不同历史时期

不同历史时期（精选12篇）

不同历史时期 篇1

歌剧是一种以歌唱为主, 集音乐、舞蹈、美术等艺术为一体的综合性戏剧形式。这种形式诞生在16世纪中期的歌剧之乡意大利。经过若干年, 后来经过作曲家、歌唱家们不懈的努力探索和尝试, 发展和确立了由咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、序曲、间奏曲等曲式组成的歌剧音乐结构模式。

在西方音乐史上, 音乐与戏剧的结合可以追溯到古希腊时代, 早在古希腊的戏剧中, 有些朗诵甚至也以歌唱的形式出现。直到16世纪末、17世纪初, 才在意大利的佛罗伦萨诞生了一种划时代的音乐表现形式 (即早期的歌剧) , 其间诗人里努契尼, 歌唱家兼作曲家培里都是最早热心于意大利歌剧艺术的青年, 他们经常在一起谈论艺术理论问题, 他们的意图是要使音乐和戏剧相结合, 加强艺术感染力, 因此, 他们集中创作优美、朴素、典雅、动人的旋律和咏叹调。公元1594年, 培里根据诗人里努契尼的剧本, 写出了意大利最早的抒情音乐剧《达芙妮》, 并于1600年两人再次合作, 写了现存最早的以歌颂爱情为主体的抒情歌剧《犹丽狄茜》。

十八世纪早期, 歌剧自诞生经过一百多年的发展, 已经达到相对成熟的阶段, 但当时的歌剧深受宫廷美学趣味的影响, 过分追求华丽的装饰和声乐技巧的炫耀, 形成了创作上的形式主义;另一方面, 喜歌剧在当时得到了空前的发展。这一切都反映了人们迫切要求打破旧的歌剧传统的束缚, 以及迫切要求创造能反映新的生活现实、新的思想观点的新的歌剧形式。

格鲁克受到百科全书派美学理论的启发, 深刻认识到对歌剧进行改革的迫切意义。因此, 他的改革目标就是改革正歌剧的种种弊病和具体体现启蒙主义美学理论“返回到自然去”的口号。格鲁克的歌剧改革是从《奥菲欧》的创作开始的, 在这部作品里他力求使咏叹调符合剧情的要求。作品写得很简朴, 例如著名的奥菲欧的咏叹调《我失去了犹丽狄斯》就是一个典型的例子。其次格鲁克努力加强宣叙调的音乐性, 他取消了原来用古钢琴的伴奏, 而代之以管弦乐的伴奏;因此加强了宣叙调发展剧情的作用, 进一步克服了原来正歌剧中咏叹调与宣叙调严重脱节的现象。同时, 他使歌剧音乐的其他各种形式, 如合唱、乐队以及舞蹈场面等等, 都与戏剧情节的发展密切地联系起来。因而使得每一幕每一场的音乐都能根据剧情发展的需要串连在一起, 形成了一个结构严紧的统一体。他的这些改革大大改变了原来正歌剧可以任意穿插一些无意义的音乐表演或舞蹈场面的缺点。此外, 他对合唱、乐队的运用也赋予了新的意义。并且他废弃了原来写乐队部分用数字低音的习惯, 而将乐队每个声部都写下来, 由于他的这些改革, 使歌剧的风格面貌焕然一新。

十八世纪中期, 取材于日常生活、剧情诙谐、音乐质朴的喜歌剧体裁也渐渐兴起。其中莫扎特在歌剧创作领域达到了很高的艺术成就, 他的成功之处在于剧中的角色鲜明生动、恰如其分, 情感的表达极为妥帖、细腻;他巧妙的将音乐的旋律结构和戏剧情节动作完美地结合起来, 成为名副其实的歌唱戏剧艺术。他一生写了二十二部歌剧。真正代表他在歌剧创作的高度成就是《费加罗的婚礼》《唐·璜》和《魔笛》。在《费加罗的婚礼》这部歌剧中他废弃了原来意大利喜歌剧体裁中偏重于表面夸张的手法而赋予了更深的抒情性。他使得每个角色的音乐均由符合自己基本性格的一些特点, 并且在歌剧清洁的发展中始终保持着他们的基本面貌。他还成功地运用了戏剧性的重唱来展开情节以及造成某些戏剧性冲突的高潮。通过这些重唱不仅反映了各个角色对同一个事件中不同的心理状态、不同的表现, 同时还通过不同声部的组合表现了剧中各个角色之间的不同关系。这种组合划分的根据已不像正歌剧那样是以角色的社会地位而定的, 而是以他们内心的感情和他们对同一事件的不同态度而定的。例如这部歌剧第二幕的终场就是由几个重唱所组成的;它从二重唱开始, 随着剧中人物出场的增多, 由四重唱一直发展到七重唱, 形成了一个非常富于戏剧性的高潮。莫扎特的最后一步歌剧《魔笛》, 这是一部神话题材的作品, 这部作品以歌唱剧本为基础, 它综合了意大利正歌剧、喜歌剧, 这部歌剧看似清唱剧, 不用宣叙调而用道白, 有些人物和场景像通俗喜剧, 但剧情充满象征性涵义、音乐深刻丰富, 被人们奉为第一部也是最伟大的一部德国歌剧。歌剧的序曲, 在音调、形象、气氛上, 与歌剧音乐本身开始有了具体的直接的内在联系, 乐队在歌剧中的作用也得到了更大的发展, 莫扎特通过一些新奇的配器手法, 创造了许多富于幻奇性的形象和效果。歌剧还通过舞台的装置效果, 布景的突然变化造成富于幻奇性的色彩。莫扎特的歌剧音乐创作以富于个性的咏叹调和富于戏剧性的重唱作为基础的。特别对重唱的运用具有更大的创造意义。

十八世纪末十九世纪初, 欧洲文学艺术普遍形成了一种新的潮流、新的风格, 就是所谓“浪漫主义”。音乐大师罗西尼、瓦格纳把歌剧发展到了至善至美的境界。1816年罗西尼的喜歌剧《塞尔维尔的理发师》在罗马首次上演, 这部作品充分表现了作者写讽刺喜剧音乐的天才, 所以至今它仍旧被人认为是意大利喜歌剧中的名作。《塞维尔的理发师》是他喜歌剧创作中的高峰。在这部歌剧里, 罗西尼巧妙地运用了意大利喜歌剧的传统形式, 剧情发展紧张、紧凑, 唱腔畅达流利, 宣叙调机警、灵活, 伴奏细致明朗。但更可贵的是他在传统形式的基础上有许多革新。重唱、合唱也都贯穿着清洁的发展;宣叙调不枯燥, 有生气;在咏叹调里虽然也很多花腔, 但是它不是空洞浮华的装饰, 而同样是音乐中具有表现意义的部分。它是一部既有较高的思想内容, 富于情趣、引人发噱的作品。对于演员它也要求很高:既要精于歌唱, 又要精于表演。作曲家瓦格纳则创造了一种新的歌剧形式, 将自己的歌剧从体裁到风格上与传统的法、意歌剧区分开来。瓦格纳理想的形式主要是戏剧和音乐的绝对一体化, 二者有机的联系在一起表现戏剧理想;与传统歌剧不同, 瓦格纳的诗歌、布景、舞台装置、剧情和音乐都是一个完整的结构, 此外, 每一幕的音乐连续不断, 不再形式上分宣叙调、咏叹调或其他固定套式的段落。

十九世纪中期, 威尔第把意大利歌剧带到了空前绝后、尽善尽美的境地。威尔第认为每个名族应该培养本土的音乐, 坚持独立音乐风格, 不受外来思想的影响。他坚持歌剧是人性的, 诗句是人类的思想, 他一生创作了20部歌剧, 如《弄臣》《茶花女》《游吟诗人》《阿依达》等著名歌剧。这些歌剧显示出作者的民主思想和艺术才能, 他塑造的人物形象富有艺术感染力, 使我们看到作者对正面人物给予真挚的同情和热烈的歌唱;而对反面角色给予有力的揭露和辛辣的讽刺。在这些作品里, 威尔第发扬了意大利歌剧和西欧其他民主歌剧的现实主义传统;同时也扩大了歌剧的题材形式与形象范围。威尔第也把意大利丰富的民间歌曲、舞曲的因素以及其他地区音乐的特点, 带进自己的歌剧创作里。威尔第最终成为意大利歌剧的集大成者。他的名字永远和意大利同在。

歌剧自诞生经历了几百年的发展, 这种艺术形式的存在, 深受人们的喜爱, 它高贵、典雅、美轮美焕, 经久不衰, 是人类文明的瑰宝, 是音乐发展的重要里程碑。

不同历史时期 篇2

线》下试卷 《中国共产党不同历史时期的群众路所属课程

线》下 倒计时 47:34

一、判断题（15 道）

本试卷共有判断题 15 道，单选题 15 道，多选题 10 道，总分 100 分，60 分及格。

您的得分：81.25！恭喜，您通过了《中国共产党不同历史时期的群众路线》下的考试！

1.习近平指出，人心向背关系党的生死存亡。正确 错误

2.党员干部们要学会在新的社会的条件下与群众打成一片。

正确 错误

3.党的一切工作的出发点和落脚点都是人民群众。

正确 错误

4.人民不是创造世界历史的动力。

正确 错误

5.群众路线在旧民主主义革命时期形成。

正确 错误

6.工作方式上的形式主义并不会阻碍群众路线的贯彻落实。

正确 错误

7.要真正贯彻好群众路线，领导者要有虚心的态度和民主的作风。正确 错误

8.保持党同人民群众的血肉联系是一个暂时性的课题。

正确 错误

9.各级领导干部，在群众路线教育实践活动中，要以普通党员身份把自己摆进去，力争认识高一层、学习深一步、实践先一着、剖析解决突出问题好一筹。正确 错误

10.群众观点不是党风建设的思想基础。

正确 错误

11.群众路线在改革开放和现代化建设新时期没有得到发展。

正确 错误

12.只有密切联系实际、面对现实，才能与群众的生活、生产需要联系起来，从而坚持好群众路线。

正确 错误

13.当前，所有的党员都符合为民务实清廉的要求。

正确 错误

14.执政党和政府首先依靠道德形象维护和巩固其社会领导地位。

正确 错误

15.干群关系紧张的主要原因是党已经脱离了群众。

正确 错误

二、单选题（15 道）

1.“三个代表”重要思想的本质在于（）。

A.执政为民 B.立党为公 C.务真求实 D.与时俱进

2.（）是中国共产党的领导方法和工作方法。

A.一切依靠群众 B.一切为了群众

C.从群众中来，到群众中去 D.马列主义

3.群众路线教育的主要内容是（）。

A.政治建设 B.经济建设 C.反腐

D.以为民务实清廉

4.（）在中共七大修改党章的报告中对毛泽东的群众路线思想作了全面的阐发。

A.毛泽东 B.邓小平 C.张闻天 D.刘少奇

5.毛泽东发表（），提出把正确处理人民内部矛盾作为国家政治生活的主题，提出全面安排、统筹兼顾的思想。

A.《中国社会各阶级的分析》 B.《改造我们的学习》 C.《关于正确处理人民内部矛盾的问题》 D.《论持久战》

6.毛泽东在（）中强调：“战争的伟力之最深厚的根源，存在于民众之中。”

A.《中国社会各阶级的分析》 B.《改造我们的学习》

C.《关于正确处理人民内部矛盾的问题》 D.《论持久战》

7.教育实践活动要以（）以上领导机关、领导班子、领导干部为重点。

A.科处级 B.县处级 C.厅局级 D.省部级

8.科学发展观的核心是（）。

A.发展 B.以人为本 C.统筹兼顾 D.全面协调可持续

9.（）是无产阶级政党区别于其他一切政党的根本标志。

A.独立自主

B.全心全意为人民服务 C.实事求是 D.统一战线

10.在全党深入开展以为民务实清廉为主要内容的党的群众路线教育实践活动，是新形势下坚持（）的重大决策。A.独立自主

B.实事求是

C.立党为公，执政为民 D.党要管党、从严治党

11.习近平强调，这次教育实践活动的主要任务聚焦到（）上。

A.思想建设 B.组织建设 C.作风建设 D.文化建设

12.习近平强调，各级党委要增强（），把开展好教育实践活动作为一项重大政治任务抓紧抓好抓实。

A.现实观和紧迫感 B.历史观和责任感 C.责任感和放松感 D.责任感和紧迫感

13.2013年6月18日，（）在北京召开。

A.党的群众路线教育实践活动工作会议 B.中国共产党十八届二中全会 C.全国政协十二届一次会议

D.中华人民共和国第十二届全国人民代表大会

14.（）把邓小平理论确立为党的指导思想，创立代表人民根本利益的“三个代表”重要思想。

A.习近平 B.胡锦涛 C.江泽民 D.朱镕基

15.（）是党的根本政治路线和组织路线。

A.统一战线 B.民主路线 C.群众路线 D.以选项上均不正确

三、多选题（10 道）

1.毛泽东思想的活的灵魂是（）。

A.统一战线 B.群众路线 C.实事求是 D.独立自主

2.各级领导干部是群众路线教育实践活动的（）。

A.组织者。B.推进者 C.监督者 D.参与者

3.群众路线应具体化为（）的方法。

A.一般与个别相结合 B.领导与群众相结合 C.整体与部分相结合 D.理想与现实相结合

4.中国革命是在长时期敌我力量悬殊的艰苦环境中进行的，因此决定了中国共产党自成立起最根本、最重要的任务，就是（）。

A.密切联系群众 B.全心全意地依靠群众 C.宣传和发动群众 D.为人民群众的利益而斗争

5.刘少奇把群众观点归纳为（）。

A.一切为了人民群众的观点 B.一切向人民群众负责的观点 C.相信群众自己解放自己的观点 D.向人民群众学习的观点

6.群众路线的主要内容是（）。

A.一切为了群众 B.一切依靠群众 C.从群众中来 D.到群众中去

7.实现中华民族伟大复兴的中国梦，必须紧紧依靠人民，充分调动最广大人民的（）。

A.积极性 B.主动性 C.创造性 D.勤奋性

8.群众路线在社会主义革命和建设时期得到坚持和发展，表现为（）。

A.人民群众地位至上

B.只有人民才是创造世界历史的动力 C.通过《宪法》保障人民的基本权利 D.把坚持群众路线作为执政党建设的重点

9.遏制形式主义需要做到（）。

A.坚持实事求是原则 B.改革行政管理体制 C.改变领导方法，克服官僚主义 D.科学评价干部政绩

10.习近平指出，教育实践活动要（）。

A.明确责任职责，主要领导亲自抓 B.深入调查研究，制定切实可行的实施方案 C.加强具体指导，确保正确方向 D.坚持统筹兼顾，做到两手抓、两促进

不同历史时期 篇3

追溯到原始社会即教育的萌芽时期，虽然没有形成专门的教育组织，但是原始社会的人类已经开始通过语言的交流和行动的模仿对下一代进行教育。这时的教育多和生产劳动相联系，通过口耳相传和亲身示范，达到传播劳动技能的目的。所以在当时生产力水平低下的社会中，主要还是以培养劳动者为主要目的的，同时也为了维持氏族及自身的生存而服务。

随着物质资料的日益丰富以及剩余劳动力的产生，教育的形式和教育目的也在悄然发生着种种变化。教育已经不再单单为了培养从事体力劳动的劳动者，而是进一步演变为以培养阶级统治者为主要目的。随后，教育的机构也应运而生。据记载，在我国的夏朝时期已经产生了正式的学校，夏商周经过三代的发展，也出现了以培养不同人才为目的的学校。由此可见，当时社会已经达到了比较高的生产力水平，社会也必然要求学校培养具有不用能力与技能的人才。

春秋战国时期，各国争霸，战火不断，社会处于剧烈的变革之中。官学衰败，私学兴盛，在这个时期出现了许多伟大的思想家与教育家，其中具有代表性的人物主要有：孔子、孟子、墨子、荀子等。这个时期不同流派的教育家主要倡导自己提出的政治学说，为各国君主培养可以为国家的生存与发展而效力的知识分子。

秦汉时期，建立了中国历史上统一的封建国家，同时这个时代也成为了封建教育制度化的时期。为了巩固国家政权，在教育文化领域里统治者采取了一系列的改革措施，但由于秦二世的昏庸无能，导致了秦朝的急速灭亡。此后汉初统治者吸取前代的教训，大力发展教育事业，在这一时期具有代表性的人物是提倡罢黜百家、独尊儒术的董仲舒。这一时期学校教育继续发展，教育制度进一步完善和系统化，出现了以传授知识、研究学问为主要任务的“太学”。太学的教学内容是儒家经典，所以也促成了经学繁盛的局面。

魏晋南北朝是封建军阀割据混战的时期，此时的教育呈现出了多元化的发展局面。这时期豪族不但在经济上占有大量的土地，而且在政治上也处于统治的地位。他们为了保证在政治上和经济上的特权，“严士庶之别”。这种制度是根据门第来选拔为官，形成了“上品无寒门，下品无势族”的现象。此时的教育已经成为了门阀士族维持自己地位和权利的附庸品。

隋唐是我国封建教育繁盛的时期。在唐代，经过开国后一百多年的经营发展，官学制度达到相当完备的程度：中央有六学一馆，地方有府学、州学和县学。此外还有大量的私学和书院。另外科举制度也更加完善起来，通过相对公平的考试为朝廷选拔各类人才，使得寒门庶族也进入了统治阶层，有了参与国家管理的机会，这对于推动当时的社会发展起到了积极的作用。

宋元时期是中国封建教育持续发展的并有所改革的时期。宋统治者鉴于唐末、五代各地节度使拥兵自重、割据称雄的危害，实行了“兴文教、抑武事”的方针，极力推行尊孔崇儒的政策，提高儒学地位。到了元代，统治者为了稳固对异族的统治，同时也为了推崇理学，要求蒙古国子学生也要学习程朱理学，这在一定程度上加速了民族的融合。另外，元朝还建立起了从中央到地方一套完备的官学体系，设立相應的学校培养儒学人才。元代统治者采取的这些措施维护了本族的统治，在客观上也进一步促进了教育的进一步发展。

明清时期是中国封建社会的晚期，政治权利高度集中，所以在教育领域也显现出了文化专制的特点。明清统治者大都推崇程朱理学，加强思想监控，在清代甚至还出现了大规模的文字狱，并且科举制度在此时也走到了历史的尽头，采取八股取士的方式，钳制了知识分子的思想和创造力，不利于实用主义人才的培养，越来越成为了教育发展的绊脚石。

不同历史时期 篇4

每一类型影片的产生都与一国的历史、民族特色和理性直观之外、感性形象之中隐含的特性有莫大关联。“直观地即理性”, 作为具有几千年农耕文明的中国来说, 电影的发展与社会政治文化传统和现实生活密切相关, 中国的农耕文明最能与普通观众直接对话的便是喜剧类型影片, 它的或为普通民众喜闻乐见或为观者笑中带泪亦或是针砭时弊的特色, 都带有鲜明的中国制造风格。不同的历史发展时期, 中国喜剧电影的风格也是各异, 带有本时期的政治文化特色, 而对于最富有代表性的喜剧作品文本的分析也折射出电影语言与这一最大众化的主题相遇后所发生的演进过程。

引发笔者再度对于中国喜剧类型电影的研究还是源于2012年底, 由一部小成本小制作的国产影片创造了中国电影的票房神话, 即徐峥处女作《人再囧途之泰囧》。而对于这样一部由非专业导演出身带有实验性的电影成为整个中国电影市场最大的黑马, 一举拿下10亿的票房, 这个“惨烈”的现实对于中国电影市场来说, 不啻当头一棒, 更有宁财神在微博上直言:那些喜剧片大牛导演们, 该好好洗洗睡了。而对于为何这样一部影片竟然能取得如此大的成绩, 众说纷纭, 批判者有之追捧者亦不少, 其实综合看来莫过于因为徐铮尊重观众, 口碑影响排片, 其力量不容小觑。

一、默片时代:笑片闹剧

在电影诞生之初, 作为一种杂耍的呈现形式, 它大多是由夸张的形体动作和面部表情来构成的, 作为一种恒定的舞台剧模式, 在最初面对创造性的摄影机和变化多端的机位之时, 其实它是没有完全准备好的, 电影早已不单是舞台剧和喜剧表演的复制品。正如巴拉兹在《电影美学》一书中对于有声电影喜剧片问题的探讨一样。无声片时期像卓别林为什么得以塑造能经久不衰的查理这个形象, 是因为他独特的动作所传达出的肢体语言塑造了那样既滑稽又感人、既笨拙而又机灵、既善良而又狡猾的经典形象, 这个头顶滑稽礼帽、身穿又肥又皱的裤子、走起路来支着一根滑稽的拐杖、迈开一双滑稽的船形脚摇摇摆摆像鸭子一样的滑稽人物一出场, 不需要说话, 只消他一出场, 观众就已经可以乐开怀。而这也正是为什么步入有声片时代以后卓别林一直拒绝开口说话, 不是他的嗓音不行, 而是无论什么样的声音都不足以匹配这个人物固有的滑稽形象。

中国电影虽然起步较晚, 但在默片时期和中国早期电影人都颇为喜欢喜剧。也已出现了具有喜剧片成分的电影, 最经典的当属短故事片《劳工之爱情》, 表现水果商向医生女儿求爱的故事, 中间穿插了破坏楼梯跌伤赌徒为医生制造大批病人的噱头, 最后医生把女儿许配给水果商, 有情人终成眷属。在这之前“明星公司”也出品了一部由郑正秋编剧, 张石川导演的第一步片长三本的短故事片《滑稽大王游华记》。该片表现美国著名喜剧演员卓别林来华后的笑料:追汽车、掷粉团、踢屁股和胖子打架、坐通天轿等, 全片充斥着无聊的噱头。接着, 明星公司又拍摄了短片《大闹怪剧场》以及几部短新闻片。而在20世纪20年代的当时, 纯粹的打闹逗笑已经不能引起观众的兴趣。作为早期电影的萌芽阶段, 其实电影并未被看作一种艺术, 而是把电影当成一种游戏、杂耍或者一个赚钱的工具。同样, 也因此导致了这个时期的喜剧电影并没有太大的艺术价值。

二、有声电影初期到三四十年代:搞笑——讽刺、反思

随着有声电影的出现, 它不单单是对无声电影的有机延续, 而是另外一种完全独立的艺术形式。喜剧类型的影片如果想更好的和电影发展时代相融合, 其创作便急需更高水平的调整和进步。首先喜剧故事情节必须要能贴近观众, 具有普适性和共鸣性, 既娱乐又能发人深省, 这是对编剧们的一大挑战, 既要有足称经典的台词, 又要有喜剧的包袱, 最后还能上升到一定的现实意义。其次对演员的要求也更高, 他们的表演不仅可以驾驭台词的情绪, 还要能引起“演”外之意, 同时还要以一种现实主义、朴实自然的表演方法进行创作。而这时发轫的左翼电影运动扭转了中国电影的发展方向, 这个时候的那些经典影片因其新的思想、新的艺术、新的内容、新的风格, 拓展了一个崭新的民族审美领域, 促使中国电影开始寻求在时代与民众中的地位, 并且从此确立了把电影艺术置身于时代洪流中的观念。中国电影的这一艺术定位, 造成了中国电影面向现实、面向群众的基本风格和银幕上充满了浓郁的时代气息和民族特色的美学特征。

喜剧作为一种独特的电影艺术样式, 早在20年代就已出现, 《庄子试妻》就带有某种戏剧化的因素, 《劳工之爱情》则可看作是中国喜剧的最早尝试之作。及至三十年代, 则开始出现较为成功的讽刺喜剧《都市风光》和《狂欢之夜》等。如果说三十年代的喜剧电影都是将喜剧作为一种搞笑的商业噱头来招徕观众的话, 那么, 40年代的喜剧电影则是把喜剧作为一种政治讽刺手段来与国民党反动统治进行斗争, 如张骏祥编导的《还乡日记》《乘龙快婿》就是带有闹剧色彩的讽刺喜剧。由陈白尘编剧、郑君里导演, 完成于1948年的影片《乌鸦与麻雀》是一部充满感人力量的讽刺杰作, 影片通过一个隐喻的故事, 既表现城市市民群众在革命形势鼓舞下不畏国民党的欺压奋起而斗争的生动图景, 又反映和透视出畸形社会种种荒谬的现象。剧作构思巧妙, 情节流畅, 风格活泼, 讽刺辛辣。首先影片具备了传统“影戏”所重视与强调的社会教化功能, 其次在时空表现上, 以较大的叙事段落, 在戏剧性场面中展开故事来完成影片的表意任务, 并把影片语言的时空结构构成用于展现这些戏剧性的段落场面, 最后影片在象征与隐喻这个维度上也对“影戏”的美学观念作了继承与发展。这部影片在战后电影发展中是一座意义非凡的丰碑, 外国评论家也曾称它为一部“值得和世界优秀影片一起展出的影片”, 是“令人惊叹的”“极优秀的杰作”。这部影片的诞生是四十年代电影人的主体个性与时代、历史意识关系的整体表达, 是包含着这一代电影届知识分子集体劳动的成果, 同时也是“昆仑”的电影艺术家们关注时代, 由内在与外在、集体和个体而成的艺术创造和选择的表征。影片遵循中国传统电影主流美学原则——“影戏创作观”的要求, 同时又加以丰富和提高, 最终使之成为一部戏剧化电影的光辉典范。

在三四十年代的中国电影市场中, 像“文华”等民营电影公司, 主创人员大都具有较高的艺术素养, 电影创作不是以社会批判见长, 而是带有浓厚的人文气息和知识分子气质, 和《乌鸦与麻雀》那种直接表现社会政治与现实的暴露性讽刺喜剧电影不同, “文华”公司制作的喜剧大都是一种风格喜剧电影, 作品没有那种强烈的政治讽刺色彩, 而是以喜剧的风格反映当时的日常生活, 表现人们的生活方式和理想, 歌颂善良、正直、互助、友爱等美德, 同时也讽刺和揭露一些社会上的歪风恶习。作品大都结构巧妙, 人物形象比较生动, 对话幽默风趣, 形成喜剧电影别样的风格。这个时期对风格喜剧电影的创作尝试当属《假凤虚凰》, 这部影片讲述的是一出啼笑皆非的喜剧故事。全片以征婚启事为开端, 巧妙地通过一系列偶然的阴差阳错的生活细节, 展示世俗的折磨, 具有温情讽喻效果, 对当时以金钱和权势为荣耀的社会现状和蔚然成风的小市民的攀比、欺瞒习气不无嘲讽与批判, 对坦白、真诚、政治与互助等美好品德作了热情的肯定与呼唤。

三、“十七年”电影时期:轻喜剧——理性揭露与温情歌颂相结合

新中国的成立, 宣告了一个新时代的诞生, 同时也为中国电影的发展翻开了新的篇章, 电影的社会属性发生了根本性的变化, 社会生活的方方面面经受着一场巨大而深刻的变革, 电影作为经济文化的产物, 所有生产环节必然受到急剧变化的社会现实的影响。因此在这一阶段, 中国电影史上亦称为“十七年电影”的辉煌时期, 电影更加注重写实, 给民众启迪教化, 针砭时弊、干预现实生活的讽刺喜剧大量诞生, 如《新局长到来之前》、《球场风波》《未完成的喜剧》等。此类影片多选取生活中的巧合、误会、偶然等戏剧化因素制造笑料, 以理性化的讽刺态度揭露社会不良现象与工作作风, 给予道德范畴内委婉节制的批评。在新中国成立十周年国庆献礼片这一阶段的轻喜剧影片也很受观众欢迎, 它们与1956年前后出品的《新局长到来之前》等讽刺性喜剧不同, 内容并不重在揭露时弊, 相反走的是“温情歌颂路线”, 被称为“社会主义新喜剧”。代表作是《五朵金花》和《今天我休息》。《五朵金花》描写了白族青年阿鹏巧遇副社长金花, 两人互生情愫, 约定来年相见, 但第二年金花并未赴约, 于是阿鹏走遍苍山、洱海去寻找, 在寻找的过程中发生了一系列充满喜剧效果的事情, 最终找到了正确的金花。影片反映了20世纪50年代人们高涨的社会主义热情, 塑造了阿鹏、金花们的社会主义新人形象。作为意识形态的重要组成部分, 这一时期的电影创作也与其他艺术样式一样, 被要求“为无产阶级政治服务、为工农兵服务”, 与时代“共鸣”, 所以“十七年”导演群的作品, 不可避免的出现时代所赋予的共同特征, 如强烈的政治观念和阶级斗争意识、“典型环境中的典型人物”的现实主义创作原则、艺术上明显的说教倾向等等。十世纪六十年代初, 不少人提出来“社会主义概念今天是否完全适用?今天是否应该有些新的喜剧原则代替传统的喜剧原则?”这样的问题。有的文章还就“歌颂性喜剧”概念的提出引发了“正面的喜剧性格”“正面的喜剧形象塑造”等观点, 甚至还有文章明确提出“喜剧必须是喜剧。”

四、近现代时期:风格多样化, 现实与荒诞共存

80年代初, 中国电影题材的多样化带来了影片样式、风格的多样化。这一时期的喜剧电影主要是轻喜剧样式的《喜盈门》《咱们的牛百岁》。这也是农村喜剧电影题材的重大突破, 《喜盈门》放映几年, 票房高达六亿人次。这在中国电影史上是史无前例的, 这当中, 农民观众占绝大多数。对于影片中提出的农村发展起来之后出现的问题的解决之道, 符合中国观众, 尤其是农村观众的传统审美习惯。因此, 《喜盈门》才赢得了众多的观众。我们很显然地从赵焕章的三部农村片中看到了传统的戏剧美学原则对其人物塑造, 故事发展, 喜剧风格的决定性影响。那个时期的电影语言是丰富的, 是贴近老百姓的, 更有生活气息的, 更有人性味的, 也是很艺术的。喜剧电影在渐渐发展的近现代, 已经有了本质的重要突破, 创作呈现较繁荣的景象, 风格样式多样, 创作思路各具特色。

近现代另一大市场便是贺岁喜剧片的衍生, 带来了喜剧电影的多元化发展道路, 既有荒诞的现实化又不乏现实的荒诞化, 都是对具有荒诞特征的事物进行表现, 产生具有强烈戏剧张力的形态。不论是《非诚勿扰》这一类的现实主义爱情喜剧片还是像《让子弹飞》这种在完全荒诞时空背景为舞台之下的表现, 创作者们都是想要达到一种让观众乐, 而又发人深省的效果。那些过分张扬大思想和价值观的电影反而很难赢得观众的青睐, 尤其是现代年轻人最排斥电影向他们灌输某种思想。所以才有了《泰囧》这样的票房奇迹。

社会意识形态发生变革的时代往往催生艺术创作的繁荣, 历史发展演变下的民族和社会现状都是电影艺术的肥沃土壤, 生于斯长于斯, 喜剧电影如何更好的为观众喜闻乐见, 这是创作者们必须思考的重点, 在借鉴历史发展经验的基础上, 国产喜剧电影作品不论是荒诞的现实化的创作思路, 还是现实的荒诞化的创作思路, 其本质都是在当代中国化的后现代语境下为电影创作寻求全新的价值。媚俗和迎合大众趣味不是当下国产喜剧电影的发展趋势, 更不是其安身立命之根本, 只有关注社会现实, 把真实地展示当代的社会文化、社会现象, 客观地描写普通老百姓的喜怒哀乐作为自己影片的主旨的时候, 国产喜剧电影才能迎来真正的腾飞之日。

摘要：一部国产中小成本电影《人在囧途之泰囧》创造的票房神话引人深思, 不同历史时期的国产喜剧电影到底如何创作才能适应时代需要, 满足观众喜好。从无声电影到有声电影初期、20世纪三四十年代、“十七年”电影时期再到80年代及以后, 国产喜剧电影创作在不同时期应结合当时的历史及文化状况, 创作出符合民众需求、满足当下社会现象的作品。现将其做一定的梳理, 以期能对当下喜剧电影创作有借鉴意义。

关键词：喜剧电影,创作风格,政治文化根源

参考文献

[1]罗艺军.《试论社会主义的电影喜剧》.电影艺术, 1961.2.

[2]朱天.《喜剧漫谈二则》.电影艺术, 1961.03.

不同时期的音乐特征 篇5

《十送红军》：电视剧“长征”插曲，歌词叙事为基础，并借叙事来表达革命根据地人民对红军的深厚情感以及对革命成功的强烈期盼。采用情景交融，借景抒情的手法，使人感到情真意切，难舍难分。这首作品描述的是一名女子送自己表哥远走的情景。

《映山红》：影片“闪闪红星”插曲，表达人们对红军的热爱，对英雄的崇敬。《南泥湾》：

2、抗日战争时期：

《义勇军进行曲》由田汉作词、聂耳作曲，诞生于抗击日本帝国主义侵略的战争年代，1949年成为中华人民共和国国歌，象征着在任何时候任何地点，为捍卫国家和民族的尊严，中华民族的坚强斗志和不屈精神永远不会被磨灭。

《黄河大合唱》冼星海曲、光未然作词。写成于抗日战争时期，以黄河为背景，热情歌颂中华民族源远流长的光荣历史和中国人民坚强不屈的斗争精神，痛诉侵略者的残暴和人民遭受的深重灾难，广阔地展现了抗日战争的壮丽图景，并向全中国全世界发出了民族解放的战斗警号，从而塑造起中华民族巨人般的英雄形象。全曲八个乐章：《黄河船夫曲》、《黄河颂》、《黄河之水天上来》、《黄水谣》、《河边对口曲》《黄河怨》《保卫黄河》《怒吼吧！黄河》

3、解放后：

50年代《远方的客人请你留下来》《我的祖国》 60、70年代：所很多歌曲都是关于热爱祖国或赞颂毛泽东的。《东方红》——表达在毛主席、共产党领导下的广大贫苦农民追求幸福生活的欣悦心情，才旦卓玛《北京的金山上》《情深谊长》《跟着毛泽东世界一片红》 《伟大的毛泽东思想灿烂辉煌》《万岁毛主席》《祝福毛主席万寿无疆》

4、改革开放：

《春天的故事》：邓小平改革开放《春天的故事》她赞美的是改革开放的总设计师邓小平同志。然而，这首歌的一大特点却是通篇没有一处出现邓小平的名字，代指他的词也不是“大救星”或“红太阳”，而是“一位老人”。

《走进新时代》张也(1998年春节联欢晚会)，整首歌曲充满了爱国主义精神，旋律充满正气，歌词健康向上。这首歌以领唱和合唱的形式歌颂党和人民。具有抒情歌曲的特点，亲切深情反映了对祖国、对人民和对一切美好事物的热爱！进入改革开放后，一曲《走进新时代》，为我们展现了党和国家四代领导集体建设社会主义现代化强国的决心和信念。这首歌是歌颂我国第三代领导江泽民的。80年代：是通俗歌曲烂大街的十年，早期以张敏敏、刘欢、蒋大为李双江等等为音乐界领袖。84年开始有了春晚，台湾歌手文章伊能静等等带来的南国风格让人们了解了更多，80年代末才开始有了流行歌曲这个概念。流行音乐：结构短小、内容通俗、形式活泼、情感真挚，并被广大群众所喜爱，广泛传唱或欣赏费翔《冬天一把火》转折豪放歌曲出来了，大兴安岭失了一场大火86年春晚、《小虎队》、草蜢组合《宝贝对不起》、张学友、BEYOND、罗大佑《恋曲1990》、罗大佑《童年》、蔡琴、邓丽君（靡靡之音）消极情爱、梅艳芳、谭咏麟、林忆莲。是人们比较感兴趣的。同时这几年还有一个特点那就是有相当一批的影视歌曲曾经红极一时，男女老幼都能唱上一段。虽然这些歌曲原唱是谁往往没几个知道。毛阿敏《思恋》渴望主题曲《好人一身平安》、韦唯《爱的奉献》、1990年

韦唯与刘欢合作演唱了《亚洲雄风》，这首歌参加竞选当年北京亚运会的主题歌，《好汉歌》。

90年代：宋祖英91年青歌《小背篓》王菲、孙悦、港台四大天王：郭富城、刘德华、黎明《今夜你会不会来》、张学友，台湾：郑智化《星星点灯》

21世纪：当代音乐：陶喆、孙燕姿、周杰伦、凤凰传奇等、超女、快男、许嵩等等。

1、吐鲁番的葡萄熟了 1978 关牧村

2、洁白的羽毛寄深情 1978 李谷一

3、甜蜜蜜 1979 邓丽君

4、我爱你，中国 1979 叶佩英

5、外婆的澎湖湾 1979 潘安邦

6、橄榄树 1979 齐 豫

7、再见吧，妈妈 1979 李双江

8、在好桃花盛开的地方 1980 蒋大为

9、月光下的凤尾竹 1980 关牧村

10、小城故事 1980 邓丽君

11、年轻的朋友来相会 1980 李谷一

12、牡丹之歌 1980 蒋大为

13、军港之夜 1980 苏小明

14、乡恋 1980 李谷一

15、在希望的田野上 1982 彭丽媛

16、小白杨 1983 阎维文

17、大海啊，故乡 1983 朱逢博

18、长江之歌 1983 殷秀梅

19、我的中国心 1984 张明敏

20、十五的月亮 1984 董文华

21、难忘今宵 1984 李谷一

22、敢问路在何方 1986 蒋大为

23、外面的世界 1986 齐 秦

24、让世界充满爱 1986 群 星

25、朋友 1986 臧天朔

26、东方之珠 1986 罗大佑

27、明天会更好 1986 群 星

28、大约在冬季 1986 齐 秦

29、信天游 1987 程 琳

30、少年壮志不言愁 1987 刘 欢

31、绿叶对根的情谊 1987 毛阿敏

32、黄土高坡 1987 胡 月

33、妹妹你大胆地往前走 1987 姜 文

34、故乡的云 1987 费 翔

35、再回首 1988 姜育恒

36、我的未来不是梦 1988 张雨生

37、烛光里的妈妈 1988 毛阿敏

38、一个真实的故事 1989 朱哲琴

39、弯弯的月亮 1989 刘 欢

40、让我一次爱个够 1989 庚澄庆

42、好大一棵树 1989 田 震

43、爱的奉献 1989 韦 唯

44、亚洲雄风 1990 韦唯 刘欢

45、恋曲1990 1990 罗大佑

46、同一首歌 1990 刘 畅

47、特别的爱给特别的你 1990 伍思凯

48、好人一生平安 1990 李 娜

49、爱我中华 1991 宋祖英

50、爱的代价 1991 张艾嘉

51、同桌的你 1992 老 狼

52、说句心里话 1992 阎维文

53、水手 1992 郑 智

54、春天的故事 1992 董文华

55、北京一夜 1992 陈 升 刘佳慧

56、小芳 1993 李春波

57、夕阳红 1993 佟铁鑫

58、吻别 1993 张学友

59、忘情水 1993 刘德华

60、涛声依旧 1993 毛 宁

61、最浪漫的事 1994 赵咏华

62、祝你平安 1994 孙 悦

63、中华民谣 1994 孙 浩

64、纤夫的爱 1994 尹相杰 于文华

65、青藏高原 1994 李 娜

66、执着 1995 田 震

67、真的好想你 1995 周冰倩

68、山不转水转 1995 那 英

69、心太软 1996 任贤齐

70、为了谁 1996 祖 海

71、走进新时代 1997 张 也

72、中国人 1997 刘德华

73、朋友 1997 周华健

74、站在高岗上 1997 张惠妹

75、快乐老家 1997 陈 明

76、好汉歌 1997 刘 欢

77、相约1998 1998 那英 王菲

78、好日子 1998 宋祖英

79、对面的女孩看过来 1998 任贤齐

80、想你的365天 1999 李 玟

81、山路十八弯 1999 李 琼

82、七子之歌 1999 容韵琳

83、冷酷到底 1999 羽 泉

84、常回家看看 1999 陈 红

85、母亲 2000 阎维文

86、爱如潮水 2001 张信哲

87、神奇 2002 孙燕姿

88、西部放歌 2003 王宏伟

89、江南 2004 林俊杰

90、爱情36计 2004 蔡依林91、2002年的第一场雪 2004 刀 郎

92、神话 2005 成龙 金喜善

93、隐形的翅膀 2006 张韶涵

94、桃花朵朵开 2006 阿牛

95、千里之外 2006 周杰伦 费玉清

96、菊花台 2006 周杰伦

97、自由飞翔 2007 凤凰组合98、北京欢迎你 2008 群 星

不同时期肝硬化,生活调养大不同 篇6

张先生大学毕业后留校当了老师，他工作勤奋踏实，颇受学生和同事的好评，也组织了幸福的小家庭。但因曾经患过慢性乙肝，2年前，张先生在常规体检时被发现有早期肝硬化。由于发现及时并注重生活保养和心态调整，张先生的肝功能状况一直保持得不错，生活和工作没有受到太大影响，最近还喜得千金。

王先生多年前只身来到上海打拼，现在有了自己的公司，是别人眼中的成功人士。长年的无规律生活和应酬使王先生经常感到乏力、肝区隐痛，但他总认为自己身体强健而忙于生意和应酬。3年前，在一次陪客户喝酒时，王先生突然呕血，经过急救病情得到了控制，但检查结果显示他已经到了肝硬化的晚期。这几年，由于晚期肝硬化的各种并发症，王先生不得不经常住院。

通过上面两个病例，我们可以看出，不同时期肝硬化患者的生活质量是迥然不同的。临床上，一般将肝硬化分成两个阶段，代偿期和失代偿期。而失代偿期又可以分为早期和晚期。

代偿期

代偿期又称隐匿期，往往没有任何症状。这个阶段的特点是患者的劳动能力基本不受影响，肝功能检查也没有明显异常发现，仅仅在影像学及病理检查时有肝硬化的表现。因此，患者可以基本正常地工作和生活，也可以适当进行体育锻炼，但不适宜进行重体力劳动和剧烈运动。在肝硬化病情的发展过程中，代偿期的时间是最长的，一般从代偿期发展到失代偿期平均在5～7年。当然，每个患者具体的病程不尽相同，这就和生活调养有很大关系了。

代偿期肝硬化患者，如果调养得当，基本可以跟正常人一样生活。我有位患者30多年前就被确诊为肝硬化，到现在肝功能还很正常。首先，要保持心态平和，要有乐观的精神，做好与疾病长期斗争的思想准备。其次，在饮食上，基本要求是避免加重肝脏负担，如酒精和油腻、刺激性食物都是要禁止的，可以多吃富含维生素的瓜果类以及高蛋白质食物如牛肉、鱼类等。同时，要适当参加体育锻炼，增强机体免疫能力，尽量使代偿期延长。

失代偿期

失代偿早期的患者，以肝功能减退的表现为主，基本不伴有严重的并发症，可能会出现乏力、纳差、低热等症状。这个阶段患者的劳动能力会有明显下降，一般不能像正常人一样工作和生活，仅仅能够维持基本的日常生活作息，需要进行积极治疗才能尽量使残存正常肝组织的功能得以维持并延长。

失代偿晚期的患者，肝功能已经不能维持基本生活需要，往往伴有各种严重的并发症如消化道出血、肝性脑病、腹水、电解质紊乱等。患者因为反复发作的并发症而多次住院治疗，生活质量无从谈起。

一旦确诊为失代偿期肝硬化，就要积极进行保肝治疗。生活中，要避免重体力劳动，不要劳累，保持情绪稳定，同时针对不同的并发症，有侧重地采取生活饮食的调养。

伴有腹水的患者，要限制水钠摄入，每天盐的摄入不能超过1克，同时增加优质动物蛋白质的摄取，如甲鱼、黄鳝等。

有肝性脑病史的患者，则要控制高蛋白质食物尤其是动物蛋白质的摄取，可以多吃豆制品、鸡蛋等。同时，要保持大便通畅，防止毒素从结肠吸收而诱发肝昏迷，可以适当多吃点香蕉、蜂蜜等。

有消化道出血史的患者，要避免粗糙、辛辣的食物，以免划伤曲张的食管、胃底静脉而造成出血。

专家提醒

木瓜不同时期树形培养措施 篇7

1 初建木瓜园树形的培养

当木瓜苗木定植成活后, 苗干上即刻长出很多嫩芽。为了培养理想的树形, 首先应根据嫩枝分布情况, 选择2~4个位置及方向较理想且健壮的枝条作为未来主枝培养枝, 其方向应成为三角形或上下对应斜生状。其余枝应在木质化前全部抹芽, 以集中养分促进保留枝生长, 尽早形成雏形。

二至四年生幼树生长较快, 这一时期树枝及根系向四周扩展十分迅速, 是果树树形塑造成败的关键时期。一因此时是树体骨架基本形成时期, 如主枝的位置、方向等;二因此时是各主枝形成、枝组刚出现和日后树冠内膛虚与实的基本形成时期, 同时也是树形是否相对持久稳定的关键时期。因此, 这一时期应利用冬季或早春农闲时机, 对所保留的主枝进行开张角度和重短截, 促发新枝形成结果枝组, 每个主枝此时期应最多保留1~2个枝组, 并且对主枝延长枝放纵, 以平衡树势。

2 结果初期树形的培养

四至五年生时, 树木已开花并有少量挂果现象。这一时期应以养树为主, 力争实现既长树而又有产量的目标。主要措施有: (1) 对主枝上有培养前途的新生枝进行15~20cm的轻短截, 促进树刺芽形成短果枝。 (2) 进一步调整和增大主枝角度, 可采用攀拉法等。 (3) 清理剪口部位的萌生枝, 少留或不留。 (4) 保证地下肥水条件跟上树木生长的需要。

3 盛果期前树形的培养

这一时期主要为丰产树形打好基础。具体措施有: (1) 有计划培养出主枝上2~3, 或3~4个结果枝组。 (2) 防止新生营养枝出现, 若所处位置得当, 保留后可开张角度并进行摘心, 当年可在中下部长出3~5个长短不等的刺芽枝。若肥水条件好, 次年有望开花结果。 (3) 理顺好主枝层间上下之间的位置和占据空间大小的关系, 原则是上部主枝为弥补树冠空间而留。木瓜树低, 一般2.5~3.0m, 实践中主枝之间的矩离应控制在35~40cm。 (4) 木瓜叶片小, 叶柄短, 叶幕层作用不突出, 对树冠内膛影响严重, 据此在对上层主枝上的枝条管理时, 应以中度短截为主, 促发侧枝及刺枝形成短果枝。这样既培养了树形, 又为下一步单株高产打下坚实的基础。 (5) 由于上下层主枝上都存在一定量的结果枝, 应使所有枝条在分布上保持“冠面乱攘攘, 下看位置当, 相互不影响, 位处好地方”的效果。

4 结实期树形的培养

结实期树形培养应掌握果园的情况, 一是果树结实量的动态变化, 是否出现产量波动现象;二是主枝及结果枝组的一年生枝生长状况, 例如生长快慢等;三是单果重量的变化 (一般应在0.15~0.25kg范围) , 倘若单果重量变小, 说明树势变弱;四是树冠与树冠之间的距离, 以控制树冠大小及修剪强度;五是树冠不同部位的修剪措施。一般结果期的树修剪量不大, 总体来讲是弱枝长放, 养壮再截, 同时也可采取回缩、短期息枝等方法。

4.1 树冠的培养

维持单株冠幅和单位面积总冠幅最大, 是获得高产的基础和关键, 进入结实期的树冠一般达到预期最大值。若不加控制, 会出现因树冠重叠而挤压, 或遇风使树冠发生摩擦而导致落花落果和枝条机械损伤等。可控调主枝, 使主枝和枝组的位置合理布局。以开心形为例, 一般开心形有2+N个主枝, 首先, 应将主枝所占空间平均布局, 而后将每个主枝合理布局2+N个枝组, 若相邻枝组发生拥挤时, 应将枝组上的果枝进行错位配置, 其错位空间距以果期发生2~3级风摆动树枝时互不影响为准, 保持树形水平呈雪花状, 垂直呈馒头形;其次, 控调延长枝, 利用修剪使其以补空法朝左右方向扩大树冠, 待延长枝达最大幅度时, 再用延长枝换头法培养整个树冠, 使整个树冠在调控各部位的前提下维持树势平衡, 以获得较高的产量。

4.2 结果枝的培养

木瓜树的果枝可分为3个部分, 基部5~10cm为盲节, 10~20cm为短弱枝节间 (视枝条长短和强弱而变化) , 中间部分为果枝群区, 末端为延长 (伸) 枝。经4~6年开花结实后结果枝会逐渐外移。木瓜树一但出现结果部位外移, 必然造成果压枝头, 最终呈披发状。木瓜的枝一但下垂, 在垂枝弯曲的弧形顶部就会萌发很多新生枝条, 这种营养枝的出现将导致养分分散, 产量下降。若要改变这种状况, 应对果枝实施10~20cm轻度短截, 促使枝条部分叶芽萌发新枝, 控制结果部位外移。例如某一果枝因多年结实而老化, 应采取重度回缩, 一般回缩至中下部某一较旺盛的枝条处, 经过长放和息枝, 枝条老化问题会得到解决;若回缩后有2个以上果枝, 可一个采取回缩, 另一个采取长放和息枝法。

4.3 主枝的培养

进入结果期, 主枝头延长速度缓慢, 结实产量由低到高最终缓慢下降。因此, 延长高产时期是科学管护的关键。具体地讲, 可根据主枝上各个结果枝组长势情况, 一是采取单个枝组内的果枝进行交错结果与息枝;二是对结果枝组内的枝条进行回缩, 弱枝长放后回缩也可达到目的。同时因木瓜树衰老枝条回缩后的伤口处易萌发新枝的特性, 若对这些枝条经长放后回缩, 也可达到局部更新和稳定产量的目的。

4.4 疏花疏果

不同历史时期 篇8

1 材料与方法

1.1 试验概况

试验地设在昌邑市北孟镇农业科技示范园内的发病花生田, 该试验地块花生田已经连作3年, 地势低洼, 土层浅薄, 花生根腐病发病严重。目前防治花生根腐病的方法主要采用药液灌根法和叶片喷药法, 前者效果显著, 优于后者, 普遍使用的农药有50%多菌灵可湿性粉剂、70%甲基托布津可湿性粉剂、硫酸铜、噻唑锌、百菌清和77%多宁粉剂, 而最具代表性的是70%甲基托布津可湿性粉剂和77%多宁粉剂。因此, 试验以70%甲基托布津可湿性粉剂和77%多宁粉剂为供试农药。

1.2 试验设计

试验在发病初期和发病中期对比进行, 2010年6月11日供试花生田出现花生根腐病症状, 下部叶片的叶尖和叶缘部位褪绿变黄, 这一时期定义为发病初期;2010年6月16日发病花生株叶尖和叶缘病斑进一步扩大, 茎基叶鞘处褪绿变黄, 该时期定义为发病中期。分别在发病初期和中期2个发病时期内设3个处理, 分别为:70%甲基托布津可湿性粉剂1 000倍液 (A) ;77%多宁粉剂600倍液 (B) ;70%甲基托布津可湿性粉剂1 000倍液+77%多宁粉剂600倍液 (C) 。用背负式喷雾器拧去喷头, 逐株浇灌药液于根部, 隔5 d再浇灌1次, 连灌2次。该病菌主要依靠雨水、灌溉水、施肥等方式传播, 从植株伤口和表皮侵入。因此, 试验期内不大水漫灌浇地, 以免地下菌源相互传播影响试验效果[5,6]。

1.3 调查内容与方法

选有代表性的6个小区, 每小区面积100 m2, 查出各小区内的发病株数, 观察用药后的病情发展情况;查出新感染的病株数量。观察结果在第2次用药5 d后进行, 以病斑不再扩展为治好。清点出每个小区内的花生总株数和第1次用药前的病株数, 并查出第2次用药5 d后新增加的病株数, 观察并记录2次用药后的病株病情控制情况和恢复程度。2次观察时间分别为2010年6月19日和2010年6月24日。治愈标准是:病株根颈部病斑不再扩展, 地上部不再枯萎, 并且有新的生长点形成;反之, 为没有控制住病情。

2 结果与分析

试验结果表明, 在同样用药条件下, 发病初期治疗效果明显优于发病中期治疗效果, 前者新病株蔓延几率低于后者, 处于可控范围以内, 相对而言, 发病中期用药时, 新株感染率则高出前者大约1倍。70%甲基托布津可湿性粉剂和77%多宁粉剂对花生根腐病均有一定疗效, 在单剂浇灌病株情况下, 使用后者效果优于前者;当2种药剂混合使用时, 效果特别显著, 基本可以控制病害发生 (表1) 。

(%)

3 结论与讨论

试验结果表明, 于6月上旬发病初期时在病株根部浇灌70%甲基托布津可湿性粉剂1 000倍液+77%多宁粉剂600倍液, 效果非常明显。要求用药及时, 药液足量, 药液达到地下根发病处。在根部浇灌药液的同时, 叶面同时喷施50%多菌灵500倍液+芸苔素800倍液, 效果更佳。

摘要：不同药剂不同时期效果防治花生根腐病效果对比试验结果表明, 于6月上旬发病初期时在病株根部浇灌70%甲基托布津可湿性粉剂1 000倍液+77%多宁粉剂600倍液, 效果非常明显。

关键词：花生根腐病,效果,对比

参考文献

[1]徐秀娟.中国花生病虫草鼠害[M].北京:中国农业出版社, 2008:91-93.

[2]韩德乾, 谢绍明, 王恒璧, 等.花生高产种植新技术[M].北京:金盾出版社, 1998:3.

[3]朱书伟, 朱旭, 王宏豪.多元素配施对重茬地花生增产防病的效果[J].河南农业科学, 2007 (10) :51-52.

[4]史桂荣, 孟昭萍, 张永华, 等.花生根腐病发病因素分析及防治技术探讨[J].植保技术与推广, 2002, 22 (11) :12-13, 39.

[5]唐新丽.喷施宝抗花生根腐病及增产效果研究[J].现代农业科技, 2010 (11) :164.

创立企业不同时期的公关重点 篇9

一、企业创业初期:宣传策划“新”字为重

创业之初, 新产品、新服务首次推出, 公众并不知晓, 为开创新局面必需进行公共关系活动。此阶段, 创业者要主动向公众介绍自己, 主动接近各方朋友, 尽量使更多的公众知道本企业、愿意深入了解本企业产品, 从而取得公众的认可与支持。也可开展诸如开业广告、开业庆典、新产品展销、新服务介绍、免费试用、免费招待参观、开业折价酬宾、赠送宣传品等活动, 以达到提高企业知名度的目的。在具体的公共关系活动策划中应把握三个原则。一要选择有利时机, 公司挂牌、商场开业、产品上市、都需要注意研究公众的需要, 让公众形成良好的“第一印象”。二要练好内功, 在产品规格、质量、品种、外观设计及服务态度上下功夫, 建立企业新形象, 开拓广阔的市场。三要掌握分寸, 借助各种传播媒介大力宣传组织的新情况、新进展、新产品、新服务, 让公众了解组织、理解组织, 但不可胡吹乱捧, 以免引起公众的反感。

二、企业发展时期:创业公关“创”字为先

在企业的发展时期, 创业者应以积极主动的方式去改造环境, 从而树立和维护良好形象的公共关系活动模式。要着重把握四点原则, 即研究环境变化, 把握有利时机原则, 在对市场需要进行科学调查分析的基础上, 选择适合企业进入的市场环境, 把握有利于企业的相关活动, 使企业的顺意公众成为有力的宣传队伍;以“创”为主, 发挥主观能动性原则, 可采取选择新的顾客群、改换合作伙伴、建立社会关系等方式, 增强企业的吸引力;适可而止, 把握进攻分寸原则, 可通过积极主动的行为改变环境, 使环境适合于自己, 有利于企业发展的实际;注重公众利益, 讲究社会道德原则。本着企业和公众双赢的指导思想, 不做任何违背职业道德, 有悖公众利益的公关活动。

此阶段工作开展有一定的难度, 创业者应注意避免环境的消极影响, 特别要避免参加过多的纵向关系的组织和不必要的社会活动, 避免过多地承担社会义务, 以免受过多的规章制度和社会关系的牵制;要通过建立分公司, 研制新产品等方式, 不断开辟新市场, 创造新环境;要协调社会关系, 以减少与竞争者之间的矛盾和冲突、团结更多的支持者和协作者。

三、企业成熟时期:打造效应“维”字为主

在企业发展之际, 公共关系的工作应以巩固良好形象为主, 打造社会效应, 以期实现知名度与美誉度双丰收。可以通过各种渠道和采用各种方式持续不断地向公众传递企业的各种信息, 使公众在不知不觉中增强对企业的好感, 提高美誉度。

具体操作上, 可选择“硬维系”和“软维系”两种形式。“硬维系”是指那些“维系目的”明确, 主客双方都能理解意图的维系活动, —般选用于已经建立了购买关系或业务往来的组织和个人。“软维系”的对象和意图不太具体和明确。在不知不觉中实现使公众不忘记自己组织的目的。一般是对广泛的公众开展的公共关系活动, 具体方法有定期广告、组织报道、提供组织的新闻画片等。

四、企业防御时期:公关活动“变”字为准

管理学权威对企业组织的衰败原因进行了认真地考察和研究, 主要原因就是企业未能及时发现环境变化, 采取适时的防御性措施。因此, 防御性公共关系的效果如何, 会直接影响到企业的生存与发展, 正所谓居安思危、见微知著、加强疏导。

在开展防御性公关活动时, 需把握四点原则, 一是创业者要具备危机意识, 要洞察环境的变数, 将问题扼杀在摇篮之中, 不可麻痹大意, 过于乐观;二是建立预警系统, 要有专人或专门机构来捕捉各种问题或危机苗头, 使企业能够及时调整自身的结构、产品、方针、政策或经营方式, 以适应环境的要求;三是要主动采取措施, 特别是发现问题时, 必须及时与高层管理者沟通, 采取对策, 主动进行调整与引导, 在公众尚未意识到问题的情况下就把问题解决好;四是要增加透明度, 企业的透明度越高, 就愈能减少与外部公众发生摩擦的可能性, 即便出现摩擦也能及时得到解决, 得到公众的最大支持与谅解。

五、企业危机时期, 重树形象“及”字为大

企业危机时期, 不是企业成长必需经历的时期。可现实中的企业总会在发展的过程中或多或少的遇到突发的危机, 如处理不善, 严重者将使企业因此走下历史的舞台, 若公关工作应对及时, 工作得利, 将化危险为机遇, 成为企业知名度、美誉度再创新高的机遇。

烤烟不同时期打顶对比试验小结 篇10

1 材料与方法

1.1 材料

品种来源:烟叶种子来自烟草专卖局引进新品种8 5 , 为杂交种。供试土地为红壤土, 黏性较强, 为水田。有机肥, 复合肥过磷疏钙, 流酸钾作基肥, 硝酸钾作追肥。试验每小区面积30 m2, 共3小区。

1.2 方法

育苗地选择肥力中等, 平整的水田, 每畦长10 m、宽1 m, 采用埂式育苗, 每畦施农家肥50 kg, 复合肥2.5kg, 过磷酸钙3 kg, 播种前20 d进行畦面消毒, 施基肥, 播种时淋水以见明水才播种。1月6日播种。试验地选择肥力中等、平整、旱涝保收水田, 每小区种植面积30 m2, 株行距100 cm×50 cm, 每小区种60株, 单行单株种植, 种前充分犁耙碎土, 按1米开条沟施基肥, 每小区施复合肥大1.35 kg, 过磷酸钙2.025 kg, 硫酸钾0.89 kg, 然后起畦拉线点坑种植, 淋水、盖膜以保持士壤湿润, 15 d破膜, 并及时查苗补。每小区种植一行, 不设重复, 小区周围设保护行。注意排涝, 防旱;在整个生产期中, 共淋水防旱4次, 保证烟叶正常生长。苗高35 cm时进行追肥, 用肥量每小区追硝酸钾0.67 kg, 液施, 全生育期只追肥1次。定期进行物候期, 生物学性状, 生育期消长, 不同时期打顶等的观察和调查研究, 采收后进行烘烤分级。

2 结果与分析

2.1 田烟物候期情况见表1

2.2 云烟85生物学性状情况见表2

2.3 烟叶生长情况见表3 (10株平均值)

2.4 各时期打顶对比结果见表4 (数值为平均值)

3 结论

通过以上结果分析, 各时期打顶比较达显著效果, 中心花期打顶效果最佳;现花蕾期打顶顶叶容易扭曲, 叶片伸展度不好;盛花期打顶叶数多, 由于转入生殖生长, 营养物质消耗过多导致叶片变薄;通过生产实践证明, 烟株的打顶尽可能在中心花期出现打顶是最佳时期[2]。

从2016年本乡种植烟叶点分析, 有个别烟点, 从育苗到定植没有使用农家肥, 导致烟叶缺素症, 叶片扭曲、香气较少、油分少, 建议以后种植烟叶667 m2施农家肥250 kg, 并施一定量的草木灰[3]。

参考文献

[1]高传奇.土壤质地对烤烟生长和品质的影响[D].长沙:河南农业大学, 2013.

[2]姚志敏, 张兴伟, 向德虎烤烟不同生育时期产量性状的遗传效应分析[J].植物遗传资源学报, 2016 (1) .

我国不同时期人名的特点 篇11

商周两代人好用天干、地支作为人名。商汤之后的商王外丙、仲壬、太甲、沃丁、太庚、小甲等等。辅佐周文王的傅丁，及后来的庖丁，秦国名将白乙丙，也以天干、地支为名。

春秋时，取名很随意，常常是指物为名，孔丘、孔鲤、司马牛、李耳、墨翟，这些名都是出生那一刻，大人见到了什么，就以什么取名。春秋时还有个习惯，有姓名之间加“之”，如介之推、烛之武。战国时，姓名中间常加一个“不”字，如任不齐、吕不韦等，这个习惯一直延续到东汉。这里的“不”只是发声词，并没有实在意义。

汉代人名非常重视排行字，名或字中常有“孟”“伯”“仲”“季”“叔”“元”“长”“次”等字。汉代人的字中还多用“子”，如司马迁字子长，苏武字子卿，赵云字子龙，韩安国字子长。

西汉末年，王莽篡夺了政权，推行了一系列所谓的“新政”，从土地制度到用人制度，从货币到地名，无孔不入，也涉及到了人名。王莽曾经下过“去二名”的“制作”，也就是以法律形式规定不准用双字名，人犯罪后，恢复二字名，以示处罚。因此，东汉、三国这300多年间的人名，几乎全是一个字，双字名是极少极少的。《后汉书》《三国志》中的人名，间或有两个字的，但这些人，有的是隐士，如庞德公、邓卢叙;有的是乳名，如刘盆子、郑小同;有的是以字行世，如黄承彦、苟巨伯。官员、显要是找不出双字名的。

魏晋南北朝时佛教在我国兴盛起来。人名也受到佛教的影响。吕叔湘先生在《南北朝人名与佛教》一文中论及，时人以瞿昙、悉达、菩提、菩萨、罗汉、弥陀等佛教人名或术语直接用于人名的就达36种之多，而用与佛教有关的字如“佛、僧、昙、法、道”等同其他字配合成名的，就更是多了。这时候，字常是名加一个字组成的，如，谢安字安石，杨秉字秉节，范宣字宣子，颜延之字延年，侯景字万景。名中带“之”也是这个时期的特点，如，王羲之、祖冲之、顾恺之。

魏晋南北朝还是民族文化大融合的一个重要历史时期。北方十六国绝大多数为少数民族所建。北魏时，鲜卑族的孝文帝拓跋宏曾下令鲜卑人改汉姓，并首先将自己的姓“拓跋”改为“元”。一共有144个鲜卑姓改为汉姓。鲜卑人宇文觉建立北周后，又令所有改为汉姓的鲜卑人恢复原姓，并以鲜卑姓赐汉族功臣。于是，出现了一批新姓，如长孙、宇文等。

唐代人名更多地承接了南北朝的习惯用法，自身的突出特点是喜欢用排行称呼，在唐诗标题中就能见到：元二、卫八处士、张十八员外、丘二十二员外、黄四娘。因古人是大家族一起排行，就有了“李二十五”“赵三十二”等。唐代人名中“己”“予”“彦”也比以前多了起来。从宋代开始，双字超过了单字名，以后双字名越来越多。

现代人名时代特征更为明显。新中国之前使用频率最高的六个字是：英、秀、玉、珍、华、兰，而1949年到“文革”则是：华、英、玉、明、秀、国。“文革”中是：红、华、军、文、英、明，“文革”后却成了：华、丽、春、小、燕、红。从人名用字的变化，完全可以看出社会的变革及人们思想意识的变化。

不同历史时期 篇12

关键词：左联时期,延安文艺,革命浪漫主义,差异

浪漫主义是基本的文艺创作方法之一, 侧重于反映人的主观内心世界, 抒发对理想世界的热烈追求, 常用热情奔放的语言、瑰丽的想象和夸张的手法来塑造形象, 是“五四”新文学运动者怀着浪漫的情怀和热切的追求向西方借鉴的独抒情怀的创作方法。当“五四”运动的热潮慢慢退去, 又耳濡目染了一系列的血腥的悲剧、惨案之后, 浪漫主义自二十年代中后期开始发生变异, 在1928年由创造社和太阳社倡导的革命文学从酝酿开始兴起, 因“革命”姿态的融入, 浪漫主义焕发出新气质, 出现了被称为“革命的罗曼蒂克”的浪漫主义创作潮流。“革命的浪漫蒂克”这一概念, 最早在瞿秋白为《地泉》作序时即使用, 题目为《革命的浪漫谛克》。此后, “革命的浪漫蒂克”作为专用词组, 记录在文学史上。延安时期, 尤其是在延安文艺座谈会后, 文艺工作者开始创作无产阶级文艺, 现实主义位居主位, 但从中还透露出一些中国化的革命的浪漫气息。两个时期的浪漫主义有明显差异, 下面作简要论述。

一、内在型浪漫主义与外在型浪漫主义

左联时期的“革命的罗曼蒂克”思潮产生于社会政治急剧动荡的二十世纪二三十年代, 当时中国内忧外困、民生凋敝, 懵懂的青年情感的落差极大, 压抑与反抗、兴奋与失落、憧憬与幻灭并存。在复杂的情绪驱使下, 他们不甘寂寞, 文学就成为他们倾诉、宣泄的方式, 蒋光慈及时地发出了“革命的罗曼蒂克”的呼声, 这种文学还有着“五四”浪漫主义的精神, 总是把革命与自我联系起来, 抒发了自我内心的感受。“有的凭借文学来抒发革命中身陷战场与情场时个人兴衰际遇所引发的浪漫情思, 如洪灵菲;有的藉文学来追摄人生飞扬与安逸两相妨碍、革命与爱情交相碰撞所造成的心灵两伤的‘时尚’图景, 如丁玲;有的藉文学来排遣个人因革命而起的颓败意绪, 在对革命的深沉感兴中试图救拔自我, 如茅盾。当然也有人借文学来驰骋革命的‘乌托邦’想象和‘罗曼蒂克’式空想, 如华汉”。可以说左联时期“革命的罗曼蒂克”仍向内在型寻求发展, 与抒情小说一脉相连。与之不同的是延安文艺中的浪漫主义只占据很小的空间, 在文艺政策的高压干预下, 抒一己情怀已不再现实, 只能把少有的浪漫情思寄托于外物之上, 比如孙犁小说洋溢着从现实出发的具有浪漫主义品格的诗情画意, 这种抒情是通过描绘“完美型的女性形象”和“浓淡相宜的优美画卷”而展现出来的, 没有呼叫式的呐喊, 没有立即投身革命的急切心情, 没有夸张与想象, 一切情怀都表现的平淡轻柔。

二、彻底的革命意识与被遮蔽的革命意识

二者的另一个不同之处是革命意识是否显现。左联作家们大都具有双重身份, 是作家又是革命家, 在创作过程中都自觉不自觉地用笔为革命助威, 表现出对革命极大的热情, 所以他们在作品中表现了彻底强烈的革命意识。蒋光慈的革命小说以马克思主义的阶级革命论为指导, 以文学的方式体现了政治革命对思想文化启蒙的取代, 这在中国二十世纪二十年代末的文化语境中, 毫无疑问地具有一种先锋性、话语领导权。那些压迫与反抗、革命加恋爱的叙事模式, 正是迎合革命、宣传革命、鼓动革命的需要, 因而政治斗争的言说意义在中国现代文学史上将被重笔书写。蒋光慈不单单是中国无产阶级革命文学的拓荒者, 他的一生都在实践他的文学理论, 从《少年漂泊者》到《短裤党》、《野祭》、《冲出重围的月亮》, 再到《咆哮了的土地》, 一切都围绕着革命生发而出。在延安文艺中浪漫只是表现在对革命认识的简单化, 对革命的超级乐观的态度, 但明显带有革命浪漫主义气质的作品很少, 新歌剧、民歌叙事诗中的浪漫气息更为浓厚, 其间的革命意识也没有如此浓厚。因为延安地域偏僻, 相对比较安宁, 并不是作战的主要战场, 血与火的斗争很少面对, 所以直接描绘敌我冲突、压迫反抗的作品不再是主题, 只是一笔而过, 而多描写改造农民、农村变革、农民青年爱情、妇女解放的故事, 乡间生活气息浓郁。

三、开放式浪漫主义与封闭式浪漫主义

1. 从视野上来看。

左联时期革命浪漫主义小说的社会画面广阔, 视野辽远, 开创了中国现代文学史上现代革命宏大叙事的先河, 比如华汉的《地泉》三部曲反映了大革命后从农村到城市社会变化, 以及农民、知识分子、工人思想激烈的转变, 作者的写作视野不断变化。蒋光慈第一部中篇小说《少年漂泊者》是对现代革命意识形态宏大叙事的初步探索, 不可避免地存在有缺陷, 但作为当时文学史无前例的文学叙述方式, 其功不可没。蒋光慈最后的长篇小说《咆哮了的土地》是其鼎盛之作, 纯熟地把广阔革命背景与复杂的、多线索的叙事融为一体。延安文艺中的作品长篇小说很少, 并以现实主义方法为指导。而短篇小说革命浪漫色彩浓厚但没有左翼时的大手笔, 只把视野局限在农村当地、个别家庭, 《芦花荡》《荷花淀》的优美只是发生在河北白洋淀, 《我在霞村的时候》的故事仅仅是发生在霞村。

2. 从借鉴外国文学上来看。

左联革命小说向外国文学借鉴得较多。漂泊主题的小说是吸收西方的“寻找意义”的叙事方式, 主人公总是在寻找一件物, 这是西方民间叙事的基本结构, 体现出寻找的意义, 即寻找个体的存在与革命的契合点。此外, 蒋光慈还曾公开宣布“莫斯科变成了我的亲爱的乳娘”, 他向苏联文学及理论借鉴的力度最大, 阅读了大量的文学作品, 并研究了别林斯基的《现代批评之诸问题》, 卢纳察尔斯基的《艺术之社会基础》、《普列汉诺夫文集》, 等等, 他的创作深受其影响。延安时期文艺理论大多是从苏联借鉴而来, 比如周扬的文艺主张多继承车尔尼雪夫斯基的, 把文艺当作是反抗黑暗统治的斗争武器, 使文艺为现实服务, 为革命服务, 为政治服务。但根据文艺政策的要求, 文艺工作者在创作上要站在无产阶级的立场, “为这四种人服务”, 又主要强调“首先是为工农兵服务”, 为了创造出民众喜爱的作品, 只有采用他们熟悉的模式。于是掀起了向传统的、民间的文艺中寻找寄托的高潮, 希望以大众喜闻乐见的方式, 达到革命的效果。比如李季的长篇叙事诗《王贵与李香香》就是在吸收民间艺术形式的基础上发展起来的。为了适应表现解放区新的生产与斗争的需要, 诗人认真学习民间小调、信天游, 以及说唱艺术如鼓书、评弹等的形式、语言、表现手法, 王贵和李香香的浪漫爱情故事便由这种民歌叙事诗来讲述。

3. 从题材上来看。

左联革命浪漫主义小说选材的角度要比延安时期宽广。以丁玲为例, 因为在延安时期她是创作小说时浪漫色彩比较浓厚的少数作家中的一位, 所以由她的这一时期的创作选材不同可以看到一些信息, 《一颗未出膛的子弹》围绕乡亲们保护小红军来写;《入伍》叙述徐清作为新闻记者, 为收集战争材料、亲历一场小战斗的故事;《我在霞村的时候》写我在霞村休养, 与贞贞这位被村人误解的女子交往的故事。小事入手选取素材, 人物、事件都离不开当时当地的环境。而左联作家创作题材则很宽泛, 人物画廊丰富, 地域跨度大。洪灵菲写了不同类型人的革命, 《流亡》写小资产阶级知识分子型的革命者, 《在洪流中》表现农民斗争, 《气力出卖者》描写工人悲惨的境遇及其斗争, 《大海》反映潮汕地区农民运动。再如《鸭绿江上》则把视角伸到在日本帝国主义对朝鲜的殖民统治下朝鲜人民的反抗斗争, 可见那一时期的题材来源较广, 并没有受制于时空的痕迹。

总之, 革命浪漫主义是西方文艺理论与中国政治、环境不断整合变异的产物, 不同历史时期表现的特点也不一样。尽管在艺术价值、文学美感上各有千秋, 但从中可见作家们结合环境在创作上所作的种种努力, 以及他们强烈的、积极的入世意识, 这种精神让人感动, 并激励后人不断前进。

参考文献