音乐CD

音乐CD（共9篇）

音乐CD 篇1

音乐CD作为一种文化商品，是人类的精神消费品，具有丰富的文化内涵和艺术价值。它是音乐听觉艺术与平面视觉艺术的一次设计领域的撞击，触及到广告、书刊装帧、包装、插画、摄影等各种专业知识。近年来有关音乐CD封面设计的文章较多，而论及音乐CD的内页设计的文章较少见于学术刊物，究其原因多由于，音乐CD的内页和封面不同，前者可以在网络上搜索或下载。而后者只有在购买后我们才能一窥该CD内页的庐山真貌，作为研究的素材较难收集。当前国内音乐CD设计的水准和品位良莠不齐，常常为了节约成本简化内页的设计，更是造成音乐CD内页设计精品难觅。

音乐CD的内页一般分成开本与折页两种形式，开本常用骑马订式，也有用缝线式的.略小于封套中的封面和封底。具体尺寸视CD盒的包装设计而定。音乐CD的内页内容按CD音乐大致分类为：古典音乐内页、歌曲内页、轻音乐内页。古典CD内页应该包括：作曲家生平、作品创作背景、趣味轶事。作品分章节讲解，简明的曲式分析。配图多采用同时代的名画，版式使用古典版式。可以有通版和长卷。歌曲式内页相对较自由，有写真类型的照片展示歌手形象风采。精心录制的发烧音乐CD常附有高端器材的介绍。

一、音乐CD内页的平面设计

1. 版式灵活

音乐CD的内页设计不容忽视。它是音乐CD整体视觉形象组成元素中篇幅最大，设计约束最少，版式变化最灵活，可容纳设计内容最多的设计平台。精良的设计与普通设计的区别也往往体现在内页之上。内页从装订形式上分有:开本、折页、海报 (折叠) 式三种。装订形式影响到浏览的次序。这是内页编排设计时规划的重点。

跨栏和长卷：一种是以底色衬托通版设计的图文对照。另一种是将主要的图形跨栏分割显示、互为补充的通版手法。可以在控制设计成本的前提下将封面与封底有机整合，气韵相通。增强封套整体视觉效果的空间感。而长卷在版式语言中独树一致，其表现力甚强。有着比通版还要开阔的视野和呼吸(图1)。

韵律与空间：图2背景与文字的调和与呼应，是内页设计中常见的表现手法。在二维的平面上展示三维的底图，使字置于其中并将二者色调协调，以达到互不干扰。产生字体的平面感和三维图形的纵深感对立统一，通版设计扩大的空间让观者呼吸自由，出血图的满版效应增说了意境的包容感。开本通版的转换既有呼应，又有对比，文本位置的变化。底图色彩的渐变与视觉焦点的转换都体现音乐流动中发展变化的情境，呈现出节奏和韵律。

视觉流程：图3的例子为我们展示了内页视觉流程的设计。左起前3个通版页面的发展趋势是左低右高的上山的动势依次是文字板块的左低右高;接着是文字与肖像是片的对比形成的左轻右重，肖像头部的裁切又暗示着向右发展的视觉导向。第三版用图形状的色边与文字结合继续加强这种由左至右的上山趋向。之后的4、5版呈下山的势态。白底中半身人像与左边字块的大小对比、其性感形象也与之前的肖像变化呼应。最后一版黑底的边的左高在低显而易见。如此流畅的视觉流程很有代表性。

2. 与音乐共鸣的艺术性

书籍的排版方式最为常用。但与书籍不同的是:音乐CD的内页视觉效果是为音乐视觉传达为目的，而且作用在消费者欣赏音乐的过程当中，应尽量避免视觉效果的单调乏味。内页的整体视觉效果应是统一中见变化，节奏中有韵律，贴近乐曲的编排顺序和风格的。它应该与音乐的气质相通，音乐是流动性的;内页的设计应更流畅;音乐的音响效果具有空间感，乐曲的节奏韵律有呼吸;有换气;内页的内容安排也要有停顿，、有间歇，相互有对比。音乐给人以联想的空间，内页设计不可以乏味空洞。文字安排既要考虑通读的流畅，也要适当地图形化。字体的选择在文字字号较小时应适当调整笔划粗细。内页容纳的元素过多时，要统一色调，谨慎处理，以免败笔，影响整体形式的美感(参见图4中的两个案例)。

二、文字图形化

易读性：文字是传递信息的符号，它的结构造型不宜随意改变，特别是关系到CD内页文本的阅读价值时。尤其是汉字，要避免近似字的混淆，在整段文中要保持美感和易辩识性。设计要求以容易辩识为主;艺术性为辅。字体的设计和色彩搭配符合音乐的气质，说明性的文字应便于浏览。

艺术性：文字书写的笔划、结构都是点，线的组织与变化，在设计中通常运用对称、均衡、韵律等形式美法则和美学原理创造出美观、和谐的图形化的文字。必须要坚持和谐统一而又富有变化的原则。因为唱片内页设计中涉及的文字都是说明性的，所以设计的尺度受限。设计时不宜增大辨识的难度。更多的是以大小、形状、色彩的比较或叠加营造一定的空间感，去打破单调的文字版面 (如图5) 。

三、材质的使用对内页视觉效果的影响

音乐CD内页材质的肌理，色泽、凹凸感是必须在设计中重视的要素。纸张制作技术的发展使新异质感的纸张原料层出不穷，分类更是五花八门。电化铝烫印、UV上光等制作工艺在印刷和设计中运用普及开来。有的特种纸张含长纤维较多，具有良好的钢度和韧性。有些纸张还能模仿其他材质的视觉效果。像金属光泽、金属拉丝、磨砂玻璃、木材纹路、仿亚麻布料、仿金属漆等。在设计时可以运用材质和印刷工艺的区别，来形成同一版面中不同视觉元素的对比。凸显出设计中的标题和图形符号中的重要部分。能启到让人眼前一亮的视觉刺激效果。不过也会造成成本的上升，降低了设计的性价比。因此，在音乐CD的整体视觉效果设计中对材料的使用要统筹考虑。在外观的设计上对整体方案应优化选择，。在材质选择上不可一味求新求异。一个成功的整体设计中，材质只是绿叶，设计主体才是红花。那些不影响印刷效果，能忠实于设计原稿风貌的材质，都应纳入考量之列。一些没有设计内涵，纯粹靠印刷与材质的特异性堆砌出来的外观，只能给人以恶俗的感觉。

音乐CD内页的功能指向的是购买行为达成后的欣赏体验。具有帮助理解、深化音乐审美体验;展开设计、突破尺寸局限;提高产品附加值、培养受众群体和树立品牌形象等多重实用价值与意义。在当前CD唱片业受到了以百度为代表的网络音乐搜索引擎的巨大冲击，音乐CD的制作与发行已逐渐转变为依据“长尾理论”进行分众化的精品路线趋势下，音乐CD内页设计的优劣将越发成为衡量精品唱片的一个重要指标。

摘要：音乐CD的内页设计是音乐CD整体视觉设计的重要组成部分, 在过去较少论及。因其属于商品的内附件而不必象CD的封套那样沾上广告属性, 它的设计更贴近音乐作品而往往更强调展现音乐的内涵和本意.内页拥有设计展开的页面空间, 受到的设计局限最小;内页需要呈现的内容较多, 设计时较能出彩不宜草率。本文从理论与案例二个分析的视角出发, 对音乐CD内页设计的一般形式和表现手法进行归纳与小结。

关键词：音乐CD,内页设计,平面设计

音乐CD 篇2

原创文章 作者：zmz_001

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一般的CD音乐光盘和CD播放机及音乐播放软件，均不能显示CD音乐歌曲的歌名，其原因有二：

1、CD音乐光盘制作时未写入歌曲歌名信息。

2、CD播放机及音乐播放软件不能读取CD音乐光盘上的歌曲歌名信息。那么怎么知道CD音乐光盘是否记录有歌曲歌名信息呢？本人试过多种软件Windows Media Player 11是绝对不读取歌名信息的，RealPlayer 15可以读取由MP3文件刻录的CD光盘的歌名信息，不能读取由wave格式文件刻录的CD音乐光盘的歌名信息，只有The KMPlayer软件才能够读取所有CD音乐光盘的歌名信息。

言归正传，为什么刻录CD音乐光盘需要显示歌名呢？原因是现在的车载DVD播放器，高级一些的能显示CD音乐光盘的歌名，所以对于音乐发烧友来说，听CD光盘能看到歌名是一种别人体会不到的享受！

怎么才能刻录一张含有歌名信息的CD音乐光盘呢？Nero 9我试过，不能用Wave+cue文件来刻录CD音乐光盘，因此应该被Pass，就算它名气再大，也只能是这个命运，不过用MP3文件刻录的CD光盘可以显示艺术家和歌名（有可能显示的是乱码）。而用单首歌曲的Wave文件刻录时，无法添加艺术家名字。本人在网络上查找，看到别人推荐的一款软件，经过本人的试用，效果不错，软件名为Easy CD-DA Extractor 2010，可以刻录单个Wave文件，手动添加歌名和艺术家信息，刻录整张CD音乐光盘抓音轨文件Wave+cue文件时，能将cue文件中的艺术家信息和歌名信息，自动刻录到光盘上。添加CD音乐光盘抓音轨文件Wave+cue文件后，软件界面如下：

特别提醒：请遵守我国的音乐著作权法，不要从事CD音乐光盘复制，刻录的商业行为！

专辑简介：

Cue文件信息（部分）：

光盘刻录完成后，用The KMPlayer播放刻录出来的光盘，显示如下：

请注意图上的那行小字：“1/12]群星-想思的债2010”！

请注意图上的那行小字：“3/12]群星-绝不让你走”！引号中的字的意思是，共12首歌，当前为第3首，艺术家为群星，歌名为绝不让你走。

我的冷门音乐CD陈列馆 篇3

几个月前，我在网上CD邮购公司上，找到了一位叫安东尼奥·卡特利阿里（Antonio Cartellieri，1772 -1807）的音乐家几部以单簧管为主要乐器的作品。我在二十世纪八十年代出版的那部二十卷《格罗夫音乐和音乐家大辞典》中找他的传记，发现这部收录了成千上万位大大小小音乐家的大辞典，竟然就没有收“安东尼奥·卡特利阿里”这位作曲家。由此可见他在音乐史上是多么的“冷门”了！

幸亏我在互联网上找到了一些有关卡特利阿里的资料，也幸亏随CD而来的那几本小册子上，有德国单簧管演奏家克洛克（Dieter Kl?cker）写得相当详尽的音乐注释，所以，我还能在此告诉大家一些关于卡特利阿里的生平事迹。

卡特利阿里1772年出生在德国的但泽（Danzig）。他父亲是意大利人，所以他有个意大利姓名，而他母亲却是拉脱维亚人。父母两人都是歌剧演唱家，所以，卡特利阿里幼年的音乐教育就是从他父母那儿接受的。据卡特利阿里的儿子约瑟夫说，卡特利阿里八岁时就在他母亲的命名日作了一首二重唱，由他自己唱一个声部，还弹奏钢琴，请他父亲唱另一个声部，作为他母亲命名日的礼物。从此，他父亲就开始教他作曲。

卡特利阿里十三岁时，他父母离了婚，他就跟母亲移居柏林，在那里继续学习作曲。1791年，卡特利阿里十八岁，他担任了波兰奥博斯基伯爵（Count Oborsky）的宫廷作曲家和乐队指导。第二年，他随雇主一起回到柏林，在那里上演了他的第一部歌剧，取得了成功。接着，他又随伯爵到了维也纳，继续学习音乐。他跟萨列里（Antonio Salieri）、阿尔布雷希茨贝格（Johann Albrechtsberger）和齐弗里特（Ignaz von Seyfried）学习作曲和音乐理论。很可能，卡特利阿里 也当过贝多芬的学生。

1795年卡特利阿里在维也纳开了第一场音乐会。这场音乐会是他的雇主奥博斯基资助的，演奏的是卡特利阿里和贝多芬的作品。卡特利阿里上演的是一部清唱剧（一说，上演的是他的一部交响曲），贝多芬上演的是他的《第二钢琴协奏曲》，由贝多芬本人独奏钢琴。这是贝多芬第一次在维也纳公开演奏钢琴。波希米亚亲王洛布科维茨（Joseph Franz Maximillian Lobkowicz）也出席了这场音乐会。他对卡特利阿里的音乐作品和演奏才能印象极佳，当场要求奥博斯基伯爵把卡特利阿里让给他，并任命他担任宫廷乐长。现在的音乐史著作中，要是提到1795年这场音乐会的话，往往只提贝多芬的钢琴协奏曲首演的成功，其实，当时最出风头的不是贝多芬，而是卡特利阿里！

当然，贝多芬是位不屑为王公贵族服务的自由职业者，所以，很可能即使那天洛布科维茨亲王欣赏他的才能，想要雇佣他，贝多芬也没有答应。因而，亲王只好退而求其次，去找卡特利阿里了。洛布科维茨亲王也是贝多芬的重要资助人，贝多芬的很多重要作品都是这位亲王资助的，可见亲王并不是不喜欢贝多芬。

从1796年开始，卡特利阿里就住到了洛布科维茨亲王的宫殿里去了。他不但担任乐长，要指挥歌剧，任皇室成员的歌唱教师，要在亲王的交响乐队和室内乐团中拉小提琴，还要作曲，当然还要担任贝多芬作品演奏的指挥，或者在贝多芬亲自指挥下担任小提琴手的。有人还说：“以前都说，贝多芬的《第三交响曲》是献给拿破仑的，但是其实却是献给卡特利阿里的，在伦敦出版的这部交响曲的封面上就有这个题献！”不知是否真的这样。

卡特利阿里在洛布科维茨亲王那里工作了十一年。他工作负担很重，却勤勤恳恳地完成任务，终于在三十四岁时就在波希米亚的利伯斯豪申（Liebshausen）与世长辞了！

最近克洛克发现了1826年卡特利阿里的儿子约瑟夫·卡特利阿里在维也纳写的一份关于他父亲的资料：

“……实际上，就是在奥博斯基伯爵住在维也纳时，我父亲安东尼奥·卡特利阿里开始努力跟阿尔布雷希茨贝格学习严格的作曲风格的。也是在维也纳，他认识了令人难忘的音乐之友约瑟夫·洛布科维茨亲王阁下（他也是莫扎特和其他音乐家的赞助人）。亲王第一次遇见我父亲是在乔司基（Chorsky）出席的一次音乐会上。我父亲首次在洛布科维茨宫公开施展他的才能，指挥他杰出的《C小调交响曲》的首演。这场音乐会上还演奏了1795年刚到维也纳的贝多芬的音乐。亲王马上请求奥博斯基伯爵让我父亲去他那里从事音乐工作，尽管奥博斯基伯爵很不愿意失去我父亲。就这样，1796年，我父亲成了这位伟大的艺术赞助人的音乐指导。众所周知，洛布科维茨宫廷是各种艺术家的聚集地，所以，在那里，卡特利阿里认识了很多著名的作曲家和大师。同时，他的智慧也不断获得新的刺激。那时，亲王在维也纳和他波希米亚的领地都演出歌剧，因此，我父亲的工作负担很重。1803年，他与我的母亲结婚。他们生了三个儿子，包括我在内。在卡特利阿里生命的最后几年，他身体状况很差。他紧张的、不停的工作损坏了他的健康。他跟一位同事关系紧张，也是影响他健康的原因之一。他的妻子和亲王本人一直对他的健康非常关心。1807年，在陪伴亲王从他的城堡去外地旅行的路上，他出现了严重的健康问题：他忽然瘫痪了下来，不能动弹。亲王只能命令手下把他抬到离开城堡四英里的一个村庄。他要求见他的妻子，见他的母亲（自他得到这个职位后，他母亲一直与他住在一起），见他的孩子们（他们也跟随亲王一起旅行）。但是，等他们赶到的时候，他已经去世。他死于1807年9月2日，享年34岁。他的妻子现在（1826年）住在布拉格，靠慷慨亲王的体恤金生活。”

克洛克还发现了卡特利阿里去世前一年用意大利文给他父亲写的一封信，从中我们可以清楚地了解他最后一年的健康和生活状况：

“1806年10月7日于艾森堡（Eisenburg，奥地利）

亲爱的尊敬的父亲：

我很久没有给您写信了，您一定很生气。其实我近半年来身体一直不好，所以才很久没有通信。

我突然感到胸口疼痛，这个病痛一直折磨我到现在。但是，我吃一种草药已经吃了六星期了，最近好了很多。

亲爱的父亲，您想象不出那种疼痛是怎么样的。我简直不敢一个人离开屋子到外面去。有一次，我一定得出去，因为我要在我们的剧院指挥一部歌剧。在离我家只有一百步的地方，我感到那该死的疼痛又来了。我连屋子都走不到，只好大声喊叫。幸亏我的妻子和妈妈听见了，所以，我没有在街上过夜。现在我已经休息了一个多月没有工作了。我觉得体力恢复了很多，也没有再疼痛过。我希望我亲爱的您和您的家人都身体健康。

我们生活的地方，现在东西越来越昂贵了，而且情况看上去不会好转。法国人向维也纳进军时，我在劳德尼兹。我在那里待到战争结束。然后亲王把我叫到维也纳去写一部歌剧。我把家属留在劳德尼兹，单人独往。等我写完那部歌剧，我已经觉得有点不舒服了。所以，我才要求亲王让我到艾森堡来。等我上演了我的那部歌剧，亲王就允许我来这里了。

我的唯一希望是能够与您一起住在孔尼斯堡。这里的一切都提不起我的兴致来了。在这里生活很困难。我省下的一点积蓄渐渐都用完了。这里的情况一天比一天糟糕，但是我不能抱怨我的雇主。他每年给我一千二百基尼的年薪。他尊重我，非常喜欢我。

但是，我还是不再喜欢这个国家了。可能我这样讲很不公平，但是事情就是这样。

我等待您的答复。我的妻子，我的丘萨皮诺（他已经会说德语，也会说一点意大利话）和我的安东尼奥亲吻您的手。我的母亲也向您问好。

再见了，亲爱的父亲！请让我亲吻您的家人一千次！我亲吻您的手！

您的儿子安东尼奥·卡特利阿里

又及：我们会在艾森堡住一段时间。我现在正在为艾斯特哈兹亲王写一部弥撒曲。

现在看起来，卡特利阿里的胸口疼，很可能是心脏病的症状，但是那时既无X光机，又无心电图，所以只能吃吃草药，当然也就活不长久了！

卡特利阿里的音乐作品主要是几部单簧管协奏曲、一部早期的长笛协奏曲，还有十几部室内乐作品、几部交响曲、几部清唱剧和几部歌剧。当然，很可能，还有很多他的作品藏在哪个寺院或者博物馆的档案室中没有被发现呢。现在市场上可以找到的几张CD，都是与单簧管或其他管乐器有关的作品，这是因为这些作品都是那位德国单簧管演奏家克洛克亲自在各种档案馆 —— 包括私人档案馆中 —— 发现的。克洛克自己演奏单簧管，他的乐队古典协会室内乐团（Consortium Classicum）演奏管乐器，所以，这批作品当然都是管乐作品了。

我一共有七张CD录有卡特利阿里的作品，可以说包括了现在能找到的所有卡特利阿里的室内乐作品。不过，其中两张协奏曲是重复的，那是因为我先买了两张单簧管协奏曲的CD，觉得很喜欢，在网上一找，发现MDG公司竟然出过一套五张的CD，其中包括其他三张我没有的，价格比单买这三张还便宜。于是我就把那套也买来了。不过，重复的那两张协奏曲中，有一张是DVD audio版本（只有音乐，没有图像的DVD），是环绕音响，效果比那一套中的CD要好得多，所以不算真正犯重。

我的这五张CD（重复的不算）内容分别如下：

第一张：MDG公司1996年出品的三首单簧管协奏曲。由克洛克单簧管独奏，布拉格室内乐团（Prague Chamber Orchestra）伴奏：

1）降B大调第一单簧管协奏曲

2）柔板 （牧歌式的）

3）降E大调第三单簧管协奏曲

据克洛克说，这几部单簧管协奏曲，都是他在档案馆中发现的手稿。他还说，卡特利阿里的作品大部分都是以手稿形式存在的，有的还是乐队演奏时用的稿本，很少有已经出版的印刷本，这正说明卡特利阿里作品的质量之高。因为以前，为了减少竞争对手，很多乐队得到了好的作品就自己藏了起来，不给别的乐队知道，于是出版的机会就少了。他这样说，也算一家之言吧。

克洛克说，这张CD上“第一”和“第三”两首协奏曲是完整的。另外还找到一个柔板，他认为应该是《第二协奏曲》的第二乐章，可惜另两个乐章遗失了。

第二张：德国MdG公司2001年出品的三首协奏曲。由克洛克和阿诺特（Sandra Arnold）独奏单簧管，布兰特坎普（Kornelia Brandkamp）独奏长笛，捷克爱乐室内乐团（The Czech Philharmonic Chamber Orchestra）伴奏：

1）B大调双单簧管协奏曲

2）降B大调单簧管和乐队演奏的快板

3）G大调长笛协奏曲

克洛克说，那首长笛协奏曲是出版过的，是卡特利阿里早年的作品。而那首《双单簧管的协奏曲和快板》乐章，则只以手稿形式存在，是卡特利阿里最后几年的作品。

第三张：MdG公司2002年出品的三首单簧管四重奏。由克洛克和古典协会室内乐团的成员演奏：

1）D大调第一单簧管四重奏

2）降E大调第二单簧管四重奏

3）降E大调第四单簧管四重奏

第四张：MdG公司2003年出品的两首首单簧管四重奏和一首间奏曲。也由克洛克和古典协会室内乐团的成员演奏 。

1）降B大调第三单簧管四重奏

2）D大调单簧管四重奏

3）降E大调管弦乐间奏曲

第五张：MdG公司2003年的出品。包括三首六重奏，由古典协会室内乐团的成员演奏。

这三首六重奏，都是卡特利阿里献给他的雇主洛布科维茨亲王的。洛布科维茨家族极其富有，在奥地利、德国、捷克都有领地、宫殿及城堡。其中很多，直到现在还是由他们家族拥有的。我几年前去过捷克大音乐家德沃夏克的故乡 —— 在沃尔塔瓦河畔一个叫海拉霍泽夫斯（Helahozeves）的小城，竟然发现德沃夏克家的对面就耸立着一座至今仍属于洛布科维茨家族的城堡。我就顺便进去参观了一次，还看到了贝多芬、海顿等大音乐家献给亲王的作品手稿。

音乐CD 篇4

新华社西宁7月13日电 (记者王大千李琳海) 7月12日, 中宣部、中央文明办在青海省湟中县举办赠书仪式, 向西部十二个省 (区、市) 和新疆生产建设兵团的部分小学和幼儿园赠送了一批《中华是我家》优秀童谣图书, 为广大少年儿童送去了一份暑期礼物。该书汇集了有关部门最新征集推荐的80首优秀童谣作品, 并附有中央人民广播电台配套录制的优秀童谣音乐CD, 由江苏文艺出版社公开出版发行。

为进一步丰富广大少年儿童的精神文化生活, 引导他们“心向党、爱劳动、有礼貌”, 今年3月份, 中央宣传部、中央文明办、教育部、共青团中央、全国妇联共同组织开展了全国第三届优秀童谣征集活动。活动开展后, 广大教师、家长和儿童文学作家特别是中小学生积极参与创作和投稿。经各地征集推荐、网上投票评选和评委会评审, 选出了80首优秀童谣推荐作品。这些童谣既有爱党爱国爱家乡、学雷锋做好人等德育类题材, 又有体现民风民俗、童心童趣等生活类题材, 作品健康向上、简洁明快、朗朗上口, 非常适合少年儿童传唱。《中华是我家》图书将本届获奖的80首童谣汇编成册, 每首优秀童谣独立成篇, 配以精彩点评、知识链接和形象生动的插图, 是孩子们愉悦身心、净化心灵、启迪心智的有益读物, 是开展未成年人思想道德教育的宝贵教材。中央人民广播电台“小喇叭”栏目将陆续播出获奖童谣音乐CD。

中央文明办将深入开展优秀童谣传唱活动, 使广大少年儿童在传唱活动中陶冶情操, 快乐成长, 做有道德的人。

音乐CD 篇5

文中所用软件环境：Windows XP、Nero

7、Foobar2000

一、刻录所需音频格式：wav

请将你的无损音乐文件（ape、flac……）利用工具（Foobar2000）转换为wav文件。最好能将整轨（整张CD歌曲集成在1个ape或flac文件中）转为分轨文件（1个wav文件只含1首歌曲）。wav文件的名称最好根据你将制作的CD歌曲顺序更改为：01.wav 02.wav 03.wav。

废话：有损压缩（MP3、AAC……）音乐就别浪费资源（CD光盘、电……）刻录成CD了。

二、cue文件制作：

刻录出能显示中文歌名、歌手CD的关键就是制作cue文件，只有用cue文件刻录出的CD才能正确显示中文歌名、歌手。

利用Windows系统里的“记事本”新建一个文件，将以下内容复制进新文件：（注意：括号及括号内的说明请在制作cue文件时删除，主要做的是更改引号内的内容）PERFORMER “歌手名称（是指整张专辑的名称）” TITLE “专辑名称（自行修改）” FILE “01.wav（第一首歌曲文件全名，区分大小写，不要用中文，最好用数字）” WAVE TRACK 01 AUDIO TITLE “第一首歌曲名称（看上面一行的序号就知道这是对应第几首的信息了）” PERFORMER “第一首的歌手名称” INDEX 01 00:00:00 FILE “02.wav” WAVE TRACK 02 AUDIO TITLE “第二首歌曲名称” PERFORMER “第二首的歌手名称” INDEX 01 00:00:00 FILE “03.wav” WAVE TRACK 03 AUDIO TITLE “第三首歌曲名称” PERFORMER “第三首的歌手名称” INDEX 01 00:00:00

根据你的需要更改引号内的内容，再次强调：歌曲wav文件的名称不能出现中文名称，最好更改为：01.wav 02.wav 03.wav。下面是一幅 示范cue文件截图：

将编辑修改好的文件保存，并将文件名后缀“.txt”改为“.cue”。

新建一个文件夹，将你要制作CD的音乐文件（01.wav 02.wav 03.wav）和cue文件都复制到这个文件夹中。

三、刻录CD

打开Nero Burning Rom（Nero安装后一般有多个工具，请打开Nero Burning Rom），在“文件”菜单中选择“新建”，弹出对话框中选择“CD”-“音乐光盘"，右面的选项卡中的选项请照下图进行勾选：

注意：

1、在”音乐CD选项“选项卡中，不要勾选“删除音频轨道末尾的无声片段”。

2、在“刻录”选项卡中的“写入方式”中请选择“光盘一次刻录/96”。

接下来点击“打开”按钮，而不是“新建”按钮，将弹出以下对话框：

在“文件类型”框中选择“所有支持的编译和映像”或“所有文件”，然后找到你的音乐文件夹，选中你制作的cue文件，点击”打开“后会直接弹出“刻录编译”对话框：

注意：

1、”写入速度“最好低于8X，2、”写入方式“选择”光盘一次刻录/96“。

建议：最好先用CD-RW类型的光盘进行试验，成功后再用CD-R光盘制作，避免浪费。

友情提醒：深色反射涂层的CD-R尽量不用，我的CD机在播放这类CD时，激光头会花很长时间进行检索，而浅色涂层的CD-R检索非常快，想必深色涂层的CD-R对CD机的寿命多少有些影响。

到此，能在CD机中显示中文歌曲名、歌手信息的音乐CD制作完成。利用Nero ShowTime、EAC等软件打开CD时就能看到中文歌曲信息了。这样制作出的CD能在支持中文的CD机、车载CD机中正确显示中文歌曲信息。

音乐CD 篇6

基因三重奏组(DNA Trio)成立于2005年3月,由钢琴家张佳林、小提琴家张精冶和大提琴家宋昭组成。三位成员所缔结的友情,可以追溯至上世纪80年代末的学生时代,共同生活学习于中央音乐学院的二十余载“烂漫时光”成为创立“基因”三重奏最为淳朴的初衷。室内乐演奏是3位音乐家忙碌之余的放松与交流方式。他们试图以非功利、非事业的态度,展现室内乐自娱、平实的原生状态。

2005年4月,基因三重奏在北京举办了首演音乐会,几年间,他们应邀与北京、天津、上海、宁波、广州等地的知名音乐厅合作,进行了一系列富于艺术独创性的专场音乐会,在研习传统经典作品之余,基因三重奏还主张介绍年轻作曲家的新作品,并为一系列国内外经典声乐、器乐作品进行重新编配,令某些学术性很强的经典作品,更好地被普通音乐听众所接受和欣赏,同时也为音乐爱好者们挖掘许多被时代忽略的精彩小品。

音乐CD 篇7

本组病例均为2005-08～2007-02就诊于黑龙江中医药大学附属第一医院皮肤科门诊的患者。共93例, 男54例, 女39例;年龄16～65岁, 平均34.34岁。分为治疗组50例, 对照组43例;另设正常对照组25例。分期属于寻常型银屑病 (PV) 进展期, 证候分类属于风热证。诊断依据中华人民共和国卫生部2002年试行的《中药新药临床研究指导原则》[1]。

2治疗方法

2.1 治疗用药

治疗组给予扫癣灵浓缩丸 (主要成分为生地、金银花、连翘、知母、白鲜皮、苦参、蝉蜕等) 口服, 每次10粒 (相当于生药5g) , 每日3次。对照组给予复方青黛胶囊 (陕西榆林地区中药厂生产) 口服, 每次6粒, 每日3次。治疗期间两组均用凡士林外擦。4周为1个疗程, 连续观察2个疗程。

2.2 指标测定

外周血CD+4、CD+8T细胞含量测定:采用流式细胞仪检测和分析, 操作均按试剂盒 (美国BD公司提供) 说明进行。

2.3 统计学方法

统计处理采用SPSS10.0软件进行统计分析, 采用t检验。

3结果 见表1。

与正常组比较△P<0.05;本组疗前疗后比较#P<0.05;与对照组疗后比较*P<0.05

4讨论

银屑病现在被认为是一种由浸润皮肤的T细胞引发并维持的免疫疾病。T细胞的活化是银屑病发病机制中的关键一步, 这一过程发生在角质形成细胞、内皮细胞和中性粒细胞活化之前。银屑病皮损中淋巴细胞活化过程可能是系统的淋巴细胞活化, 然后是皮损局部活化CD+4T细胞的聚集, 接着是非特异性CD+4T细胞和单核细胞向皮损的流入, 最后才是表皮中CD+8T细胞的出现, 继发细胞学、分子学事件, 产生银屑病样皮损[2]。

银屑病中医属“白”范畴, 多由素体禀赋不足, 复感外邪所致, 辨证多属热毒侵袭、血虚风燥。临证治疗多采用清热祛湿、解毒凉血、养血祛风等法。方中金银花、连翘清热解毒、疏散风热;生地、知母清热滋阴、凉血养血;苦参清热燥湿、杀虫止痒;白鲜皮、蝉蜕祛风止痒;全方共奏清热燥湿、凉血解毒、祛风止痒之功效。经临床应用于寻常型银屑病的治疗取得良好效果[3]。前期研究还证实扫癣灵对于银屑病患者血清IL-2, SIL-2R水平有显著的调节作用[4]。

本文在前期研究的基础上进行了扫癣灵对银屑病患者CD+4、CD+8及其比值影响的观察。本实验结果表明:①银屑病患者外周血CD+4、CD+8T细胞含量明显升高, 与正常组相比差异显著 (P<0.05) , 且CD+8T细胞较CD+4T细胞含量升高幅度要大, 从而导致CD+4/CD+8比值明显下降, 说明在银屑病的发病中, CD+4、CD+8细胞均发挥了作用, 提示寻常型银屑病患者机体的免疫功能紊乱, 免疫水平下降。②经扫癣灵治疗后, 治疗组外周血CD+4、CD+8T细胞含量明显下降, CD+4/CD+8比值水平恢复正常水平, 与正常组比较无显著差异;而对照组CD+4、CD+8T细胞和CD+4/CD+8比值水平虽较疗前好转, 但未达到正常水平。综上所述, 扫癣灵确能有效地调节银屑病患者机体免疫状态, 且疗效优于复方青黛胶囊对照组, 证实其临床疗效可能是通过良性调节机体免疫细胞水平及功能来实现的。

参考文献

[1]郑筱萸主编.中药新药临床研究指导原则.北京:中国中医药科技出版社, 2002:299.

[2]Norris DA, Travers JB, Leung DYM.Lymphocyte activation in the patho-genesis of psoriasis.J Invest Dermato1, 1997, 109:1.

[3]王远红, 张敏娜, 匡海学, 等.扫癣灵治疗寻常型银屑病46例临床观察.中国中医药科技, 2006, 13 (6) :379.

音乐CD 篇8

1 资料与方法

1.1 一般资料

收集2012年3月~2015年6月北京市房山区中医医院(以下简称“我院”)呼吸科收治的支气管哮喘患者106例。入组患者均符合中华医学会呼吸病学分会哮喘学组制订的支气管哮喘防治指南(支气管哮喘的定义、诊断、治疗和管理方案)诊断标准[5],其中,急性发作患者(急性发作组)59例(轻中度38例,重度21例);非急性发作患者(非急性发作组)47例。排除患有其他肺部疾病者(包括肺纤维化、肺癌、支气管扩张等);心脑血管疾病、高血压、糖尿病患者;合并肝肾功能不全者;近期使用过免疫抑制剂者。收集同期在我院进行体检的72例健康者作为对照组。所有入组研究对象的年龄、性别等基本资料差异无统计学意义(P>0.05),具有可比性。见表1。

1.2 方法

1.2.1 肺功能检查

对所有研究对象采用美国麦加菲肺功能仪测定肺功能。主要检测指标为肺活量(VC),一秒用力呼气容积占用力肺活量的百分比(FEV1/FVC%)及呼气流量峰值(PEF)。

1.2.2 外周血CD4+、CD8+T及CD4+CD25+Treg水平测定

采用Beckman Coulter流式细胞仪检测,Cell Quest软件计算阳性细胞数量。所有研究对象抽取1次清晨空腹外周静脉全血5 m L,检测过程严格按照试剂盒说明书进行操作,CD4-FITC、CD8-FITC试剂盒购于BD Bioscience公司,CD25-PE、4-FITC/8-PE/3-PC5试剂盒购于Beckman Coulter公司。

1.3 统计学方法

采用SPSS 19.0统计学软件进行数据分析,计量资料数据用均数±标准差(±s)表示,多组间比较采用单因素方差分析,组间两两比较采用LSD-t检验;计数资料用率表示,组间比较采用χ2检验;相关性分析采用Pearson检验。以P<0.05为差异有统计学意义。

2 结果

2.1 三组肺功能指标比较

非急性发作组及急性发作组的VC、FEV1/FVC及PEF值与对照组比较均显著降低(P<0.05);与非急性发作组比较,急性发作组患者三个指标均明显偏低(P<0.05)。见表2。

注:与对照组比较,*P<0.05;与非急性发作组比较,#P<0.05;VC:肺活量;FEV1/FVC%:一秒用力呼气容积占用力肺活量的百分比;PEF:呼气流量峰值

2.2 三组外周血CD4+、CD8+T细胞、CD4+CD25+Treg水平比较

非急性发作组及急性发作组CD4+T细胞水平、CD4+CD25+Treg水平及CD4+/CD8+比值明显低于对照组,CD8+T细胞水平、CD4+CD25+Treg/CD4+比值显著高于对照组(P<0.05);与非急性发作组比较,急性发作组CD4+T细胞水平、CD4+CD25+Treg水平及CD4+/CD8+比值显著降低,CD8+T细胞水平、CD4+CD25+Treg/CD4+比值显著升高(P<0.05)。见表3。

2.3 急性发作期患者CD4+、CD8+T细胞、CD4+CD25+Treg水平与肺功能的相关性分析

急性发作期患者外周血CD4+T细胞水平与VC、FEV1/FVC及PEF均呈正相关关系(P<0.05);CD8+T细胞水平与VC、FEV1/FVC及PEF均呈负相关关系(P<0.05);CD4+CD25+Treg水平与VC、FEV1/FVC及PEF均呈正相关关系(P<0.05)。见表4。

注:与对照组比较,*P<0.05;与非急性发作组比较,#P<0.05

注:VC:肺活量;FEV1/FVC%:一秒用力呼气容积占用力肺活量的百分比;PEF:呼气流量峰值

3 讨论

哮喘是一种由多种细胞参与的以慢性呼吸道炎性反应为特点的免疫变态反应性疾病[6,7,8]。迄今为止,哮喘的发病机制尚未完全研究清楚,病理研究发现,免疫反应是哮喘患者产生气道慢性炎症的主要原因[9,10,11],患者气道受到刺激时生成并释放炎症介质,呼吸道分泌物增多,影响肺通气与换气功能[12]。

T淋巴细胞的主要功能是调节蛋白质抗原引起的免疫应答,其中最重要的是CD4+T细胞和CD8+T细胞,两者比例失调影响机体免疫系统[13,14]。Lin等[15]研究显示,当CD4+T细胞或CD8+T细胞的水平或功能出现异常,T淋巴细胞调节就失去平衡而导致机体发病。本研究显示,非急性发作组与急性发作组的CD8+T细胞水平显著高于对照组,CD4+T细胞水平、CD4+/CD8+比值低于对照组,提示哮喘患者体内T细胞水平的高低可反映机体免疫系统内环境稳定情况。

近年来研究认为,CD4+CD25+Treg细胞在维持机体免疫稳态及抑制炎症方面起着重要作用,与哮喘气道炎症密切相关[16,17,18]。Mamessier等[19]研究表明,哮喘患者外周血CD4+CD25+Treg数量减少,导致其免疫抑制作用降低,不能平衡Th1/Th2免疫应答和抑制Th2细胞优势应答,进一步导致哮喘患者体内Treg细胞数量下降。本研究中,非急性发作组与急性发作组CD4+CD25+Treg水平显著低于对照组,CD4+CD25+Treg/CD4+比值显著高于对照组(P<0.05);急性发作组与非急性发作组相比,CD4+CD25+Treg水平明显下降,CD4+CD25+Treg/CD4+比值显著上升(P<0.05),说明支气管哮喘患者外周血中CD4+CD25+Treg细胞缺乏,在急性发作期时下降更明显,该结果亦与黄花荣等[20]的研究结论一致。

有研究显示,哮喘急性发作期患者体内CD4+CD25+Treg水平越低,其肺部的变态反应越严重,与患者肺功能呈负相关[21]。本研究对急性发作期患者CD4+T、CD8+T细胞及CD4+CD25+Treg与肺功能的相关性分析显示,患者肺功能指标VC、FEV1/FVC及PEF与CD4+T、CD8+T细胞、CD4+CD25+Treg具有一定的相关性,患者体内CD4+T细胞及CD4+CD25+Treg细胞水平越低,CD8+T细胞水平越高,患者的肺功能越差。

综上所述,支气管哮喘患者外周血CD4+、CD8+T细胞、CD4+CD25+Treg表达水平可作为评估支气管哮喘病情变化的监测指标,支气管哮喘病症具有独特的临床表现及机体内环境变化,临床诊断中应对疾病的特点予以充分考虑,给出科学的治疗方案。

摘要：目的探讨支气管哮喘患者外周血CD4~+、CD8~+T细胞、CD4~+CD25~+调节性T细胞表达水平与肺功能的关系。方法 收集2012年3月2015年6月北京市房山区中医医院呼吸科收治的支气管哮喘患者106例,其中急性发作(急性发作组)患者59例,非急性发作(非急性发作组)患者47例,同时以72例健康者作为对照组。对所有入组研究对象进行肺活量(VC),一秒用力呼气容积占用力肺活量的百分比(FEV1/FVC%)及呼气流量峰值(PEF)检查,采用流式细胞仪检测外周血CD4~+、CD8~+T细胞及CD4~+CD25~+调节性T细胞水平,并对急性发作期患者CD4~+、CD8~+T细胞、CD4~+CD25~+Treg水平与肺功能的相关性进行分析。结果 1非急性发作组及急性发作组的肺功能指标与对照组比较均显著降低(P<0.05);与非急性发作组比较,急性发作组患者肺功能指标均明显偏低(P<0.05)。2非急性发作组及急性发作组患者CD4~+T细胞水平、CD4~+CD25~+Treg水平及CD4~+/CD8~+比值明显低于对照组,CD8~+T细胞水平、CD4~+CD25~+Treg/CD4~+比值显著高于对照组(P<0.05);与非急性发作组比较,急性发作组CD4~+T细胞水平、CD4~+CD25~+Treg水平及CD4~+/CD8~+比值显著下降,CD8~+T细胞水平、CD4~+CD25~+Treg/CD4~+比值显著上升(P<0.05)。3急性发作期患者外周血CD4~+T细胞水平与肺功能指标均呈正相关(r=0.47、0.50、0.45,P<0.05);CD8~+T细胞水平与肺功能指标均呈负相关(r=-0.54、-0.49、-0.56,P<0.05);CD4~+CD25~+Treg水平与肺功能指标均呈正相关(r=0.39、0.42、0.40,P<0.05)。结论 CD4~+、CD8~+T细胞及CD4~+CD25~+调节性T细胞在支气管哮喘疾病的发生、发展过程中发挥着重要作用,其水平可用来评估支气管哮喘病情的严重程度。

音乐CD 篇9

波坦西尼1821年出生于意大利北部。他的早期音乐教育是从他父亲那里接受的，他父亲是位单簧管演奏家和作曲家。他五岁开始跟他的一位叔叔学习小提琴，后来还在教堂唱诗班唱歌，十一岁就在剧院演奏定音鼓。

1832年，波坦西尼十一岁时，他的父亲给他找到一个机会去米兰音乐学院学习。因为波坦西尼的家庭经济条件不佳，如果没有奖学金他是念不起音乐学院的，那一年，音乐学院只有两个奖学金名额：一个是学低音提琴，一个是学大管。波坦西尼选了低音提琴，因为他会小提琴，所以低音提琴对他来说会容易一点。他只花了几个星期准备考试，那时他的低音提琴技巧还是无法过关的，但是，波坦西尼却设法打动了考官们。他说：“先生们，我知道我拉错了几个音，但是我保证，只要学会手指应该放在什么部位以后，将来肯定不会再出错误了！”

最终，波坦西尼通过了面试，得到了学习低音提琴的奖学金。这就是他作为世界一流低音提琴演奏家生涯的开始，世界上很多事情就是这样源于巧合。

在音乐学院里他只学了四年就毕业了，那时他只有十五岁。因为毕业时的一次演出，他还得了一个三百法郎的独奏奖。他就用这笔钱，再向亲戚借了六百法朗，买了泰斯托尔（Testore）低音提琴，最后，就是用这把琴成了有着“低音提琴的帕格尼尼”之称的名家！

这把泰斯托尔低音提琴是1716年意大利制琴家卡尔洛·安东尼奥·泰斯托尔（Carlo Antonio Testore）制造的。在波坦西尼得到这把琴之前，有好几位低音提琴家拥有过它，但是都没有引起注意，这把低音提琴躺在米兰剧院差一点成了废品。1838年，波坦西尼用九百法郎把这把琴买来了。据说，这把低音提琴的音色非常特殊，奏出的声音令人难忘。

离开米兰后，波坦西尼去美国住了一段时间，还在古巴的哈瓦那剧院担任低音提琴首席。也是在哈瓦那，他上演了他的第一部歌剧。此外，波坦西尼还在墨西哥成立了一个音乐学院。

1849年，波坦西尼第一次访问英国，举办了几场很成功的音乐会，他的低音提琴演奏在英国广受欢迎。除此之外，他还担任指挥。从1855到1857年，他在巴黎担任指挥。1856年，他在巴黎上演了他的第二部歌剧。

波坦西尼在指挥歌剧时，常常带着他的低音提琴，在幕间休息的时候，他就上台去演奏。他把歌剧咏叹调改编成幻想曲，这些作品深受观众的欢迎，直至现在，优秀的低音提琴手还在演奏这些曲子。

从1861年到1862年，波坦西尼在意大利的帕莱尔莫（Palermo）担任指挥。1863年，他在巴塞罗那任指挥。在此期间，他还在欧洲的主要城市巡回演出，比如圣彼得堡和都柏林，所到之处均受热烈欢迎。欧洲的几个皇室成员都是他的忠实听众，包括沙皇亚历山大二世、拿破仑三世和维多利亚女王。波坦西尼还在意大利的佛罗伦萨成立了一个室内乐学会。1871年，波坦西尼在英国指挥了整个意大利歌剧季，演出的剧目中包括他自己的一部新歌剧。同年12月24日，意大利作曲家威尔第让波坦西尼在开罗的意大利剧院指挥他的歌剧《阿依达》的首演。

波坦西尼一共写了十三部歌剧、十一部弦乐四重奏、一部弦乐五重奏和很多为低音提琴写的作品，其中包括两部低音提琴协奏曲。他还写了一些用两把低音提琴演奏的作品。

1888年，由于威尔第的提议，波坦西尼担任了帕尔马音乐学院（Parma Conservatory ）的院长，但是第二年的7月7日，波坦西尼就在帕尔马逝世，享年六十八岁。他的很多作品，尤其是为低音提琴而写的作品，至今还在被低音提琴家们演奏。

波坦西尼有着“低音提琴的帕格尼尼”之称。在波坦西尼的演奏会上，听众常常对他的演奏技巧如醉如狂。有的听众说：“他的低音提琴怎么会发出笛子般的声音来的？”还有的听众说：“怎么好像有无数只夜莺藏在他的低音提琴里唱歌？”一位叫德帕尼斯（Depanis）的评论家在描写波坦西尼的演奏时说：“在他的弓下，低音提琴在呻吟、在叹息、在细语、在歌唱、在颤抖、在怒吼 —— 这把琴本身就成了一个乐队，具有无法抗拒的力量和最甜美的表达力。”另一位评论家巴里利（Bruno Barilli）曾这样描写在波坦西尼音乐会上听众们的反应：“完全无法描述！上流社会听众们听了他的演奏简直欣喜若狂。剧院里从头到尾都一片混乱，听众爆发出鼓掌声和喝彩声，要求他再来一首。穿着华丽的贵妇们在贵族专有的包厢里也大声喝彩，为了装作矜持的仪态，还用扇子遮着脸偷偷地笑。而波坦西尼则倚在他那巨大的木音响盒（指低音提琴）旁，向听众鞠躬，就像征服了敌人的英雄。”

除了演奏上的成就以外，波坦西尼还改进了低音提琴的弓法，这就是现在还在广泛采用的所谓“法国式”。以前，法国式握弓法只用于小提琴和中提琴，低音提琴用的是“德国式”，和“法国式”相反。现在，这两种方式都被普遍采用，这正是波坦西尼提倡的结果。

巴里利在评论波坦西尼时曾这样说：“他是威尔第时代的艺术天才之一，是最富有想象力的大师。他的成功之处就在于他能通过乐器错综复杂的机械装置，表现出一种精神的东西。在这位伟大艺术家的艺术生涯达到巅峰的时期，他能用低音提琴生动形象地再现帕格尼尼的精神。”

波坦西尼音乐的唱片很多，至少有几十种，但大多是和其他作曲家的合集。最近三四年，拿索斯公司出了好几张波坦西尼的专辑，都是为低音提琴写的作品，十分精彩。我买过四张，再加上cpo和koch schwann公司的另两张唱片，我一共有六张波坦西尼的作品。

我的这六张唱片内容分别如下：

第一张：奥地利koch schwann公司1988年的出品的四首低音提琴协奏曲和重奏曲，由古特勒（Wolfgang Güttler）和斯托尔（Klaus Stoll）两位低音提琴家演奏，柏林广播交响乐团协奏，巴梅特（Matthias Bamert）指挥：

1）A大调低音提琴和小提琴大协奏曲

2）双低音提琴大协奏曲

3）第二号低音提琴和中提琴大二重奏

4）低音提琴和大提琴二重协奏曲：根据贝里尼歌

剧《清教徒》（I Puritani）的主题改编

第二张： 德国cpo公司2000年出品的三首协奏曲，由弗托克（Boguslaw Furtok）和斯塔豪（Johannes St?hle）低音提琴独奏，法兰克福广播交响乐团协奏，特兹拉夫（Stephan Tetzlaff）与艾德尔曼（Ulrich Edelmann）指挥：

1）升F小调低音提琴协奏曲

2）B小调低音提琴协奏曲

3）双低音提琴协奏曲

第三张：拿索斯公司2008年出品的四首低音提琴作品。由托马斯·马丁（Thomas Martin）低音提琴独奏，加西亚（José0Luis Garcia）小提琴独奏，爱玛·约翰逊（Emma Johnson）单簧管独奏，英国室内乐团协奏，安德鲁·立顿（Andrew Litton）指挥：

1）小提琴和低音提琴大协奏曲

2）为弦乐队而写的缓慢的行板

3）单簧管和低音提琴二重奏

4）升F小调大协奏曲

这张唱片中的《单簧管和低音提琴二重奏》很有意思，听起来好像是歌剧中的一组男中音和男低音二重唱。

第四张：拿索斯公司2008年出品的，由托马斯·马丁和佩切拉齐（Franco Petracchi）演奏低音提琴，伦敦交响乐团协奏，佩切拉齐和吉布森（Matthew Gibson）指挥：

1）前奏曲 选自歌剧《艾罗与林达》（Eroe Leandro）

2）C小调低音提琴协奏曲

3）交响音乐

4）双低音提琴协奏曲

5）D大调哀歌

6）序曲 选自歌剧《阿里巴巴》（Ali Baba）

7）低音提琴和大提琴二重协奏曲：根据贝里尼

歌剧《清教徒》（I Puritani）的主题改编

第五张：拿索斯公司2010年出品，包括四首作品，低音提琴家是托马斯·马丁和科布（Timothy Cobb），钢琴家是欧德法泽（Christopher Oldfather）：

1）罗西尼主题幻想曲

2）热烈的爱

3）第二号大二重奏

4）双低音提琴和钢琴协奏曲

这张唱片中的四首作品，都是波坦西尼的早期作品。

第六张：拿索斯公司1992年出品，包括八首以低音提琴和钢琴演奏的作品。第一首是根据意大利作曲家多尼采蒂的歌剧《拉美莫尔的露契亚》的曲调改编的幻想曲，其余都是波坦西尼自己创作的。其中第四首是一首歌曲，由低音提琴为女高音伴奏，一低一高，效果奇妙。