娱乐倾向（共9篇）
娱乐倾向 篇1
摘要：随着我国社会主义市场经济体制的建立和完善, 给我国的新闻传播形式也带来了一定的影响。如何能够抓住受众的心理已经成为了当前我国的新闻节目发展中需要考虑的重大问题。本文通过对当前我国新闻传播娱乐化的形式和倾向进行分析, 探讨了造成这一现象的原因, 并且提出了几点针对这一现象的对策, 对相关的新闻传播人员具有一定的参考价值。
关键词：新闻传播,娱乐化,对策分析
在我们的日常生活之中一个不可或缺的娱乐设备就是电视机。因此, 可以说, 电视在我们的生活中扮演着一个重要的角色。随着我国市场经济的进步和发展, 新闻传播的娱乐化倾向也日渐的明显。在新闻传播的过程之中, 传统的政治观赏性逐渐地有所弱化, 并且在很大的程度上被新闻的娱乐观赏性所掩盖。所谓的新闻传播娱乐化指的就是在新闻传播的内容方面比较倾向于软新闻或者是将硬性的新闻有意识地加以软化。
一、当前我国新闻传播娱乐化的表现形式
(一) 倾向于明星化
可以说不同媒体之间的竞争在本质上就是收视率的竞争。因此, 为了能够争取更多的受众, 我国的传播媒介就开始利用名人效应。一方面在进行新闻传播的过程之中, 一些媒体选择一些名家或者是名主持人作为节目的主持人, 让他们对新闻进行评论, 这样就可以在一定的程度上对报道的形式加以丰富, 起到一个先声夺人的效果。此外, 在新闻的表现形式方面比较重视对新闻的叙述, 将新闻事件当作艺术品来进行处理和传达。
(二) 倾向于艺术化
随着我国传播媒介的变革和发展, 我国新闻传播在形式方面也发生了很大的变化和调整。首先, 在进行传播形式上比较倾向于艺术方式, 这就转变了传统新闻传播的严肃报道方式, 使得新闻传播的形式更像是舞台剧甚至是相声。此外, 新闻传播逐渐地开始注重刻画新闻事件, 这就使得新闻变成了短剧甚至是连续剧。
(三) 倾向于平淡化
在新闻报道和传播的内容方面, 逐渐地由国家大事转向了体育、娱乐等花边新闻, 这就使得新闻在娱乐的作用之下, 原本拥有的舆论监督功能逐渐地衰退。新闻的一个重要职责就是要对社会进行监督, 真正地为百姓说话、办事。因此, 不管是媒介还是新闻传播记者都应该认清自身的职责, 提升所报道的新闻价值。
二、新闻传播娱乐化的原因
(一) 市场竞争激烈
现代的媒介市场日渐的激烈。因此, 媒介也开始逐渐地转向受众, 将受众作为整个传播活动的中心。面对当前激烈的市场竞争形势, 我国的很多媒体也开始出现了不同程度的商业化倾向, 这就使得新闻开始出现了娱乐化的倾向。此外, 出现了内容雷同的通稿, 千篇一律, 最大限度地迎合受众, 满足受众的需求, 争取市场的份额和地位, 这就使得新闻传播市场日渐泛滥。
(二) 受众的心理需要
从受众的心理来分析和考虑, 为了能够引起受众的共鸣, 进一步地将媒体同受众之间的距离加以拉近, 媒体开始将重大的新闻或者是严肃的新闻转变为具有艺术特色的故事性的软新闻。这样就可以极大地迎合受众的心理需求, 将受众的关注度吸引过来。
(三) 受到大众文化的影响
随着我国一些个别的娱乐节目取得成功, 媒体也通过节目获得了较大的经济利益。因此, 为了将收视率进一步地加以提高, 获得经济效益, 我国的新闻节目逐步转向娱乐化。这样就将新闻的功能同娱乐的功能进行整合, 让受众能够用一个娱乐的方式来接受新闻, 但是在这个过程中, 新闻的娱乐功能很有可能出现变质, 使得新闻变得庸俗、低俗。
三、针对新闻传播娱乐化的对策
新闻娱乐化的时代已经到来。因此, 只有保持新闻娱乐化的健康, 才能够为我们带来积极的影响。针对当前的新闻娱乐化形式, 相关的新闻传播人员和部门必须采取相应的有效措施来加以解决。
(一) 坚持新闻传播的基本规律
在新闻发展的过程之中, 存在自身的规律和特点, 只有在新闻传播的过程之中, 传播人员有意识地坚持传播的基本规律, 就是坚持了新闻的真实性和准确性。在新闻娱乐化的过程之中, 传播人员必须坚持正确的新闻传播规律, 只有这样才能够有效地避免新闻的庸俗化。
(二) 对新闻传播进行监督
新闻娱乐化属于一种新闻的报道形式, 同样也具有新闻的基本功能, 那就是教育社会, 对舆论进行正确的引导, 但是在当前新闻娱乐化的过程之中, 有一些新闻已经偏离了新闻传播的基本轨道。因此, 这就要求我国相关的部门要对新闻传播进行正确的引导, 将自身的监督职能正确的发挥出来, 对新闻娱乐化进行正确的控制, 促进它的健康发展。
(三) 加强对新闻媒介的建设
除了上述的对策之外, 新闻娱乐化出现偏离的趋势同新闻媒介自身也有着十分密切的关系。因此, 新闻机构应该发挥好“把关人”的职责, 加强记者自身的素质, 提升工作的素养, 只有这样才能够保障新闻传播娱乐化的良好发展。
四、结语
新闻传播娱乐化倾向已经是我国的电视新闻传播中一个不能够避免的趋势。因此, 针对这种形势, 相关的新闻传播部门和记者就应该加以重视, 进行正确的引导, 加强自身建设, 从而促进我国新闻传播事业的持续、健康发展。提升新闻传播的娱乐化水平, 更好地对社会舆论进行引导。
参考文献
[1]刘朝霞, 戚鸣.新闻娱乐化与受众需求的错位——报纸内容分析及大学生新闻需求调查[J].新闻记者, 2006 (08) .
[2]朱文丰, 罗应纯.我国大众媒介新闻娱乐化现象探源[J].湖南大众传媒职业技术学院学报, 2003 (03) .
[3]黄和节, 陈荣美.新闻娱乐化:形式与功能的错位——对当前新闻娱乐化倾向的新探索[J].当代传播, 2002 (05) .
[4]吴飞, 沈荟.现代传媒、后现代生活与新闻娱乐化[J].浙江大学学报 (人文社会科学版) , 2002 (05) .
娱乐倾向 篇2
选秀节目的火爆，是中国电视节目进入娱乐化现象的一个重要标志。以超级女声为例这档栏目仅仅是通过海选这种大众化的表达方式就赢得强烈的人气，各报名点的报名人数是达到上万人，可见其人气之大。再以短信投票，歌迷互动作为手段。正是这些手段的出现，让很多中国的年轻人有了表达自己声音和权利的通道，也让中国人那种一夜成名的思想得到的实现。同时时尚化包装更符合广大年轻人的口味，并由于秉承先天娱乐性的风格，节目包装清新而简洁，更将受众圈扩展到少年，中年两大年龄段受众群。从其朴实无华的广告语：想唱就唱，唱的响亮。即可见其对受众广度把握的野心所在。正式超级女声这样的节目定位（“塑造“平民偶像”，节目制胜的法宝，“低门槛”准入，圆一个舞台梦，造星市场化，由受众来挑选明星，引入竞争概念，增添娱乐中的“不确定性”）使得超级女声红遍中国，许多女生都抱着一夜成名的思想走进了报名现场，但是又有多少人含泪离去，放弃了一夜成名的思想，又有几人真正成为了明星。这是电视娱乐化给我们带来的思考，成星的只有那几人，但是电视娱乐化却告诉我们我们每一个人都有一夜成名的机会，只要把握住机会，但是这样却让一些女生放弃了工作，只为能够一夜成名，但是这样的人多是梦碎而归什么都没得到，这也违背的了我们电视行业的初衷。电视是要将人引入积极向上的氛围中，放松大众，但是现在的电视节目越来越偏离了这个跑道。
我们之所以喜欢平民偶像，是因为他们身上所特有的单纯与率真是区别于纷纷扰扰的娱乐界人士的，像旭日阳刚，西单女孩不正是因为他们的那份单纯率真打动了我们。然而就在这些“平民”经过层层筛选最终成为“偶像”时，人们在发现当初那份青涩蜕变成为成熟时，也发现了他们身上也已经具有我们所熟悉的娱乐圈中的浮躁之风。炒作，代言，一切无异于其他偶像的行为在平民偶像身上都可以找到。参加完春节联欢晚会的旭日阳刚在春节后着实火了一把，作为工人的两凭借着一首翻唱春天里红遍了全国，但是就以为我们中国的 娱乐业要注入一股清新之凤的时候，关于旭日阳刚的各种炒作也出来啦什么旭日阳刚抽烟抽起了中华，正当他们红火之时旭日阳刚却站出来宣布解散。如此等等大量的炒作也许并非这些“平民偶像”们所愿，但是在公司或者其他外界的压力下，如此铺天盖地的炒作和宣传使得这些“平民偶像”慢慢已经脱离了“平民”本身应具有的含义，而这种含义的缺失也使得他们在背离“平民化”的道路上越走越远。这些平民偶像的炒作与选秀明星的炒作是一样的，都与我们这个娱乐化的时代一样。
浅析网民的泛娱乐化倾向 篇3
【关键词】泛娱乐化 网民 公民意识
一、媒介泛娱乐化的概念及表现
近年来，网络泛娱乐化成为一种越发显著的社会现象。随着技术的发展和商品的丰富，媒介的娱乐功能逐步跨越传统的界限，许多本该严肃的节目逐步以新鲜刺激的表象为受众广泛关注。泛娱乐化的趋势是社会发展的产物，是大众传媒产业化和市场化的结果。在其概念层面，有学者认为泛娱乐化倾向是指传媒娱乐节目的媚俗化、低俗化，是以形式上的浮华炫目、手段上的嬉戏热闹、表现上的玩耍爆料等来解构审美取向、降低文化品位、消解人文精神①。大众媒介的娱乐功能的合理性，在于人在生存中放松精神、愉悦身心的基本需要。而泛娱乐化的趋势则通过过犹不及的极端化倾向，侵占了社会中媒介受众对于其他事物的注意力。最早提出“泛娱乐化”概念的美国批评家尼尔·波兹曼在《娱乐至死》一书中写道：“我们的政治、宗教、新闻、体育和商业都心甘情愿地成为娱乐的附庸，毫无怨言，甚至无声无息，其结果是我们成了一个娱乐至死的物种。”②世界范围内，泛娱乐化现象以上世纪九十年代美国对于辛普森杀妻案、戴安娜王妃之死、克林顿绯闻案为标志，大众媒介对这些新闻进行铺天盖地的报道，逐渐由严肃的社会新闻演变成全民参与的娱乐盛宴。急剧发展的中国社会，迅速融入了泛娱乐化的互联网时代，中国网民的泛娱乐倾向，主要有以下几种表现形式：
1、网民过度关注娱乐新闻
根据2011年中国互联网信息中心发布的《中国互联网络发展状况统计报告》，中国网民互联网个人应用指数中，以音乐、游戏和网络视频为主要内容的网络娱乐的应用指数达到69.3③，仅次于信息获取的指数。然而在信息获取这一应用中，究竟有多少受众在关注娱乐新闻却难以统计。以中国最大的综合论坛为例，常年盘踞在浏览排行榜第一名的正是娱乐八卦栏目。此外新浪、搜狐、腾讯的娱乐新闻常常登载在首页。去年十一期间的“小月月事件”，成为了另一个极端，在没有任何真人验证的情况下，仅仅通过一位不知名网民的帖子，在广大受众的关注回复下，居然一炮走红。事件中的一句“神马都是浮云”成为国人新的口头禅，网民对娱乐事件的过度关注可见一斑。
2、倾向于对新闻进行娱乐化解读
除了过度关注娱乐事件，娱乐化的趋势同时侵蚀着社会新闻。通过千千万万网民无目的的集中关注，能够迅速将社会新闻娱乐化。近年来的凤姐、犀利哥突然成为新闻人物正是这样的典型事例。社会新闻娱乐化，是指用娱乐化的形式包装新闻，通过强调新闻的故事性、情节性，刺激受众的感官。本该严肃面对的社会新闻最终演变为一种娱乐消费，如去年的李刚门、局长日记门，由一般的社会新闻逐步过渡，比如以“我爸是李刚”造句、“韩局长体”行文，最终演变成网络受众参与的娱乐互动。
3、受众互动中的“P民”心态凸显
网络新闻因为技术上的特点，可以使受众对新闻进行评论，使得媒介与受众之间有了通畅的互动反馈渠道。与新闻本身相比，受众评论往往语出惊人能够补充交代新闻事件的新信息，以至于出现了所谓不看新闻正文，只看根据标题看评论的大量网民。一般而言，这种评论不外乎肯定或者否定正文的观点两个方面。而近年来，网民对于富有争议的新闻事件，除了正反两个方面的评论以外，出现了大量的所谓“P民党”——其主要特征是自称“P民”、留言多以调侃娱乐的过路人心态呈现出来。P民即屁民，据说该词语由深圳海事局党委林书记原创，2007年，其大骂老百姓“算个屁”，此后“屁民”一词窜红网络，“屁民”成了老百姓的代名词。此后，该词语在网上评论中大量出现，如“我是P民”、“P民路过”等等聊以自嘲，泛指一种想要有所作为却又无可奈的心理。④与肯定或者否定的态度不同，P民心态以一种超脱的姿态出现，这种调侃与超脱，可以说跨越了理性的理论批判与盲目的跟风肯定，强硬地将电脑前匿名的大量网民拽到现实之中。受众体参与到一个新闻事件中通过主观议论，强化了该事件的个人化和娱乐化倾向，原有新闻被打造成新的娱乐产品供受众享用。
二、网民泛娱乐化倾向的社会成因
现代媒体的产生与发展离不开商业的支持，商业的繁荣推动了现代媒体发展，进而在媒体上打下商品的烙印。改革开放以来，随着我国社会主义市场经济的发展与繁荣，国民作为消费者的身份不断强化，民众对于媒介产品的娱乐诉求越发强烈。网民的泛娱乐化现象，必由社会成因而起。
1、市场经济下，新闻的商品化包装刺激了受众需求
人类社会的发展，商品的繁荣满足了人们吃住等基本生存需求的同时，衣食无忧的人类自然会强化对于娱乐身心的向往。大众媒介的产生与发展强化了其对于声色娱乐感官刺激的追求——无论是广播还是电视，娱乐功能都是现代媒介必不可少的功能。即便是略显严肃的报刊同样要出版副刊，愉悦读者的心情。作为媒介综合体的网络，自然不能免俗。网民的海量及匿名的特点，无疑进一步强调了网民们对于声色娱乐的追求。
2、硬新闻的缺失，使受众倾向于对软新闻的娱乐化解读
硬新闻与软新闻的划分，是从内容上划分新闻性质的一种形式。硬新闻，关系到国计民生以及人们切身利益的新闻。包括党和国家的重大方针、政策的制定和改变，时局变化，市场行情，股市涨落，重大灾难事故等等。这类新闻为人们的日常生活的决策提供依据。软新闻指人情味较浓的社会新闻，形式上通俗、注重趣味性，它和人们的切身利益无多大关系。娱乐新闻本来应该集中于软新闻的领域，而硬新闻的缺失无法满足受众的需求，将受众的注意力推向软新闻。2005年，学者何志武在《时政新闻“结构性缺失”的实质及其变革》一文中指出了我国时政新闻的结构性缺失，一是报道内容缺失，主要表现集中报道领导的个体行为，如领导的外出及会议活动等等。二是报道层次的缺失，我国时政新闻在报道层次上的缺失主要表现为对党政决策、领导行为的内容报道多，而探究其背后的决策过程、施政行为的原因报道少。其他缺陷，还包括对这些硬新闻的报道上只有肯定与赞美，缺少探索与反思等等⑤。
三、网民泛娱乐化倾向的社会影响
随着我国进入社会转型期，社会公众通过网络同时表达出迷惘与追求，泛娱乐化的出现则表现出一种不稳定的状态，如个体特性的彰显与异化以及集体主义的失落。
集体主义，是主张个人从属于社会，个人利益应当服从集团、民族、阶级和国家利益的一种思想理论。它的主要内容是：坚持国家、集体和个人利益相结合，促进社会和个人的和谐发展，倡导把国家、集体利益放在首位；充分尊重和维护个人的正当利益，发挥个人的主观能动作用；当国家、集体和个人利益发生矛盾时，个人利益要服从国家和集体利益⑥。这种价值体系下，个人权利通过集体的概念被让渡给国家。市场经济则是充分发挥人的创造力和直观能动性，通过市场，实现资源的配置。在这种情况下，集体主义只能作为个人主动的价值追求，而娱乐，特别是通过互联网放大与扩张的娱乐，本质而言则是对个体特性的放大。无论是影视明星，还是犀利哥、凤姐，这些作为娱乐元素的个人及事件，都是彰显、放大乃至异化个体的特性。这种对于个体的追求，无疑强化了个人的独立意识。
参考文献
①吕绍刚，《“泛娱乐化”为何屡禁不止》，《人民网》，2007
②尼尔·波兹曼 著，章艳 译：《娱乐至死》，广西师范大学出版社
③中国互联网络信息中心(CNNIC)《第26次中国互联网络发展状况统计报告》
④百度百科，http://baike.baidu.com/view/1971166
⑤何志武，《时政新闻“结构性缺失”的实质及其变革》，《城市党报研究》，2004（6）
⑥百度百科，http://baike.baidu.com/view/106685
（作者：安徽大学新闻传播学院09级学生）
责编：周蕾
探析当前我国新闻娱乐化倾向 篇4
关键词：新闻娱乐化,危害,应对措施
一、新闻娱乐化倾向的具体表现
(一)三俗化
新闻内容的三俗化是指低俗、庸俗、媚俗。西方新闻界盛行一句话:“狗咬人不是新闻,人咬狗才是新闻。”这从侧面说明了只有反常的信息才被称之为新闻。现在,新闻的娱乐化倾向愈来愈严重。为了抓住受众的眼球,媒体在内容上刻意去迎合受众的低级趣味,着力挖掘新闻中的刺激点以及娱乐性,重点传播与“星、腥、性”挂钩的内容。例如,关于官员的政绩报道一般关注度不高,但是官员只要与性丑闻、包二奶、情妇、不雅照等相关字眼挂钩,必定引起广泛的关注。就如2013年的“雷政富”事件,由于和情妇的不雅视频曝光从而引起全国关注。虽然最终推动了贪官的下马,但是人们更关注的点不在于他曾经的政绩与过错,而是对花边新闻的好奇和兴趣。
(二)标题党
新闻应当是准确、客观、公正的,但是却存在相当多的媒介素养不高的自媒体挖空心思去琢磨如何把新闻做得花样百出、夺人眼球。例如,在标题上做文章,有些标题的形式过于夸张,与内容严重不符。前段时间,一篇疑似清华大学副校长施一公的演讲稿在网上盛传,题目名为《施一公:中国大学及研究所科研是为西方免费劳动》,内容是:“我们的大学在科研上的导向,就是指挥师生在西方杂志发表文章。我们的科研成果写成英文,发表在西方杂志,而我们的工程师反而无法学习我们的最新成果……因此,我们的大学和研究所的科研工作实际是在为西方免费劳动。”很快这篇文章引来了攻击和谩骂,但是后来施一公本人出来澄清自己从未发表过此类言论,希望媒介能够恪守职业道德。甚至一些新闻人、新闻单位还理所当然地认为,互联网阅读是一个快速阅读的时代,网络用户第一眼看到的是标题。如果标题做得不够吸引人,不管内容多好用户都不会点开阅读,也起不到传播的作用。但实际上,即使骗到受众点击阅读,短期地提高了点击量,获取了一定利益,但是受众会很快发现自己是被误导的,从而失去对媒介的信任感。“标题党”的行为是无视新闻真实性、僭越新闻职业道德的不良做法,最终也将失去受众,走向失败。
(三)过度商业化及过度营销
媒体的主要利润来自广告商的赞助,如果过于重视广告商的需求,那么媒体将沦为金钱的奴隶,从“社会公器”转变为“商业机器”。现存的都市报更容易出现此类问题,因为都市报较多地传播社会新闻类的软新闻,人情味较浓。这样的平台更得广告主欢心,整版的广告在报纸上随处可见。除此之外,报商联姻的情况非常常见。虽然能够为报社带来不错的收益,但是长期缺少实质性的高质量内容,就会失去受众。没有了受众,也就等于没有了市场,广告主也会随之而去。清华大学的李希光教授曾直言:“今天这种高度商业化的媒体,把读者、网民和观众埋葬在与广大中国人民毫不相关的信息垃圾中。所以,我们大家必须有一种觉醒,就是要认识到商业化的发展,可以带来媒体产业的发展,但是媒体产业的发展,并不意味着老百姓会知道更多的事实真相,倒很可能被一大堆信息垃圾给埋葬。”
二、新闻娱乐化所造成的危害
(一)对受众造成的危害
美国传播学家李普曼提出“拟态环境”的概念,认为受众在媒体中接触到的世界其实并不是真实的世界,而是经过媒体选择和加工过的“拟态环境”。但是受众认为,“拟态环境”就是真实的世界,并且,受众会根据媒体提供的“拟态环境”对真实的世界作出反应。所以,媒体传播的内容对受众来说是很重要的,如果媒体过度传播娱乐化的新闻,会使受众只在乎感官上的娱乐体验,而忽视了教育、政治等正面功能。娱乐化倾向的过分夸大是可以一时地调剂受众的生活、放松受众的身心,但是一味迎合受众的低级趣味,会使受众沉迷于娱乐消遣之中,忽视或者扭曲现实生活中的严肃问题,影响价值观的判断,腐蚀受众的心智。
(二)对媒体造成的危害
对于媒体来说,传递信息是其重要职责。按内容来分,经济新闻、政治新闻、体育新闻、娱乐新闻、社会新闻等都有涉及,比例相当,为有不同需要的受众服务。如果媒体只偏重传播娱乐化强、消遣意味浓的新闻,长此以往会降低媒体的严肃性和权威性。受众有消遣娱乐的需要,也有科教学习的需求。娱乐新闻只能调剂生活的一小部分,不应该夸大比重成为生活的主体,不然将走向娱乐至死的深渊。同样,媒体有一个非常重要的属性,即“社会公器”,需要监督社会、提出意见、针砭时弊、弘扬正能量,助力国家和社会发展。媒体应当更重视其作为“社会公器”的职能,而不是作为“商业机器”的角色。娱乐化倾向只会越来越麻痹媒体、麻痹大众,给受众和社会起到一个不良的示范作用。
(三)对社会的危害
媒体是社会文化体系的重要组成部分,媒体传播的内容对优良文化的传承和社会风气的传播起到了举足轻重的作用。过度传播娱乐倾向强的内容,会在一定程度上消解高雅的传统文化,向受众灌输低俗的文化以及低级的审美趣味。同时,过于商业化的行为也与它为公众服务的原则相冲突,既漠视大众需求,也漠视社会利益。尤其是对时政新闻的软包装,将受众的视线从国家大事上转移到明星主持或者花边新闻上,会使得受众忽视对国家利益的关注,而只贪图个人的一时之快。
三、如何应对新闻的娱乐化倾向
(一)加强记者的职业道德
道德对记者这种“社会的瞭望者”来说,是性格的第一要素。记者的职业道德包括工作作风、社会责任感、事业心以及是非价值观等。刘京林教授认为,记者职业道德的核心内容应该是尊重事实、坚持真理。长期以来,我国的主流媒体都很注重对记者职业道德的培养,但是近年来,由于市场竞争加剧,新闻的教育培训没能跟得上脚步,使得新闻界滋生了很多有违职业道德的问题,新闻的娱乐化、虚假新闻、有偿新闻等不良现象不断出现。很多报纸上充满了媚俗的语言、煽情夸张的标题以及不负责任的评论报道。这种行为不仅非常不负责任,而且也有违社会公德。
(二)加强行业自律,提高媒体公信力
一家媒体的公信力是其发展的核心竞争力,媒体公信力包括正确的舆论导向、坚守新闻真实性、高尚的职业道德、高雅的格调以及一定的思想高度等。媒体的良好形象同时代表着先进文化的前进方向,迎合受众的低级趣味是与我国主流的先进文化建设背道而驰的,也会损害媒体的品牌形象及媒介公信力。过度传播娱乐化新闻会使媒体偏离主流的舆论导向,降低媒体的格调,最终走向消亡。在国内,媒体的公信力情况不容乐观。一家主流媒体要想站稳脚跟、获得受众信赖,必须做到真正地为受众说话。人们对于新闻的要求,除了真实、快速、公正之外,越来越重视新闻深度。现在受众受教育的程度越来越高,除了对新信息的渴望以及消遣娱乐等基本的需求之外,人们更想知道为什么以及新闻背后的故事。深度报道的勃兴就代表了这一趋势的兴起,同时深度报道的受欢迎程度也表达了社会对正义、勇敢等正能量的渴求。
(三)强化社会责任,平衡金钱与道义的冲突
媒体要想获得稳定、持久的发展,应当具有长远的眼光,而不是只看重眼前的利益。媒体被看做是社会的“第四种权力”,可见媒体对整个社会的影响之大。媒体作为“社会公器”,承担了传递信息、社会教化、舆论监督、传承文化的职能,提供娱乐信息只是其职能的一小部分。金钱和道义向来是永恒的矛盾两方,过分地追求金钱就会将自己推向违背道德、获取不当利益的深渊。媒体应平衡好公共利益和商业利益所占的比重,着力提升其传播内容的品质,加大自主创新的力度,致力于通过提供高质量的新闻作品来稳定、扩大其受众群,获得正当的新闻收益。
(四)加强行业规范,健全法律机制
对媒体的管控应当采取自律与他律相结合的方式,因为自控力有时是有限的,需要有外部的强制力对其加以规范。如果没有外部的力量来监督、管控媒体,媒体可能会滥用自身的权力,做出危害社会、有损道德的错误行为,无法保证其公信力和权威性。中国是一个法治社会,人们认同法律起到的强制规范作用;但是在新闻界,尚未形成完整的新闻法。对于一些界限模糊的新闻越位行为,难以定性并作出惩戒。法律上的空白使得新闻的娱乐化、虚假化、媒介审判等不合理的现象日益增多,并日趋严重。建立新闻法、完善监督机制需要提上日程。在给媒体最大的监督权力的同时,也要加强对媒体自身的监督,防止权力的滥用。这不仅有利于我国新闻事业的健康发展,也有利于整个社会的安定有序。
任何事物的发展道路上都会伴随着很多的问题,媒体行业也是一样。只有,正视问题、解决问题,我国的新闻事业才会持续、健康地发展下去。
参考文献
娱乐倾向 篇5
关键词：娱乐化,低俗倾向
在广电总局下发《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》之后, 电视娱乐节目并没有销声匿迹。新的娱乐形式不断出现, 过度娱乐化和低俗倾向没有从根本上断绝, 在娱乐选秀节目异彩纷呈且逐渐走向“饱和”的情形下, 各地电视媒体仍竭尽所能, 不遗余力地翻新花样。
一、什么是电视娱乐节目?
电视娱乐节目就是指通过电视这一特定的传播媒体传播的, 大众广泛参与的, 以审美性、娱乐性、观赏性和趣味性为突出特点的电视节目。在这一大的节目形态概念界定下, 电视娱乐节目可以分为以观众观赏为主的综艺晚会型;在与观众相互交流中形成娱乐氛围的益智型;有特定规则的, 以竞技竞赛项目为核心的游戏型;有一定情境设计的、以纪实手段完成的真人秀型;以满足观众的表演欲望并为其提供舞台的表演秀型等多种节目样式。
二、过度娱乐化和低俗化的体现
1、娱乐节目多而分散, 单就相亲类节目来说, 就包含了江苏
卫视的《非诚勿扰》、湖南卫视的《我们约会吧》、安徽卫视的《缘来是你》、浙江卫视的《为爱向前冲》、山东卫视的《爱情来敲门》、辽宁卫视的《超级乐八点》等等, 即使是专业性极强的频道如CCTV5等, 也有《城市之间》这样的集娱乐、趣味、体育于一身的节目。究其原因:
(1) 电视媒体本身的特性。在深度报道上报纸和杂志因为文字的可咀嚼性和厚重的积淀使得其与电视相比更显专业, 而新媒体在传播速度上要远远的超出了电视媒体。以视觉冲击、音响来影响观众的特性使得电视做娱乐节目具有天生的优势。
(2) 我国新闻体制限制了地方电视媒体对硬新闻的追求。在我国, 娱乐节目主要集中在了地方电视媒体上, 究其原因, 笔者认为电视娱乐化是地方台的无奈之举, 对于地方台来说, 娱乐节目是其生存发展之本。
我国对待硬新闻要求导向一致。在硬新闻的投入上, 地方台根本没法与央视、新华社竞争。在资金上, 凭借着国家官方平台的身份, 央视的规模和势力无与伦比, 地方电视台很难有雄厚的财力, 像央视一样在国外设立记者站。而身处北京使得它拥有天然与政治亲近的优势。在这种情况下, 娱乐节目就会从某种程度成为地方电视台的救命稻草。地方台在硬新闻上没法与央视竞争, 那就只好在软新闻上下功夫。花边新闻、娱乐节目泛滥也就不奇怪了。
(3) 受众从心理上更易于接受软新闻。相比于需要一定文化水平的硬新闻, 软新闻无疑更适合于大众群体的消费兴趣, 在此背景下, 新闻作品的娱乐化趋势愈演愈烈, 新闻消费主义找到了得天独厚的商业发展土壤。在利益最大化的消费原则面前, 新闻行业的道德标准不断遭到挑战。
2、创新力缺乏导致同质化突出
在笔者看来, 同质化的根本原因并不在于娱乐节目多, 而是节目来源绝大部分取自西方样式, 自身严重缺少创新能力。
近年来, 我国电视节目的生产几乎都遵循着一个不成文的规律, 那就是:欧美/日本首创—— (港/台移植) ——国内‘星火’——国内‘燎原’。”娱乐节目大都改编自国外的成功实践。这种节目是否能在中国存活, 其关键在于其对于节目的本土化化改造。比如1998年央视从英国BBC引进其王牌节目《GOBINGO》, 改造成中国人家喻户晓的《幸运52》。考虑到《GOBINGO》与国情不合, 央视决定剥离其博彩性质。改造后的《幸运52》打破娱乐类、知识竞赛类节目界限, 有机地将游戏与知识普及融为一体, 充分调动观众参与热情。同样成功的还有引自《谁想成为百万富翁》的《开心辞典》。《开心辞典》在引进借鉴国外同类节目的基础上对其进行了本土化的改造, 将电视手段的卖点和社会文化心理的卖点区分对待, 保留电视手段的卖点, 改善社会心理的审美文化。《开心辞典》创制了独特的中国电视益智节目形态, 首创“家庭梦想”的概念, 对国外同类节目的博彩成分进行了成功解构。但是现在, 绝大部分电视台都没有创新的能力与心态。以收视率为指标的评价模式使得制作人盲目模仿, 造成娱乐节目的大量同质化, 前期准备、调研工作的不足使得节目很难走出自己的特色。电视台之间相互克隆、一哄而上, 导致市场蛋糕被无限切分, 利益不断摊薄, 直至受众审美疲劳。
3、低俗倾向泛滥
为了吸引眼球, 娱乐节目就不得不采取低俗化的手法, 戏剧冲突话的场景, 突破道德底线的言论来增加收视率, 甚至为了出名不断被爆或自爆各种“黑幕”, 这就造成了娱乐节目的低俗化。以真人秀为例, 清华大学新闻传播学院教授尹鸿认为:“真人秀节目更多地是一个移植形态, 中国文化跟真人秀的本质之间是有一定差异的, 这种形态要在中国成为非常主流和大众化的东西, 尚待时日。要结合传统, 这东西不成立, 完全做成西化的, 不接受的人还会很多。”
如果不能对引进节目的文化进行筛选和区分, 片面提倡“个性”、“自我”的西方文化会造成参赛、选秀选手价值观上的混乱, 刘瑜在《民主的细节》中提到美国人对违反伦理, 突破道德底线的真人秀也是深恶痛绝, 美国大法院并不支持停播这些节目, 其理由是担心此举为政府滥用权力提供了借口, 阻止了个人的言论自由。但这种类型的节目移植到中国后, 却很大程度上保留了它们粗俗的一面。在很多相亲类节目中, 很多女方的话很“西方式”的坦白, 钱、房子成为了非常重要的相亲标准。坦白是西方人的表达方式, 但移植到了中国, 就成了很多参赛者的行为方式, 像《非诚勿扰》中颇受争议的女嘉宾马诺就明确表示“我宁愿坐在宝马车里哭, 也不愿意坐在自行车上笑”;当富二代大肆宣扬“交过的女友大致有七八个”的时候, 女嘉宾接上“七八个是我的零头”。从这个角度来理解, 很多参赛选手的言论和尺度与中国的传统习俗不一致也就可以理解了。
低俗化还表现在节目造假与炒作, 不但是参赛选手造假和炒作, 连一些评委和嘉宾都借此来扩大知名度。“真人秀”强调实时现场直播, 没有剧本, 不是角色扮演, 是一种声称百分百反映真实的电视节目, 但实际上处处有制作人制造的悬念与冲;对相亲交友类节目来说, 弄虚作假更是其最大的软肋。为了让节目更有收视率, 不少娱乐节目的戏剧冲突效果已经盖过了节目的本质, 当事人之间为了出名无所不用其极, 这不但是对电视台自身的伤害, 更是对电视行业公信力的一种亵渎。
三、总结
在娱乐节目愈演愈烈的电视媒体环境中, 如何做到既娱乐大众又不失高雅是一个值得持续讨论的话题。在笔者看来, 这既需要媒体行业的管理者加强监管, 合理的扶持地方电视媒体的发展, 也需要地方电视媒体做到行业自律, 只有这样, 电视娱乐节目才能健康有序的发展。
参考文献
[1]刘欣, 刘宇航.我国电视娱乐类节目的现状分析[J].新闻传播, 2008 (08) .
论电视大众文化的娱乐化倾向 篇6
人们往往沉浸在电视创造的色彩斑斓的图像世界里, “视觉媒介为人们建构了一个虚拟世界, 因为其和人们情感的需要, 以梦幻的快乐让人逃避现实生活的压力, 极具诱惑力和欺骗性”当人们沉溺于电视传媒所展现的生活时, 已经很少有人考虑这种生活的真实性。他们误以为这就是现实生活本身, 而电视传媒为了制造出快乐梦幻的表象, 常常有意回避现实生活的艰难。电视成了这个时代最大的“神话”和现今社会最具支配力、影响力的文化力量。
在大众文化时代, 人们本着消遣休闲的需求收看娱乐节目理所当然。“娱乐、放松、无目的玩耍是生活不可缺少的一部分, 从心理学和生理学说是保证旺盛精力、刺激和强化活动能力所必需的。”电视大众文化极力迎合公众的流行情趣, 表现大众的生活愿望, 利用轻松快意甚至带恶作剧式的搞笑形式, 为生活在快节奏的都市生活中身心疲惫的人们带来丝丝快慰和调节。
电视大众文化在呈现娱乐化倾向的同时, 也逐渐暴露出许多问题, 引人深思。形式雷同, 仿造成风。近年来一些电视娱乐节目形式雷同, 缺乏创意, 这股抄袭之风不仅造成重复建设、资源浪费, 而且也损害了电视文化产品的丰富多样性和受众的多元文化诉求, 难以树立优质的栏目品牌。媚俗化倾向。为了赚取观众注意力, 一些主持人对时尚的渲染与夸张、对逗笑的刻意追求、明星的作秀等等, 这些都会直接影响人们的价值观、人生观, 尤其会对青少年造成恶劣影响。在节目收视率和市场效益的驱动下, 一些娱乐节目片面追求新、奇、闹, 淡漠了媒体所应承担的社会责任。缺乏人文关怀。全民狂欢娱乐的混乱局面使得有些节目格调低下, 审美意趣淡化, 人文精神缺失。这些低俗之举带给大众的只是一时的感官刺激, 长此以往, 不仅会弱化大众的审美能力, 而且还会影响格调高雅的电视节目的发展空间。
在虚假繁荣的表象背后, 娱乐节目所表现出诸多弊端令人忧心忡忡, 这就要求电视人与时俱进, 具备媒介生态和媒介竞争意识。建立受众与节目互动的反馈机制。娱乐节目本质上在于满足人的精神和心理需求, 在受众积极参与娱乐节目时, 节目创作主体也应该与之建立全方位的交流机制, 从而形成“受众—媒体”的互动传播模式, 更好地提升节目的品质。而《开心辞典》正好做到了这一点。加强人文内涵。当前的娱乐节目迫切需要将纯粹的娱乐追求和文化内涵的培植结合起来, 不要为娱乐而娱乐, 而要在娱乐中增长智慧, 提高修养, 充满人文关怀精神。在这方面《非常6+1》值得称道。平衡市场利益和社会效益。在市场经济条件下, 娱乐节目需要坚持娱乐性与引导性的统一, 以渗透着鲜明的精神特质和蕴含着富有建设力量的娱乐, 自觉抵制简单、低级、庸俗、功利化的劣质娱乐节目, 从而实现经济利益和社会效益的统一。
电视传媒为大众制造了一个减轻现实生活压力的欢乐世界, 同时日益丰富多彩的电视节目又为社会大众构筑了一个追逐自我愿望的平台, 充分满足人的精神和情感上的需求。从这一点看, 它的娱乐化倾向无可厚非, 然而它应在充分满足大众情感需要的基础上, 进一步升华人们的精神追求, 促进社会的进步发展和大众正确价值观、人生观的形成。文化批评界不应放弃自己的冷峻批判责任, 应引导公众警惕其可能携带的文化消极因素, 做明智地抵制性欣赏, 既有肯定又有批判。这也应成为我们对于电视娱乐节目的现状所应持有的态度。
摘要：随着人们生活现代化进程的加快, 电视文化正逐渐成为大众喜闻乐见的文化休闲娱乐方式。在这种消费社会的语境下, “快乐”、“游戏”成为电视节目流行的标识, 重视感官娱乐而非思想价值和文化意义。
关键词：电视文化,娱乐化,忧思与应对
参考文献
[1]朱羽君殷乐.减压阀:电视娱乐节目[J].现代传播, 2001 (1) .
[2][美]丹尼尔·贝尔.资本主义的文化矛盾[M].赵一凡等译.上海:三联书店, 1989.
警惕社交网站的泛娱乐化倾向 篇7
希望如此吧。不过, 笔者总觉得, 现在的社交网站, 已经显现出过度娱乐化的倾向, 这在某种意义上, 有些背离了SNS的精髓和要义, 或许, 这也是网民对于社交网站兴奋度减弱的一个重要原因吧。
纵观社交网站在国内的发展, 开始是不温不火, 虽然运营企业、专家学者, 乃至各路观察人士, 对于SNS这个概念, 最初都充满了激情和想象, 但是这些并没有让社交网站大红大紫, 真正让人们对社交网站刮目相看的, 是开心网的一夜成名, 迅猛崛起。一段时间, 似乎谁不开心一下, 谁就落后潮流, 上开心网抢车位、买卖奴隶俨然成为白领阶层的时尚, 于是, 众多山寨版开心网扎堆跟进。开心网掀起的小游戏插件, 在凡是和SNS沾点边的网站上, 几乎都能发现这些游戏的身影。
但是, 笔者总觉得, 依赖游戏插件火爆起来的SNS站点, 更多的是给人一种虚火过旺的感觉。作为凭借小游戏发迹的社交网站, 开心网应该算是鼻祖了, 可是, 在经历过最初的火爆之后, 开心网现在也陷入了发展低谷, 开心网的用户在一段时间的狂热过后, 逐渐恢复了冷静;而以开心网为标杆和方向的SNS网站, 可以说基本覆盖了目前国内的主流社交站点, 51.com被巨人操盘, 开始尝试探索网游+社区的商业路径, 校内网更是垂涎开心网的异军突起, 有些不地道地推出了山寨版千橡开心网。这些开心网的追随者, 从另一个侧面说明, 在目前SNS站点普遍缺乏清晰商业模式的情况下, 社交网站陷入了集体焦虑状态, 所以, 把开心网开创的网游模式, 奉为宝典, 照抄照搬。
让笔者困惑的是, 作为SNS站点, 最初的出发点, 或者说宗旨, 是为人和人之间的社交服务, 可是, 开心网所开辟的插件游戏路线, 明显背离了这一宗旨, 使得SNS网站, 不再是一种交往工具, 相反, 变成了用户个人的游戏娱乐工具, 以及用户之间的调侃捉弄工具, 朋友、同事成为了彼此可以随意买卖的奴隶, 而借助这种买卖, 用户得到的是个人在压抑背后的, 近乎变态的满足。
所以, 笔者想问一句, 社交网站, 究竟是为了人和人之间的交往服务, 还是为了用户的娱乐宣泄服务?这个问题, 应该搞清楚, 也必须搞清楚。因为, 只有搞清楚这个问题, 我们才能看清SNS站点的本质, 社交网站的发展才不至于偏离初始方向。否则, SNS网站未来可能就只剩下了一张皮, 挂羊头卖狗肉。
娱乐倾向 篇8
关键词：民国时期,女子,体育发展,娱乐倾向
中国古代女性的体育活动受到封建腐朽思想影响, 一直影响着其全面的开展;只有在唐代因国力强大、经济繁盛, 加之统治者对体育活动的足够重视, 才使得唐代女子体育得到了前所未有的发展, 但也多停留在强身健体、迎合统治者的娱乐性需要的层面之上;而体育价值观尚未真正确立。自鸦片战争后, 中国人在探寻救国图存之路上也越来越深刻地认识到提高中华民族的整体素质的重点性, 强身、利国的体育运动思想也逐渐被诸多思想进步人士所重视。梁启超曾于《法通议·论女学》中明确提出:“女学最盛者, 其国最强……”[1]同时, 在教会办学的影响之下, 女性教育逐渐开展起来, 中国女子体育也随之兴起。自1927年, 南京国民政府成立之后, 体育思想也不再局限于“强国保种”, 而开始重视发展女子体育, 并极大地促进了近代女子体育的进一步发展。
一、民国时期的女子体育发展思想分析
南京国民政府成立后, 为实现对国家的统一, 国民党政权则力图通过进一步宣扬民族主义、将民族主义渗透到社会各个层面, 也自然开始将体育作为救国强国的一种思想、一种精神来激发民众的对其政权的认同感, 而女子体育观也恰恰在此时的民族主义呼唤之中被更多的民众所接受。民国时期的女子体育发展观主要有以下几方面。
首先, 妇女解放角度下的女子体育思想。在国民政府民族主义渗透之下, 女子的民族主义情怀得以充分释放;妇女解放、平等的口号在喊了多年之后, 同样也拿去修饰自己的民主。但是在当时先进的知识分子则充分认识到, “妇女解放、平等”的口号不应只停留在宣传上, 而是应通过真正地发展女子体育来促进妇女解放。如女体育家杜若莲提出:“……束手缠足, 奄奄无生气, 垂至今日, ……今渐知觉悟……又谁谓女子体魄不如男子乎。”[2]由此可见, 学者们将妇女解放应使之融入体育活动的氛围之中, 发展体育则为当务之急。
其次, 体育救国角度下的女子体育思想。自1931年日本占领东三省后, 在中国民族处于最危急的时刻, 全民族的爱国热情也再次被激发, 如何挽救中华民族也成为有识之士最为关切的问题。此时, 体育救国思想也成为民众、媒体所讨论的焦点。而在体育救国思想的影响之下, 女子体育发展观也被强化为国术学习。如黄葆荷认为西方体育运动如田径、球类等运动均是外国的东西, 不适合中国女性, 于是提出了:“田径球类, 属于剧烈运动, 往往发生病象。”“这不是大众妇女的体育训练……资产者独占的娱乐品。”[3]并提出“国术运动体用兼备, ……符合生理学、力学的原则, ……有种种不可思议的功效”[3]而曾琪还认为国术乃“最经济、最实用、最易普遍强健身体的方法”[4]由此可见, 当时国内多数学者更侧重于女性进行国术学习, 进而达到强身健体、保国保种的目的。
第三, 教育角度下的女子体育思想。中国近代学校教育是仿效西方而发展起来的, 而学校体育教育也同样被引入到中国, 这也促使更多女性接触到现代体育运动。从燕京大学对女学生的相关规定就可略窥一斑:“学生每学期……必修体育一个学分, 每周上课二小时……”由此可见, 民国时期学校已经开设了女子体育课, 并对女学生有了更加严格的约束。
二、民国时期女子体育运动发展的不平衡性
中国早期的运动会多是男女分开进行的, 而在许多大型的运动会中也只是男性运动员的天地, 女性尚未能进入。随着民国时期女子体育的进一步开展, 体育技能的逐渐娴熟, 女子运动员也开始走进运动场;但是, 女子运动员进入大型运动会赛场也多以表演赛的形式出现在人们的视野之中, 而没有具体的竞赛项目, 如国术、体操等表演。此时, 女性运动员只能参加校际运动会, 主要进行国术、舞蹈、篮球、田径等比赛。如30年代, 上海中等学校还曾联合举办了几届女子篮球比赛, 如暨中、崇德、上中等学校的女子篮球队均曾参与, 而崇德女校的女子篮球队的成绩最为优异。直至1930年, 杭州举行第四届全运会上, 中国女性运动员才第一次在全国运动会上正式登场;可以参加的运动项目有篮球、排球、网球以及田径四大项;至第五届、第六届全运会时, 女性运动员除可以参加上述四种体育项目比赛之外, 还可以参加游泳、国术、垒球三项竞赛。此时, 女性运动员除未能参加足球比赛之外, 其他比赛项目男女运动员均都一样了, 并涌现出大量的优秀女子运动员, 如游泳运动员杨秀琼, 田径运动员何振坤、冯发兰、吴梅仙、孙桂云等人。尤其是杨秀琼曾在1934年的远东运动会上独揽了50米和100米自由泳、100米仰泳三个单项冠军, 同时还获得200米接力赛的团体第一, 从而也进一步体现出中国女性运动员在游泳项目上的绝对优势[5]。1936年, 第十一届柏林奥运会上, 中国还派出了杨秀琼 (游泳) 、李森 (田径) 、翟涟源 (国术) 、傅淑云 (国术) 、刘玉华 (国术) 五名女运动员;虽未在此次奥运会上取得优异成绩, 但进一步向世界证明了中国优秀女运动员的风采。
但是, 从以上大型运动会, 我们也可以看出当时女子体育运动发展的不平衡现状。首先, 比赛机会过少。在大型运动会上女性运动员的参与人数远远低于男性, 如第六届全运会中, 共有运动员2258名, 男运动员1649名, 而女运动员只有636人, 仅为运动员总数的28%[6]。其次, 体育项目“偏科”。民国时期的女子体育运动的发展多集中在以下几项, 如游泳、篮球、国术。球类运动中, 篮球在民国时期得到了较大发展, 如两江女子篮球队曾打遍全国无敌手, 在与日本、朝鲜对抗赛中也常处于领先地位;但在排球、网球等其他球类运动上则发展迟缓, 甚至都没有女性运动员的身影。
三、民国时期女子体育发展的娱乐倾向
1. 渴望自我解放, 投身体育娱乐。
虽然, 民国时期的女子体育发展迅速, 并在一定程度上受到“强国保种”、“体育救国”的影响;但是, 随着西俗东渐、风化日开的逐步渗透, 原本受到封建礼教长久束缚的中国女性其思想也开始发生了较大的转变。尤其是在“五四”之后, 都市时尚女性开始大胆地参与了一些激烈而刺激体育活动, 而彰显其独立、自我意识。上海、北平、天津等地均设有溜冰场, 尤以上海新世界溜冰场最为突出, “跑冰场男女混杂, 观者跑者皆有如痴如醉之”, 其中的女性也多思想开放、追赶新潮。另外, 游泳、划船运动也皆在民国时期得到更多都市女性的认同。此时女子积极参与“时尚”的体育运动;如游泳则更多地流行于知识阶层中间。此时, 舆论界对女子参加各种体育活动多有赞许。而女性也从封建纲常伦理的思想禁锢之中彻底走了出来, 尽情在各种体育活动之中尽情展现着自身的活力与风采;社会各界逐渐对女子体育的娱乐性加以关注, 倡导女子参与体育活动的文章也不时见诸于报端。但是, 此时的女子体育发展思想多停留于娱乐性的体育运动, 并未形成一种竞技思想。
2. 追求健美, 展示时代风貌。
封建时代, 对女性的审美则以柔弱顺从的病态为基础范式, 而在民国时期受西风渐近影响, 对女性的审美标准也随之改变。同时, 女性也开始意识到自身的生命价值与健康的重要性, 进而开始不断地追求健康美。而“健康美”则成为20世纪20年代后期女性们谈论的焦点, 这也进一步促进了20年代末期健美操活动的开展;甚至一些报刊杂志也纷纷开辟专栏, 介绍、报道女子健美运动。1934年11月, 上海有声影片公司还在新光大戏院放映了其歌舞新作———“健美运动”[7]。《北洋画报》还曾以图文并茂的形式大量地刊登、推介女子健美操运动。而当时的素有“美人鱼”之称的游泳名将杨秀琼则成为健康美的典范, 以至于在高桥海滨曾出现“万人争看美人鱼”的壮观场景;这也带动了更多女性去参与游泳活动, 以追求身体的健康与身材的完美。而女性体育运动意识也由苏醒逐渐走向自觉, 但由于缺乏系统的体育运动理论指导, 导致民国时期的女子体育发展更多的倾向于娱乐化。
3. 媒体关注下的女子体育娱乐报道。
在二三十年代, 报刊是传播信息的最主要的媒介;体育运动的发展也离不开媒体的宣传与引导。但是, 媒体对体育运动发展的关注视角则更侧重于女性运动员, 尤其是那些著名的体育明星, 更成为媒体追逐、报道的焦点, 其曝光度及受欢迎度并不亚于当今的明星大腕。这些女子体育明星的代表有游泳健将杨秀琼, 田径运动健将孙桂云、钱行素等, 武术名家栾秀云等。这些女子体育明星的言行举止不仅成为媒体争相追逐、报道的焦点;同时也在女子体育发展不平衡的影响之下将女子体育运动引向了娱乐化;如杨秀琼就曾在各地方相关部门的邀请之下进行游泳表演、技术指导等, 并为地方游泳运动的开展也起到了积极的促进作用, 但却只是局限于发展单纯的游泳表演, 而未得到系统、全面的开展[5]。
综上所述, 民国时期女子体育运动得到了较好的发展, 而在1927—1937年国民党政府时期, 更是实施了一系列相关体育发展措施, 使得女子体育发展更具规范性。尤其是在第四届全运会中, 女子运动员得以进入竞技空间, 这也极大地刺激了全国各地区对女子体育运动的重视。但是, 因在当时的历史背景下, 未能形成一套系统、科学的体育发展观, 导致了女子体育发展的不平衡性, 与此同时, 在媒体报道娱乐化的影响之下, 进一步促使了民国时期女子体育运动的发展也呈现出娱乐化倾向, 这种狭隘的女子体育运动从客观的角度看, 也限制了民国时期女子体育运动的健康发展。
参考文献
[1]梁启超.法通议·论女学[M].中华书局, 1994.
[2]吴冰倩.女子体育之我见[J].佛山精武月刊, 1927 (5) .
[3]黄葆荷.妇女与国术运动 (续) [J].国术月刊, 1935 (11) .
[4]曾琪.今后女子体育的动向[J].国术周刊, 1935 (152) .
[5]王剑鸣.美人鱼杨秀琼.中华书局, 1935.
[6]郭希汾.中国体育史[M].商务印书馆, 1919.
娱乐倾向 篇9
一、多媒体课堂教学娱乐化的表现
课堂教学的娱乐化是以多媒体课件形式上的浮华炫目、教学效果上的嬉闹热闹、课堂表现上的玩耍爆料等来误导学生对知识的汲取、降低了知识的严肃性,是一种消解的课堂教学形式。多媒体课件教学集音、图、动画于一体,有着丰富多彩的视觉听觉效果,在课堂上极大的吸引着学生的眼球,让课堂变的更加的生动。但是有些教师过度的追求花哨的视觉听觉与动画效果,学生观看视频文件的时间占据了大量的课堂教学时间。无形中让学生完全沉浸在这种感官上的诱惑,专注于多彩炫目的画面,进而造成了教学内容上的混乱。对于高职的学生而言,他们的注意力则全部集中在多媒体花哨的形式上,却无法专注于多媒体课件中的教学内容。学习效果不言而喻。
二、高职英语多媒体课堂娱乐化的成因
1.高职学生主体的特殊性。鉴于高校的连年扩招,学生生源数量的逐年下降,使得高职学生入学门槛较低,生源质量随之下降。目前高职英语教学的学生对象主要有高中毕业生(包括统招,单招,对口)和初中生(计划外,五年制的学生),所以学生的结构比较复杂,虽然具备一定的英语基础和知识,但整体水平不高。这些高职学生的英语基础参差不齐,有一部分学生原本基础就好,学习的积极性很高;有些学生英语基础相对较差;甚至还有少数学生,英语基础极差,迫于考试才消极被动地学习,课堂上经常一问三不知,甚至自暴自弃。普遍对于英语课堂学习的积极性,主动性不高,致使高职英语课堂的教学效果十分不理想。
2.高职英语教师。高职英语教师为了激发学生对英语学习的积极性,对英语课程不断地进行教学改革的同时,突出多媒体教学手段的使用来吸引学生对英语课堂的注意力,进而激发学生对英语的学习兴趣。为此,英语老师们也费劲了心思,并且试图用有趣的项目或者有意思的游戏来加大学生对课堂的参与度和认知度,毋庸置疑,这些都是非常好的改革探索。但是,教师会花费大量的时间来制作多媒课件,甚至花费心思研究一下多媒体课件花哨效果的技术,那么备课的过程也被简化为制作多媒体课件的过程。为了提高学生对英语学习的主观能动性,有些教师过分的追求课堂授课形式的多样化,煞费心机地去迎合高职学生的“娱乐”心理。甚至有很多老师认为,多媒体课件制作的越精美,就越能吸引学生的注意力,课件制作的简单了,反而觉得课件制作的很没有水平。但这一点恰恰是教学过程中“画蛇添足”的表现,久而久之,没有把主要精力放在教学内容,教学方法这一核心问题上,导致了教师备课的重心转移,最终是教学效果大打折扣。
3.对多媒体课件的过度依赖。多媒体课件:简单来说就是老师用来辅助教学的一种工具。要求教师根据自己课上的行文思路,先从总体上对信息进行分类,然后把文字、图形、图象、声音、动画、影像等多种媒体素材在时间和空间两方面进行集成,使他们融为一体并赋予它们以交互特性,从而制作出各种精彩纷呈的多媒体应用软件的教学课件。但是,多媒体课件教学作为辅助的教学手段,在使用的时候我们应该掌握好一个度,否则,过犹不及,很可能会偏离我们英语教学的初衷。会把展示多媒体课件变成的课堂教学的主流。整堂课下来都是多媒体可见的展示,没有板书,学生抓不住学习者的重难点。所以过度的依赖使用多媒体,把原本严谨的英文课堂变成了多媒体课件的“走秀场”。
4.高校对教师的测评体系。学生对任课教师的测评即教学效果评价,是各大高校非常重要的一项教学管理制度。每个学期都会要求学生在固定的时间内对任课教师的教学效果,通过登录本学校的网站的形式,进行网上打分。而教学效果评价在某些高校会列入教师评奖评优,甚至是评聘各类职称的重要的测评标准。这样,在某种程度上,我们可以类比为“学生是教师的消费者,对于教师而言,学生则成了顾客”!有关“顾客就是上帝”这句话,大家肯定都不陌生。有一部分教师会非常看中自己的测评得分,在这一想法的驱使下,会反馈在课堂上。他们会为了吸引学生的注意力,通过播放媚俗歌曲,大量的图片和视频资料去迎合这些学生的娱乐化口味的需要。教学气氛热烈,学生有兴趣并且好玩,这当然会深受学生所爱,最终会达到教与学“双赢”的效果!
三、多媒体课堂娱乐化的解决途径
1.为学生创设良好的课堂氛围。教师要多和学生进行语言上的交流,及时了解不同阶段学生的学习情况。课堂上要经常微笑,多多地鼓励学生,多给学生肯定的口吻和目光。比如适时地说:“Good job! Well done! Unbelievable!”等。这些都为创设良好的课堂氛围提供一些有价值的依据。而不是一味的播放多媒体课件,每节课都在播放课件中匆匆度过,无视与学生的交流,不论课件做的多么的出彩,教学气氛也不会好到哪里。良好的课堂气氛可以促进教师和学生之间的有效的互动。而高职的学生英语基础参差不齐,普遍基础水平不高,对英语课的注意力不持久,所以英语老师能够创设良好的课堂气氛显得尤为重要。所以营造良好课堂氛围,能充分调动学生的学习积极性。鉴于高职学生班与班之间的学情不一样,营造良好课堂氛围的方法也因教师的授课风格不同而异,所以还需要我们在教学中不断去探索,去挖掘。
2.多媒体课件是一种辅助的教学工具。既然是辅助的教学工具,这就要求教师不要过度的去依赖。我们不否认,信息化时代多媒体课件教学给我们带来的诸多优点。但是多媒体教学不是万能的。教师不应该受制于多媒体课件的格式框架,要明白真正统领课堂教学的是教师。多媒体课件的灵活使用要和其他教学方法有机的结合,才能充分的发挥它的辅助作用。教师要用自己独特的语言,融会贯通知识的同时,营造出和谐教学气氛,在加上多媒体课件的辅助教学,这样才能够发挥它的辅助教学作用,同时又不失课堂上教师的主导地位。在提高学生积极性的同时,又能够让学生课堂中学到知识。
3.建议教师自己设计多媒体课件。目前,多媒课件的来源有三个方面:个体创作、教参配送、网络下载。根据笔者多年的教学实践发现,很多课件都是课本内容的电子版,其中优秀的课件不多。所以把现成的课件拿过来就用,显然是不行的。所以建议广大教师,在教学手段上,要做多媒体课件的创作者;在课堂教学活动中,要做一个出色的组织者。在课件设计上,教师应该考虑到:教师、学生、教学内容、教学目标、教学重难点、教学手段和方法,在辅以恰当的选取多媒体素材,考虑教学需要的同时,又能感染学习者的学习热情,以此来发挥多媒体课件的辅助功能。再设计多媒体课件的同时,要把握好使用的时机,使用时要达到什么的教学效果,只有这样,才能让多媒体课件自然地融入到课堂教学之中。进而保证了学生在形象、直观的语境中,真正地进行对听、说、读、写、译方面的练习。
当然,以上只是笔者鉴于高职英语多媒体课堂教学娱乐化倾向的一些反思。在高职英语的课堂教学实践中,相信多媒体课件教学还会带来一些新的问题,值得我们大家一起去反思,以便能够更好的指导高职英语课堂的实践教学。
摘要：伴随着网络信息化的高速发展,精美、图文、音效并举的多媒体课件的广泛使用,给高职英语课堂注入了丰富的活力同时,也给课堂带来了不同程度的娱乐化倾向。本文将从高职英语多媒体课堂娱乐化倾向的成因、表现、解决途径这三方面进行阐释。