香港设计论文

香港设计论文（精选12篇）

香港设计论文 篇1

“甜”是人们舌尖所能感受体验到的味道,因此甜品带给人们的不仅仅是味蕾体验的一种满足,另一层意义,是人们闲余生活里放松心态的不二选择。亦舒曾曾经说过:“生命无常,先吃甜品,无论是一年或是半载,乃至只有两三个月,快活不消嫌少,也不会厌多。”这位香港作家,对于甜品,她有着自身的解读和认知,她的这段话同样折射出了香港人“及时行乐、享受当下”的生活姿态。

正如我们,当今的生活压力如此巨大,抑或心情总会有些沉闷低落,何不来一次甜品滋养,来改变一下自己的好心情呢?

本次课题便是选定为港式甜品品牌视觉设计,那么,我们首先来了解一下香港。

1.1香港的历史背景和文化底蕴

1.1.1香港地理特征以及历史文化背景

香港是大海中的一个“港”,建筑为世界上罕见的山地高层建筑群。香港是一个自由港,实行自由经济政策。香港文化是东西方文化、传统与现代文化相互溶的多元混合体。中华民族传统文化在香港有深厚积淀。

1.1.2香港社会文化意识形态特征

香港人主要信奉佛、道两教。香港居民很相信风水。香港每年欢度的节日很多。春节是最隆重、最受欢迎的节日,除夕吃年夜饭、看花市。香港热衷的娱乐有打麻将、赌马和六合彩等博彩活动。打麻将是日常家居和社交场合最普遍的娱乐方式。每逢重大节日或文娱活动政府官员会为“醒狮点睛”活动等等。

1.1.3“东方之珠”、“购物天堂”、“美食天堂”之称

走在香港的街头随处可以看见茶餐厅、甜品店。港式甜品是香港的美食代表,源起于广东饮食中传统的“糖水”,经过香港人自立。既有汗青的传承,也是欧化与立异的产品。

根据以上对于香港文化的本质内涵,通过背景引申出对于香港的印象,创造出吃的韵味,从而获得对于“吃文化”的一种初步印象,或者可以说是一种情感体验。

那么针对于甜品包装设计又有哪些我们需要了解的呢?作为视觉语言来讲,应该考虑到以下几个因素:

1.2视觉语言因素1.2.1文字因素

视觉语言因素中文字是非常重要的信息传播途径,是一种记录语言的符号。文字是包装设计中表达情感不可忽视也不可或缺的。是视觉传达过程中最直接最迅速的一种表达传递要素。

因此针对于港式甜品可以直接的以文字信息为主,传播一种文字概念。更为直观的传递一种文字信息符号。

1.2.2色彩因素

色彩是一项非常强大的视觉语言,可以直接唤起各种情绪用来表达情感,对人的情感最具感召力,影响我们正常的心理与生理感受。包装能否给予消费者情感的视觉感官体验很大一部分影响着消费者消费冲动的重要因素所在。

1.2.3图形因素

图形在包装设计中实现了产品信息的传达,提升了视觉传达情感的效果。

港式甜品可以通过融入辅助图形概念,通过打散的港式甜品食材名称,通过一个圆形重新组合,创造出一种新的图形概念,进而实现于后期的产品形象延展。

1.3心理因素

食品包装图形设计应该是建立在心理基础之上的。消费者的消费行为是由他们内心变化而引发的。因此可以说当一个消费者因为一个包装图形,抑或色彩,文字等设计而产生了情感共鸣进行购买消费。而不是因为枯燥乏味的理智性需求而消费,就是一个成功的设计。

港式甜品设计心理沟通点便是绿色环保,亲近原始自然,给人以内心无限的舒适感,从而达到吃甜品,品甜品文化,愉悦放松心境的一个品牌概念。海报整体风格以老香港脑海里的印象设计而成,通过心理因素,勾起对于老香港旧时的回忆。

1.4非视觉感官的情感因素的表达

1.4.1触觉因素

材料是包装的重要组成部分,它是一个间接性传播视觉的载体。无论是任何表达方式都需要在材料上进行,材料决定了触觉感受。因此,对于不同的材质将不同的触觉感受信息符号传递给消费者。使得消费者产生一种直接性的肢体接触,更进一步的了解,并抉择情感取向。在包装设计中设计者要以触觉情感体验的实现为终极目标,能够充分熟练的运用各种材质及肌理来进行表达和设计,从而针对于各种不同价位等级品牌来说,产生区分。

港式甜品材质可以主要以棉纸,草纸,牛皮纸,麻布,麻线,木头等材质为主。传递一种绿色,原生态概念。

1.4.2产品功能以及使用方式

从使用角度来说,产品造型方面要做到手感好,还应当适合人体工程学,试用于拿起,利于开启,消费者更容易让造型奇特新颖的尚品吸引注意力,从而使消费者自身满足于买到产品既美观又实用的产品这种情感诉求。

港式甜品设计中手提袋可以采用最简洁材质以粗麻布形式设计,既具有设计美感的同时,又利于环保。

1.4.3味觉、听觉、嗅觉

包装还可以分为味觉,听觉,嗅觉这些无形的形式。可以使消费者更直接的不论是在色彩、图案甚至是包装造型中出于商品的感知,给消费者带来不同的感官方面的情感感知体验。

港式甜品店侧重以听觉为主以复古老香港形式为主,如现实店面,可以加配一些复古式音乐通过留声机播放形式,直接性的给消费者传递一种回忆体验的共鸣。

2结论

此次港式甜品设计理念为平衡品质和“绿色”之间的关系,减少消费者对于过度包装的依赖。现在的设计师大多根据消费者的心理诉求作出设计,无所不用其过度包装形式去吸引消费者,已经忘记了设计的本意。无论是从包装的材质、形态、色彩等形式上,花费了大量心思和手段,使得产品的消费变得越来越高。这就导致了包装的浮夸化,包装形式的复杂化,使得消费者购买到的结果就是包装很夸张,本质内容反倒成为次要,主次顺序逆反。这样做的结果往往就是使得消费者在包装上投入了大量的金钱。本次济济一糖甜品设计本着从精美兼具环保的包装形式,发自内心的去设计。做到用心贴心,不光是仅仅站在销售者角度看问题,更注意的一面便是同时站在消费者的角度思考问题,这样消费者也是很愿意接受的,环保应该从自我自身做起,不应该仅仅只是一句口号,而是每个人都应该去做的事。

摘要：情感诉求是消费者对于商品品牌购买力的一项大的推动力。通过第一印象来吸引消费者,绝大多数设计师都会使用到的设计方法就是视觉感官,因为它是获得情感因素最直接的。因此,表达各种视觉因素是包装设计中营造情感基调的必要步骤。港式甜品包装设计结合香港文化的本质内涵,通过背景引申出对于香港的印象,创造出吃的韵味。概念集中于绿色环保,体现一种原始态回归感,注重设计与人之间的情感需求关系。

关键词：香港文化,视觉感官,港式甜品,绿色环保

参考文献

[1]周毅之.香港的文化[M].北京:新华社出版社,1996.

[2]黄淑聘.广东族群与区域文化研究[M].广州:广东高等教育出版社,1999.

[3]李彬彬.设计心理学[M].中国轻工业出版社,2001.

[4]李劲.情感化品牌设计[M].中国市场出版社,2007.

[5]焦雄屏.香港电影风貌(1975—1986)[M].台北时报文化出版企业有限公司,1987.

[6]尹定邦.图形与意义[M].湖南科技技术出版社,2003.

[7]谢俊贵,主编.社会调查研究方法[M].北京:北京理工大学出版社,2009,8.

[8][德]黑格尔.美学(第一卷)[M].朱光潜,译.北京:商务印书馆出版,1997,2.

[9]孟刚,袁洪,曹刚,编.包装色彩设计/Art Tone视觉研究中心策划.北京:中国青年出版社,2011,12.

[10][美]克里姆切克,科拉索维克.包装设计:品牌的塑造:从概念构思到货价展示.李慧娟,译.上海:上海人民出版社,2008,1.

香港设计论文 篇2

设计者：方正县大罗密学校

白俊英

员 鹏

教学内容：小学语文教科版第六册第十课《香港之夜》第一课时 教学目的：

1、学习理解课文，一边读一边展开想像，感受香港之夜的景色和作者的语言美。

2、正确、流利、有感情地朗读课文，体会作者的思想感情。

3、在学习中了解掌握由作者的观察顺序和“实写与想像互相结合”的写作方法，及联系上下文和生活实际理解词语做到学以致用。

4、通过学习更加热爱祖国，深刻体会祖国统一的重要性。教学重点为、难点：

1、一边读一边展开想像，感受香港之夜的美和作者的语言美。

2、正确流利、有感情地朗读课文。教学准备：

多媒体课件 《东方之珠》歌曲录音

视频短片 教学过程 ：

一、创设情境，激趣导入

师：在这春暖花开的季节，大家的心情都很好，老师在心情好的时候就喜欢听歌，今天老师给大家带来一首好听的歌。（放歌曲《东方之珠》，听一半）好听吗，谁知道这首歌中唱的是哪座城市吗？（香港，简介香港）香港是一座美丽的城市，它的夜景更是迷人，今天我们就跟着巴金爷爷一同走进香港之夜。(板书课题，强调“港”字的写法)

二、初读课文，整体感知

1、自由地读课文。(注意要读准字音，读通句子。读不通的地方就多读几遍。)

2、快速读文（给课文标出自然段序号）

说一说香港的夜晚怎样，试着用文中的一句话或一个字表现出来。(板书：美)香港的夜真有那么美吗？你是从哪几个自然段中知道的？（4~6自然段）

三、品读感悟，以读悟情

1、指导学习课文第四自然段。

(1)指名读：对面的香港是什么样的？说说对面的香港美在哪？（出示课件）（2）师生配合读文，师读描写海和天的，学生读描写香港的。在读的过程中 想一想 老师读的景物有什么特点？你读的景物又有什么特点？ 师：这种写法叫做对比，那用这种方法会更让人觉得(生答：亮)提问：

①“万颗星点”是什么样啊？

② “聚合”什么意思？（板书：星点聚合）③“万颗星点的聚合”是怎样的景像呢？为什么别的地方都是黑，单单香港就成了万颗星点的聚合了呢？（出示课件：根据画面说一说。）

2、指导学习第五自然段

(1)用自己喜欢的方法读第五自然段(2)香港为什么会成了“星的山”呢？

①这里写星的山用了两句，说说如果去掉后面一句好不好，为什么？(小组交流，汇报)②师补充讲解：因为香港的面积小，建筑物高的比较多，又依山而建，因此，巴金爷爷看到的夜色中的香港 就如同星的山。

④(播放课件)欣赏香港夜景的美。带着一种赞美之情读这一段。（多种方式朗读，有感情朗读）

(5)师：从同学们的朗读中我听出了一种山的气势，眼前好像出现了耀眼的光辉。我们用联系下文的方法读懂了“万颗星点的聚合”看到了一幅美丽的画面。这是理解句子的好办法。今后同学们也可以运用这样的办法联系上下文去理解更多的好词好句。

过渡：此时我们的心已经走进了文中。巴金爷爷在亲眼目睹这万颗星点的聚合的景象时，不禁浮想联翩，他都想到些什么呢？

3、指导学习第六自然段：

（1）同桌合作 ： 边读边画想一想远观香港，给人什么样的感觉，巴金爷爷都会想到些什么呢？(汇报交流)（板书：静寂柔和）

（2）“忘我” 是什么意思？（忘记自己）忘记自己，那想着什么呢？为什么会达到这样的境界呢？（板书：忘我）

师：作者在写景时根据景物的特点加进了自己的想像，就把景物写活了。以后我们在写景的作文中也要运用实写与想象相结合的方法。

（3）再去读一读这些想像的语句，边读边想像你就会感受到香港那繁荣的美。（出示课件）

5、自学第七至九自然段：

师：同学们的心已经深深地沉醉了，和作者一样牵挂着那座“万丈光芒的星的山” 船还在行着，他们又到了哪，看到了什么，有什么感受呢？（小组讨论）(1)过渡：船愈行愈远，走进群山，走进黑暗。爷爷的心情又是什么样的呢？（以为自己在幻景之中，对香港的不舍）

(2)理解什么是幻景？（板书：以为幻景）

(3)这里为什么会觉得是一种幻景呢？（板书：留恋）

四、回顾全文 总结文意

快速浏览课文想一想：作者的朋友为什么会说：“香港的夜很美，你不可不看!”

六、总结升华：读完了文章真有一种马上就去香港旅游的想法，可是我们离香港太远，那我们就来饱一下眼福吧。（放一段香港夜景的视频）

这是巴金爷爷在1933年写的文章，事过境迁，时隔78年之后，香港曾经是英国的殖民地，如今的香港已经重新回到了祖**亲的怀抱，是我们中华民族不可分割的一部分。那里的夜依然那么美，灯依然那么亮。不!应该是更美，更亮了。（继续播放歌曲《东方之珠》）有句话说：行万里路胜过读万卷书，希望同学们好好学习，长大去香港看一看，相信那时的香港会建设得更加美丽，我们的祖国也将更加繁荣昌盛！

板书设计：

星点聚合 赞美 香港之夜

静寂柔和 忘我

（美）

走近香港本土设计 篇3

香港是中国现代设计走在最前的城市，无论是建筑设计、工业设计、平面设计、室内设计、广告设计、娱乐设计、时尚设计，都领先内地。但在上世纪80年代之前，香港只能算是制造业之都，大部分工业生产厂家都是扮演一个代工的角色，接来海外订单生产各式家用产品，对自行设计生产的需求有限，及至上世纪70到80年代香港设计教育起步，依然未能打开独当一面成为个人设计品牌的困局。随着上世纪80年代香港经济步入转型期，加上创意产业的概念从国外热炒到国内，真正意义上的“香港设计”和“香港创造”才开始站稳脚跟。

香港是名副其实的创意沃土，由于特殊的历史背景，她拥有广阔的国际视野和国际交流平台，而香港设计师享有的支援服务位居世界前列，另外香港政府对于创意设计产业非常重视，出台的相关奖励、鼓励政策有力地推动了本土不同设计领域的发展。本期，我们介绍了几位香港设计师的作品和几个香港本土的设计品牌，并采访了几位设计师关于香港与内地工业及产品设计的看法。国际化的视野以及中西文化的融合是香港设计的特色，香港设计师普遍受过正统设计教育，大多有海外留学经历，同时又存有中国本土文化底蕴。此外，他们讲求客户需求与创意发挥之间的平衡，他们的设计都得以市场为起点，注重市场研究。但产品设计的领域狭窄，局限于电子及轻工产品，也是香港设计不得不面临的困境。

现在亚洲的设计，除了日本，就要算中国香港及中国台湾，但若论将来的发展，中国内地有很大的发展潜力。虽然内地的工业设计水平还比较落后，创作能力不足，但近年来发展速度较快。从历史角度来看，香港设计对于催生国内现代设计，对于促进国内的现代设计发展都起到非常积极的作用。

香港设计论文 篇4

关键词：地下水位,桩端后注浆,变刚度调平设计,边桩效应

1 工程概况

香港新世界花园位于上海市中山南路与制造局交会处西南区,其中24号楼为一栋公寓式办公楼,地下1层,地上21层,底层和标准层平面尺寸均为58.4 m×17.15 m,顶部两层的北墙相对标准层收进5.3 m;地下室平面宽18.95 m,南侧相对底层收进4.3 m,北侧凸出6.1 m。层高分别为:地下室4.9 m,底层4.8 m,标准层3.2 m,主楼楼面标高69.1 m,采用钢筋混凝土框架—剪力墙结构,桩筏基础。

2 场地地质

建筑场地地质自上而下依次为:①填土;②粉质黏土;③淤泥质粉质黏土夹砂质粉土;④淤泥质黏土;⑤1-1粉质黏土;⑤1-2粉质黏土夹粘质粉土;⑤2粘质粉土夹粉质黏土;⑦粉砂;⑨粉细砂。

本场地天然地坪标高3.960 m,场地地下水属潜水型,受大气降水及地表径流补给。上海市年平均高水位埋深0.5 m,低水位埋深为1.5 m,相应标高为3.46 m～2.46 m;承压水主要有⑤2层中的微承压含水层和深部第⑦层、第⑨层承压含水层。对本工程有直接影响的是⑤2层中的微承压水。

进行相应项目验算时按不利原则考虑,分别采用高、低水位。

3 筏板厚度的确定

按常规桩筏基础的设计,1.2 m板厚即可满足冲切及实际受力的需要,为了提高结构抗倾覆的安全度,采取了增加基础配重的构造措施,同时也加强了基础整体性和刚性。经计算,在桩数和桩位布置相同时,板厚对Y方向偏心有较为明显的改善。

4 地下室抗浮验算

4.1 施工阶段抗浮验算

通过对施工阶段的抗浮验算,尽量利用结构自重来平衡水浮力,少设置抗拔桩,降低造价。结合所布置抗拔桩及结构施工楼层,确定停止降水时间以及降低投资的最优组合。

4.2 局部抗浮验算

北侧凸出6.1 m的局部地下室的自重不足以平衡水浮力,取最不利的一个开间,取该开间所对应的从属面积的1.2倍水压力标准值和该区域的重力荷载标准值的差值,确定该区域需设置直径600,长31 m的抗拔桩。

5 桩基的设计

5.1 单桩承载力的确定

按《地基基础设计规范》(上海市标准),根据土层条件由公式Rd=Rsk/γs+Rpk/γp=Up∑fsiLi/γs+fpAp/γp估算所得的单桩竖向承载力小于按桩身强度确定的单桩承载力设计值。为了充分利用桩身强度,提高单桩承载力设计值,降低造价,经综合比较,决定采用桩端后注浆技术,提高桩端端阻力。

根据上海市工程勘察设计研究院多年积累的数据,建议沉降计算时采用沉降经验系数ψs=0.4,按此经验系数计算的桩基最大沉降为38 mm,有效地降低了对相邻建筑物的影响。

桩端后注浆导管布置见图1。

5.2 承压桩数的初步确定

根据不利原则,取低水位对基础进行承载力验算,取标高2.46 m处水位计算地下室水浮力。扣除水浮力后,按恒载控制的组合初步确定桩数。

5.3 桩位的布置

为了减少差异化沉降,降低承台内力和上部结构次生内力,在荷载分布较大的南面区域集中布置直径850,长51 m的钻孔灌注桩,而在荷载分布较小的区域布置直径750,长51 m的钻孔灌注桩,北侧采用一柱一桩。这样既有效地控制了上部结构荷载重心和桩群形心的距离,又减少了差异化沉降。桩位平面布置图如图2所示。

在进行沉降计算时,为保证计算结果的合理性,在模型中删除了北面处于漂浮状态的局部凸出的地下室,这样结构计算模型才能满足Mindlin(明德林)应力公式的假定。

5.4 边桩效应验算

一般情况下,布桩数量由竖向构件内力来控制,高层建筑中,水平力产生的整体弯矩对桩群的作用不容忽略。 为了保证基础设计的安全度,采用如下荷载效应组合对桩群进行验算:

1)1.2 G+1.4 W;2)1.2 G+1.3E+0.2 W。

其中,G为重力荷载代表值;W为风荷载产生的倾覆弯矩标准值;E为地震水平力产生的倾覆弯矩标准值。

6结语

1)局部凸出上部结构地下室的存在,由于地下室结构的非对称性,在水浮力作用下,为结构的倾斜创造了有利条件。因此,应将抗浮桩尽量布置在地下室尽端,降低水浮力的不利影响。同时,在进行沉降计算以及基础承载力计算时,应考虑水浮力对结构的贡献。

2)通过桩底桩侧后注浆固化沉渣(虚土)和泥皮,并加固桩底和桩周一定范围的土体,大幅度提高了桩的承载力,增强了桩的质量和稳定性,减少桩基的沉降。

3)桩群整体受力的分析,提高了桩基设计的可靠度,加强了桩基抗风和抗震的能力。

参考文献

[1]JGJ 94-2008,建筑桩基技术规范[S].

[2]DGJ 08-11-1999,地基基础设计规范[S].

[3]DG/T J08-202-2007,钻孔灌注桩施工规程[S].

《香港璀璨的明珠》教学设计 篇5

璀璨无比

旅游胜地 灯的海洋

教学过程

师：我们的祖国处处有迷人的景色，我国版图最南端有一颗最明亮的明珠，就是香港(出示地图生找)谁来介绍一下香港?

师：你怎么知道的?(第二个生回答时问)看来搜集资料时有各种方式。

师：今年是香港回归20周年，这节课我们就一起去香港浏览一番吧!伸出手指。(板书课题)，齐读课题。

师：这是一颗怎样的明珠?

生：……

师：你们说的用一个词总结就是：璀璨。(师提示，读课题)

师：你最大的疑问是什么?

师:现在请你自读课文，注意读准字音，读通句子。自读课文。

先来检查一下字词，请先自己读一读(开火车领读，)(讲解应多音字)一分钟速记，齐读。

琳琅满目 应有尽有 物美价廉 一应俱全

大饱口福 旅游胜地 举世闻名 夜幕降临

璀璨无比 光彩夺目 奔流不息 五洲四海?

师：词语放回课文中，能读好吗?我找拿书姿势最棒的孩子来试试。(抽生评价)

师：现在请同学们快速浏览课文，想一想课文是从哪些方面介绍香港的?用文中的四字词语来概括，用横线画出来。

师：谁能把四句话连起来说一说?? 其实这就是课文的主要内容。谁再来说一说?我们一起说一下吧。

师：我们先来看一下万国市场吧，请坐的最端正的谁谁谁读一下。(读的很流利)为什么叫万国市场呢?

师：(出示琳琅满目的图片)那看到的商品怎么样?眼里看到的很多漂亮的东西就是琳琅满目，东西不仅漂亮还便宜是(物美价廉)，想要什么有什么就是(应有尽有)(ppt齐读这句话)看来这么好的地方那一定是(购物)的好去处。你来介绍一下被称为万国市场的香港吧!

可以用上下面的`几个词语。(评价具体用了几个)

香港是购物的好去处

选用词语：

物美价廉? 万国市场

琳琅满目? 应有尽有

预设1：香港是购物的好去处。那里有来自近两百个国家和地区的商品，琳琅满目，应有尽有(用了2个词语)。

预设2：香港是购物的好去处。商人都乐意来这里做生意，所以世界各地的商品应有尽有，琳琅满目，而且物美价廉(用了3个词语)。

预设3：香港是购物的好去处。那里有世界各国和地区的琳琅满目的商品，不但物美价廉，而且应有尽有，真是个“万国市场”(用了4个词语)。

师：这段课文大家不仅读懂了，而且能够用上课文词语来介绍，真了不起。香港还是旅游的好去处呢。请大声朗读3至5自然段(自读课文)同桌讨论选一个方面来介绍。我请听得最认真的谁谁谁来说一下。(师评价用了几个词语)

香港是旅游的好去处。那里的(?? )。

一应俱全? 大饱口福 ?举世闻名?? 海洋公园?

灯的海洋? 奔流不息?? 光彩夺目

让生动一动(师：我们就是小海豚小海狮，他们一会儿钻圈，一会儿顶球。有时趁你不注意，会突然跃出水面，向你点头。)看哪只小海豚坐好了?

师：我们安阳也有很多好去处!(ppt出示万达、北大街、文字博物馆图片)

师：你想介绍哪一处景物，可以用上这些词语，先自己说一说(指名说)，他介绍的和你一样吗?

师：大家说的都太美了，赶快用文字来记录安阳的美景吧。

安阳的( )是一个( )的好去处。( )

琳琅满目 应有尽有 物美价廉 一应俱全?? 南海之滨

大饱口福 旅游胜地 举世闻名 夜幕降临??

香港观唐设计改变生活 篇6

观唐始终秉承着“设计改变生活”的设计理念，为高端客户重新规划生活方式，帮助客户实现完美的家居理想。观唐的设计师十分关注“家”的概念，观唐认为家是个充满人们行为的地方，家是家庭乐趣的源泉，而家中的空间所呈现的特质化的氛围，应该和主人是契合的默契的。所以观唐设计师们的着眼点永远都在生活在其中的人和家庭，并通过对空间的精准把握，直接或间接地向家庭成员和参观者传达某种气质。

城色：您当初是怎样开始对室内设计感兴趣，并选择室内设计为自己的职业?这个行业最吸引您的是什么?

裘晓庆：我大学时期攻读的就是设计专业，毕业以后由于对设计工作的浓厚兴趣进入了室内设计行业工作。设计行业最吸引我的地方抑或是在工作时可以接触到很多人很多事，而就是在这些看似分散的人和事中包含了有很多的故事。又或是以做私宅为主的工作可以在较短的时间内建立起一个个作品。我时常感到这不仅是工作，更是在享受生活。

就最吸引我的地方而言，我想借用法国著名设计师菲利普·斯达克的话，那便是“构思”，是“designing”而不是“design”。

城色：您觉得室内设计最大的魅力的哪里?

裘晓庆：前面说到室内设计最吸引我的是“构思”，是“designing”而不是“design”，看到自己的创意慢慢地转化为成果并得到客户的认可，我很享受这样的过程。

城色：对您个人来说，您提倡的个人设计理念是什么?

裘晓庆：我个人感觉作为设计师要习惯站在客户的视角来考虑问题，要严格地站在客户立场上客观看待问题，但是这并不等于丢掉自己的想法。相反应该更加注重自己的创意表现以及设计观念的推陈出新，这样才能更好地服务客户。此外，从专业的角度来讲，设计师还必须考虑到设计每一部分，但是又要将每个部分统一于整体之中，使得从整体上能突出其各自的特色。这样整体和细节都兼顾才能塑造出几近完美的作品。

城色：您觉得自己作品的风格是什么样的?这种风格是怎样形成的?

裘晓庆：就我的作品风格而言，我更愿意把家设计成一个能让人的心安稳的、充盈的、融洽的、持续的住下去的地方。在我的作品中家不是各种水泥钢筋建材的几何堆砌，而是我们感悟生活享受人生的福地。我想我的风格来源于自己对生活的感悟，我的设计作品中也体现着我个人的生活态度，我认为家是一个专属的地方，我们可以根据自己的喜好去修饰完善。正是在这种观念的影响下催生了我既有的设计风格。

城色：很多人认为设计是改变生活的利器，您觉得设计真的能改变生活吗?

裘晓庆：设计和生活之间存在着千丝万缕的联系，设计会凭借自己独到的魅力雕琢生活，生活也会凭其广博的内涵改进设计。就拿我们自己来讲，人类是通过劳动改造世界，创造文明，创造物

质财富和精神财富的，而在这一伟大的创举中最基础、最主要的创造活动便是造物。设计是造物活动中预先进行的计划，我们大致可以把任何造物活动的计划技术和计划过程理解为设计。作为一名设计师，我相信设计会引导我们生活得更加美好。

城色：您现在在设计中还会遇到一些困扰吗?

裘晓庆：在设计的过程中困扰肯定是会遇到的。但是我从未规避这些困扰，因为我坚信设计本身就是一个不断解决各种矛盾的过程。同时在矛盾的解决中，我的设计水平也会取得可喜的进步。

城色：构思成功的设计作品，您认为最重要的是什么?你怎样评判一个设计作品是成功还是失败。

裘晓庆：单从私宅设计来讲，构思成功的作品最重要的是要了解并满足客户的真正需求，并通过自己的设计来合理恰到好处的诠释这种需求。

评判一个设计作品是否成功首先要看地其是否是站在客户的角度去思考，是否能够运用自己的专业知识去圆满解决业主的需求，其次是看是否做到了整体和细节的完美结合。设计要关注到每一个细节，但是对细节的关注也要统一到整体之中。在合理创意的基础上不能失掉我们本身的个性、创新。

城色：和欧洲、日本的室内设计相比，我们中国的室内设计的差异性在哪里?中国室内设计应该保留的特质是什么?最应该改变的是什么?

裘晓庆：与它们相比，我国室内设计的差异性体现在我们的文化和经济层面。古老的东方设计注重人与自然的关系、注重健康地延续生命，即养生、追求平和的生活心理状态，注重教育和心智的培养还有秩序的构建，社会进步。人们不一定能够再享受以往的起居方式，但精神却可以一以贯之。

香港设计论文 篇7

各国对文化及创意产业的定义下, 不同国家便有不同产业项目的选择, 具体上文化及创意产业的类别可区分为三个部分:包括文化艺术、工艺、古董等, 与“文化及创意产业”同源词的产业;包括电视、广播、电影等营利性企业的产业;以及包括软件、交互式休闲软件等的数字内容的新经济产业 (Cunningham) 。而香港文化及创意产业内容包括:广告、建筑、艺术 (包括漫画) 、古董与工艺品、设计、数码娱乐、电影与录像、音乐、表演艺术、出版与印刷、软件与电子计算 (包括游戏软件) 及电视与电台。

自香港特区政府中央政策组委托香港大学文化政策研究中心进行的《香港创意产业基线研究》, 并于2003年9月第一次发表报告后, “创意产业”成为社会各界持续讨论的话题。而且一直以金融地产为发展主轴的香港, 文化及创意产业也发展迅猛。而官方数字显示, 香港文化及创意产业每年总增值额近630亿港元, 占本地生产总值的4.1%。文化也是一盘大生意, 未来为本地生产总值的贡献有能力达到7%~8%。

香港的“经济机遇委员会”2009年4月把“文化及创意产业”定位为香港具有优势的六项产业之一, 政府亦于同年6月1日成立“创意香港办公室”, 推动香港创意产业发展。香港多个创意行业, 包括广告、电影、流行音乐等, 均有长远和辉煌的历史以及稳固的根基, 而香港在不少方面, 如信息和创作自由、社会多元化、人才、工业支持服务等亦具有相当优势。而到“创意香港办公室”成立以后, 在已统筹及支持香港创意产业发展的项目中, 可发现及归纳为香港创意产业的四项核心行业, 分别有:电影业、电视业、设计业及表演艺术。

一、香港设计业的国际化优势

香港的广告设计及制作优势在于技术较先进, 较具创意, 香港广告人思维灵活, 眼光亦较阔, 设备及水准上都比较高。其广告和设计的市场化、国际化走在世界前列, 其广告和设计的样式、形式以及创意新颖与独特。如2008年北京奥运, 香港设计公司获选为北京奥运水上项目的场地设施项目提供相关的服务, 负责设计、规划比赛场地及有关场地设计, 另外亦有香港公司参与北京奥运期间如广告、纪念品设计等方面合作的例子。

香港占有文化及语言上的优势, 相对外国竞争对手, 较熟悉内地商家的需要, 能更有针对性地提供中国内地市场和客户所需要的广告和设计, 也容易为国内商家所认同与接受。

据香港设计师协会2006年的统计, 香港的设计公司超过1500多间, 超过90%的设计公司都是当地公司, 而其中68%都有出口设计服务, 接近20%在香港以外设立了分支, 其中设于内地的分支最多达38%。中国内地仍然是香港设计业发展的主要市场。在CEPA的支持下, 再加上每年的“设计营商周”带来不少的正面影响, 缔造良机, 让设计业与商界人促进设计业业务的质与量的发展, 并就如何善用CEPA带来的机遇交流意见。

二、香港设计业的服务范围

香港设计业主要由产品设计、室内设计、平面设计及时装设计等多个专业组成。近年, 设计管理在香港也逐渐成为一门新兴行业, 一般而言, 前二者较多采用设计管理。一些香港设计公司除提供核心服务外, 亦从事店面设计、广告及推广设计等其他设计服务 (香港台北贸易中心, 2009) 。

服装设计, 与特别的产品设计如珠宝和玩具都是因发展时期与历史较长, 海外市场开拓得较为完整, 所以整体来说规模较大。建筑设计服务业除了本地市场外, 亦跟随大陆不同城市的发展带来整个市场的扩张, 国际城市包括中东、印度亦令香港建筑设计领域的生意规模增长不少。一些新兴的设计服务业如多媒体设计、展位设计及网页设计等因发展时间较短, 规模则较小。

另一些香港品牌策略公司, 若能够为大陆企业提供设计店铺、网页、建立品牌属性等“一站式”的服务则较优胜。以总部设于内蒙古的著名品牌鄂尔多斯为例, 由于多年和香港设计公司有合作, 鄂尔多斯旗下新开发的奢华品牌“1436”干脆设于深圳, 不但邀请香港时装设计师协会主席杨琪彬作为品牌总监, 其产品设计和市场推广均由香港公司参与, 连公司店面亦由香港的建筑设计公司全程负责。深圳鄂尔多斯公司总经理王臻表示, 从最初和香港设计公司在小项目的来往到如今全面合作, 正是看中香港专业人士的国际视野, 以及对市场把握的准确度 (熊君慧、李望贤, 2009) 。

三、港资设计公司目标客户

在转营中港资设计公司目标客户可分为以下几类:第一, 港资产品设计企业的服务对象主要是那些立志于开拓国际市场的中小型企业, 因为这些中小型企业限于自身规模, 不能设立独立的产品设计部门, 必须将产品设计业务交由专业公司进行。其次外资生产企业也是港资设计供货商的主要服务对象。另外, 进军内地市场的海外企业也可能通过港资产品设计公司来开拓中国内地市场。第二, 港资平面设计企业的服务对象主要是大中型内资企业, 因为这些企业面对激烈的市场竞争, 对品牌的需求十分急切。其次, 中小型内资企业对平面设计的需求也是很殷切的。另外, 外资企业也是港资平面设计企业的主要客户, 因为香港的设计师比内地的设计师更能提供与世界接轨更能满足外资企业需求的设计。第三, 在室内设计市场上, 港资室内设计公司可依据各自不同的技术专业优势和特色, 与内地室内设计公司组成战略联盟。这样可以做到双赢或是多赢, 可以给客户带来最佳的设计和服务。与关键的合作伙伴结成战略联盟, 加强与客户之间的联系, 创建具有战略性和灵活性的虚拟的设计公司, 提升公司的价值。第四, 上海和广州是中国内地服装生产与出口基地之一, 在长江三角洲和珠江三角洲聚集了大量不同层次的服装生产企业。港资服装设计企业可以发挥香港设计师的优势, 服务于那些开拓世界市场和国内中高档服装市场的企业, 以此来满足企业在价值增值上的需求。

四、香港设计业的竞争力

在这引用《香港创意核心产业发展及交流合作之研究》 (2011) 将香港集思会2009年8月提出的香港创意产业研究重点建议中, 用作分析创意产业总体的优劣势、挑战和机遇。

香港设计业的优势和机遇包括:自由的创作空间;信息、资金、人才及货品自由流通;社会多元化和国际化;中西文化汇集;多个创意行业均拥有长远历史和稳固基础;具经验丰富、拥有国际视野及头脑灵活的人才, 擅于管理及市场推广;方便快捷的支持服务;多年来建立了良好的信誉和形象;西九文化区发展计划;较早前已往大陆发展;规范性强、专业操守高。

香港设计业的劣势和面临的挑战包括:成本高昂 (尤其是土地成本) ;难以吸纳和挽留人才/人力资源不足;设计及品牌形象的建立依然不受重视;政府的采购制度并不鼓励创意;中小型企业难以拓展业务或采纳新科技;跨范畴协作不足;中国大陆市场的磁吸作用。

下面运用钻石理论模型作香港设计业的竞争力分析。本研究现采用Porter钻石理论模型进行详细竞争力分析, 有关决定一个国家的某种产业竞争力的三个因素:生产要素, 需求条件, 企业策略、结构与同业竞争以及在国家环境与企业竞争关系两项附加因素:机会与政府, 就香港设计业再进行另一角度分析。

1、三个因素之一:生产因素

(1) 人力资源。第一, 人力来源———设计相关学院及课程仍不足。香港人在国际设计及创作比赛屡获殊荣, 而目前香港部分大学及学院亦提供一些设计或艺术课程, 包括学位、副学位、文凭、证书课程等, 譬如香港城市大学设有创意媒体学院训练培养专门人才、香港理工大学的设计学院亦提供设计、多媒体及创意课程。但整体而言, 相关的学院及课程仍然不足, 未能涵盖一些重要范畴。如只有一间工业学院提供珠宝设计高级文凭课程, 不能充分响应创意产业的人才需求。事实上培育创意设计产业, 除了需要专业人才, 还要有具鉴赏能力、能够欣赏多元文化的观众和市民。然而香港的中、小学教育忽视艺术文化教育, 公众的文化生活亦略显单一化, 阻碍创意产业市场的发展 (香港台北贸易中心, 2009) 。

第二, 人才特质——香港设计师以专业、创意及效率见称。香港设计人才前往中国大陆市场发展, 具下列优势:一是沟通容易:相对外国设计师而言, 香港设计师有语言和文化沟通上的优势, 了解国情并能符合市场需求, 且港人还具有国际视野和经验之优势。二是设计可用性:设计之产品能实质生产推出市场, 符合市场、技术和成本三大要素。香港具有超过40年的设计教育历史, 自港英年代开始香港便成为世界新产品的展示场, 惯于吸收及接受新事物, 有较广阔的视野, 能配合成本效益或市场需求。三是保密性较高:中国大陆不少客户都赞赏香港设计师的专业操守, 每项产品类别只替单一个客户服务, 以免有利益冲突。且香港设计师惯将原创设计保存在香港, 设计的保密性极高 (香港贸易发展局, 2008) 。

香港设计师有助中国大陆企业打开本土及国外市场, 他们明白, 中国大陆企业所需, 企业虽致力把产品推向国际市场, 但最终都是希望在国外建立声誉后, 再攻下国内市场。香港设计师能掌握这关键, 虽然在设计上非常西化, 但仍保留中国元素, 这是国际公司所难以明白和做到的 (香港贸易发展局, 2005) 。由于身处香港, 可紧贴国际流行趋势和设计理念, 取得第一手市场消息, 也是一大助力。

(2) 基础建设。香港租金成本高昂, 设计业又多系中小企业, 因此政府在工作场地的支持上格外重要, 目前虽已成立赛马会创意艺术中心, 并有数个由公营机构发起的创意园项目如数码港、香港科技园, 近日也提出香港中区前已婚警察宿舍活化计划, 但业界仍呼吁香港特区政府多发掘合适的地点, 以提供租金相宜的群组空间。

香港特区政府一项委托研究报告也指出, 香港特区政府对培养本地设计师应多加努力, 而且要着重推行发展个人创意背后的配套措施。例如放宽对一些铺位或旧楼的管制, 容许设计师发挥创造工作室的空间 (许焯权, 2006) 。

2、三个因素之二:需求条件

香港设计业市场主要仍以出口为导向, 如前所述, 香港轻工业产品, 如玩具、电子产品及成衣等, 在国际市场大受欢迎, 其他如珠宝设计规模也较大。不少跨国公司也聘用香港设计师, 设计迎合中国大陆及亚洲市场的商品。本地需求方面, 较大宗的是未来西九文化区之发展, 将对世界级设计服务大有需求。

香港设计业者早已前往大陆市场发展, 跟随大陆不同城市的发展阶段, 扩张其设计市场。目前大陆企业需求最殷的设计相关服务, 据香港设计公司“卓恒设计有限公司”董事张晋浩表示, “这两年向我们公司查询和用我们服务的国内企业多出近一半, 其中以包装、商标和品牌顾问的查询较多, 连锁店形象的查询亦多” (香港贸易发展局, 2005) 。

大陆企业为突出产品形象, 宣传企业产品和服务, 目前需求较大而香港公司又具有优势的服务主要包括:包装设计、全方位品牌设计、产品外观设计、商店装璜、展位设计、互动媒体设计等, 营销和设计相结合及以市场顾问作主导则是新趋势。虽然香港公司未必很熟悉大陆的营销渠道, 但优点在于能提供新思维和思路给大陆企业, 让他们考虑其他营销网络和安排。

总体而言, 香港本地市场有其基本需求, 出口导向之下, 其为对外发展的开拓能力也相当强。

3、三个因素之三:企业策略、结构、同业竞争

“创意香港”廖永亮总监表示, 香港不论是设计业公司及与设计有关的生产公司都较属于中小企业的规模。其运作模式较依从“原件制造”OEM生产程序及模式经营。但为增加生产值, 个别生产商在做OEM模式同时, 已逐渐试验以自己的设计进行原创品牌ODM制造, 或与专业公司合作进行ODM的制造模式, 透过设计以大幅提高企业的营运利润。设计业与各产业密切结合, 为产业加值。

设计业一向与生产制造业密切结合, 有的生产商本身有自己的设计团队, 设计部分是本身的业务范畴的一部分。以业别而言, 香港设计业与珠宝、钟表、玩具及服装业等以设计为核心的产业合作的程度较高, 产值也较高。

4、国家环境与企业竞争关系两项附加因素之一:政府

香港特区政府着重人才培育、推广交流、产业群聚及鼓励厂商走向ODM拓展。香港特区政府在资助设计业发展上一向不遗余力, “创意香港”办公室成立后, 仍续推动设计智优计划, 并继续支持艺术工作者的创作、海外交流及培训艺术服务中介人才, 相关政策对扶助以中小型企业为主的设计业是一大助力。还有积极与中国洽谈 (CEPA) 有关设计业之准入条件。

其中于2004年成立之设计智优计划, 透过设计支持计划, 鼓励研究、与商界的合作及设计师持续进修, 资助内容相当全面, 在创新中心计划部分不论是资助香港设计中心或科技园或数码港发展上, 在形成设计产业群聚上, 已产生相当效益。

另香港特区政府在鼓励厂商从OEM经营模式走向ODM拓展上的作法亦值称许, 以提供相对的财政支持方式, 最高资助可以到达10万元。执行5年来, 超过250家中小企参加该项计划, 并已批出3百多个项目, 动用2000万元, 在鼓励厂商逐渐走向以设计增加产值的产业升级方面影响深远。

香港特区政府在本地及海外市场支持业界推广市场方面的努力, 以及在培养人才方面的计划, 如为目前在学的广告界、设计界大学生提供在职训练, 均获业界好评。

5、国家环境与企业竞争关系两项附加因素之二:机会

未来香港设计业仍将以大陆为主要发展市场, 如“创意香港”廖总监所言, 由于大陆市场转趋成熟及开放, 因此香港未来在大陆市场增长的幅度应该会比国际市场幅度高。

总括设计业关键成功因素, 在于香港设计业者发展甚早, 且早已在中国大陆市场发展, 除设计师素质佳, 以专业、创意及效率见称外, 综合许焯权 (2006/3) 的分析, 香港设计业的相对优势, 还包括:香港的设计行业发展健全, 老、中、青三代设计师都有所承传;相对大陆的员工, 香港的员工比较愿意留在同一个岗位, 设计行业员工的流动性远较大陆为低;香港的设计行业拥有历史悠久的行业协会, 为业界提供支持服务;相对大陆, 香港的设计业界比较自主, 较少官方的管制。对创意行业的发展较有利。

五、总结

香港经济崛起之后, 从制造中心, 20世纪80年代到开花服务业在20世纪90年代危机和恢复在21世纪初。香港的繁荣和稳定的表现支柱产业, 包括金融、物流、旅游和专业服务, 各国也累积不少的宝贵经验及作相关性研究与成功案例分析, 特别是全球竞争的加剧, 香港已日见不足之处。由于许多亚洲经济发展及营运成本较香港便宜, 星光大道的生产和服务, 香港需要审慎寻找途径走出向下的价格竞争和不断上升创造新的市场空间, 通过普及创造和全方位的创新。

本文通过以Michael Porter的钻石理论模型之四个基本要项对香港文化及创意产业中的设计业进行横向简析, 可发现:以生产因素而言, 业界都表示人力资源不足, 但人力专业程度都颇高, 具经营管理、营销专业及国际化经验, 尤其是设计业人;在资本资源方面、基础设施方面, 因香港寸土寸金, 都明显不足。需求条件而言, 是出口导向, 大陆市场需求程度高。

香港创意四大核心产业中电影业及设计业已在大陆生根茁壮, 与大陆相关产业结合程度较深。CEPA对各产业之优惠, 的确为香港创意产业带来巨大效益, 但亦为其产业外移根基掏空带来隐忧。香港特区政府积极与中国大陆洽谈CEPA有关设计业之准入条件, 2010年5月27日签署《〈安排〉补充协议七》, 正式允许香港服务提供商以独资形式在大陆提供专业设计服务, 为香港带来甚大利益。

若论香港的文化及创意产业只处于起步阶段, 但在各方积极发展产业的大前提下, 却面临不少良好发展的契机, 香港设计业在承先启后的条件下, 诚如香港特首梁振英在选举前的政纲中所说, 香港具备一切条件成为东亚文化中心, 既有中西文化荟萃的多元文化底蕴, 亦有自由广阔的创作空间, 正是文化产业植根、发展的丰沃土壤。香港文化及创意产业大有可为, 发展空间十分广阔。

摘要：文化及创意产业 (Cultural and Creative Industries) , 是国家经济及都市发展政策构成的重要一环。在2008年金融海啸的冲击下, 中国内地和英国的报导亦显示, 创意产业是少数仍能正增长的行业。本研究结合Porter钻石理论模型, 就香港四项创意核心产业作进行分析, 特别是以设计业为重点。在香港特区政府积极与业界人士共同参谋, 在背靠中国的庞大市场下, 持续推动创意政策及业界发展, 文化及创意产业中的设计业必然为香港未来十年最具潜力产业。

香港设计论文 篇8

黄宇奘, 香港华艺设计顾问 (深圳) 有限公司总经理, 一级注册建筑师、高级建筑师, 深圳市首届青年十佳建筑师, 曾获“第九届中国建筑学会青年建筑师奖”。

主要项目:苍南行政中心、广州白云国际会议中心、深圳大鹏半岛国家地质公园博物馆、武汉新长江国际广场、深圳长虹研发办公楼、济南中海广场东莞松山湖长城世家一期等。

华艺设计顾问有限公司1986年在香港注册成立, 同年设立具有甲级工程设计资质的全资子公司——香港华艺设计顾问 (深圳) 有限公司;2009年注册成立具有城乡规划编制甲级资质的北京中海华艺城市规划设计有限公司。凭借港资背景和国际视野的底蕴, 二十八年来, 华艺扎根深圳这个设计之都, 用心设计、潜心积累、贴心服务, 发展足迹从香港、珠江三角洲、长江三角洲到全国各主要大中城市, 用设计实力和专业服务获得了政府、客户、合作伙伴的广泛赞誉。

华艺始终坚持“创新为先, 质量为本;服务诚信, 顾客满意”的原则, 并清楚认识到:企业的发展壮大离不开创新, 只有不断创新才能赢得更广阔的发展空间。

本刊记者采访了香港华艺设计顾问 (深圳) 有限公司总经理黄宇奘先生, 听他讲述华艺创新发展路程的点点滴滴。

观念创新:学习型企业建设

黄宇奘打造学习型成长企业, 是提高企业核心竞争力, 确保可持续健康发展的有效举措。作为智力密集型的建筑设计业, 企业需要持续性的学术补给与更新, 理所当然要把学习发展和探索创新放在重要位置, 华艺主要是从校企合作、自主创新、战略合作三方面来推进这项工作的。

校企合作:在“产、学、研一体化”方面, 华艺与重庆大学建筑系 (《城市居住建筑专业集成技术研究》) 、哈尔滨建筑大学等合作了系列课题研究。

自主创新:华艺于2010年被认定为国家级高新技术企业, 截止目前, 华艺规划与华艺设计共申请到了18项实用新型专利、16项计算机软件著作权;设立了绿色建筑、新技术新材料应用、建筑信息模型BIM、结构计算等在内的7个研究中心。我们整个创新研究的氛围是很好的, 从公司领导到普通员工这种自上到下的支持和努力, 也取得了一定的成果。

战略合作:为了在专项技术交流层面形成优势互补, 提升彼此的竞争能力, 以谋求更多、更高端的合作机会实现“共赢”, 拓展中国及国际设计顾问市场, 我们与众多境外建筑公司结成了战略合作关系, 比如KPF、PTW、SMITH (Smith Group JJR) 、TSK (泰思金) 。

管理创新:一体化管理、资源共享

黄宇奘华艺现有上海、南京、武汉、北京、重庆、广州、厦门和成都等十地公司, 推行的是“一体化管理、资源共享”的扁平式、高效率的流程管理, 为的是更好确保作品质量, 提高人员利用率, 机动调配人员, 快速组建项目团队, 协同完成项目。

比如“贵阳国际金融中心”这个12栋超高层的项目, 从去年的六月至今, 基本保证每月都有一到两名同事驻场进行施工配合及设计修改, 再如“济南中海广场”项目, 项目大、任务紧, 总部在一天之内迅速调配了深圳公司各部十多人前往济南工地, 驻场长达20天。能够顺利推动这样的工作安排不仅需要同事们对工作的热爱和付出, 更需要家属们的支持和理解;这也让我们的项目设计进展效率大幅度提升, 第一时间全面快速地解决和协调出现的问题, 这样及时到位的专业服务得到了业主很高的评价和认可。

除了派驻工地现场, 总部与分公司也是联动合作的, 主要是总部指导、分部配合, 最有代表性的要属温州地区约计200万平米的保障房项目 (共计14个项目) , 四地公司 (深圳、上海、厦门、南京) 耗时半个月、高效率、高标准完成了这个项目。这样的案例还有很多, 比如, 总部与北京分公司合作的中海投资淄博项目、与重庆分公司一起完成的重庆桃花岛修建性详细规划设计项目等。华艺重视每一个项目, 重视每一个客户, 这是我们的责任, 也是我们的承诺。

技术创新:设立BIM工程中心

黄宇奘BIM是正在兴起的新技术、新思想、新模式, 华艺于2008年开始投入到该理念的设计改革浪潮之中, 为此特地设立了BIM工程中心, 对其进行专门的研究与探索, 以专业部门和专业资深人员结合工程实践, 带动华艺BIM的可持续发展, 探索适合华艺的BIM应用技术与工作模式。我们与位于深圳的国家超级计算机中心建立了战略合作关系, 其中绿色节能与结构计算分析服务已付诸实施。我们的BIM中心现已完成商业办公、城市综合体、文化教育等各类建筑多座, 与甲方建立起了良好的协作与沟通关系, 并实现了BIM方向设计与管理人才联合培训, 将BIM理念扩展到业主, 实现良性互动。

位于海南省三亚的龙沐湾国际旅游度假区八爪鱼酒店便是一个成功的案例, 该项目曾获“创新杯”建筑信息模型设计大赛最佳BIM绿色分析应用一等奖、最佳BIM建筑设计三等奖。我们在这个项目中面临的参数化设计困境是异型构件、曲面体块难以在深化设计以及成果中精确表达, 为解决这个项目体量中多处曲面设计的精确问题, 华艺BIM团队通过研究, 实现grasshopper、Rhino、excel等软件与Revit无损交互, 完成深度设计的参数化联动。

项目图片:深圳湾科技生态城B-TEC项目建筑面积:420000平方米建筑高度:270米设计时间:2011年合作公司:美国泰思金 (TSK) 建筑师事务所

项目图片:贵阳国际金融中心用地面积:129285平方米建筑面积:1317976平方米建筑高度:400米设计时间:2011年

另一个成功案例是绵阳规划展览馆, 利用全专业BIM协同设计优势, 为施工提供无损设计依据, 精确校准所有钢结构与幕墙连接体的构件尺寸, 为加工和安装节约了大量时间和成本, 更为工程算量提供了极为有效的参考数据。

同时, 还有获得第十五届深圳市优秀工程勘察设计奖专项工程一等奖及专项工程最佳BIM全程应用奖、2013年广东省优秀勘察设计奖BIM专项一等奖的南京中建大厦, 以及获得第十五届深圳市优秀工程勘察设计奖专项工程三等奖的济南中海广场等等项目, 它们标志着华艺具备了运用BIM技术进行全过程设计的能力, 我们的BIM应用正向着“高效化、高端化、全员化”的目标发展。值得一提的是, 华艺被委任为“深圳工程设计行业BIM工作委员会”主任单位、主编行业标准《深圳市建筑设计管理规定及指标修订》。

文化创新:博观约取, 厚积薄发, 发扬“华艺精神”

黄宇奘一个企业的品牌是需要作品和时间来积累和沉淀的, 是需要每一个员工个体来塑造和维护的, 品牌建设无论是从产品层面、经营层面还是对企业整体发展都具有重要作用。

我们提倡全员宣传, 所有同仁们在思想和认识上形成了“设计质量和公司品牌重于泰山”的共识, 互相激励、共同维护公司品牌成为我们独特的文化和观念。我们坚信品牌是最好的营销, 追求“客户带来客户, 住户变成客户”的良性循环, 我们长期合作客户业务量占比高达80%以上。

近年来境外企业的入驻使整个市场的竞争激烈了很多, 这种情况下, 品牌的效应就显现出来了——消费者会去选择他所认同的品牌, 而如何得到消费者的认同, 则是企业所努力要做的事情。建筑设计企业的品牌维度主要有企业的市场经营、运作管理和品牌影响力等, 现在更看重的则是企业文化、团队水平、产品服务这些软实力。

华艺倾向于理性的设计思维和有社会责任感的设计姿态, 坚持“设计、策略、立场”三位一体的创作原则, 坚持诚信经营、社会责任, 坚持“创意为先, 质量为本”, 这些可概括称为“华艺精神”, 它是坚持的真挚、创新、进取的设计哲学, 坚持专业的姿态, 这都是为了华艺这个品牌能够被社会、政府、甲方所认可和赞赏。在发展企业的同时, 我们勇于承担社会责任, 无偿捐建数所希望小学、参与多项灾区援建项目及社会类志愿者活动 (如深圳第26届大学生运动会) , 以实际行动树立了正面而积极的企业形象。

这些年来, 华艺这个品牌所走的路可以简略的概括为“博观约取, 厚积薄发”, 我们坚信专业的设计会说话。面向未来, 华艺全体同仁将保持对建筑设计的热情, 坚持对行业准则的遵守, 继续秉承带着社会责任感与职业道德的“华艺精神”, 与社会协力共创更多建筑佳作。

后记

采访中, 我们看到了年轻、活力的华艺, 黄宇奘总经理介绍了华艺的创新发展道路, 他认为, 观念创新是企业发展的前提, 管理创新是企业发展壮大的必要条件, 技术创新是企业制胜的法宝、根本条件, 文化创新则是企业价值观的体现。

站在21世纪中国科技创新发展的新起点上, 华艺正致力于踏实创新用建筑设计精品回报社会, 为建设中国更美丽的家园蹈厉奋发, 为推进行业发展和我国的城市化建设破浪前行。

项目图片:龙沐湾国际旅游度假区八爪鱼酒店BIM相关建筑面积:26.8万建筑高度:85.7米设计时间:2012年合作单位:澳大利亚PTW (悉尼) 建筑设计公司

香港设计论文 篇9

一节目需求

综合频道 (香港) 新闻节目广告插播平台为在《朝闻天下》、《新闻30分》、《晚间新闻》三个新闻频道与综合频道并机直播新闻节目中的广告时段插播符合香港地区要求的广告而搭建。从而实现在新闻中心250平米 (ND) 、150平米 (NK) 或D229 (NC) 演播室直播综合频道新闻节目 (内地) 版广告时, 香港平台根据演播室节目导播统一口令, 选切香港平台广告内容 (每段广告时长与内地广告一致) ;待广告时段结束后, 再根据演播室节目导播统一口令, 切回至正在直播的演播室播出信号, 继续播出新闻节目。

二视音频系统

作为专为插播广告而搭建的播出系统, 应该安全、简单、实用, 同时, 考虑到全高清化播出的需要, 因此, 选用哈里斯16×2 (带6路辅助母线) 高标清自适应矩阵作为主、备视频切换系统。根据需求, 系统输入为新闻中心250平米 (ND) 、150平米 (NK) 和D229 (NC) 三个演播室的主、备PGM (带嵌入音频) 信号, 两路草谷PROFILE服务器广告播出信号。输出方面, 则根据中央台技术统一要求, 香港平台主、备系统输出分别经解嵌器后以视音频分离方式送中央台播控部播出。

三控制系统

香港版广告插播与内地版广告直播最需解决的问题就是:两个切换台同时完成切换操作。只有这样, 才能防止香港平台与内地平台切换操作不一致产生加帧现象。显然, 两个切换台都由人工操作实现同步切换几乎不可能。因此, 在香港广告插播平台中引入控制系统, 由新闻中心演播室切换台通过宏指令给香港平台主、备切换台及PROFILE硬盘发送GPI信号, 进行遥控, 实现两平台同步切换 (香港平台矩阵能准确在三路演播室信号和一路硬盘信号之间切换) , PROFILE硬盘同步播放广告, 具体流程如图2所示。

整个控制系统如图3所示, 具体描述如下:

● PROFILE主备机实现广告的播出和节目单管理, 广告部负责按天为单位发送广告播出节目单与广告素材到PROFILE主备机;

●3个演播室切换台通过宏指令分别送出3路关于广告播出的GPI信号到播出控制机, 当GPI连接时广告播出, 断开时停止广告播出;

● 16×1切换器 (16×2矩阵切换面板) 上设置8路信号, 前6路设置为3个演播室主备PGM的路由, 第7路和第8路连接到PROFILE广告主备播出机。当指定演播室正在播出时, 对应16×1切换器的播出路由, 当演播室的切换台发出宏指令时, GPI工作, 控制广告播出, 同时, 16×1切换器切换到相应的广告路由;广告播出结束时切回到演播室信号;

●主备两台控制机, 负责接收来自切换台的GPI信号, 并同时通过RS422控制16×1切换器实现路由切换和PROFILE硬盘播出;

●控制机主备通过倒换器实现;

●系统配置特殊功能键为控制系统的一些快捷操作键, 用来选择控制机和待播广告等。

四监看、监听系统

香港广告插播平台的监看系统由一块50寸的等离子显示器和一块多分割器构成, 分别接入主备切换矩阵的PGM信号以及2路辅助母线信号, 可根据需要选看接入系统的各路信号。系统监听使用WOHLER, 分别接入PGM信号及其解嵌后AES音频信号, 既可节省配置数模转换设备, 又可以在声音出现问题时, 立刻判断是解嵌器故障还是切换矩阵故障。

五同步系统

新闻中心演播室和播控室同步信号来自中央台播控部, 并配备有主备同步机及同步信号倒换器。香港广告插播平台位于新闻中心播控室, 其同步信号由同步倒换器输出, 经新闻频道播控同步视分后, 分别送往主备16×2切换矩阵、主备控制机、主备PROFILE服务器等设备。

六电源系统

由于新闻中心播控室离150演播室电源柜最近, 因此, 香港广告插播平台电源系统从150演播室电源机柜150PB2-A相和150PB2-B相引出, 分别送往主备16×2切换矩阵、主备控制机、主备PROFILE服务器等设备。不同相位电源可以确保主备系统设备的相互隔离。

七通话系统

香港广告插播平台通话系统仍使用新闻中心演播室通话矩阵, 该通话矩阵连通了新闻中心250平米、150平米和D229三个演播室, 因此, 只需为香港平台增加一块通话面板与其他任一通话面板串联起来, 便可以实现三个演播室与香港平台之间的通话。为了防止通话系统意外故障, 还从演播室现有应急通话系统中引出一路话筒到香港平台作为备用。另外, 还增加了2台内部电话, 确保通信畅通。

八结束语

中央电视台综合频道 (香港) 广告插播技术平台的成功搭建和投入运行, 既能满足现有节目的需求, 确保综合频道 (香港) 广告的顺利播出, 又为今后综合频道 (香港) 全高清化做好充分技术准备, 全部采用高标清自适应设备。然而, 稍有遗憾的是现有新闻中心演播室所有广告均由SOBEY硬盘播出系统播放, 而该系统硬件无RS422接口, 不支持GPI触发遥控, 仍需手动操作, 不能与演播室切换台、16×2切换矩阵、PROFILE服务器一起联动。希望各设备厂家能充分考虑设备使用的各种需求, 避免类似情况发生。

摘要：本文概述了中央电视台综合频道 (香港) 新闻节目广告插播平台推出的背景情况和节目需求, 详细介绍了该平台的视音频系统、控制系统、监看监听系统、同步系统、电源系统和通话系统等, 并着重讲述了切换台通过GPI触发控制另一切换设备和播出设备联动的流程和方式。

香港设计论文 篇10

关键词：导视系统,色彩,创意设计,香港地铁

一、地铁导视系统设计的重要性

地下铁简称地铁, 狭义上专指以在地下运行为主的城市轨道交通系统;但广义上, 许多此类系统为了适应修筑的环境, 也会有地面化的路段存在, 因此通常涵盖了都会地区各种地下与地面上的高密度交通运输系统。自1863年世界上第一条地铁线在伦敦建成通车以来, 地铁已经是现代化都市交通中不可缺少的一环。地铁缓解了地上交通的拥堵状况, 减少了交通事故, 其运行的准时性给人们的出行带来了便利。当代地铁已经不仅仅是一种交通工具, 其功能还拓展为:商业空间、社区中心、展示空间、休闲以及娱乐空间, 成为了都市生活的一部分。从文化学的角度来看, 地铁还是一个城市文化的展示窗, 甚至成为城市文化的符号。凡经济发达的国家与城市都有地铁或将要建成地铁, 地铁已经成为一个国家综合国力、城市经济实力、人民生活现代化的重要标志。因此, 国内外许多城市已经将地铁文化建设作为推动其城市发展和塑造城市形象的重要途径。在地铁建设最为发达的几个国家中, 英国、瑞典、俄国、日本等国的地铁形象设计和地铁导视系统设计, 都是通过人性化的设计, 将功能性、实用性与艺术性统一起来, 同时还将旅游景点特色、地域及民族文化融于地铁整体形象设计中。以中国香港为例, 它有着全长91公里的铁路系统网络, 覆盖香港心脏地带, 连接中国大陆, 在全世界年地铁客流量最大的城市中排名第八, 年客运量达到13.23亿人次, 是一个既快捷又安全可靠的集体运输网络。在一个如此庞大复杂的地下空间中, 地铁的导视系统起着非常重要的作用, 乘客需用通过各种标示、符号和色彩来辨别方向和需要乘坐的地铁线路。良好的导视系统能为人们提供一个快捷的方法, 以满足他们的需求。

二、地铁导视系统中的色彩设计

地铁最早的导视系统设计是从地铁发源地英国伦敦开始的。当时英国“工业设计协会”会长兼伦敦交通营业集团副总裁佛兰克·毕克 (Frank Pick) , 负责规划伦敦地铁的设计任务, 他组织了当时最著名的艺术家、设计家投入到伦敦地铁的建筑、雕塑、海报等各项设计活动中。

其中, 伦敦交通委员会的工程师亨利·贝克 (H e n r y Beck) 进一步突破了距离和空间位置的局限设计出了伦敦地铁交通图。通过反复推敲, 利用鲜明色彩标明地下铁路线, 并用无装饰线体字体标明站名, 用圆圈标明线路交叉地点。最复杂的线路交错部分放在图的中心, 完全不管线路具体的长短比例, 只重视线路的走向、交叉和线路的不同区分, 使乘客—目了然。贝克的设计工作实现了视觉传达的目标, 不同线路以色彩区分, 颜色搭配和谐, 简洁而实用。一切工作以易懂、美观为原则, 具有非常强的视觉传达功能性。除了地铁的导视系统, 当时伦敦的公共汽车及电车等都有系列化的外形和明确区分的色彩, 如公共汽车为红色, 电车为绿色等, 这是视觉识别的现代设计概念用于工业设计的较早典范, 也影响了英国及英联邦国家的公共交通工具设计。

在导视系统设计中, 色彩是非常重要的基本元素。从美国交通工程师研发标准化色彩信号, 形成了当今我们普遍理解和使用的交通灯信号, 到英国伦敦地铁的一体化识别系统设计, 设计师们用强大的、容易引起共鸣的色彩解决问题。色彩可以帮助人们识别、浏览地点, 甚至在很大程度上影响我们对世界的体验。通过导视系统设计中色彩的创意设计和合理搭配, 带来赏心悦目的乘车环境, 保证高效多元的乘车服务, 这是设计师们在设计中应该思考并努力实践的。

三、香港地铁导视系统的色彩创意表现

香港地铁原称“地下铁路” (Mass Transit Railway) , 由香港铁路有限公司 (前名“地铁有限公司”) 营运。自1979年开通以来, 香港地铁已经发展成有7条路线、全长91公里的铁路系统网络, 覆盖香港心脏地带, 连接中国大陆。由观塘线、荃湾线、港岛线、东涌线、将军澳线、东铁线、西铁线、马鞍山线、迪士尼线、机场快线及轻铁各线, 共150个车站组成。香港地铁导视系统设计的特色在于把艺术元素融于地铁网络, 带来赏心悦目的乘车环境, 有着独特的文化艺术魅力。香港政府从1998年起, 实施了“车站艺术”计划, 在车站月台空间中, 可以见到琳琅满目的艺术作品, 从覆盖整幅墙壁的马赛克壁画, 到大型的雕塑品、色彩缤纷的展览等, 应有尽有。色彩在导视系统中的创意表现, 是香港地铁的一大亮点, 在东铁线、荃湾线、港岛线三条主要线路上最为突出。

东铁线是香港最早通车的铁路线, 从九龙的尖沙咀开始, 到达深圳及香港交界的罗湖和落马洲, 在罗湖经罗湖桥与中国大陆的广深铁路连接, 总长度约为42.5公里。东铁线的一大亮点就是导视系统与月台的壁画设计, 每个月台都以不同的花卉元素为主题进行设计, 并用不同的颜色进行区别。由于红站是香港城际客运铁路总站, 因此车站大厅以香港特别行政区区花紫荆花为主题, 大厅中遍布大幅紫荆花抽象化壁画, 月台立柱也是使用统一的紫荆花图案及紫红色色块装饰。其他如沙田站, 采用的是淡紫色的三色堇图案, 大学站是淡蓝色的牵牛花。比较有特点的如太和站, 为黄色的牡丹花图案, 月台墙壁上绘制了以原大埔墟火车站旧建筑照片为原型的插图。除此之外, 上水站的橙色向日葵花、粉岭站的浅绿色马蹄莲花等, 都各具特色、易于识别, 为单调的地铁之旅增添了一丝趣味。

荃湾线连接香港中西区中环的中环站, 与香港新界荃湾区的荃湾站, 属于城市轨道交通系统。由于这条路线于1982年5月10日通车时, 西端的总站设于荃湾站而得此名。荃湾线地铁装修与导视系统以色彩为主要元素进行设计, 每个站用不同颜色的马赛克作墙壁贴面, 如太子站的淡紫色、旺角站的红色及灰色、油麻地站的灰白相间色、佐敦站的墨绿色及尖沙咀站的黑色和黄色, 乘客在乘车时可以快速区别每一站。

和荃湾线使用同样设计思路的还有港岛线。这条地铁线路连接香港中西区上环的上环站, 与香港东区柴湾的柴湾站。港岛线导视系统设计在以不同色彩区别各个车站的基础上, 用色彩联想和象征性与车站名称结合。如彩虹站, 月台的立柱用七色马赛克装饰, 成为多部港产电影和电视剧的热门拍摄地点。比较有趣的如钻石山站, 它本身其实只是一个石矿场, 并没有出产过钻石。“钻”本身作动词用, 而“石”才是名词, 代表这里是个石矿场。由于当时香港政府的错译, 将“钻石山”的英文译作“Diamond Hill”而非“Rock Digging Hill”, 约定俗成之下, 钻石山站的英文译法亦为“Diamond Hill Station”。因此钻石山的车站以黑色为主要色调, 并以银色石块点缀, 代表钻石。

如今地铁已经成为一个国家综合国力、城市经济实力、人民生活水平现代化的重要标志。因此, 国内外许多城市已经将地铁的形象设计与地铁文化建设作为推动其城市发展和塑造城市形象的重要途径。香港地铁以特色化的导视系统设计, 独具创意的色彩创意表现, 为乘客带来赏心悦目的乘车环境, 高效地引导人们辨明去向、识别站点, 对于国内的地铁建设有着重要的启示作用。

参考文献

[1]娄文冰.城市地铁品牌识别的整合传播设计与人文价值积淀——从伦敦到东京、香港[J].装饰, 2012 (11)

[2]张明晓.从意象到形象表现——地铁公共空间室内设计[J].现代城市轨道交通, 2011 (S1)

香港设计论文 篇11

“香港华丽秀”在香港会议展览中心大会堂上演，多位名模在这个国际时尚舞台倾力演绎四个设计单位的最新作品，为现场观众带来一场充满视觉震撼的时装秀，当中包括贾静、Ana R.姚书轶、李丹妮、Alice B等;艺人黎诺懿更神秘现身走秀，演绎Loris Diran的最新系列。

华丽秀时装表演是香港时装节的重点活动，亦成为业界和时装爱好者不容错过的时尚盛事，吸引过千名环球业界人士及本地城中名人到来欣赏。出席名人包括：陈晓东、梁汉文、王菀之、温碧霞、诗雅、白健恩等，以及时尚界名人邓达智、徐濠萦、Zing等。

参与今届“香港华丽秀”的设计师，各具风格，在世界各地都不乏支持者。由香港设计师兄弟组合Eri Chu和Philip Chu创立的品牌Ground-Zero，主打创新及具实验性的时装。前卫而独特鲜明的设计，蕴含流行文化或现代街头元素;品牌今次为华丽秀带来的全新系列是首次在香港展示，散发强烈矛盾对比，以透明丝及纱为主导，并以立体铁线设计为点缀，在高端与街头便服间取得平衡。

美国纽约设计名家Loris Diran喜欢将奢华及生活概念融入设计当中，他于香港首次展出的时装系列，灵感来自他曾游历的中亚“丝绸之路”，以代表中亚市集的深暖色和古代宏伟壮丽的清真寺蓝色砖石等灵感作为设计主导。中国设计师王玉涛于2005年创办自家品牌Beauty Berry，致力于将精湛的传统手工艺同现代工业文明相结合，并且通过创新宣导高品质的文化追求和生活方式。简单、自然、平和是Beauty Berry对现代生活方式的诠释;品牌2015秋冬系列主题为“Dance with you”，灵感来自70年代的嬉皮风潮。瑞典设计师Lars Wallin以其优雅时装设计闻名，曾为瑞典皇室成员及国际名人设计晚礼服;今次于华丽秀首度展出其秋冬女装便服系列。

香港贸发局主办的“香港时装节秋冬系列“及”香港国际时尚荟萃“在香港会议展览中心同期举行。两项展览云集合共超过1，800家来自27个国家及地区的参展商，展览期间，大会安排60多项精彩活动，包括30多场时装表演、设计师分享会、时装业研讨会等。

Ground-Zero

设计师：香港设计师兄弟组合Eri Chu（左）和Philip Chu

由香港设计师兄弟组合Eri Chu和PhilipChu创立的品牌Ground-Zero为华丽秀带来的全新系列，带出强烈矛盾对比。设计以透明丝及纱为主导以立体铁线设计为点缀主题强调以摺、对摺、乱皱或不规则剪影作为重点，流露大胆、诱惑、多变的感觉，正好在高端与街头便服之问取得平衡。

Loris Diran

设计师：Loris Diran（美国）美国设计师Loris Diran於香港首次展出的时装系列灵感来自他曾游历的中亚「丝绸之路」，以代表中亚市集的深暖色和古代宏伟壮丽的清真寺蓝色砖石等灵感作为设计主导并以扎染图案、织绵、贡缎、丝绸元素设计出一系列描述西方旅人於中亚的感官旅程。

Beautyberry

设计师：王玉涛（中国）

王玉涛主理的品牌Beautyberry其2015秋冬系列主题为”Dance with you”灵感来自70年代的嬉皮风潮束腰高胸位的设计更好地突出女性的修长线条，摇晃的身体配合着流苏，加上花卉的灵动流露出青春就应该是自由不羁放纵的讯息。

Lars Wallin

设计师：Lars Wallin（瑞典）

香港设计论文 篇12

1 商业办公大楼

金奖:西交利物浦大学行政信息楼

设计:凯达环球有限公司

西交利物浦大学坐落于苏州工业园区,行政信息楼的设计灵感来自于著名的太湖石,其天然自若的形态代表中国文人对自然的理想化诠释,故也被称作学者之石。建筑根据太湖石独特的孔洞结构设计为被多个室外中庭空间联系起来的多种功能,内部空间因暴露而有了新的意义,并与周围环境有了更加密切与直接的关系与互动,吸引人们徜徉其中。

银奖:上海鞋钉厂改建项目(原作设计工作室)

设计:同济大学建筑设计研究院(集团)有限公司

昆明路640号,隐没在民宅之中的一座始建于1937年的老厂房,历经变迁,从上海鞋钉厂蜕变为原作工作室新址。改造的过程,如同一场对场所的考古挖掘,在挖掘场所沉淀成长痕迹的同时,也挖掘出使用者认知定位与本真的内心需求。改造没有刻意抹杀差异的痕迹,使新与旧在改造中占据同样重要的话语权,并更关注新旧对话中张力体系的平衡维系。从老厂房到工作室,建筑类型的变更有利于我们对空间模式化的规避,异化的空间形成对空间可能性的重新认知。

2 商场/步行街

金奖:黄山置地·黎阳IN巷

设计:澳大利亚柏涛墨尔本建筑设计有限公司

项目以黎阳老街作为传承徽州文化的重要载体,提炼创新的设计手法。以保护原老街蜿蜒曲折的肌理及保护修缮有保留价值的老民居为原则,规划形态取自徽派村落自由生长的规划肌理和神韵;建筑单体平面设计在保持传统徽州民宅内部空间“天井明堂”、“四水归堂”、“纵深序列”等基本构成方式的基础上以明代徽州建筑风格为特色;立面设计构成元素取材提炼传统的建筑装饰符号,营造出浓重的历史气息,唤起人们对黎阳老街的场所记忆。

3 低层住宅(八层或以下)

金奖:武汉万科润园

设计:中南建筑设计院股份有限公司

万科·润园所在地块为20世纪50年代工厂用地,不仅承载着数百株原生植被,更富有厚重历史内涵。本设计以尊重地缘为宗旨,运用保留原生树木、现状路网、废弃水塔,沿承内敛气氛、优越环境、空间分隔,融合建筑与树木、庭院与树木、物理空间与精神空间的方式,并利用层进的庭院空间结构与错动组合的户户结合方式,最终完美呈现了“树下种房”的规划思想与中国式独特庭院住宅,再现了中国传统的群体院落之美。

4 社区、文化、宗教及康乐设施

金奖:嘉那嘛呢游客到访中心

设计:简盟工作室

玉树是藏区极其重要的宗教中心之一,这一价值主要来自于新寨的嘉那嘛呢石堆。它历经300余年来自各方信徒的堆放,规模为世界之最。嘉那嘛呢游客到访中心方面通过展示空间与观景台对嘉那嘛呢历史文化进行价值诠释,服务于到访信徒与游客;另一方面集成邮局、诊所、嘛呢石研究及公共卫生间等,服务于玉树本地社区。地方材料与建造工法的使用进一步加强了游访中心与嘉那嘛呢历史文化圈的时空连接。

银奖:四川5.12灾后重建:

卧龙自然保护区学校项目

设计:天津大学建筑设计研究院

卧龙自然保护区内灾后集中恢复建设两所学校:耿达一贯制学校和卧龙镇中心小学,均由香港特区政府投资援建。设计基于当地风土条件,利用地方材料,采用隔震技术,新建筑既植根于所处的自然环境又能够表现本地文化传统。

5 酒店

金奖:隐舍

设计:欧华尔顾问有限公司

隐舍(Innhouse)坐落于云南昆明市郊覆盖着茂密树林的山地上,可以俯瞰山谷和整个城市景观。这处隐于林间的小型生态旅舍仅为旅者提供17间体验式客房。依托起伏的山势并融合场地保留的树木,四座高低错落的L形建筑以村落的形式聚集,形成通过曲折步道连接并面向山谷的系列半开放庭院。每座单元建筑分为三个体量,即两个翼和半开放垂直上落空间,并通过景观廊桥连接。客房设计是林间风景的延续。起居和卧室的一侧面向山谷和庭院。

6 社会福利建筑

金奖:价值农场

设计:香港中文大学建筑学院

价值农场汇合生态建筑及环境景观设计范畴,探索都市耕种在城市与社区互动连接的可能性。作为“2013深圳·香港城市/建筑双城双年展”的主题展览,项目将深圳边缘蛇口浮法玻璃厂原址内2100m2空地转化为食用植物及景观的复合场地建筑,带活了弃置工业基地的同时为其提供永久景观基础设施。

设计构思来自天台农场以及香港中环矮城中嘉咸街的活跃城市肌理。价值农场地块按屋顶格局区分为高低错落特色中央耕地。价值农场不仅仅是建筑景观设计,更组织“播种”、“品尝”与“丰收”等公开活动,得到社区组织支持和认同,项目实践了“后城市化”新生活价值平台。

7 高层建筑(九层或以上)

银奖:香港大学龙华街学生宿舍

设计:周余石(香港)有限公司

为配合香港大学长远发展,大学在龙华街兴建四座分别为22层及25层的宿舍大楼,可容纳1800个本科生及研究生。整个项目依山而建,所有宿舍的配套及主要机电设施均设置于群楼部分,如电脑室、阅读室、会议室等。本项目亦设立一个可容纳500人的综合活动礼堂,让学生举办各样活动。地块东北面开拓为公众休憩空间,为邻近社区提供一个“绿色地带”。

8 运输及基础建设项目

银奖:深圳北站

设计:深圳大学建筑设计研究院

中铁第四勘察设计集团有限公司