电视摄像画面构图技巧（通用7篇）
电视摄像画面构图技巧 篇1
摘要：电视作品是由一个一个的镜头构成的, 每一个镜头都来自于导演和摄像人员的精心策划和拍摄, 这样, 人们才能看到精彩的电视节目。好的电视节目, 摄像人员对每一个镜头都要用心思考, 精心构思。让观众在观看的过程中, 能够获得美的享受。
关键词：电视摄像,画面构图,技巧
电视作品是由一个一个的镜头构成, 也是就人们常说的素材。先把素材拍好, 再对这些素材进行剪接、加工, 才能完成电视作品。就以大家都熟悉的电视剧来为例, 一部电视剧的剧本固然很重要, 也就是人们关注的情节, 但这些情节的构成需要摄像人员来完成。摄像人员在拍这些反映相关情节的镜头时, 不仅要关注情节本身, 还要关注这个情节的发生与环境是否相符, 也就是每个构图是否有美感。人们在拍摄时, 总是会选择在一些风景优美的地方, 如《卧虎藏龙》里的那一片郁郁葱葱的竹林, 就是这个原因。要想完成精美的构图, 需要注意以下一些问题。
1 把握好动静关系
古典诗词中经常会注意动静结合, 如“明月松间照, 清泉石上流。”这句诗里有动也有静。如果用镜头来表述的话, 用一幅摄影作品就能表现松间明月图, 这是静态的构图。“清泉石上流”固然也可以用摄影作品表现, 但人们看到的只是一幅图, 需要观看者发挥一点想象, 想象这水是流动的, 但不及摄像作品来得更加的直观。摄像作品能够表现水的流动, 这就是动态构图。
在动态构图里, 水是流动的, 变化的。所以拍出来后, 人们能够很明显地感觉到这是一幅动图。但水的运动也可以通过摄像机运动来表现。例如, 摄像者拿着摄像机拍摄路边的草, 草不动而摄像人员拿着摄像机运动的话, 那么我们看到的也会是动态的图。
具体选择静态构图或动态构图, 要结合具体的电视节目。往往动态和静态的图的运用不是单一的, 只有动静结合方能达到更加完美的效果。以动衬静, 如“蝉噪林逾静”;以静称动如“万籁此俱寂, 但余钟磬音。”这些优美的诗句是可以通过镜头来表现的。在用镜头表现时, 要考虑到作者的匠心独运, 镜头上体现也要能够把握住动静的结合。
2 注意画面的层次感
在拍摄过程中, 拍摄主体固然重要, 但如果一幅画面中只有一个拍摄主体, 画面就会显得很单调, 毕竟电视画面不是证件照。一幅电视画面里, 除主体外, 还需要其他元素。例如, 在拍摄一个建筑物时, 可以在前面加一点其他景色, 如一棵树或者一条小路, 在建筑物的后面, 也可以加一些陪衬, 使整个画面更有层次, 更有深度, 让观者感觉自己不是直接站在建筑面前, 要靠近这个建筑还需要走一条小路, 而建筑后面也有可以玩赏之处。这样不仅没有削弱主体的中心位置, 还能够使主体和周围的环境融为一体, 使主体更加丰富。
3 画面均衡不可少
在画面中, 均衡也很重要。例如, 要画一座天平, 大部分人会画保持平衡状态下的天平, 而不平衡的天平总给人不太舒服的感觉。再如, 中学时学习的黄金分割点, 当时老师肯定说过黄金分割点的妙处, 在舞台上, 主持人会选择黄金分割点站立, 这样会使观众得到更好的体验。除了位置的均衡外, 画面还要考虑到各方面的均衡。如光的均衡, 在拍摄时, 如果光线不足就需要补光;还有色彩的均衡, 色彩的配合、浓暗等都是有讲究的, 拍摄时, 会注意要留白, 这也是保持均衡的一种方法。适当的留白, 既能够给观众想象的空间, 也能平衡画面。所以说, 注意画面的均衡很重要。
4 在对比中突出
对比经常会出现在文学作品中, 现实生活中也不缺对比。如人们常说的皮肤黑的人不适合穿白色的衣服, 那是因为在白色的衬托下, 黑色会更加突出, 这就是对比带来的结果。同理, 在电视画面的构图中, 学会运用对比。对比的种类很多, 除前面所说的动静对比外, 还有虚实对比、大小对比、明暗对比和藏露对比。在虚实对比中, 主体会更加清晰。在拍小景时, 经常运用到虚实对比。通过虚化前景或后景是使主体突出。大小的对比, 如在自拍时, 站在后面的人显脸小, 而站在前面的人脸会显得大一些, 这就是大小的对比。如果这些对比运用得好, 会使简单的画面韵味无穷。
5 灵活运用线条
线条是构图的基本要素。如在金字塔图片中, 金字塔给人的感觉就是几条线条组成的三角形, 这就是运用线条的例子。再如, 在拍摄树林时, 一棵一棵树笔直地立在那里, 在画面中, 这些直线类似平行而且大量的重复, 给人一种无穷无尽之感, 即使一片小的树林, 在画面中也能给人郁郁葱葱的感觉。
6 结语
电视作品是一种艺术, 艺术是要表现美的。人们希望从中获得审美体验。摄像者要明白, 摄像不是单纯地记录, 而是要发挥主观能动性, 对现实进行再创造, 表现美。
参考文献
[1]冀燕丽, 段海涛, 张捷.也谈视频摄像的构图技巧[J].中国科教创新导刊, 2012 (35) .
[2]杨嘉怡.电视摄像技术中的画面构图艺术[J].河南理工大学学报 (社会科学版) , 2010 (3) .
[3]邢长敏.浅析电视摄像画面构图的要点[J].中小学电教, 2010 (Z1) .
论电视摄像的画面构图技巧 篇2
1 发挥光的作用
电视摄像艺术, 从某种意义上来说是光影的艺术。在电视摄像中, 光能影响被摄体再现的形状、影调、色彩、空间感以及美感、真实感。在一般情况下光线分为三种:顺光、侧光、逆光。这三种基本光线各自有着不同的要求,
为了充分提高电视新闻生产的工作效率, 就必须对非编网络的构成和管理性能具有正确的认知, 要清楚构成和管理不是简单的同一视频共享, 当前, 很多的设备供应商都没有根据电视节目的生产流程进行非编网络的架构, 这样就会在很多方面存在安全隐患, 比如:稳定性和可操作性。优异的非编网络管理功能, 不仅能够对电视节目的生产流程进行有效优化, 还能够从各个环节上全面的进行网络化, 主要体现在:流程监督、设备监督、栏目管理、人员管理、空间管理、日志管理等等, 实现电视节目流水线式的生产。
电视事业的不断发展使得非编网络的拓展成为突出问题, 对非编网络进行摄像师运用不同光线来表现拍摄对象, 顺光:光线在被摄物体前方、镜头的后方, 镜头同光源照射方向基本一致。镜头与被摄物体成15度左右的照明光线, 统称顺光。顺光较容易全面揭示被摄场景和人物的外表特征, 景物或人物的色彩还原、色彩纯度和色彩饱和度较为正常。顺光能取得画面平和、清雅、明快、高调的效果。在实际应用中顺光也存在着光线重点不突出, 缺乏光影变化及景物远近、亮度接近等不足。也就是通常人们所说的用光平淡, 缺乏立体感和景物深度感。侧光:光源同镜头构成一定的投射角度, 常在被摄物体左或右侧的前侧方向, 约45度左右投射出的光线称为侧光。侧光是把富有表现力的阴影部分保留在被摄体的表面, 构成了受光面、阴影面和投影, 被摄体的立体感和质感得到了较好的表达, 弥补了顺光
拓展主要从两个方面进行:首先是进行非编网络本身的拓展, 不断增多的节目量造成更多的非线性站点, 在网络带宽以及磁盘上将这些因素进行综合, 留有相应的裕量, 留有相应的空间供升级改造;其次, 进行非编网络的选择, 需要对整个电视台的网络化进程进行权衡, 非编网络必须能实现和新闻文稿系统、媒体资产管理系统、硬盘播出系统等各个系统的无缝链接, 以形成一个多个系统各司其职, 但又紧密配合的网络环境。
3结语
构建合适的非线性制作网络, 以适应电视节目的生产流程, 我们不仅要从实际应用角度来考虑, 还应该着眼未来, 从各个方面进行全方位考虑。将非的一些不足。侧光能够较夸张地突出或强调物体的表面质感, 但是, 侧光也存在一些缺陷, 如运用不当会使被摄物体表面产生明暗各半相互对峙的光影姿态。逆光:光源在被摄物体后方、镜头的前方, 这种光线称为逆光, 逆光能勾画出被摄对象的部分或全部轮廓, 形成一道外缘轮廓, 在影调上把被摄对象与背景区分开来, 同时还可以塑造出被摄对象的形状, 表现出边缘轮廓。这种光线通常能给画面造型带来特殊的艺术效果, 同时也抒发某种情感, 使画面造型产生某些特殊的效果。
2 发挥色彩的作用
在日常生活中人们会接受一些与色彩有关的文化传统。我们大家都知道红色和黄色象征着热烈、温暖, 而绿色和蓝色则代表着冷静、清凉。暖色调使被摄物体看起来大、近、重、持久, 而
编系统进行网络化建构, 不仅能够有效提高制作质量, 防止在复制过程中信号的衰减, 而且更加明确和精准了电视节目的生产流程, 这主要是因为进行网络化以后, 实现了整体资源的共享, 网络管理等功能也得到了很好的完善。
参考文献
[1]冯智敏.数字非线性编辑技术与应用[M].西安:西安交通大学出版社,
[2]詹学军, 杨杰, 高宝宝.影视非线性编辑[M].合肥:合肥工业大学出版社, 2007:45-56.
(内蒙古自治区通辽市科左后旗广播电视局, 内蒙古通辽028100)
冷色调则使被摄物体显得小、远、轻、短暂。有些色彩摆在一起很和谐, 有些则相互格格不入。如把绿色和红色放在一起, 会形成强烈的色彩对比, 而将相近的颜色放在一起则会显得比较和谐。拍摄电视画面时, 摄像机借助细微的色调变化改变镜头的情感内涵。如拍摄日出、日落时太阳与地面成15度角, 这个角度时间很短, 照度与色温变化很大。这时不仅明暗反差及大, 而色彩反差也十分强烈。拍摄时太阳及发红的天空和大气, 既是光源又是背景。这时天空的变化是由红变黄, 地面上的远景物体都是深蓝色, 整过画面色彩成红色或金黄色, 让观众在电视屏幕上感受到一种沉浸在梦幻般的红色和金黄色调里。画面中如有人物活动或建筑物等, 都将以剪影或半剪影展现在天空这个绚丽的背景上。如果在画面中出现河流、湖泊、海洋或下过雨的柏油马路和广场, 会泛起一条条闪光, 使整过画面更加优美动情。一般拍摄新闻、专题等纪实性电视节目主要是如何正确还原事物的色彩, 再就是在拍摄中选择事物的色彩。在艺术性节目中, 色彩作为表现手段, 拍摄者可根据节目内容的需要, 对色彩作出一些调整, 更好地为节目服务。
3 发挥线条的作用
电视摄像构图的重要任务之一就是对线条的提炼、选择和运用。摄像人员要能从被摄对象自身的结构、运动及相互关系中找出最主要的线条结构并迅速形成画面构图的骨架和主干, 从而将画面中散乱分布的被摄对象相互联系起来, 造成和谐、均衡而又明确集中的画面构图。
线条是指画面形象所表现出的明暗分界线和形象之间的连接线。线条是构成千变万化可视形象的基本因素, 也是摄像师必须精通的一种摄像造型的法则。根据形式的不同, 可将线条分为直线、曲线两大类。直线又可分为水平线、垂直线和斜线三种基本形式。在拍摄大地、海洋、湖泊、草原等时, 常以水平线作为构图的主线条。拍摄高耸的大厦、参天的树木时垂直线条都会产生高耸、挺拔、刚直和修长感觉。当构图以斜线为主导线形时, 画面会显得很活跃。它会使自身不动的物体如道路、建筑物等产生动势, 又会使运动的物体得到强化, 表现出强烈的运动感和速度感。曲线则指一个点沿着一定的方向移动, 并发生变向后所形成的轨迹。曲线具有流动感、韵律感与和谐感, 当构图的主线条为曲线时, 曲线能引导视线向纵深发展;能表现出画面的空间深度;会使画面表现出生动活泼、起伏舒展的美感。如铁路、小河转弯的曲线构图。
4 发挥造型艺术的作用
在拍摄过程中巧妙运用造型可使画面有装饰美, 但避免那些过于规则化的外型, 我们一般常用的有字母型构图、符号型构图等。
当电视节目的画面结构和某个字母相似或雷同时, 该画面便被称为字母型构图。常见的字母型构图有“S”形、“Z”形和“V”形等。“符号”是摄像构图抽象的表现方法。符号的确定是有一定的代表性, 符号的含义大多与被摄对象有着内在的联系, 同时, 符号作为构图的形式, 又必然符合摄像美学的法则。常见的符号型构图有:直角形、一字形、三角形等。
所谓的“S”形构图, 实质上就是一种富有变化的曲线构图, 这种构图形式被公认为具有美感。如我们拍摄河流、道路、城墙和铁路等曲折部位, 经常在画面构图中出现“S”形的曲线, 并成为画面中最吸引人们视线的部分, 总是给人以流畅、活泼的感觉。同时, 应注意各种造型之间的结合。点、线、面结合就是其中的一种, 例如:把远景的田园风光理解为“面”, 把中景空中的飞鸟理解为“点”, 把田园前面的垂柳或空中的电线视为“线”, 以点连线、以线连面, 组成一个有机结合的有主体空间的整体, 这是美化画面的一种方法。
5 发挥虚实结合的作用
让电视画面上的景物虚实结合可以起到很好的美化效果。要使画面产生虚实结合的效果, 常运用景深原理, 采用最小景深的选择性聚焦。突出主体, 把主体拍摄清晰, 把环境拍摄模糊, 能使画面简洁集中, 主体醒目突出。在拍摄近景、特写画面时, 用虚实结合来突出主体是最常用的构图方法。加强画面的空间感, 人的视觉看不清太近或太远的景物, 画面上模糊的景物就会使人产生近或远的错觉, 使二维的画面产生三维的空间感。表现意境, 利用云雾、烟雾、尘土产生前景实后景虚的效果。表现虚中见实得景象会使画面的意境油然而生。前景的运用, 前景是指处于主体前面、靠近镜头的任何景物。恰当地选取前景, 不仅能增强画面的空间感, 而且能明显提高画面的表现力和感染力。如粉红色的桃花、嫩绿的柳枝作前景可使画面春意盎然, 增添浓郁的地方色彩。框架式前景, 让前景把主体包围起来, 形成一种框架, 这样的前景能把观众视线引进框架内的景物, 使主体得以突出, 能表达画面纵深的空间感, 有些框架还能增添画面的图案美。窗框、门框、栅栏等就是常见的框架式前景。选择以主体在内容或形式上具有对比、比喻和比拟效果的景物作前景, 往往能引起观众联想、产生意景, 从而深化画面的表现力或揭示出画面的主题。突出主体得背景处理, 使背景简洁, 通过改变拍摄点, 避免杂乱的景物进入画面, 通过虚实结合的手法使背景模糊。或使背景与主体有宣明的影调对比, 暗的主体宜衬托在亮的背景上, 亮的主体宜衬托在暗的背景上。通过改变拍摄点或通过用光等特技手段, 可取得这种突出主体的效果。但要注意不要让背景破坏主体构图, 如高出人物头部的景物, 似乎变成了头上的物体, 前景主体站得很直, 但背景中一条水平斜线会看上去显得主体画面倾斜, 这些都是最常见的构图问题。
电视画面构图贯穿于电视摄像工作的始终。摄像人员在拍摄主题内容确定后, 要选择、组织和找寻到最佳的画面结构方式, 并且要在拍摄过程中始终保持着高度的创作兴奋和随时发现的创作敏感, 以使自己的画面构图得到不断地改善和创新。此外, 在借鉴绘画、摄影等构图原理和构图技法的基础上, 结合电视画面构图的自身特点加以灵活地运用。
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摘要：电视画面构图是电视造型语言的基本要素, 是电视摄像的成果体现。画面构图是摄像人员拍摄电视画面的一个主要环节, 电视画面构图好的比画面构图差的更具形象的吸引力, 更令人爱看、耐看, 也更能传达摄像师的表现意图。
电视摄像画面构图的要点分析 篇3
一、协调好静动关系
静与动分别指的是电视摄像画面的静态构图与动态构图。其中, 静态构图主要指的是那些画面造型的元素和结构基本处于静止状态、并无太大变化的构图, 这种构图形式的被摄对象大多都是静止的事物, 如建筑物和桌椅等, 它在拍摄时要求摄像人员要时刻保持镜头内的拍摄对象无明显变化。与静态构图相反, 动态构图则是一种画面造型的元素和结构处于动态变化之中的构图, 这种动态变化既可能是源于被摄对象本身在运动, 也可能是由于摄像机正在发生运动, 总而言之, 所拍摄出的画面一定是处于运动状态的, 也即画面结构处于不断地变化之中。一部优秀的电视摄像作品的画面构图必须要能够协调好静动之间的关系, 要使静态构图和动态构图各自被拍摄出各自的感觉, 例如静态构图就是要带给观众以安静的享受, 动态构图则要给观众带来运动的冲击, 俗话说“静若处子, 动如脱兔”就是这个意思;同时, 静又不能够一直静、动也不能够一直动, 二者要互相穿插结合, 这样才能够达到更好的视觉效果, 使画面看起来更加和谐。
二、突出主体层次
电视摄像画面构图的关键之一就是要突出所要拍摄的主体, 让画面看起来更具层次感。电视摄像画面中具有很多元素, 其中主体指的是电视画面中所要表现的主要对象, 明确主体既能够良好地反映出拍摄主题, 又能够使画面结构主次清晰、构图合理;与主体相反的是陪体, 陪体是主体的陪衬, 其作用是辅助表现主题、突出中心思想, 同时还能够对主体进行一定的补充说明, 帮助主体表达内涵, 烘托、渲染主体形象, 使主体形象更加鲜明;除却主体与陪体外, 电视摄像画面中还具有一定的环境, 也即是主体周围的人物、景物及空间等, 环境又分为前景、后景和背景, 其作用是表达主体活动的地域、时代、背景等, 并加强画面的空间感和概括力。而若想在以上种种元素中着重突出主体, 就要求摄像人员必须要能够处理好主体与陪体、环境、背景等之间的关系, 并以恰当的拍摄角度与景别来对光、影、色、线、形等元素进行合理配置, 使其主次分明、相互辉映, 达到美的视觉效果。
三、保持好画面均衡
由于画面的变化可以影响观众视觉和心理的变化, 因此电视摄像画面必须要保持均衡, 这样才能够令画面变得更加和谐。所谓画面均衡, 主要包括结构均衡和色彩均衡这两个方面。其中, 结构均衡指的是一种画面“补白”, 一般需要摄像人员根据黄金分割点来处理画面构图、分配画面空间、确定主体位置, 如果处理得当, 会使整个画面看起来更加赏心悦目。而色彩均衡主要指的是画面色彩分布的均衡, 如果电视摄像画面的色彩分布凌乱, 那么会影响观众的视觉, 使人看起来非常不舒服, 因此必须要保持好色彩均衡, 同时还要根据主体的颜色来分配画面颜色, 这样才能够让画面整体看起来色彩鲜明、配色舒服。
四、运用好对比
对比是常见的画面构图处理方式, 通过比较两种不同的造型手段, 能够使画面主体看起来更加鲜明。一般情况下, 对比方式主要有以下几点:一是大小对比, 大小对比又包括体积对比、距离对比以及高度对比等, 它能够更加突出主体的大小;二是虚实对比, 这种对比方式在于清晰化主体而模糊陪体, 从而使主体更加清晰, 使画面更加具有层次感和空间意境;三是影调对比, 其是通过调整影调明暗来恰到好处地体现出主体形象;四是藏露对比, 它可以在画面中充分显露出主体并适当隐藏陪体, 从而增强电视画面对观众的吸引力, 使观众对电视画面浮想联翩。
五、一次性完成现场构图
电视摄像与图片摄影不同, 它要求画面构图必须要在现场一次性完成, 而不能够无中生有, 把不存在的东西拍摄成画面。再者, 电视摄像的画面构图不像绘画那样可以进行反复修改, 它是在拍摄现场的镜头前一次性完成的, 不能够进行过度的后期加工。另外, 由于受到季节、光线、演员、经济等因素的制约, 很多电视画面只有一次拍摄机会, 而不能够进行重复拍摄。因此, 摄像人员在拍摄之前, 必须要经过反复的练习和充分的组织与准备, 尽量减少失误、减少遗憾, 力求一次性完成拍摄计划。
结语
综上所述, 协调好静动关系、突出主体层次、保持好画面均衡、运用好对比以及一次性完成现场构图等均是电视摄像画面构图所要注意的要点, 只有把握好了这些要点, 才能够拍摄出更加赏心悦目以及更加令电视观众所喜爱的电视画面。
参考文献
[1]肖卫军.试析电视摄像画面构图的特点[J].大众文艺, 2014, 05:200.
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电视摄像画面构图技巧 篇4
一、电视摄像画面构图的重要特点
(一) 电视摄像的画面构图具有动态性
严格意义上来说, 电视摄像画面构图中几乎没有静态可言。在电视摄像中, 拍摄对象以及摄像机常常处于运动状态, 并且画面结构也在不断发生变化, 摄像师将画面内部与画面外部的运动结合起来, 这能使画面构图产生特殊的效果, 并促进画面表现力的增强。例如, 当拍摄人物在路上行走时, 如果没有前景并且行走速度缓慢, 就会给观众带来一种静谧、安静的感觉;但如果速度较快, 且有路灯或树木作为前景, 那么加上明暗相间的光影效果, 就会给观众带来一种紧张的氛围。
(二) 电视摄像的画面构图具有整体性
单一的电视画面并不能构成电视节目, 一个电视节目构成是由几十个甚至上百个电视画面组成的。每一个单一的电视画面往往在承接上一画面的基础上, 并为下一画面做铺垫。因此, 任何单一的电视画面构图都不是独立存在的, 它们是电视节目整体的一个要素。当摄像师进行电视摄像时, 要做到从全局出发, 在考虑好每一个构图画面要素的基础上, 做好节目画面构图的协调性, 从而保证画面的和谐统一。
(三) 电视摄像的画面构图具有时限性
在电视摄像中, 摄像所拍摄的画面在荧屏上播放时会有时间的限制。, 摄像并不同于摄影, 摄影拍摄的画面是静态的, 观赏者对其的观看是没有时间限制的, 但由于摄像拍摄作品的动态性, 这使得在屏幕中播放时, 有的画面可以播放几分钟, 有的画面只能停留几秒钟。这就要求在电视摄像画面构图时, 摄像师必须做到主体明确, 内容简洁, 并能在最短的时间内表达出导演的想法。
二、电视摄像画面构图技术的运用方法
(一) 巧妙运用造型艺术
在电视摄像过程中, 造型艺术的使用是必不可少的, 其能够让电视画面产生装饰美, 并富有感染力。常见的造型艺术有三种:第一种是字母型构图。当电视画面结构与某个字母相似时就可以使用, 字母型构图又可分为“L”型构图、“O”型构图等。第二种是“S”型构图。第三种是符号型构图。常用的符号型构图有一字型构图、三角形构图等。符号型构图要求摄像者要注意到各种造型之间的点、线、面的结合, 从而促进有机整体中主体空间的构成。
(二) 做到动态构图与静态构图相结合
在动态构图中, 所拍摄的各种元素以及画面的结构都会发生变化, 而在静态构图中, 所拍摄的各种元素以及画面的结构都是静止不变的。因此, 在电视摄像中, 摄像工作者应充分把握好动态构图与静态构图的特点, 找准动态物体和静态物体, 在画面构图时将动态构图与静态构图结合起来, 从而保证在电视画面中的图像动中有静、静中有动, 从而防止节目画面的过于枯燥, 便于吸引观众的眼球
(三) 充分发挥线条的作用
电视摄像中的线条是指影像中各形象之间的连接线和明暗分界线, 这些线条是组成多变的可视形象的重要元素。我们可以根据线条位置的不同, 将其分为内部线条和外部线条, 所谓的外部线条即指影像的轮廓线。电视摄像者在拍摄过程中, 要根据拍摄对象的结构、相互关系以及运动特点来提炼出最主要且精炼的线条结构, 并以该线条结构为拍摄主体, 将画面中散乱分布的各种元素联系起来, 从而促进明确、和谐的画面构图的形成。
(四) 突出电视画面的层次
在电视画面中, 若能做到主次分明, 就能使观众在观看过程中极易了解到画面的主体, 避免观众产生主次混乱的感觉。因此, 作为一名电视摄像人员, 在拍摄时, 应当先明确画面中的主体, 再运用合理的构图配置以及构图技术巧妙的处理好主次之间的关系, 这样不仅能够突出画面的主题, 还能体现出电视画面中的主体形象。另外, 摄像师在确定好画面中主次关系的同时, 还应通过恰当的拍摄角度和景别, 对光、色、影等元素进行合理配置, 以此来拍摄出内容统一且富有美感的电视画面。
(五) 善于运用对比
对比手法的运用在电视画面中也是比较常见的。常用的对比手法有四类:第一类为大小对比。大小对比也指体积对比, 其包括高与低、远与近、长与短等方面的对比。第二类是虚实对比。它指利用摄像机镜头景深的特性, 让画面中的主体清晰可见, 陪体模糊不清, 通过这样来衬托出主体, 而且还能是画面的层次更加的丰富, 具有空间深度感。第三类是藏露对比。这种对比方法是指在表现具体的形态时, 只显示其中的一部分, 将另外的一部分隐藏起来, 让观众通过看到显示出来的那部分从而对隐藏的部分产生联想。第四种是影调对比。所谓的影调对比是将电视画面中各种程度不同的影调进行对比体现。在电视摄像中, 要将各种对比方法有效地结合起来, 才能促进拍摄画面的体积感以及意境的增强。
三、结束语
画面构图是电视摄像过程中最基础的环节, 也是最重要的组成部分。一个良好的画面构图对电视节目的美感以及电视内容感染力的提高都具有促进作用。电视摄像画面构图的技术有多种, 其中包括巧妙运用造型艺术、做好动静结合、注重线条的作用、突出电视画面的层次感以及在拍摄画面中使用对比等。电视摄像者应当把握好这些画面构图技术, 将这些技术合理的运用起来, 从而拍摄出更加美好的电视画面。
参考文献
[1]韩小川.电视摄像中画面构图技巧探讨[J].中国传媒科技, 2013 (08) .
电视摄像画面构图技巧 篇5
一、画面构图艺术形式分析
电视摄像技术当中的画面构图艺术形式主要分为静态和动态两个类型,静态构图艺术形式主要通过固定摄像的方法如机位固定、镜头焦距固定等来呈现相对静止的对象,被摄对象暂时处于相对静止状态。静态构图艺术形式其实是对心理的一种呈现,在具体拍摄环节要求摄像人员以及视点都必须处在固定状态,这样才能够确保被摄对象清晰可见,使得电视摄像技术中的静态画面构图艺术形式更加和谐完美;动态构图艺术形式主要是在摄像机或者被摄对象在运动状态中拍摄而呈现出的画面构图组合间断或连续变化的情形,能够突出被摄对象的过程以及动势。在具体的电视节目摄像环节需要将二者有机结合起来,实现动静结合,更好地呈现被摄对象,更好地为观众呈现所要表达的思想和情感。
二、画面构图艺术技巧分析
(一)协调静动关系。
画面构图艺术形式包括静态艺术形式和动态艺术形式,前者主要指的是各个元素以及整体的画面造型结构均处在相对静止的状态之下,比如建筑物、桌椅等,而且在拍摄环节要确保画面静止和不存在明显变化的状态,确保画面清晰,从而保证被摄对象以及画面构图的完整性。后者主要指的是各个元素,以及整体的画面造型均处在运动状态,其根源在于摄像机或者是被摄对象运动,从而使得整体的画面构图不断地发生变化。高质量的电视节目需要将静态构图和动态构图结合起来,积极有效地协调二者关系,才能更好地运用好画面构图艺术技巧,并呈现出静态和动态艺术形式的优势,为观众带来良好的艺术享受。
(二)突出主体层次。
突出主体层次是电视摄像技术中画面构图艺术技巧的关键点之一,这是保证电视画面具备良好层次感的根源。在一个完整的电视画面当中包括不同的结构以及多种元素,而画面的主体主要指的是电视画面所要表现的主要对象,突出主体层次则能够更好地凸显出电视节目拍摄的主题,同时也能够保证画面构图突出中心、主次明确。与此同时,也能够对主体起到补充说明作用,在大力渲染和表现主体形象过程中使得主体层次和形象更加鲜明可感。在电视画面当中包括主体和辅体,还包括部分环境例如空间、人物、景物等。拍摄人员必须要注重画面中主体层次的突出,并且恰当处理主体、辅体、环境之间的关系,合理选择拍摄角度,将多种元素进行优化配置,从而提高视觉效果。
(三)确保画面均衡。
在一个电视节目当中,如果画面发生变化那么也会使得观众在视觉和心理上发生一定变化。因此,电视画面必须确保均衡合理。画面构图艺术当中的画面均衡需要做到色彩和结构的均衡,其中色彩均衡要求整个电视画面的色彩具有平衡和谐的分布,避免构图色彩凌乱,否则会大大影响到观众的视觉效果和心理感受,而色彩均衡需要优化主辅色彩的搭配,保证配色和谐和色彩鲜明。结构均衡要求摄像人员能够合理按照黄金分割点来对画面进行处理,准确确定主体位置,合理分配好电视画面的空间,逐步优化电视节目的结构,用均衡性的构图来保证电视画面赏心悦目。
(四)一次完成构图。
电视摄像技术与拍摄照片是有极大区别的,电视摄像技术中的画面构图必须保证一次性完成,而且不能无中生有拍摄原本不存在的事物,与此同时,画面构图不能反复修改,需要在拍摄现场镜头之前一次性完成画面构图,而且在后期的加工处理环节也不能过度,从而保证画面的真实性。另外,电视画面的拍摄受到多种因素的制约,如环境、光线、季节等,因此拍摄机会也会受到限制,所以一次性构图是必不可少的。
电视摄像技术中的画面构图艺术是直接影响电视节目效果以及摄像技术运用的关键所在,因此为了提高电视节目质量和为观众更好地呈现所要表达的思想感情就必须重视画面构图艺术,并积极探究画面构图艺术的技巧。在拍摄过程中必须要减少失误,牢牢把握电视摄像技术要点,掌握画面构图艺术的使用技巧,从而拍摄出能够满足观众需求的画面构图艺术,促进广播电视行业的蓬勃发展。
摘要：经济的发展和科技的进步推动广播电视行业的发展,而人们也对电视节目的质量提出了更高的要求。为了提高节目质量以满足人们日益增长的文化需求,需要全面分析电视摄像技术中的画面构图艺术,并重点分析画面构图艺术技巧,从而提高电视节目的整体质量。
关键词：电视,摄像技术,画面构图,艺术特征
参考文献
[1]王亮.电视摄像构图的艺术性[J].现代电视技术,2015,(4):110-111.
[2]蒋宁.浅谈构图在影视作品中的重要性[J].科技资讯,2015,(1):239.
电视摄像画面构图技巧 篇6
关键词：电视摄像,画面构图,方法
制作电视作品的一个关键元素就是摄像, 一个电视节目质量的好坏, 同摄像的技术具有十分紧密的联系。相应的拍摄人员要想取得良好的拍摄效果, 就一定要注意对画面构图的设计, 而画面构图能力正是画面造型能力的一个重要组成部分, 可以充分体现摄像人员的专业水平。拍摄高质量的电视画面必须做好画面构图, 做好画面构图通常要从这样几个方面入手:
一、有效控制均衡
均衡是指构成画面的全部因素在人们的视觉重量上的一种均势。众所周知, 电视画面一直处于运动当中, 因而均衡就会呈现出动态状态, 画面均衡与观众心理均衡是结合在一起的。在电视画面中有两种均匀, 也就是结构均匀和色彩均匀。首先, 拍摄人员一定要注意结构上的均匀, 进行拍摄时可以通过想用的视觉较重的作用来对均衡进行指导。如绘画中讲究“补白”, 在大面积空白中的小面积的视觉对象对观众会有更大的吸引力, 集中人们的视觉, 所以加重了视觉力量, 使主体得到了有效的突出。其次, 要注意画面结构的色彩均衡, 拍摄人员拍摄时一定注意画面中不同色彩的面积分布, 必须有效避免等量、凌乱、对称, 进行色彩均衡处理时, 要结合相应主体的色彩, 有效选择与其相对的色彩来作背景, 还可以调整主体的色彩, 从而起到突出整体, 增强画面整体的鲜明效果的作用。
二、有效控制画面的层次感
有效突出主体是电视画面构图一个十分重要的任务, 所以相应的拍摄者必须能够较好地处理主体同环境、主体同陪体、主体同背景之间的关系, 利用合适的拍摄角度和景别, 配置合理的光、调、线、色、形等造型的元素。首先, 摄像师要确定电视画面主体, 之后通过构图设计和构图配置来对主体和陪体等关系进行处理, 不仅可以有效反映主体, 还能分清结构的主次, 进行合理构图。其次, 在构图中陪体可以起到补充说明作用, 进一步阐释内涵。第三, 在画面中环境不仅能突出、陪衬主体, 更能够充分地表现主体的活动地域、时代特征、季节特点、地方特色, 这样才能有效刻画人物性格, 体现特写的气氛, 提升画面的概括力及空间感。
三、有效控制动静关系
所谓静态构图就是电视画面的造型元素及其结构都没有发生十分明显变化的一种构图形式。动态构图则指相应画面的造型元素和画面结构具有明显变化的画面构图形式。拍摄人员进行拍摄构图的时候, 应尽量做到静物有静感, 动物有动感, 静中有动, 动中有静, 动静相结合的效果。例如拍摄正在航行的轮船和大海时, 拍摄人员就可以在前景中放上有静止的海礁, 而远景中则带有飞翔的海鸥, 从而构成动静结合的画面。
四、积极运用造型艺术
电视摄像者拍摄相应电视画面的时候, 要积极使用造型手段, 这样能够起到美化电视画面的效果。尽量不要使用那些规则化很强的造型, 目前应用比较广泛的造型主要有符号构图、字母构图、“S”形构图等。所谓的字母构图, 就是电视画面结构的形状和某个英文字母相同或者相似, 这种画面就被称为字母型构图。字母构图抽象地解释了画面构图, 有利于拍摄人员理解并分型相应的画面构图。符号型构图是进行摄像画面构图的一种抽象表现方式, 符号的含义常常同拍摄对象具有一定的内在联系。常用的符号构图有一字形、三角形、直角形等等。
五、有效运用对比
摄像人员在电视画面构图中使用对比, 指运用两种不同造型手段, 在同一电视画面中进行比较, 是突出主体的一种非常重要的方法。对比手段不光有影调对比, 虚实对比, 也有藏露对比, 大小对比。所谓的虚实对比就是利用镜头景深的特点, 明晰相应的主体, 模糊相应的陪体, 达到主体突出的效果。而大小对比就是电视画面体积上的对比。这种对比还包含长和短、高和低, 远和近的对比。而影调对比则指相应的电视画面当中具有不同程度影调间的对比。譬如在一个面积较大的暗调的画面中, 明亮的阶调会显得非常突出。所谓的藏露对比就是表现相应作品的具体形态和某些情节的时候, 并不和盘托出, 只是显示一小部分, 将同其具有紧密联系的另外一部分放在画面之外, 但又可以很自然地让人们理解并产生联想。
六、有效处理线条
提炼、选择、运用相应的线条是电视摄像构图的一个十分重要的作用。电视摄像者一定要根据配设对象的结构、运动、相互关系当中明确主要线条的结构, 再迅速地构成电视画面骨架和主干。结合线条位置的不同, 就可以将这些线条分为外部线条和内部线条。所谓的外部线条就是相应画面形象的轮廓线。电视拍摄者在构图和拍摄时, 要选择那些具有个性特征或极具视觉效果的轮廓形状, 这样才能更好地表现主体。而内部线条就是被拍摄对象的轮廓范围以内线条, 它具有相应的形式作用。根据不同形式的线条, 还可以分作曲线和直线两种。而直线又可以具体地划分为水平线、垂直线、斜线。所谓的曲线就是一个点沿着某一方向上的移动, 在发生相应变向之后所形成的那个轨迹。画面曲线不仅具有流动感、韵律感, 还有和谐感。
结论:
高质量的电视画面需要注意的因素有很多, 在实际的工作当中, 摄像人员必须抓住画面构图的主要元素, 进而进行有效的控制和合理的运用, 不断总结经验, 从而拍摄出具有艺术性的电视画面作品。■
参考文献
[1]李运林, 徐福荫.电视教材编导与制作[M].北京:高等教育出版社, 2004
电视摄像构图的特点与技巧探析 篇7
一、电视摄像构图的特征
电视这种视觉艺术的表现形式具有非常强的综合性, 这一点观众通过电视画面的效果便可以了解到, 除此之外, 电视同样还具备了造型艺术的一些基本的特征, 这一点和绘画以及摄像是大致相同的。这主要反映为:
(一) 电视摄像构图的限制性
通常摄像工作者在对电视摄像的画幅进行设计与制作的时候, 一般情况下, 摄像工作者都会根据16:9或4:3的比例来安排。这也就是说, 在对电视画面进行拍摄的过程当中, 电视摄像不能够像通常的绘画一样对画面的边线进行随意性的选取, 摄像工作者一定要对摄像机进行参照, 来展开比较立体化的拍摄。除了这些之外, 电视摄像工作者在拍摄电视节目的期间, 还一定要树立节目的时间观念, 另外还一定要在规定时间内完成电视节目的拍摄工作。换句话来理解, 电视摄像的构图一方面来讲不能够像照相馆裁剪照片那样, 对摄像画面进行比较随意的切割, 另一方面来讲电视摄像工作者也不能够像画画的画家那样对绘画作品的初稿进行反复多次的审查。
(二) 电视摄像构图的运动性
我们都知道, 运动性也是电视摄像构图的一个根本的特征。电视摄像构图的这一特征不是纯粹的指在摄像工作者拍摄节目的期间摄像机所拍摄到的对象, 摄影工作者与拍摄对象彼此之间进行方向位置的变换, 另外还能够把位置变换的结果通过电视图像的模式加以体现出来。然而这里需要指出的是, 在对之前的方向和位置进行变化的时候, 无论是拍摄的对象, 还是摄像师手中的摄像机, 都能够将观众的视觉要点、电视当中画面的关系以及相关的框架变化画面以及构图加以表达。通常情况下, 一些相对静止的画面都能够被摄像师捕捉拍摄到, 然而电视摄像却能够对运动中的所有过程进行详细地拍摄记录。我们都知道的是, 电视节目当中的被拍摄对象基本都是处于运动状态当中的, 为获得更为理想的拍摄构图效果, 拍摄工作者一定要对拍摄画面的布置给予足够的关注, 拍摄工作者不能够只选择某些比较典型的静止画面, 这样电视摄像构图就将失去其应该具有的运动性。因此来讲, 电视节目的拍摄者在对电视摄像构图进行构思的过程当中, 一定要从总体上对拍摄对象运动的经过进行比较详细的了解和预测。
(三) 电视摄像构图的总体性
在大多数情况下, 电视摄像以及绘画都仅仅需要一个画面就能够把要展现的摄像内容进行展示, 另外也能够仅仅需要对某些画面进行合理分配布置就能够顺利完成电视摄像构图的任务。不过需要指出的是, 电视摄像在对日常生活进行记录的过程当中, 摄像机必须要有多组画面。在大多数情况下, 电视摄像头所展现出来的节目画面, 实际上是基于某个画面转变成其他画面, 不同的画面相互关联。所以, 在对构图进行思考的过程中, 不可以只锁定某一个画面, 必须和其他画面进行联系, 在构图上反映出总体性以及不间断性的特点, 它和摄像以及画图的画面布局有很大区别。
二、电视摄像画面的构图方式
(一) 科学掌握构图的均衡性
均衡的含义是:任何一个能够产生图像的要素给观看者感官上的平衡。众所周知, 电视画面是一直在变化的, 因此均衡同样通过动态的方式体现出来, 画面均衡还必须符合观看者的心理。电视画面的均衡一般反映为结构以及色彩均衡。刚开始, 拍摄者一定要对构图结构的均衡进行思考, 在拍摄期间通过视觉较重的作用来维持结构均衡。就好比画图时采用的补白方式, 为了让观赏者前来观看, 通常都会在面积非常大的画幅中添加一个体量不是很大的视觉对象, 从而对观赏者的视野进行汇聚, 加强视觉力量, 显现出视觉对象。此外, 还必须对作品在结构上的色彩均衡进行思考, 在拍摄期间, 拍摄者一定要对色彩加以表达的比例进行合理划分, 尽量避免凌乱、对称以及等量等问题, 在保持色彩均匀的基础上, 还要对客观对象的颜色进行思考, 选择合适的色彩来凸显主体, 为了展示出画面的鲜明效果, 还必须对拍摄对象的色彩进行变化。
(二) 科学掌控画面的层次感
更好地凸显出拍摄对象就是电视画面构图的核心任务。首先, 摄像者必须确定拍摄的对象, 之后再通过对构图的制定以及分置来保持主体和陪体间的均衡关系, 在凸显主体的同时, 还必须了解主次结构, 然后再合理布局。其次, 在构图中, 陪体最大的作用就是解说, 从而深刻了解作品的含义。最后, 选择相应的背景, 让其更好地凸显主体, 同时还可以让观赏者对活动主体所在的地域特色、背景等进行了解, 这样才能凸显出主体的特性, 体现出重点镜头的特点, 以便让画面更有空间感。
(三) 准确把握构图的动静关系
静态构图其实就是说在对电视画面的结构以及功能要素不进行明显变化的基础上明确画面布局的形式。动态构图讲的是:关于画面的造型要素以及结构都会有明显的改编构图形式。在对构图进行拍摄的过程中, 拍摄人员要尽量达到动静结合的视觉效果, 也就是不能将静物拍出动感, 另外还要动中有静。倘若在对一直前进的邮轮以及海洋进行拍摄时, 拍摄人员就必须在近景中插入位置固定的海礁, 与此同时, 还要在远景中插入飞翔的海鸟, 从而就能展现出一个静动结合的画面。
(四) 多采用造型的方式
电视拍摄者要尽量不要使用过于规则化的造型, 目前情况下, 电视拍摄者最经常应用的就是字母以及符号型的构图。字母构图的含义是:在设计电视画面结构的时候, 需要使用某个英文字母的表现形式, 之后我们就把这种画面称之为字母型的构图。字母构图能够对画面构图有一个非常好的说明, 而且有助于拍摄者对关于归类的画面构图进行认识。符号型构图的含义是:不通过某个具体的表现方式对画面构图进行摄像, 通常选择和拍摄主体有关的符号来构图, 主要就是三角形、直角形等。
(五) 合理地进行比较
摄像者在对电视画面进行构图的时候, 可以采取相互比较的工作方式, 这也就是说将形式各异的造型艺术都穿插到某个电视节目的画面当中, 这就是电视摄像构图当中凸显拍摄对象的时候最经常使用的拍摄方式。在对比艺术当中, 拍摄工作者突出的不仅仅是影调以及虚实的相互比较, 还必须要强调拍摄当中的藏漏以及大小的对比。
摘要：伴随着时代的不断进步, 电视观众无论是对电视节目的内容还是画面质量都有了比以前更加高的标准, 观众需求提高的同时也对电视节目的摄像工作人员提出了比以往更高的要求。本文以电视摄像中的构图为切入点, 通过探讨电视摄像构图的特点与技巧, 来为电视摄像人员的工作提供切实的帮助。
关键词：电视摄像,构图,技巧
参考文献
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[5]杨琪.综合性高校电视摄像教学现状反思[J].传奇.传记文学选刊 (理论研究) .2012 (01)