民俗类节目策划

2024-08-18

民俗类节目策划(精选6篇)

民俗类节目策划 篇1

文丨傅中魁

作为土生土长的青岛人, 或者是在青岛工作的人, 对我们本地民俗文化都是有相当浓厚的感情的, 可是真正了解我们青岛乃至胶东民俗文化的能占多少?不说流动人口, 就论在这里生活的中青年一辈, 对民俗文化有较细致了解的人会很多吗?答案是否定的。我国是一个历史悠久的国家, 在长期的历史演变中, 形成了独有的中国民俗文化, 即重视血脉的传承, 重视家族的和睦和团结。在过去生产力水平很低下的情况下, 这种以家族为单位, 靠血缘关系连成一个个集体, 抵抗自然灾害并进行生产生活的生存方式, 在当时无疑是先进的。因此, 修建家谱, 记载并维护家族血缘关系的传承, 成为中国民俗文化当中一个最核心的内容。而春节除夕的晚上要祭祖, 中秋节晚上要拜月, 身处天南海北的人们在这一天一定都要赶回家里, 与家人团聚, 追求的正是中国民俗中大家族的和睦和团圆。可以说中国的民俗文化在凝聚人心、促进家族和睦方面是起了非常大的作用的。

也正是因为中国民俗文化更多地强调了家族与集体, 对人的个性方面的东西有所忽视, 随着社会不断的进步和发展, 出现了强调个人的发展与完善, 并追求个性化的趋势。五四时期出现的消灭“儒家文化”的口号, 对于当时的社会所提倡的人性的解放起到了很好的促进作用。但是这种对民俗文化的否定, 到了文化大革命期间达到了登峰造极的地步, “破四旧”这个观念影响了中国的几代人, 使广大民众对民俗文化的重视、亲近程度降低了, 中国社会文化方面传统的民俗的内容越来越淡化。

近些年来媒体对民俗文化类的重视和实际运作尽管有些加强, 但是效果和力度显然不尽人意。民族文化艺术的宣传挖掘长期陷入窘境, 而在这些文化瑰宝渐渐流逝的同时, 取而代之的却是电视节目中“综艺热”、“访谈热”、“游戏热”的持续升温, 那么, 在这种形式下媒体的宣传方向如何让确定, 运作模式怎样选择?笔者就创办民俗文化类的《老酒馆》节目谈谈自己一点粗浅认识和心得。

即墨电视台开办的《老酒馆》, 作为一档民俗文化类节目, 三年来, 给观众带来了一道原汁原味胶东民风民俗和历史文化的视觉餐饮。它通过谈话的方式, 带领观众走进地道青岛人的世界, 了解胶东文化和沿海民风民俗。总结三年多的节目创办实践, 笔者就民俗类节目策划运作及前景做一些粗浅的总结和分析。

青岛民俗文化是中国文化和“齐文化”不可缺少的一部分, 对生活在这片土地上的子民而言, 它是历史几千年的厚重积淀, 也是我们历代先人生活意义的生活体现。《老酒馆》节目主要介绍胶东的民间民俗艺术和青岛人文历史, 同时, 挖掘本地的民间艺术为艺术教育服务。这个民俗文化访谈节目之所以办得有新意、有特色, 原因就在于它立足于当地传统的民俗文化。

即墨电视台《老酒馆》节目组将所有可以列入中国传统民俗文化的历史典籍和青岛、烟台、潍坊地方史志, 作为节目的基本历史素材。以即墨的三个国家级非物质文化遗产项目和众多省市级非物质文化遗传项目为基础, 邀请地方学者和民间人士参与到节目中来。将许多将失传的手工技艺的作品、工艺、起源、发展等内容作为节目的基本素材, 宣传并推介那些德高望重的手工艺从业者, 鼓励年轻人学习并传承手工艺品的制作手艺。以此引导地方政府部门树立并推广各种民间工艺品的传统品牌, 逐步把颇具民族特色的手工艺品推向世界。比如:以江陵端午祭被韩国申请为世界民俗保护遗产作为中华民族的最大遗憾为题, 进行如何传承中国传统民俗文化的反思教育。将清明节、财神节等中国民间节目的名称、典故、渊源以及发展等内容作为节目的基本素材进行梳理、提炼。除了介绍一些节日的相关内容, 将以往忽略的节日礼仪、用语、文书都反映出来, 真正使人们认识到中国传统文化的博大精深。比如, 以“唐皇东征的即墨传说”为蓝本, 挖掘流传几千年的胶东民间传说和故事, 引起即墨当地文艺界的关注和好评。

所有的人都是生活在一定的群体里的, 人们为了使自己的生活顺遂、集体巩固, 就不能没有组织、纪律和规范的约束;而生活在有了一定的政治、法律和道德后, 同样也不能没有风俗、传统和习惯的继承。《老酒馆》栏目的设置正是迎合了这一文化心理。它悄然推出后, 以知识性、争议性、启迪性和权威性, 吸引了相当多的观众追捧, 成为喜爱胶东传统文化观众的最爱。这一文化类节目赢得了令人吃惊的收视率, 分析其成功原因, 正是其把握了民众渴望了解中国历史、了解传统文化、希望回归传统的心理。可见, 民俗是民族的, 也是国家的, 更是人群社会文化中的一个不能缺少的部分。因为, “一个没有传统文明的民族, 是一个不完美的民族;而有了传统文明却不知道珍惜的民族, 则是一个可悲的民族。”

另外谈一谈民俗文化类节目对主持人的要求和《老酒馆》节目主持人的成功。主持人是谈话节目的灵魂而不是传声筒。而即兴发挥, 脱口而出是电视谈话节目的魅力所在。编导的所有关于谈话过程设计的意图都需要主持人来有力的积极执行。编导在编写文案时, 要加强和主持人的沟通, 策划方案要尽量考虑主持人的个性因素, 不能以一己之好去限制主持人的临场发挥。目前一些地方台谈话节目主持人很大程度上是按照编导的策划文案照本宣科, 个性特点多数没有很好的发挥出来。《老酒馆》节目主持人有二十年的电视栏目主持经验和中文、历史学历背景。节目组很好地调动了主持人的主观能动性, 自始至终把主持人作为节目策划和录制的核心。主持人能随机应变, 临场发挥, 展现了其做为一个谈话节目核心成员所应有的应对谈话现场的能力, 引导嘉宾和观众, 使整个节目流畅而有序地录制。后期编导通过一些技术手段, 比如音乐的穿插、镜头的修补, 又最大限度地美化了演播室镜头画面。因此, 《老酒馆》是一个通过主持人贯彻编导意图, 各环节互相间沟通协调, 内容与形式和谐统一的成功文化栏目。

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生活服务类节目是电视台的新闻、社教、文艺、服务四大类节目之一, 集思想、知识、艺术、趣味于一体。全国多数电视台开设了生活服务类节目的专业频道和栏目, 如旅游卫视频道、中央电视台的《生活》、《交换空间》等栏目、大连金州新区电视台的生活娱乐频道, 设置有《为人民服务》、《健康快乐》、《生活我乐意》等栏目。生活服务类节目因其丰富的内容、新颖的形式、贴近生活的特点而深受观众喜爱。从广义上讲, 新闻、社教、文艺、服务四大类电视节目都是为观众服务的, 都具有服务功能。但生活服务类节目因其直接面向百姓日常生活, 与观众日常生活息息相关, 最能体现电视四大职能“传播新闻、社会教育、文化娱乐、提供服务”的“提供服务”功能, 所以在电视节目中的重要地位是非常重要的。从1979年中央电视台的《为您服务》节目至今, 生活服务类节目在我国经历了从无到有、从单一到多样化的发展过程, 已经开拓出了一个广阔的市场空间, 成为广大观众喜闻乐见的一档电视节目。但随着电视行业竞争日趋激烈化, 电视节目呈现出供大于求的现状, 生活服务类节目也面对着受众市场不断分化的现实。面对这样的现状, 如何能让节目赢得更多的观众, 已成为生活服务类节目的当务之急, 如何办好这类节目, 也就成为业内人士着重关注的问题。

1 生活服务类节目存在的问题

21世纪是消费时代, 也是生活服务类节目蓬勃发展的时期。但在繁荣的背后, 仍然存在着影响生活服务类节目发展的问题, 其中最突出的, 一是缺少创新、节目雷同;二是定位有偏差, 过度追求收视率而失去服务的本质。

1.1 缺少创新、节目雷同

创新是所有电视节目的生命力, 缺乏创新就是缺乏生命力。如今的电视节目大都有模仿同类型成功节目的趋势, 一个节目脱颖而出, 总会引起多米诺反应, 带动众多雷同节目的出现。打开电视, 铺天盖地的饮食类节目、健康讲座、相亲类节目, 看的人眼花缭乱, 但其中有特色、能获得观众长期关注的节目却寥寥无几。很多跟风节目因为盲目抄袭、毫无创新, 根本不能与原创节目相提并论, 更不用说推陈出新、青出于蓝而胜于蓝了。盲目跟风的节目最终难免昙花一现, 对电视台和节目制作人来说, 损失的并不仅仅是一个栏目、一次提高节目水平的机会, 更是观众的热情和支持。长此以往, 对整个生活服务类节目的发展, 也是有害无益的。

1.2 定位不准, 原则不清

生活服务类节目的定位和原则是一致的, 即为观众服务。服务的内容可以有差异, 形式可以有创新, 但基本的定位和原则不能有偏差。曾有某电视台民生节目记者暗访古玩市场, 被暗访的某老年女业主在不知记者身份的情况下披露了不法分子进行不法买卖的情况。节目播出后观众对节目大加赞赏, 但节目播出时却没有对老太太进行任何技术处理, 模样外表看得清清楚楚。老太太有没有受到不法分子的伤害, 自然不再是节目关心的问题, 但如此提高收视率, 却实在有失服务类节目“为民服务”的初衷和本质。生活服务类节目贴近百姓生活, 以实用性为主, 也有部分节目为博得观众眼球, 过度娱乐化, 这些都是偏离原则的表现, 应当予以避免。

2 做好生活服务类节目的策略

做好一档节目, 并不是一朝一夕的事情, 需要电视台、策划人、主持人的共同努力。为了解决生活服务类节目存在的问题, 促进生活服务类节目更好的发展, 可以从以下几个方面采取措施。

2.1 树立以创新促发展的理念

做好生活服务类节目, 首先需要树立以创新促发展的理念。创新是所有电视节目赖以生存和发展的源泉。制作一档电视节目时, 有好的创意固然可遇不可求, 但并非完全无章可循。生活服务

怎样做好生活服务类电视节目

文丨魏春晖

摘要:生活服务类节目集思想、知识、艺术、趣味性于一体, 是深受观众喜爱的一档电视节目。在发展过程中, 存在着缺少创新、定位不清的问题。笔者从创新理念、服务原则、节目定位、表现形式四个方面阐述了做好生活服务类节目的策略。

关键词:生活服务类;电视节目;策略

摘要:随着电视媒体的不断创新, 各类型节目纷纷亮相荧屏, 民俗类节目近年来开始火热。在这种大环境下, 怎样在民俗节目的策划中寻找新的亮点, 笔者就创办民俗文化类的《老酒馆》节目进行了探讨。

关键词:民俗类节目策划,媒体环境,民俗文化

民俗类节目策划 篇2

谈话类节目策划文案---《大学生在校期间应不应该自主创业》

一、选题背景。

“大学生创业”并不是什么新鲜词。在西方发达国家,大学生自我创业非常普遍。比如,美国大学生创业的比重高达20——23%。而在我国,由于各方面原因,大学生创业的比重相对偏低。有人在北京某著名高校做过调查,大学生创业的比重还不到1%。在大学生自我创业方面,中美之间的差距由此可见一斑。在我国,大学生创业比重低的基本原因在于,大学生自身面临很多难题,主要有:知识限制、经验缺乏、心态问题、创新能力薄弱和资金问题等。此外,大学生创业还要面临社会大环境的考验。比如,我国社会处于经济社会转型期,大学生创业所需要的各项服务还不完善,律师事务所在转型改造,会计事务所在进行制度性的建设,融资和金融环境处在调整之中,法律体系在进一步完善之中等。在这样一种并不完善的社会服务体系中,我们希冀一位刚刚迈出校门、踏入社会的20多岁的年轻大学生去迎接各种挑战,显然是要求高了一些。但是,大学生创业是潮流,不可阻挡。在当今中国的教育体制和就业背景下,大学生创业一方面可以增强大学生自己的动手操作能力、组织协调能力、心理承受能力、团队合作精神和社会适应能力,另一方面也是解决大学生自己就业问题的一个比较现实的选择。

二、谈话目的。

让大学生全面的、正确的、理性的对待自主创业问题,促进大学生树立正确的自主创业观。大学生自我创业不仅解决了自己的就业问题,而且还给别人提供了就业机会和就业岗位,可谓“一举多得”。对当代大学生来说,自我创业是一条光明之路、希望之路。

三、节目类型。

谈话型。

四、节目条件。

电视台演播室,请来大学生和教师,企业家当台下观众,邀请社会各界人士。

五、谈话内容。

1、大学生自主创业应该怎么做,怎么调节学习和工作。

2、在校大学生创业的利弊。

3、什么样的创业方式是积极向上的,是有利于工作、生活、学习的。

4、学业与创业的差别与联系。

5、教师企业家对大学生创业观的看法和指导。

6、近些年各地不断出台扶持大学生的优惠政策。

六、节目地点及准备。

1、固定现场,电视台演播室。

2、一个可以坐好几个人的长沙发 嘉宾台。

七、嘉宾。

台上: 主持人、企业家,教师(教授),在校大学生,毕业生,自主创业者

台下:大学生、教师、各界人士。

八、播出时间。

2011年09月01日。

九、结构程序。

1、首先,由主持人介绍嘉宾,引出话题内容,让大家就大学生自主创业问题各抒己见

2、主持人先采访正在创业的学生,让他们阐述自己的的观点

3、听完学生的观点之后,教师进行采访,发表观点,看法。

4、之后,把镜头切换到观众席上,由观众发言。采访几个典型的、有独到见解的观众。

5、企业家:简介,发言。

6、最后,专家就上述人的观点进行剖析和深入的讲解,引导大学生树立正确的就业观。

十、总结。

浅析文化类电视节目策划 篇3

(一)策划

美国哈佛企业管理丛书认为:“策划是一种程序,从本质上是一种运用脑力的理性行为。基本上所有的策划都是关于未来的事物。也就是说是找出事物的因果关系,衡量本来可采取之途径,作为目前决定之依据,即决策是预先决定做什么,何时做,如何做。策划如同一座桥,它连接着目前与未来的交叉之处。”[1]

(二)文化类节目策划定义

文化类节目是电视节目策划者在对市场与观众普查的前提下,根据电视节目策划和运作的一般规律,以文化立意为电视节目选题创意主题,进行拍摄、制作、播出等电视制播总体筹划和论证,并根据播出平台及广播电视相关法律法规,形成具有指导性和建设性策划文案的一种电视行为。其具有统筹性、程序性、协调性、前瞻性等基本特征。

二、文化类电视节目策划的作用

原中央电视台副台长洪民生讲到“电视节目策划”时有一句精警之言:“过去习惯提倡以导演为中心,其实节目策划是灵魂。”[2]所以,可以说电视节目策划是一切电视节目的初始,是电视节目创作和运作成功的关键及保证。一个优秀的创意策划,不仅能使电视节目在筹备之初方向明确、定位准确、执行顺畅,更可以在电视节目直播后收到策划既定的收视效果,甚至会获得更好的社会效益。

(一)文化类电视节目策划对打造精品电视节目有很重要的作用

精品节目不仅具有超强的可视性、强大的吸引力和感染力,同时还具有很高的知名度、信誉度和辐射影响力,做好文艺类电视节目策划对于打造精品节目至关重要。

(二)文化类电视节目策划可以创新丰富文化类电视节目样式

对文化类电视节目策划的策划创意,首先要考虑节目内容,所有的策划都应该围绕内容服务。为了更好地体现文化内涵,应该不断丰富节目的表现形式,以达到节目播出效果最大化的目的。例如,讲坛式的文化类电视节目样式的成功,大家耳熟能详的《百家讲坛》的辉煌就印证了这一点,节目采用演绎等故事化的手法,以雅俗共赏的沟通方式探讨文化,收到了很好的效果,同时也从侧面印证了文化类电视节目样式的日臻成熟。

(三)在文化类电视节目的策划中涌现出优秀的策划人员

“随着电视运作的市场化,发散型思维的电视节目生产者开始变得抢手,有无策划能力往往成了电视媒介招收新人时取舍的一项重要标准。”[3]大批的具有策划能力的文化类电视节目生产者涌现,不仅确保了文化类节目的丰富鲜活,同时优秀的电视策划人才也是中国电视事业进步的不竭动力。

三、文化类电视节目的策划策略

文化类电视节目受众广,面向社会的各个阶层,在社会主义精神文明建设与科教兴国的战略中发挥了很大作用。但是,电视节目不仅要追求社会效益,也要追求市场和经济效益,所以策划就成为其重要的指导方案。策划策略直接影响到文化类节目的质量和制播。

(一)精品策略

精品策略是由文化类节目自身属性决定的。文化类电视节目承担着文化知识宣导教育、政策方针引导等重要功能,它以文化作为表现载体,具备立意清晰、健康向上的思想内涵。因此,精品节目成了文化类节目的主要策划理念。

(二)人文策略

当今传媒注重宣传人文精神,人文精神是指“以人为主体,以人为思想”,关注人、关心人、关怀人。[4]在具体的节目策划中,文化类电视节目也曾一蹶不振,主要原因之一就是缺乏人文精神,所以观众不接受,备受冷落。而今我们进行节目策划时,就需要吸取经验,以倡导人文关怀、弘扬优秀传统、提升文化内涵与品位为己任。

(三)观众策略

在“受众中心论”的今天,注重观众意识已经成为策划节目的关键。作为一名合格的文化类节目策划人,了解观众的文化需求,把握时代脉搏,已经成为必修功课。此外,文化类节目也早已从“曲高和寡”向“雅俗共赏”过渡,越来越多的文化类电视节目策划,已经完成了“从殿堂到学堂”的大众化改良。

(四)创新策略

策划本身就是一种创造性的活动。创新是节目策划的灵魂,策划创新是以事实为基础、以价值为前提、以创意为核心的感性认识和理性思维活动。[5]而对于文化类电视节目策划,创新更为重要,其创新主要表现在题材、形式、技术、制播方式等方面。成功的文化类节目策划案例,都是在创新思维模式、先进的影音编辑技术、紧扣时代脉搏的基础上发挥想象力和创造性,敢于独辟蹊径、标新立异地进行策划。这样的节目往往让人耳目一新,可以取得不同凡响的效果。

四、结语

随着电视市场资本运作的完善,文化类电视节目以其独有的文化内涵,对国家、观众、电视台起着极大影响。它满足了观众日益增长的文化需求,着力宣传国家的大政方针及政策引导,在很多方面对社会有着巨大且深远的意义和影响。作为文化类节目的策划人,我们肩负着寓教于乐、理论宣讲、弘扬文化的使命和责任,对于策划必须有足够的重视,认识到文化类电视节目的策划不仅是一个系统工程,更是惠民工程,这样才能为文化类电视节目策划提供真正有益的策略。

摘要:随着电视市场资本运作的完善,文化类电视节目以其独有的文化内涵,对国家、观众、电视台产生极大影响。它满足了观众日益增长的文化需求,着力宣传国家的大政方针及政策引导,在很多方面对社会有着深远的意义和影响。因此,本文以文化类电视节目为根本着眼点,从文化类电视节目面临的问题出发,从文化类节目策划的相关定义、作用等方面,探寻文化类电视节目的策划策略。

关键词:文化,文化类电视节目,策划

参考文献

[1]许永.收视竞争呼唤电视策划[J].视听界,2002(2):9.

[2]张联.电视节目策划技巧[M].北京:中国广播电视出版社,2002:78.

[3]欧阳宏生.电视文化学[M].成都:四川大学出版社,2006:114.

[4]陈默.电视文化学[M].北京:北京师范大学出版社,2001:64.

饮食类节目策划书 篇4

俗话说:“人是铁,饭是钢,一顿不吃饿的慌”;“民以食为天”。人类的生存发展离不开饮食这个最基本的生活元素。中华民族的饮食文化源远流长,可谓吃出了境界,喝出了品位。吃:中国菜是由地方菜、宫廷菜、少数民族菜和有宗教意味的清真菜、素菜等构成。“菜系”这一名称是近几十年来出现的,多数专家认为它较确切的定义是:"菜系就是菜肴的体系。现在,全国共有十个菜系,国人的好吃程度由此可见一斑。辉县是一个“移民”杂居城市,来自天南地北各方的人都有,全市有25个民族成份,除汉族外有少数民族24个,分别是回、蒙古、朝鲜、藏、彝、满、苗、壮、布依、土家、景颇、维吾尔、侗、瑶、佤、哈尼、白、达尔、撒拉、傈傈、仫佬、俄罗斯、德昂、塔塔尔族,少数民族人口约5840人,占全市总人口的7.44‰,在饮食口味喜好方面呈现出多样性,餐饮行业除了固有的辉县本土菜肴之外,还有源于国内、外舶来的一些特色风味饮食。为了让更多来自外地的朋友能在辉县吃到本地特色菜,让更多本地受众了解在辉县可以吃到的本土或他乡美食情况,也让更多受众在去往异地他乡时能不绕弯路品尝到其独具特色的佳肴,特设立本节目。

一、节目名称:(暂拟)“辉县美食”“吃在辉县”“美食本地通“

二、节目定位:“引领时尚文化,倡导优质生活”

三、节目宗旨:服务广大受众,内容以本土餐饮为主,兼容异地特色美食,提

供受众最需要的美食文化与资讯。

四、节目内容:结合整体环境,突出餐饮特色;

重点介绍**菜独特的餐饮风格,风格纯正的菜式品种,以及企业立足传统锐意创新经营风格,展示企业实力和特色。

其次从区位环境、文化背景、个性化服务到就餐环境等各方面的全面展示,进行市场推广,提高企业的市场知名度及美誉度。

五、节目相关拍摄

1、拍摄商家建筑外景、招牌、标识以及内部环境和装饰风格,体现商家整体形象及规模;(节目中为受众提供可以吃到该菜肴的商家名称、详细地址、订座电话、大概价格等内容)

2、商家特色:从画面上要着重要突出**菜的特色及风情,包括各招牌菜、特色菜品等,体现出商家的特色和档次;有选择地拍摄员工工作场景,包括服务、制作方面等,体现良好的员工素质和严格的企业管理;

3、拍摄酒楼完善的配套设施。

采访内容:

1、结合企业的整体知名度和品牌优势,向辉县消费者介绍一下**菜的主要特色;

2、介绍企业在辉县的市场经营理念,以及整体的规模及实力;

3、酒楼菜品最主要的特色,以及如何结合辉县消费市场的特点进行菜品和营销创新;

六、节目后期制作风格

在画面上应尽量挑取一些更能吸引观众的片断作为画面剪辑点。在镜头的衔接上应遵循“动”接“动”、“静”接“静”的基本原则,并充分考虑画面与镜头的方向性及动感的一致性。在后期剪辑时,采用一成不变的剪辑节奏,会使观众产生疲乏厌倦的感觉。如果适当变化剪辑节奏,采用剪接加速度的方法,使组接的镜头越来越短,利用镜头的积累效果,可以让节目形成一个高潮。

七、节目推广

通过电视和平面媒体的宣传,加大栏目知名度的提高,并提高收视率。如有条件,可以策划若干次节目,邀请众多商家进行比赛。

八、节目时间:

另议

九、节目所需设备

摄像机1台、三角架1台、后期非编机器1台、数字机1台、采访话筒1个;

十、节目所需人员

县级台综艺类节目策划的思考 篇5

一、做好节目内容的定位

大型综艺节目在内容定位上, 要做到雅俗共赏, 观众喜闻乐见。不但要有一定的品位, 更重要的是被广大观众所接受。纯粹的高雅得不到观众的认可, 所以要绝对避免曲高和寡, 脱离百姓。但是, 也不能走全盘俗化的模式, 降低节目品位。要树立打造精品节目的观念, 走精品化路线。要广泛征集策划主题, 做到精益求精。艺术源于生活, 是对现实生活的反映。综艺节目要贴近百姓生活, 使观众感受到节目内容和老百姓的生活联系密切, 策划积极向上的主题, 让观众在节目中看到社会大众的生活状况, 感受到生活的美好, 提高百姓生活的幸福感。因此综艺节目的策划要做到真正从百姓生活出发, 从日常生活的点滴激发创作灵感, 为观众提供精神层面的享受。

二、节目要有新意和强烈的时代感

综艺节目要有独特的视角, 在内容和形式上有创新, 才能为观众所喜爱, 获得较高的收视率。策划时要考虑自己节目的优势和特点, 视角要新奇, 要不走寻常路, 善于独辟蹊径, 新意迭出的综艺节目, 能够让观众在欣赏节目的过程中得到启发, 得到意外的收获, 从而赢得观众的认可。策划过程中要善于捕捉社会热点, 引领社会潮流, 提炼出有一定高度和前瞻性的节目主题。综艺节目的主题策划要充分考虑当地特殊日子的特点, 要把握节假日的特点, 并结合本地观众对以往综艺节目的心理感受, 做到因地制宜, 与时俱进, 提炼出有新意的主题, 才能引发观众的共鸣。艺术能动地表现特定的时代生活, 综艺节目以独特的形式反映时代生活, 要对时代中具体的人和事进行艺术的提升, 使其更形象生动, 表现出与众不同的艺术风格。

三、根据观众群体确定节目基调

综艺节目的风格要轻松愉快, 形式要绚丽多彩, 内容要丰富多彩, 老少皆宜, 但基调要统一, 这就要求策划者要分析把握观众的收视动机。综艺节目的策划者, 在确定节目的录制方针上, 需要把握观众的心理趋向, 分析观众的收视动机。综艺节目的基调, 要根据节目的总体设计思想、节目风格和观众群体类型来确定。节目创作要有内涵, 格调高雅, 把思想性、艺术性和娱乐性相结合, 做到雅俗共赏。例如, 老年观众的栏目风格要沉稳, 形式要传统, 有历史的厚重感。年轻观众的栏目风格要时尚, 形式要活泼阳光, 要朝气蓬勃。

四、营造热烈的现场气氛

综艺节目主持人要营造热烈的现场气氛, 根据节目确定的主题, 采取多种手段, 充分调动现场观众的热烈情绪, 使演员进入最佳的表演状态。策划阶段主持人要尽可能多地参与节目的策划, 把主持人自身的特色风格和情感态度渗透到综艺节目中, 与节目有机地融为一体, 主持人表现得自然流畅, 和节目的指导思想相得益彰, 把主持的潜能最大限度地发挥出来。

综艺节目的三大支柱是歌曲、舞蹈和小品, 要精心搭配这些节目, 节目内容要符合观众的口味, 从观众的爱好出发, 丰富、有趣、饱满, 让观众喜闻乐见。主持人通过调动现场观众的情绪, 营造浓厚的现场气氛, 引领节目的高潮, 调动观众的收视热情, 同时优化综艺节目流程, 使整个综艺节目表现得错落有致, 高潮迭起。节目的高潮设计可以是著名艺术家或著名演员的登台, 也可以是观众非常期待的精品节目的表演, 使现场观众的气氛热烈, 调动观众情绪, 提升综艺节目的主题。

五、培养特色主持人

综艺节目策划还有一项重要工作就是选择理想的节目主持人。县级电视台要通过综艺节目, 培养并打造自己的特色主持人。要突出主持人的个性风格特色, 让节目与众不同, 别具一格, 打造本台节目的独特魅力。对节目主持人的选择, 不但要重视外在条件, 更要注重内在素质, 要口才好, 反应快, 还要有宽广的知识面和深厚的文化积累, 整体素质高, 具有综合优势。主持人的气质特点还要和节目的风格定位相符, 加上恰当的装扮, 使综艺节目整体看上去更加和谐。主持人是节目的载体, 其个性魅力与节目的魅力联系密切, 主持人要把自己的语言风格、外型风格和装扮风格与综艺节目的风格相协调, 使两者浑然一体, 相得益彰, 节目与主持人才能达到真正和谐的境界。

总之, 县级电视台大型综艺节目的策划要做好节目内容的定位, 做到雅俗共赏, 节目要有新意, 时代感强烈, 根据观众群体确定节目基调, 使节目具有广泛的群众基础, 从而提高节目的收视率。■

参考文献

[1]刘帅.论电视栏目的成功策划[J];电影文学;2009年11期

[2]孙宝国.电视节目三大概念[J];中国广播电视学刊;2009年10期

[3]梁挺杰.电视综艺节目的多元化发展分析[J];海南广播电视大学学报;2007年03期

文化类电视节目策划的策略研究 篇6

文化类电视节目要想有效地提升节目的质量和品质,就需要确立文化节目所要展现的文化主题。根据节目所确立的文化受众群体来确定文化节目展现的方式,就是结合电视节目的策划方式来着重突出文化主题,做好观众的文化主题引导。文化类电视节目的主题确定模式除了要有效结合文化受众主体的节目收视习惯外,还要充分考虑如何将文化特色融合到节目当中,如何根据节目录制的形式来做好文化主题展现形式,满足大众文化学习的需要。当然文化主题的策划形式除了必要的视觉呈现元素展现之外,还要着重突出文化特色,为观众营造一个良好的文化主题氛围。例如,在节目录制过程中如何选择适当的场景进行节目录制,怎样来凸显一个文化集中性的氛围,邀请什么样的嘉宾进行捧场,如何最大化地博取观众的眼球,选择什么样的录制背景,凸显什么样的文化氛围,能带给观众什么样的享受等。只有深刻解决了这些问题,才能够有效凸显文化类节目的主题,为观众塑造一个良好的文化氛围,提高节目的收视率。

二、文化类节目的策划方式

文化类电视节目的策划主要得突出文化的主题,策划者主要需考虑如何来打造这个文化主题,如何来丰富文化视野下的内容,如何来显现这个文化主题架构,选择什么样的文化主题形式来确立文化主题氛围。其最主要的策划方式还是要依据观众的文化需求来制定,如何根据社会文化潮流选取社会文化热点打造一个文化热点,围绕选取的文化热点来打造文化主题,突出文化氛围。同时,文化热点的选择要结合流行的社会文化时尚来选择,甄别不同的文化因素,选择突出的文化主题类目来打造风格化的节目。结合现代的文化风尚塑造出良好的文化情态机制,满足现代化文化节目录制的需求。同时,要结合现代文化发展趋势、风格化的特征做好文化节目的主题筛选。结合不同的文化种类来拟定文化电视节目的主题风格,促进电视文化节目多元化传播的需要。

三、文化电视节目的策划机制

文化电视类节目的策划机制主要需满足文化传播的主题和社会文化传播的需要,通过不同文化传播类型节目的收视率调查来满足现代文化节目传播机制建设的需要。搭配不同种类的文化主题传播风格进行文化主题筛选,建立有效的节目录制机制和有效的文化传媒机制。当然,主题性的文化节目策划也要努力打造好文化节目的价值机制。结合现代文化潮流凸显的主题价值来打造文化核心,最大化地显现出文化新时代所焕发出来的魅力。现代化的文化电视节目所要凸显的不仅是文化时尚,还要凸显文化的核心价值。结合社会主义精神文明建设来打造什么样的电视节目,节目要展现什么样的文化价值,具备什么样的传播效果等。主要是做好电视节目传播机制的建立,重点打造电视节目的文化性。

四、文化类电视节目情态体系的建立

在文化类电视节目录制的过程中,做好节目的价值情态体系规划,满足立体化景物特色打造的需求对于文化类电视来讲,有着更加重要的作用。电视文化类节目情态体系的打造首先要满足节目的价值定位和电视功能的要求,明白节目录制的目的所在和节目情态建设价值是什么。树立清晰的价值思维,满足文化节目建设的需求。其具体的情态体系还要满足文化节目系列的规划,选取什么样的景物作为节目的特色,以什么样的景物搭配原则来满足观众的视觉享受需要等。在节目情态体系塑造方面也要打造节目的景物抒情意象,通过什么样的景物表现出具体的情感,以什么样的建造手法,打造独具一格的文化节目特色。最大限度满足节目的功能定位,为更多的受众提供自然情感的价值享受。民众在享受良好的园林价值情态的同时,文化节目录制的景观要根据周围的景观形态进行全方位、多层次的塑造。在塑造的过程中需要协调多方面的因素,文化与自然之间,文化机制与文化价值的关系,都要讲究协调配合。其具体的塑造方法取决于策划者对自然的感悟和策划者自身的文化素养,要构成一定层次的鲜明搭配,与地域性的历史景观、文化景观、人文景观要充分融合在一起。通过一定层次的搭配,来构造视觉享受,要把人文气息、自然气息、景观气息充分融合到一起,给人以唯美的视觉享受。录制文化类节目要充分借用自然环境,要考虑到地域的连续性,地域空间的视觉再现和视觉自然的感官享受。要充分调查周围的自然景物有哪些共生形态,有哪些视觉特点,有着什么样的风格等。通过自然的视觉对比和风格搭配,要与周围的自然景物及自然环境达到共生的生态效果。要懂得在节目录制过程中充分借用自然景物,模拟周围的自然环境,与周围的自然风格要统一地搭配起来,达到视觉一体化的观赏效果,让观众不会产生审美疲劳。

五、结语

现代文化电视节目录制要充分考虑到特色化的节目情态体系展现,思考如何最大化地吸引受众的关注,如何掀起一场社会文化潮流,引领文化潮流趋势,打造一期完美的视觉盛宴。依据文化多样性的特征,选择好文化突破点,做好文化节目策划,提高收视率。

摘要:在我国现代经济发展的过程中,文化类电视节目也越来越受到广大收视者的喜爱。在物质生活不断充盈的今天,文化类电视节目的内容性是衡量一个电视节目是否具备高收视率的关键所在。要满足社会大众的精神文化需求,文化类电视节目的内容完整性是支持文化节目提高收视率的重要动力。那么在当今社会发展的过程中做好文化类电视节目的内容策划的核心关键点就在于如何针对文化类电视的内容进行文化定位,如何根据观众的电视节目需求进行内容嫁接?只有满足以上两点才能够真正策划出一场精彩的文化电视节目。

关键词:文化类电视节目,节目策划方式,策划策略,问题研究

参考文献

[1]杜军.浅谈电视栏目的策划[J].东南传播,2007(02):307-309.

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