数字环境下的版权运营（共5篇）
数字环境下的版权运营 篇1
版权是知识产权的一种类型, 由自然科学、社会科学以及文学、音乐、戏剧等方面的作品组成, 由于版权性质的特殊性, 使得版权与科学技术的进步以及发展有着密切的联系, 版权制度在其产生以及发展的过程中一直因技术的发展和进步而不断地加以修改和调整, 但是, 进入数字时代以后, 版权制度受到前所未有的挑战, 其表现在如下几个方面;
一、传播途径的多元化
数字技术使得作品的制作和传播途径发生了根本的变化, 传统版权法中, 版权权利人实施版权便利是在作品传播的过程中通过相关节点完成的, 即中间媒介组织, 传统的作品传播模式只有有限的可控的中间媒介组织, 但是, 在数字技术环境下, 各种作品都可以通过二进制比特的虚拟形式传播, 这使得中间媒介组织的数量和种类都增加很多, 甚至连普通大众都可以直接或间接地中间媒介传播者, 这意味着, 作品有可能不经过传统的中间媒介而经过新的媒介——数字技术媒介, 将作品直接传播到消费者手中, 这使得传统版权中, 无论是版权相关人的法律制度还是经济模式都发生了变化, 并且这种经济模式的变化, 给版权所有者带来一定的挑战, 数字环境下的消费者就像进电影院没有买票一样享受版权人的作品。
二、传播媒介的一体化
版权法具有一定的媒介偏向性, 而随着技术的一体化, 即数字化, 所有的媒介都将以数字的形式存在和传播, 即不管书籍、音乐还是影视作品, 其内容最终以0和1的形式传播, 传统上的媒介都将趋于一体化, 而传统的版权法是具有媒介偏向性的版权法, 不同媒介对应不同的版权法种类, 受到版权法的不同约束, 但是, 现在“分而治之”的版权法受到较大的挑战, 版权法是规范作品有形载体的复制与发行的法案, 而数字环境下, 版权规定相关的传输数据, 这意味着以前基于不同纸质种类的版权法和现在基于数据的版权法没有太多的共同点, 而我国比较健全的版权法在上世纪90年代发布, 比发达国家晚了200年左右, 而互联网接入我国也是在90年代, 这意味着我国版权法在刚出台时就已经落后了, 落后于数字技术, 例如:在1999年, 将他人作品发到BBS上, 是侵犯了版权人的发行权还是复制权, 当时并不清楚, 因而, 也不能确定是否还适应第一销售原则, 版权分类的媒体偏向性在数字环境下不在适用, 相应的版权法亟待健全。
三、私人复制的大众化
合法的私人复制主要指作品的个人使用者为非商业性的目的对合法获得的作品进行复制, 合法私人复制即基于市场失效理论以及基于对版权人极小的利益冲突, 但是, 随着数字技术的发展, 公共复制以及私人复制的概念变得越来越模糊, 也就是说, 随着科学技术的发展, 复制变得越来越大众化, 私人复制对成本、技术的要求越来越低, 普遍的私人复制出现, 与传统手写、打印不同, 数字技术的出现可以使私人复制进行得简单完美, 并且, 私人复制已经进入了音乐、电影等行业, 金斯伯教授对此有些评价:传统上, 版权人总是避免打击版权作品的最终用户, 这部分原因是是追究最终用户的责任是高成本和不受欢迎的, 但主要原因终端用户很少能复印版权保护的作品, 即使复制, 量也很少, 也很少进行广泛传播”。但是, 数字技术下的私人广泛复制已经成为可能, 私人复制对版权人的冲突也是很大的, 版权人如果对此不进行合适的调整, 显然赢得这场胜利的希望是很小的, 这是数字技术给版权带来的挑战之一。
与传统的技术相比, 数字技术下的信息传播具有更强的功能性, 这以计算机程序为代表的数字技术的表现尤为突出, 计算机程序的这些功能是以往版权保护所不曾提过的, 但是, 技术的问题可以用技术以及法律解决, 尤其数字技术的发展为我们提供了问题的解决方案:
一、技术措施保护
技术措施保护, 通常是指版权权利人对作品的接触控制、复制控制或者其他控制等来实现对版权作品的适用进行控制的技术措施, 我国《信息网络传播权保护条例》第二十六条对技术保护的定义为:“技术措施, 是指用于防止、限制未经权利人许可阅览、欣赏作品、表演、录音录像制品的或者通过信息网络向公众提供作品、表演、录音制品的有效技术、装置或者部件。
一般而言, 根据保护措施的目的, 可以将保护措施分为四类:一是保护版权人排他性权利的技术保护措施, 主要指通过技术措施禁止他人未经版权人授权的许可而实施侵犯版权人权利的行为。二是控制结束的技术措施, 主要指控制对所保护的信息和内容的接触和获得, 这种措施, 一方面可获得相应的费用, 另一方面保护内容, 此种保护可通过密码密钥技术来实现, 即通过支付一定费用获得密钥的消费者才可获得阅读权限, 三是标志与识别功能的技术保护措施, 主要指保护包括作品在内的一系列的相关信息, 该保护措施受WCT第12条保护, 四是电子权利管理系统保护措施, 即通过电子网络的形式对作品许可使用进行认证即监管, 包括数据加密技术加密技术、资质认证技术等
二、权利管理信息
WCT对权利管理系统的定义为:“指识别作品、作品的作者、对作品拥有任何权利的所有人的信息, 或者有关作品使用的条款以及条件的信息和代表此种信息的任何数字或代码, 各种该类信息均附于作品的作品的每件复制品上或作品在向作品在向公众传播时出现。”权利管理信息在数字环境出现之前就已经开始使用, 在数字技术环境下, 权利管理信息也发挥着重要的作用, 例如:有关许可的获得、版税的支付方式、版权人的有关要求等, 因此, 其在各国都得到了广泛的应用, 我国《信息网络广播管理条例》中的“权利管理电子信息”是指说明作品及其作者、表演及其表演者、录音录像制品及其制作者的信息、作品、表演、录音录像制品权利人的信息和使用条件的信息, 以及表示上述信息的数字及代码, 通过权利管理信息来传递作品内容以及提供提供和使用版权权利人设计的规则或者版权法规所规定的规则, 进而实现版权保护, 权利管理也有与之相配套的一系列法律概念, 包括DRM等
三、完善版权法
数字环境日新月异, 也要求有不断完善的法律制度与之相适应, 数字环境下的版权法适应不断地发展以及完善中不断寻找版权平衡, 完善版权法规, 为技术管理等提供相关基础, 同时版权的传播有诸多的结点, 而进行版权传播传输的中间组织机构也呈金字塔状, 即在几个大的网络信息传递公司之下存在着为数众多的附加传输机构, 版权法也可在信息传输的重要结点上给予相关规定
四、特别版权费
特别版权费, 即版权人放弃行使排他性权利中禁止他人使用在其作品的部分而剩下获得相应版权的部分, 特别版权费, 也就是允许作品的传播, 但是依靠一定的技术保护机制, 使得作品在传播的过程中版权人能够得到相应的版税, 这类同于“按需付款”的商业模式, 在这个模式下, 用户是面向大众的所有群体, 用户为每次从互联网上获得作品或者作品的某些部分而支付相应的版税, 在这样的机制下, 版权传播的金字塔结构也向扁平化的方向发展, 版权人通过这种形式来适应数字技术环境下版权传播违大众的特点, 以此来适应技术的发展, 维护自身权益。
参考文献
[1]PAMELA SAMUELSON Copyright, digitaldata, and fair use in digital networked environment[EB/OL]
[2]TIM WLL.Ibid:B4
[3]WCT第12条
[4]《计算机网络》谢希仁
数字环境下的版权运营 篇2
2011年，随着新产品、新技术、新解决方案的不断问市，数字化浪潮进一步席卷全球，特别是在美国大众图书2010年的市场上，电子书的发展已经走过了“引爆点”，增长达到3倍。在1月底结束的美国DBW（国际电子书和数字出版顶级大会）上，国际出版人普遍认为：2011年，包括美国、欧洲、日本和中国……电子书在全世界都将成为人们关注的一个重要产业发展方向，数字化浪潮将为全球的出版业带来一个新的变革时代。2011年是十二五规划的开局之年，“走出去”成为十一五期间生产力、实力和竞争力空前增强的新闻出版业在十二五的重要目标，更是版权工作的重点。
研讨会上，新闻出版总署版权管理司司长王自强以《“十二五”版权工作重点及版权贸易“走出去”政策分析》为题，向与会者介绍了我国版权工作“十二五”规划的主要内容，制定的主要依据、设计安排，版权贸易（图书）与图书“走出去”战略的关系，图书“走出去”战略规划与政策分析等，给出版企业提供了权威指导。
中国图书对外推广计划办公室主任、中图公司现任党委书记、副总经理吴伟一方面总结了“十一五”的情况，一方面，谈对数字化出版环境下如何推进中国图书的“走出去”。吴伟表示，今年是“十二五”的开篇。2006年我们成立了中国图书推广计划工作小组，工作小组成员单位就是从开始的新闻办和新闻出版总署一起商量邀请的20家成员单位，发展到今年，已经扩展到了33家，推广计划也已经形成了一套完整的工作机制。现在中国图书推广计划有自己的章程，凡是申请加入的都要遵照章程，有自己的评审体系，不是很复杂，但是是非常科学、有效的评审体系。到目前为止推广计划和54个国家322家出版机构签订了455个资助协议，涉及图书将近2000种，文版33个，资助的金额大概8000万元左右。谈到数字版权，吴伟介绍说，2009年又启动了中国文化著作翻译出版工程，数字化出版时代，其实中国出版业一直在说，没有数字化就没有未来，美国一季度数字出版占36%，这种趋势是越来越明显。2006年我国的数字出版业务大概是213亿，到2010年已经突破1000亿元，每一年中国用于进口数字出版资源的费用将近10亿元，因为中图做数字出版代理，每一年这项业务增长的速度在20%以上，这些统计数据表现出数字化确实加速了，出版界对数字化的呼应也自觉和不自觉的在跟进，像安徽出版传媒公司的《魔术笔记》，这是我国的原创本土漫画，中国国际出版集团《华教》127种汉语学习和文化类图书，海豚传媒的59种儿童书，中国画报出版社的47种文化教育类历史图书，分别也售给了苹果公司，他们的东西实际上也登录到苹果商店里。应对出版行业的转型和转变，中国图书“走出去”也要相应的转型和转变，像我们资助的《中国科技进展》，是开放式的系列图书，从50本到150本，最先出版的形态还是数字化，数字化做完之后才做纸质，我们还是一样的资助，今后的五年，肯定要把数字产品作为我们重点的资助对象。
本届研讨会围绕着“数字环境下的‘走出去’”这一主题，还邀请来自商务印书馆总经理于殿利、北京语言大学出版社社长戚德祥、中国移动阅读基地总编傅晨舟、魔铁图书总经理沈浩波、方正阿帕比技术有限公司副总经理彭云飞、战略图书出版集团CEO全球按需出版社主席 Robert Fletcher、英国培生教育版权董事 Lynette Owen等11位中外专业版权人士在会议主题的大框架下，围绕“百年商务的数字化之路”“数字出版与‘走出去’”、“数字时代版权贸易面临的挑战”“数字环境下内容云向上的困惑与烦恼”等议题，进行深入探讨与交流。
数字网络下的版权问题 篇3
“数字”就是数字技术的意思, 即利用现代计算机技术把各种信息资源的传统形式转换成计算机能够识别的二进制编码数字的技术 (1) 。在由“0”和“1”组成的一连串数字进入计算机内部后, 计算机再将它们转变成文字、图形、视频等各种格式输出。这种技术将传统文化与互联网创意结合起来, 也就是“互联网+文化”的模式, 形成了数字图书、数字音乐、网络视频、网络文学、网络游戏、网络购物等创意文化, 这种创意文化通过互联网平台传播, 加快了文化产业的发展。截至2015年12月的网络文化产业数据显示, 我国已有网络游戏用户3.91亿、网络文学用户2.97亿、网络视频用户5.04亿、网络音乐用户5.01亿 (2) , “到2016年底互联网文化产业占比将达到70%”, 北京大学文化产业研究院副院长陈少说。 (3) 我们先看网络购物, 阿里巴巴淘宝网——中国现在最大的网络购物平台, 是中国一次伟大的消费形式变革。它的成功在于把消费产品推到互联网上来卖, 结合形成了如今飞得起来的物流配送, 使消费者购物没有时间空间的阻碍, 深受广大消费者群众喜爱。再把目光投向网络文学, 2015年网络文学被炒得火热, 由网络文学作品改编过来的《甄嬛传》《芈月传》《花千骨》《琅琊榜》等影视剧以及网剧《盗墓笔记》和网络游戏大受公众追捧, 其中有的版权被购买至国外播出甚至翻拍, 《甄嬛传》输出美国, 《琅琊榜》韩国播出……在2016年待播的网络文学作品还有很多。虽然我国互联网文化起步晚, 但看到这样的发展形势, 互联网文化产业还有大幅度提升的空间。因此, 我们更要注重对网络文化行业的管理和形成良好的网络版权秩序。它不仅对推进我国经济发展起着重大作用, 还能促进与国外文化信息的交流。
二、网络盗版
从前面网络文化产业数据看, 网络视频用户和网络音乐用户所占比重较大, 其中网络视频主要有电视、电影、网剧等形式, 网络音乐以数字出版付费的方式在各大音乐软件上出行发售, 如酷狗音乐、QQ音乐、网易云音乐等常用软件, 大量数字文化如雨后春笋般涌现的同时, 网络版权侵权现象也更加频繁以及侵权模式也变得复杂起来, 盗版侵权问题在互联网平台下变得更加严峻。艾瑞咨询发布的《中国网络文学版权保护白皮书》显示, 结合电脑端和手机端付费阅读来看, 2014年盗版网络文学使其行业损失近100亿元 (4) 。不仅如此, 各著名网络作家榜发声共同打击网络盗版, 加强保护, 加大网络监控力度。因此, 在发展互联网文化的过程中, 不能失去知识产权制度的保驾护航。在过去, 中国公众的知识产权意识处于沉睡的状态, 但随着产业快速发展的同时, 我国自身意识到了知识产权的重要性。近年开始, 国家一直强调要加强知识产权保护, 国内各大高校也随之开办了知识产权专业, 培养知识产权专业人才, 形成了知识产权 (Intellectual Property) 热, 即IP热。
由于互联网的开放性和互联网信息的易复制性、易传播性以及易获得性, 使得版权在互联网技术下变得混杂, 各种影视剧也陷入一种“抄袭”风。现在流行的电视文化节目基本上都是模仿照搬, 或者模仿日韩剧, 或者抄袭欧美剧, 或者剽窃、篡改国产影视剧, 或者改编老剧本, 缺少自己的创新。除了在电视文化产业方面, 手机等智能产品也有山寨、盗版之风。这不禁令我们深思:难道我们不能创造出有自己独特特色的智力劳动成果?不, 不是的, 我们只是暂时被禁锢在一个笼子里了, 绝大部分人都安守现状, 不愿去探索创新。注重知识产权保护就是为了推动创新, 鼓励各文学作家创做出像《甄嬛传》《琅琊榜》那样高品质高口碑的影视剧, 鼓励科技创新。
在移动互联网蓬勃发展的今天, 使用手机、电脑观看文字作品、视频、新闻及其评论等网络作品, 获取网络信息和资源已成为主流。但也因此, 承载在手机、电脑上的网络侵权盗版形式也复杂多端。笔者就拿身边常见的网络侵权类型来讲, 如盗版APP应用软件, 其中影响比较大的就有快播, 不仅提供盗版影视作品, 还提供黄色淫秽视频, 其恶劣程度非常之深。还有的通过搜索引擎、垃圾网站、360和百度云网盘等提供链接资源供网络消费者免费观看盗版作品。在百度、微博、微信上花点时间搜索一下, 就能获取你想要的“资讯”。
三、立法不足之处
从我国对网络侵权的法律规制《信息网络传播权保护条例》及其司法解释来看, 规定了网络服务提供商 (ISP) 不侵权的条款, 只要其不存在对网络用户侵害信息网络传播权的行为明知或应知的, 在权利人通知其涵盖侵权内容后及时能采取屏蔽、断开、删除链接等措施以及与侵权行为不存在直接或间接的经济获益的情况下, 就不构成侵权、不承担赔偿责任 (1) 。这用专业术语来讲就是“避风港”原则, 即“通知, 删除, 免责”。有学者认为, 应把“避风港”原则变成“归责”条款, 而不是免责条款。他认为形式上维持“通知, 删除”制度, 但改造其功能, 使该制度起到帮助权利人证明网络服务商存在过错的作用 (2) 。笔者认为, 这在一定程度上起到偏差。“避风港”原则在实践中适用的问题出就出在“先通知, 再删除”该制度上, 实践中往往太过于程序化。对于改造其功能一说, 更是不可取。网络服务提供商若明显只是给网络用户提供平台, 对侵权人的行为毫不知情, 也并未参与其中的非法收益, 难道也还认为网络服务提供商存在过错吗?法理还不外乎人情呢。由于实践与理想往往是有偏差的, 网络服务提供商没有能力对所有网络用户进行全面检查监督。因此他们只需要证明自己没有合理理由知道或应当知道侵权行为以及在得知侵权行为后能主动作为。这本来是出于对网络服务提供商利益的维护, 但一些网络服务提供商却把它作为逃避法律制裁的安全港湾, 形成了对“避风港”原则的滥用, “先侵权, 等通知;不通知, 不负责;你通知, 我删除, 我免责”, 一条网络服务提供商的生存链就这样出现。
另外, 在不能得到网络服务提供商的侵权赔偿后, 再看侵权人方面。网络是一个鱼龙混杂的地方, 很难找出原始上传侵权盗版资源链接的人, 侵权人在上传盗版资源链接后, 待有其他的网络用户将其链接收藏并进行传播后, 他们又会立马删除, 不让权利人及时发现留有证据。因此, 权利人就算知道侵权行为的存在, 也很难收集证据。不仅取证困难, 而且维权成本高, 所获赔偿又相对较少。在互联网文化产业的模式下, 权利人往往很难找到侵权人的真正主体。另外, 关于著作权侵权赔偿数额的确定, 修改后的《著作权法》第49条规定:“侵犯著作权或者与著作权有关的权利的, 侵权人应当按照著作权人的实际损失给予赔偿;实际损失难以计算的, 可以按照侵权人的违法所得给予赔偿。赔偿数额还应当包括著作权人为制止侵权行为所支付的合理开支。著作权人的实际损失或者侵权人的违法所得不能确定的, 由人民法院根据侵权行为的情节, 判决给予五十万元以下的赔偿 (3) 。而在网络侵权案件实践中, 权利人很难提供证据说明实际损失, 而是根据案件实际情形自由裁量, 大多数著作权侵权案件判决赔偿数额都在几万块左右, 除去诉讼费用的支付, 剩下的赔偿根本无法弥补侵权损失。这样一来, 权利人就丧失了维权积极性。
四、法律建议
限制“避风港”原则的实施。在网络服务商能力范围内, 可以让其承担一定的监管责任。对明显侵权的网络服务商应责令其立即停止侵权行为, 并承担赔偿责任, 而不是一定按照“先通知, 再删除”的法定步骤来。对非法转载、摘编的文档文章, 应让网络服务提供商立即删除该侵权文章。依照《信息网络权保护条例》第十四条规定, 依法权利人向网络服务提供商提供通知书时, 应包含构成侵权的初步证明材料, 这无疑是加重了权利人的责任 (4) 。就前面所谈到的, 网络用户群体庞大, 要找到原始的侵权人是很难的。在权利人发现被侵权时, 他们可能就已经把非法链接给删除了。因此还要等到收集初步证据后再向其网络服务提供商进行通知, 那已经为时已晚了。再者网络服务提供商给网络用户提供平台, 他们能更加容易获得侵权证据。因此, 不应该让权利人担负其没有能力收集的证据。
在行业企业管理方面, 由上至下加强管理, 建立和谐有序的网络环境。正如QQ音乐、网易云音乐等数字音乐一样, 严禁盗版, 积极推动正版音乐。严格采取客户端付费的方式, 不给漏网之鱼有机可乘。
最后, 加强公众知识产权意识, 这是网络盗版侵权现象存在的主要原因。无论是网络服务提供商和网络消费者, 还是权利人和侵权人, 正是因为缺乏知识产权保护意识, 致使网络盗版侵权现象层出不穷。现在还在知识产权保护宣传的起步阶段, 绝大部分公众都还没有意识到保护知识产权的重要性, 我国应加大知识产权宣传力度。在政府加大立法、司法和执法力度的同时, 公众自觉遵守法律和网络秩序, 使用正版, 拒绝盗版, 才能给推动国家创新、促进经济发展和加强国际交流创造一个良好的氛围。
注释
1 《中国知识产权报》, 2016年4月13日, 04版。
2 《中国知识产权报》, 2016年4月13日, 10版。
3 《光明日报电子版》, 2015年03月19日, 14版。
4 《中国知识产权报》, 2016年4月13日, 10版。
5 (1) 法律出版社法规中心:《知识产权法学生常用法律手册 (2014~2015应试版) 》, 法律出版社, 2014年, 第49-50页。
6 (2) 邹淑芬:《视频分享网站著作权间接侵权责任研究》, 《华北水利水电大学学报 (社会科学版) 》, 2016年第2期。
7 (3) 法律出版社法规中心:《知识产权法学生常用法律手册 (2014~2015应试版) 》, 法律出版社, 2014年, 第25页。
数字环境下的版权运营 篇4
一、现状:数字版权授权乱象重重、各方利益面临挑战
北京大学法学院副教授张平提出, 我国数字图书产业发展的最主要瓶颈不是在技术方面, 而恰恰是在这种版权交易带来的版权问题上。③网络上的文字作品成百上千, 海量作者分散世界各地, 甚至不少作者已经过世, 且目前上数字环境下诞生的很多产品 (维基百科等) 都是由身份不确定性的匿名作者合力完成, 直接从版权者处获得版权不仅耗时久而且经济成本高昂。不过, 我国的数字出版商一般会采取间接授权的方式④, 即从出版社、期刊社或者版权代理中介取得数字版权的方式。据中国文字著作权协会的不完全统计, 我国做数字图书的出版社拥有数字版权的比例非常低, 仅为20%左右, 一些出版社甚至只有10%。⑤但是这种授权方式也存在不少隐患, 因为, 出版社、期刊社等从版权人那里获得的授权可能本身就存在瑕疵, 合同条款不够完善⑥, 甚至有些是无效合同。一方面, 著作权人的财产利益受到非法侵占, 另一方面, 数字出版商在近年的侵权案件中屡屡败诉, 面临赔偿, 数字出版应该给双方带来共赢而不是互相亏损。如果数字出版发展能好好的解决版权授权问题, 对各方都是有利而无害的。
二、讨论:多种版权授权模式并存、理想方案仍在路上
围绕着“利益”和“市场”发展起来的数字出版行业目前存在着以下几种授权模式, 它们各有千秋, 均有损益, 却难以完全破解数字出版版权授权的瓶颈。
(一) 直接授权模式
直接授权模式是指数字出版商从版权人直接取得授权。该种模式无疑避免了授权瑕疵带来的风险, 但是随之产生的高成本与低效率也让人望而却步。目前, 这种模式的典型代表是超星数字图书馆, 因此也有人称为“超星版权模式”。超星公司用向作者赠送免费使用超星公司其他资源十年期读书卡这一优惠换取作品的信息网络传播权。截至2007年, 超星已经获得30万位作者的网络传播权授权⑦。但是, 超星模式花费巨大, 且对准高校教师群体, 作品具有特殊性, 无法推广适用, 再次, 超星的模式不是从作品找作者, 而是从作者找作品⑧, 无法从根本上解决书籍的版权问题。
(二) 代理授权模式
代理授权模式, 即版权人将权利委托给代理人, 代理人代为行使权利。在我国, 代理授权模式又可分为两种:出版商代理和专业的版权代理公司代理。正如本文之前所述, 由于我国的版权运作混乱, 一些作者不愿意将所有的版权交由一个出版社或者运营商使用, 往往是分别授权不同机构。由此产生了很多授权不清、许可事项不明等瑕疵协议, 给日后的授权和使用带来难以忽视的风险。放眼世界, 英国有600多家版权代理机构, 美国有800多家版权代理机构, 版权代理机构未尝不失为一种解决版权授权的有效方法, 但是并不适用于当下中国不成熟、不完善的版权市场, 我国大多数图书代理机构处于亏损境地, 有的甚至已名存实亡。⑨
(三) 授权要约模式
作者钟洪奇的《最后一根稻草》是全世界第一本刊登授权要约的图书, 该书在其扉页中作了明确的数字版权使用声明, 包含授权范围、授权费用、支付方式等方面的内容, 以要约的形式授权使用者在一定的范围内利用作品并支付相应费用。授权要约既满足双方通过协议方式自愿形成授权关系的要求, 符合契约自由, 又能免除一对一商谈的高额交易成本, 提高了版权授权效率, 实现了质的飞跃。⑩同时, 授权要约是完全公开的, 任何人都可以据此获得授权。○11但是要约授权模式将本身十分复杂的版权授权合同压缩简化, 容易出现漏洞与问题, 为日后争端埋下隐患。
(四) 版权集体管理组织
版权集体管理制度最初产生于1777年的法国○12, 国外版权集体管理机构各具特色且发挥着不可替代的作用, 如德国的CMMV、法国的SESAM等○13。我国类似的机构只有一家———“中国音乐著作权协会”, 在文字作品方面, 中国文字作品版权协会目前的运作并不成熟。○14著作权集体管理制度是著作权体系的重要组成部分, 如果能借鉴北欧“延伸集体管理”经验, 我们将有效维护著作权人的财产权利, 极大地降低交易成本。○15
(五) 默示许可与开放式模式
默示许可是指如果作者将自己的作品上载、传播, 应当被认为其对网络上的某些使用行为是默示同意的。○16开放式许可是指一批“奉献型”的作者, 将自己的作品无偿上网, 并允许随便复制、传播, 其中以维基百科和CC许可证最为典型。这两者的共同点是新的作品权利人自动放弃著作权经济利益, 且使用其版权作品的行为都必须出于非商业性目的○17。
除此之外, 目前国内外还有诸如版权赔偿金制度、服务运营商代收模式、等模式, 但是它们或不适合中国现状或使用范围有限, 在此不再赘述。
三、建议:完善授权要约、推进集体管理发展
由上我们可以初步认识到, 直接授权意味着高成本与低效率, 尽管“超星模式”以权易权并且针对高校教师等特殊群体取得了可观的作品授权, 但是由作者来找作品的方式不能充分满足市场需要, 超星公司的高成本投入模式也不能持久。鉴于我国版权交易市场的混乱状况以及不稳定性, 少有作者愿意将版权交由出版社或者版权代理机构这种盈利性质的公司打理, 民间代理的模式现阶段仍举步维艰。默示许可与开放式许可的前提都是作者主动放弃全部或者部分的财产权利, 虽然该种模式有利于作品的传播与利用, 但是对于非自愿的作品, 海量作者的授权问题不能解决。
笔者认为, 最理想的解决方式是以版权集体组织管理作为核心, 发展完善授权要约模式。使用人基于契约自由原则利用作品, 使著作权人的授权成本得以最小化, 而著作权使用者也免去了一一洽谈的高额交易成本, 获得双赢。尽管受到许多批评与质疑, 但是授权要约发展本身是一个不断完善的过程, 是海量信息的数字复制问题的解决之道。重点在于, 如何有效管理授权要约避免其弊端过于显现, 这就要求集体管理组织对其进行合理有效的管理。
几乎所有的版权授权模式都离不开集体管理组织的参与。版权集体管理将是解决数字环境下版权授权的最为核心的制度, 起到连接作者与使用者的桥梁作用。西方的版权管理制度已有200多年的历史○18, 基本为民间组织, 就现阶段而言, 我国的集体版权管理组织基于垄断和非营利性的要求被定位为官方或半官方机构, 今后仍然有很大的发展空间, 可以仿照音著协的一些管理模式, 不要限制著作权集体管理组织与著作权人之间的关系, 最终成为整个数字版权的核心。
简言之, 相较于其他模式, 授权要约前提下的集体管理符合我国国情, 是当下版权授权的较好模式。版权人与使用人之间通过授权要约形式快速订立授权契约, 节约双方成本, 提高授权效率, 与此同时, 通过完善集体管理来制约授权要约的滥用, 规范数字出版交易。版权集体管理组织应该全方位担负起维护作者权利, 净化版权市场的职责。
摘要：近年来, 数字出版尤其是数字图书产业发展迅猛, 欣欣向荣, 但是版权授权问题却成为悬在数字出版行业上的达摩克利斯之剑, 制约行业发展。目前, 我国版权授权存在着直接授权、间接授权、要约授权、版权集体管理组织授权、开放式许可等诸多方式, 各有利弊。本文通过比较各模式的不足与优势, 联系实际, 分析认为“授权声明”是解决数字图书发展瓶颈的一种有利模式, 但是将集体管理作为核心以提高授权效率和降低授权成本, 才是数字版权理想授权方案。
数字环境下的版权运营 篇5
近年来, 随着多媒体技术的不断进步和互联网的日益普及, 数字图像、数字音频、数字视频等数字媒体的发布、拷贝和下载变得越来越方便快捷, 但互联网可以看作一把双刃剑, 在给人们提供各种方便的同时, 也存在着许多安全隐患, 一些人利用网络的开放性和共享性所进行的一些恶意的行为, 诸如侵犯版权、信息篡改等, 使得一些人在没有获得原始数字媒体所有者授权的情况下, 从中牟取巨大的非法利益, 严重地损害了数字作品的创作者和使用者的利益。
由于传统的版权保护方式已不能满足网络环境下版权保护的需要, 人们提出一种新的技术——数字水印技术, 它是信息隐藏 (Information Hiding) 技术的一个重要应用分支, 它是将具有特定意义的信息 (例如版权所有者的信息、公司的特殊标记和产品的序列号等) 嵌入到图像、视频、音频及文本文件等数字媒体中, 以达到保护知识产权和防篡改等目的。
二、Agent技术在DRM (数字版权管理) 系统中的应用
Agent最先起源于分布式人工智能 (DAI) 。现有Agent技术根据其特点可以分为三类:智能Agent (Intelligent Agent) 、移动Agent (Mobile Agent) 、多Agent (Multi- Agent) 。这三类Agent技术在许多特性方面相互包含, 却又各有侧重。智能Agent侧重利用Agent的学习与知识推理特性, 并用其解决问题;移动Agent作为一个能在网络中自治地移动的实体, 其侧重利用Agent的可移动特性解决某些与此相关的问题;Multi-Agent侧重于解决使用一个Agent很难或无法单独完成的复杂任务。而多Agent系统可以通过多个Agent之间的通信、协作、互操作来共同完成一个复杂的任务。
三、基于Multi-Agent和数字水印技术的数字作品版权管理系统 (MADRM)
(一) MADRM系统版权管理的主要任务。
在一个大规模的计算机网络中, 有数百万台主机, 在这样的开放式网络环境中进行数字作品的版权保护, 是一个极富挑战性的任务。因此, MADRM系统应该能够在对数字作品自动嵌入和提取水印, 从而达到实时版权保护和内容认证的目的。MADRM系统版权管理的主要任务应该包括:一是版权注册;二是浏览和购买下载作品;三是版权转让;四是版权识别和跟踪监测;五是版权验证与仲裁;六是交易跟踪。
(二) MADRM系统版权管理的技术要求。
MADRM系统中使用的水印算法应满足如下要求:一是盲检测;二是非对称水印;三是有意义水印。另外, MADRM系统中的隐藏水印Agent应满足如下要求:一是隐藏水印Agent应包含自身标识ID和密钥;二是当用户购买该数字作品后, 隐藏在数字作品中的水印Agent程序将被安装在该用户主机的引导系统中;三是用户主机进入操作系统后, 隐藏水印Agent程序将会自动运行以防非法拷贝;四是用户不能删除数字作品中的隐藏水印Agent。如果隐藏水印Agent被删除, 则数字作品也同时被删除;五是当非法拷贝发生时, 隐藏水印Agent内部的时间戳TS应发生改变。
(三) MADRM系统的一个实例。
系统总体组成包括数字版权所有者、用户、作品分发中心、版权管理中心、交易服务器和数据库服务器等模块, 各模块功能简单介绍如下:
1.数字授权中心 (Digital Authorization Center, DAC) 。DAC负责许可证的生成、发放和管理。DAC由许可证生成器和许可证管理器组成。许可证生成器利用作品ID、用户ID和使用权限生成唯一对应于用户的一个许可证。
2.水印加载/检测器。根据设计的水印算法, 对作者要求注册的数字作品加载水印, 当出现侵权时, 通过提取水印来验证数字作品的版权信息。
3.Agent服务器。移动Agent服务器 (移动Agent中心、隐藏水印Agent (HW Agent) 、网路巡查Agent (NI Agent) ) ;静态Agent服务器 (静态Agent中心、版权注册Agent (CR Agent) 、版权转让Agent (CT Agent) 、水印嵌入Agent (WE Agent) 、用户注册Agent (UR Agent) 、验证仲裁Agent (VA Agent) ) 。
4.许可证验证器验证作者和用户的许可证。ID检验器负责提取作者提交的数字作品的ID, ID列表分类记录所有被注册的数字作品, 封装加密器实现对数字内容及其ID的加密和封装, 并把经过加密封装的数字内容在网络上发布。WDC可以通过数字作品的ID在多媒体作品库中检索作品, 并提供用户下载使用功能。
5.数据库服务器 (Database Server, DBS) 。DBS负责系统所有交易过程中数据的存放, 是系统的数据中心。DBS主要包括8个数据库:作者数据库 (Author_DB) , 用户数据库 (User_DB) , 静态Agent库 (staticA_DB) , 移动Agent库 (MobileA_DB) , 交易信息库 (Trade_DB) , 数字作品库 (Works_DB) , 水印库 (Watermark_DB) , 密钥库 (Key_DB) , 报告库 (Report_DB) 。
6.版权所有者。数字作品的版权所有者是数字产品的创作人, 拥有内容的数字版权, 因此版权所有者向CMC提出申请, 注册数字产品版权。CMC利用水印算法向作品中嵌入水印来保护作品的版权信息。注册成功后, 版权所有者可以向WDC提交数字作品使其在网络中发布。版权所有者也可以根据WDC的销售情况提取利润, 得到一定补偿。必要时, 版权所有者要对原始作品的真实性提出验证和仲裁申请。
7.用户。用户可以是发行商, 也可以是数字作品使用者。若是发行商, 他可以使用和发行合法数字作品, 但是发行商和使用者都不能非法拷贝和篡改数字作品内容。用户首先需要向CMC注册, 得到许可证后通过交易服务器支付使用费用, 从WDC获取受版权保护的数字作品。
8.交易服务器。交易服务器是对受版权保护的数字作品实施有偿使用的一种手段或途径, 主要实现可能存在的交费事宜。负责给作者和WDC支付版费以及为用户提供帐单支付服务。另外, 还负责与不同的发行商之间制定与解析规则, 保证消费过程的顺利进行。
(四) MADRM系统协议。
MADRM系统协议主要有:
1.作品版权注册协议。是版权所有者和CMC及WDC之间一次完整的安全信息交换过程, 它仅仅在第一次版权注册时, 或者安全信息需要升级更换, 版权转让后重新注册时需要执行。注册过程完成了数字作品的两次水印嵌入。
2.用户购买作品协议。用户购买协议是用户与WDC、CMC之间一次完整的安全信息交换过程。仅在用户第一次购买某作品或使用某作品许可证过期时执行。得到许可证后, 在许可证有效期内使用作品都可以直接在WDC中心下载使用。
3.版权转让协议。从统一管理和服务的角度出发, 版权所有者在得到一定的版权使用/转让费后, 可以将含有版权水印的数字作品的部分或全部权利转让给用户, 由URAgent负责重新加载包含用户身份标识的版权信息版权。
4.版权跟踪与检测协议。当用户购买并下载了数字作品后, 隐藏水印Agent便安装在用户主机上。如果用户企图对数字作品进行非法修改和使用时, 嵌入在作品中的隐藏水印Agent将自动运行, 防止非法行为的发生, 并发消息给CMC。CMC接收到来自隐藏水印Agent的消息后, 便需要在远程可疑主机上进行版权跟踪与检测。网络环境下的版权跟踪与检测主要是由移动Agent服务器完成。
5.版权验证与仲裁协议。当版权所有者发现网络中数字作品存在侵权盗版行为时, 可以向CMC提出版权验证和仲裁申请。
四、结论与展望
本文对目前开放式网络环境下数字作品版权保护系统的系统框架及其存在的问题进行分析, 在此基础上介绍了一种基于Multi-Agent和数字水印技术的数字作品版权保护和内容认证系统, 该系统具有可靠性、实用性和通用性, 只需增加相应的数字水印算法, 在基于Multi-Agent的数字作品版权保护与内容认证系统方面, 合理地分配Multi-Agent角色, 使Agent之间相互协作, 系统就可以更好地实现对数字图像、数字音频、数字视频及三维模型等多种数字作品的版权保护。
摘要：本文对目前日益开放的网络环境下数字作品版权保护及认证中存在的问题进行分析, 运用数字水印算法技术的数字作品版权保护及认证系统, 该系统具有可靠性、实用性和通用性, 系统就可以更好地实现对数字图像、数字音频、数字视频及三维模型等多种数字作品的版权保护。
关键词：数字水印,Agent技术,版权保护,认证系统
参考文献
[1].王炳锡.数字水印技术[M].西安:西安电子科技大学出版社, 2003
[2].江雪梅.数字作品版权保护与认证的若干基本理论及关键技术研究[D].武汉理工大学, 2007