干净, 不要把人拍成半个脸、半个身的, 不要在拍一排画面时把另一排的人呀、椅子呀都带进来了, 不要拍参会人员喝水、坐姿不雅等不好的画面。
6 注重 (画面主体) 人物形象
画面主体突出, 并不意味着画面中不能有其他物象同时存在、不意味着画面中不允许有几个人或上百人同时出现, 而是要有主次, 正确表现画面所要表达的内涵, 避免喧宾夺主、鱼目混杂。在拍主要领导画面时, 要细心处理前景和背景, 如果条件允许, 最好使用长焦拍摄, 使背景虚化, 突出主体 (领导) ;利用人物面部朝向突出主体, 画面中如有两个以上的人物, 面部朝向镜头的人物比背向或侧向镜头的要突出;若从侧面拍摄两个或几个领导在一起的画面, 画面中前景位置应为主要领导, 其他人次之, 离镜头越远越不重要;在拍主席台时, 级别相同的人物可以放在一个画面里, 级别不相同的人物一般情况下不要放在同一个画面里 (全景画面除外) , 比如、县长、书记可以分别拍特写, 也可以把他们两个人放在一起拍, 但县长和副县长一般不能在一起拍;若主席台有好几排领导, 在拍第一排领导时, 要注意第二排领导的形象, 不能顾此失彼, 把第一排领导拍的很好, 第二排某领导却拍成了半个脸, 或把小动作拍出来了。
要拍领导精神状态比较好的画面。一个人在一场会议上不可能始终如一保持良好的精神状态, 一个好的电视摄像记者要善于抓住人的精神状态最好的时候拍摄出的画面。拍摄电视画面要勤快, 尤其在拍领导讲话时, 他读文件时要拍, 他放下文件, 即兴发挥头抬着讲话时更要拍, 这样的画面好看。领导谢顶、脸上有痣、眼睛有问题等在拍摄时都要注意避免, 总之, 摄像记者要站在最有利的位置拍摄, 这样拍出的画面相对好看, 领导满意, 观众也较认可。
在拍会议新闻时, 无论是主席台上的领导, 还是普通参会人员, 拍的既不能太高也不能太矮, 一种方法是:调整三角架高低来实现, 另一种方法是弯腰把摄像机抱在手中拍摄。
7 注重画面的构图, 力求画面优美
长短不同、景别各异的镜头组接在一起, 产生不同的节奏感。在拍摄会议新闻时, 全景、中景、近景、特写等不同景别的画面都要有, 在用远景或全景景别拍摄摇镜头时, 还要注意画面的水平线。在大会场, 拍主席台可以拍单个领导的画面, 也可以两人一组拍固定的画面, 还可以用斜线式构图拍一排领导的画面, 拍其他画面时尽量用斜线式构图的方式拍摄。在没有主席台的会客厅式的会场, 由于参会人员不是很多, 可以正面一组一组的拍摄画面, 也可以用斜线构图的方式拍摄不同景别的画面。
当会议室里人坐的稀稀拉拉时, 一种情况是开会前和会议主持人讲一声, 尽量把会场前面的座位坐满;令一种情况是可以站在人多的地方往人少的地方拍, 以人多的地方为前景, 人少的地方为后镜, 画面也会显得饱满。
8 善于找准支撑点拍摄, 提高画面的稳定性
无论是在室内拍摄还是在室外拍摄, 在条件允许的前提下, 记者都尽量要用三角架。如果没有三角架或者无法使用三角架, 尽量不要用长焦拍摄, 不要拍特写, 要尽量走到拍摄对象跟前, 用广角镜头拍摄画面。有时, 也要发挥自己的主观能动性, 利用会场现有的条件寻找到支撑点。比如肩扛拍摄, 就利用会场内的一张桌子, 将两肘支撑在桌面上, 肩、两肘构成一个稳固的三点;有的会议室有柱子, 记者可以靠在柱子上, 分开两腿, 就构成了稳固的三点, 拍出的画面就比较稳了。
总之, 县级电视台在人手、设备、外部条件等都与上级电视台无法相比, 县级电视台记者要尽可能地利用已有的条件, 扬长避短, 克服困难, 从细节入手, 拍出令自己满意、观众认可的电视画面。
摘要：会议新闻是电视新闻的重要组成部分, 在各级电视台尤其是在市、县电视台新闻中占有一定的比例。构图正确、画面优美, 能恰当地运用画面各要素之间的关系来有效地突出和表现主体, 拍摄出内容与形式高度统一的电视画面, 会给会议新闻增色不少。作为长期处在县级电视新闻工作的一线记者, 笔者从拍摄准备、摄像机使用, 正确处理好主体、前景、背景、光线及构图等几个方面来谈谈如何拍摄好会议新闻。
会议摄像 篇4
IDC看到从2013年开始,视频会议云服务市场已经呈现加速发展的态势。其认为中国幅员辽阔,企业据点多,中央省市县政府机构分布辽阔,断定视频会议在中国市场会有很好的发展前景。预测中国视频会议市场于2013～2018年将保持6.5%的年复合增长率,2018年市场规模将达到4.9亿美元。有统计分析资料显示,一场视频会议中,数据的信息量约5%,声音的信息量约5%,其余90%都是视频的信息量。因此说明视频会议应用中,优质的视频是系统性能的关键。所以摄像机更是视频会议系统的关键周边组件,画质好坏是人们对系统优劣的最直接的评价。选择适当摄像机才能发挥系统的效用及期望的效能。
2 视频会议系统简介
视频会议系统的架构如图1所示。其组成包括:至少一台摄像机、数个麦克风、会议主机、显示屏幕及计算机。
摄像机信号以HDMI或SDI传输到视频会议主机(codec),经过视频压缩(H.264)以减少带宽再通过互联网传到远端的视频会议主机,经过解压缩把画面还原呈现在远端会议室的LCD TV,供与会者观看。两端的视频会议主机需要执行同时压缩现场视频及解压缩远端视频。
视频会议主机需要接收摄像机的原始视频(无压缩),不接收IP已压缩的资料。因视频会议主机需要把视频及声音一起整合压缩处理,另外需要实时地根据网络带宽做压缩比率的调整,以保持视频流畅。
3 视频会议系统的使用情景
视频会议系统在于为分离两地的团体通过会议系统,经过互联网或特定专线做语音、视频及资料交换。双方必须注视LCD屏幕上的人脸表情做实时交谈。这是一个被严格要求的及时互动系统。画面过多延迟会影响对话的顺畅,同时画面的流畅度及画质清晰也是会议成功与否的因素。
一般的会议室安装一个摄像机,时而观看全景,时而给发言者特写。发言者切换时,摄像机云台需迅速旋转到发言者,以拾取发言者图像,高速的反应速度可以让会议进行随心所欲。同时还要求画面缩放或云台旋转时画面要依然维持清晰不离焦,否则与会者观看大屏幕时会不清楚,从而带来很不舒服的感觉。
4 摄像机的功能及工作原理
摄像机的外观如图2所示,其内部功能如图3所示。
内含关键组件包括:镜头、传感器(sensor)、影像处理器(ISP)、信号传输接口、控制云台及微电脑控制单元(MCU)。其中,影像处理器是摄像机的核心器件,执行摄像机的自动对焦(AF)、自动亮度平衡(AE)及白平衡(AWB),通称3A动作。从取像画面所萃取出来的特征值,提供给微电脑控制单元去控制镜头的对焦及光圈变动,完成3A。微电脑控制单元同时也接受外界(视频会议主机)通讯命令,以控制云台转动及摄像机的运作模式。
信号流如下:
(1)镜头:负责收集光线并聚焦于传感器上,镜头则由微电脑控制单元控制镜头马达来达成聚焦及缩放。
(2)影像处理器:负责把Bayer图像的RGRG,
GBGB (传感器上的原始信号)转成RGB 8/8/824Bits,并送到传输接口转换成SDI或HDMI信号与显示器或会议系统主机连接,如图4所示。
5 摄像机的关键组件及其关键参数
5.1 镜头
镜头决定80%的取像质量,以下是镜头的几个重要参数:
(1)焦距决定摄像机的视角(需与传感器配合计算的数字):以SONY IMX236 1/2.8”当参考,焦距与视角关系如表1所示。
(2)变焦或定焦:变焦镜头在设计上非常复杂,因此价格数倍于定焦。变焦为我们提供了对远距离物体做拉近放大做特写用途的方便性。
(3)几何畸变:业界常规以2.5%当作标准,镜头几何失真大于2.5%即可以明显察觉。畸变越小,设计越复杂,镜头成本越高。
(4)光圈:决定进光量。在一般室内教室或办公室200～400流明环境,光圈值F1.6～F2.0可以提供不错的进光量。
(5)镜头参数与设计关系:大光圈、小畸变、高变焦倍率、短焦距都是让镜头复杂化、成本升高的参数。
5.2 影像传感器
影像传感器决定影像色彩质量及信噪比性能。
(1)感知器尺寸:感知测光学区块尺寸(D)必须小于镜头光学尺寸(L),否则会有暗角出现,如图5所示。目前在视频会议系统中,主流传感器尺寸是1/2.7”～1/3.2”,尺寸越大越好。
(2)画素尺寸:尺寸(P)越大,感光度越好,暗部噪点越小。一般是3.0μm～2.2μm。
(3)像素数量:决定分辨率,目前主流数字1920×1080全高清或1280×720高清。
5.3 影像处理器
影像处理器执行以下功能:
(1) 3A:自动对焦(AF)、自动亮度平衡(AE)及白平衡(AWB)。ISP从画面信号提取出特征信息,供微电脑控制器控制镜头对焦、画面亮度调节及修正光源对画面色温的影响。
(2)色彩还原:将传感器Bayer图像的RGRG、GBGB格式转化成RGB 8/8/8格式,并根据传感器的频谱做色彩转换以达到色彩传真的效果(厂家产品之间差异大,关键在于传感器的Color Filter)。传感器的频谱响应和结构分别如图6和图7所示。
(3)噪声抑制:由于传感器本身就具有热噪声、雪花噪声及坏点,噪声在暗部则相对明显。除了散热需要考虑外,还需要靠电子方式以抑制噪声。方法有2D及3D降噪方式,一般而言,3D的效果较佳。
5.4 输出接口
(1) USB3.0:直接与计算机连接的应用,USB是最简洁的接口,是软件视频会议的最佳搭档。
(2) HDMI:适合距离30m以内的信号传输。
(3) 3G-SDI:适合用于超过30m～150m长距离的连接。但系统上需要在远端增加一个SDI接收器。
5.5 云台
负责带动摄像机做水平及垂直转向。内部结构是由两个马达透过传动结构(齿轮及皮带)带动摄像机。
6 如何挑选适合的视频会议摄像机
如图8所示,选择一个视频会议摄像机时,要考虑的因素有参数评价及实际操作评价。
6.1 参数评价
(1)镜头视角:若摄像机与最近一排的人距离(D)为1.5m,那63°视角(θ)是足够的。若小于1.5m则需要70°视角。
(2)变焦倍率:若想要对一个人特写(约1.0×0.6m2的框框),镜头与人距离5m时需要5×变焦,10m时则需要10×变焦。
(3)分辨率:全高清(1 080P)点数是高清(720P)的2.25倍。全高清是现在进行中的主流。
(4)每秒张数:60P可以得到顺畅的画面,这跟电视的每秒张数是一致的,看起来较自然。
(5)传感器尺寸:大于1/3”可以得到较好的感光度。
(6)镜头光圈:数字越小越好,小于1.8都是好的选择。
(7) 3D降噪:此功能可以让画面干净、稳定、不噪动。
(8)输出接口:DVI适用配线不超过30m,若有3G-SDI则可以适用于长于100m的场景。
6.2 实际操作评估
(1)清晰度:拍摄报纸或文档来分辨清晰度。这与镜头解像力的选择、影像处理器的性能及厂家画质调制能力有关。
(2)色彩正确或饱和:尝试看人的肤色是红润或忠于原色。这与传感器的选用、影像处理器的性能及厂家调色能力有关。正确与饱和不可兼得,但厂家会提供菜单供使用者选择。
(3)对焦正确性及速度:让摄像机切换对焦近距离物体或远端物体,即可得知其性能。这部分是厂家能力差异最大的项目。这与影像处理器所能提供的信息及各家计算法的能力有关。这是摄像机的关键技术。难点在于画面的内容千变万化,在暗画面及较单调的画面下摄录是挑战。
(4)变焦跟随:这部分是厂家能力差异大的项目。这与影像处理器所能提供的信息、镜头质量优劣及摄像机厂家计算法的能力有关。
(5)画面的延迟:在摄像机前挥手,同时看显示器可以察觉两者的时间差。一般延迟在1～2帧是优质的设计。其关键在于影像处理器的架构设计。
(6)画像信噪比:观看黑色物体表面的浮动噪点多寡,传感器像素大小是占80%信噪比的性能。但还跟镜头的光圈大小有关系。影像处理器仅能做数码降噪功能,其3D降噪可以维持清晰度及大幅消噪点。
(7)画面的几何畸变:观看门或窗的线条是否扭曲。这部分性能完全归于镜头的因素。2.5%是业界的常规。镜头畸变依赖镜头设计的复杂度。
(8)云台移动画面顺畅性:以遥控器转动云台看画面的流畅性。尤其是在低速下,云台机构及传动设计及马达驱动需避免共振及马达的走走停停。
会议摄像 篇5
1故障现象
机器透视无图像, 且数字点片也没有图像。曝光时曝光指示灯指示正常, 且模拟摄像正常。
2故障分析
机器曝光时曝光指示灯正常, 且模拟摄像正常表明X线部分工作正常。问题可能出在图像生成部分。图像生成部分包括影像增强器、摄像系统和显示系统三部分。排除影像增强器的故障可将摄像系统拆除, 直接在透视条件下从影像增强器后部观察是否有图像;排除显示系统的故障可使用替代法, 用好的监视器替换检测;排除摄像头故障, 可将摄像头取下直接对物体进行摄像, 根据采集的图像有否可判断摄像头的好坏。
3故障排除
根据分析, 首先是将摄像系统拆除, 直接从影像增强器后部进行观察, 发现在透视状态时可以从影像增强器中看到图像, 故可排除影像增强器的故障;其次MECALL SUPERIX164型机器配有两个显示屏, 两个显示屏都没有图像, 可基本判断故障出现在摄像部分。
MECALL SUPERIX164采用的是1200IP型光电摄像管摄像机 (TV Camera) 。光电摄像管的原理 (如图1) 是把图像转换成电信号, 其内部有一块光电转换板, 表面涂有一种受光照射后能发射电子的物质, 如铯锑, 铯氧等。这种受光照射放出的电子, 叫光电子。当外境的图像经摄像头的透镜射到光电转换板上时, 由于各部位的明暗不同, 因此光电板上相应部分所放出的光电子数也不同, 亮的地方激发的电子数多一些, 暗的地方激发的电子数少一些, 这样就在光电板上形成一幅电图像。摄像管里还有个电子枪, 它能够发射电子束, 并按照加在其上的偏转线圈里电流的变化对光电转换板上的电图像进行扫描。当电子束扫描到电图像的某点时, 电子束的电子跟该处所带正电荷中和。光电转换板的背面是金属做成的信号板, 二者之间夹着一层绝缘的云母板, 它能相应地针对转换板感应出等量负电荷。当电子束的电子与转换板上的正电荷中和时, 信号板上相应部分的负电荷便通过负载电阻流出, 成为图像的信号电流。
光电摄像管后面有七个管脚, 经测量G1的电压为-30 V, G2的电压为300 V, G3的电压为0 V, G4电压为1004 V, -6.3 V的电压为-6.3 V, K的电压为-6.3 V。与资料上的数据对比发现, G4电压应为860 V左右而实际测量偏高, G3电压为660 V?左右而实际测量没有。检查摄像管的供电板HV Sync board, 发现G3的电压为G4电压分压得到, HV Sync board板上一分压电阻有明显烧坏的现象, 更换该电阻重新测量发现G4和G3的电压正常。曝光时也有图像显示, 机器恢复正常。
4小结
会议摄像 篇6
因此, 摄像本身不是一个简单的动作, 而是运用拍摄技术的一种艺术创作, 其最终的意义在于传情达意。而我们评价一个影像作品的标准运用得也是艺术标准:有没有准确的表意、有没有表达出某种微妙的情感, 有没有感染力, 而不是一个技术的标准。从这个角度来看摄像基础这一门课程, 就必须走出之前的技术本位, 寻找到更好的教学思路和课程安排。
在教学思路上首要的一点, 就是暂缓专业级摄像机这个“明星”的出现。学生由于其好奇的天性, 对于平常接触较少的摄像机总是抱有新奇的态度, 摄像基础课程没有正式开课之前, 学生也总是会问, 使用怎样的摄像机, 摄像机的操作复杂与否。在授课的一开始, 就先不要一上来就亮出专业级的摄像机, 而是转移一下学生的关注点, 从欣赏影片开始, 任何创作开始都少不了模仿的痕迹, 模仿是一种直接而有效的学习。在欣赏影片的同时, 再进行视听语言的讲解。影片的选择尽量不要以电影为主, 电影过长, 整体的表意系统太过复杂, 最好选择创意突出且比较容易理解的影视广告或者学生当下热衷的影视片断。看完先让学生表达一下整体的观影感受, 再找出影片中最突出的表现元素 (景别、色彩、光影等) , 并分析如何才能创作这种表现元素。学生在这样的反复的分析锻炼中, 逐渐明白视听语言表达的要义。以泰国创作的sony摄像机广告片《女大十八变》为例, 这是一则具有比较强烈的搞笑效果的片子, 学生看到之后通常会哄堂大笑。在笑完之余, 在老师的提示下会进一步分析“笑果”是怎么来的。在内容上, 效果来源于前后强烈的意想不到的反差。这种意外对比的效果, 又通过景别镜头的精心选择、光照的反差和声音的对比等视听综合因素得以呈现。分析的多了, 这就成了一种创作范式的反复解读和有意识的学习。
慢慢的, 在对视听语言的逐渐理解中, 开始使用摄像机和相关的拍摄技巧进行视听语言的练习, 并通过学生的表演来营造更加热烈的课堂氛围。不以技术为本位, 但是技术是必不可少的, 尤其是在单独的视听语言的练习中, 技术的掌握的功力和表意的明确直接关联在一起, 一个镜头才有了表达意义的可能。比如说:移焦镜头, 从技术的处理上来说, 是拉长摄像机的焦距, 让镜头画面的一部分清晰一部分模糊, 并逐渐改变模糊和清晰的主体。在学会了基本的操作之后, 让学生为这个技术运用设定一个合理的情境。假设是甲乙二人的谈话, 一开始甲在说话, 是表现的主体, 让其清晰呈现, 乙为模糊呈现;当乙的反应表情成为重点时, 迅速的让其清晰, 甲变为模糊状态, 移焦在这里运用实现的表意目的是画面表现主体的变换, 从而引导观众的注意力;或者假设另一种情境, 在西湖的风景 (亭子) 当中, 让镜头前的柳枝前景为虚焦状态, 亭子为清晰状态, 然后转换焦点, 这更多的是一种形式感的呈现, 镜头富于变化、画面更加的优美。
在一些能够实现的场景中, 让学生设计表演, 不但直接强化训练了学生的拍摄技能, 效果直接, 而且学生的投入度很高。还是在甲乙谈话的例子, 两个在一起以怎样的关系展开谈话 (恋人、父母、师生) 、谈话的内容是怎样的基调 (悲伤、讽刺、搞笑等) 、在表演中两个人的姿势和站位怎么安排, 以及移焦的时机如何掌握, 诸如此类, 与实际的影视剧的拍摄过程相似。对学生而言, 通过这样的练习, 不仅仅学会了一个移焦的技巧, 而是学会了一个拍摄和创作的思路。
用故事版来强化整体逻辑的表达, 这是单独的视听语言训练一段时间之后的一个提高练习。单个镜头的学习和掌握总是相对简单的, 就像学习绘画中的线条和色彩, 难得是如何能够创造性地运用有限表现要素, 创作出富有影像吸引力的作品。单个镜头的练习像语言训练中的组词, 而故事版的绘制则是书写一个完整的句子。在书写的过程中, 需要有合理安排多个镜头的逻辑能力, 而具体的画面安排, 又考验着学生安排视听语言中各个表现要素的功底。这种情况下, 可以引入学生从小熟知的语文片断 (名师名篇) 的文字片断, 根据片断画成系列的图画, 再把学生的作业展示对比, 学生自然会有启发。