机电产品造型设计研究

机电产品造型设计研究（通用12篇）

机电产品造型设计研究 篇1

摘要：论文以机电产品造型设计的创新为出发点,深入分析了其落后的原因,提出了机电产品造型设计创新的三种途径,对实际的设计工作有一定的指导意义。

关键词：机电产品,造型,创新

0 引言

机电产品是衡量一个国家机械制造业水平的重要标志之一。在满足相同使用功能的前提下,我国机电产品的附加值相对较低,产品缺乏市场竞争力。其主要原因之一就是在机电产品设计过程中仅注意了技术的应用和产品功能的要求,对造型设计不够重视,对造型设计创新的认识不足。

1 存在的问题

经过多年的努力,我国的机电产品产业已经有了很大的发展,在功能设计方面已逐步接近世界先进水平,已经掌握了一些关键性的技术。但在机电产品造型设计方面,还没有完全引起业内人士足够的重视,设计观念、设计思想、设计方法等多方面都存在很多问题。

对产品本身而言,忽视了用户越来越高的审美要求和越来越强的个性表现,使得我国部分机电产品在造型设计上存在色彩单调、乏味;形状庞大、繁琐;控制系统缺乏宜人性,不便于操作;显示装置不宜观察等诸多问题。

2 原因分析

机电产品的造型设计,就是在工业设计思想的指导下,将产品的功能、结构设计与外观造型设计结合起来,不仅确保产品的技术功能,而且赋予产品更多的艺术美感和最佳的人机关系。这就要求其造型设计既要遵循工业设计的原则又要有其自身的表现特征。

我国机电产品造型设计的发展历经崎岖的道路,主要经历了包装热、引进热、营销热、品牌热等发展阶段,使得国产机电产品的综合实力有了一定的提高。但从近年来北京国际产品展览会的统计情况可以看出,国产机电产品和国外机电产品的竞争越来越激烈,大部分产品在关键技术上已基本接近国际先进水平,辅之以价格优势形成的极佳的性能价格比,足以与国外名牌同类产品竞争。但在造型设计上,相对于国外名牌产品,国产产品还存在较大差距,许多机电产品虽具有和国外产品相近的功能,却达不到同样的市场竞争力。

这都充分体现了工业设计思想在机电产品造型设计中推广不够深入,缺乏系统、科学的设计方法[1]。企业和政府部门盲目追求产品数量与产值,许多企业,急功近利,为追求效益,不惜模仿甚至抄袭国外的先进产品,重视了加工技术,而放弃了开发创新产品[9]。目前在经济全球化的背景下,应该更迫切地要求企业在开发创新产品方面加强投入力度,高度重视,培养造就具开拓性、创造性的设计人才,我们只有掌握科技信息,抓住时代脉搏,才能适应新的要求,设计出符合大众审美要求的宜人产品。

3 解决办法

要实现我国机电产品跨越式发展,使我国的机电产品屹立于世界知名品牌之列,除了加强技术开发,进行功能创新,更应该重视产品的造型设计,加强机电产品的创新,对机电产品的造型、色彩、以人性化设计进行研究,内外在质量并举,提高产品的附加值,才能在未来的市场竞争中才能占据一席之地。

基于以上分析,对于机电产品这一典型产品的造型设计仍然很有必要进行系统、全面的分析和研究。

机电产品的造型设计就是以机电产品为研究对象,综合运用现代工业设计的优秀思想,研究其造型设计的规律,特别是解决机电产品创新不够,以及缺乏科学合理、清晰直观的评价方法等新问题,对机电产品造型设计的方法进行系统研究,最终从根本上提高国产机电产品的综合实力。针对机电产品造型设计中所存在的问题,笔者认为应该重点做好以下几个方面的工作:

3.1 造型设计创新理论的研究

从工程实际出发,对机电产品造型设计的过程进行研究,构建机电产品造型创新设计理论体系,从根本上解决,国产机电产品创新不足的缺憾,造就有自主知识产权的民族品牌。

3.2 造型设计方法的研究

对机电产品造型设计方法的研究,通过系统的分析和研究,提出行之有效的机电产品造型设计过程模型,加强造型设计过程管理,提高设计效率,有效缩短设计周期,适应机电产品交货期越来越短的市场变化需求。

3.3 造型设计效果评价方法的研究

在产品造型设计过程中以及造型设计任务完成后,往往要对设计方案和设计效果进行评价,设计评价也是设计的重要内容之一,其评语多属于模糊概念,这些概念难以明确划定界限,不同的人有不同的判断标准,给出不同的评价结论。造型设计的问题属于典型的病态结构域,很难从这些模糊、抽象的评价中归纳出形式化评定规则和模型来。对机电产品造型设计的结果进行客观、公正、合理、明确的评定结论,也是提高机电产品造型设计效果主要手段之一。

机电产品是典型的机电一体化产品,其造型设计是具有典型性和代表性的,因此研究机电产品造型设计有着重大的理论价值和现实意义。我国机电产品和国外产品明显存在着“设计时滞”,在造型设计上还存在较大的差距,研究机电产品造型的设计方法,旨在探索机电产品造型设计行之有效的途径,从而提高机电产品的外观质量,增强产品的整体效果和附加值,以满足市场竞争的需要,以求进一步提高其在国内外市场的竞争,创造更高的经济效益,使我国机电产品立于不败之地。

4 结论

综上所述,本文以现代设计和工业设计的基本思想为基础,提出了提高我国机电产品的造型设计质量的方法和途径。对机电产品的造型设计活动有一定的指导作用。

参考文献

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[9]孙志学.产品创新设计理论及其应用[J].陕西理工学院学报.2006,22(4):5-7.

机电产品造型设计研究 篇2

(一)表达产品的物理属性

由于科技的进步，有些产品的功能和操作方式在悄然发生改变，使用者常常无法辨别它们的种类、功能、操作方式以及操作后带来什么样的结果，面对这些产品人们手足无措，不知如何使用，这似乎是一个令人费解的问题。在产品设计中，设计师运用恰当的隐喻，通过运用消费者更为熟悉的形态来传达产品的功能、类别以及操作方式，让产品有一种“不言自明”的语义表达功能，使产品功能得到非常简洁的表达和暗示。［4］隐喻不仅能通过自身的形态诠释自己的复杂功能、正确操作方法和操作目的，增加产品自我表达的机会，而且能将产品的正确操作程序传达给用户，进一步帮助用户了解其功用和操作特点。例如，手工锯的握把或美工刀的进退按钮为手握或手指设计的负形，收音机上的调频键旋钮设计成凹凸纹槽的多少和粗细暗示是微调还是粗调，都是非常的典型的功能隐喻。美国设计师丽萨克诺(LisaKrohn)和图克尔维美斯特(TucherVi-emeister)1987年设计的电话应答器(见图1)。这是一个听筒和应答器合二为一的产品，摈弃了常见的电话机的形态，被设计成一本打开的书的样子，隐喻着它像书一样会成为人们“友好的使用者”。消费者使用起来就得心应手，保留了传统电话机的一些常用功能，也增添了新的录音、复印信件的功能。但在形式上发生了很大的变化，消费者根据自己的需要翻页切换不同的模式和功能，简练、新颖、动感，且层次丰富，这里隐喻的运用使复杂的使用功能和操作方式变得清晰简单，给人亲切熟悉的感觉。

(二)增添产品的情感享受

消费者长期频繁的使用产品，“基于共同经验和大众记忆的物品联想，会对产品产生情感性的认知结果，这经常是设计师的无意识运用”［5］。“它是暗示的，如诗一般的领域，你我的感受不尽相同，但也有共通之处”［6］。设计师通过隐喻的方式，在一定的使用情境里传达产品的内在情感，唤起与消费者的共同回忆或相似情感体验，以达到更深层次的沟通交流，从而引起消费者在使用方式和情感上的共鸣。图2中是人们非常熟悉的电灯开关的设计［7］，设计师采用隐喻的方式提取了中学物理课上所学的“电路图”的元素，将电路图和开关结合起来应用到产品设计中。这样不仅向使用者传达了产品的功能信息———电灯开关，操作方式即“接通电路”指示电灯亮了，“断开电路”指示电灯关了。而且设计师确信用这种形式会唤醒人们共同的中学时期美好回忆，消费者会倍感熟悉和亲切，自然会有购买的欲望。这个案例是在记忆中的情感体验的意象与现实的产品之间建立起的关联，能吸引人们在反复印证后的恍然大悟和会心一笑，能深深打动人心，丰富人们的生活，给消费者带来美好的情感享受。

(三)传达产品的历史文化

“有些产品试图通过特定的文化符号及特定组织，唤醒我们记忆中久远的地方文化记忆和思想认同”［8］。设计师常常在不同地域、不同文化和不同时期背景下先入为主地提取该地域和该时期的文化特征符号，并且运用于产品计之中，通过这种隐喻的手法，消费者对设计作品的体验达到对设计背后的自我阐述，获得深层次的文化体验。例如，鸟巢所展现的多种文化意象就让观者感到中国传统文化的意义。正如乔治尼尔森(GeoorgeNelson)所说，“器物是文化遗留在它专属时空中的痕迹”，产品的隐喻符号可以传承和更新文化的意义。德国设计师NicolasThomkins设计的DelonYinYang椅子(见图3)就很好的诠释了这点，除此之外，还达到中西文化的交融，消费者很容易地体会到阴阳和谐的中国传统文化。

二、隐喻创意思维

(一)浅层———图像相似性创意思维

产品设计师通过隐喻编码途径来引发人类联想和想象，“隐喻中的本体和喻体分别对应不同的事物，通过熟悉的事物对陌生的事物进行解读，产生新认知”［9］。因此，本体和喻体之间的相似性是隐喻的基础，有类似的共同特征，通过“形象相似”的符号关系来映射，借用原已具有某种意义的事物来表达设计师所想要表达的特定意义，这种创意思维最为简单，隐喻中的本体和喻体可以通过两种方式建立映射关系:①具象的形象再现(见图4);②抽象的形象模拟(见图5)，从而形成事物之间的隐喻关系构成新产品创意。图4安娜启瓶器是一件创造性的设计作品，安娜启瓶器用一种优雅的舞蹈动态演示代替了复杂的开瓶操作动作，让原本复杂无趣的事情变得简单且富有趣味。呈现出的本体和喻体的映射关系如下:手柄和头部，杠杆和手臂，连接杆和连衣裙，中轴和腿部，杠杆抬升动作和舞者的舞蹈动态。图5是加拿大umbra品牌挂钩，利用了城市缩影与挂钩建立映射关系，浅显易懂且易用。总之，图像相似性隐喻作为一种设计思维方式所设计创新的产品。首先形象特点鲜明，表现力也很强，带来的效果反应也最直接，且不易产生误解，提高用户认知度;其次意向化的细节处理，可以带给人们意外的“惊喜”，留给人们很大的想象空间。

(二)中层———指示关联性创意思维

产品的指示关联性指的是通过产品造型特征部分和操作部分的符号设计，使产品表现出本身应该具有的外显的功能使用价值。设计师往往通过隐喻的方式“利用人们日常生活中所熟知的符号，设计出符合使用者行为规范、使用经验惯性的产品形态和细节，帮助人们理解使用功能”［8］，有助于使用者方便和阅读新产品里存在的指示关联性信息。指示关联性创意思维是建立在隐喻的本体和喻体的相似性基础之上，产品造型依附于传统形式的造型符号来引导消费者认知新产品的机能。因此，指示关联性创意思维应该形象化地给人以感官上的导向，消费者通常结合已有的生活经验了解产品形态中的指示符号的指示意思和部件的功能信息，并且作出一系列“what这是什么产品、功能是什么”“how如何使用，性能如何”“where在哪使用”等逻辑判断。图1电话应答器借用了日常生活中的记事本，通过生活中传统的物品创造一种可视的使用指示:它是什么产品、有什么功能、如何操作使用、正处于什么状况等，指示关联性创意思维的应用使得产品“不易使人产生认知及操作上的错误，同时也使使用者产生了习惯性的使用记忆”［8］，令人感到亲切。

(三)深层———象征多变性创意思维

以上两种创意思维是建立在本体和喻体的相似性和关联性的基础之上，有着能指和所指的必然联系。而象征多变性创意思维是建立在人为的、约定俗成的基础之上，它象征的意义是由多个人在长时间内的感受所产生的联想集合而成。在设计中通常是从形体表达的意义出发，进行发散式的联想，然后找到合适的符号形象间接表达特定的意义。设计师首先深入分析和理解设计主题，提炼、寻找和借用相应的形象符号表达意义，此种创意思维方法往往能打动人心灵的无声效果。此种创意思维有两种形式:①传统的、约定俗成的象征符号，本身就隐含象征的意义，如爱情用玫瑰表达，鸽子代表和平。②综合性的象征符号，通过多种符号之间的整合表达另一种新的象征意义和特征。在产品设计中，有时一种符号不能满足设计师的需求，为了表达某种特定的意义，往往采用多种符号去传达新的意义，这种创意思维比较艺术化，不仅形式美，而且更易打动人。不过，符号的象征意义受外界的影响比较大，不管是单种形式还是多种形式的象征符号都会受外界的影响，反映的是一种观念，会受设计师和消费者的文化背景、消费观念、审美观念等因素的影响，因而是多变的，不是永恒不变的。三种创意思维是一种递进的关系，由浅入深，把原本独立的能指和所指联系起来，使符号的组合更加多样化，信息含量更加广泛。设计师应在依循符号所承载意义的基础上，发散思维，结合具体项目大胆进行设计。［10］在通常情况下，三种创意思维是同时并存而不可替代的，在不同的层次表达不同的含义和意义。

三、结语

机电产品造型设计研究 篇3

关键词：色彩设计；产品造型；环境艺术；展示设计

1 色彩与人的关系

色彩在产品造型设计中可多方面反映人们心理审美的视觉感受，直接体现人与物之间的关系（人与空间、人与环境、人与光色等）。[1]因此，色彩设计的研究应根据生理和心理需求，以及人的情感，观念，习惯，情报活动，法律，舒适性和其他限制。所以，设计师重点是设计产品色彩，以达到人的各种不同要求。

首先，从色彩对生理起到的作用进行分析。色觉是一种感觉，感觉与其他颜色同样也存在适应。在色彩的色觉变化的影响所造成对人类眼睛的刺激，即颜色适应。为了适应特定的颜色到另一个颜色，它必须适应作为色带的颜色添加成分，那么这种感觉会逐渐减少并最终消失。颜色，它主要是指工作能力，提高视力，减轻视觉疲劳的生理作用。在色彩视觉上，人们可以根据色相，明度和纯度，以了解一个或多个对象（在依靠非亮度对比色在视觉识别智能）之间的差异，从而增加了识别的敏感性。[1]当对象具有色彩对比，即使在亮度、对比度不是很大的情况下，也有良好的视觉条件，眼睛不会疲劳。

不同颜色的身体机能等生理过程发生在不同的角色，甚至影响内分泌系统，水盐平衡，血液循环和血压。例如，红色很容易让人兴奋，促进快速的心率，提升血压的功能；蓝色调，使各器官趋于稳定的功能，可能有助于降低血压和脉搏减慢；绿色，黄色和紫色中立，但紫色有负的生理反应，因此在工作场所更多的使用黄绿色。

其次，从色彩对人心理起到的作用进行分析。人对色彩感觉的完成首先要有光、要有对象、要有健康的眼睛和大脑，其中缺一不可。有时两个颜色在人们感觉心理的性质，一个情感型，可也成为情感功能，每个人的经验、文化教养和其他因素，其他普通型的感情，这情感功能对人的关联依赖，这是一种特定的颜色和生活经验的东西，看到接触到的事情。[2]在大多数情况下，人们看到了一种特定的颜色会产生一系列的心理变化，有的人甚至对某些颜色有一种特别的感觉，在自然环境或协会中，这是心理状态和本能的反应，而有些则是由于长期经验已修复。该协会是分为特定的颜色协会和抽象的协会。研究色彩对人的心理影响，目的是进一步了解色彩的特点，尽可能设计形式美的产品给人们带来视觉享受。

2 对流行色的把握

流行色是一个外来用语，其意思是指在一定时间、地区内深受人们喜爱的几种或几组合乎时代风尚的色彩，也可以通俗的译为“时髦色”。[2]流行色具有时髦、新颖、变化快、敏感性强等特点。

流行色在一定程度上对市场消费具有积极指导作用。国际市场特别是欧美、日本、香港等一些消费水平很高的市场，流行色的敏感性更高，作用更大。英国、奥地利、比利时、保加利亚、法国、匈牙利、波兰、罗马尼亚、瑞士、捷克、荷兰、西班牙、联邦德国、日本等17个国家于1965年联合成立了国际流行色委员会，总部设在法国巴黎。该组织每年举行两次色彩专家会议，确定第二年的春季和秋季的流行色。流行色在我国的起步较晚，国内流行色协会于1982年开始，在1983年代表中国参加国际流行色的协会。[3]流行色在中国同样也有很大的应用范围，除了服装服饰类产品以外，汽车、家居、电器产品甚至室内环境都有流行色应用问题。

3 产品造型设计中的色彩设计

工业产品设计的色彩设计是一个重要的组成部分。因为形式，形状与颜色相比，颜色具有一个更直观，更激烈，更诱人的魅力，所以该产品是好或坏的色彩处理性能与内在品质的产品质量在市场上增强竞争力的外观相称，并满足用户的审美要求，负责协调用户的生理和心理的平衡，提高效率，创造一个人造的舒适的环境有着积极的作用和现实意义。

产品的设计，必须把重点放在考虑颜色的问题上。可以说，在人类的视觉感知中，颜色对产品存在整个第一幕形象夺人的潜在偏见。产品的颜色，如果处理得好，可以协调或弥补某些缺陷的造型，以使其更加完善，很容易让消费者产生青睐的感觉，从而达到事半功倍的效果。反之，如果不合适的产品的色彩处理，不仅影响其功能，整体造型及产品的销售，而且很容易摧毁工作中人们的情绪，使人产生枯燥，乏味，寒冷或无奈的情绪，分散运营商的关注，降低工作效率。因此，产品设计是一项重要的工作，颜色更不能被忽略，可以说，颜色的选择是至关重要的。

在产品造型色彩设计中掌握好色彩设计要从以下几个方面进行考虑和分析：首先，满足产品功能要求。广泛的工业产品，不同的功能，他们可以在一定的经营环境，以完成其功能效用。该产品的特点和色彩结合，以符合该产品的功能发挥，并取得良好的结果。其次，满足作业环境要求。产品造型设计中的颜色也应考虑使用环境。从地理位置上讲，产品一般以温暖为好，在寒冷地区，让人们有一种温暖的感觉，达到心理和生理上的平衡。户外使用的产品，根据它的周围的颜色或背景颜色，为提高用户关注和认可，以高纯度的颜色与背景颜色形成强烈反差。产品所使用的设备和周围的条件和环境，一般使用低纯度，明度和温和的冷色调在室内照明。在一个纯粹的，干净的环境，应使用高纯度的温和的浅色调。再次，符合时代的审美要求。生产力和科学技术的发展和社会环境的变化，人民生活水平和档次的这种变化，也改变了人们对美和追求美丽的标准。在一定的时间，某些颜色受人倾向，这些颜色因在某一國家受人民的欢迎，而大受欢迎，这是流行色。创新，现代风格，具有强烈的时代性和新颖性的风味，能适应人的心理变化，结合广告的宣传作用，因此常常为流行的色彩和符合产品销售条件的颜色，如此受欢迎的颜色会在一段时间内，特别引人注目，成为一种广泛使用的颜色。

总之，产品的色彩，首先应该是有利于人们使用的，在使用时给人们带来温暖的感觉，有一种舒适，安全，幸福和美的享受。如用在机器设备上，一般最好是纯色，使整机看起来更加坚实。如用在工作台上，则应采用浅色调，以减轻工作人员的沉闷感。

参考文献：

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机电产品造型设计研究 篇4

任何一件产品都必须依靠一定的形态来吸引消费者, 消费者则在使用产品的过程中获得一定的心理感受和体验。这种体验和感受的好坏, 取决于消费者对产品形态的解读。而最能影响消费者的判断和分析的, 正是产品的造型特征。

在产品的造型设计中, 任何一个形态都是由点、线、面、体这些基本元素构成的。设计者也正是通过对这些基本元素的运用, 造就了千变万化的产品形态。

点, 在几何学上被界定为没有长、宽、厚度、大小而只有位置的几何图形;线, 则可以看作是一个点任意移动所构成的轨迹;面是线的轨迹的集合;体则是由面运动而形成的或是由面围成的。由此可见, 点在造型设计中由于过小而不能构成产品的形态特征, 常被用在细节处理上;而面和体则相对过大, 其特征往往不明确、不强烈, 造成“不识庐山真面目, 只缘身在此山中”的困惑。所以在以点构线、以线构面、以面构体的造型基本规则中, 线是本身具有特征而又最能影响整体识别的最小单位。因此我们可以把对产品特征的考虑简化为对造型元素的线的特征的考虑。

消费者在使用产品的过程中, 能够获得一定的心理体验和感受, 但是当他们描述所使用的产品是什么样子的时候, 他们不会像工程师或设计师那样使用定量的词语来描述, 更多的是用诸如“大方”、“简洁”、“时尚”等等模糊的词语。而在以消费者需求为导向的今天, 消费者的这些定性描述, 就成为了设计师在进行设计活动时的指导性原则。这些描述来源于消费者的体验和感受, 反映的是消费者对产品造型特征的定性认知, 但是影响消费者感受与认知的是产品造型特征中的线的特征。

于是, 我们在产品设计活动中引人“特征线”作为产品造型信息定性描述与定量描述的结合点。我们可以将特征线定义为:在产品造型中, 对产品的特征形态、表达意象产生重要影响的线条, 即影响产品特征与造型风格的关键线。特征线的影响产品特征的作用主要是两个方面的:一方面是对使用者, 它可以影响使用者对产品的认知, 另一方面则是对设计者, 它可以指导设计者选择合适的造型特征。

英国知名设计师Baxter在其著作《产品设计与开发》中提出:“人们观察物体时, 先快速扫描整体, 然后才注意其细部。通常前期的认知过程具有整体意象优越性, 而此整体意象优先性也会形成对细部观察的影响或支配。”根据Baxter“整体意象优先性原则”, 产品的外观整体造型在视觉前期中占影响人类视觉的统治地位。由此推断出, 产品造型外观轮廓的线条更易影响人们对产品的感受与意象, 这也正符合设计中的“先整体, 后局部”的原则。

产品造型的特征线可以分为整体轮廓特征线和局部特征线。整体轮廓特征线指的是能够影响产品造型风格的外观轮廓线条;局部特征线指的是影响产品局部造型特征的线条。局部特征线往往依托于整体轮廓特征线存在, 并在风格上与整体轮廓特征线保持一致。一般来说, 整体轮廓特征线是影响消费者注意力前期的特征线, 它对消费者产生的影响较大;局部特征线属于影响注意力后期的特征线, 虽然在整体上对注意力的影响较小, 但是在产品外观造型类似的情况下, 局部特征线的差异也会带给消费者不同的体验。可见, 不论是影响消费者注意力前期的特征线还是影响消费者注意力后期的特征线, 都是设计者要仔细考量的。

2 特征线的提取和使用

形成产品造型的线条有很多, 但是从上述的分析中我们可以明确, 特征线指的是影响产品特征与造型风格的关键线。因此在利用特征线指导产品造型设计的时候, 我们必须能够准确的找到并提取出特征线。我们在设计分析与定位的过程中引入了“意向尺度图”的方法, 来对当前流行的同类产品的造型特征进行分析, 进而从中提取出对我们的造型具有指导意义的特征线。

首先我们收集要进行设计的产品的形容词若干对, 再将收集到的形容词对以问卷的形式进行实验, 挑出其中比较准确、主要的10对形容词, 如年轻的—成熟的、流线的—直线的、硬朗的—柔和的、理性的—感性的、高贵的—典雅的……然后由若干个具有设计相关背景的专业人员, 以小组讨论表决的方式, 主观角度进行第二次筛选, 选取出最具有代表性或是能代表消费者需求的两组四对形容词。如我们选择硬朗—柔和, 简洁—丰富这样的形容词对, 并根据该形容词对建立语义空间坐标。对收集到的产品图片进行分析并确定其在语义空间坐标中的位置, 建立意向尺度图。

根据意向尺度图的分析, 我们提取出不同造型的特征线, 然后对它们进行分析比较, 可以发现不同的特征线对某些感受影响力比较大。如客车造型的外部轮廓特征对硬朗-柔和这类偏重于整体意向描述的形容词影响较强, 而局部特征线则对简洁-丰富这类偏重于细节描述的形容词影响较大。在以往的研究中, 我们发现不同的线型能够使人产生不同的感受, 如直线常表示力量、稳定、刚强、生气;曲线常表示优美、柔和、文雅、运动;圆有饱满充实、光滑、封·闭统一的感觉, 还可以使人感到周而复始地旋转运动的动感……这些结论可以指导我们利用特征线针对不同的感受语素和客户心理需求进行设计。因此我们就可以根据客户的目标需求, 结合我们分析得到的结论, 选择合适的特征线进行造型设计。

使用特征线指导设计主要是两个方面:一是满足心理需求, 一是满足生理需求。满足心理需求主要是利用不同线型带给使用的不同感受, 针对目标感受语素进行造型设计, 如庄重的纪念碑常采用垂直硬朗的造型;满足生理需求则是根据人机工程学的分析结论, 选择符合人类生理曲线的线型进行造型设计, 使消费者在使用产品的时候更为舒适, 如座椅的设计, 其靠背的特征线与人类脊柱的生理弯曲相吻合。

在设计过程中, 设计师要先分析所设计产品的特征线, 并根据客户提出来的意向目标要求和技术要求, 结合不同线型的含义和特征, 有目的的改变产品特征线的形态, 使其在整体形态上满足客户的心理需求, 完成意向的表达, 又能够在相关的技术条件的限制下, 完成产品的生产制造。设计师在进行三维电子模型的制作表达时, 可以利用特征线对产品形态进行把握, 从而准确的表达出产品形态, 并方便设计师在后续工作中进行调整、修改。特征线也可以在设计后期用来对产品造型进行设计评价, 即评估一个产品的好坏的时候, 通过特征线的影响力分析、判断产品造型的合理性, 并最终确定设计方案。

3 结论

特征线是产品的理性描述与感性描述的结合点, 也是设计师在进行产品造型设计过程中要考虑的一个最小的造型元素, 它是连接产品语义表达于产品生产技术的桥梁, 是定性与定量分析的综合表现, 因此, 特征线的把握与使用能够使设计活动具有更强的方向性。

根据以上描述我们可以得知:通过产品特征线的分析及合理使用, 可以在设计的不同阶段影响产品的形态。因材研究产品特征线对产品设计具有非常积极的意义。

摘要：在市场竞争日趋激烈的今天, 消费者也已经慢慢参与到了设计活动中来。但是消费者或客户在描述他们的需求时, 往往会使用一些定性的词语, 如“大方的”、“简洁的”、“现代感的”等等, 而产品的造型设计则通常是以定量的信息进行描述, 如“直径”“、曲率”等等。因此设计者可以通过对定性描述与定量描述之间的结合点的分析, 最终设计出满足消费者的需求的产品造型。特征线正是这样的一个结合点, 通过问卷调查等方法对产品造型特征线的分析, 可以使产品造型设计过程更简单明了。

关键词：定性描述,定量描述,特征线,整体意向优先性原则

参考文献

[1]闫卫编著.工业产品造型设计程序与实例.北京机械工业出版社, 2003, 32-36, 126, 146-147

[2]赵江洪.设计艺术的含义.长沙:湖南大学出版社, 1999, 38-4.

古村落旅游产品体验化设计研究 篇5

发布时间：2011-8-

3信息来源：中国论文下载中心

作者：孟明浩 俞益武 张建国

摘要：诸葛村具有奇特的乡村聚落景观、秀丽的田园山水景观和深厚的文化底蕴，依托这些资源开发了古村落观光游，修学考察游基旅游产品，取得了显著的经济效益和一定的社会效益。但目前诸葛村对于旅游资源开发利用深度不够，无法满足游客休闲体验的消费需求。为此应遵循古村落旅游产品体验化设计原则

关键词：古村落；旅游

Abstract:

Zhuge Village is known for its unique view of village,beautiful rivers and mountains,deep culture.These resources helpful to the local tourism products which have gained the apparent social and economic benefits.However,such tourism still remains a rather primary satage that fails to meet the consumption demand for experience tourism.Therefore it is important to design the proper products to achiene the purpose of harmoniousco-existeence between human and nature,culture and environment,etc.引言

谢佐夫在《体验设计》中的定义是：体验设计是将消费者的参与融入设计中，是企业把服务作为舞台，产品作为道具，环境作为布景，使消费者在商业环境过程中感受到美好的体验过程。体验设计以消费者的参与为前提，以消费体验为核心，在这个崭新的实战领域内，最需要的是富有创造激情和想象力的设计。项目体验设计存在从直接体验出发和从功能出发两个角度。从直接体验出发，就是从旅游者的切身体验出发，设计要点包括视觉设计、活动设计、声音设计、味觉设计、触觉设计的等；从功能出发即从旅游六要素设计出发。从功能出发和从体验出发是紧密结合在一起的。[1]笔者从功能出发，以浙江兰溪市诸葛村为例，对

一、诸葛村旅游资源评述

诸葛村位于浙江省金华兰溪市，是全国最大的诸葛亮后裔聚居地。村中保存完好的元明清古筑200多处，1996年被确定为第4批全国重点文物保护对象，国家4A级旅游景区。1994年，村民自筹资金开发旅游，采取滚动开发式，经过一定时间积累后，逐渐形成良性循环，旅游业呈稳定发展的态势。1994年试开放，门票收人仅2．2万元；2005年接待的国内外游客近20万人次，旅游收入突破500万。诸葛村已纳入黄山、千岛湖、西湖国际旅游专线，与周边景区联合开发了如“八卦休闲游”、“寻根访古游”等旅游线路。诸葛村旅游发展走在金

诸葛村乡村旅游资源由乡村景观资源和乡村文化资源两大部分组成。乡村景观资源由乡村聚落景观和田园山水景观组成。乡村文化资源包括传统上层文化（宗族文化、文学艺术、建筑文化）、民俗文化、市井文化（中药文化、民间工艺、饮食文化）、农耕文化和诸葛亮思想文化，具有雅俗并存、兼容并蓄、文化

1.（1）乡村聚落景观。诸葛村选址在一片低矮的丘陵上，地形起伏，东、北、西三面为山丘包围，南面是水塘，塘外便是广阔的水田，一直延展到数十里外的兰江边上。诸葛村的形势非常符合堪舆家“四灵守中”（左青龙，右白虎，前朱雀，后玄武）的理想模式，尤其是它的完整的闭合，形成独立的环境[2]。整个诸葛村的建筑采取团块式布局，形成以上塘为商业中心，大公堂和丞相祠堂为礼

（2）田园山水景观。诸葛村主要由丘陵和山谷地貌组成。因诸葛村人多地少，山丘顶部多开辟为旱地，种植桃、李、柑橘等经济植物。谷地种植水稻、棉花、大豆、芝麻等农作物，谷地中多池塘，种植莲藕，开展淡水鱼和珍珠蚌等水产养殖。形成风景秀丽的乡村农业景观和山水景观。诸葛村自明代起就形成的“高

2.（1）传统上层文化。宗族文化。诸葛村的宗族文化以修宗祠，续宗谱（《诸葛氏宗谱》），祭祖宗（春秋两祭）为载体，其特点表现为：“宁静致远，淡泊明志”的宗族修养，重视教育的宗族文化，“不为良相，便为良医”的宗族职业观念，整个宗族强大的凝聚力和淳朴村风

[3]

文学艺术。诸葛村具有历久不衰的诗词散文等文学创作，书法、绘画等艺术创作，易学、理学等思想研究和探索[4]

建筑文化。诸葛村建筑选址讲究风水，形制多样，装饰精美，包括民居，商

（2）民俗文化。诸葛村的婚丧礼俗、四时八节、迎神赛会、立柱上粱、祈年求雨等习俗。其中有一些已失去生存的价值，自然消亡了，如正月初六的“徐王大帝”巡村；有的色彩大大淡化了，如七月半之类；有的有新的发展，并开发为旅游活动，如正月十五灯会。[2]

（3）市井文化。中药文化。诸葛村具有悠久的药业经商历史，形成独特的药文化，如天一堂开辟中药园，寿春堂中药炮制品出售、中药文化展览、中药医师坐诊等。民间工艺。诸葛村部分村民会制作孔明锁、孔明扇，手编竹木器，花灯等。部分已开发成旅游商品。饮食文化。传统小吃酥饼、馒头（相传馒头为诸葛亮发明），传统名菜诸葛白、诸葛瓜，旅游发展后开发的八卦宴、农家土菜等。

（4）农耕文化。农耕文化是专指人类在农耕生产实践过程中所创造的物质财富和精神财富的总和。它与游牧文化相对应，是农业文化中的一个分支。[5]传统农具、生活用具，手工作坊等是农耕文化的标志与象征。如诸葛村在雍睦堂

（5）诸葛亮思想文化。后人对诸葛亮的爱国思想、廉政思想、法家思想、二、诸葛村旅游开发现状与问题

诸葛村具有奇特的乡村聚落景观、秀丽的田园山水景观和深厚的文化底蕴，依托这些资源开发了古村落观光游、修学考察游等旅游产品，取得了显著的经济效益和一定的社会效益。诸葛村目前对乡村旅游资源开发利用深度不够，以观光游、修学游为主，无法满足游客休闲体验的消费需求，主要表现在三个方面：

游客结构以团队、观光为主体，旅游经济呈现“门票经济”特点，旅游经济效益尚待提高，综合带动作用没有得到显著体现。2005年诸葛村游客在门票上的平均花费约26元，人均旅游消费约50元。诸葛村旅游经济表现出门票经济的特征明显，旅游总收入中门票收入比重占绝对优势，其他餐饮、住宿、娱乐、购

（二）旅游产品类型

旅游活动较为单调，主要是看老房子，逛老巷子，听导游讲解。此外，诸葛村还开发了传统农具、生活用具展示、中药文化展示、诸葛亮廉正思想教育展馆等观光旅游产品，开放了祭祀场所和部分传统民居，如丞相祠堂、大公堂、雍睦堂等，推出农家土菜、传统小吃、孔明锁、孔明扇等旅游餐饮和旅游纪念品。上海、杭州等地高校美术、建筑专业大学生到诸葛村写生、考察。旅游产品以观光、诸葛村优越的旅游资源未得到充分利用，深厚的历史文化内涵没有充分挖掘，文化品位尚需提高。文字资料和导游讲解中涉及建筑风格建筑艺术的极少提到，游客对古建筑的审美需求无法满足。不少村民对旅游业的认识仅限于自发出售旅游纪念品和土特产品，且旅游纪念品重复而没有地方特色。古村落内的餐饮和住宿特色不明显，家庭酒店和家庭旅馆的设计布置文化气息不浓郁，也未能充

三、古村落旅游产品体验化设计原则与方法

1.古村落保存着大量的古建筑，无论从文物保护和旅游开发的要求，都需要把保护放在首要的地位，遵循“保护第一，开发第二”的原则，确保农村经济、社

2.设计适应市场需要和符合地方文脉的旅游产品，是设计的根本要求。旅游需求体验化发展趋势需要设计体验旅游产品。符合地方文脉要求设计从自然地理环境、历史发展过程、民俗风情三个方面思考。两者必须结合，缺一不可，前者是

3.以自然生态环境为依托，以乡村景观和文化为主体，突显乡村意象的原则

古村落与城市差异化的景观和文化背景，优越的自然生态环境，是城市居民趋之若骛的根本所在。因此，古村落旅游开发必须保护生态环境和乡村风貌，避

4.古村落地居民具有双重身份：一是当地居民拥有古民居产权；二是由于旅游业较快发展而影响当地居民正常生活秩序等，使居民成为旅游业发展的重大利益相关者[10]。因此，在古村落旅游开发中，设计不仅要符合游客的需要，也要体现当地人民的权益和意见，尊重地方文化和民俗，强调社区村民的参与，尽量优先吸收和安排当地村民就业，使他们能以更积极的态度参与旅游、支持旅游和爱护古村落环境。

1.根据历史典籍、文献资料记载，将过去存在现在已经消失的东西复原再现。例如，过去诸葛村和附近的村落里，都有点“天灯”的习俗。天灯的做法是：在一枚石鼓上插上一根大约四至五米高的木杆，上端安一个形状像小房子的木匣。白天，天灯柱上挂草鞋、斗笠，供路人无偿取用，晚上在小木匣里点燃蜡烛做赶夜路的人的信号。[2]根据资料记载，经过设计人员艺术加工，将天灯复原，不仅具有路灯照明实用功能，而且可以再现诸葛村敦睦乡里的淳朴遗风，增添乡土

2.将已有的活动、产品经过重新组合，可形成另外一种新的产品。如传统作坊参与制作项目，以传统的“前店后坊”的形式，把具有江南特色的民间作坊展现在游客面前，既可参观、品尝，又可亲自动手制作，让游客参与，乐在其中。主要的作坊项目有：豆腐作坊、蒸酒作坊、榨油作坊、草编作坊、竹木器作坊、孔

3.将其他地方的旅游产品与地方文脉结合，经过本土化设计。如塘中设置人工植物浮岛，植物浮岛上以荷花、睡莲等水生花卉和辅以千层菜、菖蒲、梭鱼草、美人蕉植物作陪衬。植物浮岛不仅有效地利用闲置的水面，而且净化了水质、美

4.对已有的资源进行全部或局部的改造，使其符合体验旅游的需求，成为旅游吸引物。如营建观光果园，主要为游客提供大尺度的林果观赏景观和采摘品尝场所。保留原有树木，山坡及山顶上按区段增植不同品种的桃、梅、李、杏、樱桃

5.在原有基础上创新并发展，如中医保健养生产品设计，即传承与发展诸葛村良医良药文化，开发药浴和中医专家坐诊项目。营建特色景观带，设置养心舒肺苑、瘦身养颜林、药用蔬菜园，开展药林浴，沐浴植物的芬芳，达到养心舒肺、四、诸葛村旅游产品体验化开发设计

遵循古村落旅游产品体验化设计原则和方法，合理利用乡村旅游资源，开发融乡村休闲度假、农家餐饮、乡土娱乐、乡村观光、中医保健、诸葛文化体验等

1.农家餐饮产品。以诸葛村八卦宴、农家土菜、中药饮食为特色，实行品牌化、系列化开发，注重饮食文化挖掘和体验。不同时节，推出农家时令土菜，如四月初八吃“乌饭”，五月初五吃“五黄”（黄酒、雄黄、黄鱼、黄鳝、黄瓜）、“三白”（白麦果、鸡鸭蛋白、大蒜白）等。挖掘中药饮食，开发如药膳，药酒，保健茶饮产品。如八卦养生茶、百合安神茶、灵芝益寿茶、杜仲补肾茶、枸杞明

2.中医保健养生产品。传承与发展诸葛村良医良药文化，开发药浴和专家坐诊项目。药浴分足浴、桶浴等多种形式，采用中草药浸泡，专业按摩师推拿按摩，达到排毒养颜、解除身心疲惫、怯病健身等功效。并聘请中医专家坐诊，开展辨证施医、中药处方、健康调理。营建特色景观带，以药用蔬菜为游客提供餐饮原料、以中草药炮制品为游客提供旅游商品、以药用植物精气为游客提供林间养生

3.乡土娱乐产品。设置参与性项目，包括品茗，垂钓，射弩，听书，推诸葛车竞赛，敲诸葛行军鼓，传统作坊参与制作，蔬菜采摘，果园采摘品尝，竹林迷宫等项目等。夜间亦可开展品茗，散步，赏月，观灯，猜灯迷，听书等休闲娱乐

4.乡村休闲度假产品。建小木屋、草庐，结合农家餐饮、乡土娱乐、中医保

5.乡村观光产品。乔、灌、草、藤立体绿化，融风景林、中药林、果园、稻田、水塘、古村落等于一体，春花秋实，杨柳依依，荷叶田田，瓜蔬满园，稻浪飘香的乡村农业景观，中药材加工，传统作坊，观光果园，花卉盆景园等都可开

6.乡村节庆活动产品。结合诸葛亮生辰（农历四月十四）与祭辰（农历八月廿八）祭祀仪式，策划诸葛文化旅游节，进一步扩大诸葛村影响，增强游客参与

7.乡村教育旅游产品。利用诸葛村较高知名度和良好的生态环境建设“农村社会实践基地”、“新农村建设示范基地”，开发中药材辨识、农作物认知、诸葛文化讲座、风水知识讲座等乡村教育旅游产品。

8.旅游纪念品。目前诸葛村除孔明锁、孔明扇等以外，其余旅游纪念品地方特色不突出。因此，需要深入挖掘诸葛文化，将其融合到旅游纪念品设计中去，如诸葛车、诸葛行军鼓模型，诸葛灯，中药材炮制品，以及利用竹木、陶瓷、金

五、结语

旅游产品体验化设计的设计方向就是让旅游者在差异化体验和活动参与中追求身心享受，获得难以忘怀的经历和回忆；让经营者在提供体验机会和情感性消费中，获得长期的发展机会和持续的经济效益；让旅游地社会在文化经济的互动作用中，获得综合效益的最优化。[6]最终实现社会、环境和经济效益的可持续发展。古村落旅游产品体验化设计需通过再现、组合、移植、改造、提高等方法，为游客提供独特的主题体验，达到人与自然、文化与环境的和谐共生的最终

参考文献:

机电产品造型设计研究 篇6

【关键词】产品服务系统 产品设计 产品设计方法 产品设计程序

1 产品服务系统的含义与意义

产品服务系统（Product Service System，简称PSS）是一种把产品和服务相结合以实现多赢的系统方案，从字面上理解是产品和服务的组合系统。它包括：（1）产品.有形的商品，制造出来是为了销售，它有实物的“存在感”，一般以外露的、显示突出的形式，以容易引起人们直接感触和接受的方式表达；（2）服务。无形的经济活动，服务不仅具备产品的属性，且始终贯穿于有形产品左右；（3）系统。一系列元素的集合包括他们之间的联系，是由具有有机关系的若干事物为实现特定的功能目标而构成的集合体。

从系统的角度来看，产品设计可以从宏观、中观和微观三个层面来理解。首先是社会、经济、技术、文化组成的宏观层面。它主要影响产品的发展方向，是产品设计的战略层面。其次是人、产品、环境分别构成的中观层面，主要侧重于战术的角度。产品微观系统层面是针对产品本身的研究，主要包括造型、材料、加工等方面，它主要侧重于操作的角度。基于产品服务系统的产品设计，就意味着从“物”到“事”的设计变化。设计从此不再只是传统意义上的功能创造、产品选型和外观美化，而是提供给人们一种需求得到满足的“幸福感 ”来获得发展的空间，实现设计的系统性与连续性。其重点强调的是对满足顾客需求方式的创新，同时也要兼顾在整个系统推出后对环境所产生的影响。可见，如何实现可持续发展的设计就变得尤为重要。

2 基于产品服务系统的产品设计方法与程序

2.1 基于PSS的产品设计方法

产品作为人类生活方式的物质载体，不是目的而是实现目的手段，而任何一件产品都不是孤立存在的，都必须在特定的环境中通过与人和其他要素的联系，以系统的存在方式才能实现其功能意义。既然从系统论的角度看待产品，针对产品系统中众多相关因素，必须运用系统化的设计方法优化设计过程。

基于产品服务系统的产品设计的实施可以归纳为六个步骤：一是了解你的用户，挖掘市场需求，找到服务策略的切入点；二是依据你对用户的了解重新构想你的问题，做出准确的用户定义，明确为哪些的用户提供哪类服务；三是通过流程规划、技术分析等确定如何提供服务；四是将一个或多方案进行整理和试样；五是返回到你的用户之间测试并获得反馈；六是设计表现层，也就是系统中的物质载体和服务方式的具体体现。创造因系统产生的关联体验，让用户不断发现惊喜，获得独特的体验感受。通过这六个步骤的开展是对设计的全过程进行整体、全面的把握，是采用系统的方法有条理、有步骤地开展设计的全过程。

2.2 产品研发阶段的设计分析

系统观的把握是进行产品设计的前提。因为产品作为人类生活方式的物质载体，不是目的而是实现目的手段，从这个角度而言，每件产品都可视为一个系统。在针对产品研发分析阶段，要融入系统的设计思想具体实施可分为三个步骤。

功能分析。人们购买产品，最主要的就是购买了一个产品的使用功能。以手机设计为例，手机最主要的功能就是移动通信。作为移动通信工具的同时，手机还衍生出一些其他的功能，比如提供游戏、娱乐等。但无论如何，手机的最主要功能还是提供移动中沟通功能，这一点不会变化。所以在进行产品功能确定时，其目标是把产品所具有的特性按功能的优先级别进行排序，进而确定其特性的优先级别。

操作环境分析。任何产品的使用，都是在一定的环境中进行的。还是以手机为例，在安静的环境下，用户接听手机通话没什么问题，但当户外较喧扰的环境时，其接听的功能就会受到很大的影响。因此，需要对产品使用的所有可能的环境都一一分析，制订出最佳的设计方案与设计策略来消除或最大限度减少不利的环境影响。

综合分析与设计策略的制订。通过对产品的功能与环境的分析，得出必要的分析结论，进而采用最优的设计策略进行产品的具体设计。其目的是把主要的资源用于解决关键性问题，防止资源的浪费。需要采用“资源回收策略”，在产品设计过程中针对性地考虑回收利用和处理。

结语

如今，可持续发展的呼声一浪高过一浪，在如何能满足消费者需求的同时又能提高自然资源能源的利用效率，减少浪费是当前人类需要考虑的问题，产品服务系统的引入正是为了解决这一问题。而我国对于产品服务系统的设计研究还处于起步阶段。本文是基于对产品服务系统理论的学习和认识，真实参与了多项商业实战项目，在理论结合实践情况下总结出的工作经验与体会，为现今产品设计工作提供可借鉴的方向和方法，对推动社会和经济的发展，乃至提高产品的竞争力都具有十分重要的意义。

参考文献

[1][英]理查德.莫里斯产品设计.中国青年出版社，2009.

[2]赵博，戚彬.系统设计.电子工业出版社，2014.

[3]张学东.产品系统设计.合肥工业大学出版社，2009.

[4]李锋，吴永杭，熊文湖.产品设计——以用户为中心的设计方法及其应用.中国建筑工业出版社，2013.

机电产品造型设计研究 篇7

1 消失面概述

消失面是指在产品外观上的局部特征从突出逐渐变化到和其它外观融合并消失的曲面类型[1],形态上的表现如图1所示。

消失面被广泛应用于各种类型的产品,大到汽车的设计,小到日常生活用的洗发瓶都能看到消失面这种曲面形态的存在,如图2所示。

产品上的消失面造型一般可起以下两个主要作用[2],一是由消失面产生的曲面高度落差会带来一种强烈的质感效果,从而吸引用户的眼球,这种情况一般出现在产品的较大较平坦的曲面上;二是出于人机工程学的考虑,消失面或多个消失面的组合能增加摩擦,获得良好的手感,这种情况一般多用于产品的手持部分或在使用时经常被接触到的部位。

2 典型消失面的构成及造型思路

如图3所示是产品设计中常见的典型消失面,这种消失面结构由三个面组成[3],曲面(1)是产品的原始曲面,是消失面结构的根基面;曲面(2)是与原始面存在着一定高度差的曲面,该面落差的高低直接影响着消失面结构的平陡程度;曲面(3)是消失面结构的核心曲面,该面的特点是中间部分明显存在的曲面往两则慢慢延伸后逐渐地消失了,也可以表述为曲面(1)和曲面(2)由中间明显的高度差往两侧渐渐融合到一起,变成没有高度差了。

从产品整体曲面的光顺角度考虑,消失面的各个部分的曲面是必须保证能够光顺过渡的,造型质量要求一般的产品可以控制为G1(相切)连续[4],造型质量要求特别严格的则需要控制为G2(曲率)连续。如图4所示,从该曲面的斑马线反射分析图谱可以看出:曲面(1)和曲面(2)接触部分是做成了G1连续,曲面(3)与曲面(1)、曲面(2)的接触部分均做成了G1连续。

消失面造型设计的关键是在面(1)的基础上构建出如图5所示的四边网格的边界条件,大致可以按照这样的造型思路来设计[5]:

(1)在原始曲面上修剪出制作消失面效果的范围,从面得到了边界a;

(2)在修剪的区域建立与原始曲面相连续的曲面(2),从而得到边界b;同时,因为曲面(2)的出现,使得在曲面(1)上的另一边界分成了三部分,其中两头的边就自然形成了边界c和边界d;

(3)在曲面(1)和曲面(2)的中间部位构建一条公切线,即线e,用于辅助控制消失面的平陡效果;

(4)将以上5边构建成网格曲面,注意设定边界a-d与曲面(1)或曲面(2)的G1以上的连续。

3 典型消失面的参数化造型设计

按照前面消失面造型设计的思路,运用常用的三维CAD软件都能顺利完成具体的设计任务。下面就介绍运用一款主流的三维CAD软件——UG NX完成曲型消失面造型设计的方法和步骤[6],同时阐述如何通过设计过程的参数化来控制消失面的形状。

3.1 典型消失面造型方法

(1)用“相交曲线”功能求出产品原始曲面与曲面中心平面(基准面)的交线,用“偏置曲线”将求得的交线往下偏置P1(文中P1…Pn代表一个合适的数值),如图6所示。

(2)用“草图”或“基本曲线”画出制作消失面的范围,能过“修剪的片体”剪出用来制作消失面结构的范围,如图7所示。

(3)在边f上取比例为P2的关联点,由该点为起点往左做一条平行原始曲面长方向的直线,将直线投影至原始曲面后镜像;在步骤(1)得到的偏置曲线上取比例为P3的关联点C;通过两投影线的端点和点C做样条曲线,控制样条两端为G1连续。完成效果如图8所示。

(4)用“通过曲线组”功能将边f的中间段和前面所得的样条线构建成曲面(2),注意控制边f处与原始曲面的G1连续,如图9所示。

(5)用“相交曲线”功能求出产品原始曲面和曲面(2)与中间平面的交线,用“桥接曲线”功能得到中间的形状控制线,如图11所示。

(6)用“通过曲线网格”功能将前面所得的如图5所示的曲线a-e构建成曲面(3),注意控制四条边界的G1连续,完成效果如图3所示。

(7)将曲面(1)(2)(3)进行“缝合”,完成效果如图11所示。

3.2 消失面形态的参数化控制

消失面的效果需要根据产品的总体形态和设计师想表达的目标形态来不断调整,方能达到理想效果,因此,设计过程的参数化就会大大提高对消失面效果调整的效率,在上述造型设计的方法中,有多处的参数可以用来调整消失面大小、平陡等效果:

1)改变步骤(1)中的偏置值P1能调整消失面的落差程度;

2)改变步骤(2)中草图的轮廓能调整消失面的小心范围和轮廓形状;

3)改变步骤(3)中的比例值P2和P3能影响曲面(2)的形态,从而调整消失面的总体形态;

4)改变步骤(5)中桥接曲线的形状控制(如相切幅值或深度与歪斜)能影响该桥接曲线的扭曲情况,从而调整消失面的形态。

4 结语

产品设计中,消失面的形态多种多样,对消失面进行造型设计的方法也是各不相同的,上述所介绍的是针对一种比较典型常见的消失面形态所使用的造型设计方法,此种方法造型思路清晰合理,设计步骤简单易操作,全程参数化设计便于进行产品的设计变更,为消失面产品的造型设计提供了一定的参考意义。

参考文献

[1]葛友华.CAD/CAM技术[M].北京:机械工业出版社,2004.

[2]李开林,丁炜.UGNX4三维造型[M].北京:电子工业出版社,2007.

[3]立雅科技.精通UG NX5中文版曲面设计篇[M].北京:中国青年出版社,2008.

[4]王咏梅.UG NX6中文版工业造型曲面设计案例解析[M].北京:清华大学出版社,2010.

[5]宋兆坤,饶锡新,解伟功.逆向工程CAD建模关键技术研究[J].机械制造与自动化,2009(2):12-14.

工业设计中产品概念设计研究 篇8

1 工业设计中产品概念设计中应考虑的因素

1.1 考虑功能因素

在进行产品概念设计时充分考虑产品的功能才能使产品得到好的生产和销售, 可见产品是功能的载体, 功能是产品的实质, 而且产品的销售都是采用实体形式, 消费者购买的都是产品的功能。因此, 在对产品进行制造和设计的过程中要以产品的功能为核心, 对产品的功能进行优化设计, 为实现功能的最优化提供可行方案, 比如, 在进行医疗器械的形态设计时要围绕提供最优的治疗为中心展开。同时, 对产品概念设计时要合理安排实现功能的紧密结合。

1.2 考虑构成因素

产品概念设计中要充分考虑产品元素的布局, 对产品的构成元素进行有效地分解和组合得到最优的产品, 上述操作过程被称为定量优化。在此操作中设计师已经对各类组成元素进行了简化和优化, 形成了有序的位置安排。虽然构成产品的元素可以出现多种组合方式, 但是经过筛选之后, 满足要求的设计方案只有那么几种, 因此通过对产品构成元素布局设计的研究可以实现产品设计的最优化。另外, 不同产品的构成因素存在细微的布局差异, 但是不同方案可以解决不同的问题;产品中某些细微功能的差异可以更好地凸显产品的个性化。

1.3 考虑形态因素

由于当今社会科技的发展和信息的快速传播, 工业设计中进行产品概念设计时要考虑多方面的影响, 并在进行各方面设计时运用相关的知识进行形态的设计。设计师在进行产品概念设计时要对各类形态因素与知识的关系进行合理处理, 促进产品形态的最优化。形态作为实现产品功能的介质, 应该得到设计师的重视并围绕形态进行设计, 充分反映产品的经济家价值、技术水平和文化内涵。

1.4 考虑色彩因素

色彩作为构成产品的重要组成因素, 往往可以给人们更加直观的视觉感受, 从而影响人们对产品的评价。同时, 产品概念设计中可以利用色彩激发使用者的内心, 使其与设计师产生共鸣, 好的色彩处理还可将产品的内涵和意义更加直白地传递给消费者, 获得消费者的青睐。如果在产品概念设计中对色彩进行合理的规划和运用, 不仅可以增加产品的附加价值, 还可以激发起消费者的购买欲望、提高产品的销量。另外, 设计师在进行色彩的使用时可以借鉴心理学的知识, 用不同颜色传递给消费者不同的设计理念, 比如采用红色表达产品的热情, 引起消费者的注意;利用代表理智的蓝色让人冷静下来。设计师在运用色彩时还有对产品面向的群体, 对不同的群体采用不同的色彩, 防止出现相反的设计效果。

2 工业设计中产品概念设计可以采用的方法

为了更好的促进产品的概念设计可以采用多种多样的设计方法, 为此笔者将列举部分方法和使用方式:其一, 类比法。运用此方法时设计师要对相关类似的产品进行观察和比较, 将产品存在的优秀设计方法和思想运用到自己产品的设计中产生新产品;其二, 运用逆向思维的方法。当设计师难以对产品进行再次设计时, 设计师可以对自己设计思维和逻辑方式进行适当的逆向, 并对设计顺序和设计方法做出调整, 或许可以有新的收获;其三, 采用移植法。此方法与类比法相似, 区别在于移植法是将其他领域的优秀技术在产品概念设计中应用;其四, 选用列取法。设计师为了更好地对新产品的功能和特征进行了解, 可以运用表格和图形方式进行呈现, 获得对新产品的准确评价;其五, 综合法的运用。主要表现在将与产品概念设计中有关的材质和材料、机理处置方式等运用到新产品中;其六, 采用仿生学。由于大自然的生物经过长期的进化和发展, 形成很多优秀的结构、形态和功能, 设计师可以将其巧妙的应用到产品的设计、发明和改进中, 使产品设计更优化。

3 结语

工业设计中的概念产品设计不是对某一产品进行单纯的设计, 而是重在将新的生活方式和需求传递给消费者, 让设计的产品更加贴合人们的生活。为此, 设计师在进行产品概念设计可以进行大胆尝试, 为产品的设计注入新的活力, 从而提高企业的市场竞争力, 获得更多的经济效益。

参考文献

[1]田静.工业设计中产品概念设计研究[J].重庆大学, 2006-04-30.

[2]刘艳.产品概念设计研究及其在工业设计领域中的运用[J].天津大学, 2007-06-01.

产品概念设计过程研究 篇9

产品创新是企业得以生存和持续发展的内在动力, 是市场竞争的关键所在。但是产品的创新不是一件容易的事情, 他需要更多跨学科的知识、技术和经验作为支撑。而产品大部分成本由概念设计阶段决定, 虽然概念设计只占开发成本的5%, 但是往往决定了70%~80%总成本[1], 直接影响产品的质量、成本和性能。因此, 概念设计是实现产品快速创新的重要阶段。

概念设计一词最早是由M.J.French提出并给出定义:概念设计是考虑设计问题的内容, 并以方案的形式提出众多的解的设计阶段[2]。Pahl和Beitz在其书Engineering Design中将概念设计定义为:在确定任务之后, 通过抽象化, 拟定功能结构, 寻求适当的作用原理及其组合等, 确定出基本求解途径, 得出求解方案, 这一部分设计工作叫做概念设计[3]。通常我们将概念设计认为是以设计要求和现有资源 (包括知识和经验等) 为输入、以一个或多个最佳方案为输出的系统实现流程。概念设计并不是凭空的想象, 而是在设计人员掌握一定知识和经验基础上, 按照一定的步骤慢慢实现的。主要步骤有总功能的确定、总功能的分解、功能元求解和解方案的确定。

1 功能分析

1.1 功能的定义

概念设计是围绕产品的功能展开的, 功能是产品存在的意义, 明白功能的定义对于概念设计十分重要。

功能 (Function) 这个概念首先在19世纪40年代由美国的工程师迈尔斯提出, 并将它作为价值工程 (Value Engineering, VE) 研究的核心问题[4]。功能反映出产品或系统的特定作用、特征以及输入输出量之间的关系。以往的研究中功能主要有三种表达方法[5]:动词+名词;输入/出变换, 输入/出可以是能量、物质或信息;行为、状态间的输入/出变换。现今最常用的是动词+名词表示方法。比如移动物体、传递扭矩、改变方向等等, 这样表达很符合人们日常生活中之间交流的表达习惯。功能基库就是在此基础上建立的。它由八个大类的功能动词表和标准流分类表组成, 其在很大程度上包含了工程设计活动中功能的表达。

1.2 黑箱法

在设计的最初阶段, 黑箱法的运用可以让设计人员从全局角度认识分析产品。它从综合的角度为人们提供了一条认识事物的重要途径, 特别是对一些作用原理和内部结构等方面都不明确的系统, 黑箱理论提供的研究方法是非常有效的。

1956年, 控制论创始人之一、英国生物学家艾什比 (William-Ross-Ashby, 1903-1972) 对黑箱作了比较系统的阐述:“黑箱也称闭盒、暗盒或黑匣、暗匣, 它是指这样一个系统, 我们只能看到它的输入值和输出值, 而不知道它的内部结构是什么, 只有从观察输入变化引起的输出反应, 来认识其功能和特性”[6]。“黑箱”理论的出现, 使我们在对未知事物内部结构不明确, 仅知道到它的输入、输出关系时, 对其研究成为了可能。

在产品设计的最初阶段, 通常我们仅能确定产品的基本功能, 此时黑箱法的运用全局上把握产品的设计思路, 明确能量流、信息流和物质流的输入输出量关系。黑箱法要求设计者不要首先从产品结构着手, 而应从系统的功能出发设计产品, 它有利于抓住问题本质、扩大思路、摆脱体系结构的旧框框, 从而获得新颖的较高水平的设计方案[7]。

1.3 功能分解

产品的设计不是一下就能完成的, 其目标功能的实现是由多个不同分功能共同作用的结果。所以在利用黑箱法分析完产品后下一步就是总功能的分解。总功能的分解一般采用自顶向下的分解方法, 由总功能分解为多个分功能, 一般情况下每个分功能又可以分解为多个子功能, 就这样逐级向下分解, 一直分解到功能元。功能元是可以直接求解的基本功能单位。形成一个条理清晰的功能树, 这样就把产品的设计任务明确起来, 将抽象的功能分解为可操作的功能元的解。不同设计人员对同一功能的分解程度是不一样的, 这往往取决于设计人员的知识水平和经验等因素。常用功能分解方法有Fast法和去除和操作程序法[8]。去除和操作程序法运用更加方便功能结构图的建立, 方便后续设计。

功能分解完成之后便意味着黑箱开始逐渐透明化, 接下来的工作就是将这些功能元根据各个流之间的关系按照一定顺序和结构添加到黑箱里, 构造出功能结构图。

功能结构图的建立可以总结为以下步骤[9]:

(1) 利用黑箱法确定系统总功能。

(2) 将确定的产品总功能逐级分解。

(3) 先将每个流按照先后顺序将有关功能元连接起来形成流链, 再根据流链之间的相互关系将流链连接起来。

2 功能元求解

在寻求总功能的实现途径以及在对产品功能分析完之后, 寻求功能元的解时, 经验丰富的设计者可以很快的根据自身经历和经验直接给出答案, 但是一般情况面对繁杂的知识或知识、经验的不足, 使设计人员很难或快速找到一个有效的解。这时科学效应的巨大作用就体现出来了。科学效应是科学知识在现实生活中产生的现象, 包括物理效应、化学效应、生物效应及几何效应等, 它们是对生活生产中各种知识现象和经验的总结。

到目前为止, 研究人员已经总结了大概10000个效应, 但常用的只有1400多个。通过对250万件左右世界范围内的专利的分析, TRIZ (发明问题解决理论) 理论总结出了高难度的问题解决所需要的常见的30种功能[10]。其中, 每一种功能都可以由不同的效应来实现, 管理掌握这些常用的科学效应, 有利于创新问题的解决。按照一定规则建立管理的科学效应库[11]可以使设计人员更加效率的管理和应用科学效应。大量相关软件可以实现这个目的, 其中具有代表性的有亿维讯科技有限公司的Pro/Innovator、CREAX NV (比利时) 的CREAX Innovation Suite和Ideation International Inc. (美国) Innovation Work Bench (IWB) 等。

3 解方案的确定

对于每一个功能元都可能对应多个解, 简单的产品我们可以方便的组织出解方案, 但是对于复杂的产品设计, 如何有效的组织和管理这些解对最终方案的产生变的由为重要。形态学矩阵的引入可以使这个问题迎刃而解, 有时还会产生意想不到的方案。在对每一个功能元得到解后可以画出形态学矩阵了, 在该矩阵中设计者可以方便的选取想要的组合。理论上的原理解可以由排列组合的方式算出。选出几个最佳原理解。很多时候最佳原理解很符合设计者的思想, 但是各个功能元解之间有两个或几个存在冲突, 这时我们可以利用TRIZ工具来解决这些冲突, 得到最终设计方案。

4 实例分析

打夯机是一种常用的建筑工程机械, 被广泛用来地面的夯实作业。下面结合文章内容分析打夯机设计过程。

设计的开始首先用黑箱法分析打夯机。如图3所示。

从黑箱图中我们得出, 打夯机主要功能是夯击地面, 能量流输出的是冲击力和震动, 信息流一般是人的控制, 物质流为输入粗糙地表输出平整地表。

接下来是对总功能的分解。功能可由不同的效应实现, 但是在总功能分解时不应该将直接寻求, 这样会使设计人员形成思维定式, 约束设计者思维。图4、图5是对打夯机进行功能分解画出功能分解图和功能结构图。利用科学效应对功能元进行求解, 最后得出蛙式打夯机的设计, 如图6所示。

利用形态学矩阵我们还可以得到其他设计方案, 比如在能量选择方面可以选择电能、化学能等;能量的传递可以用摩擦效应、电磁效应等…从矩阵中选出不同可行性方案, 解决方案中的冲突。于是就有了现在的火力夯、冲击夯、磁力夯等各种各样的打夯机械。

5 结束语

产品从无到有的概念设计过程是有章可循的, 科学的设计方法和辅助工具的运用可以缩短设计周期, 提高方案的可行性, 并且有助于摆脱现行思想的约束, 跳出思维定式, 使创新变得更加可能。

参考文献

[1]ULLMAN D G.The mechanical design process (2nd edition) .New York:McGraw-Hill, 1997.

[2]French M J.Conceptual Design for Engineers (3rd Edition) .London:Springer-Verlag, 1998.

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[5]孙玉帅, 李彦, 赵武.面向创新设计的Web科学效应库系统研究[J].计算机集成制造系统, 2006, 12 (12) :1946-1951.

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[9]梁艳红, 檀润华.产品概念设计中的功能分析[J].河北工业大学学报, 2007, 36 (4) :33-38.

[10]高常青.TRIZ—发明问题解决理论[M].北京:科学出版社, 2011:91-92.

产品绿色设计重用过程研究 篇10

随着市场竞争的日趋激烈,产品生命周期不断地缩短,能否在第一时间里推出自己的产品往往成为企业获得竞争优势的关键要素。据估计,约80%的设计为变型设计(Variant Design)和自适应设计(Adaptive Design)[10]。这类设计基于已知的求解原理,只是在体现设计中有不同程度的改变。因此大多数设计过程是基于以前设计知识的重用,捕获这些设计知识是提高设计效率的有效途径。由此可以看出重用在产品开发中的重要作用。设计重用根本上是为了在激烈的市场竞争下,充分挖掘、利用企业现有知识和资源,加速企业的知识转化为竞争优势,缩短产品的开发周期,提高产品质量,支持新产品的快速开发;减少产品的成本,降低产品的市场风险;保护企业的设计知识,使知识和经验得以继承、发展,避免人员的变动而造成知识流失。

蔡波等人[1]在对设计重用的基本理论进行研究的基础上,建立了多粒度层次的概念设计重用框架,使PDM系统成为概念设计重用的系统平台。英国学者S M Duffy等[2]人受软件设计重用的启发,提出了设计重用的过程模型。王玉等人[6,8]对现有设计重用系统分析研究的基础上,识别概括出设计重用中的若干重要问题,为基于计算机的设计重用研究提供了一致的理论体系框架;并总结概括出设计重用的使能技术,即CAD技术、AI技术和Web技术,提出了基于这些使能技术的机械产品设计重用框架、模型和策略。张东民等[7]研究总结了基于重用的产品设计策略及技术,包括CBR、KM/KBE及基于重用的产品设计模型框架,对产品设计重用研究、应用及开发支持产品快速设计的设计重用工具和系统具有指导意义。本文基于绿色设计思想提出了绿色设计重用的概念、研究内容及其设计约束,利用IDEF0对绿色设计重用过程进行建模,并探讨了产品设计知识的重用过程。

2 绿色设计重用的概念

本文讨论绿色设计方面的重用,确切地说是基于绿色的设计重用,受软件设计重用的启发,绿色设计的重用也在有意与无意间进行。软件重用是对软件代码的重用,但绿色设计方面的重用不应仅仅局限于设计本身的重用,在某种意义上设计活动中获得的设计知识的重用更为重要,这种重用是更高层次上的重用。图1是一进化的设计过程模型。其输入为产品需求,输出为产品描述以及设计过程中获得的设计知识。这一知识又被返回到设计重用系统供下一设计过程重用。

定义:绿色设计重用是对设计本身及设计活动中所获得知识的重新使用,是将过去设计的信息、知识或者经验应用到当前的设计活动并融入基于重用的绿色设计思想。

3 设计重用过程的IDEF0建模

产品设计重用是一系列活动组成的过程,产品设计重用过程中的主要阶段通常描述为线性化的系列事件。参考文献[9]、[10],一个通用的、一般化的产品设计过程形式化的描述应为:设计规范-设计分析-详细设计-完善设计。

设计重用贯穿于产品设计的整个过程,伴随着产品设计的每一阶段。文中利用IDEF结构化分析方法对产品设计重用过程进行分析和研究。

产品设计重用过程是一个逐步迭代演变的过程,根据产品设计过程的形式化描述基本包括4个阶段:(1)根据客户、市场、企业需求等制定新产品计划及产品设计规范;(2)依据设计规范进行设计分析;(3)由产品规范制定出详细的新产品设计方案;(4)完善设计及归档。迭代作为产品设计的内在特性嵌入在各个阶段中及各个阶段之间。与此类似,设计重用特性也同时贯穿于各个阶段中及各个阶段之间。根据新产品设计流程、设计重用与新产品设计的相互作用及IDEF0建模规则,支持设计重用的新产品设计过程IDEF0模型如图2所示。

设计重用存在于产品设计的各个环节,影响着产品设计的策略、设计概念和配置以及设计原理实现等,图2清晰地阐明了设计重用对产品设计的作用。图1表明新产品的设计必须从需求(用户需求、企业自身需求)、相关设计约束(绿色约束、指令约束)、经济技术需求(市场经济前景、技术变革、竞争对手)等信息的调查、分析、综合出发,在充分调研的基础上,明确进行产品开发的实际需求、需要解决的问题、澄清产品设计的规范、设计概念、系统的功能结构、总体布局配置以及最终的产品设计文档。作为产品设计的“前端”,在新产品设计中,各类信息的收集,尤其是市场/用户信息,信息的分析、处理起着关键的作用,决定着产品未来的成败。图2是图1中节点的进一步分解,清晰地描述了支持设计重用的产品设计过程模型。图中的I1,I2,I3,I4表明了在各个设计阶段之间以及各个阶段内部迭代特性,不仅有顺向迭代还包括逆向迭代。绿色设计重用的迭代机理为:

4 设计知识的重用

通过对绿色设计重用过程的研究分析,可以知道在产品知识设计重用时,如何找到与设计产品特征相同的设计知识,是绿色设计重用的一个最为关键的因素,本文利用相似度分析方法,检索判断以往设计知识能否用在新的设计中。

产品的相似度即产品A与产品B之间的相似程度,记为Sim(A,B),Sim∈[0,1]。当Sim=0时,表示A与B没有任何相似之处;当Sim=1时,表示A与B完全相同。在0与1之间,表示两者有一定的相似度。Sim越大,说明二者的相似程度越大。

不妨设产品(对象)A可表示为A={a1a2∧an},这里ai表示产品的第i个属性,可由一个三元组表示ai={Nivipi],其中Ni表示属性名称,vi表示属性的值,pi是属性的权值,表示该属性在产品设计中的重要度,权值越大,该属性越重要,且由此可见,我们将产品用一定数据结构的数据集进行量化描述,这种结构化组织形式利于设计知识的管理的检索。需要说明的是:这里的对象可以是一个具有特定功能的产品,也可以是组成产品的一个基本部件甚至可以是一个零件。该数据集直接关系到对象匹配效率和准确度,因此,产品(或对象)的属性划分将是十分重要的。

按产品的不同属性类型,将产品的属性相似度分为三种不同的类型[12]。

(1)当属性为确定的数值时,其相似度为

其中,x,y∈[α,β]。

(2)当属性为模糊值时,其相似度为

Sim(x,y)=1-|f(y)-f(x)|,

(3)当求解确定数据x与一取值范围[a,b]的相似度时,

产品(对象)A和B之间的相似度计算过程为:先计算A与B对应属性间的相似度Sim[a1,b1],Sim[a2,b2],……,Sim[an,bn],然后用加权算术平均法求A与B之间的相似度,即

在设计重用环境下,要想在庞大的知识库找到两个相似度最大的设计实例,其步骤如下:

(1)设计人员必须提供拟设计产品或部件的属性集及对应的权集;

(2)计算机检索设计重用知识库,找出含有属性集(或主要属性集)相同的所有产品;

(3)分别计算拟设计产品与它们之间的相似度,并找出相似度最大的产品;

(4)最后该产品的设计知识即为拟设计产品的设计基础,完成设计知识重用过程。

5 结语

基于绿色设计思想的设计重用技术对产品设计具有很大影响,研究绿色设计重用的方法和工具具有重要的现实意义。IDEF方法相对于其它系统分析方法有其自身的突出优点,目前,IDEF方法在我国CIMS应用工厂已经得到广泛应用,实践证明采用IDEF方法进行复杂系统、产品设计分析的有效性和重要性。绿色设计重用过程作为一个复杂的系统工程在实施中对产品相似度匹配分析,进行设计知识重用和分析必不可少。

参考文献

[1]蔡波,陆继翔.产品概念设计重用研究[J].机械科学与技术,2002(7):154-156,159.

[2]Duffy A H B,Smith J S,Duffy S M.Design reuse research:a computational perspective[C]//Sivaloganathan S,Shahin T M M,eds.Engineering Design Conference'98(Design Reuse).Bury St Edmunds:Professional EngineeringPub,1998:43-56.

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[4]Shahin T M M,etal.A Design Reuse System[C]//Sivaloganathan S,Shahin T M M.Engineering Design Conference'98(Design Reuse),1998:63-72.

[5]Wang T,et al.Recording and Reuse of Design Strategies in an Integrated Case-Based Design System[J].AIEDAM,1994,14(8):219-238.

[6]王玉,邢渊,阮雪榆.设计重用研究[J].机械科学与技术,2001(9):767-768.

[7]张东民,程筱胜,等.产品设计重用策略[J].机械设计与研究,2007(2):10-11.

[8]王玉,邢渊,阮雪榆.机械产品设计重用策略研究[J].机械工程学报,2002(5):21-23.

[9]Pahl G,Beitz W.Engineering Design:A systematic approach[M]//Kenwallace.springer-verlag.The Design Council,1988.

[10]Stuart P.Total design:integrated methods for successful product engineering[M].Workingham,England:Addison-Wesley Pub.Co.,1991.

[11]陈禹六.IDEF建模分析和设计方法[M].北京:清华大学出版社,1999.

日用陶瓷产品交互设计研究 篇11

关键词：日用陶瓷 产品 交互设计 感官 情感

一、日用陶瓷产品与交互设计

设计师沙利文所提出的“形式追随功能”指导了19世纪末到20世纪中叶世界设计的方向。时至今日，我们的设计原则早已发生了巨大改变，取而代之的是“形式与功能必须共同以实现人们的梦想为目标”。正如从工业革命到信息时代的转变是一个由高工作强度、低梦想的世界到一个把工作当作一种手段来不断创造各种梦想和期望的世界。在满足了物质方面需求后，人们需要用设计来满足梦想。交互设计作为新兴的设计理念与日用陶瓷设计的结合将为人们实现梦想的目标提供合理的设计指导。

1、日用陶瓷产品的定义及发展现状

中国是世界上最早制造和使用瓷器的国家，英文“china”就包含了瓷器和中国的双重含义。而日用瓷则是人们生活中必不可少，且使用频率最高的陶瓷制品。主要指陶瓷的餐饮类容器，包括餐具、茶具、咖啡具、酒具、冷水具、冰箱用具、烤箱用具厨房用具及微波炉用具等等，此外还包括与上述用具搭配使用的烟具、烛台、花器和筷子架等杂品。虽然我国是日用陶瓷的生产大国（总产量约占全球的60%），但从总体水平上与国外相比还有相当大的差距。日用陶瓷作为一种与人的日常生活密切相关的产品形式，不仅需要满足基本的功能需求，更要满足以人为中心的包括自然、文化和审美等更深层面的需求。而我国日用陶瓷产品设计正是在后者有诸多欠缺。

2、交互设计简介

交互设计作为一个正式的设计研究方向可以追溯到上世纪60年代的人机交互（Human-Computer Interaction，HCI），它是关于设计、评价和实现供人们使用的交互式计算机系统，且对这些方面主要现象进行研究的科学。而作为真正一门独立学科的交互设计则诞生于1984年由著名设计公司IDEO的创始人比尔·莫格里奇（Bill Moggridge）举办的首场交互设计研习发表会，交互设计（Interaction Design）一词随之正式定名。交互设计亦由狭义的研究人与计算机之间的信息交换延伸到所有需要与人进行信息交互的产品层面。这里的“机”不再是计算机，而是需要通过人机交互来实现其预定功能的更广义的工业产品。

二、日用陶瓷产品交互设计系统化分析

结合了交互设计思想的日用陶瓷产品设计所思考的内容绝不局限于简单的功能层面的考量，而是以用户为中心的多元化的、系统化的分析。日用陶瓷产品的交互设计实质上也是一种系统设计，包括了可用性（usability）、实用性（utility）、满足感（satisfaction）和对话功能（communicative quality）。成功的日用陶瓷产品不仅要满足可用性及实用性需求，更应考虑用户在使用过程中精神层面的满足感以及与周围环境的对话功能，其组成元素包括：用户（People）、场景（Context）、产品（Product）、行为（Activity），简称为PACP。由此，我们以系统论的观点贯穿整个陶瓷产品设计，在这个设计系统中的各个环节和要素彼此紧密相联系。具体到日用瓷设计则是针对以人（P）为中心的特定目标，通过在日用陶瓷产品交互设计新语言指导下的产品（P），支持用户（P）在不同的使用场景（C）下所采取行为（A）的交互过程。在下一章节，我们将探讨日用陶瓷产品交互设计的新语言。

三、日用陶瓷产品交互设计的新语言

日用陶瓷产品交互设计领域的研究尚未有成熟的语言度量、分类机制，在此将日用陶瓷产品与交互设计相结合的新语言度量分为3D和4D两大类。

所谓3D是指人与陶瓷产品交互时设计所表达的基本信息，包括使用功能的表达及感官感受，如茶壶上的把手、盖纽给了使用者握持及提拿的功能信息；花器底座大，顶尖小，人们很自然会认为它该是正着放置。当设计师将这些语言注入后，使用者将很容易的理解它要传递的是什么样的动作指令并得到正确的功能反馈。2012德国红点概念奖获奖作品Bevel Cup的设计师在把手处的功能设计指导了使用者与产品的交互。

4D是指人与产品在交互时得到的隐性层面的信息反馈。日用陶瓷产品在表达其的功能性目的外，还要透过其语义特征来传达产品仅凭感观层面所难以阐述的深层次内涵，体现特定社会的时代感和价值取向。正如绘画作品可以让消费者联想到作品背后包含的故事，成功的陶瓷产品往往有着感观层面所难以阐述的意涵。法国著名符号学家皮埃尔·杰罗认为，在很多情况下，人们并不是购买具体的物品，而是在寻求潮流、青春和成功的象征。如图2，徽派印象笔架的设计融入了徽派建筑中最具代表性的粉墙黛瓦、高脊飞檐的马头墙，体现了徽派建筑代表的特定时代所拥有文化内涵。

四、交互设计方法在日用陶瓷产品设计中的应用

我们设计的交互系统，都具有隐形及显性的含义。一个设计可能很清晰地传达出它的用途与使用方式，但它的美学特质和情感表达所陈述的则是另一回事。即使是设计一个简单的陶瓷茶壶，设计师所思考也不仅是其作为容器的单一功能，还包括了他的外形、质感、所发出的声音以及产品所包含的自然、文化和情感内涵。交互设计方法在日用陶瓷产品设计中的应用具体体现为设计本身所传达出的信息（显性信息及隐性信息）与消费者之间的交换与互动关系。

1、日用陶瓷产品交互设计的显性层面

人的感官是与产品产生直接互动的主要渠道，作为日用陶瓷产品交互设计在美学的显性层面即用户感官层面的应用，包括视觉、触觉及听觉三类。

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使用者与产品的互动首先是从视觉层面开始的，当代美国视觉艺术心理学家布鲁默（Carolyn Bloomer）说：“色彩唤起各种情绪，表达感情，甚至影响我们正常的生理感受。”在这里，视觉感受是指产品的形态、色彩和质感通过人的视觉直接的传达给使用者。如图3，日本设计师miyama的酱油碗设计，通过视觉层面的色彩变化不仅美观还可以测量液体容量，方便调味配比。

触觉层面是陶瓷的材质及质感给人的触觉体验。人与陶瓷产品之间的接触与互动主要强调手的活动，但也包括用户与产品之间其他的生理接触。这些互动的过程必须能够加强人们使用产品的体验。以餐具为例，它的视觉层面信息作为消费者的第一印象往往决定了是否购买的意向，但这并不能决定他们今后是否乐于使用它。因此选择餐具，触觉的感受非常重要，当你拿起它时，握着碗、汤匙的感觉、重量以及在手中的平衡感，甚至当它接触到嘴唇时，将食物倾入口内的感受都是关键。如3，碗的曲线贴合了，人的手掌，在触觉层面与使用者产生良好的交互。

听觉层面着重强调的是使用者的听觉感受，它与视觉感受完全不同。我们看到的影像，是光线照射在某项物品上再折射出来的效果，而光的吸收与折射又反映出色彩与质感的差异，所以视觉可以让我们依据所看到的东西解读出一些信息。但声音的不同之处在于它是通过物件的振动产生的，物品的材质及让它振动的作用力都会影响声音，它带给人的环境信息却比视觉少了许多。当听到一件物品碰撞另一件物品的声音时，脑中会浮现一个相对应的视觉画面以及与画面相关的情绪性信息。如图5的陶瓷铃铛，使用者通过施加动作与产品的不同音质产生交互。图6，意大利事务所en&is为iPhone设计的陶瓷扩音器拥有特殊的交互体验。

2、日用陶瓷产品交互设计的隐性层面

情感因素作为交互设计在日用陶瓷产品中更高层级的应用界定了这种交互体验的核心内容，使产品帮助使用者构建出一个可供幻想的空间。它包含日用陶瓷产品与历史文化、自然以及人类情感的交互。历史与文化是人类发展过程中贯穿始终的主线，它们所蕴涵的象征性与延续性一直受到人们的关注。如图7的茶壶设计在盖钮处的匠心独运带给使用者禅境简约的美感和宁静。

人们的日常生活与所处的自然环境总是紧密相连的，无论是中国古代文人的“纵情于山水”还是西方19世纪的自然主义画派无不体现出人类与自然对话的渴望，而这种近乎本能的渴望正是人与自然进行交互的原动力。在日用陶瓷产品中注入自然的元素，勾起人们对自然的渴望也是日用陶瓷产品交互设计中隐性部分的具体表现。如笔者设计的陶瓷茶具灵感源自于孟浩然的诗歌“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”可见古代文人对自然的热爱与陶瓷产品的交互设计理念不谋而合。

在日用陶瓷产品交互设计的应用中，故事的叙述方式是一个联系人类情感与产品的极佳方式。美国普拉特学院布鲁斯·汉纳曾指出，“设计师都是说故事的人，设计师叙述的故事是由设计品带出的行为，设计由某种角度而言是故事的产出物。”使用故事性的设计方法，可以使人想象产品的使用情境，说出产品的故事，赋予产品个性，满足消费者的感情需求。芬兰Arabia公司设计并生产的故事鸟壶所讲述的故事构筑起使用者与产品在情感层面的交互。

五、结语

交互设计思想是对日用陶瓷产品设计理念的创新和挑战，其核心是通过寻求陶瓷产品和使用者之间的平衡使人在与陶瓷产品的交互过程中不仅能达到使用目标，而且得到感情上的愉悦和精神上的享受。在陶瓷产品设计中，设计师要追求产品的用户体验以及产品与使用环境之间的协调。本文将日用陶瓷产品与交互设计相结合，得出新的陶瓷产品设计理念与方法，为设计师带来了更多的启迪。

家居产品绿色设计研究 篇12

自上个世纪90年代开始, 世界经济水平的发展开始迈上新的台阶, 但是经济发展的同时为我们的生活环境带来了巨大的影响, 人们开始重视将绿色环保意识引入科研领域, 因为人们将绿色科研放在了更加显著的位置, 所以相关工作者的工作重心都放在了确保自己产品能够符合环保要求之上。这也是为了能够实现人与自然的和谐。上个世纪50年代到80年代这短短三十年的时间里, 绿色科研渐渐融入到各行各业, 其中家居产品绿色设计也成为一项新的研究领域。这一点同样适用于在家居行业, 居室家居产品在材质的使用上面更加多样性, 其中一些新的金属材料也应用其中, 但是这些新材料的应用中往往会出现一些不恰当的行为, 如果不及时处理便对我们的生活造成影响。为此, 家居产品的绿色设计开始受到关注, 绿色设计能够保护我们的环境不受侵害, 确保我们经济发展的持续性, 同时为后代营造绿色的家园。

家居产品绿色设计的理念在上个世纪90年代就已经被我国的设计界所引入, 随着不断的发展和进步, 已经在我国的家居设计中形成了几个明显的特点, 具体如下: (1) 注重家居产品设计中所选用材料的环保性, 避免对环境造成破坏; (2) 注重家居设计中具有良好的节能性, 不浪费能源; (3) 注重家居产品设计的可再生性; (4) 注重以人为本, 确保产品能够让消费者感受到舒适; (5) 尽可能的加入一些文化科技的因素。尽管以上特征提高了我国家居产品绿色设计的水平, 但是在现实生活中具体来看, 依旧面临一些目前仍需要努力解决的问题, 很多消费者在选择家居产品的时候往往认为那些价格越高的产品越能够体现自己的身份, 而渐渐忽视了绿色生态设计。绿色生态设计注重环境保护, 尽管能够以人为本, 但是能够良好的处理人和自然之间的关系, 不仅能够让人感受到自身生活空间品质的提升, 同时还不会对生态环境造成破坏, 家居产品也不会在使用的过程中产生污染环境和威胁人体的有害物质。

二、无印良品家居中的绿色设计理念

在家居产品的绿色设计方面, 无印良品的做法十分值得推崇, 对于绿色家居设计展开过充分的研究, 该公司认为绿色产品的推广必须要建立在消费者具有足够的绿色意识之上, 这也是今后市场所步入的新形势和发展趋势。因此, 家居产品在进行设计的时候需要引入绿色环保设计的理念, 不仅仅能够让消费者感受到产品的舒适度, 而且在产品设计方向上面更加符合时代环保的要求, 其产品设计中绿色设计观念成为主流。

无印良品的设计团队中, 每个成员都信奉一个道理, 那就是最真实的一定就是最纯粹的。以家具设计中最重要的家居来说, 当家具的材料为原木的时候, 就会有相当多的棱角、色差、弯曲甚至不平整所出现, 这样会导致做粗的产品质量方面也很难做出保证。但是恰恰因为原木这一点, 其原始的样子能够更加迅速的融入一个家庭, 其价值也能够有效的提升, 这种设计理念不仅突出了简朴, 而且能够有效的保护环境, 因为原木的产品无论是在生产和加工的过程中, 还是说制成成品后在使用的过程中, 都不会对使用者和环境带来健康方面的危害。

无印良品这里所提倡的家居绿色设计值得所有品牌去借鉴学习。

三、如何做好家居绿色设计

家居绿色设计中一个重要的理念就是要做好人文设计, 因为人文设计这门学科是一门新兴的学科, 其不仅具有综合性, 而且建立在现代环境科学的基础之上, 是有功能的空间艺术设计, 这种设计不仅可以满足人们对产品使用功能的需求, 而且要求设计的时候要兼顾人类的利益, 其出发点应该是人类整个社会能够获得更好的持续发展, 因为这才是整个人类所关心的, 最基础的和人类息息相关的利益。人文设计是家居绿色设计的基础, 对此, 整个国际社会对于人文设计已经达成了共识, 人文设计的原则具体如下:第一, 不会对人类生存环境造成破坏;第二, 使用者的健康不会受到影响;第三, 使用这类产品的时候会让消费者感受到来自身体和心灵上的愉悦。

根据以上我们可以看到, 人文设计和绿色设计对人类的重要性, 只有做到以下几点, 才能做好家居绿色设计: (1) 有效的利用自然能源; (2) 保护资源的合理开发和利用, 避免资源浪费和消耗, 尽可能的使用可再生资源; (3) 尽量在选择家具材料的时候选择无毒害的材料; (4) 对家居功能的设计和研究要放在首位, 时时刻刻进行更新和研究。绿色家居设计的基础就是能够使得消费者所使用的家具产品, 居住空间能够具有绿色理念, 更加环保, 家居环境能够重新回归自然, 同时人们所获得的家居产品又不失人性化和舒适度。

四、绿色家居设计材料选择

对于绿色家居设计来说, 其中最需要进行考虑的就是家居设计的材料, 因为家居设计的基础就是这些材料的选择, 是绿色家居设计的一种载体, 因此在材料选择方面需要重点考虑, 下面就简单介绍几种可以适用于绿色家居设计的材料, 具体如下:

1. 具有可再生性, 这种材料往往是可以从自然之中获取的, 或者经过简单的开发之后就可以进行使用。

2.可以经过反复循环再利用的, 选择这样的材料之后经过一段时间的使用, 或者被丢弃之后不会对环境造成破坏, 而且还可以经过加工后继续投入使用。

3.选择能够降解的材料, 这些材料往往能够经过日晒、氧化以及水解等就会降解消失, 对环境也不会造成影响。

只有选对材料, 家具才能够实现绿色设计, 因此, 充分利用以上材料, 才能够真正实现家居设计的绿色化, 这也是未来绿色家居设计的发展方向。

总之, 社会经济的不断发展虽然使得我们的生活品质得到了前所未有的提升, 而且我们的家居生活不仅可以更加舒适, 而且还能够获得更高的美观程度。但是在家居设计中, 人们所需要的一些产品和空间往往会为环境带来影响, 而在家居设计中充分的加入绿色设计的理念十分有必要。绿色设计的理念和方法就是节约资源以及对环境进行保护, 自然生态环境是这种理念的重中之重, 我们只有善待环境, 才能够获得环境的善待, 才能够有利于可持续发展, 我们需要对自己的行为负责, 对环境负责, 必须对现在有悖于家居绿色设计的理念做出改变, 做到真正的绿色生活。

摘要：在现代社会, 环境问题已经成为人类所不可忽视的一个问题, 各行各业都开始注重产品设计能够符合环保的要求。在这种环境下催生了绿色设计, 这种设计在整个产品的生命周期内其首先考虑的因素就是环保, 以环保为目标, 不仅能够确保产品的功能和寿命不受影响, 还可以满足环境要求。这种设计也渐渐走入家具产品领域, 人们在生活中不仅获得了便利, 而且还能够享受绿色设计带来的健康和环保。同时, 绿色家居的特点不仅仅是环保和健康, 还需要注重以人为本, 注重人性化的设计。本文对家居绿色设计目前在我国的现状进行归纳分析, 同时以无印良品为例阐明绿色设计的现实意义和进行家居绿色化设计研究的必要性。

关键词：家居产品,绿色设计,家居生活环境

参考文献

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