上海人情世态的博物馆

上海人情世态的博物馆（精选8篇）

上海人情世态的博物馆 篇1

对于博物馆来说, 陈列和图文是最常见、最经典的展示手段。时至今日, 无论是哪一类的博物馆, 仍少不了这两个展示手段。对于今天的自然博物馆来说, 标本的陈列无疑仍然是必须的, 但图文系统却成为一个多少有些尴尬的存在。一方面, 从策划者角度来说, 它是馆方诠释展品、传递知识、传达理念所必不可少的组成部分;而另一方面, 从受众角度来说, 它却与新一代观众的欣赏习惯格格不入, 常常会被忽视。提高图文系统的传播效果, 其实质是使观众更深入地接触到博物馆的建馆理念和价值观, 更高效地接受馆方试图传达的知识、理念与思想, 并由此形成共鸣, 从而更好地实践博物馆的教育目标、扩大博物馆的社会影响。

一、对于上海自然博物馆图文系统的定义

自然博物馆中的标本展品并不是纯客观的陈列, 它们往往承载着策展人对科学的认识以及设计师对自然的理解, 而图文版的文字和版面是最主要的载体。

从内容上来说, 图文系统能够帮助观众更好地认识展品、了解展品本身及其相关科学知识, 引发观众对自然的兴趣。

从形式上来说, 博物馆的图文与展品一起直接面对观众, 对整个展示的氛围和格调有着巨大的影响。

从传播价值上来看, 真实的陈列品+真实的文字说明是博物馆赢得公众信赖的基础。

根据实际的展示教育需求和对受众参观行为模式的分析研究, 上海自然博物馆从内容层面上将之归纳为三大类, 即标题类、信息类和标签类。

二、通过鲜明的特色亮点提升传播效果

自然博物馆是一个以内容为主, 宜采用示范型解说的博物馆, 展示的图文系统应选用简短、生动且丰富的文本, 采用通俗易懂的、友好的、对话式的、积极生动的语言, 能强调该场所和其藏品的独特品质和价值, 提高观众与他们面对的场景的互动以及观众之间的互动, 因此必须突出亮点:

1. 主题化:强调分区主题化, 保证同一展区内的连贯性。

2. 特色化:针对展品自身特点及周边布局进行具有针对性的图文说明设计。

3. 现代化:在语言使用上更具现代风格, 提供更新更全面的知识。

4. 多样化:尽可能做到面向儿童和成人、兼顾专业和非专业人士。

5. 本土化:通过博物馆来反映本土文化的历史和未来。

三、通过明确的写作规范提升传播效果

上海自然博物馆对不同展示区域的内容进行分析, 确定及规范不同展示内容的文字风格, 使同一展示区域的风格相对统一, 而不同展区能具有各自的特色, 在文字内容上对展区主旨进行烘托, 为观众营造一个能激发思考、鼓励探索的展示环境。

1. 标题类写作规范。

馆内全部展示标题从大局考虑, 能体现层级结构并高度概括其下展示内容, 文字准确优美、富有创意、避免生僻字。

2. 信息类写作规范。

根据其所包含的内容在信息传播中的功能, 信息类图文又细分为区域简介、启迪引导、操作说明及知识图文4种, 其中知识图文是整个系统的核心内容。考虑到“轻媒体时代”人们的阅读习惯, 对其字数做了严格的设定, 区域简介的字数原则上不超过200字, 启迪引导和操作说明字数控制在50字左右, 而知识类图文的字数则控制在150字左右。

(1) 区域简介类:对展区的主题和内容进行高度概括和提炼, 能体现该展区的核心思想和展示结构, 文字精炼, 富于感染力、吸引力, 能达到吸引观众的效果。

(2) 启迪引导类:文字较为精炼, 富于想象力和启迪性, 可以从展示内容中归纳关键问题等方式激发观众兴趣、引导观众思考, 整体的文字形式可较为灵活, 根据展示主题可采用不同的文字风格, 或活泼俏皮或发人深省, 可酌情添加感情色彩, 但切忌引起科学性上的歧义。

(3) 操作说明类:以说明为主要目的, 文字简明、易懂, 同时兼顾不同年龄段的理解力, 必要时可辅助图示方式表达。鉴于青少年观众对互动展品更有兴趣, 文风可以相对轻松、通俗。

(4) 知识类:在确保科学性严谨、表述准确的同时, 需要充分考虑各类型观众的心理需求, 使科学性与人文性、知识性与趣味性并存, 在突出代表性的同时兼具前沿性。诠释知识点的时候必须做到深入浅出, 在有限的篇幅内, 用普罗大众能够明白的语言讲述相对深奥的科学内容。

3. 标签类写作规范。

上海自然博物馆内的所有标本、模型、展品的标签从形式上可分为独立式标签和索引式标签2大类。标签类的写作以严谨科学为主, 参考了各类动植物志及权威书籍、论文, 确保表述的规范性和科学性。

四、通过丰富的形式提升传播效果

身为“读图时代”诞生的自然博物馆, 上海自然博物馆在策划图文系统的时候, 对每一块版面上最终所呈现的文字和图片进行了整体性的考虑, 根据具体科学内容的需要专门定制了近1500副科学绘画。即有惟妙惟肖的生物肖像, 也有的分丝析缕的科学解析图, 以满足信息传达的需求;既有欧洲经典风格, 也有中国古典风格, 以适应不同展区的氛围。这些科学绘画不仅使得图文系统的版面显得图文并茂, 而且大大增加了图文版的信息量, 提升了图文版的可读性和艺术性。

五、结语

上海自然博物馆 (上海科技馆分馆) 的迁建工作于2006年初启动, 经过近10年的建设, 新馆终于于2015年4月与公众见面, 并获得了社会各界的高度赞誉。与以往的项目相比, 上海自然博物馆的策划团队对图文系统做了较为周到、细致的思考, 本文拟对上海自然博物馆在这方面的尝试做一个小小的总结, 以为后继的同类展示提供些许借鉴。

参考文献

[1]珍妮特·马斯汀 (Janet Marstine) .新博物馆理论与实践导论 (An Introduction of New Museum Theory and Pratice) .江苏美术出版社, 2008.

[2]乔治·埃利斯·博寇 (George Ellis Burcaw) .新博物馆学手册.重庆大学出版社, 2011.

[3]姚安.博物馆12讲.科学出版社, 2011.

上海人情世态的博物馆 篇2

在这次暑期课程期间，我们参观了上海期货交易所与上海银行博物馆，领略到了迅速发展的金融脉搏与银行的发展历史。

上海期货交易所于1999年开始运作。根据中国国务院的决定，将上海金属交易所、上海粮油商品交易所、上海商品交易所统一合并为上海期货交易所。上海期货交易所注册资本为1.25亿人民币，是不以盈利为目的的事业法人单位，采取会员制的组织模式，并接受中国证监会集中统一的监督管理。上海期货交易所会址在上海市浦东新区浦电路500号，目前上市交易的品种有铜、锌、铅、螺纹钢、线材、铝、黄金、天然橡胶和燃料油等四个品种的标准合约，还曾经交易过胶合板和籼米。现在“上海铜”的定价已经在国际上拥有相当大的影响。2008年上海期货交易所加设有黄金期货。在上海期货交易所的历史博物馆和交易大厅里，工作人员结合历史数据和实物，为我们深入浅出地介绍了期货的作用和机制，以及对于经济发展的重要意义，并将上海期货交易所的历史融入到整个上海，乃至整个中国的发展轨迹中来展示，让我们对以上海期货交易所为代表的中国期货和期货交易相关机构有了更深入的理解。最令人感触的是交易厅内的景象与以往的人身鼎沸大不相同，在信息化高速发展的现在，交易都以网上交易为主，交易厅里的红马褂和黄马褂只是网络出现故障时的“替补”。

上海人情世态的博物馆 篇3

关键词：APOGEE,信号采集,控制,分析评估,节能数据

1 项目概况

上海汽车博物馆地处安亭国际汽车城,占地面积11700m2,建筑面积28130 m2,汽车博物馆有地下1层、地上5层及2个夹层。汽车博物馆空调系统采用了先进的西门子楼宇科技(Siemens Building Technologies)的APOGEE建筑设备监控系统对博物馆内的机电设备进行信号采集和控制,起到了集中管理、分散控制、节能降耗的作用,同时给汽车博物馆内观光客和工作人员提供了舒适、温馨的环境。

系统采用集散控制方式,具有高度的容错性,保证网络发生故障时不会引起系统崩溃,现场控制装置也能独立运作。系统通讯方式采用先进、开放的现场总线技术,使BAS子系统中不同品牌的产品更容易集成到管理平台上,并且根据使用要求可以扩展端口。软件具有中文图形界面,人机对话友好,操作方便。

2 汽车博物馆空调系统节能设计

2.1 空调热泵机组群控节能

汽车博物馆空调冷热源系统由4台EM SRAN3002 SL型热泵机组(每台输入功率333kW,含Sequencer中央系统控制器);5台KQW150/345-30/4型循环水泵,四用一备(每台功率30kW;4台循环水泵与4台热泵机组一一对应,一台备用);4个电动阀门,(每台功率40W,与4台热泵机组一一对应)与水路管道组成。

APOGEE(BAS)系统根据供回水总管上的温度传感器的反馈信号,通过群控方式来控制热泵机组的运行台数以达到节能目的。

2.2 空调水系统中动态平衡阀的节能作用

汽车博物馆空调系统中水系统由14个动态平衡电动调节阀组成,包括2只SM21、1只SM31、4只SM42、4只SM51和3只SM52;实际流量从1.30L/s到27.7L/s,阀门口径从DN40到DN150。

APOGEE(BAS)系统根据风管上探测器反馈信号,控制动态平衡电动调节阀来调节冷热媒体流量以达到节能目的。

2.3 空调机变频控制系统

在汽车博物馆空调系统中,组合式空调机组共有11台:

一夹层组合式空调机组3台:2台FSMZK-14160-Y,18.5kW;1台FSMZK-17280-Z,45kW。

二层组合式空调机组3台:2台FSMZK-14160-Z,18.5kW;1台FSMZK-16280,37kW。

三夹层组合式空调机组3台:2台FMZK-14180-Y,18.5kW;1台FSMZK-16260,37kW。

四层组合式空调机组1台:FSMZK-16280-Z,37kW。

五层组合式空调机组1台:FSMZK-16260-Z,37kW。

在每一层空调机房的每一个DDC以一一对应方式直接通过变频器监控每台空调机。

在汽车博物馆空调系统中,使用的变频器型号是RNB3000系列:

一层变频器1台:RNB3030。

一夹层变频器3台:2台RNB3018,1台RNB3045。

二层变频器3台:2台RNB3018,1RNB3037台。

三层变频器3台:1台RNB3037,2台RNB3022。

四层变频器1台:RNB3031。

五层变频器1台:RNB3037。

在室内设定温度与室内实际温度的不同差值下,通过APOGEE(BAS)系统中的DDC输出信号4mA 20mA,使变频器工作频率在30Hz 50Hz间变动,控制空调机风机的转速,达到节能目的。

2.4 空调全热交换器、新风节能控制

汽车博物馆空调系统共用了7台全热交换器,1台是QHW-10044D:焓回收率是79%86%,输入功率1.8×8kW,排风量1.8万m3/h;6台是QHW-1000D:焓回收率是79%86%,输入功率4×2kW,排风量1万m3/h。分布如下:

一夹层全热交换器2台:1台QHW-1000D,1台QHW-10044D

二层全热交换器2台:QHW-1000D

三夹层全热交换器1台:QHW-1000D

四层全热交换器1台:QHW-1000D

五层全热交换器1台:QHW-1000D

在空调系统中,APOGEE(BAS)系统中的DDC进行焓值计算,通过全热交换器,使回风部分余冷(热)能量得以利用;通过利用室外有效自然能量,保证室内的温度、湿度和新风含量,达到节能目的。

3 汽车博物馆空调系统节能分析

汽车博物馆室内空气指标:

夏季:CO2含量率(×10-6)<1000;温度24℃26℃;湿度≤55%。

冬季:CO2含量率(×10-6)<1000;温度18℃22℃;湿度≤45%。

汽车博物馆空调系统温度和工况值设定:

(1)当设定温度与室内温度差值≥3℃时,变频器在30Hz 50Hz运行,动态平衡电动调节阀开启最大。

(2)当设定温度与室内温度差值<3℃时,变频器在40Hz运行,动态平衡电动调节阀PID调节,使室内温度接近设定值。

(3)在有大量人员进出的特殊情况下,变频器在50Hz运行,动态平衡电动调节阀PID调节。

(4)当室外温度与设定温度<0℃时,关闭全热交换器,开启新风阀,全新风运行。

汽车博物馆空调系统控制点位数,如表1所示。

3.1 空调热泵机组群控节能

3.1.1 BAS控制四台热泵机组群控的工作特性和系统构成

1)控制工作特性:

a)由APOGEE(BAS)系统向Sequencer中央控制器发出启停控制信号,控制EM SRAN 3002 SL型热泵机组的启停。

b)由4台热泵机组、4台循环水泵、4个电动阀门及Sequencer控制器,自成一个冷热源系统。该系统根据APOGEE(BAS)系统的控制信号来运行和停止。当系统运行时,根据负荷情况由Sequencer控制器控制热泵机组与相应的水泵、水阀的投切,以达到节能的目的。

c)第5台循环水泵作为备用泵,由BA控制,当有一台循环水泵发生故障停机或总供回水管压差低于设定值时,投入备用泵。

备用泵的投入:每台热泵机组的现场控制箱上的循环水泵启停继电器上的一对接点接入BA系统,用作BA系统对热泵机组进行监测的热泵机组“运行信号”,同时通过对应循环水泵控制箱内的控制接触器的一对辅助触点取得循环水泵“运行信号”。当BA系统验测到热泵机组的“运行信号”而没有循环水泵的“运行信号”时,BA系统判断循环水泵故障,投入备用泵,见3)逻辑表。当故障水泵修复,手/自动开关打到“自动”位置时,由于热泵机组“运行信号”的存在,该水泵将立即投入运行,这时BA系统判断循环水泵正常,停止备用泵的运行。在只有一台热泵机组和一台循环水泵工作的情况下,循环水泵发生故障,备用泵立即投入,在60s内启动完成,提供热泵机组所需水流,不影响热泵机组的正常运行。

d)热泵机组和水泵均有手动功能。

e)APOGEE(BAS)系统通过网关从Sequencer中央系统控制器读取热泵机组运行参数,并通过硬接点方式监测热泵机组和水泵的运行情况。

2)控制系统图:

3)逻辑表

4)冷热源系统图形界面

说明:

a)图中设备颜色根据不同的工作状态变为不同的颜色,如:运行为绿色,停止为蓝色,故障为红色。

b)双击设备或启停控制图标,弹出对话框,选择“ON”或“OFF”对设备进行启停控制。

3.1.2 BAS控制四台热泵机组群控节能分析

4台EM SRAN 3002 SL型热泵机组在启动、运行和下载过程中,根据汽车博物馆室内外实际状况(温湿度),通过APOGEE(BAS)系统向Sequencer中央控制器发出启停控制信号,由Sequencer调整热泵机组的运行台数,以达到节能目的。

在启动时,在控制中心BA系统自动或手动发出启动信号,Sequencer中央控制器接到启动信号后,再向热泵机组发出启动信号;由热泵机组发出水阀控制信号,打开相应的电动水阀;同时,BA系统发出启停信号给相应的循环水泵。热泵机组在60s(默认)内,通过水流开关,检测到水流正常后热泵机组开始运行,在60s(默认)内没有水流开关信号,则发出故障报警并停止运行;按照程序设定,以同样的方式启动其他热泵机组,即一一有序开启。

在系统运行时,4台333kW的EM SRAN 3002 SL热泵机组全负荷运行,Sequencer中央控制器通过安装在供回水总管上的温度传感器探测供回水的温度,判断室内实际能量的需求,待水温降低至12℃左右时,相对应在汽车博物馆室内温度达到一定设定值,由中央控制器自动分配调节每一台热泵机组下载,根据下降的水温,有序下载热泵机组,控制热泵机组运行的台数,来达到节能的目的。直至到达或低于设定值,中央控制器会关闭所有被控制开启的热泵机组,保留最后一台关闭的热泵机组的水泵持续运行(相对应的电动阀保持开启),达到节能最佳效果。

待回水管内水温慢慢回升,中央控制器自动开启一台热泵机组,如水温能保持在一定设定值时,中央控制器将保持该时开启机组的状态。如水温再继续上升,中央控制器会控制开启另一台热泵机组。达到用多少能,供多少能,智能使用能源,达到节能目的。

3.2 空调水系统中动态平衡阀的节能作用

3.2.1 动态平衡阀的工作特性

如图3所示,在系统负荷波动较大的变流量中,系统压力变化时,动态平衡电动调节阀两端的压差(P1-P3)也随之变化:

当进口压力P1升高时,P1-P2增大,这时电动阀阀芯向上运动,使P1、P2间开度减少,阀芯压力P2降低;当进口压力P1降低时,P1-P2减小,这时电动阀阀芯向下运动,使P1、P2间开度增大,阀芯压力P2升高。因此,无论系统的压力怎样变化,通过电动阀阀芯的调节作用,P2、P3间的压差始终保持不变。因此这种阀的抗干扰能力强,具有动态平衡的功能。

当直行程电动执行器接受控制信号使阀轴沿AB向上下运动时,P2、P3间的开度也随之变化。由于不管系统压差P1-P3如何变化,P2、P3间的压差P2-P3始终不变,因此对应于任一开度位置,其输送的水流量都是一定的,并且电动调节阀实际的流量特性曲线与其理想的流量特性曲线是一致的,没有偏离。因此这种电动调节阀较传统的电动调节阀具有更好的调节特性。

3.2.2动态平衡阀在BA控制下的节能分析

在汽车博物馆空调系统中采用了在APOGEE(BAS)系统控制下的动态平衡电动调节阀控制,电动调节阀设在空调机的回水管上,根据空调机回风温度和设定温度的差值调节动态平衡水阀(0%100%)开启度,直到回风温度和设定温度的差值小于要求值,通过调节水流量来改变空调机输出的冷热量、控制博物馆室内温度保持恒定。动态平衡电动调节阀是保证空调机有效节能工作的关键之一。

1)在夏季工况下的节能控制分析

在汽车博物馆每一层空调机房中空调机送风温度设置为15℃20℃(设置值可根据现场情况调整),送风口温度设置为23℃,室内温度设置在26℃。

初始状态为:动态平衡电动调节阀全开。当室内温度发生变化时,根据送风管上的温度探测器得到的信号与送风口上温度设定值,由BAS中DDC经过检测对比,当设定温度与室内温度差值<3℃时,差值信号来控制动态平衡阀的开启度,减少冷源使用量,降低送风温度,保持室内的温度不变,达到节能效果。

2)在冬季工况下的节能控制分析

在冬季,汽车博物馆每层空调机送风温度设置为30℃32℃(设置值可根据现场情况定调整),送风口温度设置为26℃,室内温度设置在22℃。

初始状态为:电动调节阀全开。当室内温度发生变化时,同样根据送风管上温度探测器探测到的差值信号来对水阀进行调节,把空调机的送风温度控制在要求值,减少热源使用量,达到节能目的。

3.3 空调机变频节能控制

3.3.1 BAS控制下的空调变频器控制原理

变频器采用SPWM正弦脉宽调制方式,利用电力半导体器件的通断作用将工频电源变换为另一频率的电能控制装置,使调速系统更加简单。

变频器是把工频电源(50Hz)变换成各种频率的交流电源以实现电机的变速运行的设备,其中控制电路完成对主电路的控制,整流电路将交流电变换成直流电,直流中间电路对整流电路的输出进行平滑滤波,逆变电路将直流电再逆成交流电。变频调速是通过改变电机定子绕组供电的频率来达到调速的目的。RNB3000系列使用了全新的空间矢量技术,特有的软件死区补偿,自动节能运行,电压波动抑制,完善的保护功能,直流电源供电,内置柔性PWM能耗制动,友好的人机界面灵活的输入输出接口。

3.3.2空调机在APOGEE(BAS)系统控制下的变频节能分析

在APOGEE(BAS)系统中,DDC输出信号4mA20mA,对应变频器频率30Hz 50Hz。空调机的风机在变频器频率上升至变频器设定的最低运行频率(30Hz)进行启动。当设定温度与室内温度差值≥3℃时,空调机风机变频器的频率在30Hz 50Hz间运行,直到回风温度和设定温度的差值小于要求值;当设定温度与室内温度差值<3℃时,变频器在频率40Hz恒值运行。频率低输出功率低,达到节能目的。变频器的使用是空调器运行有效节能的又一个关键所在。

说明:

1)初始状态为:变频器频率为50Hz。

2)根据回风温度和设定温度的差值和变频器的频率(30Hz 50Hz),直到回风温度和设定温度的差值小于要求值;

3)监测变频器的运行状态,发生故障时报警。

在夏季,设置空调机回风温度为24℃26℃(设置值可根据现场情况调整)。在冬季,设置空调机回风温度为18℃22℃(设置值可根据现场情况调整),与测量的回风温度的差值对变频器频率进行PID调节,保证回风温度达到设定值。

3.4 全热交换器、新风节能控制

3.4.1 全热交换器新风应用原理

当汽车博物馆室内空调排风和室外新风分别呈交叉方式流经换热芯体时,由于平隔板两侧气流存在着湿度差和水蒸气分压差,两吸气流呈现传热传质现象,引起全热交换过程。当安装在空调系统中的全热交换器在夏季运行时,新风从空调排风中获得冷能,温度降低,同时被空调排风干燥,使新风含湿量降低;在冬季运行时,新风从空调排风中获得热能,湿度升高,同时被空调排风加湿,使新风含湿量增加。这样新风从空调排风中回收了能量。

3.4.2 在APOGEE(BAS)系统控制下全热交换器、新风节能分析

汽车博物馆全热交换器运行条件:探测室外温湿度,由DDC进行焓值计算,通过设定值与室外焓值比较,来控制全热交换器的启停。全热交换器与新风阀链锁,全热交换器运行,直新风阀关闭,控制全热交换器新风阀开度,否则全热交换器新风阀关闭,控制直新风风阀的开度。监测全热交换器的运行状态信号,全热交换器运行时,PID控制全热交换器新风阀;反之控制直新风阀。为保证室内的空气质量,设全热交换器最小新风阀开度为10%。在过渡季节,根据CO2浓度调节直新风风阀开度(30%100%)。

说明:

1)初始状态为:水阀全开、风阀全开;

2)在图形界面上手动启动或定时启动全热交换器的风机;

3)根据室内外温差,控制全热交换器的启停。夏/冬季,室内外温差大于设定值,全热交换器打开;过渡季节,当室内外温差小于设定值时,全热交换器关闭,新风直接进入空调机;

4)监测全热交换器的运行状态,发生故障时报警。

夏季:当室外焓值小于或等于设定焓值时,停止全热交换器运行,否则启动全热交换器;在保证CO2浓度下,减少全热交换器新风阀开度,小新风量运行,使回风部分冷能量得到利用。小量新风经过交换冷量,温度由室外高温得以降低,含湿量降低,达到了节能目的。

冬季:当室外焓值大于或等于设定焓值时,停止全热交换器运行,否则启动全热交换器,在保证CO2浓度下,减少全热交换器新风阀开度,小新风量运行。同样,使回风部分余热能量得利用,小新风量经过交换热量,温度由室外低温得以升高,含湿量增加,达到了节能目的。

过渡季:根据在室外的温湿度传感器所检测的温湿度信号,由DDC控制器进行新风焓值计算,与设定的焓值(设定值为50 70,可根据情况进行调整)进行比较,输出相应的信号给PID控制器,来控制直新风风阀的开度。当室内外温差小于设定值时,增大直新风风阀开度,全直新风运行。这种方式,通过利用室外有效自然能量,保证室内的温度、湿度和新风含量,达到节能目的。

4 汽车博物馆能耗分析和节能评估

分析依据:根据汽车博物馆主要机电设备(热泵机组、循环水泵、电动阀门、组合式空调机、全热交换器)进行能耗分析。

热泵机组4台:4×330kW=1320kW;

循环水泵5台:5×30kW=150kW;

电动阀门4个:4×0.04kW=0.16kW;

组合式空调和全热交换器合计功率为:366.4kW(304kW+62.4kW)。

汽车博物馆主要机电设备总功率为:1806.56kW(不含第5台循环水泵)。

每天展时12h,每周开6天,每月24天,分夏季、冬季和过渡季3个季节。夏季为3个月,冬季为3个月,过渡季为6个月。

商业用电计:1元/kWh。

4.1 在没有APOGEE控制下,汽车博物馆空调系统的能耗数量分析(主要功耗)

在夏季、冬季:冷热源全天使用期为6个月(6月×24天×12h=1728h)。

汽车博物馆主要机电设备功耗电费支出为:1728h×1806.56kW×1元/kWh=312.17万元。

在过渡季:冷热源关,直新风交换,只开启组合式空调机和全热交换器,使用期为6个月(1728h)。

两种设备功耗电费支出为:1728h×366.4kW×1元/kWh=63.31万元。

在没有APOGEE建筑设备监控系统控制下,汽车博物馆全年主要机电设备功耗电费支出为:312.17万元+63.31万元=375.48万元。

4.2 在APOGEE控制下,汽车博物馆空调系统的节能数量分析(理论估算)

在夏季:冷源全天使用期为3个月(3月×24天×12h=864h)

(1)4台EM SRAN 3002 SL型热泵机组全额运行后,根据APOGEE(BAS)系统得到风管上探测器反馈信号,用群控方式来控制热泵机组的台数,可以下载约25%50%,1 2台,计平均功率为70%,热泵机组能耗电费支出为:864h×4×330kW×70%=80.11万元。

(2)相应4台循环水泵中约2台运行,能耗电费支出为:864h×2×30kW×1元=5.18万元。

(3)组合式空调机11台,合计功率为:304kW,通过变频器30Hz 50Hz运行,约降耗7%,即:864h×304kW×93%×1元=24.43万元。

(4)全热交换机7台,合计功率为62.4kW,设定焓值回收率为80%85%,实际降耗约3%,即:864h×62.4kW×97%×1=5.23万元。

小计:80.11万元+5.18万元+24.43万元+5.23万元=114.95万元。

在冬季:热源全天使用期为3个月(3月×24天×12h=864h),

(1)热源4台EM SRAN 3002 SL型热泵机组,4台循环水泵全额运行,合计功率:1320kW+120kW=1440kW,能耗电费支出为:864h×1440kW×1元=124.41万元。

(2)组合式空调机11台约同夏季情况,能耗电费支出为:22.85万元

(3)全热交换机7台,约同夏季情况,能耗电费支出为:4.85万元。

小计:124.41万元+22.85万元+4.85万元=152.11万元。

在过渡季:同4.1,在没有APOGEE(BSA)系统控制下:63.31万元。

在APOGEE(BSA)系统控制下,汽车博物馆全年主要机电设备功耗电费支出为:114.95万元+152.11万元+63.31万元=330.37万元。

根据上述两种不同情况,按主要功耗和理论估算,得到:375.48万元-330.37万元=45.11万元,即一年电费少支出45.11万元,节能约12.01%。

5 结束语

由于汽车博物馆自身具有独特的展示功能特性和博物馆建筑物的大空间和异型,以及大玻璃幕墙等因素,决定了空调系统的控制内容和方式要考虑满负荷数据和经济性数据差别,要考虑设计理论上数据和实际使用数据的差别,要考虑不同时间的差别。

要达到节能目的,势必要从空调系统中不同节点来考虑控制方式。工程实践证明了上述控制方式的有效性,通过工程实际的节能探索,积累了一定的实际经验和数据。汽车博物馆将是一个既具环保节能,又能满足观光客对现代化公共建筑的舒适环境要求。

参考文献

[1]同济大学.上海市公共建筑节能标准[S],2003.

[2]卫生部,国家环境保护总局.GB/T18883-2002室内空气质量标准[S].北京:中国环境科学出版社,2003.

[3]叶大法,杨国荣.变风量空调系统设计[M].北京:中国建筑工业出版社,2007.

[4]黄奕,张玲.空调水系统电动调节阀实际工作特性及选型探讨[J].制冷与空调,2006,6(3):95-99.

上海自然博物馆 篇4

上海自然博物馆是一个古朴甚至寒酸的老者，你可以看到斑驳的墙壁，挥散不去的樟脑丸气味，你也可以看到最早、最认真的那一批科学研究者留下的考古痕迹。安静的三层楼里人很少，五块钱的门票说明它已经渐渐从时尚的、热烈的城市中退下，独守一方。

说实话，如果不是为了让孩子能够多一点对古生物的了解，我们自己也许不会与它相遇。在这个热浪滚滚的夏天，我们踏入其中，回到了上世纪五十年代的建筑里，和孩子一起解读古生物的奥秘，心有所得。

庆幸我们没有错过它。

论上海博物馆的社会化变革 篇5

长期以来, 中国博物馆界一直未能认清文化产品的价值, 错误地认为博物馆与市场泾渭分明, 从而导致中国博物馆文化产品在世界范围竞争力不强, 中华文明未能充分体现。相比较而言, 国外博物馆早在半个多世纪以前就开始引入市场营销理论和方法, 它们同样保持非营利公益事业的机构性质, 但又多渠道地开发独具特色的博物馆文化产品, 以企业运行模式进行运营, 所得收益又回馈于博物馆自身软硬件建设上, 形成良性循环。在上世纪90年代, 我国博物馆也开始将市场营销理念与文化产品开发相结合, 走在前列的就是上海博物馆。

二、上海博物馆社会化变革情况概述

上海博物馆创建于1952年, 新馆创建于1993年, 与1996年10月全面建成开放, 早在博物馆建成之日, 上海博物馆便成立了上海博物馆艺术品公司。该公司为独立法人单位, 实行独立核算、自主经营、自负盈亏的企业经营模式, 历经十余年发展, 其文化商品达2万多种, 其中自主开发设计文化产品种类达400余种。2005年, 该公司在上海时尚文化地标“新天地”太仓路开设精品分店, 成为周边高级白领消费之时尚首选。2009年, 上海博物馆艺术品公司成为大英博物馆长期供货合作伙伴。

三、上海博物馆社会化变革成功的原因分析

1. 政策环境是变革成功的首要因素

自从2000年“文化产业”一词在我国真正获得合法身份以来, 其与“文化事业”界限的纷争从未停歇, 很多学者坚持认为文化事业单位应保持其公益属性不动摇, 不能参与市场竞争。诚如《国务院关于非公有资本进入文化产业的若干决定》所提, “非公有资本不得进入国有文博物馆”。然而我国博物馆研究者急切将文化产品开发作为博物馆事业发展的新增长点, 比如在2010年召开的“全国博物馆文化产品开发工作座谈会”上, 中国博物馆学会提出要“加强博物馆文化产品开发”“各级文化文物行政部门应将博物馆文化产品开发纳入本地区文化产业发展总体规划中”。在去年刚刚召开的十八届三中全会上, 我国政府终于提出要将“公共文化服务体系引入竞争机制”“推动公共文化事业社会化发展”。由此可见, 长期的计划体制弊端严重干扰文化事业的健康发展, 使得全国博物馆文化产品市场化进程整体缓慢。

在如此大背景下, 作为东部一线城市的上海, 早在1995年颁布的《上海市文物市场管理办法》中就明确对博物馆文化产品的销售作出规定, 初步规范了博物馆文化产品销售的渠道并肯定了其合法性。2001年颁布的《上海市文物经营管理办法》等文化产业政策为上海博物馆文化产品开发和市场化进程打下坚实基础。2005年, 上海市政府颁布《上海市博物馆管理办法》, 以立法的形式充分肯定了博物馆文化产品在文化事业单位中的地位, 并提出:“博物馆需要而且必须依靠必要的有偿性服务的手段, 创新运行机制, 面向市场, 服务社会, 不断增强自身发展活力, 以实现博物馆的可持续发展。”

2. 人才环境是变革成功的必备因素

博物馆工作人员大多为考古、文物及展陈等专门人员, 缺少营销、工业设计、文化产业管理等方面的人才, 这是制约我国博物馆文化产品市场化的又一重要原因, 导致文化产品种类单一、缺乏特色。再加上传统计划体制思想浓重, 部分博物馆工作人员对其自身工作定位不清, 对文化产品社会及市场价值定位不清等原因, 在文化产品开发方面和销售方面很难上档次、上规模。

我国物质文化资源存在“西多东少”的局面, 而人才技术资源存在“东多西少”的局面, 大部分设计和创意高级人才普遍向往东部城市, 而上海则成为高级知识分子的首选。在此背景下, 上海博物馆艺术品公司依据自身区位优势, 广纳人才, 严格筛选、考核、录用合格人员上岗, 通过培训文博知识、营销理念、商务英语和专业操作等来提升员工整体素质和服务水平。建立文化产品设计、开发、销售等环节独立团队, 为博物馆文化产品的设计与开发提供源源不断的“血液”, 而创意是头脑风暴的产物, 上海博物馆由此形成了集“产——供——销”一体化的经营模式, 为文化产品市场化进程搭建平台, 为博物馆的长久发展打下坚实基础。

3. 文化环境是变革成功的重要因素

我国是农业大国, 长期思想封闭以及落后的教育使得我国国民不能像西方发达国家人民一样从小就到博物馆接受艺术熏陶, 潜移默化地接受教育, 因此难以养成带纪念品回家的消费习惯, 甚至有人宁可将钱花在电影和KTV包厢里也不愿意花在博物馆里。2008年中国传媒大学发布的《中国城市文化消费调研报告》显示, 艺术馆、博物馆等公共文化服务单位的消费率几乎为零, 这种结果可能由年龄、学历以及兴趣爱好等几个方面因素决定。

上海作为我国一线城市, 无论经济、科技还是居民文化素质, 在全国居领先水平。改革开放以来, 随着经济快速发展, 上海市民文化消费也逐年增长, 2011年上海城镇居民的教育文化娱乐服务支出比重已达14.9%, 仅次于食品消费和交通通信支出。与全国文化消费大背景相同, 上海市市民对公共图书馆、社区文化中心、文化展览馆 (包含博物馆) 和公共体育场馆等公共文化服务设施使用率较低, 但对于文化展览场馆 (包含博物馆) 的使用比例仍可达到42.7%[8]。

摘要：随着社会主义市场经济的发展, 博物馆等公共文化服务体系原有的计划体制弊病逐渐凸显出来, 已经不能满足人们日益增长的文化需求, 这就迫切需要变革。本文通过对上海博物馆文化产品市场化进程的调查, 为公共文化服务体系的社会化发展提供参考。

关键词：博物馆,社会化变革,文化产品

参考文献

[1]陈继东.试论博物馆的社会化改革[J].中国博物馆, 2002 (3) .

[2]十八届三中全会与文化产业发展新方向[N].光明日报, 2013 (11) .

[3]姚安.博物馆12讲[M].北京:科学出版社, 2011.

[4]上海博物馆.上博艺术品公司文化产业发展思路[J].中国文物报, 2010 (3) .

[5]袁爱科.新形势下我国博物馆文化产品开发现状的思考和对策[D].山东:山东师范大学本科毕业论文, 2011.

[6]张卓嘉, 王松林.上海市博物馆管理办法立法研究报告[J].政府法制研究, 2005 (12) .

上海人情世态的博物馆 篇6

关键词：儿童,语音导览器,博物馆教育,上海自然博物馆

0 引言

博物馆作为解读和传播社会历史文化知识、优秀民族文化的载体,它的教育职能对广大社会人群产生了深远的影响,可以说社会教育是博物馆的重要职能之一。在国外,博物馆被一致认为是“连接社会的课堂”,以其生动活泼的教育形式,排除了传统空洞的说教。[1]伴随着国民素质的逐渐提升,我们欣喜地发现越来越多的观众选择博物馆参观作为平时休闲旅游的极佳场所。缤纷多彩的展厅内容吸引着来自全国乃至全世界的眼球,但是博物馆每天参观的观众众多,想要突破层层客流仔细观看每一块图文信息显然十分困难。且由于博物馆与一般旅游场所不同,展品相对知识多、理论难、专业性强。这也导致了许多以家庭为单位参观的观众通常在进入场馆后会直接选择一些场馆中提供的辅助形式帮助孩子来认识、理解展品,学习科学原理和自然现象。

1 博物馆教育现状分析

1.1 中国儿童教育特点

六岁以上不满十四周岁的被称为儿童(法律规定),这一年龄段的孩子通过想象和感受来学习,北师大霍立岩教授指出:对学龄前儿童的教育效果不如对学龄期儿童效果好。与德、日等发达国家相比,中国对儿童科普教育的重视普遍不够,许多学校和家长更多地看重孩子的艺术教育。另一方面一些家长和老师受限于自己的认识水平和知识结构,没有在关键成长期对孩子进行科普教育方面的引导,造成孩子在素质培养上的缺失,不利于孩子全面、健康成长。儿童作为国家未来的希望,肩负着建设和发展国家的重任,打好科学基础是首要任务。儿童因其年龄特点,令他们在学习和掌握科学知识的过程中有一定的优势,但同时也存在着局限性,完全照搬成年人的科普方式显然并不合适。

1.2 儿童语音讲解内容开发势在必行

以上海自然博物馆为例,观众一般进馆后如需讲解服务可有三种不同的选择:购买全程讲解人工服务、租赁语音导览器和微信语音导览。由于租赁语音导览器对于观众人数、网络并无限制,使用便捷,价格也较人工讲解更低廉。租赁一台后在导览过程中方便携带、可自主选择听取讲解内容的语音导览器自然也成为了众多观众,特别是家庭参观的极好选择。

展区内处处可以见到儿童拿着讲解器,认真按数字听讲解的场景,但是他们是否真的能从中听懂并理解这些内容规范、字斟酌句的艰深原理和专有名词呢?学习效果不得而知。

博物馆参观除了观看标本展品外,如果想避免走马观花,想要看出门道,最好的捷径便是依靠博物馆教育的辅助。对于儿童教育,除了上海自然博物馆地下二层探索中心的化石挖掘、科学老师上课等个性化,小范围预约制的教育方法外,其实更需要强化一种常态化、为儿童量身定制、可广泛推广的科普订制服务———儿童语音讲解内容。首先可推行的第一个应用载体即儿童语音导览器。

2 儿童语音讲解内容开发计划

2.1 研究儿童心理特点

设计文稿前,项目小组首先通过各类参考文献、心理学书籍了解儿童的心理特点,初步寻找适合儿童期的语言表述习惯。小学阶段的儿童接触到了更广阔的世界,思维形式由具体形象思维逐步向抽象逻辑思维过渡,能对具体事物的变化进行抽象推理,并揭露其本质特点,但不能脱离具体事物的感知进行判断推理,掌握了基本的读写能力,认知的来源从口头语言为主过渡到书面语言为主。对这阶段的儿童开展教育活动,对于博物馆教育的持续发展尤其重要。对于博物馆传递的知识和信息,他们还不能完全理解,必须予以耐心、细致的引导。在内容上切忌过多、过深,避免超出能接受的范围,引起“消化不良”,产生逆反心理。[2]

2.2 有针对性地设计问卷

为确定儿童讲解内容的具体条目、顺利开展文稿撰写工作,针对全馆现有的285条语音讲解内容,项目组成员通过设计调查问卷的形式,分别从观众使用语音导览器的按键习惯、喜爱的标本编号(结合全馆标本清单使用)、希望了解到的内容信息(如:展览概况、展品的外观描述、物种的生存环境、生活习性、分布范围等、展品背后的故事……)、讲述风格(列举试写的三段不同语言风格同一主题讲解词)、讲述者声音(男声、女声、童声、无所谓)、列举想要继续了解的内容和观众意见建议这几个方面,运用访谈式调研的方式随机针对已经基本参观完毕符合年龄要求的儿童以及家长。

2.3 调研结果

2016年4月23日至5月2日间,通过展区现场随机抽样调查,最终共完成有效问卷101份(租赁导览器73组,未租赁28组)。

问卷题目案例:

第3题您一般是怎样使用语音导览器倾听讲解内容的?[单选题]

第7题您希望将来儿童语音讲解器的语音是?[单选题

调研完毕后,经项目组成员统计,总结的结论表明使用导览器的按键习惯方面,大多数儿童会选择参照兴趣点来选择想要收听的内容,而不是盲目点击数字按键,已基本形成一定的主动学习习惯。而对于最终录音人员的选择,前三项差别并不十分大,总体选择女声较多。

为避免儿童(特别是低龄儿童)不识字的特点影响调研结果,访谈过程中特别采用录音的方式,将三段讲解内容(叙述型、设问型、一问一答型)各录制为1分钟左右的音频,调研过程中采用现场播放的形式,模拟语音导览器的使用过程。最终,设问型以49/101人(48.51%),成为三种类型的最多选择。

在问卷最后一题的综合意见部分,有多位家长提出建议:希望导览器体积可以再小些、并且在儿童使用时配备耳机,便于使用。针对讲解内容方面的意见则希望多采用活泼生动的语言,他们认为原有的语音内容知识性强,但语言较专业,对于儿童来说难以完全理解。也有部分观众反映放置在展区现场展品边的数字标牌过小,参观过程中不容易看清等许多可供参考的意见。

3启示

通过调研,项目小组收到并统计得出包括建议新增标本清单物种名称等在内的若干反馈意见。这些意见不但可以为最终确立撰写的标本种类名称提供参考,更可以为接下来的文稿撰写、文风确立提出有力的依据。同时计划在完成开发后再度进行调研,最终完善文稿、收集反馈意见。

运用直接面对观众、采访使用对象的形式可以直接有效地收集和汇总观众意见,特别是使用者(儿童)对于展项解说内容、讲解形式、使用体验等各方面的切实需求,保障最终所开发内容的最佳使用效果。针对儿童的收听习惯与知识接受特点,儿童语音讲解内容的语言特色、表述习惯、知识点难度、内容关联性、主题性等方面也是接下来工作的重要思考方向。

语音导览器的开发除了收听语种的多样性以外,同时也应该考虑不同年龄层次的人群需求。除了现有的普适版外,通过逐渐增加如儿童版语音导览器以及针对长者的沪语特色讲解,丰富受众覆盖面,发挥特色订制服务特点,体现上海自然博物馆语音导览服务的品牌性。

参考文献

[1]钱静.浅谈博物馆的儿童教育[J].现代企业教育,2014(6):155-155.

上海博物馆开发中小学课程 篇7

为此，上海市不少人文科普场馆推出适合中小学生的教育课程。上海博物馆针对学生团体参观、主题参观和散客参观分别开发教育内容。针对签约33所基地学校，上海博物馆推出“主题参观”课程，与学校历史、美术等课程结合设计辅导内容，如“青铜器中的中国古代神话”，要求学生在观察青铜器纹饰的基础上，思考它与中国古代神话的关系等。

“体验课程”是上海博物馆专门针对中小学生的特色内容。寒暑假里，中小学生们可在上海博物馆跟专家学刻甲骨文、制作拓片、修复“唐三彩”、制作面具、制作古玉、刺绣、扎染、印章等，在手工体验过程中，了解和亲近传统文化。上海博物馆还计划开展学生专场讲座、专题课程、中学生征文与文博夏令营、传统节日活动和特展活动等，拓展学生视野。

上海人情世态的博物馆 篇8

一、石塔节形制特点——与云冈、龙门石窟北魏佛塔的比较研究

北魏的佛教发展轨迹, 从云冈、龙门两个石窟可窥一斑, 作为重要题材的窟中佛塔, 可作为我们研究上海博物馆石塔节的参照物。

参阅相关文献, 云冈石窟的开凿前后60余年可分为三期:一期, 文成帝时期 (460-465) , 此期没有佛塔的雕造;二期, 文成帝至孝文帝迁都洛阳前 (465-493) ;三期, 孝文帝迁都洛阳后至孝明帝正光年间 (493-524) 。龙门石窟在北魏太和十七年 (493) 迁都洛阳前后开始开凿, 年代上与云冈二期相衔接。而云冈石窟、龙门石窟的北魏佛塔的特点可归纳如下:

(一) 雕刻技法。作为一种较晚的技法, 规则塔龛式的雕刻在云冈石窟二期的浮雕塔中没有出现, 在云冈石窟三期中也仅为一例。规整塔龛在龙门石窟出现最早, 也是其他地区少有而该地区独有的形式, 在龙门石窟唐代的佛塔雕造中, 塔龛的做法开始大量使用。

(二) 表现形式。云冈石窟二期浮雕塔均是以双塔或者窟龛间装饰的形式出现的, 没有单体塔。云冈石窟三期也出现单体塔, 但是成双组的浮雕塔仍占上风, 处于小龛的左右, 起装饰作用。龙门石窟北朝浮雕塔全部是单体塔, 浮雕塔摆脱了窟龛装饰物的形式, 成为一种独立的崇拜对象。

(三) 塔身型式。云冈石窟二期塔的塔身宽矮, 龙门石窟塔的塔身略显瘦长。云冈石窟二、三期在塔身上较详细刻绘木建筑结构, 龙门石窟多直接在塔身上凿刻佛龛, 除了塔檐外很少刻画建筑细部。

对比上海博物馆所藏的北魏石塔节:此石塔节为四面塔制的单体实体塔, 四面皆为近乎长方形的梯形, 高度略大于宽度;每面都有独立的雕刻题材, 装饰物件刻画简洁, 主体形象突出鲜明;图案间也基本以方块分割, 雕刻技法采取减地平汲法, 塔龛形制规整。容易看出, 此石塔节至少是云冈石窟三期后的风格, 与龙门石窟的佛塔更为相似, 而云冈石窟和龙门石窟在云冈石窟三期约30 年时间内有个平行发展的阶段, 由此也能大致推断石塔节的雕造时间在云冈石窟三期和龙门石窟开凿之后, 即493 年孝文帝迁都洛阳之后。

二、石塔节造像的形象与服饰

石塔节的四面, 均以佛、道造像为主体, 占据每面的三分之二, 以横线隔断的另外三分之一的矩形空间里, 分别辅以龙 (图1) 、飞天 (图2) 、狮子 (图3) 、骆驼和鹿 (图4) 的图像。以下我们将详细解读四面主体空间里的造像特征:

(一) 图1是并列的一道一菩萨像

道像头戴小冠和帻, 上着交领宽袖短衣, 胸部束带, 下着裳, 跪坐坐姿, 足露于外, 左手持扇形麈尾。菩萨像头戴花冠, 身着华贵披肩, 右手握衣角。道像笄冠与菩萨花冠的形制清晰可辨, 道像面容较菩萨像更为清瘦, 麈尾则标示出道像和菩萨像的显著区别。

道像大袖末端呈锐角状的特点类同于陕西泾阳北魏纪年的道教造像石碑“泾阳模式”的典型袖角风格, 如北魏延昌二年 (513 年) 的张相队造天尊像石 (拓片) 、515 年盖氏造三尊式道教像石和521 年“举家二十人”造天尊像石等。胡文和将陕西496-527 年的 (道) 佛造像归为北魏后期作品, 又将其分为三个阶段, 第二阶段为永平至孝昌时期 (508-527) , 这一时期“早期印度、西域式服饰的佛像逐步被南朝褒衣博带式的佛像美术作品所取代, 在龙门石窟北魏后期的造像中显而易见”;而道教造像, 在北魏早期造型和服饰与同时代佛像几乎混淆不清, 从第二阶段开始参照现实社会中士族的形象, 出现了秀骨清像的造型和衣饰褒衣博带的风格, 成为这一时期道教造像的主流。此处北魏石塔节的一道一菩萨像, 正符合这一风格的概括, 显而易见, 此处的道服是短衣胡服和南朝褒衣博带式汉服的融和, 菩萨像更是典型的褒衣博带式。因此, 石塔节的创作在时间上可大致推断在508年之后, 在地域上也可看到西北胡地、北方汉地及南朝文化融和的痕迹。

(二) 图2是一佛二菩萨

佛为坐像, 高肉髻, 宽博大衣, 胸前垂出内衣结带, 左甩腕上, 肩部衣纹向两侧垂展, 结跏趺坐, 胸下腹间衣纹中垂, 遮住双足, 坐方形坐台, 衣裾下垂形成密褶, 满遮座上。此像与四川博物院院藏茂县出土的永明元年 (483年) 南齐石造像的坐佛 (图5) 的造像风格完全一致。此处的宽博大衣, 并不再如同“以前的通肩式或斜披式服装为佛教造像所专有”①, 这也可以从1959 年南京西善桥发现的东晋晚期砖墓的两幅砖画中得到佐证——图中竹林七贤和荣启期穿的是“褒衣博带”大衣, 特别是荣启期像 (图6) , 其服饰特征与前述两坐佛 (图5和图2) 大致相同。同时, 北魏孝文帝太和年间开凿的云冈石窟第5、6两窟中处于主要位置的许多佛像的服饰也是这种褒衣博带式, 无疑与孝文帝改制有关。可见, 上述这些造像的服饰风格, 清楚地构建了南朝传统造型艺术、南朝佛教造像、北魏佛教造像间的多维联系。另一方面, 关于北朝造像接受南朝的影响, 地区间联系也是十分重要的因素。例如:在麦积山麦察127号窟的北魏造像中 (图7) , 可以找到与前述两坐佛 (图5和图2) 几乎完全相同的标本, 说明了当时川陇一带的密切交往, 也暗示了本文的北魏石塔节佛像的风格承继。

另外, 图2中胁待菩萨的花冠和服饰与图1中菩萨像的装束基本一致:褒衣下垂, 博带飘扬, 在此不作赘述。

(三) 图3是两佛。

左侧一佛披通肩袈裟。我们知道, 通肩服饰一般为佛像所专有, 最初源于梵地。犍陀罗艺术的早期作品中, 佛像常常披缠通肩袈裟, 其后犍陀罗艺术发展到了恒河流域, 产生了通肩袈裟轻薄缠体、衣纹细密、线条柔和的秣菟罗式造像。我国早期造像的通肩大衣, 受到了菟罗式造像的影响, 但衣服特征和衣纹处理方面, 呈现显著分歧:衣服厚重宽博, 并不紧缠于身, 是明显的宽袖通肩大衣, 衣纹中垂, 纹褶稀疏, 线条劲健, 转折处甚至棱角分明。我国造像的这些特征, 代表了截然不同的民族风格, 是继承了汉代传统艺术手法的结果。例如:开启南北朝前期造像之先声的四川乐山崖墓内额枋上的浮雕和彭山崖墓出土的灰陶摇钱树上塑像的服饰, 都披通肩大衣, 但其衣纹稀疏而居中下垂, 其技法显然是继承了汉代石刻和陶塑艺术的传统, 而其造型又与汉代传统的神仙形象有所关联。

此处的左侧佛像, 通肩斜裹袈裟, 由右肩斜裹甩向左臂, 衣纹稀疏宽博等特点, 显然是对前述犍陀罗、秣菟罗、汉代传统艺术继承后的变体。而腹部以下衣裾下垂形成密褶, 满遮方形坐台的风格, 与图2中的主尊坐佛相似, 受到南朝“褒衣博带”的影响。另外, 此处的衣领很有特色, 通肩衣没有甩向身后, 而仅仅搭在左臂, 形成近似交衽的“V”形衣领, 与汉代神仙像契合。

右侧一佛仍作高肉髻, 斜披宽大的袈裟, 袒露右半身, 在右肩上半披着偏衫, 盖住右臂, 坐姿及腹部以下衣饰与左侧坐佛相似。斜披袈裟, 本是佛教徒的常服, 犍陀罗艺术的造像里有这样服饰的造像, 但右肩都完全裸袒, 北魏造像与之不同, 在右肩上披有偏衫, 同时在衣领上刻成折褶纹, 形成自己的特点。

这类斜披式服饰的造像在和平元年 (460) 以前不久开始出现, 从5世纪中叶到5世纪末的一段时期里极为流行。例如:云冈石窟第20窟露天大佛, 敦煌、麦积山等地的石窟艺术里亦为常见。之后, 太和末年还有所遗留, 如龙门古阳洞太和二十二年 (498) 比丘慧成造像龛等, 但已是最后的残存。

这里并列的左右两佛, 所着的通肩大衣和斜披式大衣, 综合展现了印度、中华文化共同对佛教艺术的影响。具体说来, 和平元年之后, 北魏造像通肩衣与斜披衣并存。“垂鳞式衣纹的通肩大衣的造像, 是拓跋族进一步和中原地区传统文化融合以后, 在佛教艺术中显示出的变化。”之后, “通肩式服装逐渐退居次要地位, 而在吸收外来艺术精华的基础上, 出现了具有新的特征的斜披式服装, 成为造像的主要服制。”②最初佛教僧侣还都是袒裸右肩的, 但这种样子与我国古代的习俗不合, 所以从北魏起, 中国僧侣的服装就有了改进, 在肩上半搭偏衫, 把裸露的肩部遮住, 再到后来逐渐改穿有袖的僧衣了。根据通肩大衣和斜披衣并列发展过程的规律, 也可对该石塔节雕造年代的判断有所佐证, 至少可以推断在和平元年之后。

(四) 图4造像是一佛二菩萨

中间的坐佛仍作高肉髻, 脸型较长, 结跏趺坐, 服饰很有特点, 垂鳞式衣纹的通肩大衣, 领口有清晰的折褶纹, 领口位置阔而下, 并结成一个宽大的蝴蝶结形状垂落直至座下。整体看起来, 是早期垂鳞式衣纹的通肩袈裟和褒衣博带式的南朝士族服饰的结合体。而两边的胁侍菩萨头戴的三角形花冠、裤装及面型有更多的域外特征, 与图2中的两胁侍菩萨全然不同。

三、石塔节上辅助题材的特征及象征

整体说来, 石塔节上的辅助题材非常丰富, 有龙、飞天、狮子、骆驼、鹿。其中图4的鹿无疑象征佛陀“鹿野苑”的“初转法轮”和“鹿王”佛本生, 在早期印度佛传故事描绘中不允许出现佛像的时代就已大量出现。但与著名的印度桑奇3 号窣堵波门道上鹿的形象相比, 已经完全中国本土化了——不再写实, 图案化、装饰性很明显, 特别是尾部用较大的卷云状的图案夸张表示, 以及嘴部衔着的“如意”状的灵芝, 似乎可以和先秦的奇巧轻灵的纹饰风格相联系, 而此处鹿的造型与汉画像石、画像砖上的“絷马”③“猿骑”④的造型特征相似。与鹿并列相对站立的骆驼, 无疑是北方少数民族的特色动物, 而其造型特征也与鹿一致。有观点认为中印佛教的交流过程使印度也出现了龙, “龙头长吻上卷, 口生獠牙, 怒目圆睁, 特别是眉骨上生有两支盘羊角, 与北魏时期的龙头很相似”⑤, 图1中的龙也符合这段描写, 而且这里的龙与前述鹿和骆驼的雕刻风格一致:平面的、线条的、图案化的、装饰性的, 与中国神化传说中龙的形象契合, 更符合其在中国作为图腾象征的特质。图2中飞天扭曲的姿态虽能在印度药叉女的形象中找到关联, 但其发饰简洁以漩涡状的线条表示, 半裸的身体上缠满了飘逸的衣带, 显然与中国本土的神仙形象更为相似。至于图3 中的两只狮子, 应该说是此石塔节最具意味的图像, 既没有表现雄壮威猛的体量感, 又不是奇巧狰狞的神兽, 而是长长的弯曲的绒毛覆盖着身体一直垂到脚边, 尾巴上的一条短横线说明尾部是经过人工装饰的, 头戴花冠, 整体形象是可爱的, 甚至是戏剧化的, 让人想到了中国传统“舞狮”, 但其露出的脚部却是写实的。狮子的造型暗示着佛教传入中国的方式与杂技有关, 这个有趣的命题在此文中暂不赘述。

四、结语

通过上述对石塔节的形式分析, 一方面, 我们可以追溯其源流, 并将其雕造年代大致定位在508 年后的北魏。另一方面, 石塔节多样化的雕刻技法和元素蕴含了丰富的文化内涵:与纯粹的佛教信仰相比, 作为祈愿的象征物, 石塔体现出“祖先崇拜、子孙繁荣、家族平安”等更功利的和现实的社会目的;佛教在中国的发展不是外来艺术的简单移植, 而是依附传统的神仙信仰和道教信仰, 融入中国本土传统的审美情趣和雕刻技法, 融和北方鲜卑民族的人体特征和精神风貌的再创造。

参考文献

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