真人秀叙事策略（精选8篇）
真人秀叙事策略 篇1
十大热门综艺真人秀节目排行榜 好看的真人秀节目
相信很多人没事无聊的时候都在找片子看吧，除了电影电视剧以外，其实综艺真人秀节目也是不错的。那么在国内有哪些值得一看的真人秀节目呢，高端营销推广平台鹿豹座就为你盘点一下，聊以打发一下无聊的时间。
NO.1 奔跑吧兄弟
《奔跑吧兄弟》的游戏设定为“跑男团”与嘉宾先前往各个任务地点进行前期任务，由胜出的队伍或个人获得对最终任务有利的提示或权力，最后在最终任务地点进行终极环节。节目流程主要有两种形式：多个小任务及追逐战或一个主要追逐战。成功胜出的队伍或个人，将获得该期奖品。至今跑男已经播出了4季，人气十分高涨，可谓是夏天不得不看的热门综艺节目。
NO.2 极限挑战
《极限挑战》是上海东方卫视推出的大型励志体验真人秀节目，第一、二季节目六位固定成员是黄渤、孙红雷、黄磊、罗志祥、王迅、张艺兴。
《极限挑战》每一期节目都围绕一个社会热点或时代背景而展开，节目中“极限男人帮”体验过出租车司机、家政服务等最平凡普通的职业；常走在城市街头，与普通百姓“亲密接触”，而路人们不再仅仅只是围观，也可能为节目的进展起到关键作用。《极限挑战》包括：《极限挑战第一季》、《极限挑战第二季》。《极限挑战第一季》于2015年6月14日起每周日晚21:00接档《花样姐姐第一季》在东方卫视首播，于2015年9月20日收官。《极限挑战第二季》于2016年4月17日起每周日晚21:00接档《欢乐喜剧人第二季》在东方卫视首播，于2016年7月3日收官。
NO.3 极速前进
《极速前进》是深圳卫视王牌综艺节目，前两季的播出以综艺黑马的姿态取得收视逆袭，主流媒体纷纷报道，节目口碑爆棚。作为深圳卫视的王牌综艺节目，因其激烈的竞速对抗，真实的人物表现，以及世界各地风土人情等深受观众的喜爱。在前两季播出时就取得收视逆袭，节目口碑爆棚，网络播放总量超过10亿。
由深圳卫视和搜狐视频联合出品的环球竞速真人秀汤臣倍健《极速前进》第三季强势归来，将由北京出发,穿越四大洲三大洋，重走十个奥运城市，最终抵达 2016 奥运之城巴西里约热内卢，为中国奥运健儿加油助威。节目将于2016年7月8日起每周五晚21:06在深圳卫视播出。
NO.4全员加速中
《全员加速中》是湖南卫视引进日本富士电视台综艺节目《全员逃走中》推出的大型创意实境游戏秀节目。“加速队员”必须在一定的时间限制内，在所划定的场地中，躲避“猎人”的追捕并尽可能完成发布的任务，至游戏结束成功逃避追捕即可获得全部胜利币。
《全员加速中》包括：《全员加速中第一季》、《全员加速中第二季》。第一季于
2015年11月6日起每周五晚22:00接档《爸爸去哪儿第三季》在湖南卫视首播，于2016年1月1日收官，易烊千玺获得总冠军。第二季于2016年4月29日起每周五晚20:20接档《我是歌手第四季》在湖南卫视首播。
NO.5了不起的挑战
《了不起的挑战》是由中央电视台引进韩国MBC电视台综艺节目《无限挑战》，韩国MBC电视台、灿星制作和央视三方联合推出的大型明星户外励志体验真人秀节目，节目共12期。节目六位固定主持是撒贝宁、华少、乐嘉、沙溢、阮经天、岳云鹏，第三期后华少因档期原因退出，尼格买提加入。《了不起的挑战》每期节目有不同的主题，该节目深入到国内多个行业，覆盖上百个工作岗位，到普通劳动者的工作和生活场景中，一起完成一系列艰难的任务挑战。
NO.6我们来了
《我们来了》（原名《偶像来了第二季》）是湖南卫视推出的一档大型明星女神生活体验秀节目，由湖南卫视金牌制片人陈汝涵团队领衔操刀。汪涵、袁弘担任队长，赵
雅芝、刘嘉玲、莫文蔚、陈乔恩、江一燕、谢娜、徐娇、奚梦瑶等明星组成固定嘉宾。《偶像来了》自2015年推出第一季后火爆整个暑期荧屏，时隔一年，这档开创了“女综时代”的现象级综艺将以全新名字《我们来了》在2016暑假呈现在全国观众面前。
节目于2016年7月22日起每周五晚20:20接档《全员加速中第二季》在湖南卫视播出。
NO.7 我去上学啦
《我去上学啦》是东方卫视、浙江卫视、爱奇艺引进韩国JTBC电视台同名综艺节目推出的大型明星校园体验式励志型真人秀节目。节目每期带领6-7位明星走进高中生活，通过作息时间、规章制度以及课程安排全部跟真实学生一致，重温青涩青春，展示年轻的叛逆、勇敢与可爱。《我去上学啦》包括：《我去上学啦第一季》、《我去上学啦第二季》。
《我去上学啦第一季》四位固定主持是钟汉良、蒋劲夫、孙艺洲、张凯丽，该季于2015年7月16日起每周四晚21:30在东方卫视首播，于2015年10月8日收官。《我去上学啦第二季》四位固定主持是鹿晗、大张伟、Ella（陈嘉桦）、张丹峰，该季于2016年6月26日起每周日晚22:00在浙江卫视首播，于2016年9月11日收官。
NO.8非凡搭档
《非凡搭档》由江苏卫视和日月星光传媒联合出品，是一档紧扣奥运主题的原创环球竞技真人秀。黎明、林依晨、魏晨、谢依霖、郑元畅、盛一伦、朱珠、李小鹏、王濛、潘晓婷、唐晓天、陈楚河共12位人气冠军及明星盛装集结，为即将开始的非凡竞赛造
势。节目于2016年4月8日起，每周五22：00首播，当晚23：30，次周四22：30复播。
《非凡搭档》是一档以合作、成长、拼搏为主题的原创环球竞技真人秀节目，它的模式在国内是独一无二的。与纯韩式户外真人秀相比，《非凡搭档》更具备竞技感和真实性；与纯欧美式户外真人秀相比，它则增加娱乐和综艺感，也有更多的故事讲述人物的情感和变化。
NO.9丛林的法则
《我们的法则》是安徽卫视推出的大型实境生存记录节目。节目固定嘉宾是吴奇隆、李亚鹏、小沈阳、黄子韬、孙艺洲、邢傲伟、熊黛林。
节目中“丛林家族”前往马达加斯加、瓦努阿图原始丛林，在没有任何工具的情况下生火、捕鱼、盖房，在原生态的生活环境中进行荒野求生。节目于2016年6月11日起每周六晚21点05分在安徽卫视播出。
NO.10 花样姐姐
《花样姐姐》是东方卫视从韩国tvN电视台引进的明星旅行真人秀节目，由姐姐和挑夫展开一场前往国外的旅行。《花样姐姐第一季》由奚美娟、徐帆、王琳、林志玲、宋茜、杨紫、马天宇、李治廷参加，于2015年3月15日起每周日晚21：10分在东方卫视首播，于2015年5月31日完结。
《花样姐姐第二季》由宋丹丹、王琳、林志玲、金晨、姜妍、李治廷、Henry参加，于2016年03月12日起每周六晚在东方卫视首播。
以上就是最近比较热门的火爆荧屏的综艺真人秀节目，鹿豹座认为，看看明星玩玩游戏这样的乐趣在工作之余是一件很爽的事情。走到茶几边，我认出了外婆的杯子，但是哪一个才是妈妈的杯子呢？突然之间，我觉得，自己真得太不了解父母了。当妈妈为我倒水时，我却不知她的杯子是什么样的；当妈妈为我夹我喜欢吃的菜时，我却没想过他们是爱吃淡一点，还是浓一点。。。2009年到了，意味着过去一年的逝去和新的一年的到来。妈妈为我操劳了一整年，仔细想想，现在的我也应该为她做一点点事了。
于是，我决定先将茶沏好再找杯子。学着爸爸平时沏茶的顺序，我先从茶柜里找出了一罐普洱茶，再往烧水的壶里加入水放在电茶炉上烧，接着，我将爸爸已经掰好的普洱茶片拿了两片放在盖碗里，等了一会，水开了，我小心地将水注入盖碗，将盖盖上，把盖碗里第一遍的茶水滤掉，然后再次注水，盖上盖，焖一会才两手并用地将茶水倒入茶海里，因为第一次自己动手，盖碗的烫手是我所没想到的，手忙脚乱的我弄得茶几上一片片的水渍。重复几次这样的程序后，我先帮外婆倒了一杯茶，因为外婆特别喜欢喝茶。当外婆从厨房走出来的时候我已经把茶都给倒好了，这时，外婆才告诉我哪一个是妈妈的杯子。
妈妈起床了，我双手捧着水杯送到她的面前，就像捧着一颗温热的心。妈妈一愣，随即脸上露出了微笑，她一手接过水杯，伸出另一只手将我拉进了她的怀里，那手轻轻柔柔地在我的头上抚摸着，接着妈妈在我的脸上深深地亲了一口。虽然妈妈经常亲我，但这一刻的亲吻却最让我感到幸福。我抬起头对妈妈说：“妈妈快喝吧，要不茶要凉了。”妈妈仰起了脖子，张着嘴巴，“咕咚，咕咚”地喝了
几大口。看她那甜蜜蜜的样子，仿佛微苦的普洱茶也是蜜一般甜。
我记得在我小学的时侯，就读过一首曹值的七步诗：“煮豆持作梗，辘毂以为汁；秸在釜下燃，豆在釜中泣；本是同根生，相煎何太急”。那时只知其大意，只知道曹操的长子曹丕继位，他在一些奸臣的影响下，担心他的同胞弟弟曹值篡位，便逼迫曹值在七步之内作出一首诗来，否则处死；结果他的弟弟就在七步之内写出了流传至今的“七步诗”。当时这首诗对曹丕也是一种极大的潮讽。
几个世纪过去了，社会和生活都发生了极大的变化；应该说人的素质也应有所提高；一个人生活在世上，是离不开亲情、友情和爱情的；有人说：打架亲兄弟，上阵父子兵，但是，兄弟姐妹的团结并不是真对与他人打架斗殴，在生活上，事业上应是不可或缺的照应；俗话说“一根筷子容易断，十双筷子断就难”；可见，团结是一种力量，只有团结才有攻不破的堡垒。
然而，就在生活优越的今天，兄弟姐妹往往因为一点小事，一点利益而你争我斗，反目成仇，甚而相残；我和我的朋友在聊天时有时聊及这个问题，有人这样评论：一个人生活在世上，如果不顾亲情，对兄弟姐妹甚至父母于不顾，那他在这个社会上和任何人都不要谈“情”字，特别是友情。
树大分枝，各自成立家庭后，在生活中一些小事是难免发生的，但要看你怎样去对待，把金钱和利益看的太重，那麽，你就会值亲情于不顾；看淡名利，注重亲情才是做人的底线；争则不足，让则有余，在利益和金钱面前，我们何不礼
让一点，做一个有道德、有素质、有亲情的人呢？
家和万事兴，团结是一种力量，让我们团结友爱，和睦共处，为个人的事业、为家庭的生活、为国家的兴盛而看重亲情、友情、爱情；把金钱和利益看淡一些吧！人过留名，雁去留声，希望在几十年之后，当你离开这个世界的时侯，留给后人的不是唾泣，而是美愉。
今天是她父亲的生日,她要回家和父亲一起过生日.我很理解她的想法,更理解她的思念之情.是的,她父亲已经六十多岁了,为了子女的成长与幸福,含辛茹苦,真的的不容易.话说过来,人一辈子真的很不容易.人年老时非常希望能够和子女在一起,即使不能在一起,哪怕一个电话甚至一个短信,父母也已经很知足了.我由于长期在外,很想念爸爸妈妈.想起过去,心里真的很辛酸,父母亲为了我们的成长真的付出了很多,然而他们现在又生活得怎么样呢?想起过去的一幕一幕,我心里很难受!我很希望做做子女的我们,踏踏实实地做好每一件事情,不让父母担忧,这是最基本的我们应当做的事情.谈到这里我不由自主地想起一部电影《我的兄弟姐妹》,这是一部关于亲情的影片,暂且不管故事的真实性,主要考究它的内涵.主人公齐思甜和哥哥齐忆苦、妹妹奇妙、弟弟齐天生活在一个不富裕却充满温馨和爱的家。然而在一个暴风雪的夜晚，他们的母亲旧病复发，咳得吐血了。父亲背她去医院，却出了意外，他们俩都亡故了。次日，另一家人搬进了四个孩子的家。性格刚强的哥哥无法忍受这个新家庭的种种，无奈地带着弟弟妹妹离开了家。他们开始四处奔波，寻找落脚之处。当实在没有能力照顾弟弟妹妹的时候，他把妹妹齐思甜送给一对正要
出国的夫妇；把弟弟送给他的舅妈一家；又把小妹妹带到一对老人家中请他们收养。他自己和弟弟妹妹们便各奔东西„„20年后，齐忆苦在北京当上了出租车司机；齐思甜出国受到良好的教育，成了音乐家；齐天成为东北大学学生；齐妙却当上了舞厅小姐。在北京的音乐会上，思甜蓦然回首的瞬间，音乐霎时凝固了。他们四人拥抱在一起，泪水顺着另一支悠扬的乐曲落下，听众的掌声久久不息„„终于，他们有了一次永久的重逢。
齐思甜的父亲是一个音乐教师，他们一家人都生活在音乐的天堂里，这也为后来思甜成为音乐家打好了基础。父亲说：“人生路上有许多困难的事情，只要有音乐在，你的灵魂便不再寂寞。”这位父亲是伟大的，他乐观开朗，以身作则。尽管他和蔼可亲，但同时又是一个严厉的父亲。有一回，齐忆苦偷邻居家的鸡蛋，是为了满足妹妹小小的心愿。而他却因此挨了父亲的鞭子，还罚他站在雪地里很久。在父亲被分配到别的地方边劳动边教音乐时，他对这“莫须有的罪名”并没有悲愤倒下，而是瞒着家人当搬运工挨家挨户送木材，还干各种各样的粗活。他也没有一丝怨言，还对孩子说：“我没事。”懂事的孩子们也拿起了工具，帮父亲干活。他哼着小调，阳光幸福地洒在他们脸上。
可见,这位父亲是多么伟大，他以他的行动告诉了孩子们音乐的重要性及如何面对生活的苦难。
那么，又是一种什么样的力量，使后来的四个孩子重逢，使他们欢聚，使他们接受心灵的洗礼？
毋庸置疑，是亲情。
寒冷的冬天，四个孩子依偎在车站。他们在为下一餐饭而担心着。“哥，我饿。”、“哥，我冷。”、“哥，我想回家„„”弟妹们的话刺痛了哥哥。他说：“只要我还有一口气，就不让你们受委屈。”事实上他也这么做了。如果不是亲情，他又何必活得如此累呢？他又怎能忘记，那一晚，父母临走时对他的嘱咐：“你是哥哥，要照顾好弟弟妹妹。”
生活改变了许多人和事，也改变了他们。但是，亲情是始终不渝的。
最小的妹妹齐妙长大后竟成了舞厅小姐！她离开原来的家后，养父母去世得早，加上无人看管，就开始堕落下去了。她在20年后与齐思甜相遇时，大言不惭地对她说她满足于当前腐朽昏暗的生活方式。但是自那以后，她回忆起以前的一点一滴，又不免伤感和懊悔。她发现自己对不起所有爱她的人，她的良心受到了谴责。于是，亲情的归来使她的精神方面的巨人复活了！她的灵魂才得以解放。
亲情给人以新生，亲情又犹如一支镇心剂。
亲情是心中的太阳，照耀着我们；亲情是温柔的春风，抚摸着我们；亲情如绵绵的春雨，滋润着我们。
亲情是雪，晶莹剔透；亲情也可以是雷，惊天撼地。
亲情可以是灯，温暖柔和；亲情也可以是微弱的烛光，不亮却很辉煌。
不管怎么说，亲情一定是无价的宝藏。
没有了亲情，世界变得荒芜、凄凉；没有了亲情，生命则无法繁衍后代；没
有了亲情，生活就单调枯燥；没有了亲情，人间也成了地狱。
亲情是沟通两代之间思想交流的桥梁，是一条连结两颗心的纽带。
“兄弟姐妹原是天上掉下的水花，谁也不认得谁。但落在地下后，结成一体，结成冰，化成水，就永远也分不开了。”
“临行密密封，意恐迟迟归”，是亲情。
“我在这头，母亲在那头”，也是亲情。
无价的亲情呵，愿我们在你的鼓舞下，驶向美好灿烂的明天。关于亲情的影片..我看这部影片时,心情很沉重,流泪了.我想,不论一个人的出身是多么卑微,只要我们能够记住亲情的鼓舞与期待,只要我们我们去刻苦努力,只要我们在心理上能够战胜自己,那么我们就是生活的强者!
真人秀叙事策略 篇2
1 敏嗅新闻热点“星素”脸谱结合——公式一:叙事角度=最话题+最吸睛
“艺考”“艺考生”“表演系”,每年霸占着艺考期间的新闻头条,而这些词给人更多的是颜值高、成绩一般、想成名、想当明星,甚至还有很多负面如不务正业,不好好读书、有背景等成见。但真实的表演系艺考生呢?《一年级·大学季》给许多想学习表演的艺术类考生和热爱表演的年轻人提供了一个专业的平台。节目中,将最具话题、最牵动万千家庭教育神经的一群年轻素人话题式聚齐,再配以高人气明星的吸睛加入,以及同期电影市场“怀旧青春”的氛围助力,一档青春校园系的真人秀早在前期宣传阶段就已引发多方关注。
此外,在素人的选拔方面,也是在“脸谱”上甄选“最95后”和“最标签”。于是,导演组在北京、上海、广州、成都、沈阳的5大赛区,历时3个月近3 000人的旁听生选拔中,最终选择了——“横漂路人甲”万国鹏、话题“网红”张予曦、爱好表演的“体育生”佟梦实、韩国练习生宋妍霏、北漂杂技女孩邢菲、处处浮夸的邵明明、二次元少年杠杠……他们的加入,更加丰富了学生类别,也让出师不同的“学院派”“野路派”的个性“95后”在节目中碰撞出更多“戏剧可能”。此外,节目采用了上海戏剧学院建校以来就有的考试甄别制度为主线,甄别考试最后一名如果是正式生则被降为旁听生,如果是旁听生,将直接淘汰。在这样的“生存规则”设定下,内外压力使得老师和学生更加担忧自己的“命运”,从而激发了人物在节目中的行为参与动力,人物关系也随之错落展开。
残酷的生存规则本身就看点十足,此外在明星资源上,除了有班主任佟大为、副班主任袁姗姗、形体老师刘芸、台词老师黄志忠以外,还有殿堂级艺术家陈道明、胡军等的到来。台词课的字字较真,形体课的历练辛苦,甄别考试的真实残酷,课程展示的目的在于证明艺术表演学习并不是简单肤浅的事情。通过节目观众了解了艺术表演学生的真实状态,向观众展示了表演新生的辛苦与努力。
也正是这样的“星素”组合叠加,在节目播出后,标签类素人成为又一轮传播热点,不同于当前市场同期存在大量的“明星秀”或“借素人秀明星”的节目,《一年级》中的素人学生真正成为网络传播的核心。据美兰德数据显示,节目微博词云图,“宋妍霏”“高旻睿”等成为关键词。在实践记录中传播着社会正能量受到社会的关注和肯定,《光明日报》《人民日报》等多家主流媒体也撰文探讨《一年级·大学季》的节目意义和影响力。
2 场景架构纪实编剧先行拍摄——公式二:叙事技巧=前期编剧+后期“剧编”
作为一个养成类真人秀节目,把明星和大学生进行生活体验的真实生活场所、生活故事原汁原味地搬上电视,在一定程度上满足平凡人对明星日常生活的好奇。而原本从出生就一直待在自己熟悉城市的孩子们,面对从没有经历过的大学生活会有什么反应?他们离开家,离开父母独自和老师、新同学相处时又会有什么表现?这也极大地引起观众的好奇。《一年级》以真人秀、校园师生纪实的形式把老师和同学的真实校园生活状态呈现给观众,满足收看者的好奇。可以说,《一年级》是观众“使用媒介,满足需求”的成功例证。
本色的校园生活纪实,以及增加的戏剧冲突,符合中国观众爱热闹、爱看热闹的生活习惯和收视倾向,观众跟着剧情发展关注着主人公的命运。在操作方面,就需要“通道挖坑”“路径设阻”等编剧思维的借助,以便让真人秀的主人公,在任务完成中,达到理想的情节预设。
据悉,《一年级·大学季》从8月底开拍,共进行110天的连续拍摄,素材总量1 100 T,在90多组的人物关系中,片比高达1 422︰1,平均每集都能编辑出3个不同版本的故事。而正是由于这种高密集量的素材,则更考验导演组的故事整合能力以及信息架构功力。
无论是同质化事件情节的“巧妙嫁接”,还是主线单薄时的“多线叙事”,也正是这种在叙事细节上考究的“故事逻辑”,使得单期节目在戏剧性的剪辑手段基础上,从开始、推进、高潮以及结果四步承接中,得到完整的情绪线表达。
3 多样话语叙事传输技巧叠加——公式三:叙事传达=声画语言+字幕语言
对于现在非常火热的真人秀来说,如果想在各类真人秀中赢得高收视率,除了需要好的节目内容之外,节目效果也是非常重要的。这就需要叙事者运用各种手段将节目的图像、声音、文字等很好的组合起来,形成这个节目的特有的叙事视角。
《一年级·大学季》不同于其他真人秀,而是采用电视剧的剪辑手法,更注重故事的情节发展。例如在第六期节目当中,佟梦实、宋妍霏、葛洧吟三人跟随袁姗姗到昆明航空去进行职业体验。在体验的开始,镜头会凸显佟梦实和宋妍霏两个人的互动,而这时也会注重抓住葛洧吟的特写,一个人被孤立的镜头。直到袁姗姗公布上飞机的名单,佟梦实为宋妍霏放弃上飞机的机会,此时有一个葛洧吟表情的特写,这些特写都为她后续的爆发做了铺垫。直到葛洧吟受不了了自己跑出去,情绪爆发。与此同时袁姗姗因为学生们都不上飞机另一个情绪点同时爆发,最后以学生们认错,最后石头和葛洧吟同意上飞机,故事也就此结束。这种剪辑手法,看似是以时间的顺序,其实是一条完整的故事线。
在故事叙述的过程当中,画面语言和解说语言是必不可少的表现手法之一,而字幕语言虽然一直作为画面语言和解说语言的补充,但是依然会在叙述过程中成为一个加分项。自2013年《爸爸去哪儿》播出后,“神字幕”就进入了大众的视野,它对于字幕语言的大胆创新与运用,让受众发现原来字幕语言也可以很形象生动。
根据LOGO的幕布质感丝带,确定了花字版式的主题元素,使得内容包装与视觉包装达到风格一致。此外,所有的丝带和包装元素都经过手工绘制、变形,达到夸张形变的艺术效果和青春张力。
与此同时,独有的“fresh man”英文字体材质贴图,在文章和版式上均有使用。被业内同行称作“每帧内容画面都无处不在的节目水印”,使得节目视觉上的具备了标识性,更增加了其他节目仿制的难度。
《一年级•大学季》把艺术表演教育问题带动成全民都参与关注的话题,成为了2015年年末广大受众讨论的焦点,成功地设置公众议程,成为“现象级”电视真人秀节目的又一成功范例。纵观我国的娱乐节目可以发现,这些节目主要都是国外引进的模式,机械模仿,泛娱乐化现象很严重。而此时《一年级·大学季》以一种全新模式出现在大众视野面前,从一定程度上带来新意。并将拥有的娱乐性、情感性和未知性,以及在制作手段、制作流程、节目内容、节目形式、传递内涵等方面进行的同步升级,让2016的第三季《一年级》更加值得期待!
参考文献
[1]杜欣.中国真人秀节目发展微探[J].教书育人:高教论坛,2013:25-26.
[2]吴毅.国内电视综艺节目的同质化发展探析[J].电视研究,2013:13-14.
电视真人秀节目的叙事探析 篇3
近年来，我国电视真人秀节目取得了飞速发展，有效地满足了人民日益增长的物质文化及精神文化需求。真人秀作为一种真人出演的无固定剧本的叙事形式存在，叙事是电视真人秀节目最本质的特征。在电视真人秀节目中，要想表达更好的电视节目效果，就必须对电视真人秀节目的叙事特征进行全面的了解，通过有效、合理的叙事来带给观众别样的电视真人秀节目。
电视真人秀节目叙事的概述
叙事特征
叙事内容集中。真人秀多指由普通人在规定的情景中，按照预定的游戏规则，为了一个明确的目的，做出自己的行动，同时被记录下来而做成电视节目。在真人秀节目中，“真”是它的特色，真人秀的手段是纪实。虽然我国电视真人秀节目在很大程度上都是借鉴了国外的电视真人秀，但是在真人秀节目中，叙事比较集中，而且电视真人秀节目有着游戏性的特点，也将决定了电视真人秀节目具有丰富的冲突型叙事特征，可以更好地引起观众的共鸣，让观众在节目中时刻保持着期待和悬疑的心理，从而增加收视率。
对人物的刻意强调。在电视真人秀节目中，人是它的核心、根本，如果一个节目看下去，如果里面的人、人性人格没有突现出来，没有被观众熟悉和认知，自然就难以引起观众的共鸣。电视真人秀节目中对人物比较看重，只有对人物进行刻意强调，才能更好地引起观众的注意，让观众在节目中找到自己喜欢的人物，从而更好地引起观众的期待，保持收视率持续上升。
叙事模式
电视真人秀节目叙事模式一般包括人物、时空、情节三个方面，人物是真人秀节目的核心，而真人秀节目的主角往往都是普通人，，普通人代表了普通大众，符合了观众的心理，能够让观众在观看节目的时候产生一种身临其境的感觉；而真人秀节目中的故事空间可以带给观众更好地刺激感。
电视真人秀节目的叙事存在的问题
过度迎合。就当前电视真人秀节目来看，呈现出一个普遍化的问题，那就是节目内容太过奇特，人物造型过于突出，一方面真人秀节目过于强调娱乐，内容比较低俗，容易给观众形成不良诱导；另一方面，电视真人秀节目过于追求明星包装，缺乏专业性。
幕后操作。幕后操作是当前电视真人秀节目叙事存在的一个较为严重的问题。在电视真人秀节目叙事中，如果叙事与节目效果不相符时，容易造成电视真人秀节目操作失败，而编剧为了更好地表达节目效果，往往会通过幕后来进行操纵，拒绝使用叙事策略，直播造假，从而使得电视真人秀节目失去了其“真”这一特性，带给观众的是虚假的节目内容。
节目形态不清。电视真人秀节目以电视传媒为介质，通过举办某一类别的比赛活动，以从多名参赛者中选取最终获胜者为目的，同时有着丰富的奖品，可以获得广泛的经济效益的电视节目。电视真人秀节目是商业性产品，通过对人物包装，可以培养观众收视的忠诚度，进而赢取商业利益。而在电视真人秀节目中，由于叙事不合理，叙事方法不得当，就难以达到节目预期效果，使得节目形态、目的变得模糊不清。
电视真人秀节目发展策略
突出民族特征。我国是一个多民族国家，不同的民族有着不同的文化。而电视真人秀节目要想更好地发展下去，有应当认识到民族文化的重要性，在节目制作过程中要突出民族特色，将民族特色纳入到电视真人秀节目叙事中，从而在带给观众节目视觉享受的同时，也更好地传扬我国民族文化。
电视节目的创新。我国的电视真人秀节目大多是借鉴国外的真人秀节目加以修改而言，而不同的国家，有着不同的文化、政治、经济背景，柜外的一些电视节目的审美观与收视率观念与我国存在较大的差异。而要想推动我国真人秀节目的发展，就必须立足我国国情，立足市场，结合民众的 审美观，加大创新，在电视节目制作中注重与观众的互动，让观众更好地参与到节目中来，从而提高电视节目的收视率[3]。
走品牌化道路。在新媒体环境下，以技术为依托的电视节目的专业化程度也在不断提高，各种电视节目形式的出现使得人们在选择节目的时候眼花缭乱， 如何吸引观众的眼球，在竞争激烈的市场环境下稳步发展，是电视真人秀节目发展改革的重点。品牌化道路是竞争激烈市场环境下市场主体致胜的法宝和重要途径，对于电视真人秀节目而言，其市场性非常高，其要想在这个竞争激烈的市场环境下更好地生存下去，就应当认识到品牌道路的重要性，要积极的拓展品牌道路，树立电视节目品牌，通过品牌效果，来创新我国电视真人秀节目[4]。如江苏卫视的《非诚勿扰》节目，《非诚勿扰》节目已经实现了栏目化，已经建立了品牌，从而获得了较高的收视率。
作为一种新兴的电视节目形式，电视真人秀节目经过长时间的发展，已经获得了大量的受众。电视真人秀节目的本质就是叙事，而叙事合理与否、叙事方法科学与否直接关系到了电视真人秀节目效果。故此，必须对电视真人秀节目叙事进行相关的了解。在现代社会里，各种电视节目形态不断出现，使得电视真人秀节目面临着巨大的挑战，而其要想在这个竞争激烈的市场环境下更好的发展下去，就必须结合电视真人秀节目叙事，不断创新，积极的品牌道路，从而带给观众更好的视觉、听觉享受，获得更高的收视率。
室外真人秀节目策划书 篇4
第一部分：现实环境
背景浅析及企划动机：
近期在微博上看到这样一条消息：说是在2010年有600多万应届大学毕业生面临着就业难、应聘难这一问题，而自此以后更是会逐年增加。当时我十分的震惊，因为不知道这条消息是否可靠，所以我上网百度了大量的资料。
资料表明：我国人才的需求量十分巨大，但人才的供需矛盾却极为的突出。
很多人都感到疑惑：既有巨大的人才需求出现的“用工荒”，又有数百上千万的求职不成出现的“就业难”为何能矛盾地存在着？全国应届高校毕业生的就业问题又何去何从？据分析，大学生生就业难主要是以下多个原因所致：
1.高校扩招导致应届毕业生数量巨大
2.供需错位，主要表现在以培养人才为目的的高校专业设置与社会对人才的需求没能很好地协同发展
3.高校教学内容与实践脱节，导致大学生动手能力差
4.大学毕业生就业的自我期望值过高
5.就业渠道不畅通
6.大学毕业生缺乏求职技巧
7.用人单位的用工制度不合理，主要表现在起薪低、社会福利不完善、用工苛刻等
8.女大学生遭遇就业歧视严重
在全国经济复苏的2011年，特别是在全国多个地方出现大规模用工荒的情况下，一些观察家分析认为，随着全国经济继续好转、结构调整初现成效，2011年内地就业形势或好于2010年，全年新增就业岗位有望超过去年。这对于大学应届毕业生来说应该是一个好消息。但是我认为，光靠国家的这种宏观调控是远远不够的，我们社会，我们作为传媒人也应该有义务、有责任地去做一些什么了。这几天我就一直在想，作为传媒人要以怎样的形式才能够更好更有效地帮助大学应届毕业生就业、应聘难这一难题呢。当然我只能是想想而已，因为现在的我还没有这个能力去做。
经过了几天的思考，也结合了我半个学期所学的知识，我策划了一个以大学应届毕业生的就业、应聘为背景，融现实生活元素与竞技元素于一体的室外真人秀节目。主要目的也是希望能对大学应届毕业生的就业有所帮助，让他们及早地体验职场生活，给他们机会，告诉他们：“你不是不好，只是还不够好！”“选择很重要！”“要学会先‘下手’为强”等等。下面就让我来具体的叙述一下我的方案。
第二部分：节目设定
节目名称：就Yes
节目类别：娱乐节目；室外；真人秀
节目主旨：第一轮流做，今年到我家。为国家培养有思想、动手能力强的创新型人才。节目目标：做全国做好的真实电视节目，创娱乐节目收视率神话，不仅是视觉上的享受还是很好的一本教科书。将利益最大化，在吸引受众的同时获得经济效益。
节目定位及形态：属于室外真人秀节目，以观众为本、观众至上为立足点，适应消费文化需求的“娱乐性”诉求与表达，追求“娱乐”的最大化表达。
第三部分：节目内容及策划
我想的是让《就Yes》在每周的周一、周四晚八点到九点播放，每集时长60分钟。节目要求30名竞争者按抽签的形式分成5组家庭，每组家庭6个人，全部居住在一栋特定的楼里面，并进行角色随机或自愿分配（其中包括爸爸、妈妈、三个孩子），每集一个比赛题目，基本上就是随机抽取一个任务，例如为广告公司做一个提案，或者是当超市的促销员等等。每次任务都由一家之主“爸爸妈妈”带领三个孩子完成，“爸爸妈妈”可以民主产生，也可以自荐还可以抓阄。每一轮的“爸爸妈妈”必须轮流担当，一旦竞争失败，就要从失败的家庭中淘汰掉一个孩子，一旦一个家庭只剩下一个孩子的时候，他可以使用“换子成龙”的方法，与其他家的孩子调换，但这种方法只可使用一次，没有孩子了的夫妻二人将进行男女PK战，获胜者可以选择加入一个家庭，失败者就会被淘汰掉。而每一个家庭的内部角色都不是一成不变的，每一集随时都可进行转换，决定权与选择权交给竞争者来考量，都是在台下内部商量。
我们的媒体将对此进行全程的跟踪，不发表任何言论，评委也只是公布最后的结果以及对台上的表现进行点评，而台下的表现分及人品分则交给受众来评判。最后的得分的计算方法是评委分百分之三十，家庭成员互相给分总和百分之二十，受众打分百分之五十。在每一集一个任务结束以后，我们的评委及大众评委都将对得分进行统计与比较，优胜的一组可以接受评委们给予他们的奖励，可能是马尔代夫半月游，高级宾馆的住宿或者是与成功人士的一次面对面的交流，或者是什么······最后得分最高的便是最后的冠军，得到的将是一百万的鼓励资金以及和王利芬、牛根生、马云等节目策划以及知名企业的老总共同研讨新项目的机会，这是每一个刚刚毕业的大学生所梦寐以求的机遇。当然在每一集的结尾部分节目组还会对淘汰者进行一个采访，大概是三分钟左右。
注：报名参加节目者需满足以下几个条件
1.大学生应届毕业生
2.语言表达能力清楚且身心健康
第四部分：节目特色
1.因为是真人秀节目嘛，通过规则设置必然会使“真人”在对立与冲突中极大程地暴露自己的隐私，从而将他们赤裸裸地放到观众面前，这其中包括巨额奖金及个人利益刺激下的人性阴暗面，而这种“窥视欲”的满足会使受众感觉比其他娱乐节目更为“真实”与刺激，这是所有真人秀节目中都有的特色。
2.我在这个节目中又增加了一个特色，我叫它“无情的冰冷”。可以想象一下，在一个团结友爱的家庭里（虽然也都是在竞争）父母必须要放弃他的一个孩子，这是一件多么残酷的事情，有时候他们还要用自己的孩子去换别人的孩子，“换子成龙”的心情与“舍子心痛”的滋味一起在内心煎熬着，他们的内心要经过多少次的挣扎？可以想象一下，共同患难的夫妻要反目成仇，必须要竞争得你死我活，这又是怎样的挣扎与矛盾？我这样设置这个节目并不是要说这个世界上没有真情，有的，我相信，在这个节目中一定会让我们看到“父母”与“子女”之间的爱，人性的善，以及那些不舍的眼泪。当然这已经是题外话啦，我主要的目的还是要告诉他们，职场如战场，有时候你必须做出一些选择，很心痛很不舍，但是毫无办法，竞争是残酷的，3.帅哥美女的荧屏魅力。为了照顾电视屏幕的需要，使节目更具吸引力，我会在参赛选手中尽量地挑选一些帅气阳光的大男孩，温柔美丽的小女子，或者是活拨开朗的开心果，中性十足的帅气女生，霸气外露的大男子主义男孩等等有个性、有思想的竞争者。最好同时还有令人羡慕嫉妒恨的好成绩或者家庭背景，知名大学学者及无名大学、三流大学、大专院校的学生。只有这样的混搭才会有更多更大的问题出现。
4.之所以是室外真人秀，然后安排他们都住在一起，是希望能够更真实的展示职场的竞争。30名竞争者同时来到屏幕前都是为了一个目的：成功！他们争先恐后地尽可能的展示自己的才华，渴望商业巨头们的肯定，得到丰厚的奖金及拥有一份高薪的职位，实现自己的梦想。在拍摄时我计划采用的是运用航拍画面进行全景展示，运用运动镜头的连续提升整个节目的气势和节奏。华丽而壮观的画面语言，动感而富有韵律的背景音乐的铺衬，让观众热血沸腾心跳加速，强烈的视觉冲击足以鼓舞每一位观众做起白手起家成为百万富翁的成功梦。
5． 创建属于《就Yes》的专属网站，这个网站只有大学应届毕业生才可以进入。网站主要包括：在线申请、节目介绍、主持人、制片人介绍、节目跟踪、脚本、选手动态跟踪、观众民意的票选以及由节目而来的就业、应聘、商业课程、剧情中相关的场景以及产品卖主链接。我希望能够把《就Yes》这个网站打造成所有大学应届毕业生就业应聘的风向标。
小结
根据民意调查显示：在职场类节目中，观众更希望可以从参赛者的表现中学到一些实用的就业应聘技巧，并且更深入地了解职场的内幕。并且在国内所有职场类节目中，还没有一个电视节目是集室外、娱乐、竞技于一体的，主要面对大学应届毕业生的娱乐节目，所以我觉得《就Yes》这一室外真人秀节目绝对是有很好的市场优势的。
首个职业真人秀策划方案 篇5
全疆首档大型职场互动类真人秀节目
一·节目初衷
夏天已经过去，毕业季的大门已经开启 你开始准备简历，迎接人生重要的选择
或许你也会以实习生的身份踏入职场，尝试体验工作的节奏 相信大部分年轻人都会经历差不多的故事
但是在这毕业浪潮中，你也许会是大海中的一艘孤舟，瓢泼无期 社会的压力、父母的压力、朋友的压力、自身的压力等等，会将你的自信心一点点的磨灭，为什么就不能迈出第一步，去寻找真正属于自己的平台，这就是我们存在的道理，就从这里开始，有你真精彩。
二·节目形态
《有你真精彩》（暂定名称）或者《实习很疯狂》、《实习这点事》 ·全疆首档大型职场互动类真人秀节目
【周期】
·电视节目为季播，共3期涵盖一个季度，同时在国内一线卫视及网络平台播出，手机微信平台推送播出。
三·节目框架
【故事线】
【情感线】
·实景体验 本期节目参与人员的实地体验
参与进行中的切身感受与情感碰撞 ·生存考验
职场突遇紧急情况的模拟场景
记录体验者的情感变化 ·职场高人指导
让老板或者职业经理人教你一招
伴随心理变化科普统一 ·心里疏导过程
多景别采访
梳理对于真人秀的完整回放 ·新鲜认知
节目参与人员使用新方式的实地体验结果
让专业人士讲述合格与否
四·节目立意
【核心理念】
·专业性、娱乐性、体验性、公益性、实用性
五·节目看点
·全疆最专业的影视制作团队
总监制：
制片人：
执行制片人：
总导演：
摄像组组长： ·专业与公平
职场真人秀包涵内容丰富多彩，是职场精神推介强有力的介质，更是国内外发达地区与高端人群普众的职场方式；
节目将从细节着手，展示不同类型职业的事件背景，贯穿企业，展示当代大学生的求职面貌，专业详实的进行职场生存及遇到突发事件时的方法，为节目增加专业性、指导性；
·友谊与温存
任何打动人心的节目都逃不出情感线路，《有你真精彩》通过户外线路景点的历史背景及人物事件介绍，使受众者了解每一期节目所要表达的地缘故事，衔接节目参与者的实地体验，真实记录参与者的心路历程，队友们相互帮助扶持共同克服野外困难的温情，贯穿节目始终。
·冲突与碰撞
通过专业职业经理人与业余菜鸟爱好者的融合对比，对于每一期企业地点的不同认识、体验中的不同体会、不同方式与不同轨迹，体现专业与业余之间价值观的碰撞、体能与技术的差异性、男女之间对待职场方式的不同理解，真实反映人性本身。
六·节目受众
准备进入职场和正在职场奋斗或迷茫的年轻人以及烦恼于招不到“雇员”的各大企业HR经理
·节目口号
体验当前职场生活，描绘未来职场人生
七·节目传播
【电视平台】 ·新疆电视台 【网络平台】
·优酷、乐视、腾讯等网络平台全网独播 【微信公众号】 ·新疆电视台微信平台 【招商】
·以符合节目品牌形象的企业及媒体合作意向沟通宣传策略细化 【制作】
·官方微博微信开通开机仪式、媒体探班、现场花絮 话题预热
超媒体宣传联盟联动推进打造巨无霸传播矩阵
·由传统媒体与电子媒体互联推广
·主流专业类媒体与地方新闻类媒体配合节目进行深度报道 ·提供包括互联网营销、话题营销、户外、平面、活动等多种形式的 整合推广模式 电视 PC视频端 主流报纸 杂志 主流电台 移动阅读端 贴吧 户外媒体 搜索优化 微博 微信公众平台
真人秀叙事策略 篇6
“The mighty potential under a prent Imitation in show business is essentially a sincerer form of flattery towards the
precursor in the domain of culture”，说的是现今很流行的各国之间娱乐节目的模仿跟风问题，话题本身能探讨的可以有很多就不多言了，但反倒提醒了我近些年来内地娱乐市场一个典型的繁荣现象，因为看过很多原版的US真人秀节目，所以心血来潮，索性这里就来比较下。
美国偶像（American Idol－Fox）VS 超级女声（湖南卫视）这个典型的比较是近年来评论的最多的一个，我算是个idol铁fan,Season 8 刚刚结束不久，Allan悬念性的最后夺冠创节目8年来的收视记录...不可否认的，作为Fox电台2002起压轴的电视盛事，Idol在美国本土称霸至今，专业角度来说，无论从商业运作还是政治影响力而言，idol的地位都不是任何一个全美本土show能与之匹敌的，从刚开始的时候争议不断，到后来连布什都要予以接见的华丽特权，足可以见得大众文化无语伦比的冲击力。反观超女，个人感觉，湖南卫视总是渴望用最少的投入来挣得最多的回报，事实上他们开始也做到了，而难得的是他还算结合了中国的国情，相比之下中国社会各界在文化的兼容性下还是要学习下人家老美，批天盖地横批纵论，也多少凸显了一种作为中国现当代文化现实的局限性，但总体上来
说，超女算是成功的，台湾的星光大道，香港的大红人都再延续了这条老路，这样的歌唱选秀模式毕竟已经走了6年多，还能在这样的国情下走多久谁都不清楚，但毫无疑问的是他创造了一群更为庞大的收视群体，挖掘出了一些懂得唱歌的女孩，这些都是会被中国娱乐史永远记载的。
与星共舞（Dancing with the Stars－ABC）VS舞林大会（东方卫视）舞林大会06年刚刚横空出世，拥有着华丽的明星阵容，绚烂的舞台，专业的评判，可以说上海通过它进一步表明了自身要做内地第一娱乐中心的强势，从开始飙升的收视率到现在又推出非常有戏，看来东方卫视是想把这块蛋糕硬吃到底了。关于舞林大会，看过几期，可能是因为看过了Dancing，也觉得不新鲜了，但自己可以想象对于刚刚接触这类show的观众的想法，自己当初不也是胃口被吊的老高，毕竟对于Julia Roberts，Sean cortney这样的大腕，也想看看他们屏幕下是个怎样的状态，与超级女声的“平民造星”路线不同，“舞林大会”是“星变平民”。个人觉得最直观的差别应该就在于passion，ABC电台的dancing不会让人感觉舞台上有什么主副之分，平民舞伴更是激情四射，更有甚者抢尽了主角的风头，而那一刻，才真正体现了民性化的节目精髓。反观舞林，伴舞的地位就惨淡多了，其实观众去看完全就是奔着自己喜爱的艺人去的，这也无可厚非，不管怎样，还是很佩服上海，无论做甚么都有自己独到的一处，虽然现在无意拨
到这节目肯定立即转台，但这点我觉得现在狂走复古风(相声,戏曲)的北京还是应该学学。
学徒（Apprentice）VS 赢在中国（CCTV2）
这一项我觉得中国版真人秀中当年算是比较成功的一部，远远谈不上超越，但也算是有了中国特色，因为中国版的策划更好的融合了中国鼓励创业的现实，作为学生白领群体中的一员而言，学徒是我最为钟爱的一部TV show，虽然对于产业大亨Donald Trump来讲，拿来投注NBC电台的注册金不过是自己资产的冰山一角，但却着实又大获成功，每季来自全美各地的18个有为青年来到纽约参加为期近15周的培训，而每周需要他们完成的任务合作伙伴都是GE，Coca，Batis这种企业中的巨擘，光是看着就过足了瘾，虽然当初目的是想提高oral，但后来发现它能带给人的绝对不光这些，更包括了作一名成功商业人士身上所不可缺少的独特品质，很有意义。不过最近两季的名人学徒已经缺失了那种当年的亲民感，让拳王刘易斯，花童罗德曼来玩转商圈不免有故作噱头的嫌疑，让人内心还是多少有些反感。再说说赢在中国，目前已经三季，但也算小获成功，央视在中国无与伦比的影响力会带动一些知名企业的加入，一批声名鹊起的客座专家侃侃而谈„„在如今鼓励创业发展，商业推陈的当今中国，无疑是给一些渴望大展拳脚的济济人才莫大的机遇。上一季中上届复旦的曹钟明师兄的参与某种程度上增加了周遭同学对该节目的关注，可惜最后挡在了20名外。个人觉得企业老总有些过于看重工作经历，对涉世稍浅的大学生始终带有微词。总之呢，希望它走好吧，毕竟求是精神的节目不多了，期待它会引起更多人多于娱乐之外的关注，毕竟中国需要这样的人。
百万富翁（Millionaire－BBC）VS开心辞典（CCTV2）
再说一个久远些的，央视的《开心词典》开播之初就收到了很大的关注，但和它的鼻祖相比就显的逊色了，作为英国天空电台1999年推出的百万富翁曾经创下英国电视史的收视奇迹，出于消遣看过几期，感觉无论是从比赛规则还是主持人的主持风格都如出一辙，3种求救方式，每期节目十个参赛者参加，通过一道限时抢答题，选一名答题选手，此人将上位争夺最高达100万英镑的奖金。该选手必须正确回答出15道多项选择题才能赢得累计奖金。听到这似乎觉得中国的经济程度还是和人家有差距的，呵呵，不过要提一点，王小姐比起他们的主持人Chris·Tarrant在卖关子技术上是有过之而不及。极速前进（The Amazing Race—CBS）VS 我是冠军（湖南卫视）至今仍挚爱的show!这个比较真的有些让我觉得啼笑皆非了，突然让我觉得湖南卫视有些黔驴技穷了。极速前进是CBS2001年推出的一群人环游世界进行竞速比赛。一年暑假曾经在央视看过译制版，但后来在外教的要求下费尽心思才找到几季在课堂上播放，才发觉一种可观的探险魅力所在，冠军有机会获得100万美元的奖金，可以说让不少人一夜成为millionaire，在已经结束的比赛中剧组曾经五次到过中
国，独特的节目设计，探险性的任务布置都极大的吸引着观众，看看它目前的记录：荣获4届Ammy奖，其中拿到2届艾美奖黄金时间最佳真人/竞技节目。在2005年此节目再次荣获艾美奖最佳户外真人秀节目，以及在2006年再次荣获艾美奖最佳实境电视及竞赛类节目。反观“我是冠军”，范围缩小至全国，粗糙的细节设计，狭窄的选手选拔，照搬的比赛制度，似乎本身就预示着是一种失败。由此来看，做节目主要还是要肯花精力，不是说砸了大钱就一定出好节目的。TAR的精彩我想更多的体现在它微妙的细节布置及处理，另外Phil的主持风格也给整个节目加了不少分。
《名师高徒》（江苏卫视）《名声大震》（湖南卫视）VS 二人舞台（JUST THE TWO OF US—BBC）
同样是明星配唱，艺人搭伴，在继超女之后的盲目跟风下诞生的真人秀自然难免受窘。记得当年上学的时候就听身边好多MM在讲假期里的名人系列多么精彩，但客观的说此类节目的精彩不错，但利益获得上就稍显不足，看着每场比赛可怜的短信票数就可见一般，和Just 相比，我想他们不会缺少收视人群，但应该增加些节目创意，BBC的Just在目前来看的情况或许也预示着即告中止的严重性，但中国版的优秀之处在于加入了一些更人性化的元素，想那芒果台惯用的伎俩就是赚取观众大把的眼泪，这一点我想会比Just来的更好。
真人秀叙事策略 篇7
一、近年中国户外真人秀节目的乡土叙事
在我国,户外真人秀节目的历史可追溯到新世纪之初。2000年,广东电视台对港日合制的真人秀节目《电波少年》和美国经典真人秀节目《幸存者》进行本土化改造,推出内地首档户外真人秀节目《生存大挑战》。其后十年左右的时间里,尽管与演播室真人秀节目繁荣的发展态势相比,户外真人秀节目在发展速度、节目数量、制作规模等方面有所不及,但在这期间,诸如体育竞技、观光旅游、美食烹饪等元素被逐渐融入户外真人秀节目的创作,使节目类型得以充分拓展。
自2013年前后,演播室真人秀节目的发展空间趋于缩减,各卫视频道转而热衷于通过引进版权的方式推出户外真人秀节目。在这一时期,与我国同属东亚文化圈的韩国成为我国户外真人秀节目的重要源地,一时间,诸如《两天一夜》(2013)、《花儿与少年》(2014)、《奔跑吧!兄弟》(2014)、《花样爷爷》(2014)、《真正男子汉》(2015)等一批经本土化改造的户外真人秀节目占据了国内各大卫视频道的黄金时段,获得空前瞩目。
户外真人秀节目的繁荣发展带动了综艺节目中乡土叙事方式的转变。在以往演播室综艺节目中,乡土世界通常是被“转述”而成的:其叙事主要依托于个别来自乡村的歌手、演员或奇人异士而实现。然而,由于叙事主体和舞台空间的局限性,这类叙事通常是零星、平面且静态的。与此不同,在近年中国兴起的户外真人秀节目中,摄制组开始走出演播室,来到广大的田间乡野,使得乡村本身成为节目制作的主要场所和叙事空间,而乡土的居民、文化和生活方式也成为节目的叙事对象和构成元素。
在这波户外真人秀节目的娱乐风潮中,最早令人瞩目的是湖南卫视推出的《爸爸去哪儿》。该节目是湖南卫视从韩国MBC电视台引进户外亲子真人秀节目《爸爸!我们去哪儿?》版权基础上,进行本土化改造而成。这档节目自2013年10月首播起,至今一共播出了三季,共有多达19个乡村先后被搬上荧屏,从乡村民居、商铺、道路、自然风貌等物质景观,到饮食、服装、方言、私塾、文化古迹等人文风貌,均被镜头所摄入,建构了一个立体的、多元的“乡土中国”风貌。节目播出后,曾取得惊人的收视成绩。据统计,该节目在2013年10月11日首播便“创造了全国网络收视率1.1、城市网收视率1.42的开门红”,10月22日播出的《爸爸去哪儿》第七集“全国网络收视率达到2.69,收视份额则达到17.37。这意味着,当晚每10个电视观众中,就有约两人在看《爸爸去哪儿》”。[1]
高收视推动着乡土叙事的跟风与泛化,而乡村题材的户外真人秀节目发展也由此逐渐步入模式化生产阶段,随后一批涉及乡土叙事的节目如《两天一夜》(2013)、《明星到我家》(2014)、《囍从天降》(2014)、《这就是生活》(2014)、《归来》(2015)、《乡村合伙人》(2015)等应运而生,并同样广受欢迎。其中,节目《明星到我家》首播即获得收视桂冠;[2]而节目《囍从天降》的网络关注度在首播十日内便突破1.3亿,微博话题阅读量更突破2.5亿。[3]
在乡土叙事的流行趋势下,全国各地的乡村被各大综艺节目所开拓,乡村居民、田野阡陌、乃至家禽牲畜一时间均被赋予娱乐的潜质。然而,在媒介市场化的今天,户外真人秀节目正在怎样重塑着近乎被遗忘的乡土世界,以迎合来自都市欲望之眼?
二、被建构的乡土:户外真人秀节目中的乡土世界及其视听呈现
在《爸爸去哪儿》等诸多以乡村为背景的户外真人秀节目中,乡土中国的形象始终是在矛盾中变动不居的。无论是乡土的空间,还是乡土的居民,抑或是乡土的生活,都被构建成分裂的矛盾体,呈现出驳杂多元的面貌。
(一)乡土的空间:作为僻地、故土与乌托邦
在近年我国户外真人秀节目中,乡土是一个分裂的空间:它既是闭塞粗陋的,又是纯洁静谧的;既是城市人所鄙弃的落后之地,又寄托着城市人微妙的乡愁和从现代性恶果中逃离的渴望。
首先,在户外真人秀节目中,前现代性是乡土世界最为明显的特征。与城市相比,乡土是闭塞的、欠发达的,因而也是陈旧和简陋的。在当下中国众多以乡村为背景的户外真人秀中,简陋的基础设施都是被着力描绘的对象,而游刃于都市生活的明星嘉宾与当地落后的基础设施建设之间的冲突也向来是节目戏剧性和感染力的来源。在《爸爸去哪儿》等节目中,乡村贫穷闭塞的一面被置于生动的语境之中:坍塌漏雨的屋顶、落后的交通工具、迂回泥泞的道路等被近景或特写镜头展示,并配以彩色字母和滑稽性音乐,强化都市与农村生存空间之间的冲突。与此相似,《明星到我家》《囍从天降》等节目中,乡土的中国被贴上贫穷、脏乱、封闭的标签。在此基础上,节目设计了嘉宾为贫苦农户修理屋顶、为独居老人购买礼物等被赋予公益意义的情节,突显节目在道德层面的合法性。然而细察则会发现,这种追求合法性的表述恰恰需要一个道德失范的基础:即认同乡村的客体性和以城市为主体的叙事视角,营建一个期待救助的乡土形象以及天然赋有优越感和同情心的都市群体。
然而,在另一方面,乡土又被构建成免于现代性侵扰的世外桃源。在《爸爸去哪儿》等节目镜头中,乡村的人地关系与人际关系往往是极其和谐的。在节目中,镜头对山川、旷野、梯田、美食,以及淳朴的民风、善良的心地、宁静的生活等的表现占有极大的比重,而节目嘉宾对乡村自然环境和生活氛围的向往之情也溢于言表。而在节目《明星到我家》中,农村“婆婆”与明星“媳妇”总是相互关心、相互照顾、相互谅解,构建起了和谐、温馨的家庭环境。在此,乡村成为一种反现代的乌托邦。它被作为正遭遇环境污染、生态破坏、信任断裂等现代性后果的都市人所缓解焦虑、弥合创伤的一种方式。
此外,近年我国户外真人秀节目中,乡土叙事不仅表现着城市与乡村在现代化进程中的二元状态,也表达着城乡之间的传承性:即乡村成为城市历史的载体。节目通过不断挖掘乡土世界的传统风俗和生活方式,乃至少数民族地区的历史文化而展开怀旧性叙事。同时,面对壮观的田野、安谧的生活或者简朴的陈设,节目往往会表现嘉宾陷入回忆的场面:他们制作故乡特色食品、联系父母长辈,或怀想故土山河。在此,“乡土”不再是单一的村落或地区,而成为民族文明和个体生命源发地的象征,而这种寓有乡愁的乡土叙事背后,混沌地隐藏着都市人在现代生活的迷失际遇和寻根愿望。
(二)乡土的居民:恭顺而奇异的景观
在近年我国户外真人秀节目中,乡土世界的居民形象通常是被刻板化和景观化的。他们基本被塑造为两种截然不同的类型:一种是善良、顺从并且向往现代文明的;另一种是奇异甚至神秘、与现代人形象绝然对立的。
在节目中,第一种类型的村民形象往往是边缘性的、辅助性的,他们多装扮朴素,讲着各式方言,对节目嘉宾的要求言听计从。在《爸爸去哪儿》中充满边缘性的乡民的身影,他们难以单独占据画面的中心位置,亦几乎不能被中近景镜头所表现。这一群体或者偶然出现在背景环境中,或为嘉宾提供物质材料,或在节目中扮演某种辅助性角色以配合节目的叙事。同时,在节目的表现中,这些看似无足轻重的村民角色又流露着乡土世界对现代生活的认同:他们赞赏城市人的形象、向往城市人的生活。例如在《明星到我家》中,明星嘉宾带着“婆婆”来到繁华的香港时,节目明显站在都市居民的视角上,展开“刘姥姥进大观园”式的叙事。节目对这一类型的乡土居民形象的充分呈现,无疑迎合着都市人获得身份认同的渴望,而在这种渴望背后,又一定程度地隐含着他们对自身或现代文明的疑虑:即都市人需要通过他者的认同,来取得对自身优越性的认知。
与边缘性的村民形象不同,在近年我国户外真人秀节目中,也存在赋有鲜明个性的乡土居民的形象。这一类型村民形象构建的基础是突显城乡文化的差异空间以及认同城市对乡村的景观化想象。节目中,在不倚重现代技术的条件下,这一类型的村民可以构建出与现代文化截然不同的传统乡土文化景观。在《爸爸去哪儿》的叙事模式中,边远乡村、尤其是少数民族地区的人民多掌握着复杂而神秘的传统工艺,可以手工制作精美的服饰、饮食或者创作奇妙的歌舞音乐。在都市来客面前,当地居民总是充分地将特色文化展现在镜头中,构建起当代都市人眼中的文化奇观。
(三)乡土的生活:贫乏与诗意的混杂栖居
在户外真人秀节目的叙事中,乡土生活是分裂的:一方面,它被描述为不便捷和不清洁的;而另一方面,它又被表现为是自由、浪漫而充满诗意的。
在户外真人秀节目的叙事中,乡村的生活有时是极其贫乏不便的:家庭用水多取自水井、食用油需自己榨取、床铺可能落有蜘蛛、灶台上落满尘土等等,而这些都市人眼中破陋的家庭设施、落后的卫生条件、辛劳的日常生活等画面被反复呈现。这一叙事方式在诸多户外真人秀节目中也都有鲜明的体现,而《老板变形记》、《乡村合伙人》等节目便直接站在“公益”的角度上展开乡土叙事,[4]在这些节目中,乡土的生活几乎是始终清贫困苦、等待城市精英阶层去改造和拯救的。
然而,与此同时,在户外真人秀节目中,乡土世界又被建构成充满诗意的质朴纯静之地。在《爸爸去哪儿》中,远景镜头中的乡村常笼罩在飘袅的轻雾和舒缓的音乐中;乡村的动物被拟人化修辞,村民劳作的场面与乡村的自然风景交相辉映,而乡村明亮的月色、温和的晨光、晶莹的露水、斑驳摇曳的树影等亦多伴随着轻柔的配乐出现在镜头中央。节目《囍从天降》还表现了乡土的民间技艺、传统婚嫁习俗等各种风土人情,构建出一个充满历史文化传统的乡土中国形象。在这些形象背后,乡土生活被想象成无忧无虑的田园牧歌,随时可以接纳疲惫的城市来客。
总之,在近年中国户外真人秀节目的整体叙事中,乡土被建构为一个充满矛盾的空间:它既是纯净宽容的、现代文明的避难地;又是清贫落后的、令都市人避之不及的地方;它一方面与现代文明区别对立,一方面又默默深藏着现代都市人的历史记忆;它既需要都市的关照和救助,又埋藏都市所缺乏的、奇异而珍贵的人文宝藏。可以说,这种驳杂的矛盾性是近年我国户外真人秀节目中乡土形象所呈现出的最主要特征。
三、现代性的自负与焦虑:“乡土”映照下的都市隐喻
毋庸置疑的是,在被商业逻辑所裹挟的媒介化社会中,处于社会政治经济边缘的乡土世界难以在市场化的媒体中获得主体身份,也无法主导自身在节目中的呈现方式和话语表征。在近年中国户外真人秀节目中所呈现的“乡土世界”是都市视野下的、被想象所建构的“乡土”。乡土形象并不是显性的乡土主体的真实,而是隐性的都市视野下的虚幻景观。它一方面寄寓着当今都市主流群体对乡土世界的观照方式;另一方面,又如镜像般地映照着都市人在传统与现代夹缝中的精神境遇。
正如前文所述,在近年的中国户外真人秀节目中,乡土被建构为一个矛盾重重的世界:它既被厌弃、被改造、被匆忙回避,也被赞叹、被向往、被深深怀念。对于久违自然的都市人而言,乡土被想象成逃避现代性恶果的世外桃源。在体验宁静安详、亲切自然的乡村生活,以及被乡民们淳朴善良的心地所感动时,他们往往将乡土视为缓解焦虑、弥合创伤的精神家园。然而,尽管如此,镜头中的乡民却始终是作为一种“他者”的身份存在,而都市人则据守着优势的地位,在乡民们的艳羡目光中获取脆弱的优越感和自我认同。例如在《爸爸去哪儿》第一季中,镜头下淳朴的乡村儿童紧紧追随在被她们视为“大明星”的嘉宾身后,直到“大明星”们上车离去。节目对这类形象的构建无疑旨在迎合都市人获得身份认同的渴望,而这种渴望的背后,又一定程度地隐含着都市人对自身和现代文明的疑虑:即他们需要通过他者的认同,来取得对自身的认知。
由此可见,由户外真人秀节目所建构的充满矛盾的乡土世界,恰如其分地反映了当下中国都市主流群体同样矛盾重重的精神境遇:一方面,都市群体需要一个清贫破败的乡土世界,并从中汲取其作为现代文明深度参与者的脆弱的优越感;另一方面,都市群体也需要一个纯净美好的乡土世界,并将其作为现代性恶果的避难地。与此同时,在都市人眼中,都市与乡土之间的关系也是矛盾的:一方面,都市人期望乡土世界是神秘的“异地”,带来与都市景观截然不同的新奇景象以供赏玩;另一方面,都市人也期望乡土世界成为“故乡”,疏解他们对远去故土的失落和怀念。而在这些矛盾身后,既隐藏着都市主流群体对现代文明自信、乃至自负的一面,也寄寓着他们对当下现代化进程不断加速、传统与现代文明进一步撕裂的焦虑和彷徨。
然而,颇为讽刺的是,在近年我国众多户外真人秀节目中,乡土世界的地位总体是被贬抑的,它仅仅是作为来自都市的节目嘉宾以及都市主流观众所消费和享受的对象,而并不能在节目话语中获得主体身份。在户外真人秀节目的表述中,无论乡土世界寄寓着都市主流群体怎样的情怀与记忆,它都始终只能作为一个被媒介主体所塑造的对象和被具有政治经济优势的都市主流群体所想象与统驭的空间。
参考文献
[1].赵月枝.生态社会主义:乡村视野的历史文化和生态意义[J].天府新论,2015(6):66-72.
[2] .道格拉斯·凯尔纳[美].媒体文化:介于现代与后现代之间的文化研究、认同性与政治[M].北京:商务印书馆,2013.
[3] .费孝通.乡土中国[M].北京:中华书局,2013.
[4] .唐朱勇.主动全球化:中国电视真人秀节目十年考[J].东南传播,2015(11).
[5] .陆地,陈思.中国电视,你去哪儿——<爸爸去哪儿>节目热播的思考[J].新闻与写作,2013(12).
[6] .宋任智.从<爸爸去哪儿>看电视节目本土化[J].新闻世界,2014(2).
[7] .王怡涵.爸爸去哪儿的文化传播内容及其社会价值研究[D].广州:暨南大学,2015.
真人秀叙事策略 篇8
关键词：《职来职往》；包装与宣传策略；媒介融合
我国每年都有应届毕业生、下岗工人等各行各业数百万人面临着就业问题。在就业压力每日剧增、职场竞争日益激烈的大背景下，中国教育电视台在2010年12月10日推出一档职场类真人秀节目《职来职往》。在当今职场真人秀节目的大军中，《职来职往》做到了“一枝独秀”。它采用“相亲式”结构，借助真人秀的外衣，集娱乐性、实用性和教育性为一体，成功的包装与宣传策略更是使其走上国内顶级位置。[1]
1 《职来职往》的包装策略研究
一档节目的包装若做得不精美，会在一定程度上会影响节目的收视。栏目包装是节目整体的重要组成部分，假设一个频道是一列火车，那么栏目就是一节节车厢，两者密切相关。[2]
栏目包装，是对电视节目、栏目、频道甚至是电视台的整体形象进行一种外在形式要素的规范和强化，它主要包括：形象宣传片、片头、演播室（主持的背景）、间隔片花、片尾和角标等诸多方面。包装的流程又大致分为：确定将要服务的目标；确定制作包装的整体风格、色彩节奏等；设计分镜头脚本，绘制故事版；进行音乐的设计制作与视频设计的沟通拿出解决方案；执行设计好的只走过场，包括涉及的3D制作、实际拍摄、音乐制作等；最终合成为成片输出播放。[2]
1.1 品牌形象的建立
栏目包装有助建立品牌形象，突出品牌特点。《职来职往》作为一档老牌节目，从开播至今已经5年。该节目于2011年，由中国教育电视台联合江苏卫视改版，重新重磅推出。以“参与节目零门槛，不看学历看能力”为宣传口号，一经宣传，便引起社会巨大反响。平民化的节目定位，不限学历、不分民族，无论年龄、不贴上任何高姿态的标签，从而使得更多求职者们踊跃报名参加，不管求职者能不能现场求职成功，都能在参加节目的过程中学习到所谓职场的“规则”。
1.2 品牌视觉系统的建立
电视节目作为市场上的文化商品，想要赢得受众的青睐，除节目本身的质量，还需要精美的包装。江苏卫视做出自己的视觉系统，即节目的舞台设计。从节目录制现场看，舞台以蓝色作为主基调，配合18个LED柱状灯，采用亮灯、灭灯的方式形象表达出意图，这样與众不同的识别元素，从众多同质化节目中脱颖而出，建立起自己的品牌视觉系统。此外，《职来职往》节目组巧妙地将“职”字融合到栏目的名称中，替换掉“直来直往”中的“直”。而节目的名称与LOGO也有直接联系，不仅使节目容易被识别，也凸显了栏目的特色，一条象征职业的领带被镶嵌在LOGO中表达节目定位，这样的视觉设计将观众带入求职的节目氛围中。
1.3 巧妙的节目设计
《职来职往》节目对节目的包装要求十分的严苛。吸引观众的眼球、抓住观众好奇心，这是节目成功的第一步。说到片头，在开场，劲爆的音乐，绚丽的灯光，热情的现场观众，让现场气氛瞬间达到了一个小高潮，这样也凸显节目积极向上的总基调。而演播室的布置，给人以一种不是考场却胜似考场之感，同时又不会让求职者感到压抑。《职来职往》的片花，多以三维或者二维动画呈现，时长为3～5秒，是栏目片头的套剪版，片花的设计有效的控制节目内容播放段落和节奏，让观众在收看时，条理清晰、逻辑准确。[3]而片花在节目中还是控制节目编排和商业广告播出的重要组成部分。
1.4 主持人保护求职者
一档成功的节目，主持人作为节目的品牌形象之一，是不可或缺的关键环。年轻充满朝气和活力、场上应变能力快速的李响为该节目增色不少。常看节目的观众不难发现，李响作为一名主持人，在场上18位重量级达人嘉宾面前，他常以一个求职人保护者的身份示人，在关键时刻帮助点醒求职者的思路。他曾说：“求职者都是第一次来，甚至大多数是第一次上电视，多紧张多怕啊。招聘方是熟脸，来过多次，环境也很熟悉，人最怕的是置于一个陌生的环境，巨大的不安全感，这在心理层面上就造就了求职者的弱势，主持人就我一个，你说我帮谁？人的自信建立起来不容易，我站在这里就是要保护每一位求职者。”正是这样一个极具个人魅力的主持人也为节目赢得一群固定收视人群，稳定了目标受众。
2 《职来职往》的宣传策略研究
在信息传播日益紧密的今天，受众和内容提供者的交流日益频繁。如何搭建节目与电视观众沟通的桥梁，已然成了电视制作者需要重点考虑的问题。为做到对媒体的整合利用，《职来职往》巧妙地利用当下各种信息传播渠道的优势，通过电视、短信、网络等征集参与者，同时在网络上还提供了百度贴吧（36万贴）、新浪微博（52万粉丝）和节目网站（zhilaizhiwang.tv）以促进节目与受众的互动。[4]
2.1 电视媒体宣传
在传统的电视荧屏上，《职来职往》节目于中国教育频道，每周四、周五晚上9﹕38进行首播，周六、周日中午12点重播；在江苏卫视每周五晚上11﹕40重播，利用当下传播范围最广泛的电视来进行节目的播放，而两大频道同时播出，更是扩大了宣传渠道，为节目在电视媒体上的传播提供便利。
2.2 网络媒体宣传
当下，网络已然覆盖到了千家万户。《职来职往》节目组也抓住了媒介融合这一点，运用最热门的网络传播渠道，将视频上传至江苏电视网络博客、微博，并在其官方网站上设置系列专栏。同时在中国用户最为集中的微信里设置“职来职往”官方公众号，使其充当节目“把关人”的角色，使受众与节目的联系更为便利，也使节目的官方性得到保障。在视频资源的合作上，节目组与爱奇艺、优酷网、乐视网、搜狐网、PPTV等多家视频进行广泛而深度的合作，在共同分享节目资源的同时也让观众可以第一时间看到节目录制背后的故事。
2.3 高校实践活动的拓展
在就业热门的大学校园中，《职来职往》也有很大的影响力。2011年，该节目就获得了中国大学生电视节大奖“最受大学生瞩目文化娱乐类节目”。正是节目在学生间的普及，愈来愈多的高校都开始效仿并举办校园版“职来职往”求职活动，并备受好评。节目组近年将视野看向国外，使校园行活动不仅为国内大学生服务，提供了就业指导，也使许多“海龟”学子有了展现自我的平台。一批批优秀的大学生参与《职来职往》的节目录制，充实了节目求职嘉宾的资源。也为节目带来了很好的宣传效果。
《职来职往》作为一档大型的真人求职类节目，其节目从包装到宣传，层层递进，节目的包装使观众在观看的过程中留下深刻印象，而节目外观众也能通过各种宣传渠道获取节目的最新和往期消息，进而使观众接受整个节目。正是这样的节目包装与宣传策略，传播技巧的正确使用，使《职来职往》的传播效果得到观众的认可，从而树立《职来职往》独有的电视节目形象，保持固定收视定势。
参考文献：
[1] 李宗州.对求职类真人秀节目兴起的思考——《职来职往》的创新解析[J].新闻世界，2012（03）.
[2] 黄生晖.电视真人秀研究综述[J].新闻大学，2010（03）.
[3] 孙娟妮.从纪实性角度浅析《职来职往》节目的服务功能[J].中国电视（纪录），2011（06）.