胶片电影

胶片电影（精选11篇）

胶片电影 篇1

摘要：随着柯达宣布申请破产, 胶片拍摄的日子越行越远, 数字化的推进势不可挡。对于摄影师, 特别是习惯于胶片的摄影师来说, 像是一次恋爱的分手, 舍不得但也只能看着背影远走。胶片拍摄和数字有着许多的不同, 在这里想怀念一下胶片拍摄的时光, 谈谈色反差在影片中的使用。

关键词：电影,胶片,拍摄

随着柯达宣布申请破产, 胶片拍摄的日子越行越远, 数字化的推进势不可挡。对于摄影师, 特别是习惯于胶片的摄影师来说, 像是一次恋爱的分手, 舍不得但也只能看着背影远走。胶片拍摄和数字有着许多的不同, 在这里想怀念一下胶片拍摄的时光, 谈谈色反差在影片中的使用。

无论胶片还是数字, 都是完成摄影师构思的画面。虽然拍摄载体变化, 但是对于画面的理解却不会因时间的前进而改变。摄影重视的是光线的对比, 颜色的对比对于摄影创作的作用也是极其重要的。对于当今各种不同的媒介拍摄当中, 胶片存在的优势更主要的是体现在宽容度和色彩还原上, 而具有色彩对比的画面能更好的体现色还原对于胶片的优势, 而颜色在人的视觉感受上的冲击力要比光影对比的程度更强烈, 所以控制好色反差的画面对于摄影创作来说是极其重要的。颜色本身对于人的情绪感受具有多重变化, 能够把带有颜色对比的画面用在当今电影的拍摄当中, 是摄影师把握好创作方法的一个重要手段。以下我就根据以前所拍摄的影片为参考谈一下自己对色反差画面的认识以及其在拍摄中的注意事项。

在我以前拍摄的经历当中, 个人比较偏好颜色的对比, 严格的说是用以光为主的色反差画面成为主要的表现手段。在霍建起导演的《情人结》当中, 故事主要发生在以屈然 (赵薇扮演) 和侯嘉 (陆毅扮演) 两家为主的场景当中, 我们把两家的场景首先以不同的色调来区分开, 这个色调的设定, 首先是建立在美术的基础上, 然后在用光方面, 我们也用色反差的变化来区分开两家。

首先在美术对于两个场景基调中是这样区分的, 侯嘉家是以绿色为基调, 他家的墙围的颜色是以绿色为主, 而屈然家的墙围颜色是以褐色为主, 然后再配上棕褐色的地板和家具, 所以屈家呈现出一个偏暖的色彩倾向。两个家庭在本戏当中是最主要的两个内景, 所以为了能在视觉上给观众以不同的视觉感受, 因此我们在色光的运用上, 也让屈然的家更加突出了色光的使用, 这样使整个屈然的家从美术到用光都能给人以明显的视觉造型, 相对比侯家我们则尽量减少了其色反差的变化, 让其以绿色为主的偏冷色调统一下来, 这样能在画面中清晰的分开来两个场景的变化。在具体的操作当中, 我们与美术部门协商, 在屈然家安排更多的戏用灯具, 例如, 吊灯、台灯, 我们在进入屈然家的场景中, 尽量保持了一个阳光不是很强烈, 家里灯具始终开亮的一个氛围中, 也就是在日内的戏中, 我们也尽量让家里的灯亮着, 这样在同一个画面中, 就形成经常带有色反差的画面。

屈然家主要的戏, 主要发生在客厅的餐桌上, 这个餐桌上有一个吊灯, 所以我们把所有发生在餐桌旁的戏都处理成以柔和的阴天光线为主, 只是偶尔赋予暗区以直射的阳光感, 而在餐桌附近的主要光效变成吊灯自然散落下来的暖光的感觉。所以人物在这个场景当中, 如果当人物离餐桌近, 那她自然形成以暖色为主光的吊灯效果, 当人物走在其他位置时, 又受到阳光散射的照射, 这样在屈家的画面中就自然形成一个色反差的画面。比如第一场屈然进家的一场戏, 这场戏是从屈然上楼梯开始, 然后推门而入, 然后穿过自家的走廊, 再来到厨房, 画面再改换成以屈母为主体, 来到客厅的餐桌旁, 这是屈然家的第一个镜头, 所以我们用一个略长的镜头来展现她整个家庭的环境, 我们用肩抗为主的拍摄方式把外景和内景结合在一起, 那这一个镜头内部, 我们设定了不同的色区, 首先门口之外是以正常光为主的正常色温, 进门之后在内景走廊里, 把色光的色温控制在4200~4500之间, 开始慢慢的进入一个微微带有温暖的视觉感受, 当镜头摇入厨房以后, 窗户占的面积很大, 我们用镝灯, 做出正常日光光效的感受, 所以在画面当中我们陈设了一个吊灯灯具, 而这个时候, 这个吊灯只是在这个画面当中起亮度作用, 它并没有对这个画面的基调产生影响, 只是点缀一下画面, 当镜头跟着侯母来到客厅的餐桌旁, 这个时候整个画面当中, 人物的主光主要是受到餐桌上的吊灯的影响, 人物的面光是呈暖色的基调, 而这个时候, 吊灯不只是起点缀作用, 而是起照明作用, 因此整个画面因为吊灯呈现一个暖光的基调, 在这一个镜头当中, 我们让演员从外景一直走近到餐桌旁, 色温的设定也从5600到3200的渐变的过程, 在这个过程当中, 我们用色温表来仔细校订每一处灯具的色温, 来使得色彩的变化显得更加的自然和舒服, 这里所有的光线和色彩的掌握都完全是靠我们和照明部门用灯具来将其体现出来, 人物的照明效果是通过我们自己做的以灯泡为主的灯笼吊在画面的上方来成为人物曝光的主要来源, 所以这个时候把照明灯具和戏用灯具巧妙结合形成一种类似灯具自然照在人脸上的感觉。

我觉得如果把场景用颜色作为表现手段之一, 可以让观众很清晰的分辨出不同的家庭环境, 而色反差处理得当也使得画面效果显得更加温馨, 带有另外一种造型效果。

对于胶片的特性来说, 如果能充分利用到它的宽容度范围内的各个层次, 并且在色彩方面有一定的色反差, 一般来讲能使胶片看起来比较舒服。而有了这个道具光源的设计, 也容易让画面表现出它的亮度层次, 再加上正确的曝光和标准的洗印就会使得胶片特性曲线的每一部分得到体现, 这样也容易体现出胶片把握层次的优势, 显现出胶片拍摄的特长, 在现如今多种媒介拍摄的现状下一定要把自己独有的技术特性发挥到最佳值这样才能使胶片有更长久的生命力。

在侯家, 我们则主要的是以正常的清冷效果为主, 在白天的气氛当中, 除了厨房, 我们很少做开灯的效果, 这样在整个的画面色彩感受上把两家区分开。在侯家的戏用灯具设计上也是以日光灯管为主, 不是象屈然家以暖光灯照为主。管灯的色温平常给我们感觉是白光为主, 但如果真的把现实中的管灯拍摄进来, 它则会显得蓝绿成分比较多, 所以我们主要采用三基色灯管, 在白天的开灯效果中, 我们把三基色的高色温灯管包上四分之一黄或者二分之一黄, 将其色温降到5000左右, 这样拍摄出来的日内效果中的灯管会呈现出一种正常的白色效果, 在拍夜内的气氛中, 我们采用低色温的三基色灯管, 也包上四分之一黄, 将色温控制在3500左右, 这样出来的效果就和真正看到的效果一致, 这样就能呈现出来一种泛白的微微偏冷的效果, 因为灯管在日常生活中给大家的感觉是白色或者无色的, 所以还原出的这种白色的效果, 要在不同的胶片类型和不同的气氛要求下设计好灯管的色温值。这样才能真正的还原出灯管的真实的现实感受。

在侯家我们基本上是采用日光型胶片拍摄的, 基本处理为中性偏绿色调中, 很少有暖光出现, 只有在一场戏当中, 屈然和侯嘉面临毕业后去向的选择, 同时受到自己家庭的强烈反对, 我们把两家的色反差调换过来。侯家采用台灯效果, 让此时的侯家处于一个以暖色为主的氛围当中, 而同时平行剪接的屈然家当中我们则把所有的暖色灯具关掉, 以纯粹的日光为主, 使各自的环境在气氛上有变化, 也让这两个家庭在同一时刻色反差上有对比, 让整个电影画面在视觉节奏上有一个曲线变化。

在笔者拍摄的电影《生活秀》当中, 这部电影是在重庆拍摄的, 重庆是一个山城, 一年中难得有几天阳光普照, 它主要以阴雾天为主, 房屋里一般都显得很狭小, 往往白天也开着灯, 所以我们设定《生活秀》所有的日内景都是以开着灯为主, 在画面中形成一种别致的城市画面氛围, 在不同的场景当中, 我们采用了不同的戏用道具, 在主人公来双扬家设计了不同的灯具造型, 人物在不同的区域走动时, 能被道具灯自然射出来的光线所影响。重庆的天气气候和它的阴雨天特点使得内外景反差比较大, 在整个影片当中, 我们也把光比的反差和色彩的反差尽量做的比较明显。

在来双扬劝解阿妹的一场戏当中, 来双扬的人物调度是一个来回走动, 她的头顶上方有一个竹编吊灯, 当来双扬走近这个灯具时脸上有明显的暖光, 当她离开这个灯具时, 她的脸上则呈现自然的日光效果, 所以在一个镜头内部, 随着演员走动的位置不同, 她的脸上也会呈现出不同的色彩感受, 这样一个有色反差的画面, 要远比一个以单一色调为主的画面显得印象深刻, 造型有力。这个场景中我们没有把高低色温的差距减弱, 所以暖光显得要更加浓一些, 是用日光型胶片拍摄, 从最终的放映效果来看这个场景当中的暖色效果还是可以接受的。

而在来双扬去房管所时, 我们把房管所的办公室和挡案室营造成以灯管为主的造型效果, 加强窗格和窗帘的设计, 减少了阳光的直射感, 突显了以灯管为主体的照明效果, 灯管处理为三基色灯管的5500的色温范围内, 使得整个的房管所呈现出微微泛绿的白色灯管效果, 在不同的环境拍摄当中, 要经常和美术部门设计不同的灯具, 由此通过技术的把握来使场景有它自己的独特性, 避免普通内景的光线相似感受, 使得整个影片的视觉感受有不同的节奏变化, 让整个影片看起来显得丰富有力, 而靠色反差是达到这一目的很好的方法之一。

在来双扬去戒毒所去看望其弟弟时, 我们是设计了两个大一点的灯罩摆放在画面内部, 然后在屋内模仿了两个窗户射进来阳光的效果, 人物在这场戏当中, 走起来是受斑驳的阳光照射, 整个环境显得比较压抑, 而坐下来, 来双扬和她的弟弟是受头顶灯罩的暖光照射, 为了表达吸毒对人体的损害, 突显戒毒所的冷漠气氛, 我们把头顶上的暖光做成一个顶光效果, 在人脸上形成明显的反差, 使人物显的更加恐怖, 而来双扬这边虽然也是顶光效果, 但我们把它做的相对于比较顺一点, 脸上没有大面积的阴影, 色温也矫正到4500左右, 使来双扬这边的面部光效对比显得柔和一点, 脸上也没有明显的

色反差, 在这一场戒毒所见面室的场景中, 铁丝网内外的光比和色反差都给它进行区分开来, 来表现内外人物的不同的情绪感受, 而当警察暂时离开房间后, 来双扬的弟弟问来双扬要烟, 在两个人离铁丝网很近的时候, 我们故意把面光做的很暗, 而利用在点烟的一瞬间, 火机的暖光所形成的亮度, 给人物这个时候起照明作用。这样突显了胶片优秀的感光特性, 也使得画面从明到暗再到明, 在一个镜头内部显得富有变化和生动。

在《生活秀》整个的所有的场景当中, 特别是在日内当中, 我们基本上维持了都有光源存在的效果, 就如同我们前面提到的对于从最亮到最暗的宽容度的体现, 以及色反差无时无刻的出现都使得整个的影片的视觉造型能有一个统一的设计, 当这些设计贯穿全篇时, 就形成了这部影片不同的外貌特征。每一部影片在拍摄当中, 都应该想办法在视觉造型上有一个明确的视觉设计, 能让每一部影片都以独特的表现形式出现在观众面前, 因为电影是一个强调造型的艺术, 所以它在摄影、美术等方面都应该强化其表现力, 强化其适合本部影片的造型特征。

在影片《暖》的整体设计中我们把回忆的时光尽量往暖色调靠近, 尽量形成以暖色光为主的回忆时空, 增加运动感受及角度变化使整个的对过去的回忆有一种暖暖的幸福感受, 但是随着悲剧的降临, 秋千断落之后, 增加了一些冷调的东西进入, 包括增加一些大雾和雨的气氛, 使回忆的后半段时空, 在色彩上呈一种中性色调或偏冷色调, 也符合人物在情绪上的低落感。而在现实的时空当中, 画面是以固定静止的表现方式, 颜色上走一个正常的色调, 庭院里一直有淡淡的雨水滴落, 增强阴雨天的感受, 但是我们中间也设计了一个小的油纸灯泡, 只是在现实时空的后三分之一才让这个灯泡点亮, 因为我们设计现实时空, 在暖家吃饭的这一大场景当中, 是从下午一直到天暗下来的傍晚气氛中, 所以设定了从开始的阴天效果到后来的开灯效果, 让同一场景有一光的变化和色彩的变化, 人物的脸部造型也因为色光的改变呈现了不同的视觉感受。

在最后暖送井河的傍晚外景中, 我们把外景中利用小窗户透漏出来的光线形成一两处冷调下的暖光区域, 又让主人公暖手提马灯来送别井河, 所以两个人在伞下的时候, 人物的主光是依据马灯的方向, 做了暖光的主光处理, 这样在一个大的冷调的氛围下, 用暖色调剂了整个画面的视觉感受也突显了影片以“暖”为主的主题, 表达了爱情在两个人心目中不可摸去的记忆, 如果这场戏全都是以冷调为主, 色调上会显的比较单一化, 而正是利用了这种色反差的存在, 从造型到情绪表达都很好的完成了这场戏的任务。在暖参加婚礼这场戏中, 主场景是夜内, 我们把这场戏处理为与前后都不关联的红色基调。整个画面我们看起来象是用四根蜡烛起基本照明的作用, 蜡烛下面是红色的桌布, 首先我们用聚光灯打在蜡烛下面的红桌布上增强蜡烛为主的局部光效感受, 在配合以较弱的底子光在整个屋顶的上方, 再加上后期调色, 把整个的氛围往红色来靠, 用色彩和色光展现了结婚时的喜庆气氛。也同时衬托了暖在此时此刻的悲凉心境, 所以在电影的不同的段落当中, 设定不同的色调效果, 对于整个影片的视觉节奏都是有帮助的。

而在表现秋千场景里, 暖摔落的一场戏中, 我们改变了以往以暖色为主的表现手段, 而是把人物放在清冷的晨雾中去, 因为时间的缘故, 所以这场戏要用很多个早晨通过自然的晨雾以及人工的放烟, 形成统一的画面视觉风格, 在视觉造型上, 改变日外秋千场景一览无余的视觉形式, 赋予它少见的大雾气氛当中, 暗示两个人这场戏潜在的危机感, 对表现两个人情感的未来也存在不肯定的因素, 所以一个场景如果有条件应该按照不同的段落展现不同的视觉风貌, 同时尽可能按照人物此时此刻的情绪让摄影手段和造型感觉参与对人物情绪的渲染帮助。

电影是光与色的东西, 光的敏感对于造型有直接的帮助, 而有的时候色反差的使用也能够在视觉上起到强烈的造型效果, 所以合理的搭配好色反差的画面是摄影师设计摄影创作时很有效的手段之一, 特别是面对当今社会多种载体的出现, 能够利用好胶片的特性, 展现出胶片不同于其他媒介的特点及优势, 这才是摄影师所应该具备的基本素质。

面对数字拍摄, 首先可以直接在现场把控色反差的度, 而不是等胶片洗印出来看效果, 数字的直观性对于胶片来说是具有很大优势的。数字拍摄也不用考虑换胶片的问题, 不用考虑灯光片日光片的区分, 最多就是色温档片的转换, 现场直接调整。所以数字特性决定着摄影师部分的工作需要思维转换, 转换带来的是技术便捷性, 不变的是摄影师对于影片的创作思维。

参考文献

[1].2002年《生活秀》获第六届上海国际电影节最佳影片.导演.霍建起.本人获得第六届上海国际电影节最佳摄影奖.

[2].2003年《暖》获第十六届日本东京电影节最佳影片导演霍建起获23届中国电影金鸡奖最佳影片.

[3].2004年《情人结》导演霍建起.

胶片电影 篇2

尊敬的院领导：

自医院搬入新楼以来，在院领导关心支持下，放射科环境、医疗设备等发生了翻天覆地的变化，目前各项工作都渐入佳境，在不断提高影像诊疗水平的情况下，全科考虑如何节约科室经济成本，从而增加医院经济效益上集思广益。目前，放射科成本除设备折旧外，主要在胶片的成本上，我院多年来一直使用柯达公司和爱克发尔公司国外公司的胶片，但相对于国产胶片（中国乐凯胶片集团公司生产的医用打印胶片）每张胶片价格高约5.0元，根据我科去年全年胶片的使用量，如果放射科全部使用国产胶片，粗略估算能节约成本约10万元。根据相关资料介绍：国产胶片具有以下特点：

1.经济 采用激光打印输出，成本低于传统银盐胶片！2.环保 无需观片灯，节能护眼更环保！

新型数码激光胶片易降解，杜绝了传统胶片的银污 染！

3.高效 打印速度是传统的10倍以上（彩色45pps黑白55pps）!轻松实现打印共享！

4.直观 三维、彩色、功能成像一目了然！阅片不再受时间和

空间限制！

5.高分辨率 真正实现2400dpi*2400dpi分辨率输出！6.长保存时限 不怕光、不怕热，可保存30年不变色！

适用范围：CR、DR、MR、CT、DSA。

另外，国产胶片供货商协议中免费赠送相机使用、免费在使用3000张胶片时更换墨盒、免费像机的售后服务，只需按规定购买其胶片即可。现根据我科实际情况，本着从长远考虑，积极、稳妥推进的办法。可采取逐步减少进口胶片的使用，逐渐增加国产胶片应用，待条件成熟时完全停止进口胶片；请领导尽快批准我科关联国产相机事宜---即放射科使用中国乐凯胶片集团公司生产的医用打印胶片。

此致

敬礼！

刘建与他的胶片电影收藏 篇3

胶片电影大观园

这个中国电影收藏保护研究中心，截止到目前，收藏着16mm胶片电影4800部，35mm胶片电影2500部，1K电影海报4000张，2K电影海报7000张，电影台本2000本，电影剧照17000张，16mm放映机36台，35mm放映机10台。此外还有电影瓷人、老电影杂志、倒片机等，基本涵盖老胶片电影的各个元素。藏品总体品相、收藏价值均位于国内前列。

“所有的数据都在不断增长，因为我们的收藏还在继续。”收藏人刘建说。

目前，中心已经基本完成了收藏工作。业界捧得比较火的，并且确实有历史价值的电影，他们都已经收集起来了。这其中有售价10万元的《风云儿女》、价值3万5千元的《庐山恋》、2万元一部的《走近毛泽东》、10万元一本的《保卫天安门》……

“我们并不以量取胜，但我们愿意重复收藏经典。像《一江春水向东流》，我们一共收藏了15部。只要是我的一帮同学过来都会看它，我陪着他们一起看，总是百看不厌。可能是由于对老电影有一种情结，我包容它、理解它的不足。那时，演员们的表演功底的确令人折服，他们严谨的精神贯穿于每一个细节。”刘建感慨道。

在刘建看来，在南通做关于电影方面的事情，不可避免地会涉及赵丹等一批南通籍电影艺术家，他们在中国电影史上声名赫赫。围绕赵丹，他们做了一系列收藏。如今，关于赵丹电影作品的收集已经基本完成，并且品质都比较好，一些作品更是重复收藏了好几部。以后关于南通的电影作品，他们还将继续关注下去。

刘建表示：“下一步进入整理阶段，我们要把所有的片子认认真真过一遍，会淘汰一部分品质太差的，然后继续进行补充性收藏。”

自2013年6月以來，崔永元的电影传奇博物馆团队与中国电影收藏研究保护中心进行了多次接洽。在当今国内老电影收藏界，崔永元的电影传奇博物馆首屈一指。小崔团队表示有计划在如皋建立电影传奇博物馆分馆。

2013年9月29日，刘建应邀参加南京邮电大学“紫金大讲堂”，为大学生们做了一场关于“中国电影文化之胶片电影”的讲座。2013年10月18日，全国60余位老电影爱好者将齐聚如皋，交流学习。

收集胶片里的旧时光

“一切都是源自于小时候电影没看够。”

胶片电影，在很多人眼中是一段值得回味的旧光景。60后的刘建回忆说，当时，除了毛主席语录，人们的精神生活几乎是一片空白。看一场电影，或许能够唤起人们对美好未来的憧憬。

那时候，能够看一场电影是相当不容易，尤其在农村，人们往往为了赶去看一场电影，傍晚时分，晚饭都不吃，就拿着高凳到场地上去了。一部《渡江侦察记》刚刚放完，要去下一个地方放，人们没看够，又追过去再看一场。城里面来了一部好电影，往往从夜里两三点就开始放映了，人们照样将电影院坐得满满的。有的人没有票，想尽办法混进去，站着看完一场。

如今，那个追着、赶着看电影的时代早已远去。从1905年中国诞生第一部胶片电影开始，百年时光里，胶片电影为丰富人们的精神生活做出过巨大贡献。然而，当数码电影出现的那一刻，或许已经宣告了胶片电影的过时。但是像刘建那样从小看着胶片电影长大的人们，却依旧在老胶片电影里，回顾过去，怀念旧时光。

起初，带着这种对老胶片电影的情有独钟，刘建零零散散地收集了100多件老电影拷贝。

除了中国电影收藏研究保护中心，目前刘建的事业重心还在同样位于如皋软件园的先锋信息科技有限公司，这是一家成立于2001年的信息科技公司。这里面有一大批富有活力的年轻人。

三年前，为了丰富公司年轻人们的精神生活，每个周末，公司600人的报告厅内都会放映一场电影。最初放映的是数码电影，后来，刘建索性把自己收藏的老胶片电影也拿出来放映。结果，年轻人们很感兴趣。为此，刘建又增加了一些胶片电影的放映设施，并且加大了对电影拷贝的采购。

一部电影胶片，承载的东西太多太多。当刘建深入到胶片电影的收藏领域时，他发现了很多文化和时代的内涵。收集的门类也不再仅仅是胶片，逐渐涵盖了各种规格的放映机、电影海报、电影剧照、电影台本等。凡是与电影有关的东西，都自成体系，扑面而来。

2012年，中国胶片电影收藏研究保护中心应运而生。

收藏保护几多不易

刘建说，为了淘到好的藏品，他每天用在网络上的时间一般都在十五六个小时。网络上新增了哪家店，多了哪个新的品种，这些他都了如指掌。

在收藏中，他也遇到过一件让他颇感遗憾的事情。当时，网上正在出售一部著名画家范曾的记录片。刘建计划着等再有新品上来，凑成一批一起买入。可谁知道，没几天，这部片子被另一个买家买去了。这件事情之后，只要遇到自己钟爱的藏品，他便马上出手。

很多时候淘藏品，也要靠运气。有时候，他买进来一批电影拷贝，盒子上写的是想到的片子，回来一看，发现竟然不是这个内容；也有的时候，看起来是个烂片的盒子，一打开，却是一部十分珍贵的片子。

为了买到一部好片子，刘建往往是不远千里，全国各地的电影公司他们几乎都联系过。有一次，他们专门跑到辽宁鞍山，不惜重金买下了赵丹的一部片子。“当片子拿到手的时候，那种满足是无法形容的。”刘建说。

收藏来的作品，如何保存？刘建介绍道：“胶片的保存，需要恒温恒湿，防火防潮。我们的片库内，空调24小时运转，温度一直保持在5至15度之间。我们还研制出一套精美科学的片盒和片夹，以便更好地保存这些脆弱的胶片。过去在电影胶片经营者手上，地市一级的电影仓库里面，这些胶片根本得不到很好的保存。到了这里，我们像孩子一样精心呵护它们。”

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产业化发展是未来

不同于很多电影胶片的收藏者，他们只会把藏品放在家里，不断增加数量。“我们借助先锋信息科技的电子商务平台，领先把胶片电影向产业化方向发展，这在全国并不多见。”刘建表示。

近年来，富士、柯达、乐凯三个胶片供应商先后停产；2000年，国家开始倡导旧电影胶片回收提银；民间的存留的一些片子保存条件太差了，造成胶片发脆、发霉、残缺、锈蚀等。这些都造成了很多的影片损毁，让电影胶片更为珍贵。这些也让他们看到了往老电影产业化方向走的一个时机。

刘建讲道：“2012年，我们被授予首批南通市文化创意产业示范基地，南通、如皋两级市委相关部门，多次鼓励我们往产业方向走。”

2013年4月，南通市委常委、宣传部部长章树山在此视察时表示，这个以胶片电影为主题的文化创意项目不仅可行，而且大有作为，并且期望他们能够进一步完善产业链，打造特色的产业文化。

据刘建介绍，他们在如皋东大街的电影特色文化园项目，目前已经启动施工，建筑面积1400平方米。预计明年春节前后完工，装潢布置后便开始运营。这个电影特色文化园，将包含公益性电影博物馆和经营性的文化产业两个部分。

在公益性的部分，电影特色园将提供免费参观的电影博物馆，并且会围绕电影做一些互动和体验项目，比如让年轻人知道胶片电影是如何放映的，如此等等。

在发展经营性的文化产业方面，他们还将展开特色茶吧、特色茶餐厅、特色酒吧等。这样，当人们在喝酒、品茶之际，还可以静静地欣赏一部喜欢的老电影。另外，人们还可以买到如电影文化衫、电影瓷人、电影小人书等与电影有关的纪念品。以后，还会针对不同人群的需要增加院线的部分。

在刘建的构想中，还计划打造一个青年旅馆。他发现许多大学生，特别是学艺术的，很多人都想做一场小型的专场演出。如果电影特色园有一个面向公众的场所，就可以提供给他们，让他们开个人专场演奏会，播放自己拍摄的微电影……这里将成为大学生们的乐土，而青年旅馆将与之匹配，为大学生们提供一个一站式的活动天地。

对于东大街电影特色文化园项目，如皋市委宣传部部长胡拥军评价道：“这个项目本身所体现的公益性文化事业与其后续带来的经营性文化产业形成了良好的结合，两种产业类型相得益彰。电影本身就是一个永恒的主题，以电影文化作为项目可以保证项目永远不会过时。”

未来，刘建还有一个更宏伟的规划。待如皋龙游湖商务区建成以后，他们将在那里进一步推广老电影文化园区建设，还将重磅推出汽车电影、艺术家度假村、微電影拍摄基地……

胶片电影 篇4

电影是人类宝贵的艺术文化遗产。然而电影胶片是一种容易老化的化学物质,并且由于不恰当的保存、播放和拷贝,使得许多旧影片或损坏或丢失。随着数字技术的发展,数字修复成了旧电影修复的主要方式。该技术的目标是将严重降质的老电影胶片恢复成为可满足观众需求的无损伤的高质量数字视频。研究针对旧电影中的闪烁、斑点、划痕、褪色等损伤的检测修复算法,是该领域的重要工作。

本文主要针对电影胶片中经常出现的划痕损伤进行了分析和研究。划痕的形成原因主要有两个,一是视频在拍摄过程中颗粒对胶片产生了划伤,二是视频在播放过程中胶片与摄像机摩擦产生了损伤。因此,划痕通常呈线状分布在电影胶片中,一般为3~10个像素宽,长短不一,或为白色或为黑色,所覆盖区域图像信息被严重破坏。直线划痕会在同一位置保持若干帧,或轻微移动。

划痕检测算法在很多文章中已有讨论。Kokaram[1]认为划痕是一种加性损伤,不含有原图的任何信息。Kokaram通过霍夫变换提取图像划痕,并向水平轴垂直投影,获得划痕模型,再利用贝叶斯算法限定模型参数,找出划痕位置。Kokaram模型过于简单,对长度较短的短划痕容易造成漏检。Bruni[2]修改了Kokaram划痕模型,提出了一种更为通用的划痕亮度特征模型。Bruni算法改进了Kokaram的不足之处,但此算法不能自动检测白色划痕和黑色划痕,也不能提供划痕的长度信息以及在垂直轴上的位置信息。除此之外,文献[3-5]均利用了划痕空域亮度模型进行检测。

除了以上的主要方法之外,另有一些利用划痕的边缘形态特性进行检测[6,7,8,9],但是由于没有利用划痕的亮度余弦衰减特性,容易产生误检和漏检现象。

综上所述,Kokaram和Bruni提出的基于划痕空域亮度模型的检测方法,可以较为精确地检测到垂直划痕在图像水平方向上的位置,但是这种方法没有考虑到划痕的形态特性,因此无法获得垂直划痕在垂直方向上的长度和具体位置等细节信息。另一方面,仅仅利用划痕的边缘特性进行检测方法,虽然可以获得划痕的细节信息,但由于作用于整幅图像并且缺少定量的分析,主观性较大,不可避免地会检出许多同样具有边缘特性的干扰物体。

1 新算法简介

针对以上问题,笔者提出了一种新的检测算法,将检测过程分为两个步骤(如图1所示),先利用垂直划痕的空域亮度特征模型定位划痕在水平方向上的位置,再利用划痕的形态学特征获取这些划痕在垂直方向上的细节信息。不同于传统意义上的利用划痕单一特征进行检测的方法,这种新的检测算法同时考虑了划痕的两方面特征,使得检测过程:

1)精确度高。划痕位置定位和划痕细节获取这两个步骤之间相辅相成,前者对于划痕水平位置的预定位缩小了后者的作用范围从而去除了后者检出的大量干扰噪声,而后者对于前者进行了细化从而提取出了垂直划痕的长度及垂直方向上的位置信息。

2)计算复杂度低。划痕位置定位的算法复杂度只有O(N)(N为待检测图像列数),远小于通过神经网络预筛选划痕的方法[7]。

3)自动化程度高。在第一步中改进了划痕的亮度空间模型,并且在Bruni的检测方法基础上加入了划痕颜色的判断,使得检测过程自动化程度提高。实验证明,此检测方法能自动检测电影胶片中的各种垂直划痕,可投入实际应用中。

2 划痕位置定位

2.1 传统的划痕空域亮度模型

根据Kokaram和Bruni对于垂直划痕亮度特性的研究成果,划痕在图像水平方向上呈衰减的余弦特性,数学表达式为

式中:i为图像x轴,j为图像y轴,bp是划痕最小亮度,mp和cp分别代表余弦曲线的斜率和截距,kp为划痕的衰减系数,ωp为划痕宽度的一半[1]。

Bruni检测算法主要过程是:首先对图像采取零均值的Random投影以加强划痕亮度的余弦特性,并获得图像的亮度截面曲线(如图2所示),接下来,根据划痕的宽度特性(3~10像素宽),亮度特性(超过图像平均亮度阈值),以及人眼特性(人眼对同一物体的辨别力随背景亮度的变化而变化),依次筛除亮度截面曲线中不符合条件的极值点,最终得到垂直划痕在水平方向上的位置。

2.2 改进的划痕空域亮度模型

传统的垂直划痕模型只描述了划痕亮度的余弦衰减特征,缺少长度和宽度信息。因此笔者提出了一个更为详尽的划痕空域亮度模型

式中:i为图像x轴,j为图像y轴。rs(j)是图像第j列划痕的起始位置,re(j)为图像第j列划痕的终端位置,bp为划痕最小亮度,pi代表余弦曲线的极值点位置,kp为划痕的衰减系数,ωp为划痕宽度的一半,sgn为阶跃函数,定义为

基于Bruni检测算法,在划痕位置定位的检测步骤中加入了对划痕颜色的判断,提高了检测过程的自动化程度(检测步骤见图3)

式中:,enp(j)和enn(j)分别为亮度截面曲线中大于0和小于0的极值点。

得到的划痕初级掩模如图4所示。

3 划痕细节获取

3.1 算法描述

划痕由外界损伤所致,对于整幅图像不协调,对于其周围像素而言,边缘特性明显。形态学作为图像处理的一种常用手段,可用来提取与图像形状有关的图像分量,而形态学滤波器则常用于去除图像中的噪声。这里,将划痕也看成图像中的一种噪声,用形态学滤波器结合特定的结构元素将其滤出。先用Canny算子对图像进行边缘检测,再用形态学滤波器对图像进行滤波,原图和滤波之后的图像之差即是所需的图像划痕细节。不可避免的是,此划痕细节图带有少量噪声,如图5所示。

3.2 划痕最终掩模确定

从图4中看出,利用划痕空域亮度模型得到的划痕初级掩模指出了垂直划痕在水平方向上的位置,但不包含划痕的长度等细节信息。而如图5所示,利用形态学滤波器虽然可以得到划痕的细节信息,但是有很多干扰噪声。将两者有效结合,对两图进行与操作,这样利用划痕的初级掩模约束带有噪声的划痕图,去除划痕位置周围的干扰噪声,同时利用带噪声的划痕细节图提取初级掩模中的划痕细节信息,得到图6a。为了连接断点并去除划痕位置上的噪声,对此图进行后处理:首先进行垂直方向和水平方向上的膨胀操作,再根据图的大小将图水平分成N段,设每一段起始值为top,终值为bottom,用数组T记录每一段上每一列的像素之和,并设定阈值为threshold

得到划痕的最终掩模见图6b。

4 实验结果

实验选取Kokaram提出的被广泛接受的划痕检测算法测试图Knight和Sitdown测试本文提出的算法,并与Bruni算法以及基于神经网络和形态学滤波结合的方法[7]进行比较。

Knight中只包含一条主要划痕,几乎贯穿整个画面宽度,图像包含少量噪声。经过3种算法,分别得到图7所示结果。

从实验结果看出,3种算法都有效地检测出了垂直划痕在水平方向上的位置。对于贯穿图像始终的划痕来说,Bruni算法和本文提出的算法均能得到很好的检测结果。Bruni算法由于不考虑划痕长度,对于处理这种几乎贯穿始终的划痕基本没有影响,而本文提出的算法检测出的划痕长度与真实划痕长度基本相同。基于神经网络和形态学滤波的检测方法检测出的划痕长度则明显小于真实划痕长度。

Sitdown中包含主要划痕、次要划痕和一些轻微的划痕,且有较大噪声,接下来使用此图像进行测试,得到图8所示结果。

可以看出,对于图像Sitdown,笔者提出的算法得到了效果较好的划痕掩模,相对于Bruni算法,包含了划痕的细节信息,大大有利于下一步划痕的修复。相对于基于神经网络和形态学滤波相结合的检测算法,漏检率小,计算复杂度也小。笔者提出的算法可以很好地应用于实际系统中。但也可看出,此算法在面对极类似划痕特性的自然物体时,会造成误判,这也是需要改进的地方。

5 结论

笔者提出了一种结合了划痕空域亮度模型和形态学滤波的自动划痕检测算法。首先计算图像灰度Random投影的亮度极值点,通过方差比较判断划痕的颜色,再根据划痕的宽度和亮度特征及人眼的特性进行筛选,最后得到垂直划痕的初级掩模,包含其水平位置信息及宽度信息。接下来,对图像先后进行边缘检测和形态学滤波,从而得到划痕在垂直方向上的具体位置信息以及划痕的长度信息,最终得到理想的划痕掩模。本算法精确度高,算法复杂度低,易实现,可应用于实际系统。

摘要：为了检测旧电影胶片中的垂直划痕损伤,提出了一种旧电影胶片划痕检测算法。此算法不同于以前利用划痕单一特征进行检测的方法,而是同时结合利用了划痕的空域亮度特征和形态学特征,从而能更为准确地得到划痕的位置信息。此方法首先利用划痕的空域亮度模型定位垂直划痕在水平方向上的位置,然后再利用划痕的形态学特征将第一步结果细化,获取这些划痕在垂直方向上的长度与位置。实验表明,此方法能够快速有效地检测出旧电影中的划痕并得到划痕掩模,精确度高,算法复杂度低,适于在实际系统中应用。

关键词：划痕检测,旧电影,空域亮度模型,形态学

参考文献

[1]KOKARAM A C.Detection and removal of line scratches in degradedm otion picture sequences[J].IEEE Trans.Signal Processing:VIII,1996,1:5-8.

[2]BRUNI V,VITULANO D.A generalized model for scratch detection[J].IEEE Trans.Image Processing,2004,13:44-50.

[3]ZHANG Hongying,WU Yadong,KUANG Zhonglin.An efficientscratches detection and inpainting algorithm for old film restoration[C]//P roc.2009International Conference on Information Technology andC omputer Science.Washington,DC:IEEE Press,2009:75-78.

[4]周磊.数字电影修复处理及相关技术的研究[D].上海:上海交通大学,2006.

[5]杜坤,邹炎.基于空间特征的视频划痕修复技术[J].中国科学院研究生院学报,2008,25(4):518-523.

[6]KIM N D,UDPA S.Nonlinear operators for edge detection and lines cratch removal[C]//Proc.IEEE International Conference on SMC1998.[S.l.]:IEEE Press,1998:4401-4404.

[7]KIM K T,KIM E Y.Film line scratch detection using neural networka nd morphological filter[C]//Proc.IEEE International Conference onC IS2008.[S.l.]:IEEE Press,2008:1007-1010.

[8]张利文,张红英,吴斌.基于多种边缘检测的视频划痕技术[J].电视技术,2010,34(1):85-87.

胶片里的故事作文 篇5

夕阳西下的时候，我拿着纱巾来到海边，坐在了沙滩上。望着落日，又想起件美好的往事。

虽然那不是在海边的沙滩上，而是在望不到头的沙漠上，可是，依然能感受到落日下的光和落日时的凉。因为，我手中握着一张在沙漠上拍摄下来，满载着幸福的照片，落日露出那半边太阳射出的刺眼的光，依然在我的脑海中回荡着。

我们爬的那个沙山是最高最陡的地方，在爬之前为了防止沙子吹到脸上，又怕风大，我们一家人便都全副武装。只露出两只圆圆的大眼睛。但是，爬上去没过多长时间，我们就发现这些防范措施都有些多余。因为爬上去要花费很多，很大的体力，穿那么多会影响爬沙山的进度，经过一番整顿后，便“轻装上阵”了!

在爬的时候那真是每向前一步，就得滑下去半步。沙山比想象中的要难爬多了。但是，在这种情况下也没能阻挡我们前进的脚步。爸爸拉着妈妈的手，姨夫拉着姨妈的手，一步一步努力的向上爬着。我和哥哥都是孩子平时又很爱运动，自然爬的要比家人快一些，所以就手拉着手走在前面，一步一回头的关照着妈妈和大姨的状况。走到快一半的时候，回头一看，爸爸身旁的妈妈已经快累倒在沙山上了!衣服被汗水浸透了，沾在身上。又把整个身体“挂”在爸爸身上，爸爸用他坚实的臂膀撑起了妈妈，又帮妈妈理了理头发，妈妈用孩子班的眼神看了看爸爸。

在别人眼里，也许会觉得他们很可笑，但在落日的余晖里，妈妈的汗珠也映着光，显得更加可爱，这也许是因为我体内流着爸爸妈妈的血，才更能理解亲人之间的爱，亲人之间的依靠和担当。我们一家人就是这样艰难但又幸福的爬了上去。沙山是我们赶在落日前爬上去的，虽然照片上就只有我一个人，但这是用全家人的努力和汗水凝结而成的呀!

太阳逐渐变小，但是回忆却越来越浓厚。

为了让落日永恒的美变成永恒的回忆，我坐在沙山之上，望着落日，背对镜头，举着纱巾，借着余晖，让爸爸为我照相。不一会，这张承载着幸福和一家人温暖的照片成了一个极其美好的回忆。我的心像太阳一样温暖着我的整个身体。

从那天起，几乎傍晚我都会看一眼落日。但是，每个落日都没有在敦煌的鸣沙山上的落日美，因为它并没有一家人的努力和爱包含在中间，也没有哪一种情境像那天一样幸福。

胶片电影 篇6

本报讯 9月13日，富士胶片公司宣布，将从明年春季开始停止生产电影胶片，因为电影工业的迅速数字化已使其无法维持盈利能力。富士是目前日本惟一生产电影胶片的公司。不过，该公司表示，未来很长一段时间内将继续生产用于保存电影资料的特种胶片。从1934年创建至今的近80年时间里，富士一直在生产电影摄影机和剧场放映用胶片。

谷歌免费WiFi项目新增4000个热点

本报讯 9月12日，WiFi热点公司Boingo Wireless宣布，与谷歌合作的免费热点项目将向全美数十个城市铺开，新增4000个热点。今年早些时候，谷歌与Boingo Wireless公司合作在纽约市提供了大量免费WiFi热点。但与之前的项目不同，最新增加的热点只面向Android设备，以及Windows和Mac OS X笔记本开放。这个免费WiFi项目将持续到9月末。

飞利浦计划裁员2200人 意在削减成本

本报讯 据国外媒体报道，飞利浦电子公司已经加大其成本削减计划，并于9月11日表示，将实施2200人的大规模裁员，这也是对公司业务进行重大改组的一部分。飞利浦经营的主要业务包括生产消费者电器、医疗设备以及照明系统。飞利浦已于去年10月份宣布裁员4500人，其中1200人是荷兰本土员工。

三星HTC展开专利反击战

本报讯 9月11日，一位三星高管向媒体宣称，苹果新一代iPhone发布以后，三星就将展开基于4G LTE的专利诉讼，谋求在全球多个国家和地区实施对苹果新一代iPhone的禁售。无独有偶，HTC美国公司方面的高管也称将借助其2011年收购的4G LTE专利对苹果展开反击，以报此前HTC智能手机因为苹果专利官司在美国部分型号禁售的一箭之仇。

传统胶片与现代打印的火花 篇7

品质为先7110演绎深入浅出层次变化

卢彦鹏从2005年开始从事摄影创作,已参加过国内国际多次大展,并斩获多个奖项。他始终追求一种中国式的美术摄影,他的作品总透着一种传统水墨画的浓厚,这也是他坚持使用胶片进行拍摄的重要原因:只有胶片才能表现出这样的底蕴,也只有胶片,才允许他在暗房进行长时间的后期创作。对品质的追求为他增加了很多麻烦,他需要经常往返于自己的工作室与专业的影像中心,打印作品小样。而且在2012年他回到厦门老家之后,那里没有专业的影像中心,想打印小样,他只能飞到北京,并且停留很久直到作品阶段性完成。

不过,这样的奔波在HP Officejet 7110宽幅打印机到来之后发生了改变。HP Officejet 7110相当于一个微型的专业影像输出中心,专业的黄、品、青、黑四色喷墨打印,相比激光打印机对于色彩及细节的诠释更加准确,而且体积小巧,非常适合个人工作室使用。就像现在,即使在厦门的工作室,卢彦鹏也能使用HP Officejet 7110宽幅打印机直接打印作品的小样。如果效果不满意,立刻就能钻进暗房调整作品。“以前没有打印机都不敢在工作室随便调图,只能到专业机构现场调图。现在工作室就有这样的小型打印机,调整图片后可以随时打印小样,有80%的工作都可以在工作室完成,节省了不少时间。”

对作品质量有着绝对挑剔的卢彦鹏,对这台喷墨打印机的表现用“很不错”来形容。卢彦鹏的作品多数以黑白为主, 但正因此,才要求打印机必须有细腻的颜色层次表现,才能呈现出深入浅出的变化。卢彦鹏的每幅作品都要经过无数次的雕琢,有的作品甚至要调校几十次甚至更多。拍摄于2008年的《山?雾》,就历经2年的暗房制作才完成。“这都是过去了,现在有了这台打印机,以后会为我节省非常多的时间。” 卢彦鹏解释道。

多种纸张选择多样画面表现

纸张的筛选也是后期调整的重要步骤之一,卢彦鹏的作品,除了极少部分输出到镜面等特殊材料,多数仍以纸为介质进行输出。“打印输出的好处就是纸张的选择性特别大,因为暗房冲洗能用的纸只剩下几种,已经不够表达我的内容, 打印就没有这个限制。”他根据不同画面选择不同的纸张,美术纸、宣纸、硫化纸……都可能是他的选择。

HP Officejet 7110 简化摄影后期创作流程

现在,筛选纸张的过程也可以由HP Officejet 7110宽幅打印机来完成。“我可以用不同的纸张在7110上进行打印, 一目了然地就能看到每种纸呈现的不同效果,可能很多纸张打印的效果在别人看来几乎没有差别,但对于我来说,哪怕是克重的差别,也会有不同的效果”,卢彦鹏向我们介绍道。

超大A3+幅面打印省时省成本

从胶片到最后的成品,每张照片都要经过放大的流程。 卢彦鹏向我们介绍以前的放大过程,先在暗房里通过手工放大照片,再将放大后的照片通过扫描或者电分扫描变成电子数据或者色彩信息,然后拿着放大的照片作为参照,在打样中心的电脑上调校颜色。“这个过程不仅要花费很多时间,而且受人的状态、情绪影响,调出的数据、颜色也无法保证十分精确。不过现在,我可以直接在工作室比对这台机器打印出的A3小样,在电脑上进行进行粗调,然后再到打样中心进行细微的调校就可以了”

除了时间,HP Officejet 7110的A3幅面打印还为卢彦鹏节省了不少制作成本。“近几年打印小样的成本越来越高,所以在不影响作品质量的前提下,能降低成本当然更好。现在用这种方式操作,至少能省20%的制作成本,而且还不包括时间成本。”

医院电子胶片系统的建设与应用 篇8

本院对信息化建设相当重视,投入了大量人力、物力,并相继建成了病人基本信息管理有医院信息管理系统(hospital information system,HIS),住院病人病历管理有电子病历系统(electronic medical record,EMR),放射科有放射科信息管理系统(radiology information system,RIS),检验科有检验科信息管理系统(laboratory information system,LIS),医学影像管理有影像存储和通信系统(picture archiving and communication systems,PACS)。通过这些信息系统实现了医院内部管理模式的变革,提高了工作效率。随着病人对医院服务的需求日益增长,对医院的流程管理提出了更高的要求,信息化建设也逐步深入到医院各科室的每项业务中。影像介质的管理、发放作为放射科的主要工作内容之一,对放射科乃至整个医院的有序运行至关重要,因此引入电子胶片系统势在必行。

1 瑞金医院影像介质管理现状

瑞金医院放射科早在2002年就已建成PACS和RIS系统,属于国内较早一批实现放射科信息化的单位。所有检查影像以数字化的形式,通过网络传输到各个终端,医生则在电脑终端进行软读片,传统胶片已不再作为最主要的介质存在。但由于病人对胶片的需求量依然很大,瑞金医院放射科还是提供了胶片打印和发放的服务。现有流程中,每个设备机房都配备了专人进行胶片打印工作,首先过滤出需要打印胶片的申请,并对这些申请进行影像挑选、排版及打印,最后将打印成的胶片和影像检查报告配对、装袋存档,待病人领取。其中所消耗的人力、时间和空间成本很大,且效率低,易出错。病人在领取过程中,如有增补胶片的申请,则需要另安排专人进行排版打印,增加了等候时间,降低了满意度。同时,如已打印存档的胶片一直无人领取,既造成了浪费,也增加了医院管理成本的提高。

在临床科室方面,瑞金医院也较早完成了PACS系统与HIS系统的集成,临床医生在各PACS终端就可同步获取到放射检查影像。但近年来影像设备技术发展迅速,能谱CT、双源CT、乳腺MRI及多期相动态扫描等后处理成像技术产生的影像数据量成几何级数上升,一次可达成百上千人,虽然获取到的信息量更多了,但对临床科室浏览也带来了新的问题。首先,临床科室并不需要获取全部原始数据,而更关注能直接起到辅助诊断作用的关键影像;其次,大数据量传输也明显增加了网络和存储的负担,导致临床科室获取影像耗时增加,诊治效率降低,病人的满意度也受到影响。

针对上述问题,医院计划通过实施电子胶片管理系统,省却原来繁琐的工作,实现胶片和报告的按需打印,避免错误和浪费,对激光相机和胶片耗材的使用进行精确管理,电子胶片可长期存储、随时查阅及打印。同时将电子胶片作为关键图像提供给临床终端,减轻网络负担。

2 系统的设计与实现

2.1 放射科工作流程设计与实现

电子胶片系统是将胶片以数字化的方式进行存储,待需要时进行打印。目前的实现技术主要有虚拟胶片打印法和关键影像标注法二种。虚拟胶片打印法是使用DICOM打印服务程序替代传统激光相机,接收影像设备打印胶片的指令和数据,构造生成电子胶片保存到磁盘阵列中[1]。这种方式的优点是不改变放射科固有操作模式,仍然由机房工作人员完成打印排版,但缺点是电子胶片需要生成新的图像,耗费存储空间[2]。关键影像标注法在诊断医生标注关键影像的同时,完成对关键影像的打印排版,同时将打印参数和排版信息作为一次打印任务保存到PACS数据库中。其优点是只记录关键影像标准,不生成新的DICOM图像,不会耗费存储空间,而缺点是需要改变放射科固有操作模式,改由诊断医生来完成打印排版[2]。结合瑞金医院放射科的实际情况,医生书写和审核报告的工作量已接近饱和,难以再承担胶片打印排版的工作,故选择采用虚拟胶片打印法。以下是实施电子胶片系统后的工作流程设计:

(1)机房工作人员保持现在的工作方式不变,仍然在设备控制台、后处理工作站、PACS工作站上执行排版打印。但输出的目的相机选择DICOM打印服务器。

(2)DICOM打印服务器接收设备或PACS工作站的打印请求,将数据缓存为电子胶片存储在服务器的磁盘阵列上,同时在数据库中建立任务索引。执行任务的自动匹配,将任务与患者检查记录建立关联。最后将匹配成功的电子胶片保存到PACS存档服务器中。

(3)发片处工作人员在患者来取片时,可通过就诊卡、住院号、床位号、患者编号等查询到报告和电子胶片任务,执行打印动作。工作人员可选择打印报告、打印胶片或同时打印报告和胶片。

实现的流程设计如图1所示。

2.2 电子胶片存储方案设计与实现

针对虚拟打印方案带来的消耗存储空间问题,决定采用在线加离线存储的模式,在线存储6个月内的电子胶片数据,6个月以前的数据离线备份。根据2011-05-23~2011-05-29(1周)整个放射科检查数据的统计(不包括体检):X光:3 658人次,CT:2 497人次,MR:932人次。一般CT/MR打印较低分辨率(2048×2 560)时,每张电子胶片容量在5 MB~6 MB左右;普通分辨率(4 400×5 306)时,每张电子胶片容量在20 MB~24 MB;较高分辨率(6 900×8 400)时,每张电子胶片的容量在50 MB~60 MB;X光打印分辨率(8×10规格)2 400×3 000,每张电子胶片的容量14 MB~20 MB。据此标准估算每日电子胶片数据容量如表1所示。

据此估算6个月的在线存储需要(2~3)T B容量,对于6个月前的历史数据则采用硬盘数据离线备份方案。

3 电子胶片系统的应用及价值

3.1 电子胶片系统在放射科的应用

电子胶片系统在放射科的应用价值主要体现在两方面,首先是放射科工作流程的优化。传统胶片转换为电子胶片后,以DICOM图像的形式保存在服务器中,待病人前来领取检查结果时,再与影像报告一同进行打印后发放给病人,节省胶片和报告配对、装袋所消耗的人力,降低出错概率。而且具备重复打印功能,确保每次打印的胶片内容一致。其次是减少对影像介质管理的成本投入,电子胶片是全数字化存储,可以省去管理及存放胶片所需的人力、物力成本,也降低了因为病人未领取而产生废片的可能性[3]。根据统计,瑞金医院电子胶片系统自2012年1月投入使用,至2012年11月底,共打印出胶片101 988张,而实际申请需要胶片131 537张,依次计算共节省胶片29 549张。

3.2 电子胶片系统在临床科室的应用

电子胶片系统使用后,临床科室PACS终端只能查看作为关键影像的电子胶片,减少大量数据传输,减轻网络和服务器负载压力。此外通过改造,各临床PACS终端可以直接打印出纸质放射科诊断报告,且报告上含有符合质控规定的诊断医师电子签名,具有法律效力,可以减少派送等候时间,使得临床科室在最短的时间内获得检查的全部结果。通过这种方式,临床医生所看到的是与放射诊断报告内容描述相一致的关键影像,帮助临床医生进行阅片的优化,有效提高临床诊治效率[4]。

4 建设及应用过程中遇到的问题及展望

电子胶片系统是与PACS、RIS、HIS系统紧密结合,却又相对独立的系统,因此在系统各环节,如检查信息获取,电子胶片数据存储以及临床科室浏览等都存在与其他信息系统的接口,由于各系统之间接口的复杂性,给电子胶片系统的建设造成不少难点,经过多厂商之间多次协商、修改才最终确定接口规范及实现方法。又如本系统使用的虚拟胶片打印法,该方法需要通过光学字符识别(Optical Character Recognition,OCR)的方式将电子胶片上的关键字段(如病人的影像号(PatientID)和检查编号(AccessionNumber))等识别出来,并利用识别出来的关键字段,从RIS系统接口获取病人的检查信息与打印任务进行关联[5]。在实际使用过程中,由于部分影像设备产生胶片上的关键字段内容不完整或字体模糊等原因,使得OCR方式无法读取,而导致电子胶片与RIS检查信息无法匹配,只能通过手工匹配的方式弥补。虽然只有不到5%的未匹配率,但依然增加了实际工作量。

这些问题产生的主要原因是由于缺乏一套完善的技术标准,各厂商在遇到问题时无法可依。且受到不同设备厂商的限制,多数影像设备及PACS软件并不具备或不完善虚拟打印技术。随着电子胶片系统逐渐成为继PACS、RIS系统之后,医院放射科又一必备的信息化系统,相应的实现方案和技术标准也会不断完善,逐渐形成统一。届时电子胶片系统将会更好的为医院服务,通过优化科室工作流程,来实现提升服务质量,提高病人满意度。

参考文献

[1]杨志延,王景中.基于DICOM标准的打印工作站的设计与实现[J].中华现代影像学杂志,2006,2(3):156-158.

[2]姚侃敏,陈克敏,潘自来.电子胶片对于提高医院服务质量的价值[J].中国医疗器械杂志,2012,36(6):449-450,455.

[3]李晓飞,陈照宏,陈志安,等.胶片实时集中打印,放射科胶片打印的新趋势[C].中华医学会影像技术分会第18次全国学术大会论文集,2010:420.

[4]樊树峰,黄金标,李政,等.关键影像标注和电子胶片在临床工作中的应用[J].生物医学工程学进展,2009,30(3):163-168.

胶片电影 篇9

照相机在照相时, 胶片加载系统经过两次加载操作失败后, 停止运行, 操作控制面板上的对话窗提示:“L1X03FILM JAM/S-MAG”。

2检查分析

上述提示表明故障在胶片加载系统。于是对照相机进行试验。

接通电源, 可以听到加载系统完整清楚的复位操作声响。当进行照相时, 可以听到“咔嗵”的“抓片”操作声及两次连续的机器旋转声响。暂停几秒钟后, 重复上述操作一次, 然后机器停止运行, 其内部发出“嘀-嘀”报警声, 操作控制面板的对话窗显示“L1X03 FILM JAM/S-MAG”。

通过上述通电试验发现, 在机器运行过程中, 没有听到系统向“收片盒”传输胶片的声音, 初步判断故障为胶片加载系统在运行中没能“抓到”供片盒中的胶片。

关闭照相机电源, 打开机器上盖, 重新开机试验。观察证实, 胶片加载机构运行流畅, 加载机构上的吸盘不能“抓起”供片盒中的胶片。经过连续两次加载失败后, 加载机机构处于复位状态, 停止运行, 并发出报警声。

经上述观察分析, 可确定造成吸盘不能抓片的原因可能有两个:一是吸盘至气囊的气路系统出现故障 (气路不通或漏气) , 吸盘不能产生应有的吸力;二是吸盘没能至预定的位置, 造成抓不到胶片。

基于上述分析, 关闭照相机电源, 仔细检查加载机构的机械部件, 加载电机齿轮、凸轮均完好。用手动旋转凸轮 (或电机齿轮) , 模拟胶片加载的过程, 吸盘能准确到达预定的位置, 但不能吸起胶片。因此, 考虑吸盘至气囊的气路系统有问题。

经外观检查, 吸盘、气囊及其连接管均未发现异常。于是, 手动旋转凸轮, 使加载机构处于复位状态, 拿一张胶片置于吸盘的下方, 然后缓慢进行加载操作, 当吸盘下降至行程约2/3左右时, 吸盘突然吸住胶片, 且能继续将其加载至预定位置后释放。反复试验几次均如此, 说明吸盘至气囊的气路也没有问题, 问题出在气路的控制部分。

因此, 旋转凸轮, 仔细观察气囊控制部分的运行。当加载机构处于复位状态时, 气囊处于压缩状态, 而控制气囊压缩与膨胀的是一个可动控制臂, 此时气囊的控制臂的动端被锁入一个由电磁铁控制的直角钩内。

在照相机正常工作状态下, 当系统加载时, 只有当胶片吸盘下降至预定距离时, 电磁铁才能拉动直角锁钩, 释放气囊控制臂的动端, 在弹簧的作用力下, 气囊瞬时膨胀吸气产生负压吸引力, 使吸盘即刻吸起供片盒中的胶片。

为了进一步检查气路控制部分, 仔细观察加载机构自复位开始进入加载的过程。当吸盘下降至行程的约2/3左右时, 气囊控制臂动端突然滑离直角锁钩, 气囊瞬时膨胀吸气, 致使吸盘下行至预定位置时, 早已失去负压吸力。经反复试验观察, 当气囊控制臂动端滑离直角钩时, 直角钩并没有明显被拉动的动作, 说明控制臂动端的释放并非电磁铁控制所致, 是由于加载过程中机械装置的张力及振动而引起的臂动端滑脱。

经检查, 气囊控制臂动端有一小片“L”形可更换钢片, 该钢片与直角钩相接触的边缘已磨损变圆滑, 且其接触面长度较短, 因此直角钩与小钢片的摩擦力下降, 当加载机构运行时机械张力及振动而使气囊控制臂的动端脱离锁钩, 造成了上述故障。

3解决方法

将气囊控制臂动端的“L”形钢片拆下, 用钢丝钳将其与锁钩接触缘, 向与锁钩相接面方向轻轻弯一下, 大约30～50左右。安装时略向外移1毫米左右, 使其与锁钩的接触面尽量大一点。如果“L”钢片磨损严重, 应用同材质钢片按原形自行加工一个更换之。经如此处理, 通电试机, 照相机完全恢复正常工作。

4讨论

胶片电影 篇10

AGFA Drystar5302型干式胶片打印机, 当打印过程启动, 上片库抓片器抓片时摩擦力不足导致卡片。为增加卷片摩擦力, 将抓片器吸盘卷片轴上中间的3个滚轮 (图1) 换成更大直径的滚轮, 克服因胶片变形导致的传送装置卡片现象。

从设备中取出上片库抓片器, 拆卸4个十字螺钉, 将传动架从上片库抓片器组件中分离。卸下卷片轴 (轴上有两个黑色、5个白色滚轮) , 使用3个黑色滚轮替换中间3个白色滚轮 (图2) 。拆卸过程中注意各卡簧位置, 重装时不要搞错。重新组装好传动架组并与吸盘组件连接 (4个十字螺钉) , 仔细检查, 将改进后的上片库抓片器装入打印机。注意上下片库抓片器不可互换, 否则下片仓打不了片。

胶片电影 篇11

二十余年来,中国印刷出版行业经历了快速发展,目前已经形成CTF(computer to film)和CTP(computer to plate)共存局面,主要是根据客户需求(档次)及成本而灵活选择[1]。印刷胶片是印刷工业的主要成像记录材料,先后包括电子分色片、暗室拷贝片、明室拷贝片、激光照排片、激光影像输出片等。目前,国外生产印刷胶片的生产厂家有富士胶片公司、爱克发公司;国内印刷胶片生产厂家主要有乐凯集团第二胶片厂(简称“乐凯二胶”)。1995年,德国DRUPA印刷展会上推出CTP技术以来,CTP系统在全球得到快速普及。美国、西欧、日本、南美等发达国家中CTP制版达到50%以上;目前中国大陆也有2019套CTP系统投入使用[2],CTP制版占胶印的比例不超过20%。目前在我国报业、商业、印染印刷领域中,采用“激光照排片+PS版”的制版工艺依然居主导地位,对印刷胶片的需求依然旺盛,五年左右的市场稳定是没有异议的,因此开展对印刷胶片显影加工方法研究,仍具有重要的现实意义。

2 影响印刷胶片质量的因素

目前,国内市场上供应的印刷胶片品牌主要有富士、爱克发、华光。与国外胶片相比,国产印刷胶片存在表观弊病等问题,正在积极地改进过程中;同时,用户在胶片冲洗过程还存在诸多不规范性操作,也需要改进。

众所周知,印刷胶片质量主要取决于卤化银乳剂、涂层、曝光、显影、显影剂稀释状况、冲洗加工条件(温度、时间、循环与搅拌、疲劳性)等方面。当胶片自身质量确定后,冲洗加工控制对保证影像质量就显得尤为重要。

对印刷胶片的质量要求一是网点密度高;二是网点光洁;三是透明部分灰雾度小于0.04。一般来说,这些要求要通过充分显影、控制合适的显影温度、及时更换、补充显影液和定影液来实现。从某种程度上说,冲洗加工对胶片成像质量的优劣也起到了关键性的决定作用。

2.1 胶片质量对印刷质量的影响

胶片质量包括胶片光学质量和工艺质量两方面。胶片的光学质量指标包括实地光学密度、灰雾密度、网点黑度、网点虚晕度等。目前,胶片光学质量主要是通过测量实地密度、灰雾密度、网点边缘清晰度等来控制。其质量取决于发排系统本身的输出质量、胶片材料的性能以及冲洗条件。因此,照排中心可根据自身照排机的感光性能对胶片的实地密度和灰雾度进行测试,选择合适的印刷胶片,以获得优良的印刷质量。

2.2 胶片冲洗加工对印刷网点扩大的影响

印刷过程中由于网点本身很小,经加网、晒版至印刷到纸上,网点始终处在变化之中,引起整个画面色调的变化,影响印刷品质量。主要表现为网点增大。网点增大包括光学增大和物理增大。需考虑制版印刷过程中许多因素对网点增大的影响,因此事先设定一个补偿系数(也称校正系数),用于补偿网点增大。

影响网点增大的因素主要有:冲洗加工条件、印刷条件、墨层厚度、印刷压力及工艺条件、纸张条件等。对胶片冲洗加工来说,网点增大主要是显影过度所致。

3 胶片冲洗加工实验设计

3.1 主要实验设备(仪器)与材料

仪器:网屏5055激光照排机;虎丘胶片冲洗机6322PF;DM—500透射密度计;视频显微镜(х400);风光CGG曝光仪(加柯达雷登25滤色镜)。

材料:华光RL—IIN影像记录片(2010年元月生产的10028#乳剂号),HG—2000、爱比西SH—1000、科艺KY—338、太行TH—111显影液,HG—2000定影液。

3.2 冲洗过程主要影响因素确定方法

印刷胶片冲洗过程的主要影响因素有:显影液和定影液的稀释比、药液温度、药液疲劳性、操作方法等,这些因素中对影像质量影响不同。因此,有必要采用多因素优选正交设计法来确定这些因素对影像质量影响的大小。

3.3 冲洗加工的正交试验设计

3.3.1 因素位级表

根据我们对华光印刷胶片半成品、成品质量的实际检验情况,认为有6个因素值必须加以研究,并制订了因素位级,列入表1。

3.3.2 试验方案

因素位级选定后,按照正交设计原则,空余一列。按照因素顺序上列,位级对号入座的原则,需做八次试验确定影响因素排序,列入表2。

3.4 印刷胶片照相性能测试操作与计算方法

印刷胶片照相性能测试操作如下:

(1)使用曝光仪对胶片样条曝光;

(2)显影加工;

(3)采用透射密度计逐级测出样片上的各级的密度值;

(4)按照曝光仪的技术参数,计算出相应的各级的曝光量的对数值;

(5)在坐标纸上画出胶片的D—lgH特性曲线(图1);

(6)根据公式,计算出被测胶片的S、L、γ值;

(7)根据所计算出来的γ值绘制出γ-t显影动力曲线。

计算公式如下:

γ=(D1-D2)/(1gH1-1gH2)=△D/△1gH

L=1gH1-1gH2

S=3/H(D。+3.0)

4 实验结果与分析

4.1 多因素优选正交设计实验结果

4.1.1 实验结果与分析

我们的实验结果见表3。

表3的极差计算表明:

(1)显影液稀释比产生的级差(0.45)明显高于其它的级差,因此,显影液稀释比对胶片性能影响最大;

(2)显影液温度、显影时间及药液持久性所产生的级差分别为0.27、0.23、0.25,它们对胶片性能影响情况基本相同;

(3)定影液温度产生的级差(0.01)明显低于其它的级差,对胶片性能影响最小。

为了保证冲洗胶片质量的稳定,必须控制主要影响因素。所以调节显影液温度和显影时间才是最佳选择。

4.1.2 药液组分对胶片性能的影响

国内主要的显影加工套药中的显影液推荐的稀释比见表4。

用上述4家的显影加工套药显影华光RL—IIN型激光影像片,按各厂推荐的显影液浓度,32℃显影60s,测试其照相性能,结果见表5。

从表5看出,冲洗华光胶片最好采用华光HG—2000和太行TH—111显影液,否则灰雾偏高将影响使用。

注:*Dmax为最大密度。

4.2 胶片冲洗对胶片照相性能的影响

4.2.1 显影液稀释比的影响

保持其它条件相同,增加显影液浓度,会使显影速度加快,但并不是正比例关系。当显影液浓度较高时,灰雾也会随显影时间的延长而增加。

用华光HG—2000显影液,在35℃显影40s条件下,进行不同浓度显影,测试华光RL—IIN型激光影像片的照相性能,结果见表6。

从表6可以看出:其它条件不变时,显影液浓度越高,灰雾越大;稀释比在1∶5～1∶3范围内,灰雾基本稳定;当稀释比达1∶2时,灰雾上升很快。显影液浓度越高,胶片的Dmax越高。随显影液浓度增加,反差系数先提高再降低。

4.2.2 显影温度的影响

用1∶4华光HG—2000显影液,40s显影RL—IIN型激光影像片,改变显影温度,测试照相性能,结果见表7。

从表7可以看出:灰雾随显影温度上升而上升,36℃以上灰雾上升很快,合适的显影温度为30～36℃,最佳温度为35℃。反差系数随显影温度上升而上升,最佳温度35℃。胶片感光度随显影温度上升而上升。显影温度越高,Dmax越大。

4.2.3 显影时间对胶片灰雾的影响

胶片在显影机内停留时间取决于显影速度和显影液液面的高低。我们测试显影时间/温度对灰雾的影响,结果见表8。

从表8可以看出,35℃以下,灰雾0.04～0.05。20～60s:灰雾0.04～0.05。40℃,超过40s,灰雾急剧上升,达0.07～0.08。

4.2.4 显影液的循环与搅拌对显影速度及胶片密度的影响

显影液的循环与搅拌对显影速度有一定影响,搅拌可明显加速显影,同时可避免形成流边效应[3]。显影机内显影辊间设计的合理程度、搅动时间的设定,补充速率与时间的设定、显影时间的设定等都会影响搅拌效果。如果显影辊搅拌不均匀,会使胶片四周密度不一致。

4.2.5 HG—2000型显影液的合适补充量(推荐)

显影时,曝光潜影与显影液反应消耗显影液,同时显影过的胶片会将部分显影液带入定影液,显影液本身也不断地氧化蒸发、结晶,这些都会使显影能力逐渐下降。一段时间后会导致胶片最大密度(Dmax)降低。为保持其活性,必须定期加入补充液,才能保证胶片的正常显影和最大密度。

机显时,必须定期补加补充液使显影液活性保持恒定。

手工时,可增加显影时间来弥补。

根据我们多次试验结果,推荐华光RL—IIN用HG—2000型显影液,补充量为300～320ml/m2(按50%曝光面积计)。

4.2.6 HG—2000型显影液合适的更换周期(推荐)

我们用1∶4华光HG—2000型显影液加工华光RL—IIN型激光影像片,耐冲性结果见表9。

从表9可以看出,显影液浓度为1∶4,不补充情况下,每升显影液可冲3～4m2胶片,照相性能达到使用要求;冲片量超过4m2后,胶片性能变差。

我们也注意到,显影液长时间不用,可能变质或失效,影响冲片质量;显影液在显影辊上产生的结晶物会造成胶片划伤,使药膜面出现白线;显影辊上的沉淀物也会影响显影机的使用寿命,所以隔一段时间需彻底更换显影液并清洗显影机,一般至少两三周换一次。

5 结论

(1)显影液稀释比对胶片影像密度影响最大。

为保持影像质量的稳定,对于同一厂家生产的胶片,冲洗工艺一旦确定后,不宜改变显影液稀释比。

(2)显影液温度、显影时间及药液耐久性对胶片影像性能影响基本相同。

必须严格控制这些冲洗条件。

(3)HG—2000套药冲洗华光印刷胶片的最佳条件是(推荐):

a.显影液、定影液稀释比均为1∶4;

b.35℃,40s显影,32℃定影;

c.显影补充量300～320ml/m2(按50%曝光面积计);

d.至少2～3周更换一次显影液(也与冲片量有关)。

参考文献

[1]崔从忠.印刷胶片的影像评价[J].影像技术,2002,(4):34.

[2]“CTP在中国”之十[J].印刷经理人,2009,12:12.