简约空间环境设计（共6篇）
简约空间环境设计 篇1
0 引言
智能电网的目标是实现电网运行的可靠、安全、经济、高效、环境友好和使用安全。电力系统是一个动态系统,其安全问题的本质必然是动态的[1]。常规的最优潮流(Optimal Power Flow,OPF)难以保证电网运行的动态安全性,不能满足智能电网的要求。暂态稳定约束最优潮流(Transient Stability Constrained Optimal Power Flow,TSCOPF)是一种兼顾安全性与经济性的暂态稳定预防控制实现方法,得到了研究人员的广泛关注[2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12,13,14]。
TSCOPF是在常规OPF中引入一组等式和不等式约束:等式为系统的转子运动方程以及初值方程;不等式为功角稳定性约束。实际上,TSCOPF的约束条件为一组微分代数方程。对微分方程的处理目前主要有两种方法:第一种,将微分方程离散化为一系列的代数方程,直接加到OPF中[2,3,4,5,6,7];第二种,采用约束转换技术将TSCOPF问题化为同规模的OPF问题[8,9,10]。第二种方法虽然可以避免第一种方法中出现规模庞大的问题,但得不到原问题的最优解。现代内点法解优化问题主要的计算量是解修正方程。许多大型的电力系统优化问题都利用稀疏技术及节点优化编号来减少注入元以提高求解速度[15],提升的空间有限。文献[6]在第一种方法的基础上,采用预测校正内点法与简约空间技术相结合的算法对TSCOPF问题进行求解,缩减了求解修正方程所耗用的时间,有效地缓解了上述问题。
简约空间技术是一种高效的线性方程求解器,最初被用于化学工程及流程优化等领域[12,13]。简约空间技术按照一定的分解策略对修正方程进行分解,通过缩小修正方程的规模,减少解修正方程所耗用的时间,从而达到提高计算效率、降低内存损耗的目的。简约空间技术适合解自由度小的问题,其计算复杂度主要取决于问题自由度的大小,即控制变量与总原始变量的比值的大小。离散化后的TSCOPF问题虽然规模庞大,但其控制变量的个数相对很小,且不随故障重数、仿真时长和仿真步长的改变而改变,因此适于用简约空间技术求解。
转子运动方程包含了电磁功率方程,大部分文献中的电磁功率方程采用混合极坐标[2,3,4,5,6,7,9,11,12]。与直角坐标及混合极坐标形式相比,极坐标形式的模型最为简洁,便于记忆和编程。本文在文献[6]的基础上,建立了新的基于极坐标形式的TSCOPF模型,即潮流方程及电磁功率方程均采用极坐标。统一的坐标系,降低了程序的编制复杂度。采用了简约空间内点法对该模型进行求解。测试结果表明,该模型简洁可靠,所提算法计算效率高,占用内存少,适于求解大规模的TSCOPF问题。
1 极坐标形式的TSCOPF模型
OPF模型在数学上可归纳为如式(1)所示。
其中:x∈Rn为变量;f(x):Rn→R为目标函数;h(x):Rn→Rm为等式约束;g(x):Rn→Rc为不等式约束;分别为不等式约束的上下限。TSCOPF模型的差异主要体现在电磁功率方程及潮流方程的坐标形式的选取上。
1.1 三种坐标形式比较
以有功功率方程为例,目前混合极坐标、极坐标及直角坐标形式的潮流方程都已被采用,如式(2)~式(4)所示,但电磁功率方程还只是局限于混合极坐标,如式(5)所示。
其中:i∈SN,SN为所有节点集合;SG为发电机节点的集合;PGi、PDi为节点i处有功源输出功率、有功负荷;Ui、θi为节点i电压幅值、相角;Gij、Bij为系统导纳矩阵的实部、虚部;Yij、αij为节点导纳矩阵的幅值、相角;ei、fi为节点i电压值的实部、虚部;Ptei、δit为发电机i在t时刻的电磁功率、转子角度;Ei为发电机i的暂态电抗后电势;Geij、Beij为仅保留发电机节点的既约导纳阵实部、虚部。
文献[6]采用式(4)与式(5)组合模型一,文献[3]采用式(2)与式(5)组合模型二,文献[4]采用式(3)与式(5)组合模型三。组合模型一、模型三中出现两种坐标系,使得模型复杂,后续的公式推导及编程的工作量成倍数增加,且出错率增大。比较式(2)、式(3)与式(4)可以发现,混合极坐标形式的复杂度约为极坐标形式的两倍,其计算量远大于极坐标形式。虽然直角坐标模型的海森矩阵为常数阵,但不如极坐标模型简洁。基于此,本文提出基于完全极坐标形式的TSCOPF模型,即潮流方程及电磁功率方程均采用极坐标。极坐标形式的电磁功率方程如式(6)所示。
其中:Yeij、αeij为仅保留发电机节点的既约导纳矩阵的幅值、相角;其他变量定义与前相同。
1.2 极坐标形式的数学模型
本文考虑经典模型:发电机用暂态电抗Xd′和暂态电抗后电势E′相串联表示,且设E′恒定;发电机输入的机械功率Pm恒定;负荷用恒定阻抗表示。取系统网损最小为目标函数。极坐标形式的TSCOPF模型描述如下:
其中:,ST为积分时段的集合;SR为无功源点的集合;QRi、QDi为节点i处无功源输出功率、无功负荷;为发电机i在t时刻的角速度;Δt为积分步长;iT为发电机i的转动惯量;Xd′i为发电机i的暂态电抗;分别为有功源出力上下限、无功源出力上下限和节点电压幅值上下限;为发电机转子相对摇摆角度上下限,取为±100°;δ0COI为稳态时惯性中心角度;δtCOI为预想故障下各时段的惯性中心角度;ωN为角速度基准值;其他变量定义与前相同。
比较各模型可见,本文模型最为简洁,便于记忆及编程。统一的坐标系,使后续的梯度矩阵、海森矩阵的公式推导及编程实现的工作量成倍数减少,有效地降低了出错率,提高了计算效率。
2 简约空间内点法求解步骤
本节首先介绍简约空间技术的推导过程并分析其计算复杂性,然后阐述简约空间内点法解TSCOPF问题的具体步骤。
2.1 简约空间技术公式推导
线性系统问题的标准格式为
其中:D∈Rn×n;A∈Rm×n;Lx∈Rn;Ly∈Rm。
将原变量x分解为两个子空间DY和DZ,令
由式(17)即可得Δy。
2.2 计算复杂性分析
内点法既约修正方程即为如式(7)所示的线性系统。用符号W(·)表示式(7)中系数矩阵,则W(·)∈R(n+m)×(n+m)。W(·)为高度稀疏对称阵,常规的处理方法为采用LDLT分解直接求解。该部分的计算量消耗了整个程序的绝大部分计算时间,其阶数直接影响到内点法的计算效率。
简约空间技术的主要计算量集中于求解式(10)、式(14)、式(15)和式(17),其计算复杂度主要取决于问题自由度的大小。当系统自由度很小,即n-m/n<<1时,系数矩阵C∈Rm×m,B∈R(n-m)×(n-m),修正方程的阶数被大大缩小,能有效地减少解修正方程所耗用的时间。且观察式(10)、式(15)、式(17)的系数矩阵发现,对该三式只须进行一次系数矩阵的分解,可采用前代、回代对其他两式进行求解。
2.3 简约空间内点法求解步骤
原始-对偶内点算法[18]在电力系统中得到了很好的应用。文献[3]亦证明了原始-对偶内点法求解TSCOPF问题的有效性。基于简约空间内点法的TSCOPF问题的求解步骤如下。
步骤1:读入系统数据及故障信息,置kmax=50,中心参数取σ=0.1,计算精度为ε=10-5。
步骤2:常规潮流计算,得到电压初值。
步骤3:根据常规潮流结果计算各负荷等值阻抗,结合预想故障信息,消去网络节点,形成故障中及故障切除后仅含发电机节点的既约导纳阵。
步骤4:设定k=0。选择初值l>0,u>0,z>0,w<0,y=0。
步骤5:判断k≤kmax是否成立,如果不成立,转步骤13。
步骤6:计算互补间隙,如果CGap<ε,则输出最优结果,停机。
步骤7:计算扰动因子
步骤8:计算KKT条件中的Ly、Lw、Lz、Ll、Lu,目标函数、等式及不等式约束的雅克比矩阵和海森矩阵∇f(x)、∇h(x)、∇g(x)、∇2f(x)、∇2h(x)、确良∇2g(x),构造既约修正方程中的H′、Lx。既约修正方程为
其中:
步骤9:简约空间技术解修正方程。
步骤10:计算
步骤11:求最大原始和对偶步长。
步骤12:更新变量
k=k+1,转步骤5。
步骤13:提示“计算不收敛!”,停机。
3 测试结果与讨论
本节以表1所示的五个测试系统为例,验证上述简约空间内点法解极坐标形式的TSCOPF问题的有效性。从表1可以看出,各系统TSCOPF问题的自由度都很小。各系统预想故障信息如表2所示。目前只考虑单重故障。故障节点的故障类型为三相短路。采用32位Matlab R2010b。计算环境为Dual-Core AMD 2.2 GHz,2 GB内存。
互补间隙是衡量系统最优性的重要指标。各系统的互补间隙随迭代次数的变化曲线如图1所示。从图1可以看出,各测试系统的对偶间隙单调收敛至零,该算法具有良好的收敛性。
以CEPRI-22、NE-39和IEEE-118系统为例,发电机转子相对摇摆曲线如图2所示。所有发电机的转子相对角度均在-100°~100°范围内,满足了在仿真时间内各发电机不失稳的要求。
常规原始-对偶内点法与简约空间内点法的测试结果比较如表3所示。从表3可以看出,简约空间内点法的CPU总计算时间及解修正方程所耗用的时间均远小于常规原始-对偶内点法。
若定义简约空间内点法的CPU计算时间与常规原始-对偶内点法的CPU计算时间的比值为加速比,则测试系统的加速比如图3所示。可见,加速比曲线随着系统规模的增大呈单调递增趋势,系统规模越大,简约空间内点法加速越明显。
图4给出了常规原始-对偶内点法和简约空间内点法解修正方程的时间占CPU总计算时间的百分比。两条百分比曲线均随着系统规模的增大呈单调递增趋势,可见,系统规模越大,内点法中修正方程的求解问题越严重。由简约空间内点法的百分比曲线低于常规原始-对偶内点法的百分比曲线可以看出,简约空间内点法有效地缩减了解修正方程所耗用的时间,提高了计算效率。
4 结论
本文提出了极坐标形式的TSCOPF模型,该模型将潮流方程及转子运动方程统一到极坐标形式下,比其他形式的模型更简洁明了,便于记忆及编程。采用了简约空间内点法进行求解,这一方法通过缩小修正方程的规模,减少解修正方程所耗用的时间,达到了提高计算效率、降低内存损耗的目的。
测试结果表明,所提算法具有良好的收敛性,计算耗时少,鲁棒性强,适用于大规模的TSCOPF问题。
简约空间环境设计 篇2
现代简约风格设计说明
现代简约风格是以简约为主的装修风格。简约并不是缺乏设计要素，它是一种更高层次的创作境界。在室内设计方面，不是要放弃原有建筑空间的规矩和朴实，去对建筑载体进行任意装饰。而是在设计上更加强 调功能，强调结构和形式的完整，更追求材料、技术、空间的表现深度与精确。
用简约的手法进行室内创造，它更需要设计师具有较高的设计素养与实践经验。需要设计师深 入生活、反复思考、仔细推敲、精心提炼，运用最少的设计语言，表达出最深的设计内 涵。删繁就简，去伪存真，以色彩的高度凝练和造型的极度简洁，在满足功能需要的前提下，将空间、人及物进行合理精致的组合，用最洗练的笔触，描绘出最丰富动人的空 间效果，这是设计艺术的最高境界。
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现代家庭简约装修风格有以下含义： ●简约不等于简单，它是经过深思熟虑后经过创新得出的设计和思路的延展，不是简单的“堆砌”和平淡的“摆放”，不像有些设计师粗浅的理解的“直白”，比如床头背景设计有些简约到只有一个十字挂件，但是它凝结着设计师的独具匠心，既美观又实用。●现在家庭的简约不只是说装修，还反映在家居配饰上的简约，比如不大的屋子，就没有必要为了显得“阔绰”而购置体积较大的物品，相反应该就生活所必需的东西才买，而且以不占面积、折叠、多功能等为主。试想：昂贵的价格寸土寸金的价格买的屋子让个“破家具”给挤的没了“空间”，那我们作为“主人”生活的惬意从何而来，能“简约”吗? ●装修的简约一定要从务实出发，切忌盲目跟风而不考虑其他的因素。简约的背后也体现一种现代“消费观”。即注重生活品位、注重健康时尚、注重合理节约科学消费。其实，有些装修的“风格”是完全没有必要的，而且要的越多，带来的“隐患”越多。比如，近几年的儿童患白血病以及其他因环境外部因素致病的案例时有发生，很多确实是与不合理、不科学的装修有关的。所以，提倡简约的“消费观”。
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现代简约风格的特点：
简洁和实用是现代简约风格的基本特点。简约风格已经大行其道几年了，仍然保持很猛的势头，这是因为人们装修时总希望在经济、实用、舒适的同时，体现一定的文化品味。而简约风格不仅注重居室的实用性，而且还体现出了工业化社会生活的精致与个性，符合现代人的生活品位。
装饰要素：金属灯罩、玻璃灯+高纯度色彩+线条简洁的家具、到位的软装
●金属是工业化社会的产物，也是体现简约风格最有力的手段。各种不同造型的金属灯，都是现代简约派的代表产品。
●空间简约，色彩就要跳跃出来。苹果绿、深蓝、大红、纯黄等高纯度色彩大量运用，大胆而灵活，不单是对简约风格的遵循，也是个性的展示。
●强调功能性设计，线条简约流畅，色彩对比强烈，这是现代风格家具的特点。此外，大量使用钢化玻璃、不锈钢等新型材料
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作为辅材，也是现代风格家具的常见装饰手法，能给人带来前卫、不受拘束的感觉。由于线条简单、装饰元素少，现代风格家具需要完美的软装配合，才能显示出美感。例如沙发需要靠垫、餐桌需要餐桌布、床需要窗帘和床单陪衬，软装到位是现代风格家具装饰的关键。
现代简约风格设计要素：
1、现代简约风格在处理空间方面一般强调室内空间宽敞、内外通透，在空间平面设计中追求不受承重墙限制的自由。墙面、地面、顶棚以及家具陈设乃至灯具器皿等均以简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺为其特征。并且尽可能不用装饰和取消多余的东西，认为任何复杂的设计，没有实用价值的特殊部件及任何装饰都会增加建筑造价，强调形式应更多地服务于功能。
2、与传统风格相比，简约装修设计所呈现的是剔除一切繁琐的设计元素，用最直白的装饰语言体现空间和家具所营造的氛围，进而赋予空间以个性和宁静。它既不需要多余的空间隔断，也不用过多的饰品去“庇护”。对设计师而言，把握好整体空间、寻找营造居室情趣的元素、选
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择与之相配套的物品和家具，其难度要比一般意义上的设计复杂的多，所以，简约不是简单，而是一种复杂的考虑与设计。
3、简约装修同样需要挑选精品，注重细节的精巧，而不是简单的凑合或少花钱。因为空间的纯粹注定了人们对物品、家具的一目了然，于是，物品与家具便显得最为耀眼，包括对款式、质地、颜色与搭配的高标准以及物品的造型细节等。否则，完美的简约主义会随之走样，造成不伦不类的结局。
4、现代简约装修风格要素：金属灯罩、玻璃灯+高纯度色彩+线条简洁的家具、到位的软装。金属是工业化社会的产物，也是体现简约风格最有力的手段。各种不同造型的金属灯，都是现代简约派的代表产品。空间简约，色彩就要跳跃出来。苹果绿、深蓝、大红、纯黄等高纯度色彩大量运用，大胆而灵活，不单是对简约风格的遵循，也是个性的展示。简约装修强调功能性设计，线条简约流畅，色彩对比强烈，这是现代风格家具的特点。此外，大量使用钢化玻璃、不锈钢等新型材料作为辅材，也是现代风格家具的常见装饰手法，能给人带来前卫、不受拘束的感觉。由于线条简单、装饰元素少，现代风格家具需要完美的软装配合，才能显示出美感。例如沙发需要靠垫、餐桌需要餐桌布、床需要窗帘和床单陪衬，软装到位是现代风格家具装饰的关键。
简约风格别墅设计说明：
讲究功能齐全舒适性相对普通住宅而言，别墅的各个空间都是“扩大版”，厨房也不例外。别墅厨房面积较大，层高较高，在别墅厨房下厨感觉是完全不同于普通住宅的。目
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前，别墅业主多为经济条件比较优越的成功人士，周末，他们喜欢邀请亲朋好友齐聚一堂，甚至一道下厨，共同享受“舌尖上的幸福”。这就要求别墅厨房采光合理，在满足基本的储物空间、操作空间的前提下，还应留有足够的活动空间，这样，在一般住宅厨房里容纳不下的家电可以在别墅厨房里得到充分应用。另外，别墅厨房已不再是传统意义上的厨房，它的装饰风格应更趋向休闲化、娱乐化，电视机、音响等电器也可以被巧妙地加进来，一边下厨一边收看喜爱的电视节目或欣赏优美的音乐，让下厨也成为一种享受。中西结合最适合 由于要满足功能齐全，达到能让电器“总动员”等要求，别墅厨房的空间至少需要10平方米以上。
对于独幢别墅而言，最理想的是拿出足够的空间，分别隔出一个中式厨房和西式厨房。设计别墅厨房需要注意细节中式厨房可做成封
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闭式的，这样能将油烟尽量集中一处，符合中国人的烹调习惯;而西式厨房则可以做成开放式的，无论是家人聊天还是朋友聚会，开放式厨房是一个理想场所。同时，开放式厨房的空间一般与餐厅相连，这样厨房的活动范围就扩大了，通过设计手法还可以巧妙地将它和客厅、卧室、浴室等空间有机结合起来。
中西结合的厨房设计既适应了中式烹调的要求，又具有西式的美感，既保持了原有的生活习惯又能让业主享受到别样的生活方式。中西结合的厨房设计是将来别墅厨房设计的趋势。除此之外，在设计别墅厨房时还应善于借景。开窗大、采光好的别墅厨房通常连着花园，设计时可以考虑将景观最大程度地融入室内，让业主在使用厨房空间时放松心情，快乐烹调。流行混搭多元化 如同室内装修风格一样，别墅厨房的装修风格也日渐呈多元化趋势。很多别墅业主偏好于欧式复古以及现代简约风格的别墅厨房，但这两种风格细分之下也有不同之处:比如欧式复古分为全欧式、简欧式、乡村风格三种。全欧式可以用实木橱柜、仿古瓷砖搭配;乡村风格可以用原木甚至素水泥材质，或用仿古砖搭配等;现代简约的风格则可以大胆采用不锈钢、玻璃墙面等。
别墅通常是身份的象征，因此，有很多业主倾向在别墅厨房设计上彰显奢华，表面雕饰细腻的中世纪风格橱柜、摩洛哥彩绘玻璃窗、巴洛克式繁复和奢华的设计、顶级的橱柜配置、先进的电器设施„„一切穷尽华贵和优雅的事物都适合在这个空间出现。因此，别墅厨房
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简约空间环境设计 篇3
关键词：家具；简洁性；独特性；功能性
本文认为现代居室空间中具备简洁性、独特性、功能性的简约家具更符合这个时代，并且在生活中更适合人，贴近人，方便人。成功彰显出它对生活产生根本、实际、重要的意义。
1 现代简约家具设计的发展
为何简约家具更符合现代生活呢？首先我们回顾人类社会在早期家具设计和发展的进程中看到，由于当时社会环境、宗教信仰，人文思想等诸多原因我们观察到欧洲古典主义的哥特式、巴洛克、洛可可风格与东方艺术特色的我国明清时代装饰雕花形式为主的木结构家具风格本身存在结构复杂、外观奢侈、功能单一的现象。至于现代风格则起源于1919年成立的鲍豪斯学派，他们认为的重视功能和空间组织，发挥结构构成本身的形式美，推崇构成和遵从材料的功能性则是现代简约家具设计的一个新的开始。
2 现代简约家具设计的特点
本文主张在现代居室中简约家具设计主要分为以下三个观点：
2.1 简洁性
简洁的家具绝对不仅只是简单的外观，而是集各种风格元素的浓缩来表现家具最本质精致的样子。现代家居空间的缩小意味着人们生活空间的限制，简洁的家具设计无论从现代生活角度，居室范围、还是人本的设计理念去思考，都能符合现代人们所生活的空间与环境。本文认为简洁的家具设计主要分为以下两点：
（1）风格简洁。社会上的年龄层次我们基本考虑为青年、中年以及老年，不同年龄层次的居住者对家具的喜好和要求也不一样，青年人会偏向现代简洁时尚的家具风格，中年人会选择古典高雅的家具风格，而老年人则偏重与我国传统特色的家具风格，针对不同年龄层次的人，家具在风格上的差异也因需求在取舍中把握主次，在原有风格特征的基础形式上去表现其风格的简洁化。
（2）造型简洁。优秀的简约家具其实是精致化家具的体现，根据家具的风格，在造型上把它简化到最本质的一面，在简洁的同时注重家具在细节上的处理，在细节处侧重家具设计中的独具匠心与精益求精的部分，让简洁更体现精致与巧妙。
2.2 独特性
外观独特的东西往往蕴含着创意的结晶，其新颖独特让人们喜欢，家具也不例外，在简约家具风格中，家具的独特性往往让整个居室空间变得非常醒目，并且还能着重点明居室空间设计主题的作用，本文认为主要以以下三点来表现现代简约家具在家居中的独特性。
（1）造型结构的独特性。家具的独特性首先在家具的结构与造型上体现，结构与外观的独特决定了家具功能的独特和为人所需设计理念上，本文认为在现代简约家具中结构上运用流线形，几何体、不规则体，或运用仿生学的原理从人体工程学的角度思考家具在造型上呈现出的流线美、形式美与自然美，既艺术化又自然化。从造型独特转化为视觉独特，使家具既可用又可观。为了迎合家具的功能独特化，体现家具结构的灵活性，出现了折叠、平铺等特殊功能，以此起到居室空间变化的同时又提高家具的使用效率，为贴合生活，在形状上运用动物、植物、人物、景物、生物等外观特点，以借物用物的方式在家具外观上得以体现，简约家具在独特灵活的结构设计元素想法上大多数都是建立在改善居住者生活基础上发现和挖掘的。
（2）颜色搭配的独特性。现代生活崇尚自然的生活理念，如何在简约家具颜色的搭配上体现其独特性，追寻其自然的原则，本文主张家具的颜色以朴实、沉稳，自然-、随和的原生态为主。在家具的颜色分割上个性鲜明、对比统一，流露出更加清晰明确的区分和表现家具的外观。
（3）材料选择的独特性。材料的选择上也运用以上观点来证明。20世纪60年代美国设计理论家维克多·巴巴纳克就提出了绿色设计的理念。家具设计也不例外，在简约家具材料的独特性上本文主张材料的天然环保、自然实用，从材料上除了要体现现代家居生活所倡导的绿色家具外，更要体现家具材料上的原生态，自然化。材料耐用持久，且耐磨舒适，根据不同的家具选择不同的材料因地制宜，针对人体所涉及和触摸到的地方在材料上更要符合人的手感与触摸的舒适度。在材料选择和运用上除了常用的木料外，还可以大量运用石料，环保材料等天然材料，多样化的加以运用
家具的功能性最能体现家具在居室空间中最本质最实际的意义，它是集合简洁的结构与造型的基础上发挥其最终的功能所产生的效果。本文主张现代简约家具设计在家居空间中的作用应该是实用多用，方便快捷。首先在家具的使用时间、使用程度上强调实用性，其次在此基础上考虑家具在功能上的多用性，所谓多用性，也就是家具本身在功能上除了能满足居住者单项需求的同事，在不改变其本质与材料的基础上延伸出多种功能，以此来满足居住者更多的需求。高效率势必带来高质量，高速发展的社会趋势带动了高效率的生活节奏，功能多元化的家具主要是给人方便与快捷，从而带给居住者更高的生活效率，家具在满足居住者使用的同时，更能缩短居住者摆、拿、取、放的时间。
3 结语
简约家具在现代家居生活中以最根本，最实质的意义充当着生活中积极和主观的作用，简洁通透的风格表现、独具特色的外观展示以及实用方便的功能搭配在不同层次不同意义上彰显出简约家具在生活中所具备的创新精神。在提倡以人为本的家居设计理念中，简约家具在现代居室空间中更符合人，更贴近人，更方便人，更加烘托与体现了简约家具在现代家居设计理念中所表现出来的品味化与人性化的设计观念。
参考文献：
[1]陈祖建.家具设计常用资料集[M].北京化学工业出版社，2008.
[2]李亮之.包豪斯——现代设计的摇篮[M].黑龙江美术出版社，2007.
简约主义与设计哲学（定稿） 篇4
禅宗有个故事说：“俱胝和尚，凡有诘问，惟举一指。后有童子，因外人问：‘和尚说何法要？’童子亦竖起一指，胝闻，遂以刃断其指，童子号哭而去，胝复召子，童子回首，胝却竖其指，童子忽然领悟。”（《曹山语录》）
这个故事的哲学含义是说，哲学家或学哲学的学生在达到哲学的单纯性之前，必须通过哲学的复杂性，也就是说：“人必须先说很多话然后保持静默”。由此自然联想到设计界曾经风行和正在风行的“现代主义”和“简约主义”，二十世纪现代主义的建筑师们和那些推动世纪变革的艺术先躯以及精神领袖们，他们抛弃了旧时代的价值观和社会观，为人类的个体自由和全球的文明融合而摇旗呐喊，为工业化的文明和科学技术的进步而不懈努力；通过了两次世界战争的教训，使人们终于明白了科学和真理的价值，以及人的尊严和社会文明的不容侵犯。
几千年的中国文化使中国人习惯于接受各种道德文化的约束，知道有很多事情不可以去做，安于做“淡泊，无为”的名士，隐士。不管是佛家还是道家都提倡用负的方法，试图消除区别，告诉我们他的对象不是什么；而西方的哲学思想则正好和这种负的方法相反，比如西方的逻辑分析方法就是用正的方法，试图作出区别，告诉我们它的对象是什么。这两种文化的造成的结果是，中国人喜欢作减法，中国艺术经过几千年的沉淀，已经达到抽象而简练的境界；而西方人喜欢作加法，各种艺术流派异彩纷呈，所以才会有现代主义的建筑师和艺术家们大声疾呼“简约主义”。了解到“简约主义”产生的背景，中国的设计师也许有人会窃喜，我们不用学习，天生就是“简约主义”，这些人也许可以做到形似，却不知道“简约主义”的真正内涵，永远只能做外国设计师的复制机器而不会形成自己的设计风格和道路。
室内设计师在设计的过程中明确自己要做的是什么非常重要，是帮助业主找到一个合理的室内布置方案，还是为了满足业主纸上谈兵的欲望，还是仅仅作为施工队抛给业主的一个诱饵„„有时各种情形混杂在一起，设计师处在各种矛盾的中心，必须认清自己的位置，知道自己应该做什么。
接下来要解决的才是怎么做的问题。简约主义，古典主义，新艺术运动，抽象表现主义，波普艺术，行为艺术等等各种思潮令人目不暇接。今天单单拿简约主义来讲，它的本质是什么？从建筑设计来讲它“是在建筑的删减过程中来寻找空间，光线和形式的内涵，而不是机械地减少，否定，去掉装饰或者用一种清教徒的方式处事。”（《简约主义者的室内设计》）简约主义是“任何多余的东西都不要”。那么哪些东西是多余的呢？那些有着各种功能理由的构件自然是不可或缺的，而那些为了体现空间使用者的身份和与众不同的特性而附加的装饰是否有充分存在的理由呢？这是室内设计师必然要面对的一个问题，也许要经过不止一次的反复的实践才能了解，毕竟大家都同意“实践是检验真理的唯一标准”。
“照中国的传统，研究哲学不是一种职业，每个人都要学哲学，正象西方人都要进教堂，学哲学的目的，是使人作为人能够成为人，而不是成为某种人，其它的学习（不是学哲学）是使人能够成为某种人，即有一定职业的人。”（冯友兰《中国哲学简史》）联想到我国的教育体制，大多是使人能够成为某种人即有一定职业的人，而设计师作为一个特别的职业，涵概了艺术与科学，与社会和文化有密切的联系。设计师首先应学会怎样做人，认清自己的身份，选择适合自己的生活方式，才有可能帮助别人选择他们的生活，设计他们的生活空间。那种会画几张图纸的所谓“设计师”其实应该有一个更恰当的身份“画图匠”。我们国家因为沿用前苏联的体制，在设计院里设计师也是绘图员，结果设计师大多不过是一专多能的匠人而已。这种体制也许在建国初期社会财富和各种人才严重匮乏的情况下有它存在的理由，但在二十一世纪社会分工越来越细致的今天，还固步自封，墨守成规就实在令人不可思议了。中国由于过去几十年的自我封闭和混乱的影响，造成社会上许多人的身份错位，故弄玄虚和矫揉造作的风气盛行，这些都和“简约主义”追
求本真追求单纯的方向背道而驰。然而我们在大力宣扬“简约主义”的同时应该清醒地认识到“简约主义”其实更多的是是一种哲学，一种思想方法，一种追求事务本质的求真的精神。如果我们认为“简约主义”有一种既成的模式可以模仿，而不是根据具体的情况去作具体的分析和判断，就实在和本文开头提到的那个被俱胝和尚断其指的童子一样，舍本逐末，完全背离了我们提倡“简约主义”的初衷。
室内设计作为建筑设计的延伸，更多地关心身处其中的人的感受。设计应体现建筑空间的功能，主人的身份及使用者的感受。室内设计师们在设计前找到一两个恰当的“口号”也是必须的。比如说“简约主义”，“要有人情味儿”，“要体现现代居住理念”等等，当我们把这样的口号与设计哲学结合起来并深植于心时，我们便有了设计师的自信，知道自己应该做什么和怎样去做。口号先喊出来，设计师领悟到它的真谛，把各种梦想或是空想表现在图纸上，再去进行把图纸上的各种符号变成现实的实践。这种过程也许数月，数年，也许设计师在有限的生命中不能等到实现的那一刻，但是他死后在天有灵也会看见而感到欣慰。所以说设计是一种永恒的过程，它往往代表了一个社会文明的程度，它永远不可能脱离一个特定的社会，也不可避免地需要体现这个社会的文化观和价值观。而在新世纪里，经济全球化的进程正在加速，中国的古老文明正经受着世界各种文明的冲击，选择逃避还是直接面对挑战，正如同“是在沉默中爆发还是在沉默中灭亡”一样紧迫。而最首先最直接面对这些挑战的是设计师。设计师们怎样在新的世纪里把握自己，做出正确的选择对整个国家和社会都是非常重要的。
我们提倡“简约主义”是希望能设计出一个功能合理，满足使用者各方面需求的精致的空间。设计的意义在于用最少的材料达到最大的效果，用很少的东西来获得快乐。比如一个经过精心设计的居住空间，也许只花了5万元，却能够让居住其中的人感到舒适与愉悦；而一个同样也是经过设计的办公空间也许花了500万，却并不能吸引员工们在其中快乐地工作。那么就整体设计而言前者是成功的而后者则不能谓之成功。设计师们所应解决的问题并不仅仅是各种构件与材料的堆砌，而妥善地协调各个主体之间的关系，使大家各得其所，在有限的空间中愉快共处也是设计师的责任。室内设计师在这方面有比建筑设计师更多的责任，因为他们更多地接触到人，接触到各种细节问题，了解问题的关键在哪里。而如何去做则是设计师自己的选择，有的设计师恪尽职守，能够对不合理的要求大声说不，而有的设计师则浑浑噩噩，对长官意志和各种不合理要求没有任何抵御的能力，所造成的结果就是无谓的虚饰和浮华泛滥，“简约主义”自然早就被抛诸脑后。
当然“简约主义”也决不会象清教徒那样没有人情味儿。人类之所以不同于动物是因为人是有思想，有品味，有感情，生活在文明社会中的个体，大多数人都需要一种自我价值的认同感和一种文化的归属感。正是由于世界文化的多样性，表现在设计上就有了不同的表现方式。比如中国人喜欢迂迴曲折的苏州园林，而法国人则喜欢一览无余，方正规整的凡尔赛花园；一双筷子就可以代表中国人的整个就餐文化，而欧洲人则需要种种不同的餐具和礼数来炫耀他们的用餐文明„„.所以“简约主义”决不会排斥那些体现主人身分和他与众不同的个性和品位的装饰和陈设，因为这些装饰和陈设的存在并不是多余的而是不可或缺的，它们往往体现了主人的文化倾向和社会归属。
“与别国人相比，中国人一向是最不关心宗教的„„中国文化的精神基础是伦理（特别是儒家伦理）不是宗教（至少不是正规的，有组织的那一类宗教）„„这一切自然标志出中国文化与其它主要文化的大多数有根本的重要的不同，后者是寺院僧侣起主导作用的”（德克.布德《中国文化形成中的主导观念》）。自从秦始皇统一六国以来，中国一直是中央集权的社会，而中国人也惯于从天下即世界的范围看问题，并把中国混同于世界，中国人最关切的是中国文化和文明的继续和统一，不管是蒙古人还是满人尽管获得了政治上的实权，也不可避免地被中国的文化所同化。但是二十世纪初，西方人的洋枪洋炮和工业文明则彻底摧毁了中国人的自信，“情况的新奇之处不在于存在着不同于中国人的人群，而在于存在着不同于中国文明的文明，而且已有相等的力量
和重要性，中国历史上只有春秋战国时期有与此相似的情况，当时各国互不相同，但文明程度相等，互相攻战。”（冯友兰《中国哲学简史》）从某种角度来看，世界走入多极化是一种好现象，因为权威不复存在，每一个个体都有了发言的自由，社会也前所未有地宽容，但如果我们滥用的这种宽容变得夜郎自大目中无人，认为只有中国文明才是真正的独一无二的文明，那就是画地为牢作茧自缚；而如果走入另一个极端，主张全盘西化和崇洋昧外也是没有出路的。所以只有那些能在这种混乱的局面下找到一条正确的道路，能做到不以物喜不以己悲的人，能就自己落后的地方不耻下问，就自己先进的地方虚心地与他人交流的人，有朝一日才可能成为“师”而不仅仅是“匠”。
简约国际范设计酒店 篇5
葡萄牙有个国宝级乐队，圣母歌唱团(MADREDEUS)，他们音乐中那清脆的FLAMENCO吉它、明快的手风琴，便是里斯本浓浓的欧洲风情。在里斯本你是否也期待遇到一个有如此风情的旅店?但如果你来到这座城市有名的FONTANA PARK HOTEL，它却给了你一种完全不同于里斯本的欧洲简约体验，而这种简约风格，正是出自葡萄牙本土设计师NINIANDRADE SILVA之手，为欧洲风情带来一种国际化的简约主义，以黑、白、灰为王色调的当代设计风格，光影游戏，即现代又国际，让人眼前一亮。而且所谓的本地风格也不是他们所要的。酒店经理JORGE COSME说：“这是一个国际化的旅店，它也可以在巴塞罗那、北欧、俄罗斯，人们想要国际化的感受。”
FONTANA PARK HOTEL位于在里斯本市的中心地带，原本是20世纪早期的一个炼铁工厂，从地面到房顶你都能看到与当时生产钢铁有关的元素，建筑和装饰也都十分具有工业感，像很多当时的工厂命运一样，它也被当做一个无用之地被人弃之不用。但现在很多创意人愿意将这些具有工业化特性的场地改造一番，重新设计成艺术场地或是商店，所以当这里被重新规划设计成酒店时，NINI ANDRADESILVA就决定用建筑原本丰富的工业内部细节融合现代设计为酒店带来奇妙的视觉体验。
有人说……是极简主义的代表，更有人专门为她创造了一个有趣的词：NINIMALIST，对此她说“称我NINIMALIST或许因为我的名字是NINI，用这个词取代了极简主义(MlNIMALIST)。”但NINI说：“相比极简主义的形式，我更喜欢给自己的设计概念融进某种温暖，我喜欢让空间充满惊喜。”她说她想要的空间效果是当你走进去的时候你会不禁说一句“WOW!”，如果这个空间没有给你这种惊喜，那它就是不成功的，幸好，在FONTANA PARK HOTEL不管在视觉还是心里上，都会让你不禁“WOW!”的惊奇一下。这就是NINI要赋予FONTANA PARK HOTEL的空间效果，改造后的FONTANA PARK HOTEL也成功晋升为全球以设计著称的DESIGN HOTELSTM品牌下的一员。
整个空间以黑色为主题影调，这让灯光成为了室内的主角。“我首先想到的就是黑和白的主打色。”原本就十分偏爱黑色的NINI如是说。但如果从明亮的室外进入室内或许不适应如此氛围，也就不会喜欢，但这座酒店本来也不是为每个人设计的。它的受众非常明确。酒店经理JORGECOSME解释说：“这并不是一个适合每个人的酒店。FONTANA PARK HOTEL是为那些时髦的人、年轻人，或是心里仍旧青春无限的人准备的。”
但如何将这黑白主色的工厂内部的现代氛围营造成温暖的酒店空间，空间中温暖的感觉不也正是NINI所追求的吗?你能想到的一定是软装饰，什么织物、丝绸，或是用尽各种暖色调，来遮遮掩掩它原本的模样。但NINI ANDRADE SILVA则给了一个完全不同的答案，她并没有将酒店装扮成温柔的女性，而是现代化十足的国际主义。她非常强调：重要的不是你看到的，而是你感受到的。NINI通过她所创造的感觉来启发人们的感受。或许由于她对于色彩强烈的感受，源于她的艺术背景，所以当你去感受她所设计的空间时候，你觉得自己身在她的画布中。简单的室内线条大致勾勒出空间的节奏，明快的几何图形极简的点缀空间。NINI非常明白自己想要的空间效果。
国际主义的简约风格并没有距离感，而是不乏现代感的同时亲切自然。NINI热爱自然，而葡萄牙的自然风光就是她设计的灵魂。NINI出生于马德拉群岛(MADElBA)，整个岛屿都被鹅卵石包围，她经常去拾鹅卵石，然后在上面画画，她也会自己做首饰设计，之后NINI在里斯本著名大学IADE取得室内设计学位，开始了室内设计的职业生涯。在FONTANA PARK HOTEL这黑白的空间里她也并未拒绝自然，让空、司充满温柔的自然细节，比如空间中很多的植物和超大家具上的白色靠枕，还有超酷的纯白餐厅SALDANHA MAR，餐厅里的座椅设计非常有特点，高高的藤条倚背，起到了屏风的作用，给客人留下足够的私人空间，白色大灯宛若空中圆月，餐具也都是延续空间的黑白主色，而在整体的黑白主色中点缀少量紫色与绿色。NINI也不忘将经过设计的自然带到餐厅，这些树在NINI的手中如同艺术品般存在于餐厅的空间里。
蒂芙尼 简约设计的巨大能量 篇6
说到蒂芙尼（Tiffany & Co.）不得不说起《蒂芙尼的早餐》，这部经典的传世之作成就了奥黛丽·赫本，也将蒂芙尼这个珠宝品牌推到了世人眼前。在电影里，赫本向往的不仅是珠宝店橱窗里的珠宝，更是进出这家珠宝店的人们所代表的生活方式，所以她将早餐变成了一种仪式。
蒂芙尼，美国珠宝设计的象征，以爱与美、罗曼蒂克与梦想为主题而风靡了近两个世纪，它以充满感官的美以及柔软纤细的感性优雅满足了女性的幻想和欲望，更成为美国洗练时尚独特风格的标志。
通过在蒂芙尼2015高级珠宝传世之作（Tiffany Masterpieces），设计总监Francesca Amfitheatrof以全世界最为至臻至美的钻石，展现了纽约城市天际线与熠熠星辰交相辉映的极致魅力。“我大量使用钻石打造了这个极其现代摩登的系列，风格简洁，呈现雕塑感。”设计总监Francesca Amfitheatrof表示。
这位长相酷似奥黛丽·赫本的设计总监于2013年9月开始负责蒂芙尼所有产品系列的设计，填补了供职20年的功勋设计师John Loring退休后的职位空缺。她带来了她在珠宝设计、香氛、家具和室内设计领域内超过20年的丰富经验，通过极富美感和原创风格的设计作品全新演绎了蒂芙尼公司170多年的创造传承。
Amfitheatrof从纽约城市的内在能量和建筑风格、以及纽约人中汲取灵感，以抽象线条和简约格调让珠宝创作呈现雕塑之美。“我坚信简约的设计蕴藏巨大的力量。”她说道。一条带有流苏坠饰的项链和手链，主要由18k黄金镶嵌玫瑰式切割钻石组成，灵感源自上世界40～60年代的奢华风尚和“好莱坞摄政”（Hollywood Regency）装饰风格。作为最古老的钻石切割方法，玫瑰式切割呈现三角形切面，使得视线可以清晰窥见钻石底部。蒂芙尼工匠大师将钻石镶嵌在六边形黄金底座中，层叠质感，曼妙摇曳。